悲凉的情歌诗歌

悲凉的情歌诗歌（精选14篇）

悲凉的情歌诗歌 篇1

我仍憧憬着，这个美好的梦，

我相信，我的梦还会有，我不想舍弃，要将那永恒的梦延续，我不会，将爱带到那，无底的深渊，记的那爱的疯狂，我仍相信，爱还会有，我真想摆脱，我这情的幻想，萧萧的西风，沥沥的雨，能否，伴我飞向那自由的国度，了了的情思，可否让，雨滴打碎我，心中的梦境，自由的国度，那里，没有忧伤，可能还有奖赏，那里，没有漓情，只有欢乐，不在忧伤，哦，看我这思绪，在雨夜里飘荡，我仍沉湎于，这徒劳的幻想，相思匆匆，愁怅满怀，想无边，满屋的孤独，无可奈何，看我是这样的伤心，独自排徊，真是，窗外夜空星未有，怎奈，天天泪百行，满目的，苍凉落地，怎个伤悲？

泛滥成灾的思想，看我这，思绪乱了方寸，突废的心情，好像坟墓就在我的身旁，什么恋？什么情？

为何让人，这样的苦想？

盼相见，难相见，别了孤灯，到头来，什么也没有，枉然了，一片忧伤，我苦思，我鸣想，我忧郁的，将生活打量，我想，我这悲情的诗人，总是写那，悲伤的恋影，为了我心中，那深深的吟唱，也许这情，今生会久久的珍藏。

悲凉的情歌诗歌 篇2

一、纷乱年代里由民生忧患而激发的雄心悲凉

曹操的诗歌现存二十余首,这些诗歌的创作与他所处的年代和背景有很大关系,也与自己的亲身经历分不开。在那动荡复杂的年代必伴随着战争,曹操在他的诗作中就真实地再现了战争的场景和战争中将士们的苦难以及思乡之情,体现了一种对兵士及普通民众的生命的忧患。《蒿里行》和《却东西门行》就是典型的例子。正是那个时代,才激发了他的雄心壮志,可是,想法总是美好的,实现起来却是多么困难,人都要为自己的美好未来付出代价,他作为叱咤风云的政治领袖,置身于汉末战争之中,亲身体验着军旅的艰苦忍耐,在《却东西门行》一开头,“塞北”、“无人乡”强调其孤寂寥落,“万里余”则突出路途之遥。处于寂寞凄凉的环境中,在那种环境中人总是要挣扎着改变一切,想努力实现自己的梦想,对于纷乱的世事,他表示深深的忧虑。“戎马不解鞍,铠甲不离傍”就是对那种生活真实写照,也发出“冉冉老将至,何时返故乡”的悲凉慨叹(《却东西门行》)。

二、动荡乱世中体现浓郁的慷慨情怀

曹操的创作是“鞍马间为文,往往横槊赋诗”。作品大多是在战争中军旅内完成的。在《蒿里行》和《苦寒行》两首中体现的淋漓尽致。

诗人在《蒿里行》一诗中,首先从关东群雄兴兵讨伐董卓写起,接写各路军阀“军合力不齐”,踌躇不前,各争势利,互结兵祸,又掀起了大规模的混战。字里行间对当朝权贵的无能及优柔寡断,豪强势力的争权夺利、横行作恶都作了极为尖锐的批判。同时又抒发自己内心的愁苦,由此激发他对百姓和士卒的关心。“铠甲生虮虱,万姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。”的诗句,让我们感受到战争使人流离失所而困苦的境界。

作于建安十一年的《苦寒行》一诗,诗篇描写冬日太行山区的酷寒、荒芜、险峻,形象生动,同时也写出了诗人内心的复杂感受。诗人以“苦寒”为中心,把太行山隆冬时节艰难行军的场面写得十分形象逼真。军队在“艰哉何巍巍”的高山上攀登,在弯曲的羊肠小路上行走。用粗放的笔法,勾勒了太行山凛烈、萧条的冬景“:树木何萧瑟,北风声正悲”,劲烈的寒风,摇撼着山间的萧条的树木,一种无情的烈风刮在行军部队的脸上,何其痛苦和难受。“熊罴对我蹲,虎豹夹路啼”,写山中猛兽,竟敢夹路蹲在行军的勇士的路旁,可知已被饥饿逼成怎样的疯狂,这突显了行军路上的荒凉、恐怖和萧瑟,再加上“溪谷少人民,雪落何霏霏”,绵延千里的太行山,已全为纷纷扬扬的大雪所笼盖,本来人口聚集的溪谷地带,现在可是人烟稀少,一片荒凉,这便于荒寂的风啸、虎吼之中,增添了无限的萧瑟和寒意,增添了无限的艰辛与困阻。接下来诗歌转而写思乡之情。“延颈长叹息,远行多所怀。我心何怫郁,思欲一东归”,这里诗人用一动作“延颈”来开始抒发自己的思归之情。诗人行在千里之外,突然感慨颇多,感觉到自己心里很郁闷,很不开心,想停止这艰辛的征战,回到东方的家乡。

三、背井离乡后峥嵘岁月间孕育悲壮雄心

曹操为了自己的理想和抱负,总是过着背井离乡的生活。如他的诗作《观沧海》、《短歌行》、《龟虽寿》等中,这种生命意识呼之欲出。

《观苍海》作于曹操北征乌桓,追杀袁尚、袁熙兄弟途中所写。诗描写诗人行军途中,登上碣石山,观望大海所见到的一幅波澜壮阔的图景。诗人面对浩瀚激荡的大海,俯视古今,缅怀雄才大略。登上碣石山,第一眼看到的是大海的全景:“水何澹澹,山岛耸峙”。茫茫苍海,浩浩荡荡,一座小岛拔地而起,高高耸立,强劲向上,不可动摇。岛上“树木丛生,百草丰茂”,在这里秋天充满勃勃生机,树木葱茏,百草青青,充满生命力。看到眼前大海更加奇丽壮观、气派雄伟,激起了人们对生的渴望,对力量的追求。

《短歌行》是他的代表作之一,也抒发了他本人的雄心壮志。“对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。慨当以慷,忧思难忘。何以解忧?难有杜康。”人生就同清晨的露水,转瞬即逝,自己功业未成,心中忧虑,不得不借酒消愁。但作者并没有停在吃酒消愁的情绪中,在明明月夜,诗人举目望银色的月亮,驰骋想象,心中思念着人才,故友亲朋,远道而来,大家坐在一起,谈笑风生,使人精神开朗。

摘要：<正>曹操是汉末三国时期杰出的政治家、军事家,文学家,在为数不多的诗歌中,他以自己独特的视角来观察社会和民众,抒发自我情感。诗歌中体现的慷慨与悲凉具体体现在以下三个方面:一、纷乱年代里由民生忧患而激发的雄心悲凉曹操的诗歌现存二十余首,这些诗歌的创作与他所处的年代和背景有很大关系,也与自己的亲身经历分不开。在那动荡复杂的年代必伴随着战争,曹操在他的诗作中就真

悲凉的土地 篇3

达尔富尔的贫困与破败，不仅仅是在难民营之中

达尔富尔问题很敏感——至少在从伦敦飞往喀土穆的航班上是这样。一位英国中年妇女一听记者要聊达尔富尔问题，立刻谨慎了起来。自称为一家非政府组织工作的她，语焉不详地说：苏丹太复杂，达尔富尔问题太敏感……

