电视剧的台词

电视剧的台词（精选14篇）

电视剧的台词 篇1

1、你们把这张布放在里面的那张床上，然后把那个放在这个小量杯里，那个……哪个？

2、先生，需要什么服务吗？你脱吧！真的吗？脱啊！还是你脱吧你！不不不！

3、我们要平均分配增加受孕的机会，每次做了，在这个表上画个圈，没做就打个叉。

4、张铎：生孩子主要靠的是什么呀？靠的是热情。--你懂什么呀！光有热情没有土壤那怎么行啊！还是得想办法生孩子。--那还真够呛，所以我们得贯彻丁克方针一百年不动摇，珍惜生命远离baby。

5、张萌：咱以后除了给公司卖命，咱能不卖身吗？

6、张铎：丁克和克丁是有区别的，我能生但是我不生，和吃不着葡萄说葡萄酸这是俩概念。想想这全球通要是能喊出来我多大的自信啊，可是想想，我从今往后就不能了……

7、张铎：爸妈，都怪我，职业病，it男，精子活力低。

8、要不再来一次，双保险，再努一下，肯定有收获。

9、你想要什么？我想要你！我就想跟我亲的人爱的人永远在一起！对对，再下去一点！

10、这个月我一定要怀孕，保佑保佑保佑。怎么样啊？卵泡不见了，应该是排出来了。

11、你再忍1天，明天呢，就可以春耕了。

12、我大姨妈还没来，胸涨死了，老公，快来帮我揉揉！张萌：早知道这结局，我们就可以非谨慎夫妻生活了，节省了好多年套套的钱，套套蛮贵的呢。

13、新娘就是接替老娘照顾男人的。

14、你不是有六年的工作经验，你是一个工作经验用了六年。

15、我发现这老婆最后都是跟妈一样，特别能啰嗦。这就是我找老婆的目的？这也许不是你找老婆的目的，但一定是你妈找媳妇的目的。要不我结婚的时候，怎么叫“新娘”啊！、“女人是如衣服，兄弟如手足，可是你不能不让我穿衣服啊！你不能让我光着啊！”、“这工作我找了，可是现在找工作不是找工作，是拼爹！那咱就找爹帮帮忙呗。”

16、珍惜生命，远离宝贝，丁克是品质生活的保证。

17、你的肚子怎么那么大，宝宝生出来有多大啊！

18、你是我的人，你死不死的还不的通过我，咱俩说好的，在家我是领导，你现在退休了，可不能在家里耍大牌。

19、宝宝好玩像个洋娃娃一样，用空我带给你看看啊！

20、心地好比什么都重要啊！

21、宝宝你再不吃我可生气看你看看是不是拉了啊，丑吗？

22、“你几罩杯啊？”“我得拿手量量。”“百年修得同床渡，你贵姓？”“我现在正在备孕当中，我还真不能进去，会伤到我的小蝌蚪的。”“对不起，我得回家，太太排卵了。”

电视剧的台词 篇2

一、语用移情与离情

当发话人顺应某些语境时, 以对方为中心来考察问题, 根据对方在心理、情感、精神和物质等方面的需要来调整自己的视角, 以便充分理解对方或满足对方的需要。这样, 便产生了语用移情。其目的主要在于缩短彼此之间的心理距离, 从而构建和谐的人际关系。

相反, 当人称指示语在一定语境中显现交际主体之间的情感趋异, 尤其是发话人对所指对象产生排他性时, 就会疏忽交际主体之间的人际关系, 出现语用离情。这是发话人蓄意体现他与指称对象之间有情感距离, 从而也是交际中表达不满的重要语言手段或策略之一。

语用移情和离情手法在《双城生活》中也有很好的体现, 下面就是摘自剧中的两段对话。

1. 牛一蓓:郝建国, 回来

郝建国:叫板呢, 我杀他一盘

牛一蓓:你们家出事了

牛一蓓和郝建国是夫妻关系, 按常规, 牛一蓓应该说“我们家出事了”或“咱们家出事了”, 但她却选择了体现离情的语言形式“你们家出事了”。从人际关系的角度来, 这种表达显然是拉大了双方之间的情感差距。但是联系上文, 我们就能理解她为什么要这么说了。因为之前牛一蓓已经叫丈夫赶紧回家, 这就暗示了可能有事要商量, 但是郝建国却对其置之不理。牛一蓓在意识到交际意图失败后, 才说出“你们家出事了”这句话, 不仅表现出极度不满的情绪, 而且还达到了交际目的。

2. 马翔:咱奶还好吧?

杨曼莉:什, 什么

马翔:我说咱们家奶奶身体还好吧

杨曼莉:谁家奶奶呀

马翔:嘉惠奶奶呀

杨曼莉:那是嘉惠奶奶, 不是你们家奶奶

首先, 马翔选择用“咱奶”, 是想拉近他与曼莉阿姨之间的关系。但是杨曼莉却不领情, 还特意纠正为“那是嘉惠奶奶, 不是你们家奶奶”, 这是她蓄意拉开与马翔之间情感的距离。这也反映出了北京人和上海人在性格、文化上的差异, 北京人热情豪爽, 而上海人对初次见面的人表现出小心谨慎。

二、违反合作原则带来的会话含义

会话合作原则是美国语言学家格莱斯提出的一套日常交际应当遵守的理想标准。格莱斯的会话合作原则主要包括四条准则:量准则、质准则、关联准则和方式准则。

在会话过程中, 人们经常违反这些准则, 偏离会话合作原则及其准则就有可能产生会话含义。这种现象在电视剧《双城生活》中也十分常见, 下面就通过具体的例子来加以说明。

(一) 量准则的违反

量准则有两点要求:一是使自己所说的话达到所要求的详尽程度;二是不能使自己所说的话比所要求的更详细。违反量准则就是交谈时所提供的信息过多或不足。

郝京妮:说, 上哪儿溜达去了?

徐嘉惠:一开始, 先去机场, 后来走到半路, 我不敢, 为了让自己冷静一下, 我就去喝了杯咖啡, 没想到开发票, 中了二百块钱, 旁边有个乐器店, 我就说, 闲着也是闲着, 买把吉他吧, 我想用音乐来冲淡我的寂寞, 后来, 天黑了, 我想, 不能总在公园里唱吧, 我就回来了。

这是京妮和嘉惠闹别扭了, 嘉惠原本离家出去, 但中途又回来了。刚开始, 京妮特别生气, 质问丈夫上哪儿溜达去了。嘉惠低声下气地把自己做的事情交代了一遍。嘉惠的回答显然违反了数量准则中的简明性, 但正是他这一长串的回答才使郝京妮气消了。

(二) 质准则的违反

质准则要求不要说自己认为不真实的话或缺乏证据的话。违反质准则是指发话人提供的信息与其真正想表达的内容或意图相反, 或说一些没有道理、缺乏证据的话。但有时对质准则的违反也能产生特殊的效果。

杨曼莉:休息的时候要多听音乐, 一定要听欧洲的古典音乐

郝京妮:英国的

杨曼莉:对的

京妮在听到婆婆说“一定要听欧洲的古典音乐”后, 马上说出了要听英国的音乐, 显然, 这里她说了自知虚假的话, 但是她这样完全是为了取悦婆婆, 剧中她婆婆一直对英国情有独钟。虽然违反了质准则, 但却促进交际的进行, 也增进了婆媳之间的关系。

(三) 关联准则的违反

关联准则要求说话要关联, 不说与话题无关的话。违法关联准则是指发话人所提供的信息与受话人所需的无关。但有时说话者故意违反关联准则, 是为了传递其他的信息, 从而达到特别的效果。

马翔:阿姨啊, 您不知道, 这京妮她爸妈一听说你来啊, 那是奔走相告, 饭店都给您定好了, 我这就带您去啊

杨曼莉:哦, 对不起啊, 我是来找我儿子的, 请你马上带我找徐嘉惠

杨曼莉直接将话题转移到找儿子上, 并未对对方的热情做出相应的回应。虽有违关联性, 但从中, 我们可以发现杨曼莉希望能马上找到儿子, 且对儿子离家出走的行为愤慨的心情。

