飞逝的时光的抒情散文

飞逝的时光的抒情散文（精选12篇）

飞逝的时光的抒情散文 篇1

飞逝的时光的抒情散文

望着窗外炎炎烈日，空荡的心仿佛悬在半空，随时都可能有掉下来的危险，我找不到丝毫的安全感。我亦知晓，许多的时间早已在静默中溜走，没有机会去把握抑或是不想去把握。

有些东西应该早已懂得，但却永远无法做到;明明很在乎却装着无所谓的样子，错过了就失去了，后悔了，但又能怎样?就像命中注定的一样，硬生生的被扯走了。我们一路狂奔，翻山越岭，总以为前方有我们需要的东西，蓦然回首，才发现我们真正需要的.早已在旅途中渐行渐远了。

匆匆的时光容易把一个人丢在岁月里，往往很多人站在原地以为还回得去。熟知有些东西已经被时光偷走了。时光拉扯我们一路狂奔，在时针和分针相互追逐的时候，我们亦在努力奋斗，而结果总是我们变得累累伤痕，些许失望，一瓶酒的力度足以让我们变得郁郁寡欢，放任自己，把自己搞得人不像人，鬼不像鬼，也许这就是我们已经破碎的青春吧?

心中的她早已不知去向，一个人躲在宿舍里，从来都不想去管他谁爱上谁，谁有被谁伤了心，这一切都与自己无关。有时在想，生活到底是为了什么，为什么在生命进入二十岁年龄的时候，还找不到应有的那分镇定，成熟更像是一个十分耳熟的词语，但都似乎和我挂不上钩。她曾经能给我动力，而今她却不在了，我该怎么办?一个人的生活总是那么寂寥，那么凄凉。

大学生活也不过如此，有什么值得留恋的呢?无非是那份纯真的友谊罢了。校园里仅有的下课铃声也变得如此脆弱，下课的时候再也没有了曾经的活跃气氛，总觉得缺少了一些什么。时常怀念高中生活，那就像沙漠中的绿洲一样，给人补充养分，那些时光透明的犹如你清澈的瞳孔。已经有很长时间没有去翻开床头那本相册了，我怕我不争气的眼泪会一倾而下。

这个国庆来的犹如火山爆发，那么快却又那么惊人，想好的计划往往没来得及实行就已经过去了。有的人早已逃离校园，或回家或去旅行，只剩一群可怜的人仍然留在宿舍喝西北风，我就是这类人无地可去，无法可施;就这样静静的等待时光从指缝中悄然离去，任它到任何地方，快乐是别人的，我什么也没有。

孤独是时常有的，像空中的风筝，即使在人看来他永远美的，但它始终是一个人，再美也难免有孤独的时候，那根绳子始终牵引着他，让他无法逃离，尽管再多的挣扎依旧是无法摆脱束缚的，或许只能听天由命了。逝去的青春纵使失去了，如果还有什么值得留恋的，无非是那些破烂不堪的记忆罢了，青春碎了依然是青春。

自习室里总是很安静，安静得就像一片墓地，虽然有人走动却也是小心翼翼的。几个人，几本书，那翻书发出来的声音总是那么的清脆，又是那么刺耳。我的心情始终很乱，面对课本，却再也找不回往日学习的热情了。时光带走了我们，我们却也忘记带走了一些东西，忘记带走一份学习的热情，终于把它们都丢在了原地了，;但时光也给我们带来了一些成果，犹如成长。

飞逝的时光总在提醒我生命的真谛，所有的一切终要成为过去。我们拥有的，怀念的，都应有警惕，加倍珍惜是最好的办法。我们再也没有理由去找借口，失去的已不再回来，回来的已不再完美。

飞逝的时光的抒情散文 篇2

一、以读者的身份初读文本

抒情类散文是作者“情动而辞发”的产物, 重在表现作者的思想感受, 抒发作者的思想感情, 其突出的特点是强烈的抒情性。不论教师还是学生, 都是文学作品的阅读者, 阅读时应如美学家朱光潜先生在《谈美》中所说:“慢慢走, 欣赏啊!”即读此类文章, 首先要有一种欣赏的态度, 把自己当成最普通的读者, 以放松的心态去欣赏作品, 以获得最自然的阅读体验和最真实的审美直觉, 这种感性的阅读是进行抒情类散文教学的前提和基础。如果教师一开始就把文章当做教材去阅读, 必然会带上许多功利性因素, 从而破坏作品本身的整体美, 影响对作品的欣赏与解读。

二、以教师的身份再读文本

古人云:观文者披文以入情。文章不是无情物, 尤其是抒情类散文, 它是作者彼时彼地一种情感的迸发, 每一字每一句都传递着作者的思想感情。教师不可能完全地将文章“回位”, 但至少应尽可能地还原作者最初的创作意图。为此, 教师必须进行拓展性阅读, 弄明白作者写这篇文章的目的和情境。

