平仄标准格式（精选4篇）
平仄标准格式 篇1
平仄格式对照表 五律仄起（首句不入韵）
-----规则-----仄仄平平仄
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
-----例子-----（杜甫《春望》）
国破山河在 城春草木深 感时花溅泪 恨别鸟惊心 烽火连三月 家书抵万金 白头搔更短 浑欲不胜簪
五律仄起（首句入韵）
-----规则-----仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平（韵）
平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
-----例子-----（王维《终南山》）
太乙近天都 连山接海隅 白云回望合 青霭入看无 分野中峰变 阴晴众壑殊 欲投人处宿 隔水问樵夫
五律平起（首句不入韵）
-----规则-----平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
-----例子-----（王维《山居秋暝》）
空山新雨后 天气晚来秋 明月松间照 清泉石上流 竹喧归浣女 莲动下渔舟 随意春芳歇 王孙自可留
五律平起（首句入韵）
-----规则-----平平仄仄平（韵）
仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
平平平仄仄 仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄平平仄仄平（韵）
-----例子-----（李商隐《风雨》）
凄凉宝剑篇 羁泊欲穷年 黄叶仍风雨 青楼自管弦 新知遭薄俗 旧好隔良缘
心断新丰酒 消愁斗几千
七律仄起（首句不入韵）
-----规则-----仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）
-----例子-----（杜甫《闻官军收河南河北》）
剑外忽传收蓟北 初闻涕泪满衣裳 却看妻子愁何在 漫卷诗书喜欲狂
白日放歌须纵酒 青春作伴好还乡 即从巴峡穿巫峡 便下襄阳向洛阳
七律仄起（首句入韵）
-----规则-----仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）
-----例子-----（陆游《书愤》）
早岁那知世事艰 中原北望气如山
楼船夜雪瓜洲渡 铁马秋风大散关 塞上长城空自许 镜中衰鬓已先斑 出师一表真名世 千载谁堪伯仲间。
七律平起（首句不入韵）
-----规则-----平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
-----例子-----（杜甫《客至》）
舍南舍北皆春水 但见群鸥日日来 花径不曾缘客扫 蓬门今始为君开 盘飧市远无兼味 樽酒家贫只旧醅 肯与邻翁相对饮 隔篱呼取尽余杯
七律平起（首句入韵）
-----规则-----平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
-----例子-----（韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》）
一封朝奏九重天 夕贬潮州路八千 欲为圣明除弊事 肯将衰朽惜残年 云横秦岭家何在 雪拥蓝关马不前 知汝远来应有意 好收吾骨瘴江边
平仄标准格式 篇2
为了实现科技期刊编辑、出版发行工作的电子化，推进科技信息交流的网络化进程，我刊已入网”万方数据--数字化期刊群”，所以，向本刊投稿并被录用的稿件文章，将一律由编辑部统- -纳入”万方数据--数字化期刊群”进入因特网提供信息服务。
“万方数据--数字化期刊群”是国家”九五”重点科技攻关项目。本刊全文内容按照统一-格式制作，读者可上网查询浏览本刊内容 (网址http://www. wanfangdata. com. cn http:/ /www. periodicals. com. cnhttp://www. ch ina info. gov. cn/ per iodical) 并征订本刊。
