描写春天的唯美诗歌

描写春天的唯美诗歌（共9篇）

描写春天的唯美诗歌 篇1

温暖的春天的天是灰灰的，

温暖的春天的树是青青的。

温暖的春天的风是柔柔的。

温暖的春天的雨是凉凉的.，

温暖的春天的你是美美的，

温暖的春天的我在这等待，

等待那个你一起看夏天的虫鸣蝉叫，

一起看四季轮回，

你在哪呢?

是否还在灯火阑珊，

还在梦里水乡?

关于温暖的春天唯美诗歌

千万里银装素裹的北国

春季在冬天的冰雪中苏醒

茫茫雪原勃发生机

千军万马整装出征

苍茫无边崇山峻岭

山茶花睁开明丽的眼睛

山巅之上遥望美景

山间河谷温暖和风吹拂

洋溢着少女温馨的气息

长江黄河奔腾流淌

山川河谷回荡着勃勃生机

南国海疆烟波浩瀚

无边的浪涛回荡

驾驶着清脆的惊雷

驱除寒气向北推进

春节包机打开通向春季的大门

华夏儿女开始心灵的旅程

数典忘祖分裂祖国

就是历史的罪人

在十三亿铁拳下碎骨粉身

统一是华夏儿女的心愿

统一是历史发展的前景

统一才有和平统一才有美景

海峡两岸自由往来

游览宝岛风光拜望祖**亲

血浓于水民族一家奋发有为

九百六十万华夏大地

都是千万年五十六个民族

先祖的身躯和鲜血凝成

华夏儿女珍惜每一寸国土

胜过珍惜自己的生命

千万里长河奔流

焕发出勃勃生机

千万里山川翠绿

飘扬着生机活力

年年春季年年美景

人类遨游天庭

奥运会旗插在北京

完全市场经济地位

商贸往来环球旅行

五千年灿烂辉煌

焕发出新的生机

九百六十万华夏大地

展示绚丽的美景

春季明媚的阳光

在海内外华夏儿女的心中升起

春季的旋律

回荡在五十六个民族的心里

春季的美景

展现在九百六十万华夏大地

描写春天的唯美诗歌 篇2

一、《错误》

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来, 三月的柳絮不飞

你的心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响, 三月的春帷不揭

你的心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人, 是个过客……

在这首诗里, 作者化身为骑马走江南的旅人, 达达的马蹄声唤起了一个闺中少女怀远思归的柔软情思。她拉开帘幕, 半开半掩, 循声望去, 似看非看, 与作者有了惊鸿一瞥似的一面之缘。作者骑马离去, 心潮难平:寒暑交替, 红颜寂寞, 好似莲花开了又落, 仿佛这一座东风不来、柳絮不飞的城。自己的马蹄声于她该是惊喜之后多大的失望啊。

诗中“紧掩的窗扉”、“不揭的春帏”又似乎告诉我们作者与“你”从未谋面, 只是想象风景深处藏着一位情深意长、苦苦盼归的少女, 于是不觉担心起自己的马蹄声, 唯恐它们带给她短短的惊喜之后长长的叹息。就这样, 一种纯纯的情怀观照便跃然纸上, 让人心有戚戚, 感动落泪。

全诗短小精悍、语短情长、缠绵悱恻、楚楚动人, 宛如温庭筠《望江南》“梳洗罢独倚望江楼过尽千帆皆不是斜晖脉脉水悠悠肠断白蘋洲”般古典与唯美, 让人不忍释卷, 悄然动容。

二、《小小的岛》

你住的小小的岛我正思念

那儿属於热带, 属於青青的国度

浅沙上, 老是栖息著五色的鱼群

小鸟跳响在枝上, 如琴键的起落那儿的山崖都爱凝望, 披垂著长藤如发

那儿的草地都善等待, 铺缀著野花如果盘

那儿浴你的阳光是蓝的, 海风是绿的

则你的健康是郁郁的, 爱情是徐徐的……

在这首诗里, 作者将满腹柔肠寄托在“小小的岛”上, 想象心目中的她就居住在那里。那儿既有栖满五色鱼群的浅沙和鸟语花香、生机盎然的树林, 也有披着如发长藤的山崖和野花铺缀的草地, 还有蓝蓝的阳光、绿绿的海风。心上人和风景一样美丽、温柔、健康、纯洁, 让“我”远远观望, 魂牵梦萦, 就像宋代李之仪的《卜算子·君住长江头》所言, “君住长江头, 我住长江尾。日日思君不见君, 共饮长江水。”