武装，无处不在

2月26日一大早，中国政府达尔富尔问题特别代表刘贵今登上了一个15座的小型总统专机，从苏丹首都喀土穆前往南达尔富尔州首府尼亚拉。《中国新闻周刊》记者随机前往。

一个半小时后，专机在尼亚拉的简易机场降落。环顾四周，确实感到了当地局势非同寻常：跑道边的停机坪上，左边停的是政府军的黄绿迷彩颜色的军用直升机、战斗机，右边停的则是带有“UN”(联合国)标志的白色军用直升机。在机场的入口处，还分别布防有联合国和政府军的装甲车、堡垒和哨所。机枪手从堡垒后面和车上伸出黑洞洞的枪口，对准来路。

在尼亚拉，皮卡、吉普甚至装甲车等武装车辆随处可见。从颜色上看，这些军车既有联合国维和部队的，也有苏丹政府军的。

刘贵今一行被荷枪实弹的武装人员严密保护。尽管如此，他告诉记者，“明显感到安全局势的好转。”刘贵今回忆说，上次到达这里的时候，当地动用了装甲车。“而这一次，安全保卫不像上次那么严格了，军车少多了，说明地方过渡政权在安全上的自信增强了。”

安全局势的好转既得益于部分反对派和政府签订了和平协议，共同组建了分权、分财的过渡政府，也得益于联合国和非盟的混合维和行动。

当地一位名叫巴萨的教师告诉记者，“达尔富尔冲突最厉害的是2004年，现在大规模的战斗基本没有了，最起码在尼亚拉城里的安全没有问题，而在城外偶尔还会有些小的冲突。”

不过，虽然在尼亚拉和北达尔富尔州首府法希尔及周边地区的安全状况较为缓和，但在条件最差的西达尔富尔州，局势仍然混乱。

贫困，不仅是难民营

奥塔什是位于尼亚拉附近的一个难民营。记者坐在难民营的一个棚子里，也能感受到炙热阳光的照射。这个所谓的难民“议事堂”，不过是茅草搭成的一个大棚子，四处透风透光。

在刘贵今来到难民营的时候，好几位难民中的长老站起来对中国表示感谢。“因为有中国兄弟的帮助，我们获得很多食品以外的援助，比如衣服、建筑材料，供水设备，我们还需要水、医疗、教育。”其中一位长老说。

不过，也有一名部族长老感谢中国人之后，毫不客气地将矛头对准代州长：“为什么没有公平地分发救济衣物！？”

让记者略感意外的是，好几位部族长老的口袋里揣着手机。

在难民营中，则是一片狼藉。营里基本上没有像样一些的帐篷，大多是残破的草毡、塑料袋、布片搭成的一个勉强遮挡阳光的窝棚。棚内和棚外一样都是沙地，有的看上去一无所有，有的只在角落处堆着些垫子和罐子等杂物。

难民营中的孩子们都没有穿鞋，衣衫褴褛，头发和身上沾满了沙子。大人们的白袍子相对整洁一些，他们成群地蹲在阴凉处无所事事。据介绍，难民营里实行粮食和水定期配给，只能让人们充饥不至于饿死。

另一个难民营——萨卡利难民定居点的情况似乎稍好一些。至少，难民营中有学校，两个稍大一些的女孩向记者展示了她们的课本。当记者拿出相机，天真无邪的孩子们蹦蹦跳跳地围到记者身边，要求给他们拍照。他们还高高举起手来向记者展示他们的玩具，那是些用木头和塑料片制成的玩具汽车，或者是用过的饼干盒——所有这些，是他们生活中最奢侈的东西了。

这些破败的景象，用“艰苦”二字已经不足以形容。尽管如此，当地陪同人员告诉记者，很多难民返回家园后，又重新回到难民营——在这里，他们至少还有东西吃。

然而，贫困和破败并不仅仅是在难民营里。

尼亚拉其实在苏丹算得上是第三大城市，但其基础设施之糟糕难以形容。缺水，再加上处于旱季，在飞机上俯瞰南达尔富尔，满眼一片枯黄，鲜有绿地。马路两边的民居，土坯搭建的房子称得上“条件不错”，而很多处所其实和难民营里的情况并无区别，破布、破草毡搭成窝棚就是一家人的生活场所。

即使在首都喀土穆，也是尘土飞扬。尤其是郊区，同样满目疮痍，同样漫天风沙。在喀土穆市区里，在一个寸草不生的足球场上，一群大学生在踢着足球，其中好几个人光着脚，鞋都没穿。

维和，艰难中前行

2007年11月24日，中国从济南军区抽调的维和多功能工兵分队首批140人抵达尼亚拉，是联合国第一支进驻达区的维和部队，也是非洲之外的国家向达区派驻的第一支维和部队。

根据联合国的决议，联合国和非洲联盟将向达尔富尔地区派出2.6万人的混合维和部队(联非达团)，以取代自2004年开始在达区部署的非盟维和部队。中国工兵在世界各地的维和行动中有很好的口碑，此次又应邀派遣了315名工兵分队，干修路、打井、建营房等苦活累活。

2月26日记者抵达尼亚拉时，中国工兵分队从非盟的过渡营地搬到联非达团超级营地才4天。从一条柏油路拐上近乎无路的沙砾地，车队卷起漫天沙尘驶向中国工兵的驻地。营房就地取材，用沙袋筑起了围墙。营地的四个角落上都设有望哨，而在外围，由尼日利亚的维和部队也设置了哨所，负责安全保卫。

刘贵今到达尼亚拉的第一个考察地点，就是中国维和部队。在他向官兵致辞的时候，狂风大作，沙尘暴铺天盖地席卷营地，让人无法睁眼。中国国防部维和办主任施正柏说：“达尔富尔地区是目前中国军人在世界各维和任务区中条件最差、最艰苦的地区。”

虽然才是2月份，营地的温度最高已经达到42度以上。风沙最大的时候，能见度只有几米。分队的卫生队长付红保少校对《中国新闻周刊》记者说，驻地的苦难不仅是40多度高温和无处不在的沙尘，还有疟疾病毒，以及毒蛇、毒蝎子、毒蜘蛛、毒蜥蜴等的威胁——分队营地修建过程中已经发现了六条毒蛇，还有长达十几公分的毒蜘蛛。

