沉睡魔咒观后感

沉睡魔咒观后感（精选13篇）

沉睡魔咒观后感 篇1

《沉睡魔咒》观后感

走出电影院的时候，天色已经黑了下来。从中央大街走回家的想法，由来已久了。今天就索性实践一下，查看了一下导航，只有不到四公里的路程，时间还早，就边走边回味好刚看完的电影，这也是一种幸福。

电影里讲的是一个古老的童话故事，仿佛在我的小时候就听过了。一个公主在出生的时候被一个女巫施了魔咒，魔咒让公主十六岁生日的时候被纺锤刺破手指而沉睡终生，除非有一个真爱的吻才能使她苏醒过来。在结尾的时候，我记忆里的情节和电影里的情节对不上号了。记忆里是王子吻了公主以后，公主苏醒嫁给了王子。但是电影里却是一个王子路过这里，虽然也吻了公主，但是公主却没有苏醒。恰恰是给公主施了魔咒的女巫的一个吻让公主苏醒了。看完这个电影，明白了电影海报里那句话说的是对的：绝对不要相信童话。

看完电影以后我马上发信息推荐给了我十四岁的女儿，这个电影值得一看。从安吉丽娜朱莉这个演员来讲，首先是演技非常高超，长的也非常性感迷人。尤其是患乳腺癌后，生性坚强的她主动要求切除双乳，术后却并不失女人魅力而且并没有退出影视圈。在担任了联合国亲善大使后世界各地会经常出现他的身影，或者是和非洲的儿童在一起，或者是和老人拉手谈笑风生，依然给人们带来欢乐和美好。

从电影的情节上来看，出乎人们的意料，带给观众的是呼唤一种人性的善良。包括即使受到了伤害的女巫也有善良的一面。虽然公主在出生的时候就被她施了魔咒，但是在公主成长的十六年中，时时刻刻都有女巫关爱公主成长的身影。在魔咒即将生效的那一刻，女巫焦急的心情可见一斑。()当然，也是小公主的可爱和天真打动了她，使她仿佛找回了从前的自己。因为女巫在以前本身就是一个非常善良的仙子。电影的结局是中国人喜闻乐见的非常圆满的结局，也为这部电影划上了一个圆满的句号。

这是迪士尼公司非常成功的一部影片，值得推荐。

沉睡魔咒观后感 篇2

后现代主义是第二次世界大战之后西方社会广泛流行的文化倾向,它孕育于现代主义的母胎中,深刻地影响了文学、建筑、绘画等各个领域,在文学中表现出游戏性、偶然性、参与性和解构性的特点。同时,后现代主义还通过“大众文化”中的电影、电视、报纸和流行音乐等颠覆现代主义中精英群体的“高雅艺术”,模糊精英文化和大众文化的界线。在后现代主义的影响下,出现了大量以颠覆性的解构视角、反传统的叙事结构、拼贴式的表现手法、多元化的叙事方式等为主要特征的典型后现代主义特征影片。

一、人物形象的颠覆性

在传统的童话故事中,主人公都是善良可爱、乖巧懂事、柔弱可怜或机智勇敢的形象,深受读者喜欢,故事最终也传递出真、善、美的正能量。《沉睡魔咒》则从女巫玛琳菲森的视角对《睡美人》进行了颠覆性的解构,在人物形象塑造上也对类型化的人物进行了重新定义,讲述了在童话背后不为人知的故事。

在《睡美人》中,因为未被邀请参加奥罗拉公主的生日盛宴,女巫玛琳菲森恶毒地诅咒公主在16岁生日那天被纺锤刺死,紫丁香仙女及时施展魔法避免了公主的死亡,但公主会陷入沉睡中,必须有真爱之吻才能苏醒。在这个故事中,女巫玛琳菲森限制了公主的本能,是使公主发生重大变化、生活艰难的反面角色,受到了观众的厌恶和憎恨。而《沉睡魔咒》的故事内核虽然源于童话《睡美人》,但电影中的主角却变成了施咒的女巫,从独特的视角展现了这一经典角色的心路历程。

玛琳菲森是在森林王国中长大的精灵,她美丽纯洁、天真烂漫,与林中的一切生物友好相处,并全心全意地守护着这片宁静、祥和的森林。一次偶然的邂逅,使得玛琳菲森与人类男孩斯蒂芬陷入爱河,在16岁献出了自己的真爱之吻。在贪欲的驱使下,人类王国向森林王国发起了进攻,斯蒂芬在权力和欲望的刺激下,设计割下了恋人玛琳菲森的翅膀。挚爱的背叛导致了玛琳菲森性格的变化,从此她开始变得冷酷无情,纯洁的精灵变成了邪恶的女巫,她给后来成为人类国王的斯蒂芬的女儿奥罗拉施下恶咒,并暗中监视奥罗拉公主。脑海充斥着复仇意念的玛琳菲森在公主的成长过程中慢慢被温暖、感化,逐渐意识到纯真善良的公主不仅能给两个王国带来和平,而且还能让自己放下仇恨,变得开心快乐,于是她决定收回诅咒。玛琳菲森并不是传统好莱坞电影中拯救全世界的英雄,她只是展现了普通人的情感变化与抉择,她拯救的只是她自己。

“否定某一理论的权威性,否定二元对立的模式,对追求统一性的传统理论、传统文化进行消解”是后现代主义解构理论的核心理论。[1]《沉睡魔咒》中,玛琳菲森的形象具有典型的后现代主义特征:头上耸起的尖角、高高突起的颧骨、蝙蝠状的黑色长袍……完全是邪恶的化身,但是在这恶魔形象的背后却掩藏着一段不为人知的往事和冲破心灵枷锁的层层蜕变。在童话中,女性形象往往形成两种极端,不是天真、可爱、纯洁的仙女,就是丑陋、自私、刁蛮的恶魔,对后者的内心世界、性格心理鲜有刻画。而《沉睡魔咒》则叙述了一个从纯真仙女到邪恶女巫的转变故事,淋漓尽致地展现了玛琳菲森丰富的内心世界和性格特点,突破了传统类型化的人物形象,使人物形象变得立体、多元、丰富。

二、反传统的叙事结构

后现代主义将社会、文化、文学等进行重新解构,并把碎片化的元素重新拼贴,构建新的互文结构,创造出反传统的诠释形式,并形成新的美学内涵。为了逃避诅咒,国王将奥罗拉公主带到人迹罕至的森林,并派三个仙子照顾她。公主在大自然的怀抱中长大,伴随着她成长的还有亦善亦邪的女巫的凝视。具有高贵血统的她在16岁那天遇到了生命中的王子,与玛琳菲森的成长经历具有高度的一致性,她们之间超越了原著中的简单的受害者与复仇者的关系,成为了全方位的多元互动的存在,互为对照和印证。奥罗拉公主与玛琳菲森的互文性存在成为了本片最大的亮点,在这一重新建构的过程中观众不自觉地参与到了对话中。

