词的韵律平仄对仗

词的韵律平仄对仗

词的韵律平仄对仗 篇1

第三节词的用韵

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第三节词的用韵

词的韵律可以从韵部和韵式两个方面谈。总的来说，由于语言的发展、语音的演变，词的韵部比近体诗韵要宽得多；由于音乐的影响、诗体的转变，词的韵式比近体诗要复杂得多。下面我们先谈词的韵部，再谈词的韵式。

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

词韵不同于诗韵。近体诗是科举考试的科目，因此有官定的韵书，作诗的人都要遵守（实际上也有不少人平日抒情应和等并不严格遵守）；而填词则只是文人业余的雅事，没有正式规定过人所公认的词韵。唐人填词，一般就用诗韵，并参照古体诗那样使用宽韵。至晚唐五代，语音的实际面貌有了很大的变化，填词的人虽然仍参照诗韵，但为使曲词易唱易懂，就根据实际语音加以变通，由于词人的籍贯和创作年代不同，音律水平也有高低，所以在用韵上也显出差异，宽严并不一致，有的作者不免带进一些方言土腔，有的则故意引方言入词。五代词人的这种用韵情况，影响了后代词人。

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 在宋代，有人曾把词韵加以归纳，但这些著作都没流传下来。 直到明清之际，词韵著作渐多，沈谦《词韵略》、李渔《笠翁词韵》、胡文焕《会文堂词韵》、许昂霄《词韵考略》等相继而出，但其水平高低不一，分韵也不尽相同。到后来仲恒撰《词韵》、戈载作《词林正韵》，论词的人都用它们作标准。而实际上，这两部书所定韵部与宋词用韵仍有些出入。

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 《词林正韵》分词韵为19部，其中舒声（包括平上去）14部，入声5部。P1103-1104。 其中舒声第五、六、七、十各部以及入声第十七、第十八两部要特别注意。

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 词韵十九部只是大致适合宋词的多数情况，而实际上宋人作词要比这十九部要来得宽泛，今人把宋词押韵的情况做过穷尽性的归纳，得出18部，《词林正韵》的第17、18两部其实很多词人是混押的。

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 念奴娇 赤壁怀古  韵脚

 物物 壁錫 雪薛 杰薛发月灭薛发月月月

 其中“壁”属于锡韵，第十七部，其余的属于第十八部，也可以看出这两部混而不分。

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 由于有语言发展、方言影响等因素的作用，我们常可以看到一些不同韵部的字通押。例如周邦彦《过秦楼》

（空见说、鬓怯琼梳，容销金镜，渐懒趁时匀染-m。 梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都变-n。 谁信无聊为伊，才减江淹，情伤荀倩-n。

 但明河影下，还看稀星数点-m。）中第七部的字（-n 韵尾）和第十四部的字(-m 韵尾)通押

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 至于第六部中的-n 韵尾的字和第十一部-ng 韵尾的字通押的就更多了。

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 宋词用韵的宽泛，还表现在不同声调的韵可以通押方面。上声和去声不同声调，但“上去通押”极为常见。入声的独立性较强，一般是独用的，但也不是没有跟其他声调通押的情况。例如辛弃疾《贺新郎》：“柳暗凌波路，送春归，猛风暴雨，一番新绿。” 又《定**》：“从此酒酣明月夜，耳热”这是去入通押。

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 词的押韵方式与律诗不同。它随调而定，有的韵脚距离近(密韵)，有的韵脚距离远(疏韵)，有的一韵到底，有的中途转韵。但与《诗经》、古诗用韵自由也不相同，因为词调中的用韵方式常是规定好的，哪些词调用平声韵，哪些用仄声韵，哪些平仄互押，哪些平仄换韵，都因词调而定。我们可以从韵脚的变换和位置两个方面来看。

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 从韵脚的变换看，大致有五种韵式： (1)一韵到底(AAAA)如万俟咏《长相思》：

 一声声，一更更，窗外芭蕉窗里灯，此时无限情。 梦难成，恨难平，不道愁人不喜听，空阶滴到明。 又如李之仪《卜算子》：

 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已？只愿君心似我心，定不负，相思意。

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(2)平仄换韵(AABB)如李煜《虞美人》

 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中， 雕栏玉砌依然在，只是朱颜改。问君能有多愁，恰似一江春水向东流。