1. 通过“文眼”来理解内容

散文的特点是“形散而神不散”, 理解抒情类散文, 要善于抓住能够体现散文之“神”的“文眼”。“文眼”就是课文中最能体现文章主旨的词句, 它能揭示作者为文的缘由与目的。“文眼”可以是一个字、一句话、一个细节、一缕情丝, 乃至一景一物。它有时显而易见, 有时则委婉含蓄;有时在篇首, 有时在篇末。解读时只要抓住这个“文眼”, 就可以把握住文章的主旨了。例如《再见了, 亲人》中的后半部分这样写道:“再见了, 亲人!再见了, 亲爱的土地!”这是全文的中心段, 也是全文结构的中心轴。全文围绕这个“文眼”, 描写了中国志愿军和朝鲜人民依依惜别的感人场面。抓住了“文眼”, 理解文章如何行文、如何传情达意就迎刃而解了。

2. 凭借想象来感悟意境

在抒情类散文中, 作者往往运用独具质感的优美的语言, 来创设特定的意境。作者在这种意境中, 由此及彼、由浅入深、由实而虚地娓娓道来, 表达其真情实感, 实现物我的统一。在这个过程中, 在经意和不经意间, 作者会在文本中留有一些空白。这些空白, 是催生读者想象的空间。感悟此类散文的意境, 就要抓住文本的这些空白, 根据自己的生活经验和知识进行想象和补充。丰富作品的意境和形象, 填补文中的结构空间。在这个过程中, 读者就会品出其中之味, 获得艺术的享受。如《大瀑布的葬礼》一文, 文中第三、四两个自然段描绘了大瀑布昔日的壮观。虽然篇幅不长, 但是意境开阔, 富有诗情画意。在鉴赏的时候, 必须引导学生展开丰富的想象, 充分调动视觉、触觉、听觉甚至嗅觉等多种感官来感悟文中的世界;只有学生借助自己的生活体验和感受, 才能体会出作者构思的精妙, 感受意境中蕴含的感情。

三、以学生的身份三读文本

因扎吉和他那些飞逝的时光 篇3

始终没有长大”

——《简历》顾城

起身整理一下球衣的领子，原来这身间条衫穿在身上已经是第十二个年头了，不出意外的话，今年夏天这身球衣就要易主了。

缓步来到场边，用左手习惯性的向后挽一挽两个鬓角的头发，十二年来发型没有太大的变化，半长的头发向后梳着，奔跑起来时还是会拍打在他俊俏的脸上，只是那容颜已经有了岁月浓重的痕迹——明年他就四十岁了。

此时场上的比分已是4比0，阿莱格里留给因扎吉十分钟的时间。因扎吉对着身旁的工作人员笑了，眼角的鱼尾纹那么明显，他早已不是当年那个年轻风流的“超级皮波”了，不过人们还是习惯了这么称呼他，略带俏皮，却更符合他的形象——一个球场上的精灵。

被换下场的艾尔沙拉维走下球场时，稚气的脸上写满了不愿意，他想踢完全场，不过当他走过因扎吉身边时，还是显出了恭敬的样子，92年出生的他都可以称因扎吉叔叔了。

不过不知道年轻的沙拉维有没有注意看他这位叔叔级队友的笑容，那里面呈现出的，是已经和他完全不同的对足球的态度——享受自己每一次的出场。当年和他私交很好的摄影师萨尔瓦托经常抱怨，说他进球后总是在场上狂奔，使其无法给他拍照。而现在，三十九岁的他已经很难有进球的机会了，而且裁判似乎也更加火眼金睛了，2月20号替补出场三分钟，他还是找到了单刀的机会，可惜边裁扫了大家的兴，看得很准，早早举起了手中的旗子。

现在他称萨尔瓦托“是个重要的人物”，“因为那些照片是他足球生涯的美好回忆，将永远伴随着他”。

萨尔瓦托说的很对，进球后疯狂的奔跑，飘忽的跑位，极难分辨的越位，对边裁大声的抱怨加上那瘦削的身影就几乎可以构成因扎吉在大部分球迷眼中的形象了

1973年，因扎吉出生在意大利北方城市皮亚琴察，并在家乡球队开始了自己的职业生涯，凭借他单赛季15球的成绩，帮助皮亚琴察升上甲级，之后在亚特兰大取得意甲最佳射手，97年夏天，刚刚从慕尼黑铩羽而归的尤文图斯花大价钱买下这位“能嗅出射门的味道”的天才前锋，放走了他的好友维耶里，让他和皮耶罗组成新的锋线。23岁和24岁的年龄，同时处在巅峰的两人，在经历了甜蜜却短暂的蜜月期后，终于出现了矛盾。这对曾几何时被意大利球迷寄予厚望的黄金组合，开始在场上彼此不传球，甚至在更衣室互相谩骂指责，这段恩怨最终以因扎吉争宠失败而告终。