全诗意象多变、格调清新, 充满古典与唯美的浪漫情怀, 好似一幅情景交融的画面, 让人心驰神往。

三、《殒石》

小小的殒石是来自天上, 罗列在故乡的河边

像植物的根子一样, 使绿色的叶与白色的花

使这些欣荣的童话茂长, 让孩子们采摘

这些稀有的宇宙的客人们

在河边拘谨地坐著, 冷冷地谈著往事

……

自然, 我常走过, 而且常常停留

窃听一些我忘了的童年, 而且回忆那些沉默

那蓝色天原尽头, 一间小小的茅屋

记得那母亲唤我的窗外

那太空的黑与冷以及回声的清晰与辽阔

在这首诗里, “小小的陨石”是“来自天上”的神秘客人, 作者把它们设想成所有童话的根源, “使绿色的叶与白色的花使这些欣荣的童话茂长, 让孩子们采摘”, 使人触景生情, 思绪翩翩, “窃听一些我忘了的童年, 而且回忆那些沉默那蓝色天原尽头, 一间小小的茅屋记得那母亲唤我的窗外那太空的黑与冷以及回声的清晰与辽阔”, “茅屋”和“母亲”的出现触动了人内心最柔软的角落, 让童年更加难忘, 令回忆更加抒情。灯火渐上, 天色已晚, 母亲站在茅屋里、窗口边唤“我”回家, 清晰、辽阔的回声在苍茫的宇宙间经久不息。读到这里, 不禁为平淡流年里缓缓流淌、一如既往的母爱深深打动, 于是心旌动荡, 热泪涌流。与此有异曲同工之妙的古诗词佳句俯拾即是, 例如唐代孟郊的《游子吟》, “慈母手中线, 游子身上衣。临行密密缝, 意恐迟迟归。谁言寸草心, 报得三春晖”。

全诗想象丰富、立意新奇、语言纯净、抒情深刻, “乐而不淫, 哀而不伤”, 流露出浅浅的古典与唯美情怀。

四、《客来小城》

三月临幸这小城

春的事物堆缀著……

悠悠的流水如带

在石桥下打著结子的, 而且

三月的绿色如流水……

客来小城, 巷子寂静

客来门下, 铜环的轻叩如钟

远天飘飞的云絮与一阶落花……

在这首诗里, 小城春意阑珊:流水悠悠如带, 从石桥下缓缓流过;绿色淡而未浓, 轻盈如流水。寥寥数笔, 勾勒出一幅安静、柔美、和谐的画面。这时, 陋室巷陌走来一位不着名姓的客人, 轻叩主人家门上古老的铜环, 如钟的声响于深长的街巷久久回荡, 云絮从远天飘飞而过, 眼前的石阶上是久积的落花。就这样, 无限禅意油然而生, 仿佛宋代天台德韶国师那首禅诗描绘的意境, “孤猿叫落中岩月, 野客吟残半夜灯。此情此时谁得意?白云深处坐禅僧”。

全诗轻轻着笔、韵味无穷, 语言柔美、意境深远, 是古典与唯美之谓也。

五、《最後的春闱》

今晨又是春寒, 林木悄悄

一鹰在细雨中抖翼斜飞

置书笈在肩上的书生, 收拾远行

仰望看, 一天西移的云雨

此去将入最後的春闱, 啊, 最後的一次

离别十年的荆窗, 欲嬴归眩目的朱楣……

西移的云雨停歇, 杯酒盈盈

荆扉茅檐, 春寒轻轻地蹭过

卸下书笈的书生, 呵手而笑:

……

在这首诗里, 春天寒意微微、细雨蒙蒙、林木悄悄, 老鹰在天空中抖翼斜飞。这时, 一位肩负书笈的书生远行而来, 抬眼看见云雨西移, 感慨良多, 寒窗十年, 只待此去“嬴归眩目的朱楣”…也许是走累了, 便到一户荆扉茅檐的人家讨口酒喝, 他卸下书笈, 端起酒杯, 忽觉寒意轻轻蹭过…也许, 功成名就、衣锦还乡之时, 该户人家早已搬至别处。关于这种萍水相逢、雪中送炭的情谊, 唐代诗人崔护写过一首情真意切、千古流传的《题都城南庄》, “去年今日此门中, 人面桃花相映红。人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。”

全诗慢条斯理、娓娓道来、余味悠长、千秋尽显, 雕琢不着痕迹, 感情细而不腻, 古典与唯美相得益彰。

他的诗句, 像这样的还有很多, 例如《当西风走过》里“当落桐飘如远年的回音, 恰似指间轻掩的一叶, 当晚景的情愁因烛火的冥灭而凝於眼底此刻, 我是这样油然地记取, 那年少的时光”, 《夜歌》里“当风和灯当轻愁和往事就像小小的潮的时候你必爱静静地走过, 就像我这样静静地走过, 这有个美丽弯度的十四号码头”, 《牧羊星》里“雨落後不久, 虹是湿了的小路, 羊的足迹深深, 她的足迹深深, 便携著那束画卷儿, 慢慢步远……湖上的星群”, 《风城》里“漂泊之女花嫁於高寒的部落朝夕的风将她的仙思挑动於是涉过清浅的银河顺看虹一片云从此飘飘滑逝”, 《燕云之五》“画眉唱遍酒楼历史在单弦上跳采声多的地方便挤满了栏外人而烟袋招牌已老在斜街上那些年宫闱的景致是眉笔画的昼眉哟唱遍了酒楼”, 《燕云之六》“丹枫自醉雏菊自睡秋色一庭如兰舟静泊看谁要沿著环廊款步来去谁便有了明月的闹意——一片又一片地把云推过江心”等等, 不胜枚举。它们有一个共同的特点, 那就是温柔清丽、庄重含蓄、感情克制、高雅正统, 饱含古典与唯美情怀。

