与爱情的歌词摘录

与爱情的歌词摘录（共6篇）

与爱情的歌词摘录 篇1

与爱情的歌词

1、这样才好，曾少你的，你已在别处都得到——《那年的情书》江美琪

2、相信你只是怕伤害我，不是骗我，很爱过谁会舍得——《开始懂了》孙燕姿

3、有昨天还是好的，但明天是自己的——《开始懂了》孙燕姿

4、那是多久后的事了，有一天你突然问我，在那个时候，是否也爱着他——《我也很想他》孙燕姿

5、我也很想他，我们都一样，在他的身上，曾找到翅膀、只是那时的他，是因为你他开始飞翔——《我也很想他》孙燕姿

6、转身了才明白，该把幸福找回来——《我的爱》孙燕姿

7、我相信你人是好的，但那爱呢——《给从前的爱》梁静茹

8、我相信你给我的誓言，就像一定会来的春天——《遗失的美好》张韶涵

9、在最开始的那一秒，有些事情早已经注定要到老——《遗失的美好》张韶涵

10、只因为我不想打扰，只因为怕你解释不了，只因为现在你的眼睛里，她比我还重要——《街角的祝福》戴佩妮

11、再不想问，也不想被通知到，反正你的世界我管不了若不想问，若不想被通知到，就把祝福，留在街角——《街角的祝福》戴佩妮

12、曾以为你是全世界，但那天已经好遥远——《柠檬草的`味道》蔡依林

13、我们都没错，只是不适合——《柠檬草的味道》蔡依林

14、我们的爱情，是你路过的风景——《一直很安静》阿桑

15、要快乐一点，平安一点，再幸福一点——《刹那间》金莎

16、我曾以为我会永远守在他身旁，如今我们已经离去在人海茫茫——《那些花儿》朴树

17、也许最后落点不同，也许会重逢——《半空中》郑秀文

18、爱情终于是被你删除的过往——-《翅膀》王心凌

19、偶尔我会想起他，心里有一些牵挂，有些爱不得不各安天涯——《你一定要幸福》何洁

20、你在我旁边，只打了个照面，五月的晴天，闪了电——《流年》王菲

21、如果他总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中——《分手快乐》梁静茹

22、可惜不是你，陪我到最后——《可惜不是你》梁静茹

23、那一段我们曾心贴着心，我想我更有权利关心你，可是你已走进别人风景——《可惜不是你》梁静茹

24、如果当时我们能不那么倔强，现在也不那么遗憾——《后来》刘若英

25、只是后来我们依然孤单，你换了几站，我一直流浪——《开始的那句话》刘若英

与爱情的歌词摘录 篇2

关键词：卢咏椿,歌词,艺术特色,意义

卢咏椿是江苏歌词创作领域中的一位大家, 作为江苏歌词界代表人物之一, 在全国有一定影响。卢咏椿从事歌词创作四十余年, 发表了近千首歌词, 并且曾出版了歌词专集《烟雨江南》。其中的《踏着烈士的脚印前进》、《雷锋叔叔望着我们笑》、《这就是我的祖国》、《江南雨》等歌曲在全国广为流传, 伴随了几代人的成长。歌唱家彭丽媛、毛阿敏、戴玉强、阎维文、田震、沈晓岑、有德乡等人都曾演唱由他作词的歌曲。同时, 他还主持过《音乐文学》、《词泊秦淮》等词刊的编辑出版工作, 主编过《中国当代歌词选》, 对歌词的编辑出版有所贡献。江苏人民广播电台曾以《多彩的土地, 多情的歌》为专题对卢咏椿进行了专访, 并被中国广播电台转播, 在江苏乃至全国范围内产生了较大的影响。

卢咏椿的歌词在语言上追求古典韵味, 讲求用字精炼;在体裁上灵活多变, 不拘一格;在情趣上雅俗共赏, 自然清新, 不做艰涩之态。但是就当前来看, 歌词研究仅局限于一些特别著名的歌词作家, 如乔羽、阎肃等人, 个案研究存在着较多的空白点。为此, 本文以卢咏椿为研究对象, 试图通过分析其歌词作品和创作经历, 来展现这位词人的歌词创作历程以及歌词美学意义, 挖掘歌词背后蕴含的丰富美学思想。同时, 希望本文能够弥补对歌词作家个案研究的不足, 起到探骊寻珠的作用。

一、卢咏椿生平考述以及创作历程

卢咏椿, 江苏南京人, 1942年生于古城金陵的名门望族, 祖辈曾是清末翰林院的编修, 著名的词学家卢前 (冀野) 先生是他的伯父。卢咏椿的父母也非常注重培养他的国学修养, 家庭浓厚的文化氛围培养了他对文学的热爱。1958年, 正读高中的卢咏椿发表了他的第一首诗歌, 这一年他才十六岁。这次诗歌的发表激发了卢咏椿的创作热情, 也被看做他创作生涯开始的标志。1961年, 高中毕业的卢咏椿当起了一名普通的小学教师, 在教书的同时他一直坚持诗歌创作。1963年清明节, 作为教师的卢咏椿带着他的学生来到南京雨花台, 与学生们一起进行缅怀先烈的活动。期间, 学生们朗诵了一首题为《踏着烈士的脚印前进》的诗, 此诗词句简单却琅琅上口, 文字浅近却意义深远。这首诗很快被中央乐团作曲家刘庄谱曲, 并迅速传唱全国。与此同时, 他的另一首作品《城里姑娘下乡来》被当时著名的歌词作家、歌词理论家石林先生所赏识, 将它推荐给著名作曲家陈鹏年谱曲之后, 由著名民歌歌唱家雪飞演唱。这首歌曾作为江苏代表队的重点节目, 参加了当年第五届“上海之春”音乐会。这些经历让卢咏椿认识到, 歌词流传面广、接受人群甚众, 且能在较短时间内实现较大范围的传播, 这是诗歌远远比不上的。他此时已决心从诗歌创作转向歌词创作, 歌词从此成了他一生的事业。根据卢咏椿歌词所选的体裁、表现的内容、思想情感以及明显的时间界限, 他的歌词创作大致可以分为四个阶段:一、赞歌时期 (1963年——1966年, 创作初期) ;二、沉默与无奈时期 (1966年文化大革命开始——1976年文化大革命结束) ;三、多姿多彩的创作高峰期 (20世纪70年代末——20世纪80年代末) ;四、总结与创新的新时期 (20世纪90年代末至今) 。这四个阶段在内容与情感等诸多方面都有着较明显的区别和不同的特征, 下文将详阐述之。

第一阶段从1963年创作第一首歌词开始——1966年文化大革命开始, 我们将其称之为赞歌阶段。这是卢咏椿歌词创作的初期阶段, 刚从诗歌创作领域转向歌词的他, 对歌词创作还处在一个学习、探索、发现与不断实践的过程中。再者, 当时的文化环境也相对紧张, 对文艺创作的题材、主题、思想等方面有着诸多的限制。但是, 卢咏椿正是在这一时期创作了《踏着烈士的脚印前进》、《在队旗下前进》等较有影响的歌词。这一阶段卢咏椿的歌词的题材主要是歌颂新中国、歌颂共产党和人民领袖, 赞美在党的领导下社会主义建设所取得的成就等, 其风格质朴, 格调明朗, 情感真挚而热烈, 体现了当时青年人普遍的爱国主义情怀。但是, 这一阶段卢咏椿的很多歌词犯了当时通行的“艺术未动, 主题先行”的形式主义错误, 在艺术水准上有一定的缺失。晨枫在《中国当代歌词史》中指出:“从五十年代的中后期起, 受到政治斗争风云变幻莫测的影响, 使歌词产生了一些用政治口号取代艺术创造的概念化、空洞化的作品。”卢咏椿的作品中不可避免的也出现了这样的问题, 这一方面是当时形势所致, 另一方面这也是初涉词坛的卢咏椿稚嫩的表现。但是我们不能因此就否认掉他这一阶段的创作, 年轻的卢咏椿在一些作品中仍然展现出了不可遏止的创作才华, 比如他的成名作《踏着烈士的脚印前进》:

翻过小山岗/走过青草坪/烈士墓前来了红领巾/举手行队礼/献上花圈表表心/想起当年风雨夜/山岗铁镣响叮叮/不是你们洒热血/哪有今天好光景!/

桃林像红云/松柏青又青/少先队员心里不平静/举手来宣誓/拳头握得紧又紧/先烈的理想永不忘/革命精神记在心/要做红色的后一代/高举红旗干革命/

我们是红色的接班人/不怕山高路不平/我们要踏着烈士的脚印/永远奋勇向前进!/

这是一首优秀的少儿歌词, 生动地描写了一群少年儿童祭扫烈士墓的情景, 展示了他们缅怀革命烈士以及要继承烈士遗愿, 建设美好祖国的决心。歌词叙事与抒情相结合, 融情于景, 在景色的衬托与情感的充分渲染之后自然而然地引出“我们要踏着烈士的脚印, 永远奋勇向前进”的决心, 这与口号式、说教式的歌词是有着根本的区别的。卢咏椿从生活出发, 从少年儿童的角度出发, 写下了这首清新自然的“红色歌曲”。可见, 只有真正从真实生活出发, 不带有目的性的创作才能产生好的作品。二十岁的卢咏椿能写出这样的作品, 实属难能可贵, 也足以证明他的创作天赋。

但是, 时代并没有给卢咏椿足够多的成长时间, 很快, 一场疾风暴雨式政治大动乱的到来, 让卢咏椿的创作还未成熟便陷入了僵局。

第二阶段为“沉默与无奈时期”, 是指从1966年文化大革命开始到1976年文化大革命结束这一时期。1966年5月至1976年10月进行的“无产阶级文化大革命”, 给中华民族造成了难以估量的损失, 同样也使文艺事业遭到空前的劫难。文艺成为无条件为现实政治服务的工具。有人将这一时期的文艺理论体系表述为:从“塑造无产阶级的英雄典型”的“根本任务”出发——全力凸现无产阶级专政下继续革命的主题——坚持“以革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合”为创作原则——力求把“三突出”创作手法贯穿于作品的结构和人物塑造过程之中——努力达到“革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一”的效果——最终实现“开创人类新纪元的、最光辉灿烂的新文艺”的理想。当时包括歌词在内的文学性活动都是在这一理论的“指导”下展开的, “好得很”和“对着干”的歌词满天飞, 其艺术水准可想而知。这一阶段的卢咏椿也经历了他最灰暗的一段创作历程。文革开始后, 教育领域也受到了严重的破坏, 身为教师而无书可教的卢咏椿感到非常的无助与彷徨, 手中的笔也写不出任何作品了。但命运之神毕竟舍不得抛弃卢咏椿, 1973年, 他被当时秦淮区文化馆馆长朱平亲自调入文化馆工作。这位同样爱好文艺的馆长给予了卢咏椿相对宽松的创作环境, 使得他能够在这一个动乱的年代继续学习、继续创作, 《雷锋叔叔望着我们笑》便是这一时期的作品:

我们班/出墙报/来稿同雪花飘/学习雷锋好事多/班长一看心欢笑/一篇篇/表扬稿/表扬谁/不知道/找了半天没找着/你看这事妙不妙!/

是谁一声也不响/把咱们课桌来修好/修好课桌学文化/认真读书志气高/是谁帮助小同学/雨中打伞背书包/团结友爱亲又亲/革命路上向前跑/是谁最爱小树苗/放假也不忘把水浇/盼着小树快快长/建设祖国立功劳/

这些好事是谁做?/问谁谁都把头摇/班长班长别着急/请你往上瞧一瞧/班长回头看墙报/雷锋画像挂得高/班长一看全明白——/雷锋叔叔望着我们笑/

那时纪念雷锋同志的歌曲数不胜数, 但大多是叫喊式、口号式的歌词赝品, 苍白的喊叫之下却找不出一丝真感情。反观这首歌词, 全文没有一句“向雷锋同志学习”式的口号, 而是用班级出墙报这一很小的事件来引出孩子们做好事, 再用“雷锋叔叔望着我们笑”点出这些孩子全是受了雷锋叔叔的影响, 这一“笑”, 写活了雷锋同志的亲切、高尚、富有爱心, 也写出了卢咏椿对孩子们的爱。卢咏椿在接受笔者访问时坦诚地说道:“文革期间, 我也写了一些口号式作品, 现在我都羞于谈及。但是, 我一直保持着我的原则和底线, 就是不说假话、不说伤害人的话, 尤其是对着孩子们, 绝不能向他们传授错误的思想。”要知道, 在那个特殊的年代, 能保持自己独立思考的能力和原则是多么不容易的事情。卢咏椿还谈到一件事情让笔者印象颇深:1976年周恩来总理逝世之后, 人民自发地在天安门组织纪念周总理的活动, 这些活动却遭到“四人帮”反革命集团的镇压。为了给镇压活动“正名”, 某文化机关领导钦点卢咏椿创作一首歌唱首都民兵“革命行动”的歌词作品, 卢咏椿秉持着艺术的良心坚决回绝了。在那个特殊的年代里, 这种行为是非常可贵的。

总之, 由于外界客观原因, 这一时期卢咏椿的创作在艺术上没有多少建树, 但是他对社会和人生有了更加丰富而深刻的理解, 对歌词这一艺术形式也有了更加准确的把握, 这为他后来的创作高峰奠定了基础。

第三阶段是指从20世纪70年代末到20世纪90年代之间的创作, 这是卢咏椿多姿多彩的创作高峰期。随着“四人帮”被粉碎、十一届三中全会顺利召开, 中国的政治、经济、文化等各个领域开始恢复生机。1979年召开的第四次全国文艺工作者代表大会重申了“百花齐放、百家争鸣”的方针, 表示对文艺的“行政命令必须废止”, 这对文艺创作起到了积极的推动作用。卢咏椿此时也迎来了他的创作生涯的最高峰, 创作了《日月潭边谁吹箫》、《江南雨》、《卖蜜桃》、《青春曲》、《这就是我的祖国》、《我们是光荣的预备队》等一大批优秀的歌曲。这是卢咏椿的创作成熟期, 这一时期他所作的歌词大多在音乐性和文学性有着较好的融合, 产生了无谱可诵、有谱可唱的艺术效果。

这些作品的内容主要有歌颂祖国、赞美江南、儿歌等。这一阶段歌颂祖国的作品与“文革”时的应制之作不同, 这是词作家真正的喜悦的体现, 是对重焕生机的祖国无比热爱的真情抒发, 也是卢咏椿艺术上厚积薄发的结果。比如这首在八十年代影响较大的《这就是我的祖国》:

这里的土地多彩又辽阔/春有绿叶/秋有金果/冬有遍地春色/这里的风儿多情又柔和/飘着花香/飘着笑语/飘着不落的欢歌/要问这是什么地方/这就是我的祖国/

这里的太阳辉煌又温暖/照耀蓝天/照耀大地/照进人们的心窝/这里的人民勤劳又快乐/相亲相爱/团结一心/建设美好的生活/要问这是什么地方/这就是我的祖国/

这首歌词很容易让人联想到乔羽的名作《我的祖国》, 不同于乔羽的磅礴大气, 卢咏椿的这首歌词显现出一种精致小巧, 如果说《我的祖国》是一道大餐, 那么《这就是我的祖国》更像是一道风味小吃。卢咏椿选取了日常生活中最常见的景物, 抒发了人人心中都有的喜悦、自豪的心情, 因此能够在广大人民的心中激起强烈的共鸣。

这一时期的创作还不得不提到《卖蜜桃》这首歌词, 它曾经引发了歌词界的轩然大波, 在各大词刊上竞持续有长达半年的争论:

一根扁担两头翘/两箩蜜桃肩上挑/姑娘桃甜人也美/脸儿好像五月桃/“卖桃子唻”一声水灵灵的叫/一个甜蜜蜜的笑/惹得小镇也醉了/

一根扁担两头翘/两箩百货肩上挑/卖完蜜桃回家去/留个背影给小伙子瞧/“桃子甜唻”小伙子甜得高声叫/姑娘装作没听到/只撒串歌儿轻轻飘/

《卖蜜桃》作于1985年, 虽然改革开放已经开始有六七年了, 但人们的思想毕竟还多少受着些许束缚。词中“姑娘装着没听见, 留个背影给小伙子瞧”一句, 很多保守的人认为这是“卖俏而不是卖桃”, 继而斥责这首诗思想性不够端正。抛开当时的思想局限不谈, 这句词还真是“俏”!水灵灵的叫声配上美丽的背影, 十足江南水乡里一树柔媚的桃花。词有尽而意无穷, 姑娘撒下的那串歌儿也同样深深地打动了听众的心。1986年中国音协《歌曲》杂志重发了这首《卖蜜桃》, 给这场争论作了公正的答复。如果说《卖蜜桃》提高了卢咏椿的名气, 那么古典韵味浓郁的“江南系列”则奠定了卢咏椿在词坛上的地位, 先看这首《江南秋》:

蓝天高/碧水秀/风光最美江南秋/田野飞着歌/小河流着酒/棉花堆成银的山/稻垛搭成金的楼/风悠悠/云悠悠/片片白帆逐江鸥/

蓝天高/碧水秀/风光最美江南秋/丹桂飘清香/金桔垂枝头/鲤鱼正肥船边跳/跳进渔家青竹篓/船悠悠/情悠悠/秋色更比春色稠/

卢咏椿创作的一系列描写江南美景的歌词都带有中国古典诗词的烙印。清新秀丽的江南秋色, 经卢咏椿轻快明丽的笔出之, 仿佛一幅色彩鲜明、精致绝伦的风景画:蓝天下绿水绕着田野流动, 风儿吹过洁白的棉花和金灿灿的稻垛, 丹桂的香、金桔的艳、鲤鱼的肥、竹楼的青, 落落生趣, 构图典雅古秀, 布局款洽悦目, 透出作者一派潇洒飘逸的韵力, 不加雕琢而意境跃然在目, 够读者微微地痴醉了。而最后一句“秋色更比春色稠”更是点睛之笔, 一个“稠”字被用得恰到好处, 读来有齿颊留香之感。这首《江南秋》以及《江南雨》、《我爱江南春》、《江南蜜橘红》、《采笋小唱》等“江南系列”歌词为卢咏椿博得了“江南才子”的美名, 奠定了他在词坛上的地位。

第四阶段是总结与创新的新时期, 时间从20世纪末至今。在经历了青涩与成熟之后, 年逾六旬的卢咏椿仍然活跃在词坛上。这一时期他的创作内容主要集中在儿童歌曲、赞美城市建设或社会新气象的歌曲等。早年有过在小学教书经历的卢咏椿, 对孩子们总抱有很深的感情, 他总说这些儿歌是他送给孩子们的小礼物, 这些儿歌大多很有童趣, 很能触及到孩子们纯洁的心灵, 让他们在欢乐歌唱的同时也有所获益。但是, 这一时期他的一些赞颂社会新气象的歌曲, 在艺术性上已有些许褪色, 如2002年的《建诚信城市、做诚信市民》、2004年的《明天的南京会更美》等歌曲, 都存在着“目的大于艺术”的问题, 刻板的公式化的语言比较多, 这不禁让人感到惋惜。我们希望卢咏椿能够创作出更多更好的作品, 重新焕发艺术的活力。

在人生路上走过六十多年风雨沧桑的卢咏椿, 在歌词创作的领域里也奋斗了四十余年。他经历了赞歌时期、沉默与无奈时期、多姿多彩的创作高峰期以及总结与创新的新时期四个创作阶段, 通过对这些创作历程的回顾, 我们对他不同时期的作品的特点、创作心态以及创作目的有了更深入的了解和更准确的把握, 使得我们对卢咏椿艺术生命的了解更加立体、更加深刻。

二、卢咏椿歌词的艺术特点

通过对卢咏椿歌词创作的发展历程及其分期特征的回顾和梳理, 笔者发现卢咏椿歌词在形式、意境营造以及风格创造等方面都有其独特的艺术魅力, 形成了他独特的风格。

首先, 在形式上, 卢咏椿的歌词形式比较单一, 传统的双段和单曲占了其作品的绝大部分, 以并列、对比的结构为主。这种现象主要由两个原因导致:第一, 传统的诗词对卢咏椿的创作产生了重要的影响。无论格律诗还是宋词的样式都是双段, 尤其是宋词上下阕的形式更是对现代流行歌词产生了重要的启发作用, 从小在传统文化氛围里成长起来的卢咏椿更是深受其影响。第二, 歌词样式受到风格的限制。卢咏椿歌词绝大多数都是抒情性的, 以温婉优雅的抒情风格为主, 而双段歌词能够通过对比的形式从不同的角度抒发情感, 或通过递进的形式深化情感, 从而歌词样式与歌词风格能够达到较好的统一。

其次, 卢咏椿歌词极富古典韵味, 总能在词中营造出富有江南韵味的意境。意境是华夏抒情文学和抒情理论高度发达的产物, 是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发的审美想象空间。接下来, 我们就从情景交融的表现特征、虚实相生的结构特征、韵味无穷的审美特征三方面来品读卢咏椿歌词的意境之美。

第一, 就意境创造的表现特征来看, 卢咏椿歌词景中藏情、情中含景, 有一切景语皆情语的融合之妙。王国维说:“文学中有二元质焉:曰景, 曰情。”意境的创造, 就是如何将情与景融合起来。这直接关系着意境的生成, 因此文学家和艺术家们在这方面非常注重。卢咏椿在创造意境上主要采用两种方式:一是景中藏情。在这一类型的歌词中, 他往往藏情于景, 一切都通过画面的描述来表达, 如此就能达到虽不直接抒情, 反而更显情深的效果。如这首《江南雨》:

江南雨, 雨纷纷/千丝万缕情最深/红了桃花水/绿了柳树林/洒在牛背上/牧笛换新韵/更有紫燕像飞梭/雨丝织出江南春/

江南雨, 亮晶晶/点点滴滴甜在心/闪在麦苗上/春色添几分/挂在新楼前/农家喜盈门/漫天春雨撒珍珠/富了江南新农村/

此词以描写江南雨景为主, 作者没有直接的情感抒发, 也未从字面上显露出他的态度, 但从那江南细雨、桃红柳绿的美好景色中, 就可以看出作者对江南美景的喜爱;再者作者也没有直接对江南新农村建设发出赞颂, 而是通过江南细雨润麦苗的描写以及“春雨撒珍珠”这一比喻, 表达得情深意挚。表面上这首歌词句句写景, 实际也是在处处抒情。

晨枫在《中国当代歌词史》中对《江南雨》这首词也十分称颂, 其中这样赞道:“这样纤丽娟秀的巧手妙笔, 这样丝丝入扣的缜密编织, 付出的无疑是诗人那涌动在胸中的一腔真情, 全部爱意……擅长寓情于景的卢咏椿, 就这样将写景的纤秀明丽与抒情的细腻浓郁, 天衣无缝地融合在一起。”这一评价可谓相当之高, 歌词界对卢咏椿的认可与推崇从中也可见一斑。

情景交融还有另一种创作方法, 即情中见景, 直抒胸臆。由于歌词这种特殊题材的限制, 这种方法在卢咏椿的歌词中较少出现。他更为常用的是“情景并茂式”, 将抒情和写景进行高度融合, 达到浑然一体的程度。看他笔下的《我爱江南春》:

我爱江南春/江南春意浓/春雨甜津津/春风暖融融/片片春水铺明镜/座座春山架彩屏/何处黄鹂几声唱/又绿春草两三丛/江南春浓如酒/甜醉我心胸/

我爱江南春/江南春最深/渔歌随网飞/群鸭逐浪涌/责任田里跑铁牛/乡间小路走牧童/姑娘采茶过桃坞/笑脸桃花相映红/江南春/美如画/我在图画中/

这首歌词开头就以“我爱江南春”这句表白式的话语起头, 直接亮出作者的情感态度, 接着用饱含感情的笔触引领读者见识了春雨、春风、春水以及渔歌、乡间小路等景物的曼妙之处, 不刻意雕琢而图景跃然在目, 让读者好似在婉约娴秀的江南美景中游历了一番。这首词情景并茂, 互藏其宅, 自然天成, 妙合无垠。

第二, 从意境创造的结构特征来看, 卢咏椿的歌词虚实相生, 富有内在神韵。虚与实是中国艺术追求的重要范畴之一, 宋人梅尧臣说:“必能状难写之景, 如在目前, 含不尽之意, 见于言外, 然后为至矣。”其中“不尽之意”指在实境描写的基础上延伸出来的审美想象空间, 即“虚境”, 它是具体画面在联想中的延伸与感悟, 是作者对实境的体味与感悟, 也是对作品内在神韵上的追求。熟悉古典文学的卢咏椿深知构建实境与虚境的重要性, 试看这首《绿叶和红叶》:

绿叶, 春天的绿叶/铺满田野/盖满山岳/妆点艳阳天/笑迎风雨夜/不与红花争春光/孕育金果枝头结/啊, 春天的绿叶/你多像我的青春/那么蓬勃/那么纯洁/

红叶, 秋天的红叶/铺满田野/盖满山岳/霜染色更浓/风吹舞彩蝶/长在枝头映秋光/飘落成泥肥山野啊, 秋天的红叶/你多像我的爱情/那么坚贞/那么热烈/

此词描写的是春天的绿叶和秋天的红叶:绿叶生机勃勃, 而且不与红花争妍媚, 一心孕育果实;红叶历经风霜, 飘落还能肥沃山野, 有着“化作‘秋’泥更护花”的精神。二者既有对比, 又相互映照, 凸现了春华秋实的季节主题, 这是具体描写之景, 即为实境。作者没有简单地停留在实境描写上, 而是由绿叶联想到蓬勃向上的青春, 由红叶联想到热烈坚贞的爱情, 这则是由实境引发和开拓的审美想象空间, 即为虚境。这首词实境描写惟妙惟肖, 准确地展现了绿叶和红叶的外形特点;虚境展现体现了实境创造的意图和目的, 提升了整首词的境界, 体现了歌词的艺术品位和审美效果。

第三, 从意境的审美特征上来看, 卢咏椿歌词讲求韵味, 追求韵外之致。卢咏椿在他的“江南系列”中时常让人感觉有一种咀嚼不尽的美, 有情之美、理之美、趣之美、韵之美等, 一言以蔽之:有韵味。正如明人陆时雍所说:“有韵则生, 无韵则死;有韵则雅, 无韵则俗;有韵则响, 无韵则沉;有韵则远, 无韵则局。”可见韵味是艺术创作中不可缺少的因素, 更是卢咏椿尽力追求的, 正如他的名作《日月潭边谁吹箫》:

风飒飒/夜悄悄/日月潭边谁吹箫/一声儿低/一声儿高/如咽如诉江南调/箫音如轻风/吹过柳树梢/箫音似流水/悠扬过小桥/声声乡音分外亲/那是母亲——门边把孩儿叫/

大雁归/落叶飘/日月潭边谁吹箫/离别情/相思意/如痴如醉谁知晓/声声问长天/愁云几时消/声声问大海/何日搭金桥/曲中跳着儿女心/故乡的母亲——你可听得到?/

这首词风格典雅清丽, 气度古秀入骨, 意境苍凉沉郁。母亲想儿的悲痛和孩子离别的孤愤几乎交织出零叶翻江的苍茫长卷, 在箫声与呼唤声的对比中抒发了渴望亲人团圆、祖国统一的强烈情感。那一声声箫音, 那一声声呼唤, 没有一声不呼唤出悲凉清绝的韵致, 看着大雁归去, 伴以飒飒冷风, 让人回味无穷。其中多少情韵, 感动了多少渴望祖国团圆的中华儿女!

总之, 卢咏椿歌词在表现特征上情景交融、在结构特征上虚实相生、在审美特征上韵味无穷, 集中地体现了古典主义美学的审美理想, 且在传统的矜持中融会了现代的通达, 形成了卢咏椿独特的“新古典主义”美学。

最后, 在从艺术风格这个角度看卢咏椿歌词的艺术特征。艺术风格是作家独特的艺术创造力稳定的标志, 又是其语言和文体成熟的体现, 被称为作家的徽记和指纹。正如明人谢榛所说:“作诗譬如江南诸郡造酒, 皆以曲米为料, 酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰:‘此南京酒也, 此苏州酒也, 此镇江酒也, 词金华酒也。’其美虽同, 尝之各有甄别, 何哉?做手不同故尔。”不光是品酒, 文学、艺术乃至一切创作也是如此, 风格是读者辨认创作者的一个格调。现代文艺理论认为风格的形成主要与两个因素有关:一、创作个性;二、文体和语言组织。我们就从这两个角度入手, 分析卢咏椿歌词的独特风格。

一方面在创作个性上, 卢咏椿内在的文人气质赋予他的作品温柔雅致的风格。西汉杨雄曾提出“心画心声”之说:“言, 心声也;书, 心话也;声画形, 君子小人见矣。”他认为, 从说话和文章中就可看出人的人格, 进而强调人格品性或气质个性对创作风格的支配性作用。卢咏椿的人格与艺术的和谐统一正应证了这个观点, 他“在词坛已硕果累累光彩照人, 但言谈举止绝不像一个名人, 温文尔雅, 谦和普通……颇有‘润物细无声’的魅力……他认为要作出高品味的词, 必须做高品位的人!”正是这样的气质禀赋, 卢咏椿才赢得了“江南才子”的美名, 这从他在创作高峰期最成功的“江南系列” (上文已涉及其中多首作品) 来看, 是非常恰如其分的。

另一方面在独特的言语形式上, 卢咏椿歌词形成了古典精致的风格。亚里士多德认为“语言的准确性, 是优良的风格的基础”, 强调体现风格要注意修辞, 如用词妥帖恰当, 讲究节奏、隐喻等。卢咏椿歌词在语言方面是公认的准确熨帖, 这离不开他十多年语文教师经历中积累起来的遣词用字的深厚功底, 往往能用寥寥数笔便描绘出传神的图景。同时, 典雅秀丽也是卢咏椿歌词在语言上的另一大特色。词人若是光靠技术难免会有点匠气, 心中供养些学问才飘得起雅气, 古典文学涵养深厚的卢咏椿学问自是扎实, 笔底流露的竟有江南烟雨中淡淡的几波烟水气, 在当代词坛上可谓难得。更可贵的是, 卢咏椿并不刻意雕琢, 他充分顾及到了歌词需有可唱性的特点, 作词总是有丽语而无险语, 有时口语也可入词, 读来亲切有味。

总之, 从创作个性和言语形式两方面来看, 卢咏椿歌词展现出温柔雅致、古典精致、晓畅平易的风格, 这已经作为卢咏椿歌词的审美标志为读者所认识、所喜爱, 更能让读者获得持久的美的愉悦。这独特的风格是卢咏椿长期匠心独运的结晶, 是他创作成熟的体现。

三、卢咏椿及其歌词的意义

在对卢咏椿的生平、不同时期的创作以及他的作品的艺术特点进行了归纳和总结过后, 卢咏椿及其歌词创作对江苏歌词的意义就显现了出来。综合来说, 意义体现在两方面:在当代歌词作家创作整体中的意义、在江苏歌词史上的意义。

首先, 卢咏椿是当代歌词作家中富有特色的一位, 其歌词体现了浓厚的地域色彩和个人风格。当代歌词文化日益繁荣, 并且受到全球化经济浪潮的冲击, 其创作的地域风格有所淡化, 歌词创作有着“趋同”的倾向。卢咏椿的歌词则不然, 他的歌词充分体现了江苏 (尤其是江南地区) 的地方特色, 充满江南丝竹特有的韵味;同时, 他个人的谦和的气质也赋予了歌词温柔舒缓的个人风格, 这在当代歌词作家的创作中是极为难得的。正如“民族的才是世界的”这一文化理论, 卢咏椿在歌词中体现地域特色和个人特色是他创作成熟的一个表征。

其次, 我们认为卢咏椿在江苏歌词史上具有承前启后的关键性作用。文化事业发达的江苏曾出现过许多歌词大家, 譬如民国时期的刘半农、陈蝶衣, 建国后的石林、向彤、任红举、袁飞等, 他们对江苏现当代歌词甚至中国现当代歌词都有着开创性的作用。进入新时期后, 晨枫在《中国当代歌词史》中认为, 江苏的歌词队伍大致是由从60年代走来的个别作家与80年代以来出现的大多数青年作家组成。由此可见, 六十年代至八十年代是江苏歌词发展的一个过渡时期, 在江苏歌词发展历程中起着承上启下的关键性作用。在这一时期里, 卢咏椿吸收了前人的经验, 在歌词创作理论、创作方法上多有继承, 这就体现了他 (下转85页) (上接145页) 的“承前”。卢咏椿深感他的发展离不开前辈的提携与帮助, 同样, 他对后辈青年作家的发展也起到了相当大的影响, 这就体现了他的“启后”。在歌词创作方面, 他既能够用诗人的笔法写歌词, 创建了自己的“新古典主义美学”, 同时也能够适应时代需求, 用歌词的形式写社会新气象, 并不排斥白话、流行语, 这对青年作家的创作有着非常好的启发作用;另一方面, 他还培养、引导了许多后来者。当今江苏最为活跃的歌词作家李朝润、朱小松均出自他的门下, 熊初保、张鸿声也经常得到他的指导;再一方面, 卢咏椿曾主持了《音乐文学》、《词泊秦淮》等词刊以及《中国当代歌词选》的编辑出版工作, 给广大歌词创作者和歌词爱好者提供了一个展示与欣赏的平台, 对歌词文化的传播作出了贡献。由此可见, 卢咏椿在江苏歌词作家中承前启后的关键性地位是不容忽视的。