郝京妮:您坐在后面我看不见

杨曼莉:你看不见配眼镜去

郝京妮:哟, 这位大妈, 您真有意思, 我不是近视配什么眼镜啊

京妮本意是想说自己没注意到后座有人, 但杨曼莉却顺着那句“看不见”, 建议对方应该去配眼镜, 表面上字字关联, 其实不然。杨曼莉认为自己还没下车, 对方却上了车, 这是很不礼貌的行为。

(四) 方式准则的违反

方式准则要求说话要简要, 有条理, 避免晦涩词语, 避免歧义。违反方式准则是指所说的话含糊不清、不够简练。若说话人故意违反此原则, 容易给对方造成解码困难, 设置产生悖谬的语义, 以此而产生幽默。

阿蔡:最近啊, 公司出了一件大事

员工们:啊, 啊, 什么大事啊, 别吓人呐

阿蔡:徐嘉惠, 他就要嫁出去啦

阿蔡在说完“公司出了一件大事”后, 没有遵循方式准则所要求的讲清楚, 导致公司员工误解, 误以为公司遇到什么困难, 正当他们窃窃私语之时, 阿蔡才道出“徐嘉惠, 他要嫁出去了”, 这种出其不意的手法增添了几分幽默。

四、结论

本文主要是从语用学角度对电视剧《双城生活》中的部分台词进行了语言学上的分析, 揭示了该剧语言的一些特点。通过这些简单的分析, 可以帮助我们更好地去理解和欣赏电视剧语言, 增加观赏的艺术性。

参考文献

[1]冉永平, 张新红.语用学纵横[M].北京:高等教育出版社.2007

[2]阴小蓓.合作原则和《我的青春谁做主》的幽默话语分析[J].赤峰学院学报.2011

[3]李捷, 何自然.语用学十二讲[M].华东师范大学出版社.2011

电视剧的台词 篇3

一、语音和谐，增强美感

语音是台词的重要组成部分,根据语音特点来建构台词是作者常用的语言技巧之一。语音处理的恰当与否直接关系到人物形象的凸显和观众认可程度的高低。《老大的幸福》在台词设置上统筹了语音韵律、节拍和旋律等多方面的特点，最后达到了高度的和谐性，使整部电视剧中人物的话语听起来抑扬顿挫、张弛有序,极具时尚美感和音乐美感。例如：

（1）坐飞机，上首都，吃海鲜，住别墅，背个手，挺个肚，带个小帽还挺酷。

（2）做男人难，做名男人难，做一名多才多艺的著名男人更是难上加难。

（3）大哥我差长相、差模样、差文化、差知识，就是不差幸福！

（4）一家人在一起挤一挤挺好的，爸搂着妈,妈搂着孩子，人生一辈子也就两万多天,难得在一起挤一挤。

例(1)中“都、墅、肚、酷”押u韵，同时统一使用“三字格”,念起来节拍和谐匀称,朗朗上口。例(2)以“做男人难”为基础，随着语词逐句增加，节奏越来越节奏鲜明、强烈。例(3)中“差”字以重音的形式嵌入“长相”、“模样”、“文化”、“知识”四个相对轻读的词语中，构成了“间隔反复”，念起来干脆利落，铿锵有力。例（4）长短句交替出现使得语音上呈现出抑扬顿挫、张弛有序的特点，增加了读者听觉上的美感。

类似以上例句的具有美感的台词在电视剧《老大的幸福》中俯拾皆是。这些语音和谐的言辞不仅便于演员更充分地展现人物形象,而且较适宜观众记忆和传诵，无形之中增加了该剧的影响力。

二、语汇妙用，俚俗逗趣

语汇是语言的建筑材料,它为人们的言语交际提供了丰富的备用单位，恰当的语汇是展现作品张力的绝好工具。电视剧《老大的幸福》台词精彩的主要原因之一就是其十分注重语汇的使用，这部电视剧的台词以大量使用俚俗语和错位搭配语汇两种方式,使台词语言生动活泼,妙趣横生,给观众留下了深刻印象。

1、俚俗语的运用

俚俗语就是指具有浓厚口语色彩的约定俗成的短语或句子,包括惯用语、歇后语、谚语和俗语,其主要特征是通俗化、口语化、地域化，在言语表达上具有通俗易懂，风趣幽默的效果。

（5）我的兄弟姐妹们，人人幸福，家家幸福，咱们就是打断了骨头也连着筋呢，那你们幸福，那自然大哥就幸福！

（6）包子就水，越吃越美。

（7）说到做到，绝不放空炮。

（8）啥孤独症啊？咱这是贵人话语迟，茶壶里煮饺子——心里有数。

（9）把坏话说尽了，把好事做绝了，典型的刀子嘴豆腐心。

除了以上这些俚俗语外，台词中类似“粉丝”、“绯闻”、“奋青”之类的流行语也随处可见，而作者自创的“妥了”也自有俨然成了当前最火爆的词语。这些语汇在表达上具有生动性、形象性、风趣性的特点,加之又富含浓郁的生活气息, 满足了不同层次观众的心理需求。

2、语汇的错位搭配

词语搭配都有一定的规则，但偶尔的超常搭配从表面看不合事例也不合习惯,但实际上,却能更好地实现交际目的，取得特殊的表达效果。电视剧《老大的幸福》的台词经常有意打破常规,通过词语的错位搭配,来达到新奇、诙谐的喜剧效果,营造出轻松、愉快的气氛。以以下台词为例：

（10）没事，别怕，昨天我也喝了一副（隐形眼镜）。

（11）走猫步就地按摩心灵。

(12) 踏破铁鞋无觅处，柳暗花明又一村。

(13) 有品位是因为我的修养在作怪。

(14) 儿子，咱爷俩才是真正的一对鸳鸯啊。

例（10）中的“喝”的宾语一般只能是“液态物质”，这里却刻意搭配了“固态”的“隐形眼镜”；例(11)中的“按摩”一般需要有具体的对象，而台词中却与抽象的“心灵”搭配出现，这两种情况都属于语法超常搭配。而例（12）中将两首诗歌的诗句错位嫁接在一起，是典型的语句混搭。例（13）和例（14）把褒义的“品味”与贬义的“作怪”搭配使用，把“父子关系”比作“鸳鸯”是语义混搭的表现。台词中类似这样错位搭配的言辞很多，这些搭配看似“误用”，实则是作者独具匠心，因为通过这一语言技巧的使用，电视剧的喜剧效果明显得到提升。

三、辞格精当，生动形象

陈望道先生曾经说过 “辞格是修辞中魅力最深厚的部分”，影视剧中的辞格正是集中体现剧本语言艺术的部分,精当的辞格不但能充分挖掘语言潜能,增强表达效果,而且将深刻的哲理变得通俗易懂，便于观众的接受。电视剧《老大的幸福》的台词中运用了对偶、对比、夸张、借代、设问等多种辞格，其中使用频率最高，效果最好的是比喻和仿拟。

1、比喻

比喻是最常见的一种辞格，也是台词创作中最常见的一种语言技巧。比喻的精当与否直接反映作者驾驭语言能力的高低。电视剧《老大的幸福》的台词中精当的比喻辞格举不胜举。

（15）我跟乐乐就像炒菜，刚一下锅就熟了；咱俩就像炖菜，小火慢炖，时间挺长，最后味道却还不错。

（16）找媳妇就像买鞋。辛雯是大白领，是大码鞋，50的。梅好是小女人，是小码鞋，41的。我的脚是41的，所以梅好合适。她是布鞋，穿着养脚，辛雯是高跟鞋，我拍崴脚啊。