郑愁予的诗歌选取的多是微风、云絮、青石、流水、荆扉、茅檐、酒肆、窗帷等这类清新隽永、返本复古的意象, 文字表达上挥洒自如, 不落俗套, 有时如出水芙蓉, 有时似精雕细刻, 但不管是哪种, 似乎都在营造一种古色古香、优美深婉的氛围, 这大概是作者内心那份古典与唯美情怀的自然倾注。

正是这份古典与唯美情怀, 使郑愁予的诗歌读起来好似一本张合自如的线装书, 一篇美女簪花的繁体字, 一幅浓淡相宜的水墨画, 一把咫尺千里的折扇面, 一支清和淡雅的古琴曲, 散发着经久不衰的艺术魅力。

摘要：上世纪50年代, 郑愁予以一首小诗《错误》声名远播, 该诗饱含古典与唯美情怀, 极好地诠释了作者的审美偏好和情感取向, 于很多诗作中都有体现。本文将以《错误》《小小的岛》等几首诗为例, 探讨郑愁予诗歌的古典与唯美情怀。

古典诗歌中的春天 篇3

春天可分为三个阶段，六个节气，即孟春（立春、雨水），仲春（惊蛰、春分），季春（清明、谷雨）。诗人是最为敏感的，在他们笔下留下了无数脍炙人口的春天诗篇，观察物候，是草最先传达出春的气息，唐代韩愈《初春小雨》：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

俗话说春雨贵如油，首句用酥油形容春雨滋润大地，比喻极为精当，次句写刚刚从衰草丛中呈现的新绿，似有若无，不易被人察觉，远远望去却是一片淡淡的绿色，诗人体物甚微，读到此诗后，笔者才开始注意到“草色遥看近却无”之精妙。此诗以春雨衬托春草，以春草显示春雨，两者相得益彰。宋朝黄庭坚《春近》：“年华以伴梅稍晚，春色先从草际归”，我们可以从草的绿色中领略到孟春的色彩。

唐代另一诗人刘方平则根据虫声听到了春的脚步声，“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”宋代苏东坡题画诗《惠崇〈春江晚景〉》写道：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。萎蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。”以“春江水暖鸭先知”传达出春的气息，桃花、春江、水、鸭、萎蒿、芦芽、河豚七个意象形成的画面，生动地表现了春江晚景。

柳也是春天到来的表征，唐代诗人贺知章的名作《咏柳》：

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

这首诗写得十分精彩，柳干似碧玉妆成，柳条似绿色的丝绦，而鹅黄色细长的柳叶更是那样齐整、鲜活、工巧，“不知细叶谁裁出”是设问句，答案是二月的春风，它似剪刀、精工细雕、想落天外，这首诗有三个特点，一是层次清晰，从柳干写到摇曳的柳枝；再从柳枝写到柳叶；三是言在此而意在彼，春风看不见，摸不着，通过咏柳写出了二月的春风。清代江题画诗《彦冲画柳燕》指出：“柳枝西出叶向东，此非画柳实画风。风本无质不上笔，巧借柳枝相形容”，道出了柳之美来自无形无质的春风。

宋代曾巩有一首诗，题目也是咏柳，体现的是一种哲理之趣，与贺之章迥然不同。

乱条犹未变初黄，

倚得东风势便狂。

解把飞花蒙日月，

不知天地有清霜。

乱七八糟的柳条还没有改变最初的鹅黄色，就依仗着东风的权势疯狂的飞舞，痴心妄想想用漫天的飞絮来遮蔽太阳和月亮，实际上你别仗势欺人，你别高兴得太早，秋风一起，清爽一降，你就会凋零。诗篇写的不是春天到来的喜悦，而是写自己在社会中的体验，刻画了小人得志便猖狂的形象，唐人贺知章笔下的柳写的是情趣，宋人曾巩写的柳是一种理趣。

僧志南有首绝句写的也是孟春，诗曰：

古木阴中系短篷。林藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

前二句叙事，后两句写景，杏花开放时节的雨更似有若无，杨柳绿时的春风带来的是暖意而非寒意，通过杏花雨和杨柳风两个意象写出了春风春雨的特色。唐人杜甫《春夜喜雨》“随风潜入夜，润物细无声，”唐代刘长卿《别严士元》“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”写的都是江南春雨的特征。

