被嫌弃的祥子的一生伤感日志

被嫌弃的祥子的一生伤感日志（共8篇）

被嫌弃的祥子的一生伤感日志 篇1

1.要么伤心地长吁短叹，要么沉醉于悲伤中，要么草草的了结了一生，要么笑着搪塞过去，将错就错。

2.地狱也好什么地方都好，我都跟着他。

3.弯出手臂，掂起脚尖，让我们够得到蓝色天空...

4.无论走那条路，都是前途渺茫。

5.我怀着成为音乐家，这个再普通不过的梦想。

6.我把我的性格、特征都刻成纹身了。

7.小时候谁都希望自己的将来闪闪发光，但是长大以后，自己的梦想，却没有一个能变成现实。

8.给我黑暗的人生带回了光明。

9.只要是女人，不论是谁，都憧憬童话中那可爱的白雪公主啊灰姑娘啊。

10.为了自己的自尊，为了放不下的思念，只为了爱而活着。

11.不配与把人生奉献给文学的我来比较!

12.渡过幸福一生的人，少之又少。

被嫌弃的祥子的一生伤感日志 篇2

一、影片的主题内容

《被嫌弃的松子的一生》讲述的是平凡女人松子“悲剧性格决定悲剧命运”的故事, 主人公松子作为一个女性, 她相信爱、渴望爱, 甚至最后为爱而亡, 同时也借由“性格决定命运”这个哲理依据给观众描绘了松子是如何从一个普通的中学女教师一步步走向自我毁灭的过程。

影片始终都在传达着这样一个主题信念, 即是“性格决定命运”, 所以可以看成, 性格既是命运, 命运说明性格。松子是一个性格莽撞冲动倔强, 对美好的情感有着热切追求的女性, 因此, 当学生偷窃被发现, 松子做出了贸然替学生顶罪的决定, 继而更犯下了偷拿同事钱财的这种“低级”错误。并且, 正是因为松子对情感的倔强态度, 才会将其自身的命运一步一步走向自我的毁灭。

该影片堪称松子的传记片, 横跨近四十年;而松子并不是一个名人或奇特的人, 她很普通, 电影中松子这样的女人, 如同很多日本的普通女性一样, 女性的本性使她渴望爱、付出爱, 但同时松子在影片中对爱的渴求却并不是戏剧化的极致, 因此使得影片表现出一种真实化的美感。电影有时候可以称之为生活的哈哈镜, 因此也总能可以呈现出相反的影像, 所以我们也不难理解导演中岛哲也为何会在在这部本该是悲剧基调的作品中呈现出了那种奇特的反悲剧常识的讲述表现方式。

二、喜剧形式的影像表现

为追求喜剧的极致化, 导演大胆地运用了金色——这种甜美而通俗的色调作为影片的画面基调, 同时为配合影片中写实场景和魔幻场景的自由转换, 导演采用了多角度的叙事表现, 所以观众会在影片当中看到每当松子陷入绝境, 无法站起时, 本该是凄清悲凉, 但镜头画面却马上装换成绚丽而好看的浅显的卡通画面, 抑或者是充斥着花瓣雨、星光、雪花等美妙道具的如音乐MV般的歌舞场景画面。

导演所运用的摄影技巧, 只为衬托出这个悲剧故事的喜剧质感, 同时带给观众一种悲喜繁复重叠的感触, 所以在影片当中我们还可以看到充斥着大量的花朵的画面, “离家出走”、“杀人”、“自杀未遂”、“一路逃亡”……这些本该是蒙上灰暗基调的悲剧情节, 在那些画面的前置, 我们却总能看到美丽的花朵。所以, 观众可以一边欣赏艳丽的华美, 一边感受情感的灰暗, 更像是导演在运用的一种反讽的手法。

导演用大量的CG特效, 把本该存在于人们想象世界的古怪、梦幻的画面和每个普通人内心当中最阴暗的心痛和温暖以一种极端对比的表现形式, 营造出一个无比绚丽多彩的童话世界, 音乐剧的方式和演员不时略带夸张的表演, 真正烘托出了影片内在的感伤的气质。

三、叙事方式

《被嫌弃的松子的一生》的漂亮的画面剪切如广告般精致, 但与这漂亮剪切互为表里、相辅相成的是其流泻而出的叙事方式。

影片的叙事方式, 有着纪录片一般的模式, 片中的“笙”这个角色俨然是一个采访者, 其他人物则充当了当事人的角色。当事人的回忆, 与采访者笙对素材的理解, 以及他有着类似自身体验的想象与理解, 一同填充了松子三十年的悲惨人生传记。

影片中的人物:松子的邻居大仓、刑警、父亲、AV女优泽村惠、龙洋一, 每个当事人都代表着一段时空, 同时也是各自主观的时空, 通过“笙”这个人物把它们组拼、镶嵌在一起, 构成了松子的人生全貌。

在泽村惠与龙洋一的回忆中, 出现了两人在同一时空的对立、冲突, 即泽村惠最后一次探访松子之际, 她眼中陌生的、恶人状的龙洋一, 与此刻在龙洋一眼中也是陌生人的泽村惠之间的对立。导演中岛哲也以空间蒙太奇的技巧深化了这一瞬间的戏剧冲突, 产生了惊人的戏剧效果。当事人在或客观或主观的时空陈述中, 实际上也反映了人物本身各自的人生观。松子暮年“丧矢为人资格”的孤僻症, 通过乐观外向、健谈的“自来熟”邻居大仓来反映;由刑警负责叙述松子的教师生涯、晚年遇害, 与少年犯息息相关;笙的父亲作为松子的胞弟, 是松子童年的见证人, 交代了松子畸形人格的成长等等。