2001年他来到圣西罗，当时南看台的球迷们是带着一种抵触情绪迎接他的到来，因为他们对这位争宠战败者有点不信任，加上他曾经穿着的是黑白间条衫队服，使人们更增一分敌意。好在彼时28岁的因扎吉已经经历过许多，逐渐成为了一个聪明的男人。米兰更衣室里，马尔蒂尼，舍普琴科，卡卡都排在他前面，于是他给自己定位为舍瓦身后的支持者，场上他一次次的扯动跑位，为乌克兰前锋制造了很多机会，但在和尤文的比赛中，他还是会再次变成主角，他会拼命的踢，每一次和皮耶罗的身体接触也总是有可能制造一场混乱。这时球迷才又突然发现，原来他没变，还是那个皮波，那个长不大的孩子。

2005年的伊斯坦布尔，传言中场休息时舍瓦打开了香槟，以为胜利已经到手。也许直到最后罚失点球，他才知道自己做了什么。可是因扎吉那时却只能坐在看台上，就眼睁睁看着比赛彻底颠倒，自己却无能为力。

两年后的希腊，两队再次相遇，此时舍瓦已经远走伦敦，而因扎吉终于再一次站在了欧冠决赛场上，这次他用两个进球主导了比赛，帮助AC米兰成功复仇并取得第7座欧冠奖杯。在幸运地打进第一个球后，皮波从球场飞奔向看台，在翻越广告牌时，不小心滑倒，于是他顺势翻了一圈，然后爬起来继续狂奔。那一刻，仿佛时光倒流，我们又看见了那个疯狂的敏感的少年。

如今年复一年，身边的搭档换了又换，从罗伯特巴乔，皮耶罗，舍普琴科，里瓦尔多直到现在的伊布，罗比尼奥，而自己的身份也从主力变为替补，因扎吉终于也要考虑退役的事情了。他这样的男人，就像一坛老酒，弥久弥香，年轻时他略显瘦弱的身材总能勾起女性呵护的冲动，完美的棱角能打动最挑剔的女人的心，如今作为老将，当他即将要离开球场的时候，为他流泪的就换成了我们这些迷恋他飘逸踢法的广大男球迷了。

米兰球迷是苛刻的，但他们很爱皮波。现在米兰的锋线安排合理，保守的阿莱格里也不会再给因扎吉太多的出场机会。只是最近听到传言说阿帅会把皮波加进欧冠名单，现在只能在心里默默期望这能够是真的了，因为毕竟瘦弱的背影总会让人感觉太心酸。

“我在一片淡漠的烟中

继续讲绿色的故事

我相信我的听众

……

都会围拢，

在灯光暗淡的一瞬

轻轻地亲吻我的悲哀 ”

——《简历》顾城

飞逝的时光的抒情散文 篇4

他说，老师，你们在上课吗?我也想进去;

他说，老师，我有点傻，在村子里老是被别的孩子笑话;

他说，老师，我在家里会有很多坏孩子找我游泳，我不想跟他们学坏，来学校起码还可以学点东西。

他还说……

他是个初中生，马上就升初三了，可是平常课堂上老师讲的普通话，他一句都听不懂，如听天书如坐针毡。他听说我们在这边开课，大老远骑车过来，就是为了进入教室。但因为过了报名日期，所剩支教日子也不过三四天了，而且毕竟是初中生，不在我们的招生范围内，无法保障他们的安全，我们只能狠心拒绝了。可是早上没法进入，下午他还是坚持不懈的来了。

看着他憨憨的笑脸，风轻云淡地说着别人的嘲讽，不厌其烦地重复他渴望上课的`心。我们却只能一遍又一遍的拒绝他，残忍地反复那些单薄的理由，帅帅面对着他爱莫能助，她是个心地很好，心肠很软的女孩子，虽然认识的时间不长，但我知道她是个很善良热心的女孩子。帅帅很想帮助他，但是面对着可能招来的后果，不是她一个人要承担，并且可能殃及其他孩子时，她当下便哭了，我也懂得她的左右为难，可是事实摆在那儿，想收却收不得的心情，我明白，心里也很不是滋味。最后的最后，还是以我们都无奈伤心的方式结束了……

虽然后来再见到帅帅，她依然保持着暖心的笑脸，可我知道她心里肯定还有难过的，只是我们都没办法帮助得了他。见到那个男生时，他也依然对着我笑，没有怨气，没有生气。

在时光里的抒情散文 篇5

他说，这是他的家。此时此刻，我才理解了他的这个家，不是屋宇，不是地方，不是空间，而是一段时光。在那个时光的笼罩里，我和哥哥在屋前追逐嬉闹，妈妈坐在板凳上缝补破旧衣裳，针线密密。

