李白描写长江的古诗

李白描写长江的古诗（精选9篇）

李白描写长江的古诗 篇1

【古诗原文】

送别

唐・李白

寻阳五溪水，沿洄直入巫山里。

胜境由来人共传，君到南中自称美。

送君别有八月秋，飒飒芦花复益愁。

云帆望远不相见，日暮长江空自流。

【繁体对照】

送e

李白

り五溪水，沿洄直入巫山Y。

倬秤砣斯鳎君到南中自Q美。

送君e有八月秋，SSJ花鸵娉睢

帆望h不相，日暮L江空自流。

【注释】

①沿洄:回旋往返。

②南中:指蜀中地区。

【作者介绍】

李白(72月28日-762)，字太白，号青莲居士，唐朝诗人，有“诗仙”之称，最伟大的浪漫主义诗人。汉族，出生于西域碎叶城(今吉尔吉斯斯坦托克马克)，5岁随父迁至剑南道之绵州(巴西郡)昌隆县(7更名为昌明县，今四川绵阳江油市青莲乡)，祖籍陇西郡成纪县(今甘肃平凉市静宁县南)。其父李客，育二子(伯禽、天然)一女(平阳)。存世诗文千余篇，代表作有《蜀道难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进酒》等诗篇，有《李太白集》传世。762年病逝于安徽当涂，享年61岁。

李白描写长江的古诗 篇2

如《望天门山》：“天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”

这首诗把长江两岸壁立高耸的连绵不断的青山、浩渺无际的滔滔江水、星星点点的片片白帆一笔勾出，让你领略这奇山异水，大好风光。

李白在咏江诗里，不仅以清新俊逸的风格表现了长江的明媚秀丽，而更多的是以豪壮奔放的风格表现了长江的阔大雄伟。

如《渡荆门送别》：“渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。”

诗中所展现的是长江广阔无边的远景和雄浑博大的意境，反映了盛唐时期蓬勃向上的时代精神，显示了清新流丽，境界开阔的崭新特点。就此而言，它比起王勃《送杜少府之任蜀州》“城阙辅三秦，烽烟望五津”、王湾《次北固山》下“潮平两岸阔，风正一帆悬”的艺术境界，就更为壮阔。

而写于唐肃宗乾元二年（759）春，表现长江三峡风光的《早发白帝城》是现在公认的古代山水诗中最优秀的篇章。“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”（《早发白帝城》）当时诗人被流放夜郎，取道四川赴贬地，中途遇赦，惊喜交加，当即从白帝城放舟东下江陵。诗人那历尽艰险而遇赦的喜悦心境，久别亲友而归心似箭的急切念情，以及得以解脱之后的兴高采烈的神态，无不在空谷传响，夹岸秀丽的三峡风光之中一一呈现在读者面前。全诗气势豪爽，情景交融，精妙至极。

除此之外，比较著名的还有《夜发清溪歌》。“峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”是李白25岁“仗剑去国，辞亲远游”时留下的杰作。“待月月未出，望江江自流。倏忽城西郭，青天悬玉钩。素华虽可揽，清景不可游。耿耿金波里，空瞻鳷鹊楼。”（《挂席江上待月有怀》）“春水月峡来，浮舟望安极。正是桃花流，依然锦江色。……”（《荆门浮舟望蜀江》），阅读这些诗句，我们就仿佛是游客，跟随李白一起在长江中泛舟穿行，留连忘返。

在近四十年的漫游生涯中，李白究竟写了多少首长江诗歌？不得而知，只知道李白的诗大多与长江有关。在他笔下，有挟持九派、滔滔东逝的长江；有横冲直撞、冲断天门的长江；有波平如镜、明朗开阔的长江……李白用他的如椽巨笔、以他豪迈的诗篇给我们展示了长江的千姿百态。