被宿命召回皇宫的奥罗拉被纺车的针刺破了手指,陷入沉睡状态,需要真爱之吻才能苏醒。在传统的剧本中,英俊的王子吻醒了公主,从此过上了幸福的生活,这是好莱坞电影经典式英雄救美的结局。作为男性的对立面,女性往往是作为救赎的对象而被动存在。但在《沉睡魔咒》中,木讷的王子却唤不醒沉睡的公主,而是玛琳菲森用浓浓的温情解除了自己施下的魔咒。真爱发自内心,只有放下仇恨,才能学会去爱,才能获得自我救赎。对“真爱之吻”的阐释颠覆了童话故事中一见钟情的爱情模式,也颠覆了英雄拯救美人的传统桥段。因为斯蒂芬的背叛,玛琳菲森从善良的精灵变成了复仇的女巫,但她却被天真无邪的公主所感化,母爱的包容超越了仇恨,更超越了王子与公主的爱。高贵的爱情和虚幻的幸福被抛弃,这一结局颠覆了原著中的人物关系,而女巫对公主真挚、浓郁的爱则体现了普通人的真实人性,大量的后现代元素的融入成就了《沉睡魔咒》故事的美妙与离奇。

三、主题的多元化

传统故事中,美好与邪恶是截然对立的,真善美化身的主人公都会得到命运的眷顾,英雄人物在战胜磨难后最终守护正义。虽然故事内容有所不同,但主题始终以二元对立的思维传递正能量。后现代主义最大的特点在于其开放式的结构,它用自由、戏谑的方式颠覆传统,破除权威,挑战读者的期待视野,倡导多元化价值观。

在《沉睡魔咒》中,是非善恶的界限变得模糊,通过玛琳菲森形象的塑造以及她对奥罗拉的爱恨交织,鲜明地呈现了善恶互相依存的意识。英雄救美的王子在影片中变得懦弱无能,成为了一个反英雄式的小人物,传统作品中宣扬的善有善报、恶有恶报的主题被彻底消解。

西方传统认识论是建立在二元对立思维模式基础上的,如自我/他者,主体/客体,男性/女性。这种二元对立所反映的是西方父权制文化的本质,即男性是理性思维的主体,而女性则是被男性进行认知的客体。劳拉·莫维从心理学的角度对电影观看进行分析:“在一个由性的不平等安排的世界中,看的快感分裂为主动的/男性和被动的/女性”[2]男性的凝视物化了女性的身体,同时也剥夺了她们作为女性的主体意识和身份。《睡美人》中,公主是美丽、善良却受到无辜伤害的女性形象,在历经艰辛之后最终得到王子的拯救。但《沉睡魔咒》却另辟蹊径,由女巫来拯救沉睡的公主,王子变成了陪衬。奥罗拉用真诚、信任和善良唤醒了玛琳菲森沉睡的爱,玛琳菲森则把奥罗拉从魔咒中拯救拉出来,她们彼此都获得了新生,这也是女性的自我拯救,体现了女性意识的觉醒和对自我主体性的追寻。

以斯蒂芬为代表的男性总把征服万物视为最高追求,全然不顾处于同一社会中的女性的感受,他们在贪欲的刺激下对女性和大自然进行掠夺。而代表大自然力量的玛琳菲森对森林的保护,则彰显了女性在生态中的地位:“女性是人类中最接近自然者,自然和女性,女性和自然如此的相生相合,浑然一体。”[3]斯蒂芬用卑鄙的手段割下了玛琳菲森的翅膀,痛苦的玛琳菲森用荆棘墙封闭了森林,曾经阳光照耀欢声笑语的森林变得黑暗阴冷。生态女性主义认为,女性与大自然之间的亲密关系,不仅因为彼此同样身为母亲的角色,更体现在双方强健、完美、坚韧的品质上。身心受挫的玛琳菲森心中燃烧起复仇的怒火,把满腔的愤怒发泄在了奥罗拉身上。在大自然怀抱中长大的奥罗拉能够感受到生灵万物的呵护和力量,用她的善良、博爱和宽容感动了玛琳菲森。最终,玛琳菲森和奥罗拉联手战胜了斯蒂芬,一切又恢复了最初人与自然和谐相处、欣欣向荣的美好。这既是女性的胜利,更是大自然对人类中心主义和父权制的世界观的一次反击。

与传统的童话相比,《沉睡魔咒》打破了确定性的认知传统,消解了本质上的二元对立,通过影片对观众追求的绝对真理进行了重新解构,使善与恶、好与坏、平凡人与英雄的对立、确定的界限变得模糊,用一种联系的、开放的、非确定的观点进行重新阐释,从人物心理的嬗变过程出发、用多维的视角来解释和判定人性和人生价值标准,凸显主题的多元性和开放性。

《沉睡魔咒》以童话故事为框架,但并非是对其的复制、拼凑或重复,而是打破前文本的表意系统,借鉴和吸收了后现代主义的思维方式,对传统进行了颠覆和解构,使影片在人物塑造、情节叙述、主题表达等方面有了很大的突破,建构了自己的话语世界,呈现了独特的艺术魅力。

摘要：电影《沉睡魔咒》是对童话故事《睡美人》的全新诠释,借鉴和吸收了后现代主义元素,展现出对传统形象塑造、叙事方式的颠覆和作品的碎片化处理,形成了多元的叙事主题,重新建构了故事的表意系统,呈现了独特的艺术魅力与美学特征。

关键词：沉睡魔咒,叙事方式,形象塑造,后现代主义

参考文献

[1]马新国.西方文论史[M].北京:高等教育出版社,2002.457.

[2]劳拉·穆尔维.视觉快感与叙事电影[A].陈永国译.视觉文化研究读本[C].北京:北京大学出版社,2009.279-287.

《沉睡魔咒》童话不再美好 篇3

《沉睡魔咒》的故事蓝本来源于迪士尼经典动画《睡美人》，但这回故事中的主角不再是童话中那个天真无邪的公主，而是为睡美人施下魔咒的邪恶女巫“玛琳菲森”。除了主角的定位颠覆了惯有的童话设定，《沉睡魔咒》的故事主线也与传统追逐“幸福生活”的唯美情节大相径庭。影片所要讲述的并非是人类如何从反派的覆灭中获得快乐，而是试图揭开这个经典的反派角色背后一段不为人知的往事，探寻这些反派是如何一步步变得邪恶、卑鄙和残酷的原因。用影片中玛琳菲森的扮演者安吉丽娜·朱莉自己的话来说，“《沉睡魔咒》并不是单纯的讲述一个反派女巫的故事，而是要探索一个人是如何一步步走向邪恶，走向残忍，也就是所谓的‘坏人是怎样炼成的’，影片的重点就是向人们揭露这个女巫背后的故事。”

作为森林守护者的玛琳菲森曾经是一个美丽纯洁，拥有巨大翅膀能在天空中自由翱翔的年轻仙子。但因森林遭到人类军队的大举入侵，玛琳菲森不得不为保卫自己的家园而做出反击。在战斗中逐渐成长的玛琳菲森遭遇了无情的出卖，自尊被践踏的她深尝背叛的滋味，由此也在心中悄悄地埋下了一颗复仇的种子……

最艺术的童话

《沉睡魔咒》观后感 篇4

这部电影中有两个令我印象最深刻的片段，第一个是：玛琳菲森被安德鲁背叛并被剪去翅膀的画面，让我觉得安德鲁绝对没有好报。第二个片段是安德鲁在打造壁垒提防玛琳菲森的时候，让人感觉他就是一个十足的小人，做小人是一定会付出代价的。