本刊编辑部
律诗平仄格式的构成与推导 篇3
在谈律诗平仄格式的构成之前，有必要先说说律诗的平仄句型。
五言律诗平仄句型有四种：
（1）平起平收型：平平仄仄平
（2）仄起仄收型：仄仄平平仄
（3）平起仄收型：平平平仄仄
（4）仄起平收型：仄仄仄平平
（“起”指开头两字平仄，“收”指末尾一字平仄。下同。）
七言律诗平仄句型也有四种：
（1）仄起平收型：仄仄平平仄仄平
（2）平起仄收型：平平仄仄平平仄
（3）仄起仄收型：仄仄平平平仄仄
（4）平起平收型：平平仄仄仄平平
律诗的平仄句型有两个特点值得注意：
（1）七言律诗平仄句型是由五言律诗平仄句型变化来的。在五言律诗平仄句型前面增加两个相同的字，把平起变作仄起，把仄起变作平起，就成了七言律诗平仄句型。可见，只要掌握了五言律诗平仄句型，就能推导七言律诗平仄句型。
（2）五言律诗和七言律诗的平仄句型都是两两相对的，平起平收型与仄起仄收型相对，平起仄收型与仄起平收型相對。因此，掌握了平起句型就能推导出仄起句型，掌握了仄起句型就能推导出平起句型。
根据律诗平仄句型的以上两个特点，只要掌握了五言律诗或七言律诗的两个平起句型或两个仄起句型，就能推导出律诗的所有平仄句型。
律诗的平仄格式正是由律诗的平仄句型构成的。
律诗的平仄句型是按照如下三点要求构成律诗的平仄格式的：
一是两联之间平仄要相粘。即上联对句如用了平起句型，下联出句也就要用平起句型与之相粘，平粘平；上联对句如用了仄起句型，下联出句也就要用仄起句型与之相粘，仄粘仄。
二是一联之中，平仄要相对。即一联之中出句如用了平起句型，对句就要用仄起句型与之相对，仄对平；出句如用了仄起句型，对句就要用平起句型与之相对，平对仄。
三是出句要用仄收句型，对句要用平收句型。这里有两点需要说明：（1）这是就押平声韵的律诗而言（律诗一般只押平声韵）；（2）首联出句有用平收句型的；首联出句如用平收句型，对句仍然要用平收句型。
二、律诗平仄格式的推导
掌握了律诗的平仄句型，了解了律诗平仄句型构成律诗平仄格式的三点要求，就能准确无误地推导出律诗的平仄格式来。下面推导一首首句（所有平仄句型都可作首句）为仄仄平平仄仄平的七言律诗平仄格式，以供参考。
首句是首联的出句首联出句是仄仄平平仄仄平，首联对句就必定是平平仄仄仄平平。因为出句用了仄起句型，对句就必须用平起句型与之相对，平对仄；对句必须用平收句型；在七言律诗平仄句型中，平起平收的只有平平仄仄仄平平一句。
首联与颔联是上下联，首联对句是平平仄仄仄平平，颔联出句就必须是平平仄仄平平仄。因为上联对句用了平起句型，下联出句也就要用平起句型与之相粘，平粘平；出句必须用仄收句型；在七言律诗平仄句型中，平起仄收的只有平平仄仄平平仄一句。
颔联出句是平平仄仄平平仄，颔联对句就必须是仄仄平平仄仄平。因为出句用了平起句型，对句就必须是用仄起句型与之相对，仄对平；对句必须用平收句型；在七言律诗平仄句型中，仄起平收的只有仄仄平平仄仄平一句。
颔联与颈联是上下联，颔联对句是仄仄平平仄仄平，颈联出句就必须是仄仄平平平仄仄。因为上联对句用了仄起句型，下联出句也就要用仄起句型与之相粘，仄粘仄；出句必须用仄收句型；在七言律诗平仄句型中，仄起仄收的只有仄仄平平平仄仄一句。
颈联出句是仄仄平平平仄仄，颈联对句就必须是平平仄仄仄平平。因为出句用了仄起句型，对句就必须是用平起句型与之相对，平对仄；对句必须用平收句型；在七言律诗平仄句型中，平起平收的只有平平仄仄仄平平一句。
颈联与尾联是上下联，颈联对句是平平仄仄仄平平，尾联出句就必须是平平仄仄平平仄。因为上联对句用了平起句型，下联出句也就要用平起句型与之相粘，平粘平；出句必须用仄收句型；在七言律诗平仄句型中，平起仄收的只有平平仄仄平平仄一句。