（17）差不多就行了！钱这玩意没头！就跟吃牛肉似的，好吃但是吃多了吧，不好消化！贪多嚼不烂！

以上例句中分别涉及“人际关系”、“爱情”和“金钱”三大重要问题，这些问题所蕴含的道理即使用长篇大论也很难说清，但作者巧妙地将其分别用“炒菜”、“买鞋”和“吃牛肉”这些日常生活项目来比喻，寥寥数字就把深奥的道理浅显化，这样不仅更加符合主人翁“傅老大”市井小人物的身份，而且也拉近了电视剧与观众的距离。

2、仿拟

仿拟就是根据表达的需要，临时更换现成语汇的某个语素、词、句甚至语篇，创造出新的语汇，这些临时仿造出的新语汇通常会改变原来特定的语义，另具新意。仿拟作为一种富有生命力和创造力的修辞方式，渗透到了电视剧《老大的幸福》台词的各个角落，其使用频率仅次于比喻。

（18）有情人终成家属。

（19）化悲痛为饭量。

（20）尿吧尿吧不是罪，走，跟大爷去晾被。

例（18）将“眷属”换成“家属”更具真实感，倘若“眷属”这类高雅的文言词被市井小民“傅老大”说出来其真实性难免不让人怀疑。例（19）用“饭量”来替换“力量”和例（20）将“哭吧哭吧”换成“尿吧尿吧”是“傅老大”风趣性格的体现，它在幽默的同时，又巧妙地与剧情相吻合，这种辞格的使用不能不让人拍手称快。

四、语体混搭，机智诙谐

《老大的幸福》是一部典型的生活剧，一般来说这类电视剧的台词应该是标准的谈话语体，然而作者却有意突破常规，大量使用文艺、经济、政论等多种风格的语体，与剧中通俗的话语内容形成了亦庄亦谐的混搭风格，从而使原本平淡无奇、索然寡味的常规表达顿生新色，也使整部电视剧尽显机智诙谐的特点。例如：

1、文艺语体：

（21）欲知后事如何，且听下回上坟再说。

（22）不学，白瞎钱了；学了，白瞎人了。

2、经济语体：

（23）你四叔,想让你爸拿点赞助,赞助他演个太监。

（24）明月：但是有一些另外衍生出来的费用，例如我今天带他去买了牛仔裤啦、买了风衣、买……

傅吉安：这个另外算，实报实销，好吧。

3、政论语体：

（25）借儿子玩半天，不知是否批准。

（26）我们的父子关系是走了程序的。

例（21）简单的一句“下次再说”被套用了古代文艺作品结尾的典型格式 “欲知后事如何，且听下回分解”，例（22）的内容更是通俗却以对偶的话语形式展现出来；例（23）和例（24）中“赞助”、“衍生费用”、“实报实销”等经济语体专用名词的使用在保持剧情原意的基础上又别有一番风味；例（25）和例（26）中“是否批准”和“走程序”等庄重严肃的政治话语与轻松休闲的生活话题“陪儿子玩”、“父子关系明确”搭配使用，充分展现了主人翁“傅老大”风趣幽默的个性特点。以上例句中，三种语体的使用有着共同的特点，即在不同语体的典型格式中填充上剧情所需的通俗话题内容，营造出庄偕混搭的风格，从而取得了幽默诙谐的语言效果。

本文选取语音、语汇、修辞、语体四方面来解析电视剧《老大的幸福》台词的语言技巧,这只是起一个抛砖引玉的作用。事实上,在这部电视剧中,其设置人物台词时所使用的语言技巧在语码、句法、篇章以及语用等语言层面也均有所渗透，需要进一步探讨。总之,正因为作者的擅于使用语言技巧才使得这部电视剧中妙语连珠，也正是这些精彩的台词为这部电视剧增色不少，才使得它取得了不错的收视效果。

[1]贾磊磊.电影语言学导论[M].北京:中国电影出版社,1996.

[2]陈望道.修辞学发凡[M].上海:上海教育出版社,1997.

电视剧步步惊心的台词 篇4

2) 由爱生嗔，由爱生恨，由爱生痴，由爱生念。从别后，嗔恨痴念，皆化为寸寸相思。不知你此时，可还怨我、恼我怒我?紫藤架下，月冷风清处，笔墨纸砚间，若曦心中没有皇帝，没有四阿哥，只有拿去我魂魄的胤禛一人!相思相望不相亲，薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向璧字模糊，曲阑深处重相见，日日盼君至。

3) 无关风月，只为真心。

4) 难道如尾声般抱柱守信，至死方休?不要说此事还牵连别人，就是只你我，我也不愿一块死，我宁愿各自活着。

5) 相思相望不相亲，薄情转是多情累，曲曲柔肠碎。红笺向壁字模糊，曲阑深处重相见，日日盼君至。

6) 月满则亏，盛极则衰，若高到不能再高，就只能往下走了。

7) 之后是是非非，不过是越陷越深而已。

8) 论雅致似竹露清风，看风姿是明珠玉润。

9) 再见，已是尘满面、鬓如霜……。。

10) 一步一惊心的人生，一步一痛心的爱情。

11) 曾经沧海难为水是刻骨铭心的狂，过尽千帆皆不盼的是若水三千的痴。

电视剧《绅士的品格》经典台词 篇5

2、而且所谓不惑是面对任何事都可以从容地保持其品格的年纪。

3、你的屁股好具有攻击性。

4、我的单恋，不需要观众。

5、我讨厌鸡连属鸡的人都不见你居然在我车里剥鸡生的蛋你没看到车的状态吗我的车是任何时候都能进行生命科学实验的无菌室状态我的车365天都是这种状态……

6、为什么不能把目光放长远点，不睡就不睡吧，为何非说绝对不睡。

7、其实我们在一起的时候也许像个少年，可各自分开的时候，也许就像个大人。

8、我41岁了，面对你的这一瞬间是我人生中最年轻的时刻，昨天比今天青春，比今天热情。和你见面的每个瞬间都付出了真心!现在开始，我会一天比一天成熟，所以我决定放弃了!

9、金道振：徐怡秀小姐，正式打个招呼吧。这位是我们家贝蒂。虽然受伤了但还很坚强。

10、整天只想着我，不吃饭不睡觉…

11、我不接电话或不回短信的时候，要觉得很受伤，战战兢兢。

12、到我办公室或家附近转悠，怀着或许能遇到我的微弱希望。

13、就算见到我的话，也只在远处无限守望，哀婉地。

14、我和别的女人说话的话，你要被嫉妒蒙蔽双眼，想要撞车。

15、一定要搞到我小学初中高中的照片，放在钱包里。

16、偶尔不事先通知就来我家找我，让我悸动。

17、下辈子，你和谁过我不管，但是，这辈子，和我一起过吧，你会幸福的，我保证。

18、原本漂亮的女人人生就是如此，哪怕老实呆着也会变成坏女人。

19、哪天，谁的英雄最厉害，我没谁都没有得出结论。而且已经41岁的我们，别说地球了，连自己心爱的女人都守护不了，只是一个一天一天为生计忙碌的反英雄式的男人，哪些曾经相当英雄的少年们，都到哪里去了呢?