仲春气温上升，雨水充沛，阳光灿烂，百花盛开。杜甫绝句二首之一：

迟日江山丽，春风花草香。

泥融燕子飞，沙暖睡鸳鸯。

迟日即春日，出自诗经《小雅·出车》“春日迟迟，草木凄凄，仓庚喈喈，采蘩祁祁“。用“丽”字渲染江山，阳光洒遍了大地，惠风和畅，花草芳香；洲上酣然入睡，诗人通过迟日、燕子、春风、花草、融泥、暖沙、鸳鸯七个富有特征的意象写出了春天的美好，其欣喜之情可想而知。

百花盛开是仲春的特色，唐代诗人韩翎写“春城无处不飞花”（《寒食》），宋代朱熹写“等闲识得春风面，万紫千红总是春”（《春日》），唐代诗人白居易写江南的春天是“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。

（《忆江南》）“江花”“江水”的色彩是那样的美好。宋代词人宋祁写道：“绿柳烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，王国维《人间词话》特别欣赏这个“闹”字，认为一个“闹“字境界全出。

宋代诗人辛弃疾有首《鹧鸪天》

陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。

平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。

城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

最后两句写城中娇艳的桃花、李花害怕风雨的吹打，而田野溪头的荠菜花迎着风雨开放，春天竟然停留在星星点点的荠菜花上。城中桃李与溪头荠菜花形成强烈的对照，鄙弃的是城市社会的上层人物，赞美的是农村毫不起眼的富有顽强生命力的小小野花。此词全篇抒写农村景色，“城中桃李愁风雨“一笔宕开，为下句做衬，点明主旨，表达了诗人对生活的思考和真切的感受。

杏花是孟春时节最有代表性的花，近春花开过之后，接着是杏花开放。红杏在杏花从中最能显示出春天强烈的色彩，唐代诗人吴融抒写“一枝红杏出墙头，墙前行人正独愁“，（〈途中见杏花〉，用出墙的杏花映衬出在外旅人的愁苦，宋代诗人陆游用吴融诗句入诗，“杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头”，宋代诗人张良臣的《偶题》也写杏花，“谁家池馆静萧萧，斜倚朱门不敢敲。一段好春藏不尽，粉墙斜露杏花梢“，同为南宋诗人的叶绍翁《游园不值》更是后来居上，成为写红杏的杰作：

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应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

“值”遇也，游园不值即游园没有如愿，“应怜屐齿印苍台”是原因，“小叩柴扉久不开”是结果，诗人希望欣赏园中春色，轻轻叩打着柴门，很长时间主人也不允所请，这时诗人的期待已经破天，进不去的原因是主人爱惜园中的苔藓，所以不加理睬。可是春色不仅满园皆是，而且到了关不住的程度，于是有“一枝红杏”只好“出墙来”展示自己美好的风采，诗人才极度失望转为大喜过望，这种意外的欣喜和满足将复杂的情感变化，别开生面的展示出来。

杜甫《绝句》四首之一全面地展现仲春的美好：

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

全诗四句，前两句写景，后两句抒情，每句自成一个意想群。黄鹂、翠柳、白鹭、青天、窗、西岭、千秋雪、门、东关、万里船皆系意象。首句写两个黄鹂歌声之美，次句写一行白鹭飞上青天动态之美，有声有色，优美动人。第三句写室内之窗包含了西岭千秋万载不化的雪山，极写诗人胸怀蕴涵永恒的时间，第四句写家门口停泊着不远万里开来的船只，极写诗人视野的开阔。“鸣”“上”“含”“对”四个动词是诗人借助客观物象用已抒写自己感情的手段，借助这些动词形成主观之意和客观之象的复合体——意象，写出了诗人对美好春天的礼赞和对遥远故乡的思念，船从东吴开来，船也许会将诗人送回自己的故乡。

唐代诗人杜牧《江南春》绝句也是一首杰作，诗曰：

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

千里极言江南之广大，莺啼写鸟声，绿映红写色彩，大片绿色中夹杂着红色的花朵。这是大尺度写江南自然景观之美。“水村山郭酒旗风”写江南水乡中的尘城市和乡村。水村山郭互互相映衬，酒旗在风中飘扬，面中有点，点面结合，用六个意象画出了江南水乡的图画。“南朝”二字增添了画面的历史感。历史上宋齐梁陈皆崇尚佛教，大兴土木兴建佛寺。“四百八十”是极言多的概数。随着历史的变迁，剩下的楼台只能在烟雨迷茫中存在，通过一系列密集的意象诗人表现了自己兴亡之感。