工兵分队的大队长上官林宏说，分队的后续装备3月初可运抵苏丹，后续的175人正在整装待发。

相对于中国维和部队的率先进入，其他联合国部队和装备的进驻仍不够迅速，并且苏丹政府和一些西方国家在维和具体事务上仍有分歧。

男女情歌爱情诗歌 篇4

今夜旅馆美丽的烛火

连着香槟的泡沫

以为今天是晴天 雨点却转圈圈

高跟鞋在旋转 你还没有来

噢噢噢噢 我的 Bad boy

售票员在等待 过山车已不耐

我没读什么书 衣服有点土

姑娘 你确定我是你的 Right man？

染上红头发 涂上黑指甲

男孩 你可不要被我的假象骗到！

哦 摩天楼那么多 又不能穿越彩虹

不如飞上月球 看看地球人在做什么

突然有张电影票 爆米花也闷骚

热情用火烧 快乐在发酵

噢噢噢噢

无可救药的坏女孩

爱上了她的不良王子

为你写下这首情歌诗歌 篇5

我想写你，这笔尖缭绕，

我想把你写进我的心间。

写下你如飘逸般的发丝，

和你那历经沧海的笑靥。

我想把你写下来，

就像这首情歌，

在盛夏蛙鸣的夜里，

在风拂过的`河岸边。

情歌中的你：

是否安好如初？

敷衍的生活拍打着我们，

就别在梦里沉沦了吧！

看看外面的世界，

那里有你种下的花种，

和许下山盟海誓的诺言，

还没忘吧？

可是亲爱的：

我想把整个花海送给你，

还有那辉煌的过去，

想把它写进我那倾心的梦啊！

可是亲爱的：

我们都别无选择，

但我们不甘于囚笼般的束缚，

就让阳光洒满你在的每一个地方吧！

可是亲爱的：

你乘在大海中的船帆，

遇见了狂风和闪电，

也失去了前行的导航啊！

你总说生活都是别来无恙，

所以你变的无忧无虑。

你把明天装在梦里，

而对黎明说你很好，

原谅没有阳光的你，

我不能相陪。

为你——写下爱你如初的情歌，

悲凉的诗句 篇6

1、已是黄昏独自愁，更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》

2、只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。——李清照《武陵春·春晚》

3、槛菊愁烟兰泣露。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》

4、似花还似非花，也无人惜从教坠。——苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

5、却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。——杜甫《闻官军收河南河北》

6、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

7、泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》

8、三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

9、羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。——范仲淹《渔家傲·秋思》

10、多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。——元好问《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

11、总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。——李白《登金陵凤凰台》

12、落红不是无情物，化作春泥更护花。——龚自珍《己亥杂诗·其五》

13、这次第，怎一个愁字了得！——李清照《声声慢·寻寻觅觅》

14、相顾无言，惟有泪千行。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》

15、为赋新词强说愁。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

16、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。——李商隐《锦瑟》

17、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高適《别董大二首》

18、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——林逋《山园小梅·其一》

19、少年不识愁滋味，爱上层楼。——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

20、酒入愁肠，化作相思泪。——范仲淹《苏幕遮·怀旧》

21、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。——杜甫《闻官军收河南河北》

22、夕阳无限好，只是近黄昏。——李商隐《乐游原》

23、日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。——崔颢《黄鹤楼》

24、故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。——岑参《逢入京使》

25、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

26、此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》

27、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》

28、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》

29、他生莫作有情痴，人间无地著相思。——况周颐《减字浣溪沙》

30、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》

31、桐花半亩，静锁一庭愁雨。周邦彦《琐窗寒寒食》

32、深宫桃李无人问，旧爱玉颜今自恨。元好问《玉楼春惊沙猎猎风成阵》

33、草木也知愁，韶华竟白头。曹雪芹《唐多令柳絮》

34、雨恨云愁，江南依旧称佳丽。王禹偁《点绛唇感兴》

35、但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。周邦彦《花犯小石梅花》

36、眉尖早识愁滋味，娇羞未解论心事。黄公度《菩萨蛮眉尖早识愁滋味》

37、为惜故人去，复怜嘶马愁。高適《送魏八》

38、谁知道，断烟禁夜，满城似愁风雨。刘辰翁《永遇乐璧月初晴》

39、发短愁催白，颜衰酒借红。陈师道《除夜对酒赠少章》

40、伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。张养浩《山坡羊潼关怀古》

41、门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。吴文英《浣溪沙门隔花深旧梦游》

42、远信入门先有泪，妻惊女哭问何如。元稹《得乐天书》

43、无言暗将红泪弹。纳兰性德《河传春浅》

44、只愁飞诏下青冥。周紫芝《临江仙送光州曾使君》

45、过尽飞鸿字字愁。秦观《减字木兰花天涯旧恨》

46、沉忧能伤人，绿鬓成霜蓬。李白《怨歌行》

47、安排肠断到黄昏。秦观《鹧鸪天枝上流莺和泪闻》

48、一曲当筵落泪，重掩罗巾。晏殊《山亭柳赠歌者》

49、曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。苏轼《永遇乐彭城夜宿燕子楼》

50、柳叶随歌皱，梨花与泪倾。黄庭坚《南歌子槐绿低窗暗》

51、无言暗将红泪弹。纳兰性德《河传春浅》

52、欲知方寸，共有几许清愁，芭蕉不展丁香结。贺铸《石州引薄雨初寒》

53、一声画角谯门，丰庭新月黄昏，雪里山前水滨。白朴《天净沙冬》

54、长记海棠开后，正伤春时节。李清照《好事近风定落花深》

55、梨花自寒食，进节只愁余。杨万里《寒食上冢》

56、无人织锦韂，谁为铸金鞭。李贺《马诗二十三首其一》

57、涧户寂无人，纷纷开且落。王维《辛夷坞》

58、秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。温庭筠《惜春词》

59、江亭暇日堪高会，醉讽离骚不解愁。边贡《午日观竞渡》

悲凉的情歌诗歌 篇7

关键词：慕容雪村,创作风格,幽默,悲凉

慕容雪村的长篇小说《成都, 今夜请将我遗忘》 (以下简称《成都》) 于2002年在天涯社区首次发表并迅速走红, 随着《天堂向左深圳往右》、《原谅我红尘颠倒》等作品相继在网络上受到追捧和好评, 慕容雪村作为80后网络作家的代表人物的地位逐渐确立起来。新世纪以来, 《成都》等早期作品也先后多次得到知名出版社的再版, 《成都》还被多次改编成热播的电影和电视剧。值得注意的是, 2008年, 慕容雪村更是凭借《成都》和余华、韩冬一起入围第二届曼氏亚洲文学奖。2009年, 又凭借长篇新作《原谅我红尘颠倒》成功入围华语文学传媒大奖“年度小说家”奖。这是网络作家首次入围, 成为一时最被关注的现象, 一时间著名作家和评论家对其开始关注和赞赏。 (1) 至此, 慕容雪村的网络小说赢得了来自网络世界和文学界到目前为止最高限度的认可和褒扬。他的小说在内容上着重透视都市生存背景中年轻人在现实重压之下内心世界的变化和人性深处潜藏的恶, 这种对于都市青年生存经验和切肤之痛的重现和叙述, 极易引起作为当下网络文学主要阅读群体的都市青年们的共鸣和追捧, 这也是慕容雪村网络小说大获成功的一大原因。其小说除了在语言有着网络小说的洗练有力、幽默诙谐的特点, 总体上还呈现着悲凉的独特魅力, 这些因素都使慕容雪村迅速成为当下网络文学炙手可热的代表人物。本文着重以其代表小说文本为细读对象, 深入地剖他幽默与悲凉的创作凤格。

80后作家由于思想的多元化和强烈个性主体意识的凸显, 一直不缺乏幽默诙谐的作家。韩寒、孙睿、恭小兵等人的作品里不是闪耀着灵动飞扬的智慧之光, 慕容雪村也是其中之一。慕容雪村的幽默风趣同样来自80后创作主体的自我个性意识, 他觉得“这个世界说真话很难。我也只能尽量不说假话”, 所以“只是在表达自己想要表达的观点, 我的小说是代表更真实的自我”。 (2) 对社会上虚假话语体系的摒弃和表达自我的坚持使得其小说在谈天说地、嬉笑怒骂中不经意流露出幽默的情趣和洒脱。