电视剧《绅士的品格》剧情简介

一部讲述40岁左右的男女，他们的爱情和离别、成功和挫折的故事。张东健在剧中饰演建筑事务所所长金道振，是个经常语出惊人的人物，而金荷娜则抛弃了过去剧集和影片中给人总是挑剔高傲的印象，饰演一名不折不扣爽朗性格的高中教师徐伊秀，和张东健将上演一段喜剧式的浪漫爱情。张东健对于此次出演表达了自身的期望，他说到：“虽然在中国拍电影让行程排得很满，但在制作组的努力和照顾下安排好时间，也因为对剧组的信赖因此决定接拍该剧。”曾出演过金恩淑作家上一部作品《On-air》的金荷娜则说到：“饰演《On-air》后能够再次出演金恩淑和导演申宇哲的作品很高兴。”

讲述了几位性格迥异的男人：

金道振(张东健饰演)一位玩世不恭的“毒舌男”建筑师、

林泰山(金秀路饰演)一位粗放狂野的“纯情男”、

崔 润(金民钟饰演)一位体贴多情的“关怀男”律师、

李正录(李钟赫饰演)一位游手好闲的“花心男”，

电视剧最好的我们感人台词 篇6

2. 冬季的天黑得太早。我在自习课茫然地一抬头，窗外灰蓝的天幕已经沉沉地压下来。黑天让我想哭。一天对余淮来说等于半本物理练习册，于我，只是日出日落间的毫无建树。我不幸是世界上最不快乐的那种人，没能力，却有上进心;没天赋，却有梦想;越努力，越难过。

3. 这些好学生，默默地朝着上面爬，却又担心得意摔下来，所以总是用那样戏谑大度的表情掩盖真正的欲望。

4. 死了以后名垂青史，有什么用啊?活着的时候那么憋屈。快乐是自己的，成就也是自己的，后人唱赞歌，有个屁用。

5. 当时的他是最好的他，可是很久以后的我才是最好的我，最好的我们之间隔了一整个青春，怎么奔跑也跨不过的青春。

6. 我吃这么胖容易吗?

花了家里多少钱呢?

我凭什么减肥。

7. 高考意味着离别，

中考意味着相遇。

8. 我对他好，但是他不爱我。

9. 偏见源于无知。

10. 有些人你并不讨厌，甚至随着交往的加深你会越来越欣赏他们，前提是老天爷没有提前把你们放在尴尬的位置上。

11. “我是说，人就这么一辈子的时间，你前半辈子观看你父母的生活，后半辈子还要再模仿复制一遍——你亏不亏啊?” 也许父母没有我们想象得那么简单无聊，他们也有理想和憧憬，无是对生活还是对爱情，就像此刻的我们。可是他们也和我们一样，高估了自己的创造力和运气。

我的相机好像是上帝的眼睛。我们在人间庸庸碌碌，只看得到自己周围的一亩三分地，它却能站在高处捕捉到所有人转瞬即逝的微妙瞬间，然后让那些背后的故事露出一掉细细的尾巴。

可是我抓不住。

12. 当时的你是最好的你，后来的我是最好的我。最好的我们之间，可是却隔了一整个青春。

13. 那些突然出现在我们生活里的人，从来都不是等你准备好才出现的，那都是惊喜。

14. 人生的悲剧在于眼高手低。大多数人激动时佛挡杀佛，幻想中睥睨天下，日常生活中却没法儿鼓起勇气和每个周末早上都要拿电钻钻墙的邻居好好谈一谈。

电视剧的台词 篇7

该文从语用学的角度出发, 以有意违反Grice (格莱斯) 的合作原则中的数量准则、质量准则、相关准则、方式准则这四个方面来分析和探讨《饭局也疯狂》这部喜剧中的幽默台词, 从而发现幽默台词内在的语用运作规律以及其背后所反映出来的剧中人物的性格特征, 进而能让观众身心娱乐的同时还可以洞察剧中各式各样的人物性格, 并可以在现实中找到他们所代表的原型, 这对于观众从电影中去了解当今社会有很大的现实意义。

1 合作原则概述

合作原则 (cooperative principle) 是由美国哲学家H·Paul Grice (格莱斯) 于1967年在哈佛大学作《逻辑与会话》 (Logic and Conversation) 的讲演中提出来的。该原则现在已成为语言学中的一个重要内容, 尤其在语用学方面。

格莱斯认为人们的正常语言交流不是一系列毫无联系的话语组合, 会话是受一定条件制约的。为了能相互了解、相互配合, 使谈话顺利进行, 人们都自觉或不自觉地遵守某种合作原则, 格莱斯 (1975:46) 称这种谈话者在谈话过程中遵循的一定的原则为“合作原则” (Cooperative Principle) [1]。为了更加具体, Grice (格莱斯) 将合作原则具体体现为四条准则:

1) 数量准则 (The maxim of quantity) 。 (1) 使你的话语如 (交谈的当前目的) 所要求的那样信息充分; (2) 不要使你的话语比所要求的信息更充分

2) 质量准则 (The maxim of quality) 。 (1) 不要说自知是虚假的话; (2) 不要说缺乏足够证据的话。

3) 相关准则 (The maxim of relation) 。使所说的话与话题相关联。

4) 方式准则 (The maxim of manner) 。 (1) 避免晦涩; (2) 避免歧义; (3) 简练 (避免冗长) ; (4) 要有序。[3]

《现代语义学》中所指出:“这些准则并非说话的规则, 而是人们在话语交际中所假设的使话语得以进行的一种底线, 是人们理解话语的基础” (束定芳, 2000:205) 。所以说合作原则是可以违反的, 而正是对于合作原则的这种有意违反才运作出了幽默台词。其幽默之处就在于通过这种表面上违反合作原则的做法, 使剧中的人物台词听起来牛头不对马嘴, 意义毫不相关, 但由于这些对话是在一定语境里发生的, 因此这些表面上看意义不相关的对话却包含有弦外之音, 即话中有话, 言外有意。从而产生了另观众啼笑皆非的人物对白。

2 喜剧《饭局也疯狂》中的幽默台词与合作原则的有意违反

2.1 喜剧《饭局也疯狂》剧情梗概

《饭局也疯狂》是由国内著名导演尚敬执导的喜剧片, 该剧集合了范伟、黄渤、梁冠华、刘桦、莫小棋等12名喜剧演员, 并作为2012年贺岁片出现在观众面前。该剧讲述了高档饭店“天人一”的封老板为如何处理在自己饭店偷录的一张光盘而发愁, 但更让他头疼的是雇员们因长期拖欠工资全体离职, 只有三个本家亲戚留下帮忙, 天人一眼看就要倒闭。紧接着知名国学、成功学、风水学“大师”谭大山受封老板所托为他摆一场饭局, 然后整部影片都围绕着整个令人疯狂的饭局而发生了一系列令人啼笑皆非的故事。该文以该剧中的部分幽默台词为研究对象, 从其对合作原则中四个次准则的有意违反进行逐一分析和探讨。

2.2“数量准则” (The maxim of quantity) 的有意违反

“数量准则”要求交际一方提供的信息量应该是不多不少, 恰好符合另一方的要求。所以说信息量过多或过少都会违反“数量准则”。但一些幽默台词恰恰是由于信息量过多或过少而产生的。

例一:封老板:“我们店里的服务员确实少。”

“电影明星”家明:“没带助理, 没带司机, 没带保镖, 所以你们就瞧不起人, 是吧?实话告诉你, 家明从来不是一个尖酸刻薄挑剔的人, 但是你们这么对待家明是不是有点过分了?跟你们说, 家明现在非常生气。”

封老板:“受累我问您一句家明是谁呀?”

“电影明星”家明:“哼……”

服务员:“家明啊, 真的是你啊, 电影明星, 家明。”

剧中的二流电影明星家明到“天人一”饭店吃饭, 但是饭店门口没有服务员招呼, 于是非常不满, 封老板解释由于饭店里服务员比较少, 家明的理解是饭店瞧不起人, 按照“数量准则”他完全可以直截了当的表达出自己的不满, 但是他刻意在主要信息前加了“没带助理, 没带司机, 没带保镖”, 显然这样使得信息量超过了原本可以表达清楚的信息量, 还有他表达自己的时候没有用称谓“我”来指代, 反而用了自己的名字, 这样不仅扩充了信息量, 而且还会使对方无法明白信息的含义。当观众看到这里时自然会对家明的自鸣得意和封老板摸不着头脑的窘态而捧腹大笑, 由此我们可以看出说话人故意增加信息量会达到意想不到的喜剧效果, 同时也把家明傲慢和自大的个性展露无遗, 同时故意增加的信息“没带助理, 没带司机, 没带保镖”也反映了当今社会中确实有不少耍大牌的电影明星存在, 很好的结合了当今社会出现的一些不和谐的现象, 值得引人深思。