虽然, 导演中岛哲也在影片中没有将“有爱的人们都将重获新生”作为影片的主题表述, 但影片中各种生活在社会最底层的人们, 在导演的主题阐释中, 都因为其自身的“大爱”, 并在影片结束处走上了通向“天堂”的阶梯。但这样一个廉价且略显矫情的道德提升的结尾叙述, 也可算是影片唯一的败笔之处。

四、导演的洛可可风格

《被嫌弃的松子的一生》承传了导演上一部作品《下妻物语》的视觉系风格和成功元素, 但并非导演的故伎重演, 比起《下妻物语》小品式的有感而发, 《被嫌弃的松子的一生》则拥有着史诗般的恢宏与工整。

鲜亮夺目、削弱光影明暗对比而加强色彩透明感的画面, 玫瑰红、天蓝色的主色调, 矫揉在近景处的花团锦簇, 精雕细琢的室内装饰, 导演中岛哲也藉由这种洛可可式的视觉气氛把影片从现实中抽离, 构筑了一个充满想象力的童话王国。置身童话世界之中的, 则是一名不断被男人遗弃、玩弄的女子的悲剧的一生。同时影片中比比皆是的鲜花具象虽源自洛可可, 但却起到了“花的一生痛苦而短暂”的感伤暗示。

影片《被嫌弃的松子的一生》虽然和很多女性题材的作品有所相似, 但却以喜剧的叙事方式和情节处理将一个女人悲剧性格决定悲剧命运的幽怨故事用具有流行触觉的视听语言呈现出来。蒙太奇的奇妙运用以及大量CG、动画技术的完美融合, 将主人公松子不幸的一生用如童话般美丽炫目的画面传递给观众, 但华丽之下的那种淡然的心碎也让观众动容。

摘要：《被嫌弃的松子的一生》这部作品, 导演把这个真人真事改编的悲剧故事用诙谐逗趣的方式, 不同于观众一般所习惯的悲剧电影, 用各种让人意想不到的方式——类似于音乐剧的绚丽轻快的画面以及动画般令人骇异的视觉转换, 表现了主人公松子渴望爱的悲剧一生。

被嫌弃的祥子的一生伤感日志 篇3

影片中，松子的整个人生是由各个人物“复调似”地讲述出来的，在讲述中，他们有的人认为松子的一生是毫无意义的一生，是失败的一生，有的人则认为松子的一生是光彩照人的一生。可无论如何，这部电影实质上是对人生意义的探讨，它触及到了人们心中对存在意义、生命价值的思考，寄托了导演对于人类存在状态的反思。这些思索，无疑都与20世纪西方最重要的哲学思潮——存在主义息息相关。存在主义首先由德国哲学家海德格尔提出，后经萨特、加缪而发扬光大。存在主义是一门关于人存在的哲学，它揭露了世界的荒诞性、人的孤独感，又提倡尊崇人的自由、尊严。在存在主义的视域下，松子所存在的世界和她一生的悲剧可以得到解释。

一、 荒诞的世界

“荒诞”是存在主义的一个基本概念。存在主义者们认为，在上帝隐退、世界被祛魅之后，世界之于人就变得陌生、荒谬。加缪在他的《西绪福斯神话》中就认为：“我们把握不住世界了，因为它又变成了它自己，世界的陌生性，失去了我们赋予它们的幻想的含义。世界的这种厚度和这种陌生性，就是荒诞。”[1]满怀希望的人们往往会在这个沉默的世界中彷徨失落、无所适从，这也是存在主义所言的人之悲剧的背景。

电影中松子悲剧的一生无疑与其所在世界的荒诞性紧密相连。松子的故事具有极强的现实性，但饶有趣味的是，中岛哲也却极力营造出一个光怪陆离的幻化世界。影片中有诸多的歌舞片段，这些片段以极快的剪辑出现，配着节奏动感的音乐，呈现出后现代社会狂化感，但在这光彩夺目的世界之下，却是人的失落。如影片刚开始，在光天化日之下，有人相互欺骗；在现代化的居室中，有人忍受着毒品的折磨；在炫目的灯光下，有人孤坐饮酒；在鲜花的舞动中，有人早早结束自己的生命。而松子悲剧的一生，同样围绕着这些彩蝶飞舞，鲜花林立的场景。如松子骑自行车离家出走时，她是迎着太阳，骑行在一条笔直的大道上，似乎她奔向的未来也是一片坦途，可不幸的是，等到她的却是没有阳光、道路崎岖的未来。而在与诸多男性的纠葛之中，松子与每一位男人相处的背景似乎都是充满芬芳和鲜花的，但现实却一次次地把这梦境般的美好打碎。比如在阿龙出狱后，天空下着浪漫的雪花，松子一身素装，手捧玫瑰，企图同阿龙重新开始，这一场景在浪漫剧中多次出现，接来下的往往是男女主人公的相拥相泣，但阿龙却出人意料地上前给了松子重重一拳，松子的鲜血伴着眼泪，在白茫茫中格外的刺眼。“这种人和生活的分离，演员和布景的分离，正是荒诞感”。[2]因此，世界的明亮夺目与主人公经历的灰暗形成了极大的反差，就是荒诞的呈现状态。《被嫌弃的松子的一生》是一个悲剧故事，但电影的色调却极为明亮，许多的桥段甚至以喜剧的形式展现，形成了黑色幽默的特质，这都告诉我们，世界之于人是陌生的，它就存在于那里，与人类疏离、分裂，不会因为人的痛苦、悲伤而改变。