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黑白照片，妈妈抱我入怀，哥哥依偎在爸爸腿上。我看到了儿时我那水灵灵的清亮眸子。哥哥穿着小夹克服，眼中满是单纯与懵懂。

风，吹乱了妈妈的头发，鬓丝在风中凄楚飘转，低诉着她劳苦的，生活磨难的面孔。爸爸的笑容浅淡沉默，一如身后的老屋，虽然饱经风霜，却默默的，拼了命，也要庇护着怀中这一双儿女长大成人。

照片中的老屋，是我出生时的家。去年随爸爸和哥哥回家一趟，发现早已满目疮痍。破筐，烂盆，鸡圈，狗窝，横七竖八地遗弃在残破的小院中。那扇木门，斑驳剥落，阳光下，显得孤单而落寞。只有那面用水泥堆砌的石头墙，风侵雨蚀中，倔强地支撑着它的岁月沧桑。

爸爸带着我和哥哥在老屋前停留，从他脸庞深深的皱纹中，我可以感觉得到他无言的忧伤与留恋。这老屋的每一块砖石，都是他一块一块地垒砌，每一方土地，他都一寸一寸地走过。一草木，一瓦砾，一回旋一激荡，历历在眼前。三十年的时光，是快还是慢，记忆，是苦还是甜？

三十年间，红颜夫妻变成老夫老妇，可爱纯真的儿女变成心事重重的中年人。这三十年的时间，天翻地覆，物换星移，却不过他停留在老屋前一炷香的时间。

他说，这是他的家。此时此刻，我才理解了他的这个家，不是屋宇，不是地方，不是空间，而是一段时光。在那个时光的笼罩里，我和哥哥在屋前追逐嬉闹，妈妈坐在板凳上缝补破旧衣裳，针线密密。

2

照片中，草原上，浅浅的阳光里，我微仰着脸，享受着阳光大把大把地瀑洒在脸上。风从草原轻柔，轻柔的弥漫过来，微拂着我的发丝，像梦一样温柔。我站在无边无际的青绿中，带着一生一世的心情，远眺山头的朵朵白云摇曳在碧空如镜，如绽开的.大朵大朵的的白莲，从山峰那边热热烈烈地喷涌而来。我就站在那草原上，阳光里，看呆了：到底要怎样的欣赏美，才能把这瑰丽壮阔尽收眼底？

天与云，与山，与原，上下远近，一蓝一白，一青一翠，冉冉层层拾级而上，绵延至无穷。看着看着，我忽然心动，感觉到“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数”的玄妙，又忽觉“惟天地之无穷兮，哀人生之长勤”的伤感。

苍茫天地间，我，尘埃一粒，皆同万物，最后不都是那“大造本无方，云何是应住。既从空中来，应向空中去”的万境归空？

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这一张，黄昏，茫茫花海中，我和女儿飞舞其中，我笑得明朗，她笑得娇俏。红，黄，白，蓝，紫，各色野花，纤纤细细地冒出大地，绯霞绚烂的夕阳下，它们依傍着怒长的野草，娑婆枝影虚实掩映，看起来就像罗密欧对着朱丽叶低唱情歌。忽地一阵风吹来，漫天花海，随风舞荡，犹如清风明月细浪拍岸。女儿伸手采摘，花香随着青草的鲜凉味，袅绕而来，缕缕如丝，香气遂与暮色，欢笑声糅合。花草缤纷，风中有音，光中有影，使你想顶礼膜拜这瞬间的璀璨，极致的炫美。

此刻，我终于体会到了“眼为视而生，美为美而在”的震撼。我“视”着这瞬间的美，取出相机，想留它至天荒地老，海枯石烂。可是，对于我这蹩脚的技术，我究竟能拍出它的几分美？我在失失落落中，观天，瞻云，赏花，看草，突然明白：难道来看这世界的，不是我的眼睛，我的心，竟是那机器？

我收起相机，用“心”拍下被我看见的每个瞬间刹那，而拍的当下，我强烈地感受到永恒中的稍纵即逝，稍纵，即逝。

我低眉轻嗅手中花，难道这不是“一花一刹那，一叶一永恒”？

4

照相馆里，女老板看着我打算冲洗的照片，叹道：“看你们家的照片真有意义啊。”我微微笑，看着照片中这些我爱着的人，恋着的物：老公，孩子，公婆，父母，亲人，朋友，或是天穹，大地，花草，树木。这些俏生生的表情与姿态，都被俏生生地定格在某个刹那里。我忽想，一粒沙里有一个无穷的宇宙，一刹那里想必也有一段不变不移的时光吧。