这两个片段给了我不小的启发。首先，最重要的一点是不能为了一己私欲而伤害别人，更不能把自己的利益建立在别人的痛苦之上。我真想对玛琳菲森说：“害人之心不可有，但防人之心不可无。”同时也想对安德鲁说：“友情是世界上最珍贵的感情之一，我们不能被贪念所诱惑而去伤害自己的朋友。只有真心对待你的朋友，才能收获最美的友谊。”

《沉睡魔咒》电影观后感 篇5

整部影片的视角不再是从公主王子角度出发，而是从女巫的角度来叙述整个故事。很久很久以前，有一个男孩因为偷东西，误闯入精灵的世界，他认识了少时的女巫。不同于我们印象中，女巫生来的冷血，少时的女巫显得像小天使一般纯真，他们成了好朋友。

时光荏苒，当女巫到了十六岁，男孩轻轻地亲吻了她，告诉她，这是真爱之吻。女巫天真地相信了他，但还是遭到了背叛。男孩因为利益，给女巫下药，并割去了她的翅膀。就这样，女巫开始了复仇之路，她再也不相信世间有任何真的感情。

男孩成了人类的国王，当他喜得爱女，三个精灵跑来祝福，女巫听闻之后，也赶到了。她含恨给小公主下了诅咒，她会长得很漂亮，惹人喜爱，等她长大到了十六岁，就会被纺锤机的针扎到，并永远沉睡，除非真爱之吻，不然她永远不会醒来，任何力量都无法改变这个现实。

国王为了保护他的女儿免受伤害，特意命令三个精灵将公主藏匿起来，偷偷抚养，等到她变成十六岁的第二天，再带回来。三个精灵将公主安排在一个农村的村舍里照顾，此时，女巫偶尔来看看公主。

公主以为女巫是一个特别亲近的人们，根本不害怕她，还和她快乐地交谈。女巫带她来到自己的地方，在这个魔幻的世界，公主都惊呆了，十分喜欢这里。有一次，女巫家园的精灵们互相地丢泥巴，不小心丢到了公主，公主和他们开始丢泥巴的游戏，不小心丢到了女巫。女巫丝毫没有生气，反而被公主的天真感染。

女巫的身边永远有一只乌鸦，这个乌鸦是她很早解救的人，他一心想要报答女巫的恩德，甘愿为她当牛做马。当女巫在她的世界，统领一切，乌鸦是她的眼睛，听命于他，告诉她周围的变化。当女巫被困的时候，乌鸦没有逃离，而是想尽办法，帮助女巫脱困。从这个角度来说，他既是女巫的守护者，也像她的朋友。从这个角度来说，他既是故事的妆点，也从侧面反应，女巫为人不赖，不然不会有死心的拥趸。

最感人的一幕是女巫的自我的忏悔，她想要收回对公主的诅咒。当她使用魔法，想要撤回对公主的诅咒的时候，无论如何，这个诅咒牢不可破，这时候女巫发誓想要对公主好，只要她在世，就不许她受到伤害。

从这个侧面，我们看到女巫对公主产生了一种感情。女巫不是一天变坏的，其中的原因是因为她遇到了负心汉。当女巫和公主之间的联系频繁之后，在女巫心底深处的真善美再次被激活，又回到了女巫的身边。

这个女巫不同于我们往常童话故事里听到的令人咬牙切齿的女巫，她是一个很感性的女子，敢爱敢恨，当她爱上男人的时候，她奋不顾身;当她恨他的时候，也不择手段。从这个角度来看，她更接近于现实，在这个世界上，并不只有绝对的善和恶，两者之间，完全是因为环境等因素可以相互转换的。从这个角度来看，女巫这个角色的设定更具有人性，毕竟不是谁都是生来伟大的教母，也不是谁生来就是十恶不赦的罪犯。

女巫有她的使命，就是保护妖精国度。国王想要征服一切，两者之间必然会发生不可调和的冲突。公主是两者之间最紧密的联系，她既是国王的女儿，也是女巫疼爱的女孩。在公主的身上，你能感受到女巫年少时的懵懂和清纯。

女巫想到自己的诅咒，感到十分后悔，她看到一个很帅气的骑着马的人，寄希望他能解救公主，但是另一方面，她不再相信这个世界有真爱一说。当公主被针扎到的时候，女巫心急如焚，不顾一切地往城堡里跑。

这时候，女巫的心底只有公主的生命，人和人之间接触久了，就会有感情，纵使她是女巫，也在劫难逃。当女巫带着帅气的男人过来，亲吻公主的时候，原以为公主会醒过来，谁知道她没有醒。

这个有别于原著，是全剧最富有戏剧性的情节，也是标志性意义的一个细节。编剧可能想要传达给观众，一见钟情未必是真爱。从这个方面来看，这部影片已经不仅仅是一个童话的改编，而是颠覆性的创新。

女巫含着悔意亲吻了公主，她醒了。女巫想要带公主离开这个当女巫被国王的陷阱被下套的时候，公主偷偷跑去找女巫的翅膀，想尽办法，砸开她的翅膀。当女巫被围攻的时候，翅膀的回归无疑给女巫打败国王添砖加瓦。

最后，女巫摆脱了困境，而国王坠落到地上死了。两个国家都统一了，公主成了统治者，整个世界又变成纯洁美丽。女巫告诉公主，很久很久以前，她的世界也曾是如此清纯。从女巫的身上，我们感受不到她的邪恶，而是我们每个人的影子。

我们年少的时候都纯洁无暇，谁都是天使，随着时间推移，环境的改变，我们的世界再也不清纯了，我们会为了生存而斗争，邪恶就在我们心底滋生。当我们意识到自己的内心的小邪恶，用自己的良知去战胜它，我们又回到了简单纯净的自我。

从女巫的身上，我们看到的是每个女孩的影子，可能是你，也可能是我。我想童话给我们美好的幻想，而这部影片《沉睡魔咒》给我们更多的是关于人性在权力和利益面前的思索。公主不过是一条引线，带领我们走近女巫的内心世界。

电影沉睡魔咒观后感 篇6

后来，人类王国的国王率领千军万马过来，要踏平摩尔森林，想占领这片领地!但是，森林女王怎能容忍别人轻易践踏自己的领地!她随即驱使魔法，召唤出许多森林巨人，来应战侵犯的人类大军。这些森林巨人战斗非常勇猛，让人类毫无还手之力，国王也身负重伤。

人类军队败退回城后，老国王宣布：谁能杀掉玛琳菲森，谁就能娶他的爱女爱洛，并继承他的王位，成为新的国王!

谁知那个boy得知消息后，竟然动了心思为了自己将来能够发达的梦想，他利用在玛琳菲森身边的机会斩下了她的一双巨翅。玛琳菲森从此没有了法力，再也不能驱使魔法了。在再次与人类的决战中终于失败了，

玛琳菲森不得不退回深山老林，据山而守。她再也收复不了自己原来的那片领地摩尔森林了。

而那个男孩却也如愿以偿，在辅佐老国王战胜玛琳菲森并夺取摩尔森林后，娶了老国王的爱女爱洛，并成为人类王国的新国王，后来还生了一个心爱的女儿。

经过了这件事，玛琳菲森从此认为世上已经没有了真爱自己心爱的人怎么会背叛自己?!心中的仇恨也不免遮住了她自己的双眼。她总是忿忿不平地想道：真是知人知面不知心，总以为从小一块长大的男孩会和自己一直相爱，一直好好的。谁知他会如此狠心真是利欲熏心，贪图荣华富贵，居然背叛自己，背叛真爱!