当家明故意把“我”表达成“家明”时, 封老板自然不明就里, 于是胆怯的问了下家明是谁。家明这时并没回答, 而是不屑的“哼”了一下, 并斜眼看着封老板。“数量准则”要求提供足够的信息量, 而家明并没有回答封老板, 从而造成话语信息的缺失。就在家明的自大和自傲快要荡然无存时, 旁边的服务员为他解了围。显然这里对“数量准则”的有意违反恰恰使得前后形成鲜明对照, 从而产生幽默效果, 同时也鲜明地反映出一些电影明星自高自大的傲慢形象。

2.3“质量准则” (The maxim of quality) 的有意违反

“质量准则”要求我们在交际时, 要努力使自己说真实的话, 不说自知是虚假的话, 不说缺乏足够证据的话。所以说说假话或缺乏证据的话都会违反“质量准则”。该剧中的暴发户小蔡自知说了不正确的话而让观众忍俊不禁。

例二:谭大师:“小蔡呀, 你开的这是火车呀。”

小蔡:“这算个嘛呀, 刚提的车, 还没来得及呢, 我准备后边儿安一游泳池。”

这是剧中伪国学大师刚坐上暴发户小蔡的加长悍马车时出现的台词。显然谭大师知道自己坐的是汽车, 但还故意说这是火车呀, 很明显违背了“质量准则”, 说了自知是虚假、不真实的话。但恰恰是这句看似荒谬可笑的台词瞬间劲爆了观众的笑穴神经, 让人不得不觉得实在是滑稽之极。再看小蔡的回答, 他顺着谭大师夸张的说法接着说了准备在车后面安一个游泳池, 根据常识, 一量最长的悍马车也安不了游泳池, 显然他的台词也违背了“质量准则”, 用夸大其词的说法再次让观众啼笑皆非, 同时也反映出他暴发户的社会身份, 反讽的手法有力的抨击了当今社会一些极度奢侈的暴发户形象, 对于当今提倡微公益的时代有很大的现实意义。

2.4“相关准则” (The maxim of relation) 的有意违反

“相关准则”要求交际双方直接地说与话题相贴切的话。如果有一方在交际中不愿就双方的问题作出肯定或否定的答复, 而是往往选择“顾左右而言他”的方式进行刻意回避, 这显然就违反了“相关准则”。但电影中封老板一句答非所问的台词恰如其分的让一次本来平淡无味的对白显得幽默感十足。

例三:莫妮卡:“实在是太可惜了, 这样子漂亮, 这样子奢华, 这样子高雅的天人一真的办不下去了耶。”

封老板:“莫小姐, 之前我已经说的很清楚了, 来我们这儿吃饭的都是大人物, 若非有钱, 必定有势, 若非有势, 必定有爹, 有钱有势的爹。”

这是该剧中莫妮卡来收购封老板的“天人一”饭店时候出现的台词。显然莫妮卡是想要收购“天人一”, 于是故意嘲讽说“天人一”快办不下去了, 以期抬低价格。这时观众对封老板的预期回答是“办的下去”或“办不下去”, 而封老板的回答显然违反了“相关准则”, 回答的非常精妙, 既答非所问又绕着弯说了下“天人一”的优势, 并博得观众哄堂大笑。同时这段经典的幽默台词还反映了当前社会一种“拼爹现象”, 赤裸裸的嘲讽了当下社会一些光靠爹妈, 对社会没有做出任何贡献的“富二代”和“官二代”。

2.5“方式准则” (The maxim of manner) 的有意违反

“方式准则”要求交际双方说话时要简明扼要, 不含含糊糊, 不过分啰嗦。有时有意违反“方式准则”, 故意咬文嚼字, 拐弯抹角的去说话也会产生一种幽默效果。该剧中许多幽默台词也是这样生成的。

例四:封老板:“不就几斤海鲜钱嘛, 你不至于跟我翻脸吧?”

老虾米:“几斤, 你自己说说你开业多长时间了?”

封老板:“三年半。”

老虾米:“我给你供货供了多长时间了?”

封老板:“三年半。”

老虾米:“你有多长时间没给我结账了?”

封老板:“这还是三年半呗。”

这是剧中老虾米来问封老板要账时出现的台词。老虾米本来要表达的是封老板的欠账不但多而且欠的时间还很长, 但他并没有直接说, 而是拐弯抹角地把封老板饭店欠账的时间和开业至今的时间对等了起来, 这更加反衬出欠账时间之长让人唏嘘不已, 比直接表达欠账有三年半时间了效果要明显多了, 同时封老板连续三个“三年半”的回答增添了不少喜剧色彩, 也让其厚颜无耻的奸商形象暴露无疑。

3 结束语

综上所述, 通过有意违反Grice (格莱斯) 的合作原则中的数量准则、质量准则、相关准则、方式准则这四个准则可以有效阐释幽默台词内在的语用运作规律, 从而达到生成幽默台词的语用目的, 同时该文还分析了这些幽默台词可以充分反映出剧中的人物性格特征和这些人物形象所影射的一些社会现实, 这对观众更好的把握剧中的人物形象和理解一些社会现象有所启示。

参考文献

[1]Grice H P.Logic and Conversation[M].Cambridge:Cambridge University Press, 1975:45-48.

[2]刘淑霞.从合作原则看心急吃不了热豆腐的语言幽默[J].电影文学, 2012 (7) :80-81.

[3]胡壮麟.语言学教程[M].北京:北京大学出版社, 2000:282-283.

让人无语的影视剧台词 篇8

1.萧峰（胡军）摇着将死的阿朱：“你先别死！”

点评：老大，您是说等会儿再死么？这事儿还有商量啊？

2.“如果母后执意如此，请允许孩儿辞去皇帝一职。”

点评：哦，原来皇帝也可以辞职啊，那请允许我竞聘上岗。

《秦始皇》

秦始皇跪在地上哭天喊地，捶胸顿足。

秦始皇说：“我为什么，总是输？我为什么总是输？我以后不要输！我要赢！”

点评：从此以后，他就改姓赢了？

《仙剑奇侠传》

姥姥：“我们已经到达地球的另一端了。”

点评：我……我无语！

《七剑》

甄子丹在护送武庄的人逃离时，甄大侠说了句：“我check到车队里有内奸。”

点评：挺住，亲们。

《还珠格格》

1.“尔康（周杰），一个破碎的我，怎么帮助一个破碎的你？”

点评：那啥，俺啥也不说了！

2.香妃病了，蒙丹改装混进宫去看她：“蒙丹，你为何总皱着眉头，有时候，我真的很想拿一把熨斗把你的眉头熨平！”

点评：穿越，这绝对是穿越！

3.紫薇（林心如）：“我知道他爱你爱的好痛苦好痛苦，我也知道你爱他爱的好痛苦好痛苦。”

尔康（周杰）：“你痛，我也痛！你痛，我更痛！我心痛得快要死掉了！”

紫薇（林心如）：“尔康……你好过分哦！”（3秒钟过去了……）接着羞涩道，“但是，我好喜欢你的过分哦！”

点评：大家，请自由地泪奔而去！

《情深深雨蒙蒙》

1.书桓（古巨基）表情沉重地说：“八年抗战就要开始了。”

点评：难道，这就是传说中的未卜先知？

2.女：“你无情，你冷酷，你无理取闹！”

男：“你才无情、冷酷、无理取闹！”

女：“我哪里无情，哪里冷酷，哪里无理取闹？”

男：“你哪里不无情，哪里不冷酷，哪里不无理取闹？”

女：“好……就算我无情、冷酷、无理取闹！”

男：“你本来就无情、冷酷、无理取闹！”

女：“我要是无情、冷酷、无理取闹！也不会比你更无情、冷酷、无理取闹！”

男：“哼！你最无情、冷酷、无理取闹！”

点评：听罢，我瞬间对这无情、冷酷、无理取闹的世界绝望了。

3.依萍（赵薇）：“书桓，你不要过来，让我飞奔过去！”