四、结语

正如本文开篇时所说, 目前对歌词的研究力度相当之薄弱, 在歌词家个案研究、歌词创作理论等诸多方面存在着空白点。而歌词已经成为不可忽视的文学样式, 不管在生活领域还是文化领域都占据了越来越重要的地位。因此, 我们不应该将歌词研究排除在“正统文学”之外。一方面, 我们应重视歌词的理论研究, 仿照文学理论指导文艺创作的模式, 用歌词理论促进歌词创作的繁荣;另一方面, 歌词创作者的实践创作也是不容忽视的, 要注意在实践中摸索规律, 提高技巧;总之, 理论和实践两个方面相互补益, 共同促进歌词的发展。

本文就卢咏椿个案, 一方面整理归纳了他不同时期的创作, 起到了一个文献考据的作用;另一方面, 本文尝试从理论的角度来分析其歌词的艺术特点, 在卢咏椿的实践创作的基础上提取、总结出一些艺术规律。这弥补了歌词研究中个案研究的不足, 同时在歌词理论研究上也有所探索, 希望能对江苏歌词的发展以及歌词研究的开展上起到抛砖引玉、探骊寻珠的作用。

参考文献

[1].晨枫.《中国当代歌词史》.漓江出版社, 2002年版.

[2].朱栋林、朱晓进、龙泉明主编.《中国当代文学史》, 北京大学出版社, 2007年版.

[3].童庆炳主编:《文学理论教程》.高等教育出版社, 2008年版.

[4].王国维.《文学小言》.《静庵文集续编》.

[5].晨枫.《中国当代歌词史》.漓江出版社, 2002年版.

[6].欧阳修.《六一诗话》.

[7].明·谢榛.《四溟诗话》.

[8].文君.《烟雨江南·序——秋色更比春色稠》.广西民族出版社, 1992年版.

填歌词寻找爱情的方向 篇3

请在（?）中选择下列歌词填入：

A、温柔的

B、灿烂的

C、大家聚在一起的

D、只有夏天感觉的

抽屉秘密：你在？放入的歌词代表了你对幸福的恋情的印象，而从你选择的歌词中，可以看出你容易在什么样的地方找到爱情。

秘密A：你是个容易在平时常活动的地方找到爱情的人。具体来说，像是工作的地方、学校或是你常去的店家等，都是很有可能的地方。在那样的场所，你比较能够放松，也更能在异性面前表现出你的优点与魅力。

秘密B：对你而言，命运性的邂逅多半发生于令你怀念的场所。要不要试着到以前的母校附近或是以前住过的城镇去走一走呢？还有同学也会是很有希望的。

秘密C：对你来说，总之，只要有一堆人聚集的地方，就是你最容易找到爱情的地方若是受到邀请去参加舞会或是派对的话，先出席再看看嘛！另外，到了适婚年龄的人，到婚姻介绍所去会比较有成功的希望哦。

经典爱情的情感句子摘录 篇4

1、不知不觉爱上了，只爱你。

2、不觉太阳已落山，夫妻双双把家还;粗茶淡饭未曾断，其乐融融老来伴;赤子之心从未变，感情依旧少年时!

3、“左耳最靠近心脏甜言蜜语要说给左耳听。”

4、初恋的时候，谁心尖儿上没被剌过几刀，剌过了，痛过了，你也就长大了。

5、茫茫人海，遇上一个有缘人，会有数不清擦肩而过的陌生人，而遇上一个相知的人，又不知需要耗费多少的时光。那么，今夜，我只想在这晚风里，以指为笔，以心为墨，以岁月为纸，为你写下真诚的诗行。

6、那一瞬间，我终于发现，那曾深爱过的人，早在告别的那天，已消失在这个世界。心中的爱和思念，都只是属于自己曾经拥有过的纪念。我不知道怎样开启一份新的情感。

7、静静的相偎相依，会想起当初的温纯，一生情，一种恨，两个相爱不能在一起的人，因为最爱也伤的最深，冷冷风吹起怀念的你，一段忘记的情，伤透了心。

8、不是我不爱你了，是因为我们不可能了。

9、被爱的人至高无上，爱的人卑微如尘。

10、这个世界，什么都古老，只有爱情，却永远年轻;这个世界，充满了诡谲，只有爱情，却永远天真。只要有爱情，鱼在水中游，鸟在天上飞，黑夜也透明;失去了爱情，断了弦的琴，没有油的灯，夏天也寒冷。

11、有人让我感动，有人让我恶心，这就是生活。

12、心在路上，念在远方。月的枝头已渐渐挂满青涩的果瓤。我明媚的笑容背后，唯有你才能明白那缕化不开的忧伤。

13、真正的幸福那是脱离物质追求的一种心灵感受，幸福不受地位、权势、财富的约束，是人生路上坚强的表现。乐观的人，把人生活成一场喜剧;悲观的人，把人生活成一场悲剧。

14、遇见喜欢，遇见爱，其实都不稀罕，稀罕得是遇到懂得。

15、就像做了一场梦，不管你梦醒后如何嗟叹，都没有办法把美梦延续，或把噩梦改写，你只能在现实中继续若无其事地生活。

16、韶光匆匆，那么轻易就耗尽了她一生的相思，那其间漫长的煎熬与滋味，只有她一人独尝。爱到深处，是如此的不堪，当自己都手足无措，又怎能给别人一份简单的安稳。

17、既然有缘分就当好好珍惜，误会能少则少。我从前喜欢一个人的时候，相当一老天爷讨一点点缘分都讨不着，你不晓得缘分是多分艰难的事。

18、你知道吗?对我来说，我从来不担心我们的未来，我爱你。我很爱你，可是那只是曾经，在也找不回来的曾经了。

19、无论爱情有没有结果，都要以真心相待，无论它是网上恋情还是生活中的，即使爱过最后还是分开，不要彼此以任何方式伤害，如果不经意间伤到了对方，及时向他道歉，哪怕他也伤害了你，毕竟曾经真实地爱过。

20、在人生艰辛的跋涉中，愿我们化做两盏明灯。

21、有人问我，失去最爱的人那种感觉该怎么样形容，怎么样说呢，大概是，身处人海里也觉得孤独，看喜剧都会哭。

22、茫茫人海，能够相遇，是一种缘分;漫漫长路，能够相守，是一种情分。一生一世，无需华丽的语言，只需真心的付出，只想轻轻告诉你：爱你一生一世永不改变!

23、夫不嫌妻丑，妻莫嫌夫贫。

24、我总是在布满星空的夜里等你，你总是说我们是生活在两个星球上的`人，但是我觉得我是真的爱你的!所以，奇迹发生在了我们身上，你从阿凡达星球移居地球，让我很感动!

25、日子就该踏踏实实的过，人生要学会静静地走。

26、时间的沙漏沉淀着无法逃离的过往，记忆的双手总是拾起那些明媚的忧伤。不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债!

27、想你，是最欢乐的事;见你，是最快乐的事;爱你，是我永久要做的事;和你一起度过每一个情人节，是我人生的大事。

28、我的爱不够真，所以你也会爱答不理。

29、这里总是会有满满的灰尘，白日的天空是碧蓝无限，而风是带着灰尘的。

30、最好的时光里，我依然独自一个人走在那条浮华炫丽却不属于我的街。我像一个拾荒者，悄悄收藏起时光的底片，让它变成陈的私酿，然后在那个夏日的午后，晾晒出任何与你有关的画面。

31、无论是遥远还是相依，我的心都贴着你;无论是快乐还是悲戚，我的爱都连着你;无论是美丽俊俏还是苍老古稀，我的情都恋着你。421誓爱你，爱你是我的唯一。

32、深情从来都只有被辜负，只有薄情才会被记住。

33、有爱的心永远年轻。

34、如果有来世，就让我们做一对小小的老鼠吧。笨笨的相爱，呆呆的过日子，拙拙的依偎，傻傻的一起。即便大雪封山，还可以窝在暖暖的草堆紧紧的抱着咬你耳朵……

35、世界上最无耻的分手理由：“我已经伤害你了，不能再伤害她。”

36、温日阴风破隆冬，感念幽幽芳心动，点点滴滴相与共，一夜诉情十年梦。取君逢，似暖日风情，赛晴风万种，意未尽味无量!