森林女王玛琳菲森不胜忿怒，要报复这位负心汉!她随即用了诅咒的方法对他的女儿下手要加害他的女儿使他的女儿长大后再也不会想念人类王国的城堡，不会想念她自己的家人，并渐渐的整年整年的昏睡过去。

而这位新国王为了不让自己心爱的女儿沉睡下去，期望她早日清醒过来，就下令军队烧掉全国所有的纺织品，并请来巫师作法呼唤女儿醒来。

作为父亲，他对女儿是真爱的。为了女儿，牺牲再大也值。但却并未成功，女儿仍然沉睡不醒。这无疑是对他沉重的打击。他也发怒了，决心要与森林女王玛琳菲森决一死战!他了解她的知道她的弱点她怕铁!为此他千方百计想消灭她，或想迫使她就范，放过他的女儿，可就是不得逞。

然而，森林女王玛琳菲森其实对他的女儿那个孩子是很喜爱的。她后来后悔了，在她心中燃起了从未有过的真爱之火!这是爱的力量驱使着她。虽说她知道很危险，但爱的力量是无法阻挡的。她用自己的真爱，救下了她，但却使自己进入了危险的境地。

这个感人至深的`故事，切切实实让我感受到了真爱真爱的力量是无限的!万物有了爱才会生机勃勃，世界也才不会空虚。而那位国王，也是出于对女儿的深爱，才发动战争的。这虽然不对，但也是在爱的力量驱使下使他有了动力。

世上要是没有爱，地球将会是多么的虚无，用一个词来形容，是完全不过分的死气沉沉!然而，爱的力量不是所有的人都能感受支的，只有心中有一颗真挚、善良的心，才能真正理解爱!

爱是永驻人间的，爱的力量是无敌的，爱的力量是无穷的。

沉睡魔咒观后感 篇7

情愿退入“沉睡魔咒”中

肖寒（化名）是一个左撇子女孩。

肖寒妈妈说：“她小时候喜欢看同一张早教碟片，让我反复读一本童话书。两岁她还不会说话，也不太喜欢跟别人用表情互动……但我们没有刻意纠正她左撇子的行为。上幼儿园后，大概是老师比较严格，肖寒很厌学。她不能跟着老师的节奏进行学习，有时会无休止地‘歌唱’几个小时……”

上小学一年级之后，学校的老师建议父母纠正肖寒左撇子的写字习惯，以免影响她数学速算题的速度。

肖寒对这种纠正非常反感，拼命反抗。父母和老师使用了各种方法，但效果都不好。后来，肖寒的妈妈采用了“打”的方式，只要发现肖寒用左手写字，抬手就是一巴掌。

这样一来，肖寒的写字速度比别的同学慢了很多。她感到深深的自卑，家长又常用那些天生是左撇子，但被父母纠正到能够熟练使用左右手的孩子来给肖寒“励志”，更让肖寒感到自己比别人差。

渐渐地，肖寒变得越来越木讷，上课注意力不集中。到了小学二年级时，她各科成绩都不及格，上课如做白日梦。当她恍惚发呆时，她经常说自己是一幅油画、一面魔镜、一个鸡蛋或一堵墙壁。在被强迫用右手写字的时候，她经常像中魔一样装作一动不动，仿佛童话中的睡美人一样……父母越是责打，她就越发频繁地逃避到“沉睡”一般的魔咒之中。老师和同学都觉得她不正常，有人想和她好好互动，结果总是不了了之，因为她常会对人说：“我回去了。”或者说：“我要睡了。”然后便真的“回到了”自己的世界。

看到肖寒的问题越来越严重，爸爸妈妈带她来到心理门诊求助。

心理分析：

逃避压力的魔咒与地洞

在遇到压力时，正常人都需要一个“情绪地洞”来减压，都会某种程度地退缩到自己的“世界”中，孩子也不例外。

就肖寒而言，她非常不愿意改变“左撇子”的习惯。父母在她入学之后才进行纠正，而且采取了暴力方式，无疑加重了肖寒的心理压力，她选择逃避自然就在情理之中。她的逃避方式，就是用想象为自己制造“情绪地洞”。“沉睡魔咒”是迪士尼动画片《睡美人》中的一个情节。当肖寒看这部动画片的时候，公主入睡的景象深深印在她的脑海里，让她潜意识里觉得，这是一个逃避痛苦的最佳方式。

其实，肖寒并不是想待在与世隔绝的自我世界里，她只是觉得，退缩到自己的世界里——沉睡、油画、地洞、蛋、墙等状态——比面对现实世界或改变自己更加容易。

我建议肖寒的父母及老师暂缓“纠正”行动，给肖寒足够的空间来减压，并让她接受持续的心理辅导。而辅导的终极目的，是吸引肖寒能够与我们互动，让她逐渐参与到现实世界中。同时我们也会辅导肖寒的父母。看得出来，这两位逻辑思维清晰的高知家长，对女儿的问题非常敏感，为了减少他们的焦虑，我用文学化的语言来描述肖寒的心理世界。

我说：“你们可以闭上眼睛，想象潮热的夏天午后。黄梅天让人无聊而闲散，世界好像一片模糊。当你昏昏欲睡的时候，你会感觉自己无法集中注意力听周围人说话，你只想一个人安静一会儿，四肢如同灌铅，无力关注外面的世界……”

我告诉肖寒的妈妈，这就是肖寒所谓“自己被沉睡魔咒禁锢”的感觉。这些“比较沉迷自我的孩子”，不是自闭症患者，也不是有了心理疾病，而是上天创造他（她）的时候，给了他们与众不同的感知世界的方式。

我给肖寒的父母打了预防针：“这是一个长期的过程，让孩子从自己柔和舒服的虚幻世界走出来，进入一个充满挑战与危险的现实世界中。如果她变得暴怒、敏感甚至不可理喻，都是正常的。我们先暂缓纠正她用左手写字的问题，帮助她与现实世界充分互动。”

应对策略：

用“模拟游戏”帮助孩子回归

我与肖寒妈妈交谈的时候，肖寒走近我办公室的玩具柜，挑选了几个玩具一遍一遍地演绎着相同的情节：一个玩偶拉着马车在旋转。当我拿起一个玩偶，尝试参与到她的“故事”中时，她不信任地瞥了我一眼，继续自己玩。

我拿着一辆汽车“开”过来，说：“看啊，我的小汽车要把你的公主偷走了！”

肖寒继续发呆。这时候，我伸出手，用更高的声音说：“公主说她喜欢这辆车，我要帮她跳进来……”当我伸手要抓那个公主布娃娃的时候，肖寒紧紧抱着不放手。

我事后告诉肖寒妈妈，这种模拟游戏的方式可以帮助肖寒，需要在家里不断反复进行。大人要激发肖寒的反应，介入她与她的兴趣点之间。如果语言无法激起她的反应，就可以采用动作;如果动作和手势也没用，可以尝试表情。