看着，看着，有一种幸福满足的感觉在我心里慢慢，慢慢晕开来。

忘不了,昨日的时光抒情散文 篇6

三十年的岁月沧桑，弹指刹那，如流水涮石，消磨了我们的青少年华。而今重新拾起从前的记忆，有温馨也有苦辣。

昏暗的灯光，微红的火炉，静谧的教室，时而又书声琅琅。你争我辩，激扬文字，互不相让。快乐的校园，青春的倩影，温馨的时光在缓缓地流淌……。弯弯的跑道，留下了我们晨练的身影；清爽的树林里，碧影斑驳，谈笑声不绝于耳，情感激昂。曾记否；校园的后面有一座小山，沟壑纵横，层林碧染，山坡上的小花，馥郁芬芳，令人流连忘返。我们逃出教室，飞过大墙，跑到山上，男女同学，相互追逐，嬉笑打玩，忘记了时间和空间。我们还把两只手合在嘴边，做成小喇叭，向远处大声呼喊……哎……哎……哎……我来了……。那欢笑声，穿过山壁，又反弹回来，在山谷里不停地回荡……

美妙的歌声，伴随着时代的旋律在校园里飞扬。“在那桃花盛开的地方”，我们放飞我们青春的.梦想。

曾经的日子，魂牵梦绕，在我们往来的书信里，念念不忘。字里行间孕育着分离后彼此的思念与相逢的渴望。现如今，打开早已褶皱发黄，几乎破烂的信笺，不禁泪滴在眼眶里流淌……

翻一段曾经的往事，细品内心深处不言的企盼。昨日的时光，伴随着曲折的经历，摧残着我们年轻时美好的梦想，如今的一切，早已经变成昨日黄花。命运弄人，凡尘如梦，了却了一份不期的遇见。流年纵逝，只有让梦在字里生香，在心里升华。在我们偶然相遇的拐角路口，双眸相对，忧愁里透着缱倦；无奈中，伴着咽泪装欢……

望着渐渐远去的背影，挥一挥手，在心里道一声珍重；我会在遥远的祝福里，让你感到心灵的慰藉和温暖……

路还在延伸，生命仍在继续，尽管我们韶华逝去，即将暮归苍老，也不愿舍弃那曾经的允诺与梦想……情同手足，地老天荒。

浅析韩愈散文的抒情性特征 篇7

一、韩愈散文对抒情手法的借鉴与发扬

抒情散文萌芽于先秦, 在先秦的历史散文和诸子散文中, 蕴藏着作者充沛的情感, 《庄子》中的许多篇章都可被看作是较成熟的哲理抒情散文。汉代的历史散文和政论散文, 如《史记》《过秦论》等, 所用的表现方法主要是议论和叙述。“到辞赋体文学兴起, 才发展了描写和抒情的技巧, 但两汉以下的辞赋却走上了“雕虫篆刻”的道路, 因而被韩愈以前提倡“古文”的许多人所鄙弃。韩愈则注意继承、发展前人包括辞赋作家使用描写、抒情方法的成就, 特别是唐代传奇文学和诗歌发达, 古文家中许多人善写传奇和诗歌, 韩愈把它们的写作方法用于“古文”, 更加提高了散文描写和抒情的水平。”[1]

韩愈的散文中有议论叙述, 更有率真大胆的抒情之作, 这类作品往往因为饱含真情实感, 写起来形象生动, 气势充沛, 非常容易感染读者。如悼念亲友的祭文《祭十二郎文》;给好友写的书信文《与孟东野书》;为“文以明道”而作的论说文《师说》《答李翊书》;还有为人才发“不平”之声的论说文《杂说》 (其四) 等, 这些文章体裁多样, 写人写事都富有极强的感染力, 对抒情手法运用自如, 增强了散文的表现力。

二、韩愈散文的抒情性特色

(一) 为明道而抒情

唐代古文运动, 是一次提倡散文、反对骈文的文学革新运动, 韩愈以儒家道统的继承者自任, 文以载道、文道合一, 是韩愈古文理论的核心。然而作者的“明道”并非直白生硬的陈述, 他以强烈的自信与信仰感染读者, 把真诚的感情注入到文章中去, 增强文章的说服力, 使文章达到“文以明道”的目的。

如《与冯宿论文书》与《答李翊书》这两篇文章, 同样是“论文”, 以宣扬“古文”为主题, 作者在文章中积极地表明了自己的思想观念和理论主张。从“不知古文直何用于今世也。然以竢知者知耳”“以此而言, 作者不祈人之知也明矣。直百世以竢圣人而不惑, 质诸鬼神而不疑耳。足下岂不谓然乎”我们可以看到作者对于“文以明道”的坚持与实践, 感受到作者的真诚与热情。

(二) 为理想而抒情

韩愈在《与凤翔邢尚书书》中说:“愈也布衣之士也。生七岁而读书, 十三而能文, 二十五而擢第于春官, 以文名于四方。前古之兴亡未尝不经于心也, 当世之得失未尝不留于意也, 常以天下之安危在边……”[2]这段话表明了韩愈的理想, 他是一个想要有所作为的人, 他虽然提倡“复古”和儒家道统, 但绝不只埋头于书堆, 他的文章能真实反映现实社会生活, 为自己或他人发出“不平”的声音。