而世界的荒诞还体现在生活中事件的偶然性上。存在主义者认为，陌生的世界不以人的意志的转移而转移，人是由一连串偶然因素造成的——“我没法说，我只知道凡是我力所能及的，我都去做，除此之外，什么都没有把握。”[3]因此，人类唯一能做的，就是做好自己的选择。正如萨特在《存在与虚无》中划分的那样，人的存在分作“自为的存在”与“自在的存在”。“自在的存在”指的是虚无、荒谬、偶然的客观世界。而“自为的存在”是人自由选择的权利，“自在的世界”总是在妨碍“自为的世界”，致使人的命运充满了恐惧和不确定。影片中，偶然性的事件层出不穷。如松子几度在人生低谷时想要结束自己的生命，可她跳楼时却又下意识地抓住了护栏；企图溺水，却因河水水浅而作罢。而在影片最后，松子的死更加充满了荒诞感和偶然性，自暴自弃的松子由于偶然梦到自己给妹妹剪头发而重新燃起了生命的希望，她准备接受自己好友的帮助，却在夜晚因指责河边不归家的小孩而被他们残忍打死。松子求死不得死，求生不得生，她的“自为的存在”在“自在的存在”的阻拦下频频受挫。所以，尽管人总是严丝合缝、步步为营地规划自己的生活，预知着“自在世界”，“自在世界”却总是出乎意料地给人的“自为存在”开着黑色的玩笑。

二、 人存在的状态

对个体“存在”的探寻是存在主义最核心的关注点。不论是海德格尔还是萨特，亦或是加缪，都把“存在”当作其研究的侧重点，而在其中，人的“存在”居于万物之先，存在主义由此形成了一系列关于人“存在”状态的学说，从而正视了人“存在”的自由与痛苦。在《被嫌弃的松子的一生》中，人的“存在”问题无疑是统领全片的核心问题，片中不止一次诘问：“人活着有什么意义？”“松子的一生是失败的一生？松子的一生没有意义？”而导演则通过阿笙对松子一生的追寻，来告诉我们人存在状态的困境和本质。

片中松子存在的个体生命状态首先体现在“他人即地狱”上。“他人即地狱”是萨特在其著名戏剧《禁闭》中揭示的人的生存处境。萨特认为，在“上帝”死后，人类失去了统一的信仰，前现代社会把人凝聚在一起的精神纽带断裂了，每个人都在“自为的存在”中进行选择，而这些选择往往是冲突、对立的，人永远活在他人的眼光中，同时，他人又是地狱。在影片中，松子一生都在与他人的冲突之中。首先是与父亲，松子性格上最大的缺陷，即无休止、盲目地渴求爱与从小父亲对她的疏远分不开，但最后松子在父亲去世后却得知，父亲同样也是十分关切她的。在这里，我们看到人与人之间的不可沟通，纵使是父女，也无法互述真实感受，却在彼此误会中伤害对方。而“他人即地狱”的标签在松子与她众多情人的关系上更诠释得淋漓尽致。作家八女川因为缺乏创作灵感而恶毒地殴打松子；作家刚野把松子当作她的情妇只是因为想找回自信；偶遇的男人骗走了松子赚来的血汗钱；阿龙，这个当初松子的学生，因为暗恋松子想引起她的注意，而把偷窃的事栽赃于松子，导致松子失业继而离家出走，若干年后他们再度相见，在短暂的激情后，阿龙又开始厌倦松子，逼迫她去卖淫，去帮黑社会做事，阿龙坐牢出狱后，面对松子的不离不弃，他回报的只是重重的一拳。对于松子来说，这些男人就是地狱，他们有的从未爱过松子，有的虽然爱了，却在“自在的存在”的逼迫下扭曲了他们的关系。松子从未和任何一个人达到过真正心灵的契合。人与人之间在影片中都是对立的，仿佛彼此不能共存，这都展现了“他人即地狱”这一重要命题。

孤独，是存在主义认为人的另一种生存状态。没有了上帝，人是绝对自由的，因此每个人在“自为的存在”中的选择不可能相同，人从而彼此相异，所以人是孤独的。松子的一生毫无疑问是孤独的，她在人生旅途中不断地被抛弃。首先是父亲对她的疏远，这造成了松子心灵的空虚，而后，在她遇到困境，企图返家寻求精神的庇护时，家人们并没有接纳她，松子的弟弟甚至义正言辞地警告松子：“不要再来了。”进而是男人们对她的抛弃，虽然松子竭力地满足男人们的各种欲望，但男人们始终没有真正走进她的世界，他们虽然在身体上和松子亲密，但精神上却从没有和她有过契合。之后，松子疯狂地追星，妄图在孤单的世界里寻求最后的心灵安慰，却也希望落空。松子最终的死也是孤独的，死在一个没有人认识她的河边，没有家人和朋友的陪伴，甚至在死后，她仍旧得不到家人的原谅。松子在这貌似喧闹的世界中孤零零地活着、长大、死去，自由而孤独地作出选择，这体现了人类最普遍的生存悲剧。