37、很多的错取得，皆是因为没有勤奋，没有对峙，没有挽留。而后您便通知自己一切都是运气。一生的爱，不是一场大张旗鼓的恋爱，也不是甚么许诺战誓词。而是当所有人皆离弃您的时分，只要他正在冷静陪伴着您。当所有人皆正在赞扬您的时分，只要他牵着您的脚，嘴角上扬，似乎自豪的道，我早晓得。

38、当年的舟车劳顿只为与爱人片刻相依的她，在与另一半进行爱情保鲜计划时，我爱过你，也保证不了他这种激情过后是什么样子。不管你爱得多么痛苦或快乐，还有那无休止的占有欲。

39、今天是个奇特的日子，有人结婚、有人为了坚持追求而分手、有人第一次为爱情鼓起勇气远走他乡，虽然都不是我的故事，却收获了满满的感动。

40、对于爱情或许我们缺少了老一辈的那种看似“牺牲”，实则是为爱执着的勇气而得到的一辈子的幸福!

41、真正的爱情，在细水长流，鸡毛蒜皮里都不会褪去甜度的。

42、爱情不是契合的天衣无缝的两个人走到一起，而是彼此认定的两个人在相守的岁月里彼此包容扶持。

43、亲爱的妻，我愿陪你到天涯、到海角，相伴一生、幸福一世。

44、爱情不会热很久，它如同火焰，转瞬即逝，所以人们才梦想拥有天长地久的爱情。其实，爱情在人的心里是会天长地久的，历史上也有过许多这样美丽的爱情故事。可是现实生活中，要想在平淡中让爱情长久保持热度，需要包容和聪明地去爱。

45、爱一个人就是指辅佐他回到本身，使他更是他本身。

46、大道理我都懂。小情绪我也能控制、但是喝醉的时候有人和我提起你、眼泪就不停的流。

47、我对你的爱犹如滔滔江水，连绵不绝，恰逢天降甘露，充入小溪，你恰路过，口渴饮水，我入你肚，无法遁逃，自此你中有我，我中有你，永不分离。

48、爱与被爱是一种学习，也是一种成长。

49、我们要尽可能为生活增加一些东西，而不是从中索取什么。

爱情关于责任的名言警句摘录 篇5

1、你喜欢世间万物无所不奇，却不知我喜欢的仅仅是你。

2、你的过去我来不及参与，你的未来我奉陪到底。

3、我已经做腻了可爱的女孩子，突然有点想做你的太太。

4、我愿意轻轻地把你拖起，一如托起生活的一切重担。

5、想来想去，还是想你。

6、我还是很喜欢你，明明已经百无禁忌，偏偏你是一百零一。

7、众生皆苦，唯你带甜。

8、愿无岁月可回首，且以深情共余生。

9、喜欢看你认真的样子，忍不住想要永远拥有你的微笑。

10、我已经好久没这样喜欢一个人了，就是想到你就会笑的那种。

11、我喜欢三月的风，四月的雨，不落的太阳，和最好的你。

12、我们以后在一起，你负责宠我，我负责可爱。

13、你对我一见倾心，我对你一见如故。初遇是你，余生都是你。

14、我喜欢你，像旧城里的老折子戏，温言软语。

15、希望有一天，我可以不用对着手机和你说晚安，你就在我身边。

16、我好害怕自己要长蛀牙了哦，因为你真的太甜了。

17、我这么喜欢吃伊利巧乐兹，只因为那句喜欢你，没道理。

18、你要时刻记住你的身份，你是我的人。

19、世界这么大，只想喜欢你。

20、想想和我一同看日升日落的喜悦吧。

21、生活有许多味道，而最甜和最苦恰巧都是你。

22、你的名字，我的故事。

23、不是我喜欢的样貌你都有，而是你所有的样貌我都喜欢。

24、当爱变成爱过的时候，我们早已相隔天涯，各在一方。

25、你才不是什么小人物，你在我这里是所有的天气和心情。

26、我要的不多，只要你。我有的不多，全给你。

27、因为有你，生活有了意义。

28、我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢变老。

29、有一种思念，叫望眼欲穿。

30、晴空的世界，没有奇诺，只有卡布。

31、有些失去是注定的，有些缘分是永远不会有结果的。爱一个人不一定会拥有，拥有一个人就一定要好好去爱她……

32、世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动，它就流走;如果它存着，它就干涸;如果它生长，它就慢慢凋零。

33、没有经历过爱情的人生是不完整的，没有经历过痛苦的爱情是不深刻的。爱情使人生丰富，痛苦使爱情升华。

34、其实我一直在你身边守候，等你靠在我肩上诉说，会不会有那么一天，你的温柔都属于我，我不会再让你难过，让你的泪再流。

35、我能感觉到你的心痛，你有你说不出的无奈…但是你做出一副无所谓的样子，你越是这样我就越难受。

36、你走了，带着我全部的爱走了，只是一句分手。我忍着眼泪看着你的背影，好想最后在抱你一次，好想在对你说一次“我爱你”。

37、第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你!

38、我以为小鸟飞不过沧海，是以为小鸟没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现，不是小鸟飞不过去，而是沧海的那一头，早已没有了等待……

39、相爱是种感觉，当这种感觉已经不在时，我却还在勉强自己，这叫责任!分手是种勇气!当这种勇气已经不在时，我却还在鼓励自己，这叫悲壮!

40、心已死，泪也干，不堪回首魂亦牵。梦惊醒，不了情，往事如烟挥不去。亦虚亦实，亦爱亦恨，叶落无声花自残。只道是，寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚;却无奈，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

41、恋爱，在感情上，当你想征服对方的时候，实际上已经在一定程度上被对方征服了。首先是对方对你的吸引，然后才是你征服对方的欲望。

42、人生不止，寂寞不已。寂寞人生爱无休，寂寞是爱永远的主题。我和我的影子独处。它说它有悄悄话想跟我说。它说它很想念你^原来`我和我的影子`都在想你。

43、回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃孓。无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么，我还能够做些什么?我好希望你会听见，因为爱你我让你走了……

44、在完美的彼岸刚刚上演了一场悲剧，所有的血与泪在枯萎的荆棘蕴育出一个花蕾，它将经历轮回的七场雷雨，然后绽放在潮湿的空气中……

45、人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己。人生的苦闷有二，一是欲望没有被满足，二是它得到了满足。

46、如果有一天，不再喜欢你了，我的生活会不会又像从前那样堕落，颓废…我不想再要那样的生活，所以，在我还没有放弃你之前，请你，至少要喜欢上我……

47、是我的终究是我的`我终归是你的一个过客`你始终不爱我`注定我和你就是什么都不会发生`注定`注定只是注定`不管我怎么跨越不管我怎么想靠近你`你还是会离开我的`我好想你`好想好想你`好想好想见你。

48、不敢说出口，因为我胆小，因为如果你拒绝，我以后就不能够再见到你了，宁愿默默的爱着你，不能让你知道，直到，直到你投进别人的环抱。

49、岁月就象一条河，左岸是无法忘却的回忆，右岸是值得把握的青春年华，中间飞快流淌的，是年轻隐隐的伤感。世间有许多美好的东西，但真正属于自己的却并不多。看庭前花开花落，荣辱不惊，望天上云卷云舒，去留无意。在这个纷绕的世俗世界里，能够学会用

一颗平常的心去对待周围的一切，也是一种境界。

50、所谓花心，就是有了爱情和面包，还想吃蛋糕的心情;所谓外遇，就是潜出围城，跌入陷阱;所谓浪漫，就是帮老婆买包心菜时，还会顺手带回一支玫瑰花;所谓厨房，就是结婚时红地毯通向的正前方……

51、一个男人真正的荣耀不是你拥有多少女人，而是一个女人为你拒绝任何男人!一个女人真正的自豪，不是你的男人独守你一个，而是不管他经历过多少美女，他的心最终仍然在你那里!

52、人生的不同，就是经历的不同，体验的不同;普通人写目标，高手直接体验。

53、爱就是彼此帮助对方建立强大的自我!多少人的婚姻史都是男女两个人的血泪史!

54、有我无爱，爱是在没我的状态才能体验到的，就像地震时，妈妈用躯体拯救了孩子，就像泰坦尼克号杰克拯救了露西，有爱无天!此状态为宇宙状态!

55、生命在极限时，更容易体验到精神的力量，专注于某一点不断深入强化更容易触摸灵性之光!