我指导肖寒的妈妈“现场演练”：当肖寒沉溺于让马车旋转的单调游戏时，她另找一辆马车在肖寒面前让“马车独轮行走”。

肖寒没反应，我就让肖寒妈妈尝试着让马车转得更快，并且看着肖寒的眼睛微笑。肖寒皱皱眉头，肖寒妈妈再微笑，再加速。肖寒终于有了反应：也加快了马车的速度……肖寒妈妈恍然大悟：原来这才是有效的“模拟游戏”！

在过去进行的亲子游戏中，肖寒的父母习惯于主导局面，不断提醒刺激肖寒做出被动反应，或者任凭肖寒自己沉溺于自己的世界。这两种方法都是无效的，真正有效的方法是“融入孩子的模拟游戏中”。

利用模拟游戏将孩子引入现实世界，这听起来自相矛盾。但我们要记住，真正将孩子带回现实世界中的，是亲子之间有逻辑、有互动、有主题、有来有往的交流。

当父母与肖寒进行了越来越多的这种游戏以后，肖寒的反应逐渐从表情、动作上升到语言层面。一天，肖寒又说自己要回到沉睡魔咒的世界里去。肖寒妈妈在我们的建议下加入到了她的想象中：“那沉睡魔咒要到哪里去？”

肖寒对妈妈做了个鬼脸，好像觉得妈妈的问题很无厘头。妈妈继续问：“我怎么才能帮助你从沉睡魔咒里出来呢？我给你吹口气有没有用？我给你梳梳头有没有用？……”

很多次重复的互动之后，肖寒有一天说：“这是一个没有门的沉睡魔咒。”

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然后，妈妈接着提出符合逻辑的各种可能：“画一个门行不行？买一个门行不行？从窗户也可以出来啊……”

闭合交流“电路”：

耐心与智慧是拯救孩子的良药

通常情况下，人们的交流如同闭合的电路，是有来有往、有问有答、你一句我一句的。但肖寒这类孩子习惯于在感到压力时忽略现实回到幻想中，所以交流常是片段的、破碎的、无逻辑的。

我们要对她进行持续性的“交流”训练，把她一次次从自己的世界里“揪出来”，让她完成一个交流之后再开启另一个。举个例子：肖寒从学校回来，妈妈问她：“在学校过得怎么样？”肖寒自顾自地玩，妈妈问了好几遍，她忽然冒出一句：“晚饭有没有香肠？”

显然，她没有“闭合”第一个问题，就开启了第二个问题。这时候，经过我们辅导的肖寒妈妈就会对她想吃香肠表示同情，但也提醒她还没有回答第一个问题。妈妈说：“你在学校的时候，我正在做晚饭，全是你最爱吃的东西。如果你告诉我你在学校过得怎么样，我就告诉你晚饭能吃到什么。”

家长要知道，像肖寒这样的孩子，回忆这类问题的时候是有困难的，她可能会说：“今天在学校什么也没发生。”妈妈要同情地说：“是啊，有时候很难想起学校的事情，今天老师讲的是什么故事？”

当肖寒用支离破碎的语言来表达的时候，妈妈要耐心地帮她复述出来，并赋予逻辑。这样的训练，非常考验父母的意志力和同理心。肖寒的父母做得非常好，肖寒与人的互动渐渐多了起来……

肖寒连续接受了6个月的辅导。中间，也就是第3个月以后，肖寒渐渐能够与我们谈论她的感觉。当我们谈到纠正左撇子的痛苦时，她可以充分地进行情感发泄，用语言和泪水表达自己的不满与委屈。

6个月之后，她逐渐意识到自己“被沉睡魔咒控制”“想回到蛋里去”是一种可控的感觉。我们找到一些别的方式帮助肖寒来面对这种感觉，比如让她趴在地上做3分钟“鸵鸟”，陪她进行10次深呼吸。

当肖寒有了这一重大突破之后，她在学校的表现渐渐好转。上课时注意力能够集中了。虽然她还是喜欢出神发呆和自己唱歌，但在老师善意提醒的时候她能够与老师互动并自我控制，不再像以前那样说令人莫名其妙的话了。

肖寒的父母也看了有关“左撇子”的相关书籍，并与老师进行了沟通，最终决定不强迫女儿改变左撇子的习惯，而是鼓励她充分使用两只手，锻炼右手的手指灵活性。当肖寒能自由使用左右手来写字时，老师也给予她很多鼓励，让她重拾自信。

我们相信，随着年龄增长，肖寒一定会越来越好。肖寒的案例也给广大家长朋友以启示：当我们要纠正孩子与生俱来的一些习惯（特别是使用左右手）时，一定要长远考虑，不要急于求成，更不要用暴力恐吓等方式。当孩子表现出反抗与叛逆时，要与孩子积极沟通，让孩子发泄自己的情绪，释放心中的压力，而不是任由他退回自己的内心世界，变成一个与世隔绝的“沉睡者”。

只要家长用心引导，让亲子间的交流与沟通有效，孩子就会拥有健康积极的心态和良好的自我形象。

【编辑：冯士军】

学生观看《沉睡魔咒》心得观后感 篇8

今天我看了一部电影是[沉睡——的魔咒]。在一个魔法森林里，有一个小精灵叫玛琳菲森，她是一个漂亮、纯洁、心地善良，拥有翅膀能够飞翔的小女孩。她生活在一片和平的王国里，她是保卫魔法森林的公主。

有一天，一个人类偷走了他们的一块蓝宝石，马琳费森说∶“快交出宝石，否则我就杀了你。”那个人类交出了宝石并且说“交个朋友吧!”于是他俩就成了好朋友。玛琳菲森带着他在魔法森林里玩。某一打听人类王国有什么消息。“乌鸦听到的是王后马上就要生公主了。庆祝公主降临的时候，玛琳菲森在公主身上施了魔法，在她十六岁的那天她就会死亡。等她十五岁的最后一天的晚上，她才知道自己被诅咒了。第二天早上，她跑到王国最严密的地方，把手放在了针上，她就倒在了地上。玛琳菲森说∶”魔法解除。“魔法并没有解除，然后她回想起了爱洛公主曾给过她的美好时光，流下了最真诚的眼泪，就在此时爱洛公主慢慢的醒了过来。玛琳菲森带着她去看他的父亲。在路上玛琳菲森被铁链困住了，她把乌鸦变成了龙，让他喷火把铁链和人都烧了，最后连龙都被困住了。爱洛公主把翅膀找到了，还给了玛琳菲森，玛琳菲森打败了他们。最后世界恢复了和平。

这部电影里，我明白了，我们要做正义的人，不要做邪恶的人，我们要共同维护和平，让世界更美好。

迪士尼电影《沉睡魔咒》观后感 篇9

故事设定在一个遥远的王国中，这个王国的一半是童话般的森林，另一半是人类居住的王国。很显然，童话般的美丽森林象征了纯情少女善良柔软的内心，而尔虞我诈争名夺利自私冷酷的人类王国则是渣男内心的象征。