最后，人类存在的另一大状态是“畏”。“畏”是存在主义的创始者海德格尔提出的重要命题，海德格尔认为，“畏”是人存在于世最本质的状态之一，“畏”是区别于“怕”的，“畏”是没有具体所指的，是无来由，无目的的。人类大多时候都活在一种非本真的状态之中，由此而“畏”，并在其驱动下寻找最本真的状态。影片中的松子无时无刻都处在“畏”的情绪之下，松子不遗余力地去爱，去依附于各色男人，就是因为“畏”的情绪在从中作祟，如在与阿龙交往时，她一直让阿龙反复说：“不要离开我”。这都是松子因畏惧孤独，畏惧内心的空泛而产生的依附感，因此盲目地去爱，导致了最后的悲剧。这表明了人活在一个不能自我左右的世界中，人极度地缺乏安全感，故而不由自主地感到“畏”。

三、 人存在的意义

既然世界是荒诞的，人的选择是无意义的，那么生命也就是无意义的，一切都是虚无的。存在主义者揭开了世界的真正面纱，让人们看到在虚伪的乐观主义覆盖下世界的严肃性。《被嫌弃的松子的一生》是一部探讨生命实质的电影，松子的一生毫无疑问有失败的一面，这是因为她没有认清人存在的实际状态，她一次次地把自己托付给男人，对人充满了盲目幼稚的信任感，却不曾想到“他人即地狱”；同时，松子如此地害怕孤独，殊不知这是人存在的本然状态。

虽然人存在的进程中充满了各种荒诞和偶然，但这不代表人不值得一活。萨特就提出了“存在先于本质”这一命题，即没有一个预设的标准和特定的公式让人去遵守，人是一种“自为的存在”，拥有绝对的自由意志，人虽然被“自在的存在”限定，但他依旧拥有自由选择的权力。通过自由的选择给自己下定义，所以，人的最终意义是在他的一系列的选择和行动中实现的。在《被嫌弃的松子的一生》中，松子的选择正好说明了存在主义这一基本原则，主人公松子在人生的各个阶段，都处在背离与妥协、理智与情感、自由与桎梏的冲突纠葛中，做着艰难的抉择。在受到误会以及家人的疏远后，松子并没有忍辱负重，而是离家出走；在一次次地被男性抛弃后，松子并没有丧失对爱的渴望，反而主动选择拥抱下一段感情；在受尽凌辱之后，她主动选择独居，远离喧嚣与非议，正是由于这些选择造就了松子，完成了她的自我。萨特认为存在主义的核心思想是自由承担责任的绝对性质，人唯一确定的就是此时自己做出的自由选择，由于世事难料，我们此刻的选择或许是错误的，但人一旦作出抉择就要为此负责。影片中，松子每次的选择似乎都是失败的，但松子从来无怨无悔，在遭到男人们的毒打、羞辱后，她仍旧安慰自己：“这总比孤独一人好。”在这个层面上来看，松子是勇敢的。

导演在影片的结尾让松子踏着天梯、伴着歌声上了天堂，这表明在一定程度上，导演是称赞松子的，那么被世人嫌弃，被评价为“没有意义的一生”的松子，哪里值得赞许呢？一方面，如上述，是松子总是勇敢地担当了自己选择后的责任。而另一方面则在于松子面对荒谬世界时的反抗。加缪在他的《西绪弗斯》的神话中认为，推石上山的西绪弗斯是幸福的，面对荒诞的处境，他无能为力却仍然在反抗，人的尊严就在此处得以彰显。同样，在影片中，松子从来都是不甘平庸的，从未被挫折所击倒，纵使最后成了一名邋遢的老太婆，却依然还在追寻着爱。在这个冷漠荒诞的世界中，松子努力地实现着自我，她的命运虽然同西绪弗斯一样的荒谬，一次次地失败，但她却又一次次地站起，推石上山，生命残酷的绚丽也由此体现。

结语

《被嫌弃的松子的一生》是一部典型的存在主义电影，它构造的荒诞世界，偶然性的情节，以及对人生存意义的追问，都直面人存在问题的实质。松子的命运无疑是悲剧的，这归咎于她所存在的“自在世界”、她的“自由选择”以及他人构建起来的“地狱”，但松子的一生却并非一无是处，她在荒诞世界中的挣扎让人们看到普通人的强劲生命力。被侮辱与被损害的松子的命运让人感叹，她的生命曲折又平常，仿若就发生在我们身边，让人不禁思索人生的困境与意义。

参考文献：

[1][2]（法）阿尔贝·加缪.西绪福斯神话[M].北京：新星出版社，2011：17，34.