春天虽然美好，美好事物的消逝必然会引发人们无限的惋惜与留恋。

宋代欧阳修写过一首《丰乐亭游春》：

红树青山日欲斜，长郊夜色绿无涯。

游人不管春欲老，来往亭前踏落花。

季春时节，游人踏青，尽管太阳即将落山，还留恋往返，似乎在执意挽留春天，不愿放走春天。

宋人辛弃疾有首《摸鱼儿》：

更能消、几番风雨、匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。

辛弃疾四十岁才写此词，因为宋孝宗淳熙元年（1179年）季春。上篇起句：“更能消、几番风雨、匆匆春又归去”，“更”还也，“消”经受也，以为还能经受住几番风雨。一番风雨，春就狼狈不堪。几番风雨，春便到了尽头匆匆而去，此语沉痛之极，将千回百转的惜春之情书写了出来。“惜春长怕花开早，何况落红无数。”花开的越早，凋谢的也就越早，更何况无数的落花委弃在地，痛人痛惜，这是惜春心里的进一步刻画。“春且往”三句由于惜春他竭力要留住春的脚步，劝说，春呵，你得止步。“见说道”即听说，芳草长到天涯，阻断了你的归路。诗人的劝说没有生效，春天还是悄悄走了，故“怨春不语”传达了一种无可奈何的惆怅之情。人既无力留春，倒是画檐下的蜘蛛，殷勤地抽丝结网。粘住象征春天景象的柳絮，想留下春天的痕迹，然而这时徒劳无功的，深层地表达了“惜春”的心情。

下片用汉武帝的陈皇后在长门宫，用黄金买司马相如的《长门赋》，希望用来打动汉武帝，这种痛苦的敢情向谁诉说。“君莫舞”一个舞字体现得意忘形之状。你别高兴得太早了，杨玉环，赵飞燕都曾红得发紫，可结局都死于非命。“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。”

写的是“闲愁最苦”危阑，高处的阑天太阳正在落山，雾霭笼罩着杨柳，剩下的只是一片迷茫和态度的感伤。诗人把个人无限的情感纳入南宋前途暗淡的大背景中，含有不尽的韵味。

春天是美好的，然而春天又具有两重性。宋无名无氏有一首写道：“春日春风有好时，春日春风有时恶。不得春风花不开，花开有被风吹落。”南宋词人刘克庄写过一首《卜算子》：

片片蝶衣轻，点点猩红小。

道是天公不惜花，百种千般巧。

朝见树头繁，暮见枝头少。

道是天公果惜花，雨洗风吹了。

上片说花开得像蝴蝶的翅膀，又薄又美，点点红花小而巧，如果说大自然不爱惜花，可是他造就了丰富多彩，千般巧妙的花朵。下片说早上还看见枝头繁花似锦，晚上枝头只剩下星星点点的残花败叶。要说是大自然爱惜花，可花却被风吹雨打摧残了。这首诗写出了大自然矛盾的两个方面，同时也写出了人们矛盾的心情。花开花谢，红消香断，令人惋惜，令人伤感。然而清人龚自珍说得好：“落红不是无情物，化作春泥更护花。”落花成为春泥，继续为花做出贡献。清代的翁格写过一首《暮春》：

莫怨春归早，花余几点红。

留将根蒂在，岁岁有东风。

因此对待春天，对待春花，正确的态度是：“花落自有花开日，蓄芳待来年。”

描写春天的唯美短句 篇4

2、换上了既轻便又鲜艳的春装;小鸟们从家里飞了出来，唱着动听的歌，告诉我们：春天来了

3、春天里人们更忙了。俗话说：一年之计在于春。你看，在城市的大街小巷，

4、来来往往地穿梭着忙碌的身影，乡村的田地里，农民们在播洒着希望的种子。

5、冬爷爷刚走，春姑娘就提着百花篮，伴着春风，带着春雨，悄悄地来到了

6、脚下沉睡了一冬天的小草，此时已苏醒了，倔强地把头伸出了地面，虽然只见一点嫩绿，却充满了生机;

7、这一片，那一片，绿得发亮的红花草，自然地绣上了几朵小紫花，好看极了;

描写春天的唯美动人的诗句 篇5

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

春词 刘禹锡

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

春雨 李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘邓独自归。

春思 李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏?

曲 王昌龄

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。

平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

怨 杜荀鹤

早被婵娟误，欲归临镜慵。

承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。

年年越溪女，相忆采芙蓉。

春宿左省 杜甫

花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

星临万户动，月傍九霄多。

不寝听金钥，因风想玉珂。

明朝有封事，数问夜如何?

和晋陵陆丞相早春游望 杜审言

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

丽人行 杜甫

三月三日天气新，长安水边多丽人。

态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。

绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。

忆江南

白居易-唐

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南?

江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游?