56、普通人活在迷惑中，高手知道了别人所不知道的，领袖之才经历了别人没有经历的经历!

57、经历过大性大情的人要么不开悟，一开悟就是大彻大悟!

58、人类最大的杀手就是虚伪，装!越装越假，越假越装，结果很真实的做一个假人;真实不现实，现实不真实，删除一切幻像和假象，进入根本和本质，当下解脱。

59、相爱的人就像鱼和水，在一起就是整个世界;分开便什么都不是…

60、文化的强大，贵在当下，我们不能总拿出我们的祖先老子孔子说话，我们必须推出我们当下的大师!强大当下文化，培训界责无旁贷!

61、男人有钱就变坏，女人变坏就有钱。

62、女人的温柔是一个陷阱;男人的深沉是一座空房。

63、什么时候结婚最好?你最傻的时候，就是最好的结婚时候了。

64、我们始终都不会理解对方的感情，但却舍得彼此交付。

65、女人应该有丰满的胸脯;男人应该有丰满的腰包。

66、男人恋爱意味着丰富并走向成熟;女人恋爱时意味着单纯并滑向深渊。

67、爱如果为利己而爱，这个爱就不是真爱，而是一种欲。

68、男人有情人会有一种成就感，女人有情人会有一种负罪感。

69、爱情是一场青春的赌注、败者将一无所有、我们都输不起。

70、女人的青春标志一种价值;而男人的青春表示一种肤浅。

71、怎么知道两个人是不是结婚了?看看他们是不是对孩子大喊大叫，就知道了。

72、男人吻女人是一种回收的贷款;女人吻男人是一笔放出去的投资。

73、爱情是发生在两个人之间的一种共同的经验。

74、太多的人想要遗忘过去，那些过往大多关于爱情。

75、我怎么知道我怎么出生的?我不知道，我那个时候还很小。

76、男人往往能追到他喜欢的女人;女人却往往得不到她爱恋的男人。

77、男人选择女人，目光瞄准脸蛋;女人选择男人，心思放在钱包。

78、女人总是希望她是他的最后一个女人;男人总是希望他是她的第一个男人。

79、因为寂寞才去爱，往往会陷入更深更深无可救药的寂寞中。

80、女人姣好的长相，使男人迅速坠入情网;男人的甜言蜜语，使女人乐于被拉下爱河。

81、没什么大的理想，只希望能一家人整整齐齐，健健康康，快快乐乐，幸幸福福的在一起就好了。

82、女人恋爱期间渴望对方裸露心灵;男人恋爱期间渴望对方裸露身体。

83、男人恋爱后变得可怜巴巴;女人恋爱后变得神经兮兮。

84、爱情应当山盟海誓，只有专一的、忠贞不渝的爱情，才是真正的爱情。

85、结婚前男人借钱也要让女人吃好;结婚后女人借钱也要让男人吃好。

86、女人很少愿意去反问自己：他真的爱我吗?可她会问自己100遍：他在爱另一个女人吗?

87、挑剔就是扼杀爱情;凡事都不可太挑剔。

88、男人希望女友经历越少越好;女人却希望男友经历越多越好。

89、男人怕别人说小;女人怕别人说老。

唯美爱情句子摘录 篇6

1、刚刚登录不久的台风从头顶卷过，象是掀起一阵海浪，朝遥远的天边轰鸣而去。巨大的声潮，带走心脏跳动的杂音，留给黑夜下的世界一片光滑的寂静。夕阳的光线象是被风吹散一般迅速消失，正如同再也回不去的美好年华。那感觉，象是一个时代最后的剧终。

2、所有事情都可以联系起来，关键看你是否用心，当你因为事情无法解决而一筹莫展时，静下心，延伸它的枝枝蔓蔓，也许，真理就在你身边不经意的一个角落里等待你去发现……

3、好光阴也就应该是这样的吧：一分一秒都过到了心里去，喜悦悦，暖洋洋，不嫌浪费，不嫌有悲有喜有惆怅，甚至是喜欢那凡尘中小小的烦恼，喜欢那生活里必要的瑕疵。

4、曾经的千叶繁花已随风湮逝，遗落尘烟外，万千心事，仿佛是零落盈袖处，昨日浅语，光阴难掩，清梦无痕，逐风如影的流年，也不过是一叹无言。

5、彼岸花开，君卿相逢；期年花谢，君卿相惜；君愁卿离，卿愁君弃；愁离弃，离弃愁，君卿两相愁。若是彼年，定当不愿再相逢；若是期年，定当不愿再离弃。

6、当春的脚步越过最美的四月天，当你挥手与我作别；我的心中依然有眷念，也依然相信，过去的都将过去，未来的已经在路上。

7、凡尘悟道别人把你抬得越高，你就与地离得越远。当你被人高高抬起之时，或许就是重重落下之始。

8、前世，你是我心头的一抹伤。今生，你是我掌心里的一朵花。

9、不停的错过时光中的自己，今天和明天，又该去哪里追寻。

10、别，离别，除了带来伤痛与失望，在也给不了其它的感觉与回忆。

11、不是我狠心的放弃，曾经的回忆我一直都没有忘记。

12、回忆，是最美的谎言，是不放弃的借口。

13、回忆是苦楚的本源，遗忘也是一种福分。

14、曾经红尘陌上，一眸惊鸿，慈悲深种。

15、雪后，为自己沏上一壶清茶，赏雪的清雅纯净，品茶的清香馥郁。当一丛阳光透过被雪沉沉重压的枝叶，感受到照耀在身上的温暖，享受这片刻的幸福。岁月朦胧，韶光如梦，给自己一段时光，还一颗明净若水的心，让每一天都安宁简静。珍惜在这尘世间的每一种遇见，去感受生命的美丽，去欣赏这世间的美丽。

16、站在时光的彼岸，回看此岸的光阴，茫茫人海，每一场遇见，都是一次美丽；每一场离散，都是一场放逐。想来，这尘世间，最美好的感情，莫过于在对视的那一刻，擦出怦然心动的喜悦，然后，感叹着，相见恨晚。

17、思绪太多，装不住，找一出口，任意发泄，到最后，回忆却朝我，汹涌袭来。

18、听着熟悉的旋律，想起以往的过去回忆，那些都一一浮现在眼前。

19、我爱你，只是因为你在想我。

20、爱自己，别人才会爱你。

21、快乐的总是让人回忆的。

22、没有合适不合适，只有珍惜不珍惜。

23、一定要好好生活，一定要努力赚钱，到时候你就会发现，当人生熠熠发光的时候，哪儿还有时间去抱怨，去矫情，去患得患失，去留恋旧恋情。

24、雪落在树梢，象把枯干的枝条装点成毛茸茸的玉树琼枝，那美丽的景象，如临仙镜般美妙。

25、今朝，何朝，我还爱着烟火人间，知暖少冷多，却不得不在世间为着生活奔波劳碌，当掉当年的才情，换来俗世风烟的平淡生活，风花雪月谁不爱，花前月下谁不愿，历经风霜，少了年少时的多情，平淡生活不好，繁华后的平淡却好。

26、时间是没有声音的锉刀；时间是一味能治百病的`良药。愿“锉刀”剔除你所有“坏毛病”，“良药”治愈你“新旧创伤”。祝福你永远无忧无虑幸福快乐！

27、剪一段旧时光，许我岁月静好。

28、谁痛花娇？谁共欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，身身世世，暮暮朝朝？

29、多事，不是我想，就能做到的。很多东西，不是我要，就能得到的。很多人，不是我留，就能留住的。你就像指缝间的阳光，温暖，美好，却永远无法抓住。我行走在爱的荒漠，迷失了来时的路；沿途的风景，我只能边走边忘。不再挣扎，不再纠缠，我一个人也很好。时光如水，总是无言。若你安好，便是晴天。

30、这一季冬天飘零后才发现，这幸福的碎片让我怎么捡。

31、蝴蝶飞不过沧海，此生对蝴蝶情有独钟，有时自问自己是否，是否前世就是与蝴蝶相恋的沧海，依然记得沧海对蝴蝶的誓言，给我一刹那，对你的爱，给我一辈子，送你离开。

32、海誓山盟的诺言，随烟雨而未。你的话，我的话，忘记，此时谈何容易？

33、一轮明月，入我烟雨烽台；一缕秋风，摇落水韵江南；一枚清词，勾勒风月秦淮；心怀寂静，残月风来，这是否是诗人该有的情怀？前世今生，几人能猜！淡怀四阙平仄，砚边馨墨，独赋似水流年的画境。