《被嫌弃的松子的一生》观后感 篇4

起初觉得松子有点少根筋，说得好听是单纯，说不好听简直就是蠢，处理问题完全不像受过良好教育的成年人干出来的事。虽然原生家庭使然，对松子的心理有很大影响，其遭遇的外部际遇也的确狗血可怜。但最后松子在出租屋里暴饮暴食、破罐破摔时，对着墙壁咆哮数落一干人等：不爱她的爸爸妈妈、说死就死的久美、不原谅她的纪夫、放弃她的阿惠、非礼她并把她赶出学校的校长、不帮他的佐伯、不明确追她的赤木、背叛她的小野寺、不等他的岛津等等等等，说自己变成这样全都是他们害的，实在让人又无法同情起她来。

性格决定命运这话真是没错。松子终其一生，自以为人人对她亏欠，她爱人人却人人弃之而去。殊不知爱她的人其实很多，或隐忍、或严厉，唯独自己不爱自己，或哀怨、或嫉妒，始终辛苦地一路讨好，在感情上没有原则，永远被他人捆绑掠夺;在生活中没有目标，数次振作皆是为了别人的梦想或别人的肯定，不知道自己想要什么。如此这般，连回家都没有归路，世间又何来去路呢?!

《被嫌弃的松子的一生》读后感 篇5

人生一个岔路走错了，要是没有活下去的智慧和勇气，一步错步步错。松子如是，龙一也是，彻也也是…在我看来松子姑姑并不是一个性格缺陷的人，她只是一个芸芸众生，一个直率到可怕的渴望被爱的普通人。故事的最后，神告诉我们要原谅不能原谅之人，神爱世人，不会放弃任何人，所以人们更不该自己放弃自己，松子的缺点是太怕失去爱，因为缺乏爱，最后田所孙女，龙一，乃至明日香的转变，那都是因为他们懂了，自己是天父的儿女，神爱世人，胸中被爱环绕着，活着，忏悔着，祷告着…

这篇小说的写作顺序时刻吸引着我，从开始的倒叙到后来的场景，人物的单独穿插，有点看阿加莎推理的感觉，充满了悬疑的味道，第一视角的作者从一开始的冷漠到感兴趣，到主动去发现姑姑的故事，到最后法庭审判时候为姑姑呐喊的愤怒和委屈，都是人性的亮点。从第一视角写的松子，龙等人物，代入感也相当强烈，对于细节的把握，动作，地点，场景的描写都非常的身临其境，越看越绝望的故事情节，到最后才知道她并不是被嫌弃的松子姑姑，是一个自我放逐的松子姑姑，松子的父母，弟弟妹妹，并不是不爱她，只是表达的方式不那么强烈，她们爱的方式让松子感受不到，因此松子心中无信仰和依托，点滴之爱，涌泉相报。造成了她可怜可悲可叹的一生~

《被嫌弃的松子的一生》读后感 篇6

生而为人，就不可避免的会被躯壳给局限，而读书却能让人打破束缚，以一种超灵的形态，感受那些不属于自己人生的精彩。

诚然，看电视、看电影、写作、演戏也都可以达到这种目的，但是愚笨如我，却偏爱读书。

言归正传，如本书书名所示，松子的一生是被人嫌弃的一生，是不幸的一生，是可怜的一生，但我却觉得也是不该被遗忘的一生，是精彩的一生，是壮阔的一生。

有人觉得松子之所以会被生活抛弃，是因为其性格软弱，单纯幼稚，极度缺爱，把生活的希望全部寄托在他人的身上，可命运偏偏又让其遇到一个又一个未被神爱过的人，一致最后孤苦伶仃的一人惨死在出租屋内，全都因为她这种讨好型人格的原因。

可当我经历了松子一生的经历，我却怎么也无法责怪这个如此善良如此真诚的姑娘，如果从一开始，她就能遇到一个真正爱她而且愿意好好生活的人，我想她的一生会多么的幸福啊！我们在对待别人的时候，总是显得太过于冷酷且残忍，我们不是神，我们都是一个个普通人，为什么就不能多一些理解，多一些同情呢？

被嫌弃的祥子的一生伤感日志 篇7

松子有个患病的妹妹，有个健康的弟弟，妹妹由于从小体弱多病，父母自然更疼爱一些。松子觉得妹妹夺走了父母的爱，她拼命地学习，努力地工作，只想得到父母的关爱，渴望得到父母关注的眼神。

她去考察游学旅社时，差点被年老的校长强暴，当真正游学时，她班的学生偷了旅行社的钱，她没有去解决问题，而是自己把钱补上，甚至不惜谎称钱是自己偷的，只想息事宁人，她怕见到父亲失望的眼神。校长借此机会报复，直接将她开除，而这一切开启了她悲剧的一生。

她从家乡逃了出来，离开前差点掐死自己的妹妹，她觉得这一切都是妹妹的错，如果没有妹妹，她也不会得不到父母的爱。她离开后遇到的第一个男人是彻也，一个有才华却不得志的作家，男人对她拳打脚踢，她也不离开，因为男人在脆弱时对她的迫切需要，她感觉到了被需要，她感觉到了自身的价值。当彻也卧轨自杀，她遇到了第二个男人，一个极度自私变态的男人，松子为他当了小三，可他想要松子只是为了报复彻也。松子在对男人极度失望的情况下，自甘堕落，去当了土耳其女郎。在土耳其女郎遇到了第三个男人小野，同样极度自私，把松子当赚钱工具的男人，在知道男人只是玩她，甚至要把她抛弃时，松子一怒之下杀了小野。她想要自杀，这时却碰到了一个阳光般的男人，让她对生活充满了希望，她准备重新开始生活。可是，她被捕了，一切希望和温暖消失了。她被判入狱8年，学会了美容美发，出来后到了一个发廊工作，生活本该如此下去，这时却碰到了她的第五个男人，这个她想要共度一生的男人，却不仅将她再次带进监狱，甚至毁了她的下半生。当她满心欢喜等待男人出狱时，男人却从她身边逃跑了，松子抑郁了。原本光鲜亮丽的她变得邋里邋遢，直到碰到她曾经的朋友，当她鼓起勇气想要重新开始生活时，却被活活打死了。