尾联出句是平平仄仄平平仄，尾联对句就必须是仄仄平平仄仄平。因为出句用了平起句型，对句就必须是用仄起句型与之相对，仄对平；对句必须用平收句型；在七言律诗平仄句型中，平起平收的只有仄仄平平仄仄平一句。
论对联中三字领字的平仄安排 篇4
1 对联中三字领字格格式划分
笔者查阅清联三百副,将所有三字领字格找出(因是人工寻找,恐疏漏难免,然想来为数不多)。经过比照,笔者以为,三字领字格内部本身还可以更细致地划分。一般而言有两种格式:“1+2”和“2+1”。所有笔者找出来的对联中只有一副对联不是这样的:(1)后乐先忧,范希文庶几知道;昔闻今上,杜少陵始可言诗。这是人名对,无法划分音步。并且因为是人名,所以平仄不和也就可以原谅。前一种“1+2”格式更为常见,有31副;后一种“2+1”格式较少见,有10副。同时使用了两种格式并且不存在音步划分问题的有2副。还有10副对联音步划分存在疑难。两种格式内部平仄要求不尽相同。“1+2”格式要求第三字必须平仄相对,因为它处在第二音步的重音位置;第一字平仄可对可不对,总的来说不对为多,因为这里最好能用一个仄声字来激起全句的声情。“2+1”格式要求第二字平仄相对,因为它处在第一音步的重音位置;第三字平仄如同前一种格式的第一字处理。
除掉划分存在问题的对联以外,只有五副对联不符合这个规则:(2)人言为信,我始欲愁,仔细思量,风/吹皱//一池春水;胜固当欣,败亦可喜,如何结局,浪/淘尽//千古英雄。(3)有亭翼然,占/绿水//十分之一;何时闲了,与/明月//对影而三。(4)数千年胜迹,旷世传来,看凤凰孤屿,鹦鹉芳洲,黄鹄渔矶,晴川杰阁,好个春花秋月,只/落得//剩水残山。极目古今愁,是/何时//崔颢题诗,青莲搁笔;一万里江山,几人淘尽?望汉口夕阳,洞庭远涨,潇湘夜雨,云梦朝霞,许多酒兴风情,尽/留下//苍烟晚照!放怀天地窄,都/付与//笛声缥缈,鹤影蹁跹。(5)开阁集群英,问琴台绝调,卜肆高踪,采石狂歌,射洪感遇,古/贤哲//几许风流。忽/搅起//儋耳逐臣,哀牢戍客,乡邦直道尚依然。衰运待人扶,莫/侈谈//国富民殷,漫和当年俚曲。凭栏飞逸兴,看玉垒浮云,剑阁细雨,峨嵋新月,峡口素秋,好/江山//尽归图画。更/忆及//草堂诗社,花市春城,壮岁旧游犹在否?老怀还自遣,窃/愿与//幽思丽藻,同分此地吟笺。(6)从何处飞来,乃/有斯//峥嵘头角,压倒群峰,试问前生,得无/是//韩昌黎所称怪物;到此间蟠伏,尽/凭尔//磊落心胸,包馀荒徼,不逢青眼,可能/如//杜工部之拔奇才。
其中(2)对联是集句,平仄不和可以不论。(3)的确是不符合笔者所说的规则,但是很奇怪“绿水”对“明月”,这是显然不符合对联规则的,笔者从来没有见过这样成对的。(4)“只落得”对“尽留下”不符合笔者所说的规则,“是何时”对“都付与”则符合。(5)也是只有“忽搅起”对“更忆及”不对,其余两处都对。(6)是唯一的“2+1”结构不符合规则的,“得无”对“可能”虽不工整,但还算常见。由以上分析来看,真正不符合笔者所说规则的只有四处。除去划分有疑难的对联,比例大概是10%。
“1+2”格式符合规则的有26副,举例如下:(7)园地久荒芜,纵然嘉木成荫,争/似我//孤怀落落;诗文多失散,若有良朋问稿,只/道他//妙手空空。这是领字格中使用述宾结构,谓语前另有修饰语。上联是疑问代词,下联是副词。“似”对“道”,同为仄声。按照偶数字平仄互异原则这里只能解释为拗格;然而用笔者的说法解释则可以说得通。(8)辛勤有此庐,抽身归矣!喜鸟啼花笑,三径常开,好/领取//竹簟清风、茅檐暖日;萧闲无个事,闭户恬然。对茶热香温,一编独抱,最/难忘//别来旧雨、经过名山。这是领字格中使用了状中结构。“忘”字平声。这里“最难忘”三字音步划分可能会有争议,笔者曾经想过“最难/忘//”的划分方式。但是考虑到“难忘”一词本身就存在,“最”字也可以视作对“难忘”这个词的整体修饰,所以划分为“1+2”。(9)一上高楼,缅/当年//江汉风流,多少千秋人物;双持使节,喜/此日//荆衡形势,纵横万里金汤。这是“谓语+宾语句中状语”结构。“当年”、“此日”相对是一个常用对。