34、教官训练方法好，学员军训有精神，队伍整齐向前走，领导检阅得称赞，要数哪位教官好，我班第一早知晓。祝同学们众望所归，夺得红旗争第一。

35、因为这个世界上没有什么东西可以比得上孩子暗地里悄悄所怀的爱情！ 因为这种爱情不抱希望，低声下气，曲意逢迎，热情奔放…… 这和成年女人那种欲火炙烈，不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同。只有孤独的孩子才能把全部的热情集聚起来。 我毫无阅历，毫无准备…… 我一头栽进我的命运，就像跌进一个深渊…… 从那一秒钟起，我的心里就只有一个人——就是你……

36、人生的路途荆棘遍布，相信低调做人会让我们的人生走的更顺利、更远。

37、原本以为我以把你忘了，可是到了哪都有你的足迹。

38、青春是一段太长的血气方刚歇斯底里的呐喊，时过境迁之后势必迎来一场漫长黑暗的虚脱，像蓄势待发了一整个春季的梨花，在夏至绽放迟迟的花朵，吐露空空的虚弱。

39、你已走遍天涯海角，我还在穿鞋，鞋带都绑不好。

40、明月的寂寞在我看来，或许有吧？是否同我的落寞一样就不得而知了。自我也颇有自知之明，不敢同明月相对并论，正因我并非生活在真空中，身上颇有世俗的灰尘。

41、佛经有云：情不重不生莎婆。莎婆者，红尘也。

42、松树要求于人的甚少，回报于人的却数不胜数，这就是我每次看到松树都油然而生敬意的原因。

43、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

44、有时候，人们并非不快乐，只是以为自己不快乐而已。痛苦源自于我执和法执，即对自己的执着和对周遭事物的执着。快乐的人生是从接受缺憾开始的，接受一个不那么完美的自己。

45、这些年与你共度的山和水都在远去，你也渐渐变成一股无声息的风，随着年月而去。

46、我觉得我整个灵魂都压在了耳机里从不曾断过的音乐上，一旦失去了音乐，灵魂就会失重，然后一直一直往下坠，耳边响着的是风的嘶喊，以及各种绝望。

47、薄雾摇纱，草屋溪水丹霞。人面桃花，琴瑟幽雅，和声百鸟叽喳，依傍青山如画。

48、如果我们注定要相遇，那么彼此伤害也在所难免。

49、七百年以前你说：相遇不过是为了别离。七百年当时你又说：轮回也不过是为了等候。不知多少年过来，我终于舍得折去了岁末最初一枝桃花。

50、人生没有失败，只有粉碎！

51、请记住这世上最希望你幸福的人是我。

52、人生一世，白云悠悠，漂走的是多少沧桑与眼泪；人生苦短，汗流尽，沉淀的又是多少往事与回忆。

53、香苒苒，梦依依，天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一燕飞。《鹧鸪天》

54、如果，你仍然执意自了，我们也不需挥别的礼仪，你有归路，我扔在旅途。

55、我们说一句谎话就要用十句谎话来弥补，那又是何必呢？

56、王盟说的挺对，老张的这种好看，是天生骨子里带出来的一份灵气，深沉而又带了温润的色调，不似钻石那样虚伪的亮泽，也不是珍珠那样的圆润娇俏，只似一枚简单的墨色璞玉，耐得起看，也经得起雕琢。

57、而他其实也想不明白，这场感情，为何会这样的淡然，淡的好像很早很早以前，它便存在着，只等着这份爱恋绵绵的流长，流成一条温和绢细的溪流，顺着时光的血脉，缓缓流淌。

58、这一鬓斑白是为你洗脱了他人的目光。

59、实实在在、真诚无私的爱的作为，产生爱的连锁反应，催生更加深沉而纯洁的爱。

60、直到渐离渐远才发觉原来自己一直自娱自乐。

61、踏破了你家门口，你还是不出来见我呢。

62、平淡的生活之中，有温暖的小幸福，其实是一件很美好的事。

63、在一个阳光明媚、晴朗少云的天气中，我们全家来到了宁静的山谷。正当我心情郁闷时，遇到了一位动听的歌唱家——风。你柔柔地、轻轻地吹过小草，那青绿的小草被风吹得翻起了绿浪。“沙，沙，沙”我们和歌唱家——风一起唱着。它又来到了翠绿的树旁，它跟着树在阳光的照耀下唱起愉快的歌，让我的心情豁然开朗。

64、友情也好，温温的，淡淡的，平常去相处。

65、欲风总把绮窗关，叫奴如何心付伊。

66、物是人非，逼着你成长。

67、有些事结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。

68、庭外倾洒的月光，落在地上竟成了你的模样。你是我这一生的期望，亦是我的世界里唯一的亮光。

69、从未与你饮过冰，零度以下看风景。

70、伊墨，我要娶你。

71、天憎梅浪发，故下封枝雪浪发：滥开，开得太烂漫。

72、单身久了真的是种病。不喜与人交往，不喜烦杂，越来越不想将就，越来越有主意，好的一点就是，更懂得孤独时自己该做什么，更懂得为自己打拼，越来越坚强，越来越不依赖别人。长时间单身的人都有一个坚强的灵魂，没人逼你，只是你自己学会了面对自己，单身越久，世事看的越透，明白什么叫合适，懂得取舍。

73、是否满足不取决于水的多少，而取决于杯子的大小，这个杯子称之为欲望。

74、他乡有风吹过，忍不住瑟瑟发抖，系上围巾，拉紧了衣襟，冬在悄悄靠近。那年那禅那雪，那梅花那故人，许是该在立冬的时候回来，分享一盏带着浓浓梅香的老茶吧。

75、生命中的灿烂，人生中的辉煌，往往不期而遇，尽在偶遇。

76、今年不一样，秋天意外的好长，从9月到11月，都是秋色，从浅入深。天上如此，人间也是如此，像一场漫长的告别，像长镜头夕阳，好多事情发生，好多人离开，就像要在冬日落幕前回荡最后的声响。

77、我刚想去触碰那唯一忠诚于我的影子，他却一把关上了灯。

78、当别人问及你的初恋是在何时时，你的脑海中立马想到的那个人，便是你的初恋。

79、那个曾经的追风少年，那和曾经的安菲尔德金童，那个曾经一战成名的英格兰新秀，那个曾经快如闪电的影子，那个曾经身披红袍打遍天下无敌手的英雄，那个曾经的金球奖得主，那个曾经的欧文，都将渐渐远去，滞留在我们每个人尘封的记忆中。

80、等待像一只受伤的鸟，在枝头茫然，守望似袅袅升起的炊烟，流浪到了有你的天边。俯在额头上的幽怨，在每个无眠的夜，凄舞于白茫茫的壁墙，岁月的手掌上刻着错过！习惯了孤单，习惯了听忧伤的歌，习惯了蜷曲在某个角落，看春去春来，望花开花落。

81、秋晨的天空是雾霭的，无论从初秋到深秋，日日相伴，天天常新，雾霭总是由淡变浓，由浅入深，甚至灰白一片，笼盖四野，让人自行琢磨，并快速地向冬天挺进，构成大雾迷蒙，风雪交加，冰霜凝聚。

82、只要心里有了一股温暖的力量，那么哪怕此时身处无垠的黑暗之中，也能够勇敢地站起来去寻找那一丝不知道什么时候才能够亮起的微亮光芒。

83、牵挂是人之间最珍贵的情感，要经过见多少次面，才能够了解一个人。生活总有一些时候，一些地方，不需要我们执著、坚持。转身后就该遗忘，挥手后就该淡忘。生活，就该学会保护自己，爱护自己！委屈的时候告诉自己不要难过，世事就是如此。谁也会这样，被人误解是常有的，为人指责是常见的。

84、夜的静谧与雨的柔和纵杂交错，构造出如此恬静的雨夜，我在窗边驻足，欣赏夜的风景，而又有几人如我这样，聆听你的声音。

85、她是个平凡而又慈祥的女人，我爱她的鼓励、鞭策。

86、笔心，帅也，副毫，卒徒也。

87、千年1轮回，陌上红尘中迷醉了双眼？奢糜繁世间染指了昨天？穿越时空的隧道，浪迹前世的逐波。不慎迷失的旅途里再次回到梦中的江南。那1天桃花纷飞，青丝拂柳，倩笑了半面的妆容。抚一曲千年的瑶琴，沉醉了谁的心？迷茫中惊鸿了那一撇，沦陷了那一眼，一沉沦便是千年。