那么，在李白的诗歌中为什么会有如此多的长江诗歌呢？

首先，李白的人生经历许多时间是与长江有关的。李白一生好入名山游，在他将近40年的漫游旅途中，除前后总计不到5年时间是在长安、洛阳及东鲁等地栖身之外，其余时间均是在长江中下游辗转漫游。他在三峡里穿行；他在江面上高歌；他在长江边送别好友；他取道长江前往流放地夜郎；就连他的死也与长江有关，据说是喝醉了酒到长江边的采石矶上捉月亮而溺水身亡，李白把他发光的生命交给了壮阔的长江。“登山则情满于山，观海则意溢于海。”滔滔江水孕育着他的万丈豪情，丰富的长江经历成为李白诗歌创作取之不竭的源泉。

其次，宽广浩瀚、奔腾不息的长江与李白的洒脱浪漫、飘逸豪放的精神特征不谋而合。作为中国诗歌史上最伟大的浪漫主义诗人，李白是一个自由的人物，他有一种天上地下独往来的气概，他向往的是“其翼若垂天之云”的大鹏。他一生不以功名显，反而以布衣之身藐视权贵，肆无忌惮地嘲笑以政治权力为中心的等级秩序，批判腐败的政治现象。”安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！“这句诗充分体现了李白的反权贵精神。而长江一往无前、冲破险阻、奔腾不息的自然地理特征与李白的这种洒脱浪漫、飘逸豪放的精神特征无疑具有一种相似性。两者形成了一种“同构互感”的呼应关系。

探究李白诗歌中的长江情怀，我们不能不感叹于祖国山河的壮丽雄伟和诗人精神的豪放不羁。可以说长江因李白而浪漫多彩，李白因长江而豪迈飘逸。

摘要：在李白的诗歌中, 有许多作品与长江有关。这些诗作风格多样, 内容丰富, 写于李白人生中的不同阶段。探究这些作品, 我们会发现, 李白的长江情怀, 一是与他的人生经历有关, 二是宽广浩瀚、奔腾不息的长江与李白的洒脱浪漫、飘逸豪放的精神特征叠合。李白的长江诗歌作品不仅使原本豪放不羁的长江增添了一笔浪漫的色彩, 也极大地丰富了李白诗歌的精神内涵。

例说古诗的景物描写 篇3

静景。这类诗主要通过静谧清幽的景物，来表达闲适恬淡、安详平和的心境。自然界中原本有动有静。一切物态都是静与动的统一：动里有静，静中有动。自然界的这种动静映衬，也鲜活地反映在古诗中。王维《鸟鸣涧》：“人闲桂花落， 夜静春山空。 月出惊山鸟， 时鸣春涧中。”诗在艺术上最大的特点就是以动衬静，寓静于动。寂静的山谷中，人迹罕至，只有春桂在无声地飘落；夜半更深，万籁俱寂，似空无物。由于太幽静了，当一轮明月突然升起，皎洁的银晖洒向这夜幕笼罩的空谷时，竟惊动了山中的鸟儿，于是在幽谷溪边鸣叫起来，这叫声似乎一时打破了山中的宁静，但它又让人感到空旷的山中更加幽静沉寂。

壮景。这类诗主要通过雄浑阔大、旷远苍凉的景物，来表达渴望建功立业的豪情壮志；也有的是以壮景写悲情，反衬出内心的落寞苦闷。以岑参、高适、王昌龄为代表的边塞诗人的诗作大多描写壮景。王维《使至塞上》：“大漠孤烟直，长河落日圆。” 形象地再现了塞外奇伟壮丽的风光，创造了异常开阔、雄浑的意境，画面开阔，意境雄浑：边疆沙漠莽莽苍苍，无边无垠，只见黄河浩浩荡荡，奔腾而来，纵横千里；沙漠地势平旷，没有起伏的山峦背景，没有茂密的林木作衬托，在苍苍的天底下、茫茫的平沙上，袅袅上升的孤烟更显其“直”，缓缓下落的夕阳倍觉其“圆”。写活了大漠奇特的风光，而且传达了诗人新鲜的感受。国学大师王国维称之为“千古壮观”的名句。