江南忆，其次是吴宫，

吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢。

玉楼春 宋祁-宋

东城渐觉风光好，

e皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，

红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，

肯爱千金轻一笑，

为君持酒劝斜阳，

且向花间留晚照。

游园不值 叶绍翁-南宋

应怜屐齿印苍苔，

小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，

一枝红杏出墙来。

早春呈水部张十八员外

[唐]韩愈

万树江边杏，新开一夜风。

满园深浅色，照在绿波中。

春夜喜雨

[唐]杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

绝 句

[唐]杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

咏 柳

[唐]贺知章

碧玉妆成一树高, 万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

春 日

[宋]朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

泊船瓜洲

[宋]王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还?

元 日

[宋]王安石

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

绝 句

[宋]僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

唐 杨巨源《城东早春》

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦，出门俱是看花人。

杏 花 村

二月春风吹杨柳，

吹乱心中几多愁。

料知此愁年年有，

依旧相约风雨后。

杏花村里杏花酒，

风雨声中风雨楼。

不见鸿雁传书来，

只见伊人泪长流。

(贺之章)

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出? 二月春风似剪刀。

(韩愈)

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

(杜牧)

春天唯美诗歌语录 篇6

1、草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

2、江头橘树君自种，那不长系木兰船。——张籍《春别曲》

3、借得山东烟水寨，来买凤城春色。——施耐庵《念奴娇·天南地北》

4、春花秋草，只是催人老，总把千山眉黛扫。

5、春花春好，秋花秋好，每日看花尤好。

6、独怜幽草涧边生，上有黄莺深树鸣。

7、林花着雨燕支湿，水荇牵风翠带长。

8、看春花又看秋花，不管颠风狂雨。

9、池上柳依依，柳边人掩扉。____左纬《春晚》

10、梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。

11、屋上春鸠鸣，村边杏花白。

12、今年游寓独游秦，愁思看春不当春。上林苑里花徒发，细柳营前叶漫新。公子南桥应尽兴，将军西第几留宾。寄语洛城风日道，明年春色倍还人。

13、蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——唐王驾《春晴》

14、回岁晚冰霜少，春到人间草木知。——宋·张栻《立春偶成》

15、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。 —— 辛弃疾《汉宫春·立春日》

16、对秋深，离恨苦，数夜满庭风雨。——孙光宪《更漏子·对秋深》

17、人不见，春在绿芜中。——祖可《小重山·谁向江头遗恨浓》

18、买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。——欧阳修《青玉案·一年春事都来几》

19、桃花春水渌，水上鸳鸯浴。

20、布谷飞飞劝早耕，舂锄扑扑趁春睛。——姚鼐《山行·布谷飞飞劝早耕》

21、少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。——辛弃疾《定**·暮春漫兴》

22、休近小阑干，夕阳无限山。——纳兰性德《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》

23、绿杨芳草长亭路。

24、柳暗花明春事深。

25、有意送春归，无计留春住。

26、蝶懒莺慵春过半。

27、一春犹有数行书。——晏几道《阮郎归·旧香残粉似当初》

28、白马金羁辽海东，罗帷绣被卧春风。

29、长得看来犹有恨，可堪逢处更难留！林空色暝莺先到，春浅香寒蝶未游。——吴融《途中见杏花》

30、知识不象春天的花和秋天的果，举手就可以摘下来。获得知识的`钥匙只有一个，那就是勤奋。——佚名

31、风柔日薄春犹早。

32、更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。

33、才始送春归，又送君归去。

34、少妇今春意，良人昨夜情。

35、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

36、山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。

37、一春长费买花钱。——俞国宝《风入松·一春长费买花钱》

38、春天之所以充满活力，是因为饮到了雪花的乳汁。——佚名

39、豆蔻梢头春色浅。

40、旧恨春江流不断，新恨云山千叠。

41、不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。

42、把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。

43、澹月梨花，借梦来、花边廊庑。

44、过东风十里，尽荠麦青青。

45、人闲木樨降，夜静春山空。

46、燕燕飞来，问春正在那里，唯有池汤自碧。

47、沾衣欲干杏花雨，吹面不寒杨柳风。

48、迟日山河丽，东风花卉喷鼻。

49、落花满春光，疏柳映新塘。

试论细节描写在诗歌中的作用 篇7

细节描写是刻画人物性格，揭示人物内心世界，表现人物细微复杂感情，暗示人物身份、处境等最重要的方法。在小说创作中，它是最生动、最有表现力的手法。那么在诗歌描写中，什么是细节呢？我认为细就是细微，是对不经意的特写镜头的放大；节就是关键，对整首诗歌表达情感，刻画人物起着重要作用。中国古典诗歌尽管篇幅短小精悍，但是，同样不能忽视其中的细节描写。它是古典诗歌中非常重要的表现手法，也是古典诗歌产生感染力的重要因素。古典诗歌中真实生动的细节描写，往往能达到“以小见大”的效果。