韩愈在《送孟东野序》中, 结合自己不得志的感受, 提出了“大凡物不得其平则鸣”的理论, 全文由物及人, 由人及天, 再由天及于人言, 浩浩荡荡地用了四十个“鸣”字, 充分表现出对友人孟郊的慰藉与支持。在《荆潭唱和诗序》中他进一步阐发了这一理论:“夫和平之音淡薄, 而愁思之声要妙;讙愉之辞难工, 而穷苦之言易好也。是故文章之作, 恒发于羁旅草野……”[3]韩愈意识到, 只有这种具有真情实感的不平之鸣, 才能成为那个时代优秀文学的代表。作者对于这种现象是感同身受的, 因此能够写出抒情特色鲜明、具有现实意义的文章。

(三) 为抒情而抒情

韩愈散文除了论说文、记叙文还包括抒情文, 抒情文多见于祭文、赠序、书信之中, 如《祭十二郎文》等, 作者在文章中寄予了深厚而真挚的情感, 或怀念亲友, 或给予友人后生鼓励和祝福, 或向知己倾诉情怀, 无一不具有浓厚的抒情色彩。

《祭十二郎文》曾被后人誉为“千古绝调”, 孙昌武先生也说“这篇文章抒写悲情兼有喷薄雄肆和哀婉深沉的特点, 文字如强抑悲痛, 脱口而出, 未加修饰, 实则精心结撰, 是真情流出的至文”[4]。作者在文中回忆与十二郎生前的深厚情谊, 全篇几乎字字句句都在写情, 即使是纯粹叙事的语句, 也无不渗透着无限深情, 使人读之不禁为之动容, 发自肺腑的真挚情感正是这篇祭文的魅力所在。

三、小结

韩愈的散文是唐代散文革新的鲜明标志, 他的散文在古代散文的基础上, 吸取新的语言成分, 形成一种宜于说理、抒情、叙事的新散文, 而成为中古以来最流行最实用的文体。李汉在《昌黎先生集序》中说:“呜呼!先生于文, 摧陷廓清之功, 比于武事, 可谓雄伟不常者矣!”[5]古往今来, 韩愈的散文都被给予很高的评价, 这不仅与他“文以载道、文道合一”的古文理论息息相关, 更与他革新文体、语言创新、丰富表现手法包括描写和抒情息息相关, 其散文的抒情性特色是不容忽视的, 可以说, 正是韩愈等人将浓郁的情感注入散文之中, 大大强化了作品的抒情特征和艺术魅力, 为抒情散文的发展做出了有力的贡献。

摘要：韩愈的散文在中国散文史上具有重要的地位, 其散文形式多样, 内容丰富, 无论是论说、记叙、抒情, 都具有很强的表现力, 形成了独特的风格。本文着重分析韩愈散文的抒情性特征, 通过其对散文抒情手法的继承和发扬, 结合时代背景、个人理想和情怀, 对其散文的抒情性特征进行深入分析, 揭示其对唐代散文革新的贡献与影响。

关键词：韩愈,散文,抒情性

参考文献

[1]孙昌武:《论韩愈散文的艺术成就》, 辽宁师院学报, 1981年02期。

[2][3][5]马其昶:《韩昌黎文集校注》, 上海古籍出版社, 1986年。

飞逝的时光的抒情散文 篇8

以后几十年，我们只有很少的来往，彼此都知道对方在城市的某一个角落里，愉快地生活着。一天，他妻子来电话，说他得了喉癌，手术后在家静养，如果我有时间的话，请给他去个电话。我连连答应，说明天就做。他妻子略略停了一下说：“通话时，请您尽量多说，他会非常入神地听。但是，他不会回答你，因为他无法说话。”

第二天，我给他打了电话。当我说出他的名字以后，对方是长久地沉默。我便自顾自地说下去，确知他就在电线的那一端，静静地聆听着。自言自语久了，没有反响也没有回馈，甚至连喘息的声音也没有，感觉很是怪异……

那天晚上，他的妻子来电话说，他很高兴，很感谢，希望我以后常常给他打电话。

我答应了，我再次拨通了他家的电话。当我说完：“你是××吗？我是你幼儿园的同桌啊……”

我停顿了一下，并不是等待他的回答，只是喘了一口气，预备兀自说下去。就在这个短暂的间歇里，我听到了细碎的哗啦啦声……这是什么响动？啊，是豆角鼓被人用力搖动的声音！

那一瞬，我热泪盈眶。人间的温情跨越无数岁月和命运的阴霾，将记忆烘烤得蓬松而馨香。

那一天，每当我说完一段话的时候，就有“哗啦啦”的声音响起，一如当年我们共同把择好的豆角倒进菜筐。当我说“再见”的时候，回答我的是响亮而长久的豆角鼓声。

那些时光抒情散文 篇9

距离高中毕业，已经过了6年；距离大学毕业，也过了整整2年的时光。现在静静的回过头去看，经常联系的朋友，就剩下了那几个，余下的生活还有很长，剩下的朋友也越来越珍惜。偶尔和几个高中的朋友一起吃饭，互相开玩笑说：

”你要是搞对象或者结婚，那么我们是不是就得减少联系了啊?“

”是啊，我可不想被男朋友嫉妒我有个蓝颜知己。”

“切，7年的友谊就这么玩完了，绝交吧。”

“哈哈哈哈哈......”