在《唐僧情史》中, 不仅把《西游记》中唐僧取经的经典故事幽默了一把, 慕容雪村甚至连自己都不放过。在新作《原谅我红尘颠倒》的页面上, 慕容雪村如此“自述”:“生来不是益鸟, 只会发出刺耳的叫声。满世红紫娇艳, 其人只愿在角落里冷冷地翻着白眼。沧浪水清, 可为碧波渔夫, 沧浪水浊, 扁舟浮于江湖。”并且自评到“这厮雄性, 五短身材, 相貌恶丑, 翻眼暴牙, 歪嘴斜肩, 胆小的人可以借来练胆。…此刻这厮正站在海边, 他不是想跳下去, 因为环保局明文规定:不许他跳海自杀, 以免海水污染, 想来他也没有犯法的胆量。八月的阳光直照着他丑陋的脸孔, 他目光呆滞, 口角流涎, 十分白痴。”在这些对相貌和自我定位的戏谑中不无幽默地写出了不愿同流合污、洁身自好而敢于直言的清醒和高尚。慕容雪村不是为了插科打诨、滑稽搞笑而幽默, 他的幽默读后给人带来苦笑之后的反思, 从而也表达了他对世界的认知。作者借《原谅我红尘颠倒》律师魏达无不痛苦地意识到中:我是公民, 有选举权, 但从没投过票;我依法纳税, 有知情权, 可从来不知谁花了我的钱, 花在什么地方。想来无非几个去处:或为杯中酒, 或为盘中馐, 或为赌台豪博之资, 或为小姐胯下之费, 反正没人敢过问, 花钱的理直气壮, 掏钱的忍气吞声。律师以维护当事人权益为天职, 其实自己的权益也没有保障, 这不是对当下某些现实无奈的嘲弄吗?周国平曾说:幽默是—种轻松的深刻。面对严肃的肤浅, 深刻露出了玩世不恭的微笑。幽默源自人生智慧, 但有人生智慧的人不一定是善于幽默的人, 其原因大概在于, 幽默同时还是一种才能。 (3) 在慕容雪村的小说里, 不时闪现着这样的人生智慧和对人生生活露出玩世不恭的微笑。

纵观慕容雪村的小说创作, 不难发现其作品表露出的悲凉底蕴。作家以包含伤感和幽默的语言书写了一幕幕都是年轻人生存的悲剧, 展示了在物欲、贪欲和情欲夹缝中挣扎的疼痛与思索, 其中充斥着人生的无奈与人性的复杂, 生之艰辛与死之难弃。调查发现, 婚姻爱情、职场竞争、生活重压等, 构成了“80后”青年普遍面临的现实枷锁。丰满的理想与残酷现实之间的落差让其感到迷茫与焦虑。慕容雪村的《成都, 今夜请将我遗忘》、《原谅我点到红尘》、和《天堂向左深圳往右》等小说对他们的迷茫焦虑甚至是沉沦都做了详尽的叙述。《成都》中的陈重在这个灯红酒绿的浮华城市里如鱼得水般放纵着自己的欲望。不管是因为拉顾客而出入风月场所的醉生梦死, 还是习惯了不负责任的性爱游戏, 抑或是为了得到经理职位在公司里与上司董胖子相互争斗, 陈重先是游刃有余, 后是一败涂地。小说以陈重遭到朋友的出卖、上司的陷害和妻子的背叛而结束, 而这些关于欺骗、虚伪、私利、欲望等阴暗人性的残酷图景, 爱之合分的感人泪下与友情的纠结读来让人倍感沉重与悲凉。

《天堂向左深圳向右》是慕容雪村继《成都, 今夜请将我遗忘》之后的又一力作。打工仔肖然毕业后来到深圳, 靠一点可怜的薪水勒腰扎脖地过日子时, 他对未来一无所知。可当他靠着勤奋、投机和幸运成了亿万富翁之后, 他对于未来依旧一无所知。那么挣钱为了什么?至死也没有弄明白自己在寻找什么, 最后在迷茫和痛苦中结束了自己华丽而短暂的生命。肖然、韩灵、陈启明这一群意气风发踌躇满志的年轻人, 不管怀揣着咋样的青春的梦想, 或创业, 或打拼、或为了金钱寄人篱下, 但最终都在这个欲望之都默然倒下或者痛苦前行或者仓皇逃离……在这部作品里, 作家依然以其伤感的笔调抒写着理想、爱情、友情在欲望和金钱面前的不堪一击和失去之后一生都不能释怀的记忆。小说曾不无中悲凉地抒写这人生的虚无:“死者的容颜即将被遗忘, 活着的人笑逐颜开、大步向前。而无论你是行善还是为恶, 富有还是贫穷, 你都将走向那个终点:鲜血涂地, 尸骨无存, 或为脓血, 或为飞灰。那个死者不是别人, 正是我们自己。”

《原谅我颠倒红尘》主人公是一位名叫魏达的律师。小说以魏达从一个贫苦小村人家到知名大学法律系毕业生再到现代大都市名律师的人生历程为主线, 着重展现了魏达、董胖子、胡操性、潘志明、任红军、邱大嘴等现代都市人的生存之道和人性之恶。他们以名利为重, 为了欲望满足无所不用其极。于是有了陷害、阴谋、歹毒、肮脏、凶残、玩弄、背叛、堕落等性格各异、形态万千的人物。于是律师、法官、干警、老板、艺人、电视节目主持人、原告、被告、监狱看守甚至寺庙僧人各色人等在作家编制的这个错综复杂的故事里活灵活现。慕容雪村对那些蝇营狗苟之徒的德行与嘴脸作了令人作呕的描绘, 对司法界某些行尸走肉的人性堕落与道德腐化现象进行了细致的摹写和反思。15岁时的魏达, 还是个单纯得如白纸一样的孩子, 中考成绩全县第一;17岁时的魏达, 心地善良, 胸怀大志, 是县高中的文科尖子;甚至24岁时, 魏达说, “我依然是个好人”。直到37岁, 这个已经面目全非的男人终于明白:“我这一生什么也改变不了, 只能随波逐流。”我们能原谅颠倒了的红尘呢?《原谅我颠倒红尘》的阅读经验并不是简单的令人酣畅淋漓或者悲愤难禁, 而是令人边读边不得不去思索, 我们是不是也像魏达一样, 不再坚守曾经的善良, 终究变得随波逐流, 变得世故而阴险。面对这个鄙陋的世界, 我们什么都不能改变吗?至此, 一种由心底上升的悲凉会占据读者的心灵。

把幽默与悲凉结合起来表现得淋漓尽致的是其短篇小说《唐僧情史》。小说以不无伤感而幽默的笔调写道:很多年以后, 我无比想念桃花林里那个妖精。我知道, 作为一个“佛”, 这很不应该。我应该把一切都忘掉, 把所有的爱和恨, 悲和喜, 功业和理想, 都忘掉。但我清楚, 就算我把自己也忘了, 当那朵红霞拂过我的窗前, 我还是会想起三千年前, 那张美丽的脸, 那双透明的眼睛, 那银铃一般的歌声。“我吃了你好不好?”“不好。”“为什么?”“我还没洗澡呢。”她咯咯地笑, 粉红色的长裙轻轻摆动, 像一朵美丽的红霞。简洁而幽默的几句对白边表现出唐僧可爱的憨厚。然而读到, 当“桃花林里那个妖精”为了能让唐僧活命而不惜刺穿自己的胸膛时, 这个关于人与“妖”的爱情故事让人凉彻心扉。