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(3)平仄交韵(ABAB)如毛文锡《纱窗恨》：

 双双蝶翅涂金粉，咂花心。绪窗绣户飞来稳，画堂阴。

 二三月爱随风絮，伴落花，来拂衣襟，更剪轻罗片，傅黄金。 上阙即是交韵，下阙一韵到底。

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(4)抱韵(ABBA)如苏轼的《壶天晓》：

 点点楼前细雨，重重江外平湖。当年戎马会东徐，今日凄凉南浦。 莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒闹不必看茱萸，俯仰人间今古。 苏轼此词是《西江月》的一种体，别名《壶天晓》。

幻灯片15 (5)平仄互押(aaAA)。如顾敻《醉公子》：

 岸柳垂金线，雨晴莺百啭。家住绿杨边，往来多少年。 马嘶芳草远，高楼帘半卷。敛袖翠峨攒，相逢尔许难。

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 从用韵的位置看，词的押韵方式也较复杂，不同的词调用韵的疏密并不相同。有句句韵的，如上而列举的万俟咏《长相思》、李煜《虞美人》、苏轼《壶天晓》、顾敻《醉公子》；有偶句韵的，如李之仪《卡算子》；有多句一韵的疏韵，幻灯片17

 柳咏《凤归云》上片第七句才用韵、下片第八句才用韵，可以说是韵疏得很了：  恋帝里，金谷园林，平康巷陌，触处繁华；连日疏狂，未尝轻负，寸心双眼。况佳人尽，天外行去，堂上飞燕。向玳筵，一一皆妙选。长是因酒沈迷，被花萦绊。

 更可惜、淑景亭台，暑天枕簟，霜月夜凉，雪霰朝飞，一岁风光，尽堪随分，俊游清宴。算浮生事，瞬息光阴，锚銖名宦。正欢笑，试恁便分散。即是恨雨愁云，地遥天远。

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 词的用韵，韵脚距离不相等，或两句一韵，或三句一韵，完全突破了近体诗的形式。近体诗用韵要避忌重韵(即同一字做两次以上的韵脚)，词的用韵不避重韵，甚至有的词还规定叠字叠句来用于押韵位置上。如《长相思》前后阙的起句就常是相同的韵脚，下以自居易《长相思》为例：

 汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。

第四节 词的平仄

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第四节 词的平仄

 词的声律主要是讲词的平仄格式，而其节律是与句式相关联的。

 词的句式特点是长短句，最短的只有一字，长的达十一字，平仄均有定式，随词调而配置。但词的句子基本上都是律句，即句中平仄交错，以双数字为节奏点。也有一些不合律句常规，但一般也可按近体诗的拗救办法进行调节。不过词是依谱填写的，如果词谱有规定，即使拗了也不必去救，所以，词的声律要比诗的声律复杂一些、固定一些。下面我们按句式来讨论。

幻灯片2  一字句

 一字句很少见，一字句都必须入韵。《十六字令》第一句用之，如张孝祥《十六字令》：  归，猎猎熏风卷绣旗。拦教住，重举送行杯。

幻灯片3  一字豆

 一字豆这是词的句法特点之一。“豆”就是小于句的停顿，也写作“读”或“逗”。它的作用是用来领起下文，故又称“领字”。例如周邦彦《风流子》上片里有“望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差”，“望”字带动下文四句，就是一字豆。毛泽东的 《沁园春 雪》

幻灯片4  二字句

 二字句也以入韵为常，一般是押平韵用  一一，押仄韵用一丨如：  盈盈，鬭草踏青。（柳永《木兰花慢》  明月，明月，照得離人愁絕。（馮延巳《三台令》）

领句也有用二字的。例如秦观《八六子》：“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼烟”，“那堪”二字领两个六字句，这两个六字句构成平仄相间相对的对偶句。