哀景。这类诗主要通过凄清冷寂、萧瑟凄凉的景物，来表达孤寂惆怅、悲凉伤感之情。所写多为暮春或深秋景物，在送别诗、羁旅诗中较常见。元稹《闻乐天授江州司马》：“残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。”元稹贬谪他乡，又身患重病，心境本来就不佳。现在忽然听到挚友也蒙冤被贬，内心更是极度震惊，万般怨苦，满腹愁思一齐涌上心头。以这种悲凉的心境观景，一切景物也都变得阴沉昏暗了。于是，看到“灯”，觉得是失去光焰的“残灯”；连灯的阴影，也变成了“幢幢”——昏暗的摇曳不定的样子。“风”，本来是无所谓明暗的，而今却成了“暗风”。“窗”，本来无所谓寒热的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入、情的照射、情的渗透，连风、雨、灯、窗都变得又“残”又“暗”又“寒”了。“残灯无焰影幢幢”“暗风吹雨入寒窗”两句，既是景语，又是情语，是以哀景抒哀情，凄凉的景色与凄凉的心境融洽为一，情调悲怆。

李白长江的诗句 篇4

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 —— 李白《早发白帝城 》

天门中断楚江开，碧水东流至此回。 —— 李白《望天门山》

山随平野尽，江入大荒流。 —— 李白《渡荆门送别》

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 —— 李白《登金陵凤凰台》

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 —— 李白《峨眉山月歌》

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。 —— 李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 》

牛渚西江夜，青天无片云。 —— 李白《夜泊牛渚怀古》

只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 —— 李白《苏台览古》

借问新安江，见底何如此。 —— 李白《清溪行 》

子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。 —— 李白《行路难·其三》

解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。 —— 李白《金陵城西楼月下吟》

其他描写有关长江的诗句：

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 《登高》

畏途随长江，渡口下绝岸。 《白沙渡》

楼下长江百丈清，山头落日半轮明 《越王楼歌》

日假何道行，雨含长江白。 《雨二首》

中有万里之长江，回风滔日孤光动。《王兵马使二角鹰》

湛湛长江去，冥冥细雨来。 《梅雨》

星垂平野阔，月涌大江流。《旅夜书怀》

欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。 《得行简书闻欲下峡先以此寄》 年代:唐   作者:白居易

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。  《暮江吟》 年代:唐   作者: 白居易

长波逐若泻,连山凿如劈。 《自蜀江至洞庭湖口，有感而作》 年代:唐   作者: 白居易

巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。  《续巴东三峡歌》 年代:宋   作者: 曹勋

大江东去浪淘尽，千古风流人物。   《念奴娇 赤壁怀古》 年代:宋   作者: 苏轼

我住长江头，君住长江尾，日日思君不见君，共饮长江水。  《卜算子》 年代:宋   作者: 李之仪

大江来从万山中,山势尽与江流东。   《登金陵雨花台望大江》 年代:明   作者: 高启

李白春天的古诗 篇5

《春思》

——李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏?

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》

——李白(唐)

故人西辞黄鹤楼,

烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽,

惟见长江天际流。

《春夜洛城闻笛》

——李白(唐)

谁家玉笛暗飞声，

散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，

何人不起故园情。

《江南春绝句》

——杜牧

千里莺啼绿映江，

水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，

多少楼台烟雨中。

《钱塘湖春行》

——白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

《相思》

——王维

红豆生南国，

春来发几枝。

愿君多采撷，

此物最相思。

《咏柳》

——贺知章(唐)

碧玉妆成一树高,

万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,

二月春风似剪刀。

《春词》

——刘禹锡

新妆宜面下朱楼，

深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，

蜻蜓飞上玉搔头。

《早春呈水部张十八员外》

——韩愈

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

《送元二使安西》

——王维(唐)

渭城朝雨悒轻尘,

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒,

西出阳关无故人。

《泊船瓜洲》

——王安石

京口瓜洲一水间，

钟山只隔数重山。

春风又到江南岸，

明月何时照我还?