注释

1[1]小说家马原认为慕容雪村代表了一批首先诞生于网络并且“浅入浅出”的优秀范本, 作品在阅读史上的意义也很重要。认为其浅入浅出要高于类似《追忆逝水年华》这样深入深出的经典。谢有顺则看好慕容雪村, 其实并不在乎他的网络背景, 而是他的写作品质。像他这种和现实短兵相接的作家, 并不很多, 而且写得这么生机勃勃, 叙事也有劲。 (孙小宁:华语文学传媒大奖有了七年之痒, 北京晚报, 2009-4-20)

2[2]李鲆:《爱听十人谈》, 北京:九州出版社, 2010年版

悲凉的秋风作文 篇8

秋风萧瑟，夹杂着那么一点悲凉，其实我最喜欢秋天，但也最讨厌秋天，说这话也许是有那么点矫情，但是对秋天的感受也确实如此。

当第一片枯黄的叶子从树上凋零的时候，一个婴儿呱呱坠地，带着清脆的啼声来到了世间，母亲看着这个幼小的生命，带着笑容亲吻了她的小额头，其实这是母亲的第五次生产，在这个小家伙前面已经有了三个哥哥和一个姐姐。接生婆在给妈妈接生的时候，家里的人都在外面焦急的等待，只有爸爸不知道去哪了，天知道他又去哪里喝酒了。

李潇潇——是我的名字，爸爸说由于我是秋天生的，秋风萧瑟，所以取名为李潇潇。

在我的记忆里，爸爸和妈妈每天都在争吵，为了一点小事都能吵的鸡犬不宁，常常是爸爸将妈妈打的鼻青脸肿。爸爸每天都要喝的烂醉如泥，喝完就会打妈妈，记得姐姐曾和我说过，潇潇，你知道吗?你出生的那天爸爸喝酒喝的特别开心，在大街上逢人就说他老来得女。可是我并不因此而高兴，有的时候我会想为什么你们要生我。

妈妈承包了家里的所有的农活，还要挣钱养活我们一家七口，每天晚上回家还要做饭，有的时候会因为土豆丝炒咸了而遭到一顿毒打。每天我都过着提心吊胆的生活，我怕哪天我放学回家妈妈就真的走了，真的不要我们了。日子就这么糊里糊涂的过着，我也一天天的渐渐长大，三个哥哥也都陆续的成家，我也慢慢的有了大嫂，二嫂和三嫂，而那个时候我还只是个上初中的小屁孩。

学校离家里不近，但是每天依然要步行去，甚至每天中午都要走回家吃饭，每次很饿的走到家，揭开锅发现里面什么都没有，那种滋味也许只有经历过的人才能体会，最后在碗柜里发现早上剩下的凉的玉米面饼，没办法只能拿起来再返回学校。

三嫂怀孕了，全家人都很高兴，那天我上学之前妈妈就告诉我说你三嫂可能今天就能生，那一天我连课都没有听好，心里一直在想会生男孩女孩，女人到底是怎么生的，那个年龄这些东西对于我来说简直是太深奥了，就像是个不解之谜。我还是没有控制住自己提前一节课偷偷跑回家，我在离家不远处就听见有婴儿的啼哭，那哭声带着哀怨，我小跑了几步上前，在门外听到了他们的对话。

这孩子你们一定要好好的`对待，我们把她就交给你们了。

放心吧，老嫂子，你还不知道我们吗?结婚了这么多年一直都没有孩子，我们俩特别喜欢孩子，我会对她像对自己的女儿一样好。

那我就放心了，这孩子身子有点弱，回去要给她好好补补。三儿啊，来看最后一眼吧，看完就抱走了。

妈，我不想给人，我能养活她的。

别再说了，你怎么养啊，这么小的孩子没有妈你怎么养啊?

三嫂是死于难产，但是对于那一幕我至今仍不能忘记，每次我都能梦见同样的场景，梦见婴儿死命的哀嚎，直到我有了自己的孩子以后那样的梦境才渐渐消失。

在我结婚不久爸爸就过世了，死于酒精中毒，其实也是在我们的预料之中，喝了那么多年的酒，如果不中毒那才怪呢!他死的那一天我没有在他身边，因为我没有及时的赶回来，姐姐对我说，他在死前一直在叫潇潇，潇潇。。。。。。不知道怎么了眼泪却夺眶而出，对他的所有怨恨都烟消云散了，趴在他的坟前叫了一声爸。以前很少叫他爸，因为我真的很怕他，所以不敢靠近。

其实这几个孩子当中他最喜欢的就是你，因为他从来就没有打过你。姐姐在我旁边说。

悲凉的诗句 篇9

2、请为父老歌：艰难愧深情！歌罢仰天叹，四座泪纵横。——杜甫《羌村三首·其三》

3、两句三年得，一吟双泪流。——贾岛《题诗后》

4、草草兴亡休问，功名泪、欲盈掬。——黄机《霜天晓角·仪真江上夜泊》

5、悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》

6、捣就征衣泪墨题。——贺铸《杵声齐·砧面莹》

7、弟妹萧条各何在，干戈衰谢两相催！——杜甫《九日五首·其一》

8、酒贱常愁客少，月明多被云妨。——苏轼《西江月·世事一场大梦》

9、骎骎娇眼开仍，悄无人至还凝伫。——文征明《青玉案·庭下石榴花乱吐》

10、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高適《别董大二首》

11、杜鹃再拜忧天泪，精卫无穷填海心。——黄遵宪《赠梁任父母同年》

12、已觉逝川伤别念，复看津树隐离舟。——王勃《秋江送别二首》

13、碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。——张仲素《秋闺思二首》

14、三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。——乔吉《折桂令·客窗清明》

15、萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。——贺铸《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》

16、晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。——夏完淳《婆罗门引·春尽夜》

17、雨窗和泪摇湘管。——许棐《后庭花·一春不识西湖面》

18、枫树夜猿愁自断，女萝山鬼语相邀。——李商隐《楚宫》

19、跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。——杜甫《野望》

20、蜡泪恼东风，旧垒眠新燕。——纳兰性德《生查子·鞭影落春堤》

21、独上小搂春欲暮，愁望玉关芳草路。——韦庄《木兰花·独上小楼春欲暮》

22、不尽眼中青，是愁来时节。——张元干《石州慢·寒水依痕》

23、不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。——纳兰性德《金缕曲·亡妇忌日有感》

24、怕歌愁舞懒逢迎。——陆游《朝中措·代谭德称作》

25、多少泪珠何限恨，倚栏干。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》

26、愁损辞乡去国人。——朱敦儒《采桑子·彭浪矶》

27、却愁拥髻向灯前，说不尽、离人话。——纳兰性德《一络索·过尽遥山如画》

28、花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。——黄公绍《青玉案·年年社日停针线》

29、寒灯思旧事，断雁警愁眠。——杜牧《旅宿》

30、送君九月交河北，雪里题诗泪满衣。——岑参《送崔子还京》

31、都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。——蒋捷《梅花引·荆溪阻雪》

32、难怪春愁细细添。——纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

33、翠蛾轻敛意沉吟，沾襟，无人知此心。——孙光宪《河传·花落》

34、渐红湿杏泥，愁燕无语。——吴文英《扫花游·西湖寒食》

35、冰合大河流，茫茫一片愁。——纳兰性德《菩萨蛮·白日惊飚冬已半》

36、握手一长叹，泪为生别滋。——苏武《留别妻》

37、阁道步行月，美人愁烟空。——李白《上之回》

38、春去也，飞红万点愁如海。——秦观《千秋岁·水边沙外》

39、巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。——高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》