幻灯片5  三字句

 三字句相当于律句的三字尾，以一一丨，丨一一、一丨丨为常见，其次是丨丨丨，丨一丨；丨丨一很少，而一一一几乎没有。 丨一一左牽黃，右擎蒼。



（蘇軾《江城子》） 一一丨長門事。

（辛棄疾《摸魚兒》）



弦歌地。（張孝祥 《六州歌頭》）

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 我们来看看张孝祥的《六州歌头》中的三字句，归纳三字句的类型。

 长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声。黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。

 念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情？闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。

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 领句也有用三字的，称为“三字豆”（三字豆也有不是领句的，只是跟其后的句子合为一句了）。例如：  周邦彦《花犯》：“更可惜、雪中高树，香篝熏素被”；王安石《桂枝香》：“念往昔、繁华竞逐”，秦观《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮”；三字豆也有少数其他形式的，如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”，晏几道《洞仙歌》》：“仍更是、骨体清英雅秀”。

幻灯片8  四字句

 四字句一般相当于七言律句的上四字。除了一字豆领三字外，主要有以下句式。例如：a表示平可仄，b表示仄可平 a一b丨 惊涛拍岸。（苏轼《念奴娇》）

长淮望断。（张孝祥《六州歌头》） b丨一一乱石穿空。

（苏轼《念奴娇》）



身老沧州

（陆游《诉衷情》）

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 b一一丨，是一种常见的格式，也是词所特有的句式，第三字必平，如：  大江东去；江山如画，雄姿英发。



（苏轼《念奴娇》） 此生谁料。（陆游《诉衷情》）

幻灯片10  五字句

 五字句有律句和拗句两种。词的五言律句就是近体诗的五言律句。其形式以仄起为常，平起少见，平起平收罕见。

 b丨丨一一把酒问青天，高处不胜寒。



（苏轼《水调歌头》） b丨一一丨第三字必须为平



但愿人长久

（苏轼《水调歌头》）



卷起千堆雪（《苏轼 《念奴娇》》）

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 a一一丨丨（第三字必为平） 照花前後鏡

。（溫庭筠

《菩薩蠻》） 為誰頻斷續。（姜夔《齊天樂》）

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 五字句中的拗句

 b丨丨一丨（第三字必仄）

 明月幾時有

（蘇軾《水調歌頭》） 盡日惹飛絮

（辛棄疾《摸魚兒》） b一一丨一（第三字必平） 弄粧梳洗遲

雙雙金鷓鴣



（溫庭筠《菩薩蠻》）

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 丨一一一丨

 與君相逢處

（王安石

《傷春怨》） 看名王宵獵

（張孝祥 《六州歌頭》）

 五字句多為上二下三，也有上一下四，上三下二，“一聲聲更苦。”

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 六字句

相當於七言律句的上六字。 a一b丨一一

 斷腸點點飛紅

（辛棄疾 《祝英臺近》） 似花還似非花

（蘇軾《水龍吟》） b丨一一丨丨

 準擬佳期又誤

辛棄疾《摸魚兒》  是處紅衰翠減

柳永《八聲甘州》

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 另外還有只用詞所特有的句式  b丨b一一丨，第五字必平。 我欲乘風歸去；人有悲歡離合。



（蘇軾《水調歌頭》） 何況落紅無數；脉脉此情誰訴。



（辛弃疾《摸鱼儿》）

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 b丨a丨一丨，第四字與第六字俱仄，第五字必平，如：  一時多少豪傑；一樽還酹江月。



（蘇軾《念奴嬌》） 關河夢斷何處。



（陸遊 《訴衷情》） 一般為上二下四，上四下二，三三。

幻灯片17  七字句

 七字句，即七言律詩的律句。 a一b丨丨一一

 老夫聊發少年狂；酒酣胸膽尚開張。

（蘇軾《江城子》） b丨一一丨丨一

 一曲新詞酒一杯

。（晏殊《浣溪沙》） 壯歲旌旗擁萬夫

。（辛棄疾《鷓鴣天》）

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 a一b丨一一丨，第五字必為平。 小山重疊金明滅；鬢云欲度香腮雪。