纯情少女代表团团长由安吉丽娜朱莉扮演，她有一双美丽的翅膀和天真无邪的笑靥。

人类王国的老国王率兵攻打童话森林，被安吉丽娜朱莉打败了。把童话隐喻翻译成现代文就是：有钱的大叔想要包养纯情少女，被少女义正辞严地拒绝了，体现了纯情少女高贵的心灵。

但大叔易躲渣男难防。帅气渣男出现了，俩人迅速坠入爱河，月底花间相偎依，共喜有缘分。好景不长，为了当上国王，渣男把安吉丽娜朱莉灌醉，然后把翅膀割掉了去邀功。

这段情节所代表的意义再明显不过了。翻译成现代语言就是：被渣男多次玩弄怀孕再堕胎的少女，失去了再次怀孕的能力。

自古以来屁股大就是女性性感的标识，是因为骨盆宽利于胎儿生产。人类依然逃脱不掉繁衍后代的本能驱使。剥除怀孕能力的女性在某种意义上无异于被剥夺了飞翔的能力。

于是纯情少女安吉丽娜茱莉就崩溃了，化了大烟熏妆，变成了“我抽烟喝酒纹身但我知道我是好女孩”的暴躁夜店女王。从医学角度讲大概是多次堕胎造成的内分泌失调，中医认为是肾精不足导致肝火炽盛。

这时候，玩够了的渣男竟然洗心革面跟高官女儿结婚了，还生了个孩子。安吉丽娜的心情就像葛荟婕听到了汪峰跟章子怡搞在一起。

于是她就对孩子下了那个著名的诅咒：“公主十六岁时被纺锥扎到流血，从而一睡不醒，只有真爱的吻才能解除。”

安吉丽娜茱莉希望自己不能再怀孕的苦，能让渣男的女儿也体会一下。所以“十六岁被纺锥扎到流血”，是破处的隐喻，“一睡不醒”，也就是不能怀孕。

但纯情少女本质上还是纯情少女，虽然被渣男玩弄的她，变得不再相信真爱。但还是希望有人能原谅她的过去，包容她的不能生育。所以她给诅咒留了一条后路，那就是“真爱之吻”——代表男人不介意她不能生育，能全心全意爱她一个人。

但故事的情节我们都看到了，王子的吻根本就没起作用，说明极大多数男人还是比较介意这点的。

于是安吉丽娜朱莉亲自出马，把公主吻醒。说明要是不小心落到那个地步，能懂你的只有同样悲惨的女人了。

安吉丽娜茱莉变身成夜店妖女之后，身边一直跟着一只鸟。鉴于鸟常常是男人某器官的象征。纯洁的我只能妄自猜测导演的意图了：1.安吉丽娜朱莉变成了女汉子自力更生。2.她变性了。

最后这只鸟还变大了，还喷射一些火焰似的东西，我只好捂住了自己纯洁的双眼。

不管怎么说，这只鸟让她没那么孤独了，make her happy。

最后，渣男的国度被消灭了，世界上只留下了一对纯情少女相互依偎。留给我们深深的思考。

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沉睡魔咒观后感 篇10

玛琳菲森曾是一个美丽纯洁的年轻仙子，从小生长在宁静祥和的森林王国，她拥有一双充满力量的翅膀，能够带她自由翱翔在天际。当她遇到作为人类的斯蒂芬，并与他相处的那一段时光大概是她最幸福最难忘的了吧，可是幸福时光总是那么短暂，随着各自的成长，他们终究要分道扬镳。斯蒂芬到人类的世界谋求自己的利益，这一点是玛琳菲森所不能理解的。后来森林王国突遭人类军队侵袭，玛琳菲森在战斗中逐渐成长为这片森林的守护者，这让人类国王很是头疼。玛琳菲森的儿时恋人斯蒂芬为了满足自己的野心和欲望，重回森林王国邀玛琳菲森再叙，并设法割去了她的翅膀。立下功劳的斯蒂芬得以继承人类王位。遭受背叛和重创的玛琳菲森，从此心灵开始变得冷酷，脑海中也只剩复仇的念头了。所以为了报复，她给儿时恋人，也就是当今人类国王斯蒂芬的出生女儿爱洛公主施下恶咒：在她十六岁那年生日，她将被纺车的钉子戳破手指从此沉睡，永不再醒来。在国王斯蒂芬下跪求她饶恕之后，她在笑靥中说道：“可以有一个办法让她醒过来，那就是真爱之吻。”

随着时间的渐逝，爱洛公主出落的亭亭玉立了。在她的成长过程中，玛琳菲森情不自禁默默守护在她的身边，可以算是给予了爱洛公主母爱的护佑。十六年的默默守护，渐渐融化了玛琳菲森冰冷的心，爱洛公主对她的仰慕及对森林王国的喜爱温暖了她整个身心。于是她为自己的所作所为懊悔不已，甚至冒着危险赶到人类王国搭救爱洛公主。最终在爱洛公主的帮助下，玛琳菲森找回了自己的翅膀并成功逃过了斯蒂芬国王的重重钢铁之关，回到了原本绚丽多彩的森林王国。

在整一个故事中，玛琳菲森在灵仙与魔仙之间的转换皆出于爱和恨。因爱而生恨，也因爱而慈悲。阿媚说：“人比魔仙更残忍，更冷酷。”是啊，斯蒂芬因一己之私，利用儿时的恋情，利用恋人的爱意夺走玛琳菲森引以为傲的翅膀，深深地伤害了她。而后因为“沉睡魔咒”而对玛琳菲森痛下杀手，每一次战斗都想置玛琳菲森于死地，在他的身上，我看不到仁爱，也看不到关怀。试问一个连自己的妻子在临终时的遗愿都置若罔闻的人，又何谈感情?人，身上有太多的污点，人性，在仇恨面前显得那么卑微，那么渺小!而爱洛公主的善良、亲和、温柔，并非她父亲所传，因为她从小就被带去遥远的树林里生活，所以她身上的美好乃是大自然的产物，是人与自然和谐的见证。我想，人大概也只有在大自然中才能找到自己的本真吧，自然真是有着异常神奇的力量，清醒人的头脑，净化人的心灵，陶冶人的情操。所以，多和自然亲近亲近吧，那样我们才会在喧嚣的生活中保留住内心里的那一份最初的纯真!