“等你结婚了，说不定我们能当你的最强伴娘团。”

“你们真是，别闹了。”

也许真到了那一天，我不知道是高兴还是会难过。

曾经的一个月份，有好几个晚上睡不好觉，总是会梦见以前的一个高中同学，过了太久太久的时间，现在努力的回忆起有关她的故事，但都是些零碎的片段。

高中的时候，她的英语和数学很好，其他科目也不错，高三的模拟考试，她也能够排在全班的前15名，由于高三是单座，她好像距离我的位置也不算太远，在我的斜对角的位置。在课间休息的时候，偶尔三四个伙伴一起讨论今天老师布置的数学作业，其中就有她。有的时候，我周围一圈的人，一起闲聊瞎扯，我经常对她开玩笑：你笑起来简直连眼睛都没有，结果就是在我的胳膊上多了几个被她掐过的红印子，火辣辣的疼。高考毕业，她考中了当地的财经大学，算是对于高中的生活交了一份满意的答卷。

在大一假期的时候，我还经常召集一些小型的高中同学聚会，都是那些曾经在高中在一起玩的伙伴，来的不多，不到10个人，其中就有她。到了大二，也许都习惯了大学的生活，也许假期排满了各种事项，彼此之间的时间相互冲突，再也没有7,8个人一起聚过。

等我再见到她的时候，是两年前，忙碌的毕业找工作季，碰巧都面试同一家公司，她应聘财务岗，我应聘销售岗。当时，50多个人在同一间等候间等待着被面试官叫号，她一眼认出了我，拍了拍我的肩膀说： “好巧，你也在这面试啊。”

“有缘啊，你面试的是什么岗啊？”我回复。

“财务岗，好像只招5个人，你呢？”她说。

“销售岗，好像也只要5个人。”我笑着说。

“觉得能应聘上吗？”她说。

“走一步看一步吧。”我回复。

那家公司有4轮面试，我在第三轮小组策划案制作被刷下来了，而她成功的应聘上了这家公司。

最后一次得到她的消息，是在高中的班级微信群，她的最好的朋友也是班级同学在群里发消息：咱们的高中同学（她），8月16号出事了，9月13日早上九点在殡仪馆火葬，大家如果有能来的，在9月10号之前私聊我，我要确定名单人数。

后来了解到，她出了意外，是车祸，关于她的故事，到这里就再也没有了，朋友圈的更新也截止到出事的前一天。

后续的几个月，想到她，脑海里被填满的是空白与虚无，有时候会想，如果当时偶遇，说这家公司的待遇不太高，要不别去了，是不是她的人生不是句号的结尾，反而会过的更精彩。

那些时光再也回不去了，因为我还在，你却不在了。现在想到关于她的故事，还是会有一些无力感，但也是想让我理解好好生活的意义，对父母学会孝顺，去做自己喜欢的事情，没有完成的梦想争取一步步去实现。对自己的生命充满敬意，才会更加努力的生活，让自己活好每一天的每一个瞬间。

旧时光抒情散文 篇10

墨是苍老的。像老僧。

古人制墨，先将松枝不完全燃烧，以获得松烟，接着要将松烟和一种已经文火熬烊的胶搅拌在一起，拌均后还要反复杵捣，然后要入模成型，晾晒，最后描金。

这样煎熬辗转，到最后成墨时，当初的一截松枝，它的黑色的魂魄真就是走了几世几生啊!

到了文人雅士那里，提笔沾墨，在宣纸上，还没落笔，一颗心，先就霜意重重地老了。泼墨，渲染，皴擦，这之后无论点上多少片风里零落的杏花，那山野还是老的，江湖还是老的。水墨江南的春天，也不过是老枝旧柯上新发的春天。可是，这样的春天，总有种深情在里面。

有一次看画展，是水墨画展。有一幅画的是荷叶，一池的`荷叶，垂眉敛目地皱缩在秋水之上。是残荷，一色的墨色，好像是整砚的墨都倾倒在宣纸上。那些荷叶，也好像是铁定了心，要往黑色里沉淀下去，永不回头。是看穿了，看破了，不看了，淡月笼罩下一袭僧衣的背影给世人了。我看了，心底苍凉一叹：老了!心老了，所以用墨用得这样纯粹而彻底，不犹疑。

