藏龙瀑布的作文

藏龙瀑布的作文（共2篇）

藏龙瀑布的作文 篇1

这个双休日，我们来到了安吉的藏龙百瀑，真正领略到了“飞流直下三千尺”的壮观景象。

我们沿着盘山公路冒雨往上开，在景区门口下了车。走了半个多小时，我们来到了藏龙百瀑，镶在山间的一条白而发亮的瀑布就呈现在我们眼前了。那奔腾而下的水，好像一条白带，它在摆动，在冲击，在跳跃……听，它还在歌唱，这声音是那么的洪亮，好似叠叠海浪冲上沙滩，带来了清凉，又像阵阵微风，拂过了树林。

仰观瀑布，更叫人直拍手。那瀑布从天而降，飞流直下，仿佛一台天然织布机在大山的胸怀中永不停息的运转，编织出单一而又平滑的丝绸。它是那么的纤柔、细致，从山顶流下来，好像在向我们炫耀：“看，我织的布多美啊！”我曾经看过西湖的水，它是淡蓝而又夹杂着绿色，可眼前的瀑布是那么的纯净。

望着它，我迫不及待地拉着爸爸给我拍照留念，一阵风吹来，瀑布溅出来的水就像一群顽皮的儿童，跑到我们身上来了，把我的头发、脸、衣服都弄得湿漉漉的。

当我坐缆车下山的时候，窗外的雾似乎也迷恋着眼前的壮景。看，它飘飘悠悠，缭绕着青山碧水，久久不愿离开。我的眼前迷离起来，这瀑布似乎更神秘了。雾笼罩着周围的一切，好像仙境一般，我与大自然一起玩耍。

我久久陶醉于眼前迷人的情景。啊，藏龙百瀑哟！

作文精选：《卧虎藏龙》影评 篇2

《卧虎藏龙》影评

卧虎藏龙，指隐藏着未被发现的人才，也指隐藏不露的人才。也是只在电影中所处的社会中隐匿在江湖中的人才。

《卧虎藏龙》是李安导演以自己独特的视角和生命体悟，以中西合壁的方式展现，情节处理亦有独到之处。

《卧虎藏龙》中对中国传统文化所寄托的物品展露无遗，戏中有丹青书画，有飞檐走壁，从茶道到书法，从儒家到庄禅毫发不爽，十八般兵器。通过李慕白的形象展现了“内道外儒”的东方精神。《卧虎藏龙》不同于同类型的武侠片，它将江湖与山水融为一体，将诗情画意中的故事娓娓到来。李安眼中企图有别于武打导演的江湖世界，儒雅气质的一辈含蓄、深沉，年轻一代豁达、开朗，江湖中人的完美人格展现。这部影片更明显地体现了李安的商业化追求，他对之前武侠片的创新在于将中西文化一起置于中国的江湖世界中，影片中我们可以明显感受西方的表现方式，李慕白临终的话极具西方浪漫主义色彩，爱情故事也是西方的方式。如此一来产生别样的效果在中西观众中产生共鸣。

影片既没有火爆血腥的杀戮场面，也没有滑稽搞笑的故事情节，李安讲述了一个平实的故事，这当中有人们的生活场景和喜怒哀乐，穿插着两对人的爱情线索，其间甚至还隐藏着一些哲理。影片与以往武打片的不同之处在于：它的武打戏更多发生在女人之间而不是男人身上，这种编排的确令人耳目一新。《卧虎藏龙》中武打设计，正是他想象中的样子，这部影片里没有血流成河，也没有缺胳膊少腿，场面激烈却不残忍，甚至打出了一些美感和诗意。

李安成功地树立了自己的个人风格。 《卧虎藏龙》没有明显的主角，也没有明显的情感倾向，导演始终站在一个比较中立的角度来叙述这个故事，使得影片显得比较冷静，即使最后的悲剧结局，也没有过多的情感宣泄，观众可能会觉得不太容易入戏，但这样的视角却让我们避免了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的尴尬，为透视故事背后的深层含义提供了方便，冷眼看江湖，方知个中味。进一步地，影片中的故事线索也不同于一般的武侠作品是层出不穷地善恶争斗，李慕白与碧眼狐狸的冲突确实关乎善恶侠义，但这个冲突被简化了，不再是故事的全部中心，相反，李慕白、俞秀莲与玉蛟龙之间的冲突变成了一个相当重要的线索，而这个线索的背后，实际上是两种江湖理念的碰撞：李慕白饱经世事，阅历沧桑，深知江湖非遁世之所，欲弃剑又不能，而玉蛟龙却是初生之犊，把江湖看做是一个逃避现实，快意恩仇的地方，这种差异直接导致了最后我不杀伯仁，伯仁却因我而死的悲剧。

《卧虎藏龙》的重心则是女主角玉娇龙，心理层次诡谲复杂，白天是千斤大小姐，晚上开打、谈情说爱，是个对江湖儿女情有所幻想的难驯少女，也是个中国戏剧少见的角色。而女主角就是不擅长功夫的演员章子怡。然而另一个依旧是不擅长演功夫的演员杨紫琼。她们的武打戏是非常好看：激烈中蕴藏着优美，勇武中体现着轻灵，严肃中透着顽皮，简直是美不胜收。在这个角色中，杨紫琼虽然是一个大演员依旧保持着角色中演员应该具有的纯真。而李慕白的剑术设计得也颇为巧妙。周润发虽然不是李连杰，虽然不会功夫，但以其魁伟的身影，尤其是那种泰山压顶的气势，狠狠地几剑劈下去，就足够了。周润发造型出来的感觉很好，大侠，气魄慑人。他个子不高但灵活，可是架势十足，仅一袭长袍，就侠气干云，造型简练。厉害之处就在他的眼睛，气度不凡。