40、梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。——岑参《山房春事二首》

41、祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。——谢灵运《登池上楼》

42、试上铜台歌舞处，惟有秋风愁杀人。——张说《邺都引》

43、赠远虚盈手，伤离适断肠。——李商隐《十一月中旬至扶风界见梅花》

44、永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。——白居易《杨柳枝二首》

45、归来饱饭黄昏后，不脱蓑衣卧月明。——吕岩《牧童》

46、又到断肠回首处，泪偷零。——纳兰性德《山花子·风絮飘残已化萍》

47、共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。——白居易《望月有感》

48、念畴昔风流，暗伤如许。——柳如是《金明池·咏寒柳》

49、伤心莫问前朝事，重上越王台。——倪瓒《人月圆·伤心莫问前朝事》

50、楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。——李商隐《代赠二首·其一》

51、歌声未尽处，先泪零。——周邦彦《绮寮怨·上马人扶残醉》

52、一任紫玉无情，夜寒吹裂。——纳兰性德《琵琶仙·中秋》

53、叹凤嗟身否，伤麟怨道穷。——李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》

54、寒禽与衰草，处处伴愁颜。——司空曙《贼平后送人北归》

55、料得吟鸾夜夜愁。——姜夔《忆王孙·番阳彭氏小楼作》

56、今夜送归灯火冷，河塘，堕泪羊公却姓杨。——苏轼《南乡子·和杨元素时移守密州》

57、愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。——纳兰性德《相见欢·落花如梦凄迷》

58、秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。——史达祖《八归·秋江带雨》

59、但恨处非位，怆悢使心伤。——阮籍《咏怀八十二首·其七十九》

60、芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。——朱淑真《江城子·赏春》

61、年年拚得为花愁。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

62、泪弹不尽临窗滴。——晏几道《思远人·红叶黄花秋意晚》

63、髻子伤春慵更梳。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

64、落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。——吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

65、义胆包天，忠肝盖地，四海无人识。——施耐庵《念奴娇·天南地北》

66、横笛和愁听，斜枝倚病看。——崔道融《梅花》

67、中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕。——陆游《关山月》

68、且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。——杜甫《曲江二首》

69、黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。——李清照《行香子·天与秋光》

70、知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。——岑参《送李副使赴碛西官军》

71、天外凤凰谁得髓？无人解合续弦胶。——杜牧《读韩杜集》

72、断送一生憔悴，只销几个黄昏。——赵令畤《清平乐·春风依旧》

73、秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。——温庭筠《惜春词》

74、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。——郑谷《淮上与友人别》

75、城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首》

76、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》

77、却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。——韦庄《陪金陵府相中堂夜宴》

78、犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——张嵲《墨梅》

79、移舟泊烟渚，日暮客愁新。——孟浩然《宿建德江》

80、我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》

81、凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤。——屈原《国殇》

82、一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。——晏殊《踏莎行·小径红稀》

83、骚人可煞无情思，何事当年不见收。——李清照《鹧鸪天·桂花》

84、金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。——张祜《题金陵渡》

85、长使英雄泪满襟，天意高难问。——杨冠卿《卜算子·秋晚集杜句吊贾傅》

浅谈《畲山情歌》的歌词之美 篇10

1 歌词的意境之美

一首幕歌:“畲山高哟连着天, 畲水长呀九曲弯, 畲族妹子如天仙, 哪个阿哥不喜欢。”在清脆甜润的山歌声中, 一下子就把观众带进了山水相依, 茶果满山, 鸟语花香的畲族山村。并在烟雾缭绕, 古木掩映的古楼间隐约可见如梦如幻的剪影。接着一首“畲村美哟美山乡, 莺歌燕舞茶果香。清泉映月花如影, 鸳鸯筑梦仙镜上。”, 简直把观众带进了梦幻般美丽的意境之中。“四妹真心做月老, 举办歌会搭鹊桥。草药银针济世人, 妙手回春花含笑。”又让观众引起花前月下, 鸳鸯嬉水的无限美好的遐想。全剧类似的歌词还有很多, 听着优美的旋律, 看着俊秀的畲村妹子, 在光怪陆离的灯光下, 时不时都让人有种人在江南旖旎的山水画卷中漫游观光的错觉。

2 歌词的人物个性刻画之美

该剧一共有10个主要人物, 个个有着鲜明的人物个性。这些人物的个性特征不仅体现在每一个人的对话之中, 唱词的字里行间也具有鲜明的人物个性。

剧中的正面人物一般来说比较难于把握, 一不小心就写成了不食人间烟火的高大上的“圣人”。《畲山情歌》的女主兰四妹和男主曾有才是一对乐于助人品德高尚的青年男女。如果仅写他们如何助人为乐的事迹, 人物就会显得生硬干涩。编剧把男女主角巧妙地设置在一个幽静的环境中相互倾诉:“哥有情来妹有心, 一条丝线一根针, 郎是花针妹是线, 针行三步线来寻!”“韭菜开花一条心, 三年相爱到如今。泥鳅生鳞马生角, 生生世世不断情。”字字句句都在表述两人誓死不渝的高尚爱情。而兰四妹一首“要恋就像千年松, 莫学桃花一时红, 要学莲子心一颗, 莫学竹杆节节空。”的警告又把小女子对爱情的自私情怀写得含蓄而真挚。再看曾有才的唱词:“藤子缠树树缠藤, 钥匙套锁锁套门。山歌对着明月唱, 月儿也晓哥的心。”把海枯石烂的誓言进行了诗意的美化。情景交融, 诗情画意, 这画面, 不禁让人想起“只羡鸳鸯不羡仙”的名句, 震撼人间真挚的爱情竟是如此之美。

该剧最吸引眼球的要数宋富贵与媒婆喇叭花了, 两人的语言诙谐幽默, 表情搞怪, 动作夸张, 时不时引得观众全场爆笑不止。再来看看他们的唱词, 喇叭花一出场就唱:“能说会道名声大嘞!线搭桥是行家哟!成就鸳鸯一对对, 谁不夸捱喇叭花, 畲族妹子顶呱呱, 忙得媒婆团团叉, 红蛋鸡酒食不停, 嘴巴笑里一尺八。”把热情、泼辣的媒婆描述得惟妙惟肖。写到宋富贵与媒婆喇叭花的爱情时, “喇喇喇叭叭叭花哎!……眼望阿妹白条条, 好比田中嫩谷包, 捱想变只大草蜢, 一下飞去抱住腰。”这首歌词把宋富贵这个老光棍意外获得爱情的喜悦和迫切心情以及急躁中带点财大气粗的人物个性刻画得入木三分。