蠻》）

 b丨a一一丨丨，第五字必為平。 為報傾城隨太守；會挽雕弓如滿月。



子》）

 以上都為上四下三，一下都為上三下四。

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 丨一一a一b丨

《菩薩

（溫庭筠

（蘇軾《江城 更能消幾番風雨。（辛棄疾《摸魚兒》） b b丨b丨一一  常南望翠葆霓旌。（張孝祥《六州歌頭》）

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 八字句以上的句式，都可以看做是上述句式複合而成的，八字句一般是上三下五，九字句可分析為上三下六，或上五下四，可以此類推。

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 词在四声方面，还有一些讲究，如有的地方还要分别清浊、上去。万树《词律》说上声和去声“相配用之，方能抑扬有致。大抵两上两去，在所当避。”唐词似乎只讲平仄，不分四声，但是个别词人如温庭筠声调甚严。宋代文人开始讲究四声，如晏殊注意去声运用，并要求某些词结尾仄分三声；柳永要求“上去、去上”连用，反对“上上、去去”，而且该用入声的地方不用上去。

第五節 詞的對仗

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第五節 詞的對仗

第一、近体诗句式齐整，律诗对仗有固定的位置。而词的句式长短不一，一般只有在字数相等时才有可能对仗，所以词对仗的位置是不固定的。例如苏轼的双调《望江南》：“休对故人思故国，且将新火试新茶”就是在两句字数相等时用对仗。

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 但在词里有时即使字数相等，也不一定用对仗，对仗与否，全在于作者的选择。苏轼这首《望江南》的上片的同样位置上，是“试上超然台上看，半壕春水一城花。”就没有用对仗。又如岳飞《满江红》中“三十功名尘与土，八千里路云和月”对仗，辛弃疾《满江红》同样的位置上“佳处径须携杖去，能消几两平生屐”就没有对仗。

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 范仲淹《蘇幕遮》

 上闋起句“碧雲天，黃花地。”  下闋起句“黯鄉魂，追旅思。”都用對仗。 周邦彥《蘇幕遮》

 上闋起句“燎沉香，消溽暑”，用對仗， 下闋起句“故鄉遙，何日去”，則不用。

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 尽管如此，词的对仗位置还是有一定的习惯的。一般来说，上下片的起首两句如果字数相同，习惯是对仗的，称为“虾须格”。例如秦观《鹊桥仙》：

 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。

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 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。

（晏殊《浣溪沙》）

 有些词牌在一定的位置上，也以用对仗为常。例如《鹧鸪天》的三四句和换头两个三字句，《沁园春》上片的四五句和六七句，下片的三四句和五六句，等等。

幻灯片6  第二，词的对仗近于散文的对偶，可以不讲究平仄相对，也允许出现同字相对；近体诗对仗，讲究仄脚在前，平脚在后，词的对仗也可不拘。例如张升《离亭燕》中“云际客帆高挂，烟外洒旗低亚。”其对仗不是平仄相对，而是平仄相粘，且两句都是仄声韵脚，还押韵。又如蒋捷《一剪梅》：一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何时归家洗客袍? 银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。

 其对仗不仅是平仄相粘，而且都是平声韵脚，还有“又”字、“了”字同字相对。

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 第三、词的对仗有时不一定全是用在字数相等的地方，也不避童子相對。在一字豆或二三字顿的后面也有用对仗的可能。例如秦观《八六子》：“那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴”， 柳永《觀海潮》，“有三秋桂子，十里荷花。”去掉有，上下對的很工整。 蘇軾《水調歌頭》，“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”，不避同字。

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 词中也有“扇面对”，前面也可有一字豆。例如周邦彦《风流子》：“望一川暝霭，雁声哀怨，半规凉月，人影参差„„想寄恨书中，银钩空满，断肠声里，玉箸还垂”这里除去领句字，第一句跟第三句相对，第二句和第四句相对。

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 似謝家子弟，衣冠磊落；相如庭戶，車騎雍容。（辛棄疾《沁園春》） 有

幻灯片10  鼎足對

 蒋捷《行香子》：

 红了樱桃。绿了芭蕉。送春归、客尚蓬飘。昨宵谷水，今夜兰皋。奈云溶溶，风淡淡，雨潇潇。

 银字笙调。心字香烧。料芳悰、乍整还凋。待将春恨，都付春潮。过窈娘堤，秋娘渡，泰娘桥。

 上下片的結尾三局構成鼎足對，也是排比。