《春日》

——朱熹

胜日寻芳泗水滨，

无边光景一时新。

等闲识得东风面，

万紫千红总是春。

《绝句》

——杜甫(唐)

两个黄鹂鸣翠柳,

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪,

门泊东吴万里船。

《早春南征寄洛中诸友》

——欧阳修

楚色穷千里，行人何苦赊。

芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。

春入河边草，花开水上槎。

东风一樽酒，新岁独思家。

《江畔独步寻花》

——杜甫(唐)

黄师塔前江水东,

春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主,

可爱深红爱浅红。

《春夜喜雨》

——杜甫(唐)

好雨知时节 , 当春乃发生 。

随风潜入夜 , 润物细无声 。

野径云俱黑 , 江船火独明 。

晓看红湿处 , 花重锦官城 。

《渔歌子》

——张志和(唐)

西塞山前白鹭飞,

桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠, 绿蓑衣,

斜风细雨不须归。

《滁州西涧》

——韦应物(唐)

独怜幽草涧边生,

上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急,

野渡无人舟自横。

《竹枝词》

——刘禹锡(唐)

杨柳青青江水平,

闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨,

道是无晴却有晴。

《乌衣巷》

——刘禹锡(唐)

朱雀桥边野草花,

李白的经典古诗词 篇6

朝代：唐朝|作者：李白

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

月下独酌

朝代：唐朝|作者：李白

月下独酌其一

花间一壶酒，独酌无相亲。

举杯邀明月，对影成三人。

月既不解饮，影徒随我身。

暂伴月将影，行乐须及春。

我歌月徘徊，我舞影零乱。

醒时相交欢，醉后各分散。

永结无情游，相期邈云汉。

月下独酌其二

天若不爱酒，酒星不在天。

地若不爱酒，地应无酒泉。

天地既爱酒，爱酒不愧天。

已闻清比圣，复道浊如贤。

贤圣既已饮，何必求神仙。

三杯通大道，一斗合自然。

但得酒中趣，勿为醒者传。

月下独酌其三

三月咸阳城，千花昼如锦。

谁能春独愁，对此径须饮。

穷通与修短，造化夙所禀。

一樽齐死生，万事固难审。

醉后失天地，兀然就孤枕。

不知有吾身，此乐最为甚。

月下独酌其四

穷愁千万端，美酒三百杯。

愁多酒虽少，酒倾愁不来。

所以知酒圣，酒酣心自开。

辞粟卧首阳，屡空饥颜回。

当代不乐饮，虚名安用哉。

蟹螯即金液，糟丘是蓬莱。

且须饮美酒，乘月醉高台。

春夜洛城闻笛

朝代：唐朝|作者：李白

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

登金陵凤凰台

朝代：唐朝|作者：李白

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

独坐敬亭山

朝代：唐朝|作者：李白

众鸟高飞尽，孤云独去闲。

关于长江的古诗词 篇7

唐・黄滔

曾搜景象恐通神，地下还应有主人。

若把长江比湘浦，离骚不合自灵均。

2、《望天门山》

唐・李白

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

3、《惠崇春江晓景》

宋・苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

4、《临江仙》

《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词

明・杨慎

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

是非成败转头空，青山依旧在，

几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

一壶浊酒喜相逢，