沉睡魔咒观后感 篇11

了她强大的表演能力，其骇人的颧骨、红唇和犄角令人过目难忘。 鉴于《沉睡魔咒》和《睡美人》密不可分的联系，它显然不太适合拍摄续集，但隐形的市场力量决定了《沉睡魔咒2》的诞生。这一次，银幕上已经没有了“沉睡”的漂亮姑娘，只留下了银幕外沉睡的观众。这部勉强写就的续集，以惊人的特效制作量，堆砌了一部低幼版的《权力的游戏》。如同儿戏的战争场面、充满侵略性的仙境镜头，仿佛让人看到编剧汗流浃背束手就擒的身影。这不是一场视觉盛宴，只能算是一顿让人填饱肚子的自助餐。 《沉睡魔咒2》给出了一个相当吸引人的开场：在第一部电影结束的五年后，奥罗拉成了摩尔王国人畜无害的玉女掌门人，玛琳菲森是她强大的后盾。人类王国的菲利普王

子向奥罗拉求婚成功后，摩尔人与人类即将走向和平。奥罗拉说服玛琳菲森和她未来的亲家——约翰国王和英格里斯王后共进晚餐，但王后秘密策划的一场阴谋，彻底改变了美好局面。 遗憾的是，这个“恶婆婆大战丈母娘”的故事，并没有蕴蓄成一个张力十足、斗志斗勇的故事，反而整个情节都被智商见底的角色所拖累——周旋于养母和未婚夫之间的奥罗拉，总是被眼前的现象所蒙蔽，傻白甜人设从头至尾

没有丝毫变化。在这部着意强化女性意志和力量的电影中，男性角色被弱化到近乎荡然无存——约翰国王负责“沉睡”、王子负责表衷心、“乌鸦”负责调节气氛，与剧情发展并无实质关联。最令人不解的是，恶婆婆的戏份多到令人神共愤，而作为女主角的玛琳菲森却在片中凭空消失，几乎被人遗忘。 与第一部相比，安吉丽娜·朱莉确实没有为这个角色带来任何新的解读方式。对比发现，她似乎更善于扮

演反派，当玛琳菲森邪恶的一面暴露时，她的表演能量能达到最大值，但当她回归到善良状态时，眼神中则少了让人为之动容的东西。 在第一部电影中魅力十足的艾丽·范宁，在本片中沦为吃力不讨好的“烦人女孩”，在智商情商双重告急的情况下，她的爱情苍白得不值一提

。 扮演恶婆婆的米歇尔·菲佛，一如既往地用力、歇斯底里，但她“刚”到底的演技，反而让人觉得美丽是肤浅的，但丑陋却深入灵魂。 《沉睡魔咒2》全程缺乏情感共鸣的原因，还不仅仅是浅薄的人设和孱弱的人物关系，更多的是编剧对影片刻意植入的含义没有形成完整的价值思考。 迪士尼擅长做很多事情，但对种族灭绝进行冷静而明智的审视却不在其中，欺骗与复仇、战争与和平之类的议题，都被处理得毫无逻辑——局势上的重大转折，都是依靠角色的只言片语进行迅速说服、就地倒戈、甚至瞬时一呼百应。伴随着天空中绽放起的血色烟花，人们对死亡的记忆也在逐渐消逝。

沉睡魔咒影评 篇12

之所以要提到「铡美案」，是由于这部经过改头换面的《沉睡魔咒》居然与之有着搞笑的相似之处。近年来，对经典神话或者童话的黑暗化改编已成为一种风尚，或者将原著中阴森邪异的一面放大，或者深挖反派主角的个性内心，再加上整体风格和色调上的处理，便使得原本纯真低幼的童话沾染了成人化、史诗化的气质。虽然此类影片的剧本质量大多难称上乘，但思考到原著的格局，这样的改编也不失为是一种不错的二度包装。

《沉睡魔咒》中，童话里的女巫成为了绝对主角，并对她向公主施咒的原因进行了全面的颠覆性改编。在新的故事里，女巫玛琳菲森俨然就是另一个秦香莲、一个在感情中受到蒙骗、背叛和利用的受害者。而国王斯特凡便似又一个陈世美，为了权势不惜毁了两小无猜的感情，不仅仅断去玛琳菲森的双翼，甚至还处心积虑地想将其置于死地。但是，与言轻势孤、需要靠包拯做主的秦香莲不同，玛琳菲森绝非善与之辈，如果不是为了想让斯特凡尝尝痛苦的滋味，凭她翻云覆雨的本事，早就把国王的城堡拆上好几遍了。

那里不得不提一下安吉丽娜·朱莉。好莱坞美女无数，有女王范儿的演员也不在少数，但像安吉丽娜这样兼具领袖气质与巾帼气质的女性却只此一家。而且在她身上，带着丝毫不向男人乞怜迎合的超绝魅力，有了这种特质，实在是出演女巫的不二人选。玛琳菲森在她的演绎下气场十足，哪有半点受委屈的小媳妇模样，分明是一头威猛彪悍的河东狮子。国王斯特凡的选角也不错，操着一口怪异南非口音的沙尔托·科普雷沿袭了在《第九区》以及《极乐世界》中的歇斯底里，但是在逆袭的秦香莲面前，陈世美便是再疯狂狠辣，也须落得个坠楼而亡的下场。

童话终究是童话，即使编导不遗余力地进行了黑暗化处理，但「从此过上了幸福生活」的结局还是不能免俗的。然而拯救公主的不是打酱油的王子，还得是充满了母性光环的玛琳菲森。女巫既有狂暴无情的一面，当然也有温柔善良的一面，小公主的纯真可爱融化了她怨毒冰冷的心，不仅仅呵护其健康长大，还对施咒之事后悔不迭，并终以慈爱之吻唤醒了「睡美人」。

《沉睡的人鱼之家》读后感 篇13

今天想说的并不是爱情，而是一位母亲对女儿无与伦比的沉重的爱。

熏子的女儿瑞穗在泳池溺死，医生已经确定大脑无意识，但是基于日本的政策，只有在同意捐献器官的前提下才能判定脑死亡，而身为父母还是会存在侥幸心理的，认为医生还没判定脑死亡孩子就还会有一丝生机。

在很久很久的纠结与考虑之下，熏子和丈夫做出来捐献器官的决定。因为他们都知道瑞穗“是一个心地善良的孩子”，她一定是愿意去帮助别人的。原本就这样结束了，甚至还疑惑后面会如何发展。但是，在与瑞穗告别的时候，熏子和和昌都隐约感觉到瑞穗的手动了，熏子马上改变了主意，她觉得女儿没有死，她的大脑还有部分功能。但事实是，这存留的极小部分功能根本无济于事。

熏子开始学护理，然后将瑞穗转移到家里，亲自照顾。和昌的公司是研究，在星野的帮助下，瑞穗虽然无意识地沉睡，但她依然在成长。转变发生在什么时候呢？也许是瑞穗的老师新章房子为瑞穗朗读的时候吧，因为这是个“具备了高度的意识”的朗读者；也许是熏子冒充新章房子与雪乃募捐者接触并为她捐钱的时候；也许是生人因为姐姐被同学嘲笑的时候……

熏子依然在守护瑞穗，但是和昌发出了质问：“那么，目前在我家的女儿，到底是病人，还是尸体？”这个问题真的很难回答，对于目前来说，不管是病人还是尸体，她所守护的不过是自己的女儿。

在生人的生日宴大闹之后的一个晚上，熏子出奇地感受到了瑞穗的动静，她觉得瑞穗站起来了，瑞穗对她说：“妈妈，我走了！”在这个时候，在熏子心中，瑞穗才是真正意义上的死去。

最后，瑞穗的心脏捐给了宗吾，而他就是当初进入熏子家里看见瑞穗，然后说“她睡得真熟！”的小男孩。客观上来说，熏子对瑞穗的坚守毫无意义。但是，我们无法判断一个母亲对孩子的爱，也就无权评价这份守护有无意义。