在古诗中也有不少的细节描写，或动作，以传递出鲜活的生活气息；或情态，以表现出人物的音容笑貌，令我们在品读中，回望远古生活场景的温馨与美丽。

一、举手投足关乎情——动作类的细节描写

杜甫的《江村》：清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求？

杜甫一生颠沛流离，诗风沉郁。而该诗却写得平和冲淡，是写他在成都郊外浣花溪畔的宁静生活。其中，“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”两句，描摹细腻，尤为出彩。难得的人事的幽趣，尤其使诗人惬心快意：老妻画纸为棋局的痴情憨态，望而可亲；稚子敲针作钓钩的天真无邪，弥觉可爱。棋局最宜消夏，清江正好垂钓，村居乐事，件件如意。经历长期离乱之后，重新获得家室儿女之乐，诗人怎么不感到欣喜和满足呢？

张籍《秋思》：洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。

古代交通不发达，亲人通信十分不易。所以，诗的后两句，只选取家书就要发出时的一个细节——“复恐匆匆说不尽，行人临发又开封”，把托信人生怕在信中漏写了什么重要的内容，又复展开的情态，写得绵密细致。再联系到杜甫的“烽火连三月，家书抵万金”之句，就不难理解，这一细节所蕴涵着的亲情被一封家书所承载的厚重了。

杜牧的《清明》：清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

清明佳节是祭奠先人的日子，而此时气候常雨，行人容易触景生情，极想找个酒店歇脚避雨：或者饮酒暖身，亦可借酒排遣思绪愁怀。可眼下烟雨苍茫，何处可暂栖客身？于是，后两句“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”，以一个俗世而又生动的细节，展现了一幅不可多得的民俗生活的图景。画面是温暖的，散发出生活的馨香。

二、一颦一笑显示爱——情态类的细节描写

李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一样美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经名满天下。李白于黄鹤楼送别孟浩然，时值春意最浓的烟花三月，景美情重，那情，那景，皆成澄明之色，自然惜别萦怀。诗的后两句，似乎是写景，其实是写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，可他还在江边目送远去的风帆，一直看到帆影消失在天尽头。诗人正是通过这个细节，把怀人之情写得十分饱满深沉。

朱庆余《闺意献张水部》：洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？

古代风俗，头一天晚上结婚，第二天清晨新妇才拜见公婆。此诗描写重点，就是她去拜见之前的心理状态：自己打扮得是否得体，以讨得公婆的欢心呢？因此，末两句就惟妙惟肖地描绘出她的言行：妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？这征求丈夫的意见，是细节描写，刻画出新妇心细且娇羞的情态，闺房之趣也就跃然纸上。

不过，该诗是以婆媳关系来比拟考官对文章的评价的。由于比拟十分恰切，诗也就流淌着盎然之趣。后来，张水部也就写诗回复：“越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”这一唱和，妙绝天成，传为佳话。而这又得益于精彩的细节描写。

王建《新嫁娘词》：三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先谴小姑尝。

新媳妇难当，这似乎是社会的普遍看法。该诗的妙处，就是新媳妇在出嫁三天后，必须下厨掌勺烹饪。但是，毕竟初来乍到，婆婆的咸淡口味怎样，对她来说，还是个未知数。所以，就有了这样的细节描写：“未谙姑食性，先谴小姑尝。”因为小姑是最清楚婆婆的喜好的，毕竟她们的关系是母女。从这一细节，也就可以看出新嫁娘的兰心蕙质。