点评：无厘头就是这么来的。

《木棉花滴春天》

女：“你说！你说！到底为什么？”

男：“你听我解释！”

女：“我不听，我不听，我不听！”

点评：这女人的人品不是一般的有问题。

《鹿鼎记》

韦小宝一脸猥琐地对吴三桂说：“我好，你也好。”

点评：然后呢？

《康熙秘史》

皇后死时，夏雨说道：“爱后，爱后。”

点评：只听说过爱妃，啥叫爱后。

电视剧里的经典台词 篇9

内耗，这是文化属性，不以他们的意志为转移

不是有把握，是胜算多些，公道

改革开放，摸着大舌头过河，我们这些人是根本没弄清楚怎么回事，糊里糊涂的就闯入战场，的先活下来，等定下啦神，一看，时代变啦，真的是穷则思变啊，可咱们中国毕竟是政治文化搭台，传统文化唱戏

品行这个东西今天缺个角，明天裂个缝，也就离坍陷不远了。

击水， 不起浪花， 也泛涟漪。

神即道，道法自然， 如来。

无论做什么，市场不是一块无限大的.蛋糕

这个年代，执着于出人头地并不难，难的恰恰是不执着于出人头地。

佛说，看山是山，看水是水。

就比如你的手，只会 有病，只会伸掌，有病，自如才正常、

说魔不是为啦跟谁论是非论道德，是要指出起烦恼的因，为的是了心苦不起苦

人的法则是，一颗阴暗的心，永远托不起一张灿烂的脸。

你不知道你,所以你是你,你如果知道了你,你就不是你

想要干好事，记住两句话：别把自己太当人，别把别人太不当人了。

有道无术，术尚可求也，有术无道，止于术。

电视剧两生花的经典对白台词 篇10

1、人一旦有了追求，光阴就荏苒了，岁月就如梭了，时间就白驹过隙了

2、和你擦肩而过的遗忘，是我一生的惊涛骇浪。

3、我们在青春少年时遇到彼此，

那是最洒脱美好的时光，

那是最不成熟的时光。

可我们的喜欢没有在一个维度里度过，从来都是错位的。

可本来，我们本来可以的。

4、第一步，抬头。第二步，闭眼。这样，眼泪就都流进心里了。我想起来了 我从来没有不喜欢你，那些让你伤心的难听话，全是我撒谎。

5、要想不哭出来其实挺简单的。

第一步，抬头。

第二步，闭眼。

这样，眼泪就都流进心里了。

别人都看不到你的软弱，他们会以为你只是只傲慢的孔雀。

6、岁月是朵两生花，涉江而过，花开千朵，惊回眸如何才是我爱你。

7、这年头都聊生人呢，谁聊人生啊。倒是可以聊聊人性，先聊聊人，再聊聊性。

8、如何才是我爱你，是五年前不堪的`过往，还是五年后相顾的无言?如何才是我爱你?是八年前残存的记忆，还是八年后剪不断的牵绊?岁月是朵两生花，涉江而过，花开千朵。

9、“同学，我可以认识你吗?”

“为什么?”

“我想，你的未来和我有关。”

10、大部分男人生平最热爱的事就是花钱和其他男人分享同一个女人，俗称叫妓;最痛恨的事是其他男人不花钱就和自己分享同一个女人，俗称戴绿帽子。

11、明白的道理就不是哲理了，哲理本来就是不明不白的道理。

12、周星星的每一部电影都在数十年如一日地向我们传达这样一个中心思想：“表错情是件很悲摧的事。”

13、那一场荒唐的青春，总有一天要在记忆深处落幕，就像姑娘终将变成徐娘，一半的徐娘还要再生下姑娘，这是生物规律，不容动摇，并且一定会成为现实。而最野蛮原始的生物规律，却往往是凌驾于一切社会法则的东西。 ，

14、“人心也是肉长的，你还真觉着我的心是金刚石做的经得起你们反复摧残，你们不要这么看得起我行不行?”

15、“我在找你，我也在原地等你，你不让我找到，你也不来找我。”

“粗糙”的潜台词 篇11

本来，普通干部曹长征，与身为市委书记的庞是根本无法“交际”的，只是由于十多年前，当庞还在当地一家企业担任副手时，身为纪委干部的曹曾受命调查过庞的问题。就是因为这个“过节”，当庞“荣升”为市长、市委书记后，曹就成了他可以随意“拿捏”的“柿子”。当地人都知道，“庞家钰是个会记仇的人”。为了报复当时的厂长对他的“不在意”，在当上市领导后，庞居然用勾引厂长的老婆这一“狠招”进行报复，其阴毒和下流可见一斑。所以，曹的被“刻意”打压也就毫不奇怪了。于是，先是曹被“莫名其妙”地免职，后来，甚至当曹想离开庞的“地盘”到外地发展，还是无法摆脱庞的压制——“宝鸡那里说你不能用”。

于是，被逼到死地的曹孤注一掷，与庞家钰进行了公开的斗争。他曾闯进庞的办公室，要求解释被免职的原因，甚至拦住上班途中的庞，当面质问腐败问题。

然而让人发笑的是，当庞家钰即将高升为省政协副主席时，他却“一反常态”，主动与对手进行了面谈——“态度软了下来”：“对你工作的处理有些粗糙，我代表市委给你道歉……我已经给某某说好了，马上给你安排”（《南方周末》9月2日）。 总之，“安抚”也好、“缓兵之计”也罢，这个时候庞知道，自己的权力将无法阻止曹长征了。于是，他就故作姿态，要将这些“历史遗留问题”轻轻丢下，因为他必须“轻装上阵”。这自然是“老谋深算”。

但是，即便如此，他还是不肯“委屈”自己，把他个人的行为推给了“市委”，甚至将这一明目张胆的打击报复，诡称为工作处理“粗糙”。“粗糙”是啥意思？无非是不细腻。但明明是蓄意的打击报复，却轻描淡写成工作处理得“粗糙”。如果庞家钰还有点羞耻之心，还有一点起码的人性，那么，他就不会仅仅因为厂长不在意他，他就奸人妻；纪委干部受命调查他，他就撤人职。这样的“君子报仇，十年不晚”，已经沦为无耻而又凶残的行径了。

庞家钰之流，自是为人不耻。然而，由庞巧妙地使用“粗糙”一词，我想到，在处理工作或其他事情中的错误或失误时，确实有相当一些人是非常“吝啬”地表示坦率和诚意的。从这个意义上说，这种人就属于“死硬派”，即面对着错误和过失，总是死不认错，硬不道歉，尤其是不愿承担任何的责任，喜欢听的是赞语。比如，在工作决策上总是要听“果断”、“正确”；在作风上则喜欢被赞为“雷厉风行”；在待人上“期望”更高，不是“春风化雨”就是“和蔼可亲”。总之是洁白无瑕、完美无缺。

我们实在不必讳言，在官场上，领导干部中“两面人”很是不少。有一些官员，总是说的一套，干的又是一套。在这一套一套中，显现的是“光辉形象”，于是久而久之，自己也觉得自己是一向“果断” 、“正确”的，群众总归是“感恩戴德”的。

于是，自己哪还有错的可能，于是乎错的总是别人，对的总是自己。对待对手自不用说，往往是对待人民群众，也是这种态度。群众有意见上访，说是刁民，乃至于群众有困难求助，也被说成是胡搅蛮缠。

然而，君不见，许多被历史评判为错误决策、被时间证明为霸道作风的，在当时恰恰常是被称颂为果断正确，被赞誉为雷厉风行的。

这是我由庞家钰“巧用”——不，应该说是“恶用”“粗糙”一词所想到的。但愿这是无稽之谈。当然，对庞家钰之流，我还是要严正地表达自己的不屑，这种人，真是“糙”！■

谈影视表演中台词的表达 篇12

当演员拿到他 (她) 所扮演的角色台词时, 首要任务并非是死记硬背台词语言, 之后站在舞台或镜头前照本宣科, 这样行事是会直接导致表演失败或表演水准低下, 较直观地表现出演员语言呆板, 不能进入角色等等。较为正确的备演工作应该是在掌握住人物性格关系的前提下, 将角色语言做到口语化和性格化, 使其变为灵活的弹性语言。