可是呀，熏子对瑞穗的爱太沉重了！美晴、若叶、和昌……所有人都知道瑞穗已经死了，却碍于熏子看破不说破，和昌的父亲对瑞穗这样的行为很生气，他觉得瑞穗的行为根本就是“为了让自己心安，把女儿的身体当成玩具”，确是如此，太过固执的爱，已经让熏子失去自我了，她为了照顾瑞穗放弃了一切，也丝毫不在乎别人的看法。

但是这样的爱是不是有些扭曲了？

一想到生人开学典礼那天其他孩子们看到躺在轮椅上的瑞穗，然后向她们投来异样的眼光，又告诉生人家里躺着的是一具尸体，就渗得慌，刚上小学的生人，对新的生活应该满怀欣喜，可是因为姐姐一切都没有了，取而代之的是同学们的嘲笑。太可怕了，这样小的孩子居然要承受这些非议！

爱，也需要放手。

《沉睡的人鱼之家》读后感（二）

我其实不喜欢一个作家频繁地出书，总觉得一个人的才气是有限的，过度地消耗不是好事。写作这件事，如果想要写好，必定是需要沉淀和长久地思考的。

算是东野圭吾的忠粉，在他还很小众的时候就看过他好几本书了。但说实话，他的书水平真的参差不齐。喜欢如《白夜行》《嫌疑人X的献身》，逢人就推荐。不喜欢如《梦幻花》，特意买了书，结果没撑到60页，死活看不下去。这本《沉睡的人鱼之家》，则介于喜欢和不喜欢之间。

小说的主题很好的。熏子跟丈夫打算离婚前夕，女儿瑞穗因为溺水被判定脑死，然而心脏却还在跳动。在二次判定前，医生向播磨夫妻提出器官捐赠，夫妻俩也同意了。结果做二次判定的时候女儿瑞穗的手动了一下，两人于是拒绝做二次判定，觉得瑞穗还活着。于是为了照顾“脑死”的女儿，熏子和丈夫决定不离婚。此后通过现代科技，瑞穗被母亲和外婆照顾了三年，三年后瑞穗二次判定脑死，播磨夫妇捐赠了瑞穗的器官。

前半部分阅读的时候能感受到一个母亲对孩子的爱。如果是我，在那种情况下，我也会相信我的孩子活着，毕竟她的心脏还在跳动着，她的身体依然还在成长，肌肤也很有弹性。只是到了后半部分，那种无私的母爱感受不到了，反而觉得熏子的照顾只是为了满足自己的私心。甚至觉得她将女儿当成了一个仿真版的娃娃，给她买好看的衣服，让她依靠科技器械做出各种动作，所以在儿子生人说出“其实姐姐很久以前就已经死了”的时候才会勃然大怒。

东野圭吾最受欢迎的小说虽然都是推理类的，但他身上还有一个标签——“人性”作家。这本书便是涉及“人性”。我不敢肯定，在那种情况下，我会比熏子理智。不，我根本不可能理智。只不过，我可能会坚持不了熏子那么长久，也不会像熏子那样摆弄女儿的身体。我大概会在中途将女儿的器官捐赠给了江腾夫妇的孩子。

法律和爱，理智和情感，这其实很难做出抉择。有些时候，我们明知道那样做更好，但因为情感上的原因而拒绝。这本书的主题其实不是很鲜明的，东野圭吾似乎想通过这本书来说明日本法律对于“脑死”判定的不正确（我表达不清楚具体的意思），想告诉他们有多少人因为迟迟等不到器官捐赠而失去了生命。当然，这也可能是我的臆测。但如果我臆测的是对的，那么东野圭吾的这本书是失败的，因为在阅读此书的时候，感觉东野圭吾就像书里的熏子一样，从一开始的坚定，到中间的动摇，最后无法自圆其说只好自己给自己编了一个结局。

我真的宁愿瑞穗后面活了，这样至少熏子的三年坚守是有意义的。要么干脆在中间江腾夫妇的女儿快要筹集到出国做手术的巨款，却突然病情恶化导致无法挽救的时候，及时醒悟过来。而也是从这里开始，熏子从已经动摇转为了偏执，以至于后面才会以自杀的方式逼得亲人和警察承认瑞穗没死。

单单从母爱，或者亲情地角度来写这本书，或者直接对国家法律提出质疑，无论偏向哪一个，这本书都应该会好看一点，而这本书却感觉两者都想偏，最后却哪一方都没有偏，主题不是很明确。当然，也有可能是我思维程度还达不到东野圭吾的高度，无法get到他的思想。

总之，这不算是一本好书，但也值得读一读。

《沉睡的人鱼之家》读后感（三）

这是一个关于“死亡”的故事，也是一个关于“生命”的故事，会让所有人陷入沉思。

主人公熏子在即将和出轨的丈夫离婚迎接新生活的时候，女儿瑞穗的一次事故彻底改变了她的人生。瑞穗在一次游泳的时候意外溺水，昏迷不醒，医生判断瑞穗的大部分脑组织已经死亡，建议做脑死判定，同时询问他们夫妇是否接受器官捐赠。

这里需要解释一下，日本的法律规定，处于植物人状态的患者如果做了脑死判定，就可以认定患者已经死亡，即便患者还能借助人工呼吸机继续呼吸，即便心脏还没有停止跳动。而只有接受器官捐赠的人才会做脑死判定，如果拒绝捐赠器官，就没有必要做脑死判定，而患者就一直以植物人的状态活着。

思考了一夜，熏子夫妇准备答应器官捐赠，可就在这个时候，他们发现瑞穗的手动了一下，很微弱，熏子的丈夫甚至觉得这是错觉。但熏子坚定的认为瑞穗还活着，她拒绝做脑死判定！

因为熏子丈夫的公司是做相关机器的。他们给瑞穗装了自动呼吸器，并通过电流控制来活动瑞穗的shenti，这使得瑞穗看上去和别的小朋友一样，只是睡着了而已。熏子就这样照顾了瑞穗三年！这在医学上也是个奇迹。对于能够一直照顾瑞穗这件事，熏子非常幸福，并不觉得辛苦。

可是在外人看来，熏子每天照顾的只是一具尸体！这让熏子很受打击；同时，熏子又亲眼目睹了一个小朋友因为日本几乎没有人捐赠器官而失去了生命，她的内心更是备受煎熬，她很痛苦，重点是死去那个小朋友的父母很理解不愿捐赠器官的父母，对于“她这种人”并没有任何怨言。痛苦挣扎过后，她把这一切归咎于日本的法律。

小说的高潮部分是，熏子拿着刀抵住瑞穗的心脏，在警察面前质问“请问，如果我杀了我的女儿我会是杀人犯吗？”，“如果我女儿是一具尸体，那我就不是杀人犯；如果你们承认她没有死，那我就是杀人犯是吗？”，“请叫你们的专家过来，我就想知道我女儿现在是不是尸体！”她歇斯底里又逻辑清晰地抛出一系列问题，就是想告诉大家，我女儿不是尸体！

最后，在一个凌晨，熏子听到有人叫她，她睁开眼看到瑞穗站在床边，告诉她“妈妈，谢谢你为我做的一切，我很幸福，真的很幸福。再见”她跑到瑞穗的身边，发现各项指标都在恶化，她这才知道，瑞穗是现在才离开的。她很平静，这几年对瑞穗所做的一切也都是值得的。最终，她当然把瑞穗的器官捐赠了。