又如:(10)旧地怕重经,记/当年、丝竹宴诸生,回头似梦;名园须得主,看/此日、楼台逢哲匠,著手成春。这里直接用顿号隔开,音步划分就更加清楚了。(11)别馆署盟鸥,列/两行//玉佩珠帘,幻出空中楼阁;新巢容社燕,约/几个//星晨旧雨,来寻梦里家山。这是动宾结构。宾语前面的定语作为领字出现在谓语之后。(12)为/过去//古人重写照;看/将来//吾辈亦登场。这是介宾结构。“过去”、“将来”是介词宾语的修饰语。如果把它看作一字领字格未为不可,不过看做三字领字格也无妨。(13)化雨无私,忆/往昔//踏雪来过,曾话春风一席;摩云有志,愿/诸生//凌霄直上,毋忘灯火三更。这是上下联使用了不同结构的三字领字格。上联是“谓语+宾语句中状语”,下联则是兼语式结构。这种上下联在领字格中结构不一致的情况非常常见。以下几个例子都是这样。(14)占/全湖//绿水芙蕖,胜国君臣棋一局;看/终古//雕梁玳瑁,卢家庭院燕双栖。上联似乎是一个动宾结构,下联则可以确定是谓语后接宾语修饰语。(15)磨砺以须,问/天下//头颅有几?及锋而试,看/老夫//手段何如?上联是典型的谓语后接宾语修饰语,下联则是兼语式结构。(16)胜迹表宫亭,况/恰当//庐阜南横,大江东去;平湖满烟月,谁/补种//四围杨柳,十里荷花。上联是状中结构,下联是主谓结构。
“2+1”格式举例如下:(17)著作集名流,好事/效//当年白傅;文章留慧业,赏音/俟//后世扬雄。这是典型的主谓结构。主谓结构是这种格式的一种常用结构,因为动词一般是单音节的。句中平仄显而易见是符合笔者所说的规则的。(18)凭栏/望//韩夫子祠,如此江山,已让前贤留姓氏;把酒/吊//马将军墓,奈何天地,竟将残局付英雄。状中格式相对,动词仍然是单音节。窃以为这里“望”读作去声,不应作平声处理。(19)东阁联吟,有客/忆//千秋词赋;南楼纵目,此间/对//六代江山。上下联结构不同。上联兼语式,下联主谓式。(20)三十年皇路驰驱,自问/与//众生何补?七九载凡尘扰攘,回思/这//本性犹存。上下联整体上都是主谓结构,不过下联省略主语。从全联来看,上联“问”后面的宾语句缺省“与”的主语。
同时使用两种格式且音步划分不存在疑难的,举例如下:(21)禅门无住始为禅,但/十方//国土庄严,何处/非//祇园精舍;渡世有缘皆可渡,果/一念//人心回向,此间/即//慧海慈航。(22)当年多士登龙,追陪雅集,溯渔洋修禊,宾谷题襟,招来济济英髦,翰墨/壮//山河之色。翳玉钩芳草,绿蘸歌衫,金带名葩,香霏砚席,扬华摛藻,至今/传//宏奖风流。贤/使君//提倡骚坛,谁堪梅阁联吟,芜城续赋。此日有人骑鹤,烂漫闲游,怅文选楼空,蕃厘观圮。阅尽茫茫浩劫,园林/剩//瓦砾之场。只桥畔吹箫,二分月古,湾头打桨,十里春深,补柳栽桑,渐次/复//承平景象。大/都会//搜寻胜概,我欲雷塘泛酒,蜀井评茶。这些联使用的结构大都与上面分析的一致。
通过以上对比,我们可以发现不符合规则的“占/绿水”对“与/明月”、“只/落得”对“尽/留下”、“忽/搅起”对“更/忆及”、“得无/是”对“可能/如”中,后三个都是意义十分虚的补语相对。这些词语我们在语流中相对读得较轻、快,也就是说它们虽然处在逻辑重音上却不是生理重音。所以对这些词的音步划分其实应该是“只/落得-剩水残山”而不是常规的“只/落得//剩水残山”。并且“得”在古代是入声,本身就是一个短而快的音节,决不可能形成一个较长的停顿,即使我们认为读成重音,由于速度快,都不会显得突出(我们现代汉语中“得”都是轻声,就是说明这个音节本身应该读得比较轻,比较快)。其他的虽然不都读入声,但是大都比较快、轻,不会拉长了调子去拖这个音。唯独“占/绿水”对“与/明月”无法解释,看来是彻底地不符合规则。
由此可见,笔者之前所说的规则基本上是可以成立的。
2 对联中三字领字格音步划分