这就是松子悲惨的一生。她一直在苦苦寻求爱而不得。刚开始是父母之爱，可是父母把更多的爱放在了妹妹身上，她拼命表现自己，害怕出错，害怕看见父母失望的眼神，结果错上加错。在一个原生家庭里有很多孩子的家庭，很容易出现这样的问题，父母拼命工作养家，回到家后又不可能把自己的爱平均分给孩子，有些孩子得到的关爱少些，父母觉得没什么，孩子却觉得自己受到了冷落，这在幼小的心里就种下了种子。尤其是家里有生病孩子的家庭，父母更多的爱会放在那个孩子身上，其他的儿女心里就更加苦闷，觉得父母不疼爱自己，一方面对父母充满怨恨，一方面却又迫切地想要得到父母的爱，这种矛盾的心理造成孩子扭曲的人格。她的一生都会在寻找爱，现在很多年轻女孩除了金钱上的追求外，有些特别喜欢找比自己年纪大的男人为夫，很大一部分原因就是父亲在她成长中的缺失，造成她在成年后在比她年纪大的人身上寻找。可是，父母的爱又岂是其他人能代替的，所以生活中会有诸多不顺。

松子的一生都在寻找爱，可是她的一生又被爱所累。她渴望亲情而不得，转而寻找爱情。纵观她所有的爱情里，没有爱，更多的是需要，别人对她的需要，她对别人的需要。她一直渴望的是感觉到爱和被爱，所以她在寻找时，忘记了去看对方的人品如何，也没有去看对她是否真心，所以她一次次被伤害。在生活中，有些女孩子总是被爱情刺得伤痕累累，她们一次次地寻找爱，一次次遍体鳞伤。就是因为她们如飞蛾扑火般地扑向爱情，男人稍微对自己好点，就觉得找到了真爱，却没有去看是否三观正，是否性格好，是否品性佳，待伤透了心离开时，没有思索问题所在，也没有从自身找原因，而是迅速投入下一段感情，结果在感情里摸盘滚打，陷入一次次伤害的死循环，自己的生活过得一团乱麻。

松子的一生是让人疼惜的，在她的生命中，哪怕出现一个真心待她的人，也会改变她的人生轨迹，她也不至于如此凄凉而仓促地过一生。松子人聪明又好学，如果遇到一位良人，就如第四个开理发店的男人。即使松子进了监狱，因为想到他曾经说的话，不惜忍受监狱苛刻的条件，迅速升级，并学习剪发技术，她一点都不喜欢剪发，可她为了他愿意去学，去改变，梦想着离开监狱后跟他开个夫妻档理发店。只是，这份温暖出现得太过短暂，匆匆便结束了，男人没有等待一个杀了人的未婚妻，她在失望时甚至一度想要越狱，明知不可为而为之，是对即将来到的假释的放弃，也是对即将开始的新生活的放弃，她在内心深处再次放弃了自己。一个人一旦开始放弃自己，抛掉所谓的尊严，便不再怜惜自己，不再顾惜生活，对生活充满绝望，自然也对自己崩溃，她的生命中从此就没了色彩。人在任何时候都不能放弃自己，连自己都瞧不起自己，更没有人会看得起你，就如松子的邻居，所有人都觉得她是个麻烦。我们生而为人，就要对得起这个人字，可能在遍寻不得之后，对生活充满了绝望，甚至放弃了生活理念，觉得没有人是真心关心自己的。可是，当你走出去，你会发现，身边仍有一群人，他们都在关心着你。松子在医院遇到了以前的同事，她愿意伸出援助之手，可惜的是，当松子觉醒时，生活却给了她重击，直接要了她的命。我们生活中可能没有这么悲惨，但确实会有一些事情在我们所能承受之外，我们竭力想要摆脱，却深陷泥沼进退不得，这时不要一味地靠着自己使着蛮劲，这样会画地为牢，越陷越深。这时，如果伸出手，看看身边的朋友或亲人，他们是你坚强的后盾，会为你撑出一片天。

与其说松子是被嫌弃的，倒不如说她自己嫌弃了自己，最后被所有人嫌弃。她在原生家庭里求爱不得，在社会中求爱不得，父母放弃了她，爱情放弃了她，她就放弃了她。她的人生支柱都在被人的身上，她渴望从别人那里获得自己存在的价值，当那些支柱一个个都坍塌时，她也就没了她自己。我们的支柱在哪里呢?你是否也把支柱放在了别人的身上?当一个人一旦失去了自我，这个人就不再是她自己了。我们，永远不能放弃自己。

我为松子的一生唏嘘，她原本可以有美好的人生，她在国立中学教书，爱人也在，家里有父母，有弟妹，生活平淡而幸福，只是一次次的事情，击垮了她的人生，也击垮了她。我们生活在社会中，会遭人白眼，会有不顺，生活中拼命的同时带着原生家庭的烙印苦苦活着。生活不可能照着我们所想的演下去，也不可能如我们所想般顺畅，不管将经历什么，都要相信自己，你可以的。有些自卑深扎心底而不知，总觉得自己不行，对自己缺乏自信，其实，你比你想要的要好得多，当事情发生时，勇敢面对，它狂，你比它更狂，终会将其打败。

被嫌弃的句子 篇8

2.嫌弃就走，不要让我用滚来重复。

3.从相遇到别离，我们唯一一次的默契就是，从此的你再也没现过身，从此的我再也没将你提起。

4.笑，不一定很快乐!