所谓“弹性语言”即是角色所表述的台词要具有一定的互动作用, 承启转折明确, 给对方角色转接留有明确的搭口。作为发话主体情感外观形式的它, 在创作之初即已确立发话主体具备了强烈的审美情感的思维活动, 因此, 演员在角色的情境之中一定要将自身视为发话的主体, 而不是附属或旁观者, 即使某一情境之中描绘的是附和他人, 也不应将自身置于附属之类, 而依然用以发话的主体意识思维方式演绎角色。

往往在有些影视剧中或多或少的能够发现一些演员在台词语言的表达过程中显得“十分业余”, 究其原因, 便是演员对台词语言不够口语化。更有甚者, 一句话中的重点在哪里都没能弄清楚, 形成语言的韵律紊乱。其实, 在正常情况之下, 不论生活中还是角色情境中的每个人说话都会寻求一种简便、流畅、突出重点的方式来表达, 以达到快速地传递思想和沟通感情之目的。戏剧及影视艺术也不例外, 只是在剧本呈现上台词语言变得更加具有戏剧性。演员可根据剧本所写的台词语言, 结合特定的情境与人物关系, 揣摩出台词语言的含义, 准确地找到每句话中的重点, 再与情境之中的人物进行情感式的戏剧语言交流, 将这种交流自然化。其实所谓“口语化”即是自然化, 让语言变得顺畅之余还要有一定的思想外化因素, 最终使受众者能显而易见地捕捉到发话的主体给出的直接或间接的语意。

而台词语言的性格化即是指角色在某一情境之中必须遵循他自身所扮演的人物性格思维模式来表达语意, 再通过其角色性格外化出一些符合角色自身性格特征的语言。即使在特定情境之中被迫违背自己性格, 也存在抹杀不掉的惯性性格思维的因素。其实生活中每个人都有自身的性格, 高傲、阴险、正直、博爱等等, 这些性格因素决定了人们自身的惯性性格语言, 也就是所谓的语言性格化。

例如, 香港商业电影《英雄本色》中的一句“阿SIR, 我不做大哥很久了!”的台词, 这是一句精炼的潜台词。抛去影片中的特定情境, 假设此句台词用于被迫妥协的情境, 角色性格定位是习惯于高高在上, 自我意识极强的话, 便能够分析出角色在说出此句台词时的内心应当是很无奈的, 但碍于自身的性格, 他说话时又并非就应当低人一等, 内心依然还是将自我摆放在高处。因此, 演员在说这句台词时, 应当将“阿SIR”视为此句台词的重点, 在语感上作为强调处理, 感觉既求又非求, 实质上就是角色碍于面子没有脱去高高在上的外衣, 求饶的方式不直白而已。这便是一句性格化与口语化较为经典的台词, 如不分析和处理很难准确地诠释角色的性格。

范伟在塑造电视剧《刘老根》中的药匣子和电视剧《马大帅》中彪哥的角色上就很准确地抓住了角色的性格, 每句台词的重点也都准确地掌控住, 再加以性格式的习惯性语言将两角色演绎得十分真实和贴切。相对的赵本山所扮演的刘老根和马大帅两个角色尽管抓住了人物性格, 做到了口语化, 但在台词语言上欠缺了性格化的语言运用, 因此角色塑造上缺少了特色。

电视剧失恋33天的经典台词 篇13

《失恋33天》讲述的是一个关于“受伤与复元”的故事,此次题为“我贱you怜”的温情版海报紧紧围绕这一主题,通过姚笛、张默“新仙贱”的演绎,“《失恋》信条”重现江湖:爱,就疯狂;不爱,就坚强.在上海一家婚庆公司工作的25岁女孩黄小仙遭遇了爱情与友情的双重背叛,相恋四年的男朋友与相知十年的闺蜜走到了一起,黄小仙的人生一度跌到了谷底.而新同事王小贱的到来,更令小仙的生活雪上加霜.小贱是北京电影学院文学系毕业的高材生,空有满腹才华而承受不了事业的挫折与生活的打压,放弃了北京的编剧工作来到上海赚钱养家.婚恋公司的工作如同现代人情感与婚恋汇演的舞台,每天都在上演着不同价值观与婚恋观念激烈碰撞的戏码,为小仙与小贱呈上了一道又一道难解的题目.两人在搭档工作的过程中不断爆发着冲突与矛盾,也逐渐走向了互相了解与帮扶.在彼此的强力打压甚至当头棒喝下,黄小仙由失恋走向了情感痊愈,王小贱也由失意走向了信心重建.在两个年轻人共同完成内心成长的过程中,爱情的火花也开始悄悄萌动.

1.在我的世界天崩地裂的那一刻,我闻到了一种令我终身难忘的味道.

2.本人黄小仙,于昨天上午十点半撞见自己闺蜜跟男朋友勾搭在一起,迄今为止精神状态良好没有自杀与杀人迹象,报告完毕请诸位放心.

3.前台的36c善良妹非常到位地印证了一个关于女人的真理,胸和闹不可兼得.

4.我愿意像一只摇尾乞怜的小狗跟着任何一个肯施舍给我一个背影的人离开.

5.美国科学家研究表明,激情过后在初吻后的第一千天激情就消退了.

6.我告诉你,现在看热闹有多高兴,将来自己倒霉起来就会有多伤心,这叫报应.

7.看什么看,小爷我失恋了.

8.我发现心是真的会痛的,而且与日俱增我像.

9.当你爱上一个人那个人就会成为你整个世界相连接的唯一情感纽带和价值评判,他爱你的时候你就是这个世界上最夺目的珍宝,牛叉闪闪,金光璀璨,而市区了他的爱你不过是一个随风飘荡无处落脚的.塑料垃圾袋.

这就是最近刚刚在各大卫视上映的电视剧失恋33天,小编会在这里陆续的更新这部电视剧的经典台词,大家可以继续关注哦.

1.“放开她!嘛那!嘛那!上班路上拦,下班家门口堵.不接你电话,你就改写信,你丫够古典的呀.就算你不懂法,旁边还站着一喘气的,你瞎呀!!”

2.有人曾经说过,世界上最肮脏的莫过于自尊心,这一刻我突然易识到,即使肮脏,余下的一生,我也需要这自尊心的如影相伴.

3.“我在哪儿?我能在哪儿啊,我一直就没走.我不动,我就站在原地.先走的那个人他妈的不是我.”

4.一口酒,一口肉.我后边那个大提琴,那是我女儿的.送给你了,报一个班,转移一下注意力.回去洗洗澡,收拾一下自己.好好一个适龄女孩,别弄得跟外贸尾单似的.说句俗的啊,时间能治愈一切.虽然我无法告诉你这时间有多长.

5.我没喝多啊,你喝多了,你们都喝多了.你们从来就没有清醒过.你们醉得连道德底线都没有了.你们醉得连真的假的都分不清楚了.”

6.像买台电冰箱,保修期三年.你嫁了个人.还能要求他一辈子不出问题呀.出了问题就修嘛.

7.我想让你明白一件事,有一种姑娘爱你的方式是把你带到新天地下面,给你一个机会为她们消费,另外一种姑娘是把你骗上来,真心实意地想和你在好风景里接个吻.让你看看北京的小夜晚有多梦幻,我不评价哪种姑娘更好,我只想说更多选择,更多欢笑.

8.“俗话说,狭路相逢勇者胜,所以明天,你大可以继续横冲直撞,把别人的婚礼,当成前男友的葬礼,我会为你保驾护航的.”

9.你连人都没生过,你拿什么质疑人生啊.

10.你一凑近了我才闻出来,虽然喷了高级古龙水,可还是带着一股天生的混蛋味.