傻傻的宋志文和憨憨的兰二姐在众多的人物角色中较难彰显出自己的人物个性, 如果把掌不准, 很容易成为一道素淡的背景。但编剧匠心独具, 一首“高山做屋高飘飘, 皆因冇瓦盖丝矛, 皆因冇钱肚中讥, 身边冇妹漉漉飙。”中的一句“身边冇妹彭彭彪” (身边没有妹子上蹿下跳) 就把宋志文这个大龄剩男粗俗中带点执拗的性格给体现出来了。兰二姐是一个略显尴尬的角色, 她假作兰四妹, 与宋志文暗中相恋, 才气姿色都远在妹妹兰四妹之下, 瞒着宋志文的老爸宋富贵来相亲。宋富贵脾气火爆, 又有些固执, 一不小心, 就有可能成为棒打鸳鸯的刽子手。兰二姐在见到意中人父子俩到来时, 一首山歌“山歌好唱口难开, 豆腐好食磨难推, 瓜子好食难剥壳, 远路阿哥难得来。”把“丑媳妇见公婆”那种矛盾心理描述得淋漓尽致。

男三奇和女三怪看似一群疯疯癫癫的剩男剩女, 年龄相近, 各怀绝技, 如果把握不好, 很容易写成同一个模板的复制品。然而, 他们的对白和唱词依然具有鲜明的人物个性特征。“打只山歌蛮古怪, 蛤蟆上树拗燥柴, 虾公舀水猪做饭, 老鼠出来传碗筷。”短短四句唱词, 就把米粉妹傻里傻气的样子刻画得活灵活现。正如剧中对白“木桶配木盖”所说的, 这个傻里傻气的米粉妹的对象唢呐哥一首“这条坑来是蛮邪, 黄鳝专咬狗婆蛇, 老鼠咬断猪尾巴, 胡鸭看到四脚爬。”便把土里土气的形象给描绘出来了。豆干妹几个“唔唱山歌唔到家, 晓得畲山几多蛇?蛇皮可蒙几面鼓?蛇骨斗得几辆车?”乖巧的问题, 透出女性特有的才气与娇气。才气横溢的竹笛哥虽然被豆干妹迷得神魂颠倒, 还能出口对上山歌:“出世三岁认得家。晓得畲山九条蛇, 蛇皮可蒙九面鼓, 蛇骨斗得九辆车。”再看刁专任性的水酒妹, 看她的唱词:“爱唱山歌赛神仙, 问你人间几蚯田?一蚯田里几个缺, 禾谷能卖几个钱?”真是一物隆一物, 二胡哥以“山歌一唱天地宽, 人间共有一蚯田, 一蚯田里一个缺, 几多稻谷就卖几多钱。”轻巧就对过去了。

3 歌词的隐喻之美

该剧为会昌畲族风情山歌剧, 全剧一共有五六十个唱段, 每一个唱段, 不但合情合景, 富有鲜明的人物个性特征, 而且大部分唱段都不是直白的事件罗列, 而是饱含隐喻之美, 犹如雾里看花, 绰约多姿, 让人浮想联翩, 回味无穷。如“畲山顶上花正开, 哥是蜜蜂寻花来, 蜜蜂见花团团转, 花见蜜蜂朵朵开。”把女青年比作鲜花, 把男青年比作蜜蜂, 蜜蜂因为鲜花而生动, 鲜花又因为蜜蜂而艳丽的这种青年男女相吸相慕的情形写得生动而贴切。就是对爱情的忠贞不渝的表白, 该剧的唱词也有它的独到之处:“哥妹情好永不丢, 挖团泥巴捏头牛, 泥牛放在田坎上, 那时吃草那时丢。”“哥不丢来妹不丢, 要等黄鳝变泥鳅, 要等鸡公出鸭仔, 冷饭发芽妹才丢!”“生不丢来死不丢, 两人牵手看水流。变鸟同哥共头树, 变鱼和妹同江游。”一段紧接一段, 意思的层层递进, 男女青年的心宛如剥蒜, 一瓣瓣地袒露在心爱的人儿面前, 比起一些经典的山盟海誓的桥段, 毫不逊色。

4 歌词的地方风情之美

该剧所描述的人物及故事就像一首诗, 有着优美的韵律和意境, 又像一幅画, 弥漫着浓浓的乡土气息, 充满了地方的风情之美。如“漉漉飙”“喉出痨”“嫩谷包”等唱词, 都是以地方言语写成的, 让人能从中领略到畲山特有的风土人情, 感叹他们那形象、生动只可意会不可言传的言语魅力。

5 结语

总之, 该剧的歌词无论从哪个美学的角度去欣赏, 都让人感到回味无穷。一个剧作家如果没有一定的文化底蕴和丰富的生活阅历, 是难于写出如此优美的歌词来的。该剧能在第四届全国少数民族戏剧会演中能得到评委专家和现场观众的高度赞扬, 不得不说, 全剧的歌词是其中一道亮丽的风景, 为整个歌剧装点了无限的姿彩。

摘要：该文从歌词的意境之美, 歌词的人物个性刻画之美, 歌词的隐喻之美, 歌词的地方风情之美等四个方面浅析了会昌畲族风情山歌剧《畲山情歌》的歌词之美。全文夹叙夹议, 引用了大量的原剧歌词, 以娓娓道来的语言, 对该剧的歌词进行了全面剖析。

关键词：意境,个性刻画,隐喻,地方风情

参考文献

[1]邹定华.好一朵山茶花:邹定华采茶戏曲作品选[M].江西人民出版社, 2015:96.

[2]宋瑞森.“会昌乡土文从”文化篇:九州云岚[M].五洲传播出版社, 2016:163.

哀伤悲凉的心情说说 篇11

2. 那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

3. 的生活，开始思考，究竟幸福远在天边，还是从未存在，答案我不知道。

4. .我一个人，不孤单!想你时，才会孤单。因为寂寞所以抽烟，因为抽烟所以寂寞，抽到现在，不知道抽的是寂寞还是烟。

5. 等我懂了，学会了，你却不在了。

6. 对不起，我长不出你想要的样子

7. 相聚时不知友谊的可贵;分别才知那是人生最需要的东西，犹如盐，少它还有什么滋味?

8. 静默的年华，热闹的花开，我们就这样经过，慰叹，成长。

9. 放下你的浮躁，放下你的懒惰，放下你的三分钟热度，放空你禁不住诱惑的大脑，放开你容易被任何事物吸引的眼睛，放淡你什么都想聊两句八卦的嘴巴，静下心来好好做你该做的事，该好

初中空旷的悲凉作文 篇12

我蹲在地上，手里晃动着还剩下最后一口的雪碧罐子，似乎是在等人，眼神却不知不觉恍恍惚惚已经飘向前方三米处的那个六层小楼。那栋小楼看起来似乎已经很多年了，墙上的红砖裂纹已经有些斑驳。我藏身的地方是不知道哪家的老大爷大娘围住的小田园，里面种满了水灵灵的大葱，在夏日里微风吹动下努力的摆动和生长着，仿佛在对我得意的炫耀说：“哦！看我纤细的小腰!哦！看我迷人的肤色!哦！看我飒爽的英姿!哦！看我醉人的芳香~”我盯着它看了一会儿，不得不承认它成功了，它用它自己浓烈的芳香让我流出了自愧不如五体投地喊爹喊娘的泪水，我的眼泪大颗大颗的砸在地上。大葱的芳香伴随着夏日空气中流淌着的灼热气味，成了我对这个假期最后的回忆。