5.失恋了，小孩子才发朋友圈，成年人都是自己消化。

6.好好珍惜班里独有的笑点吧，一别就是一辈子。

7.有人说时间，会让我忘记了痛。

8.常常，辗转难以入眠，一觉醒来，泪湿枕巾。

9.十字路口我们分开走，你走我的泪，我走你的恨。

10.最大的痛苦不是没有胜利后的鲜花，而是没有一个真正的朋友;最大的恐惧不是死亡，而是形影相吊的孤独。

11.是不是有点过于锋芒毕露，是不是有点傲娇，是不是有点心直口快，改改吧，不然总被人嫌弃

12.爱情就像乘法，其中一项为零，其结果永远为零，就像你我一般。

13.以后的第二杯半价，我一个人喝两杯。

14.看透你还不嫌弃你，欺辱你，视你如初的人，才是真正的好朋友!

15.你是我的贪得无厌，是我的咎由自取。是我做过最美好却徒劳的努力，是我得失有幸。

16.我期望年后，陪在我身边的那个老头子，还是你。你还愿意将我揽在怀里，就像此刻一样，不嫌弃。

17.爱情就像两个人在拉皮筋，受伤的永远是不愿意放手的那个

18.新开始却不愿放下过去，这就像是你人已经在车上，却抓住站台的栏杆不放。你必须要放手，才能让自己不受伤。

19.以为在你身后，是我一辈子的骄傲，原来我什么都不是。

20.我多想拥你入怀，抚平你所有不安。

21.在工作上难免会因为接洽不利而被误解受委屈。这个时候一定不要急着辩白，要做尽可能的补救措施，以不误事为原则。事后有机会可以轻描淡写的带一句，最重要下次接到同样的任务，一定要杜绝类似情况的发生。

22.原谅我强烈的占有欲，因为我爱你，所以我看谁都像情敌。

23.那个你爱而不得却又放不下的人，或许便是你一生的最爱了吧。

24.他一直都是这样，用略带醉意的眼神看透了这个世界上的一切清醒。

25.以后可不可以不回家了=_=被人嫌弃不受待见也是作孽的啊=_=这样下去要把自己弄疯掉的啊=_=摔!

26.时间它告诉我们，说过的话可以不算，爱过的人可以再换。

27.做人，宁可吃亏，也别贪图。吃亏是福，贪图是祸，吃亏的人，终究不会被嫌弃，贪图的人，最后人人会远离。

28.不想哭，但眼泪在眼中，我想笑，但嘴角牵不动。

29.又是一年离家时，最大的悲哀莫过于有工作的地方没有家。

30.苦酒折柳今相离，无风无月也无你。

31.夜的残灯点亮心灵的灯盏，时光的空洞蹉跎岁月的晦暗。

32.每个人都会改变，但不是每一种变化，使人感到舒适。

33.你若不嫌弃，我的心是你永远的归宿。这是我听过，最美的情话。

34.漠漠柔情，为谁天涯梦牵魂萦，断肠。凄凄心事，为谁凝眸落泪偷零，低泣。

35.无人搭理胜过万人嫌弃。

36.有些人表面上完全不在乎，其实每天跪在地上拜观音菩萨：求求喜欢的人理我一下吧。

37.若不弃，此生不离;若嫌弃，死一边去。

38.分手快乐，祝你快乐，你找不到比我更好的。

39.人没有完美，幸福也没有一拐分。知道自己没有能力一次拥有那?多，也没有权利要求那?多，是一种成熟。否则，不但苦了自己，也?难了对方。

40.每天都处于心事重重状态，晚上睡不着早上醒的早，事太多了脑袋快想破。

41.若不是你突然闯进我生活，月底我至少还剩两千多。

42.希望似火，失望如烟，人生如七处点火，八处冒烟!

43.人生的三大错觉：手机震动、有人敲门、还有，Ta喜欢你。

44.上学换座位的时候，和喜欢的人一桌，是最幸福的事。

45.终究还是自己没用，怪不得谁，谁不想拥有，谁不想争取，活该自己被社会淘汰，被人嫌弃，被人看不起，

46.如果你的离开会让我痛的话，那么我宁愿我从来没和你联系过。

47.百毒不侵的内心，往往会被一句简单的安慰打败，刀枪不入的伪装，常常在懂你的人面前彻底投降。

48.想了很久，但有什么用，最后，留下苦涩的泪水自己擦。

49.有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。

50.时间慢慢流过荒芜的青春，开始不分昼夜的伤感。

51.想你的时候有些幸福，幸福得有些难过。

52.以前以为人在最绝望的时候会撕心裂肺地哭，后来才知道目光空洞的沉默不语才是真的心死。能哭出来是治愈的开始，沉默是心里最大的哭声。

53.你脾气太冲嘴很硬大毛病小缺点太多，我怕把你让给别人，你会被嫌弃。

54.我们遗憾的并不是错过了最好的人，而是遇到再好的人，却已经把最好的自己用完了。

55.我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。

56.你的诞生带给我希望，而我希望带给你幸福。

57.朋友，等我穷的只剩下一条烂命，你们会嫌弃我抛弃我么!

