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浪淘沙慢,浪淘沙慢吴文英,浪淘沙慢的意思,浪淘沙慢赏析（共2篇）

浪淘沙慢,浪淘沙慢吴文英,浪淘沙慢的意思,浪淘沙慢赏析 篇1

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浪淘沙慢

作者：吴文英朝代：宋体裁：词 梦仙到、吹笙路杳，度�t云滑。溪谷冰绡未裂。金铺昼锁乍掣。见竹静、梅深春海阔。有新燕、帘底低说。念汉履无声跨鲸远，年年谢桥月。曲折。折画阑尽日凭热。半蜃起玲珑楼阁畔，缥缈鸿去绝。飞絮扬东风，天外歌阕。睡红醉缬。还是催、寒食看花时节。花下苍苔盛罗袜。银烛短、漏壶易竭。料池柳、不攀春送别。倩玉兔、别捣秋香，更醉蹋、千山冷翠飞晴雪。

周邦彦词作浪淘沙慢鉴赏 篇2

上片回忆当初离别时的情景，其时秋季，故有霜调岸草、汉浦离鸿等典型的秋景意象。晓阴重三字，分量显得很沉重，离别清晨，其时漠漠穷阴，笼罩天地，造成了抑郁的气氛。岸草经霜枯萎，城堞被雾遮障。这些描写，把行者和送者那低沉怅惘的心情烘托了出来。以下几句叙离别之事。南陌、东门，只是泛说。脂车，车轴涂上了油脂，以示准备远行。帐饮，是临别的饮宴；乍阕，是刚刚结束的意思。帐饮乍阕指行人即将上路，马上就要分手的时刻。正拂面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。写到折柳送行人。折柳送别，是我国的古老风习，也是诗词里常用的典故，柳与留谐音。

送行者希望行人能够留下来，于是就攀折路旁的柳枝以表示这种心愿。周邦彦这首词写折柳送别，并非单纯地搬用词藻典故，而是采用旧有的材料重新加以铺排描述。秋季，杨柳凋落较晚，其枝条仍堪揽结攀折。红泪、玉手，并不完全是装饰性的词藻。红泪，犹言血泪，这是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的典故，以言其悲伤之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻纯洁的心灵。这几句生动的.描写，使人物的心情、神态活现于纸上。汉浦离鸿，喻指以前离去的行人， 去何许，犹言去何方，言其远：经时信音绝，言其出行日久，且沓无信息，接下来作者进一步把别后思念之情集中一个夜晚，作充分的描述，其时亦秋季，故有露冷风清、西楼残月等句。情切二字，直呼心声，它的分量很重。登高眺望，唯见地远天阔，所念之人沓远难寻。通过这种意念高度集中的情况，说明了对行人思念之情的深切与专注。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽。写到夜深人静时分独自悲伤的涕泣，很是凄婉动人。铜壶滴漏很象人的流泪，用作比喻很贴切。

至此感情只能通过意象来表述，故而只须点出露冷风清、耿耿寒漏的客观环境就能表现，万语千言也诉说不清的离愁别恨。以下几句，都是由此顺流而下的补充文字。嗟万事难忘，唯是轻别。这两名表述了一种特定的心理感受，由于深谙离别以后的痛苦，从而导引出了一种悔恨的念头，觉得当初的离别太轻易了，悔不该轻率地分手。翠樽未竭，凭断云、留取西楼残月几句，则全用比喻联想，表示能够等待到行人归来的一种信念。意思大体是杯中酒未空，待归来重酌；断云仍空中飘荡，让它缠带住西天的残月不要落下，我好举目相对，寄托相思。

下片一开始就连续列举了五种遭到破坏的美好事物：罗带光销，丝织的衣带失去了光泽：纹衾叠，花色美丽的被子弄得折皱了：连环解，本来连为一体的玉连环被分解开了：旧香顿歇，用晋人韩寿的典故，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。

怨歌永、琼壶敲尽缺，用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长，随着拍子敲打唾壶，把壶都敲得残缺了。王敦常于酒后，咏曹操老骥伏枥，志千里。烈士暮年，壮心不已诗句，即以所持如意打唾壶，壶口尽缺，见《世说新语（豪爽）。这五个比喻，诉说了离别之苦对人的无情折磨，表示了怨恨的深重。

这种连珠炮式的写法，实为词的罕见。接着，作者把思绪归结起来。发出了恨春去、不与人期的怨言。不与人期，意即不与人预先知会，于是转而恨春，表达了一种痴顽的、无可奈何的心情。结句弄夜色，空馀满地梨花雪，用具体的梨花落满地以象征春去。梨花色白，故可与雪互喻。弄夜色者，如王安石《寄蔡氏女子》诗之积李兮缟夜（李花亦白色。缟夜，使黑夜生白）。杨万里《读退之李花诗》有句云远白霄明雪色奇，可为周词注脚。此两句恨春去匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨之情，这里将人情移至春夜落花，是移情手法的妙用。