古今多少事，都付笑谈中。

5、《北固山看大江》

清・孔尚任

孤城铁瓮四山围，绝顶高秋坐落晖。

眼见长江趋大海，青天却似向西飞。

6、《念奴娇・赤壁怀古》

明・苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一樽还酹江月。

7、《旅夜抒怀》

唐・杜甫

细草微风岸，危樯独夜舟。

星垂平野阔，月涌大江流。

名岂文章着，官应老病休。

飘飘何所似，天地一沙鸥。

8、《渡荆门送别》

唐・李白

渡远荆门外，来从楚国游。

山随平野尽，江入大荒流。

月下飞天镜，云生结海楼。

仍怜故乡水，万里送行舟。

9、《咏怀》

魏晋・阮籍

湛湛长江水，上有枫树林。

皋兰被径路，青骊逝VV。

远望令人悲，春气感我心。

三楚多秀士，朝云进荒淫。

朱华振芬芳，高蔡相追寻。

一为黄雀哀，泪下谁能禁。

10、《得行简书闻欲下峡先以此寄》

唐・白居易

朝来又得东川信，欲取春初发梓州。

书报九江闻暂喜，路经三峡想还愁。

潇湘瘴雾加餐饭，滟预惊波稳泊舟。

欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。

11、《晴江秋望》

唐・崔季卿

八月长江万里晴，千帆一道带风轻。

尽日不分天水色，洞庭南是岳阳城。

12、《放鱼》

唐・窦巩

金钱赎得免刀痕，闻道禽鱼亦感恩。

好去长江千万里，不须辛苦上龙门。

13、《白沙渡》

唐・杜甫

畏途随长江，渡口下绝岸。

差池上舟楫，杳窕入云汉。

天寒荒野外，日暮中流半。

我马向北嘶，山猿饮相唤。

水清石WW，沙白滩漫漫。

迥然洗愁辛，多病一疏散。

高壁抵，洪涛越凌乱。

临风独回首，揽辔复三叹。

14、《登高》

唐・杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

15、《梅雨》

唐・杜甫

南京西浦道，四月熟黄梅。

湛湛长江去，冥冥细雨来。

茅茨疏易湿，云雾密难开。

竟日蛟龙喜，盘涡与岸回。

立冬古诗鉴赏李白 篇8

【唐代】元稹

霜降向人寒，轻冰渌水漫。

蟾将纤影出，雁带几行残。

田种收藏了，衣裘制造看。

野鸡投水日，化蜃不将难。

霜降时节寒风瑟瑟吹向人们，薄冰之上，清澈的水漫过。月亮的瘦影出现了，大雁带着残留的几行身影排成行往南赶。庄稼收集储藏完毕，皮裘加工制作后非常耐看。野鸡们纷纷钻进水林中不见了，仿佛一下子都化为了‘’大蛤‘’。

《立冬前一日霜对菊有感》

【宋】钱时

昨夜清霜冷絮裯，纷纷红叶满阶头。

园林尽扫西风去，惟有黄花不负秋。

暮秋和冬初，最美的还是菊花，古往今来，文人骚客留下关于菊花的诗词很多，因为傲立风雪，所以菊花一直备受赞誉，园林里的所有美景随着西风都凋零了，唯有菊花不负这个秋天也不负冬日的来临。就像黄巢的那句诗：待到秋来九月八，我花开后百花杀。

《立冬》

宋：陆文圭

早久何当雨，秋深渐入冬。

黄花独带露，红叶已随风。

边思吹寒角，村歌相晚春。

篱门日高卧，衰懒愧无功。

立冬时节，天气还不是特别寒冷，特别是江南的冬初，总会给人一种还处在“深秋”的错觉。红叶与黄花又在此刻相逢，裹紧身上的毯子，卧倒在榻上，这般慵懒的生活不免让人心生愧疚。

《立冬日作》

明代：刘基

忽见桃花出小红，因惊十月起温风。岁功不得归颛顼，冬令何堪付祝融。

未有星辰能好雨，转添云气漫成虹。虾蟆蛱蝶偏如意，旦夕蜚鸣白露丛。

如今经常被大家传说的全球变暖，估计也是被刘伯温遇到了，他所写的这个立冬很是奇怪，居然桃花开，虾蟆蛱蝶到处跑，事有反常必为妖，诗人应是借此暗喻，读者自解。

《立冬》

明代：王稚登

秋风吹尽旧庭柯，黄叶丹枫客里过。

一点禅灯半轮月，今宵寒较昨宵多。

《行路难其一》李白古诗 篇9

朝代：唐代

作者：李白

原文：

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。(羞 通：馐;直 通 值)

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(雪满山 一作：雪暗天)

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难!行路难!多歧路，今安在?