58.哭的时候以为泪有多重，笑的时候以为有多动容，到头来才发现，原来笑着哭最痛。

59.生活有两大误区：一是生活给人看，二是看别人生活。

60.同是淡化一段情，你选择新欢，我选择时间

61.既然不能够相守，就让那份情感留在心田，留在回忆中。

62.我不想再被人嫌弃，我慢慢的也拾起自尊，我宁愿把所有机会都拒绝掉也不想再被拒绝。不过别人还没嫌弃前已经被自己的父母嫌弃，能有什么办法，当个农村女孩真的好难。

63.外面的世界太凄凉，特别是一个人走在路上。

64.幻想过许许多多分开的理由，可是没想过会因为爱而离开。

65.我不是花心，我只是心碎成了很多片，每一片都爱上了不同的人!

66.我跟对方异地一个月都不超过20句话，更是可以不通一个电话。

67.也许每个人都有念念不能忘，爱的再卑微，也咬着牙不肯放的人。

68.有些人非要拿好好的爱情去冒险，非要等到不能挽回了才后悔。

69.爱一个人最好的方式，是经营好自己，给对方一个优质的爱人。

70.我会默默地站在你身后爱你，直到你找到我对你的爱。

71.当你再重温我们在一起的旧梦时，那时只有寄托于千里之明月。

72.你若经历过很多事，忽然发现所有的事都已成了过去，你若得到过很多东西，忽然发现那也不过是一场空，到了夜深人静只剩下你一个人，那时你才会懂得什么叫寂寞。

73.最好不过余生只有你，最坏不过余生全是回忆。希望我们都能一边相信爱情，一边深爱自己。

74.那些以前说着永不分离的人，早已经散落在天涯了。

75.变了质的感情就像烟一样，没营养，却又丢不掉，留着一点一点侵蚀自己。

76.眼里的风筝，水里的花蕊，最后的情，只是梦里的懂，人生的失落，无悔的眼睛，还是那么错，精心策划，回首天涯。

77.时间把一些人带来，又让他们以各种方式离开，大概就是为了以疼痛教会我们看开、习惯、释怀。

78.如果想和你来个不期而遇，那么现在就得好好努力。

79.两个人吃那么多，食量也太大了!好怕被人嫌弃。好怕会没人要哦～

80.爱一个人，会卑微到尘埃里，然后在尘埃中开出花来。

81.鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫，它愿用生命来博渔夫一笑。

82.如果有天我们不能在一起，不许说我没对你好过。

83.与其把时间花在伤心难过，不如花时间充实自己，至少越优秀的你，才能配上更优秀的另一个她。

84.像所有传闻里陈词滥调的故事：你离开了，我才如此想念。

85.我还在寻觅，那个曾经给我山盟与海誓的你。

86.很多人不快乐的原因，是回忆太长，得到太少，未来太远，做得太少。

87.我像个被全世界遗忘的孩子，一个人笑，一个人悲。

88.打算把这辈子的情话都说给你听，下辈子也要给你听。

89.不是爱情不肯放过你，不是回忆不肯放过你，不是宿命不肯放过你，而是你自己不肯放过你自己。

90.好的我坏的我都给你，你别皱眉别嫌弃好吗。

91.说一个谎言圆一个谎言，我们爱得多么危险。

92.世上最傻的就是暗恋，比暗恋更傻的就是互相暗恋。

93.我天大地大看过风景，最爱的还是旧时光里哪个不能带我远走高飞的人。

94.说不出的事叫心事，留不住的人叫故事，要记住，无论我们最后生疏成什么样子，曾经对你的好都是真的。

95.分手了白天还好，一到晚上就忍不住，蒙在被子里笑。

96.我那么认真跟你说，你竟然一直以为我是开玩笑

97.其实根本没有想通了和想开了，有的只是无可奈何，无能为力和顺其自然。

98.等我发觉我自己开始爱上你的时候，我已经走了一半路了

99.你似一阵风，温暖过我，吹过了，便无需依恋，然而我忘不了。

100.曾经你是我纸上的阳光，而现在却成了我提笔难书的远方。

101.有时候，不管是友情还是爱情，都会叫人嫉妒的发疯。

102.没想到才刚要走上幸福这条路就陨落了，谁会想得到会患这种先天性的病呢?!现在自己都照顾不了自己被人嫌弃了吧。

103.不可能的事，别想，不可能的人，别等，明知道不会有任何结果，还泥足深陷，就是你活该。

104.迷茫在爱里的人，大有人在，不多一个还要做的就是删掉联系方式，丢掉让自己伤心回忆的东西

105.你无法叫醒一个装睡的人，也无法感动一个不爱你的人

106.想念久了，会流泪!

107.你应该觉得骄傲，很多人想失恋也没有目标。

108.寂寞是一片黑色的睡莲，在无尽的黑色里，尽情的蔓延。

109.起风的日子学会依风起舞，下雨的时候学会为自己撑起一把伞。生活有望穿秋水的期待，也会有意想不到的欣喜。

110.有时候总抱怨时间过得太快，没时间来不及去感受。有时候又嫌弃时间过得太慢，熬不过这无尽的漫长!

111.躲在万劫不复的街头，微笑参透覆水难收。