春天唯美诗歌座右铭句子 篇8

1、青枫飒飒雨凄凄，秋色遥看入楚迷。——李攀龙《送明卿之江西》

2、秋风夜渡河，吹却雁门桑。—王昌龄《塞下曲·秋风夜渡河》

3、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。

4、春水碧于天，画船听雨眠。

5、借得山东烟水寨，来买凤城春色。——施耐庵《念奴娇·天南地北》

6、一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。

7、树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。——王建《宫词一百首》

8、春到临春花正妩，迟日阑干，蜂蝶飞无数。

9、问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。

10、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。——贾至《春思二首》

11、东风吹柳日初长，雨余芳草斜阳。____秦观《画堂春·春情》

12、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

13、江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。——《遣闷戏呈路十九曹长》

14、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——《怅诗》

15、春已归来，看美人头上，袅袅春幡。 —— 辛弃疾《汉宫春·立春日》

16、黑夜再长，白天总会到来；寒冬再长，春天总会到来。—— 佚名

17、春天百花盛开，夏天收割大忙，秋天果实累累，冬天舒适地坐在火炉旁—— 奥维德

18、晓窗移枕，酒困香残，春阴帘卷。——吴文英《烛影摇红·元夕雨》

19、夜来小雨新霁，双燕舞风斜。——万俟咏《诉衷情·送春》

20、野渡花争发，春塘水乱流。

21、海燕岁微渺，乘春亦暂来。

22、心心视春草，畏向阶前生。——王维《杂诗三首/杂咏三首》

23、三月正当三十日，占得，春光毕竟共春归。——庄棫《定**·为有书来与我期》

24、碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。——白居易《春题湖上》

25、春风对青冢，白日落梁州。

26、是他春带愁来，春归何处。——辛弃疾《祝英台近·晚春》

27、春草细还生，春雏养渐成。——揭傒斯《画鸭》

28、香脸半开娇旖旎。

29、不寝听金钥，因风想玉珂。

30、淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

31、归燕识故巢，旧人看新历。——王维《春中田园作》

32、萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。——李清照《念奴娇·春情》

33、春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。——李洞《绣岭宫词》

34、只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。

35、不知细对谁裁出，二月春风似剪刀。

36、生事且弥漫，愿为持竿叟。

37、不见又思量，见了还依旧。

38、两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。——王禹《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》

39、地春袍，嫩色宜相照。

40、白云依静渚，春草闭闲门。——刘长卿《寻南溪常山道人隐居》

41、山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。

42、细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。

43、片时欢笑且相亲。——朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

44、红英落尽青梅小。

45、深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。

46、庭槐影碎被风揉。

47、翠辇不来金殿闭，宫莺衔出上阳花。——雍陶《天津桥望春》

48、春风自恨无情水，吹得东流竟日西。

49、风弱知催柳，林青觉待花。——唐·卢僎《岁晚还交台望城闕成口号先赠交亲》

50、迟日江山丽，春风花草香。

51、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压之低。

52、边兵春尽回，独上单于台。——张蠙《登单于台》

53、南园春半踏青时。风和闻马嘶。

54、有时三点两点雨，到处十枝五枝花。

55、寒随一夜来，秋借五更去。

56、胜日寻芳泗水滨，无边风景一时新。

57、人面不知那边来，桃花照旧笑东风。 崔护《题皆城南庄》

58、孤单空庭春欲晚，梨花满地没有开门。

59、律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。宋·张栻《立春偶成》

描写春天的唯美诗歌 篇9

芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。下文是小编为大家推荐的春天唯美诗歌座右铭，欢迎阅读借鉴。

1、洞庭叶未下，潇湘秋欲生。——徐祯卿《在武昌作》

2、肃肃花絮晚，菲菲红素轻。

3、云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。

4、春水满四泽，夏云多奇峰。

5、批竹初攒耳，桃花未上身。他时须搅阵，牵去借将军。——李贺《马诗二十三首》

6、不论秋菊与春花，个个能噇空腹茶。

7、今夜试青镫，依旧春花小。

8、贾生年少虚垂泪，王粲春来更远游。

9、爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。——王安石《元日》

10、细听春山杜宇啼，一声声是送行诗。——《浣溪沙》

11、阳春布德泽，万物生光辉。——汉乐府：《长歌行》

12、恩疏宠不及，桃李伤春风。

13、大堤欲上谁相伴，马踏春泥半是花。——窦巩《襄阳寒食寄宇文籍》

14、母爱之爱，春天常在—— 法国

15、茅檐人静，蓬窗灯暗，春晚连江风雨。

16、五夜漏声催晓箭，九重春色醉仙桃。

17、云雨朝还暮，烟花春复秋。

18、羞日遮罗袖，愁春懒起妆。

19、山翁留我宿又宿，笑指西坡瓜豆熟。——贯休《春晚书山家屋壁二首》

20、别来几春未还家，玉窗五见樱桃花。

21、春路雨添花，花动一山春色。——秦观《好事近·梦中作》

22、试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

23、造物无言却有情，每於寒尽觉春生。

24、宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

25、夜市卖菱藕，春船载绮罗。

26、晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。——李清照《蝶恋花·暖雨晴风初破冻》

27、雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙·春词》

28、弦管，弦管，春草昭阳路断。

29、花时同醉破春愁，醉折花枝作酒筹。

30、醉拍春衫惜旧香。

31、春涨一篙添水面。——范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》

32、阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。——晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

33、春色恼人眼不得，月移花影上栏杆。

34、通犀还解辟寒无。——李清照《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》

35、旧恨春江流不断，新恨云山千叠。

36、不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。

37、汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花。

38、莺莺燕燕分飞后，粉淡梨花瘦。

39、漠漠梨花烂漫，纷纷柳絮飞残。

40、竹叶于人既无分，菊花从此不须开。

41、明日踏青兴，输他轻薄儿。

42、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压之低。

43、白白红红相间开，三三五五踏青来。戏随胡蝶不知远，惊见行人笑却回。

44、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。

45、帘外雨潺潺，春意阑珊。

46、林花著雨胭脂干，水荇牵风翠带长。

47、侵凌雪色借萱草，漏泄春光有柳条。

48、春雨断桥人不渡，划子撑出绿荫去。

49、东风有信无人见，露微意，柳际花边。