哦，对了，还有那座小楼里传来的，时断时续的琴声。

这个假期里每天下午两点钟会准时响起的，让我即使顶着这30多度的高温也要每天蹲在这小楼下的葱地里一边被大葱呛成狗也要偷听到最后的，他的琴声。

清澈，干净，有力的琴声，伴随着夏天午后百无聊赖的阵阵蝉鸣，就是我这个假期的`全部美好。

美好得像他的人一样。

一如既往。

蹲得太久感觉似乎膝盖以下都酸麻的没了知觉，我很没有形象的啪一声用屁股重重地坐在了地上，继续望着大葱流泪。一楼的老大爷终于看不过去了，哗啦一声拉开已经老旧了的窗子，看着坐在他园子里对着大葱流泪的我，抿着嘴说：“哎呦喂小姑娘啊，年纪轻轻的就是想不开哟，不就是想要点大葱嘛怎么哭成这样嘛，不至于不至于，小姑娘也喜欢大葱啊？没事，大爷给你两根葱你拿回家吃吧下次再想吃再来大爷这来拿不就好了吧！”

我抬起头，鼻涕眼泪留了一脸，逆着阳光望向他的脸，勉强的也扯了一个自认为极完美的笑容，忽然间看到他镶的假牙上明晃晃的葱叶子，便笑得更欢了。老大爷看见我的真容，半晌没说话，又哗啦一声把窗子关上了，还不忘拉上了窗帘。隔着窗帘嫌弃对我喊：“喜欢大葱就自己拿两根吧。”大约又是想起我哭成那样多半不忍，又补上一句：“拿三根也行。”

我刚想笑，忽然听见钢琴声如流水一样的又蹦了出来便戛然而止再没了声音。我望向前面的红楼，抹了一把自己的鼻涕，将手里的雪碧都倒在了葱地里，然后站了起来，拔走了他家三分之二的大葱。

抱着这些大葱往回走，想想自己刚刚被一个老头子嫌弃哭的丑，莫名的有点想笑。可是走着走着，我忽然回头看了一眼。那座红楼静静的在我的身后，承载了我这六年全部的思念与爱恨，如今我要走了，它却还在这里。

也没有想象中那种千军万马的痛心，只剩下一望无际空旷的悲凉。

★ 爱情悲凉恋人语录

★ 悲凉的古诗句

★ 最悲凉的诗词

★ 爱情悲凉语录唯美

★ 卑微的青春并不悲凉作文

形容悲凉心情的经典语录 篇13

2. 苦楚，痛楚，酸楚，唯一欠缺的是甜楚。

3. 流金的岁月，似水的年华，伴随着你的离去，我葬送了我的岁月年华，你懂吗?

4. 时间久了，什么都可以习惯，什么都会厌恶。

5. 谁把谁真的当真?谁又是谁的谁?

6. 我们都习惯把曾经当成信仰，因为如今没有什么值得我们信仰。

7. 你知道我，拿起来，放不下，所以请不要再忘记我了。

8. 和你在一起的日子，虽然跌跌撞撞，却也是一段幸福时光。

9. 有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。

转身,散落一地的悲凉伤感美文 篇14

世界上最遥远的距离，不是生与死的遥远，而是我站在你的面前，却说不出我爱你，世界上最遥远的距离，不是我站在你面前，你不知道我爱你，而是我明明知道你不喜欢我，却要把自己陷进去。其实一开始，就注定我们俩劳燕分飞，各奔天涯，转身，散落一地的悲凉。——题记

悲凄的季节，流觞的曲调，无法续写的词，不完整的情爱，你我的爱情注定凋零在这样忧伤的季节里，这个我们无比眷恋却又无比绝望的春季，我们无法继续携手同行，我们无法改变这样无奈的结局，牵着彼此的手，走在季节的末端，挥别在这个淡漠的时光里。

熟悉的旋律，再次回响耳畔，一丝丝的伤感，飘荡在氤氲的空气中，每一段旋律都有属于它的故事，每一个人都有属于自己的一首曲，即使繁华散尽，曲终人散，生命中出现过的那个人，那些过往，却始终萦绕在脑海，挥之不去，空荡荡的房间，只剩下音乐和寂静，我努力地挣脱牵挂的束缚，可是怎么也走不出对你的`思念，一滴晶莹的泪水滑落脸庞，难以抑制的思念再一次蔓延我的身体，备受煎熬，心似支离破碎，洒落一地，无比悲凉。

伫立在时光的彼岸，推开一层层被时光离散的记忆，那些伤感的画面再一次出现在我的面前，我记得，那日我们的话语很少，几乎都是沉默着，好像那时间在那一刻停止了，死一般的沉静，多希望时间可以在那一刻停止，多希望我们可以永远保持这样的状态，我爱你，你爱我，那一刻只能感受到彼此的心跳，没有声响，只有拥抱，没有别离。

你离开珠海的那个黄昏，走在即将分别的道路上，昏黄夜灯下，我默默无声，言语的分量是此时不能沉载的重量，一路上，我用心交流，我希望可以读懂你的每次凝视，每次叹息，每一分每一秒都那么难熬，每一步走的都那么艰难，直到离别真的来临，虽然舍不得，但是还是不得不面对这样的宿命，我只有选择坚强，放手是唯一的出路。

拥挤的车站，到处都是涌动的人潮和喧嚣，我的内心满是挣扎和空落，你坐在我旁边，那么远的距离，我就那么深情地望着你，我不敢说话，我努力微笑着，多希望你也深情的回望着，我要永远记住你的样子，因为我知道即将在未来的岁月中，我必须要习惯没你的日子，我在心里默念，我的亲，你要一定要幸福，然后咬牙转身，强忍的泪水还是划过脸颊，一种隐疼和孤寂刹那钻进我的身体，我顾不上收拾自己狼狈的心情，就这样，你离开了我的城。

独自坐在尘埃的回忆里，回想着我们在一起的温情时光，紧紧拥抱着那些有你的点滴，想要厮守属于我们的地老天荒，或者是我太过痴情，又或者是我太过投入，导致我无法背负这些沉重的回忆，我的心疲惫不堪，我在彼岸的这头，你却在彼岸的那头，有谁知道我内心的苦涩，泪水又一次模糊了我的眼睛，我已看不清来时的路，徘徊在时光的渡口，飘洒着连绵不绝的落寞。

你离开的那天起，我就知道你不再属于我，不再是只属于我一个人的风景，分开后，一切将是一场寂寞而又漫长的等待，苍白无力的等候，我小心翼翼的维护这份已经逝去的深情，我一个体会其中滋味，独自缅怀这一场刻骨铭心的爱恋。

悲伤流转，却掩不住岁月的斑驳，那些关于你我的情爱搁浅在时光的彼岸，那些真挚的情意，谁还会记得，试问，谁能将相思散尽，谁能将记忆埋葬，可怜我相思成殇，瘦了容颜，空了等待，倘若不是这么刻骨铭心，谁会愿意忍受这样的折磨，这样的痛楚。

光阴似水，我能做的只有将这些藏于心底的情愫，挥洒在岁月的素笺上，让它有所可依，借着文字的力量，我仍然感谢你，感谢那些有你陪伴的光阴，感谢那些有你的曾经，沉默太久，或许这个是我唯一可以感谢你的方式，也是我唯一的情感寄托。