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

赏析

诗的前四句写朋友出于对李白的深厚友情，出于对这样一位天才被弃置的惋惜，不惜金钱，设下盛宴为之饯行。“嗜酒见天真”的李白，要是在平时，因为这美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是会“一饮三百杯”的。然而，这一次他端起酒杯，却又把酒杯推开了;拿起筷子，却又把筷子撂下了。他离开座席，拔下宝剑，举目四顾，心绪茫然。停、投、拔、顾四个连续的动作，形象地显示了内心的苦闷抑郁，感情的激荡变化。

接着两句紧承“心茫然”，正面写“行路难”。诗人用“冰塞川”、“雪满山”象征人生道路上的艰难险阻，具有比兴的意味。一个怀有伟大政治抱负的人物，在受诏入京、有幸接近皇帝的时候，皇帝却不能任用，被“赐金还山”，变相撵出了长安，这正像是遇到了冰塞黄河、雪拥太行。但是，李白并不是那种软弱的性格，从“拔剑四顾”开始，就表示着不甘消沉，而要继续追求。“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”诗人在心境茫然之中，忽然想到两位开始在政治上并不顺利，而最后终于大有作为的人物：一位是吕尚，九十岁在磻溪钓鱼，得遇文王;一位是伊尹，在受商汤聘前曾梦见自己乘舟绕日月而过。想到这两位历史人物的`经历，又给诗人增加了信心。

“行路难，行路难，多歧路，今安在?”吕尚、伊尹的遇合，固然增加了对未来的信心，但当他的思路回到眼前现实中来的时候，又再一次感到人生道路的艰难。离筵上瞻望前程，只觉前路崎岖，歧途甚多，不知道他要走的路，究竟在哪里。这是感情在尖锐复杂的矛盾中再一次回旋。但是倔强而又自信的李白，决不愿在离筵上表现自己的气馁。他那种积极用世的强烈要求，终于使他再次摆脱了歧路彷徨的苦闷，唱出了充满信心与展望的强音：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海!”他相信尽管前路障碍重重，但仍将会有一天要像南朝宋时宗悫(que)所说的那样，乘长风破万里浪，挂上云帆，横渡沧海，到达理想的彼岸。

这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。诗的一开头，“金樽美酒”，“玉盘珍羞”，让人感觉似乎是一个欢乐的宴会，但紧接着“停杯投箸”、“拔剑四顾”两个细节，就显示了感情波涛的强烈冲击。中间四句，刚刚慨叹“冰塞川”、“雪满山”，又恍然神游千载之上，仿佛看到了吕尚、伊尹由微贱而忽然得到君主重用。诗人心理上的失望与希望、抑郁与追求，急遽变化交替。“行路难，行路难，多歧路，今安在?”四句节奏短促、跳跃，完全是急切不安状态下的内心独白，逼肖地传达出进退失据而又要继续探索追求的复杂心理。结尾二句，经过前面的反复回旋以后，境界顿开，唱出了高昂乐观的调子，相信他自己的理想抱负总有实现的一天。通过这样层层迭迭的感情起伏变化，既充分显示了黑暗污浊的政治现实对诗人的宏大理想抱负的阻遏，反映了由此而引起的诗人内心的强烈苦闷、愤郁和不平，同时又突出表现了诗人的倔强、自信和他对理想的执着追求，展示了诗人力图从苦闷中挣脱出来的强大精神力量。