音步存疑的联有:(23)踞太白楼之上,鸳瓦排云,凭/画槛//一慰乡愁,已/渐近//钟阜晴峦,六朝城郭;溯彭蠡湖而西,鹭涛飞雪,唤/沙鸥//共谈宦迹,最能/忘//峨眉春水,万里风帆。“已/渐近//”和“最能/忘//”按照意群划分应该是这样。上下联音步划分不一致时,我们在朗读的时候第一反应是会用整齐划一的节奏的,但是这里如果我们实际考虑朗读情况,就会发现我们既不会把“最能忘”读成“最/能忘//”,也不会把“已渐近”读成“已渐/近//”。这里和例(8)的情况不一样,我们没听说过“能忘”这个词,所以硬要读成“最/能忘//”是很拗口的。类似这种因为上下联音步划分不一致产生的音步划分疑难很常见,再如:(24)凭阑看云影波光,最好/是//红蓼花疏,白蘋秋老;把酒对琼楼玉宇,莫/辜负//天心月到,水面风来。(25)筑寺俯双江,莫/辜负//山雨浦云,朝飞暮卷;设亭临九曲,最好/是//春风秋月,汐去潮来。这两联倒是巧合得很。不过同样是音步划分疑难。(26)胜地足流传,直/博得//一代芳名,千秋艳说;赏心多乐事,且-看-此//半湖烟水,十顷荷花。下联“且-看-此”三字很难拆开。“且”是副词,必须紧跟在动词后面,“看此”也可以出现,连在一起不错。一定要划分,按照比较正常的朗读语调应该是“2+1”,但是很不明显。(27)五/千年//皖公何在?地接东南,消除浩劫;选胜快登临,尽教鹤唳丹霄,鸥盟黄浦,拓此一亭佳景,荡涤胸襟;寄语墨客骚人,莫/辜负//新秋风月。卅/六载//贱子重来,天开图画,俯仰狂吟;凭栏休感慨,试看龙峦叠翠,鹅屿浮青,聘我百战壮怀,放开眼界;收揽练湖潜岳,依然/是//旧日山河。这一联除了上面说到的情况外,还有另外一个问题。“五千年”和“卅六载”怎么划分。按照意义来分,应该是“2+1”,但是我们朗读的实际情况却是“□/□-□”。数量词划分又是一个难题。又如:(28)五/千里//秦树蜀山,我原过客;一/万顷//荷花秋水,中有诗人。这里数量词的划分也很令笔者头痛。还有一种疑难是因为有介词介入。如:先天下忧,后天下乐,处/江淮//而怀堂庙;与古人稽,同今人居,若/丘垤//之仰泰山。这一联里面上联是三字领字格,可是下联却不像,只是一字领,是以不好划分。这种情况不多,并且大都是按照一般的平仄格式来的。
这三种音步划分疑难虽然会干扰我们对联句声律的分析,但是注意到类似这种划分不一致的情况或者是较常用的领字相对,或者是数量词对。第一种情况,笔者以为可以解释。这种情况就类似于我们前面说到的不符合规则的对联。他们也大多是较轻、快的字词,意义较虚;并且他们还有一个特点就是常用。它们多为常用领字,所以人们创作时不免就将它们放到一块,这也是可以理解的人之常情。至于其格式究竟如何,笔者未能提炼出准确的规律,其随意度稍大。但是,一般而言,“2+1”格式的第三字会是去声。第二种情况,数量词相对本身就受到客观实际的制约,如果不能合律,也就只能舍鱼而取熊掌者也了。
3 对联中三字领字格中的自对手法
还有一种情况就是运用了自对手法时,平仄一样融入自对中。这在长联中表现突出:(29)二/百年//草昧破天荒,继滇黔而踵湘鄂,迢迢绝域,问谁把秋色平分,看雄关四扇,雉堞千寻,燕厦两行,龙门数仞,外/无弃//九边桢干,内/无遗//八郡楩楠,画栋与雕梁,齐焜耀于铁马金戈以后,抚今追昔,饮水思源,莫/辜负-我/名相怜才,如许经营,几番结撰;一/万里//文明培地脉,历井鬼而指斗牛,翼翼神州,知自古夏声必大,想积石南横,崆峒东矗,流沙北走,瀚海西来,淘/不尽//耳畔黄河,削/不成//眼前兰岭,群山兼众壑,都奔赴于风檐寸晷之中,叠嶂层峦,惊涛骇浪,无非/为-尔/诸生下笔,展开气象,推助波澜。
这一联里面几乎包括了各种三字领字格格式,但是基本是符合笔者所说的规则的。只有“莫/辜负-我/”对“无非/为-尔/”音步不好划分,又像三字领字格,又像四字领字格。
综合以上分析,笔者以为:三字领字格内部可以进一步划分音步。有两种格式:“2+1”“1+2”,而尤其以“1+2”格式居多。相对的领字在语法结构上可以不一致,甚至在音步划分上也可以有出入。
摘要：对联的句法句式复杂多变,充分吸收了长短句的各种优秀句法,并且加以完善和发扬。其中尤其在领字运用上具有独到而新颖的建树。而对于三字领字格的平仄安排,也就成为了一个值得研究的问题。