11.爱过、恨过、痛过、哭过、坚持过、绝望过,现在是时候拾起仅存的尊严转身向前了.

12.能失去的爱人就不是真正适合自己的爱人,再见,上一份恋情!

13.失恋就是,悲伤地离开悲伤,快乐地奔向快乐.

14.我相信,总会有那么一个人,会带着与我有关的梦想,在下一个街角等着我,与我相遇、相知、相爱、携手一生.

电视剧仙剑奇侠传的经典台词 篇14

1、灵儿：我们是乡巴佬。

我想回逍遥哥哥的家，我是逍遥哥哥的妻子，我是余杭镇的人，我们是乡巴佬。原来一直不了解，为什么在这个武侠剧、感情剧泛滥的年代，如此一个女主角死在男主角怀中的“俗套”结局还能赚取那么多观众的泪水?现在明白了，自电视剧初期的仙灵岛起，灵儿就再也没有对逍遥真正地诉说过对他的感情，责任，危险，“道”，这些让他们远离彼此，即便在一起也只是并肩战斗……直到最后这一刻，观者终于可以告诉自己，灵儿和逍遥其实从未分开过，灵儿心里最单纯的愿望，还是和逍遥一起回余杭镇，过他们的“乡巴佬”生活。说最后的结局与游戏情节完全不符也好，说它忽略了灵儿的牺牲也好，说逍遥的反应不合常理也好……无论如何，灵儿的最后告白还是给了为仙剧难过、愤怒、叹息的我们以些许的安慰。

2、月如：吃到老，玩到老，原来我已经这么老了。

这是许多仙迷观众为之心痛甚至落泪的一句对白，也是剧中林月如说的最后一句话。从这句话本身看，完全符合游戏中林月如当时的心境。看似很洒脱释然的感叹反映了月如和逍遥之间太多的无奈，吃到老，玩到老，这句意味着天荒地老的誓言在他们三个人的宿命面前，显得那么的脆弱，而月如得到的幸福又是那么的短暂，最终是以自己的.“老”，以生命的终结作为和逍遥、灵儿旅途的终结，这些让仙迷观众如何能不叹息、感慨?

3、阿奴：你娶我吧。

这句对白出自于一个经典的镜头--阿奴手握花朵下跪向唐钰“求婚”。经历了几次生死磨难，阿奴已不再是开始那个只爱笑爱闹爱吃近乎“弱智”的小姑娘，她长大，懂事，也终于明白了自己最应该珍惜的是什么，下决心永远陪伴在她的唐钰小宝身边。而之前她刚刚从一场浑浑噩噩的杀戮中醒过来，这使得此情此景更加令人欣慰。爱上一个把你对她的关心和爱护看得还不如一顿美食重要的小姑娘，是幸福还是不幸?唐钰和阿奴的爱情绝对是仙剧的一个亮点，看到此刻，我们的欣慰不仅是为阿奴，还有为唐钰。尽管“没有值得不值得，只有愿意不愿意”，但唐钰自始至终给予的宽容、关怀，和牺牲，因为有了这句话而值得。

4、晋元：相爱不如相知。

相信所有的观众都留意到了“相爱不如相知”，也相信不同人对“相爱不如相知”有不同的理解。是说相知会让相爱更长久，还是说爱情不如友情重要和珍贵，抑或是说相知是为了让你爱的人幸福?这句话让灵儿有了改变，也使故事出现了转折。灵儿的笑容开始变得沉重，越来越感到作为南诏国公主的压力，也逐渐远离逍遥，直到故事的最后才听到她再次的告白。也许这一切都出自于灵儿的宿命，但也有不少观众认为正由于那时单纯的灵儿无法好好地理解这句话，而增加了他们的情感纠葛，从而“相爱不如相知”也成为了剧中最受争议的一句对白。

与其执着痴念，不如化为祝福。不要让你爱的人，被你的爱所磨蚀。反过来，以你的爱，让他得到力量展翅高飞。假若真的有缘，就算分隔两地，心仍在一起。真爱一个人，必定以他的幸福，当做是你的幸福。若然有人能比你给予他更大的幸福，你就把他送到那里去。不管怎么样，在剧中晋元的世界里，我们看到了很多珍贵的东西，他的智慧，他为朋友的诚心付出。

5、唐钰：我太开心了。义父有教导我，食有时，过了申时绝对不可以吃东西，这是我平生第一次宵夜。

这句透着傻气的爆笑台词，向我们展现了一个活脱脱的唐钰小宝。要得到多数观众的喜欢，光痴情是不够的，忠诚、坚韧也不够，要傻而不愚，还要够帅气够可爱才行。顺便提一下，逍遥和灵儿闹分手的那两集是被抨击得最厉害的两集，但也是观众很难忘的两集，为什么?毕竟它也带给了我们欢乐，即便欢乐过后就会皱起眉头批评它。对了，胃不大好的朋友，晚上吃东西的时候可真得要记住—“食有时”，呵呵。

6、彩依：没有值得不值得，只有愿意不愿意。

这句经典对白，早在仙剧拍摄期间就已耳闻。除了最好地解释了彩依的牺牲，它本身的意义也不必多说了吧，两个人中，总有对感情投入得较多的那一个人，他一定能领会。

7、晋元：情之为物，并无一定踪迹可寻。谓乎真，欲之而已。

晋元心仪月如，而月如偏偏喜欢了逍遥。在屡次平淡的一笑而过之下，我们忽略的是他内心的无可奈何和伤痛。人的情感确实是最难捉摸的，有时很动人，甚至伟大，但其实很简单。阿七对感情作出诠释时的那种平静、随和，成为了我们对他欣赏的起点。

8、月如：有道理的说的通的我是会听的，但是要慢慢的跟我讲。

听着这句话，我们脑海里仿佛又浮现了TV版月如的音容笑貌。也许正如剧中的灵儿所说，月如外表刁蛮任性，内心却是柔软细腻。她与逍遥从出发时的冤家对头，到一路上互相理解扶持，这句对白恰如其分地演绎了其中的微妙变化。与其说是单纯的爱让一个人改变，不如说是月如、逍遥都成长了。

9、彩依：从他救我的那一刻起让我觉的自己是多么重要多么宝贵，这是千年修为也换不来的幸福。

这是一句很对味的感人对白。剧中“彩依化蝶”故事表现得中规中矩，刘晋元善待所有人和所有生命，或许很多事情以后都是会有回报的。

10、姜婉儿：我决定以人类的一个方法来感激你，

我打算以身相许!

这是锁妖塔内李逍遥帮助姜明的灵魂成功得以解脱后，其女婉儿令人捧腹的感激之辞。在剧中，不通世事的姜婉儿之天真的神情、爽快的言谈，以及逍遥、月如听到此话后的反应，都让观众有一种轻松的亲切感。总体上看，锁妖塔的TV剧情是混乱、失败的，而这句带有“大话仙剑”意味的诙谐对白也是塔中为数很少的记忆亮点之一。

11、相爱不如相知

12、要一起 吃到老 玩到老

13、灵儿 谢谢你 是你让我清楚 相爱不是领有

14、假如我要爱一个人，我就会爱她一辈子

15、石长老死后：悠悠天地，奈何独破苍莽

16、恶女，我跟你风雨同路

17、你这逝世女人，欺侮我的男人，损害我的女人，还抢我女人的男人!!

18、林月如的爹爹：情感，贵在专致，始终如一

19、什么是魔鬼，我们的心坎才是真正的魔鬼

20、天南地北其实都在咱们心里

21、爱是素来不讲公正的、它是造成这世上，最大的不同等，最分歧理的源头

22、正人跟君子之间总在一念思量

23、爱，就是就义本人

24、伤心的眼泪是苦的

25、实在爱就在我身边

26、彩依说的：不值得不值得，只有乐意不乐意

27、生是为了证实爱的痕迹

28、逍遥对拜月说的：爱无穷!!

29、世有无情人，却有蜜意妖!!