我想，画苍老厚重之物，画风物的内在风骨，墨是最好的染料。千年松，万层岩，秋荷，枯树，瘦竹……都是最适宜用墨的。墨的灵魂在那些风物的形态里住得稳，住得深。墨有那样的沧桑，那样的浑重，那样的内敛。

画家黄曙光在江城举办个人画展，我特意去看。一进大厅，墨的凉意袭来。放眼环视，满目山水，四季风物，真是江山辽阔而多娇。流连画前，看墨在奔涌，在延伸，在呼应，在禅坐……这是墨，借一方宣纸，在一一还魂。

是啊，看墨在纸上逶迤远走，真像是老僧修炼后转世，或为云霞，或为江水，或为寒山，或为竹木花草……他只有一个灵魂，却有千百种身体。他真自由。他真慈悲。只有老了，老得很老，才有这样的自由和慈悲吧。

我喜欢看黄曙光老师的墨色芭蕉和茶壶。

芭蕉在墨里水灵灵的，清新蓬勃，饱满生动，枝叶披拂里有巍然成荫的志气。我喜欢芭蕉的婆娑盎然和笃定。

而茶壶却老得如山翁村叟。久看那茶壶，仿佛装了千年的风云，深厚，静穆。一壶在几，人间千年无新事。咀嚼那样的墨壶意韵，会觉得伊人秋水、死生契阔这些事都是轻的。那么，什么是重的呢?《桃花扇》的最后一出《余韵》里，唱戏的苏昆生往来山中做了樵夫，说书的柳敬亭隐居水畔做了渔翁。两个见证了江山兴亡的人，遇到一起，无酒，就一个出柴，一个取水，煮茗闲谈。苍山幽幽，烟水茫茫，那一壶茶分明就是一壶的南明旧事啊。那样的闲谈时光是苍老的，是重的。水墨里的茶壶也是老的，是重的。心若不老，提不动。

我曾经买了些笔墨纸砚，可是一直不敢去弄墨，内心有敬也有惧。这几年，看看身边的几个朋友，有的渐渐就亲近起笔墨来了。我看他们呀，从前卿卿我我，从前嬉笑怒骂，从前流连歌舞楼台，从前周旋于权势名利，现在忽然就把自己放养起来了，放养在纸墨之间。也许，年岁增加，阅历渐丰，人慢慢就沉下来了。一片赤子心，归顺墨里，做水墨江山的子民。

人往墨里沉，墨往纸里沉，就这样把自己也沉成了一块幽静的墨，把纷扰的日子过成了意境悠远的水墨。

我看着他们，羡慕得要命，好像好日子都让别人过去了，就我这里萧瑟着。

我自知，我的心还不静，还留恋摇曳缤纷，还配不上一片墨色。

万物都走在节气里，我想，我也不用急。也许有那么一天，我也能一管羊毫在手，清风明月地过起日子来。彼时，墨在宣纸上深深浅浅地洇润，日色在东墙上隐隐约约地移动……有墨在，这样近地在着，就不怕老了。

再老，老不过墨啊。

二、胭脂

迷恋胭脂。是迷恋胭脂的那个艳，彤云曼妙舒卷的艳，浓情蜜意的艳。

第一回用的胭脂，是表姐结婚时送的。揭开盒盖，薄薄的一圈，那么红啊，简直觉得自己承受不起。是一个浩瀚的春天浓缩在一个小小的胭脂盒里了，我端不稳。

第一回用胭脂，是这样惴惴不安。莫名的不安。是觉得胭脂太媚了吗?是觉得自己太轻太薄了吗?胭脂一施，我就会化掉，化在一团薄薄的粉红里。

多年后，在诗歌刊物《绿风》的论坛里，读到一个女诗人的名字“横行胭脂”，才惊忆起当年的那不安，是因为胭脂那纷纷扬扬的红里，自有一份横行无忌不理不睬的妖娆。

岁月幽幽暗淡，我偏要一意孤行地妖娆。

妖娆横行，这是胭脂的气质。京剧里，花旦的眼梢腮边，就是这样的妖娆。那妖娆红云一路绵延荡开去，荡到发际。

那时候，在《绿风》论坛里，我也贴过诗《等着你来》：

等着你来

希望在分秒的秆上繁花满枝

顾不得去想水和根

顾不得想

在下一秒的寂寥里

沦为一束干花的命运

一晃，又是多年过去。多年过去，不写诗。回头想想那些写诗的日子，真如胭脂一般。是啊，连寂寞，连嗔叹，都是妖娆的。

诗歌不写，但胭脂还在用着。

觉得胭脂不仅艳，还暖。可以暖心，暖岁月，暖顾盼时的那神采。什么都可以断，相思可以断，痴情可以断，但，胭脂口红不可以断。

每天晨起，洗漱用早餐，踮着脚尖子在厨房与卧室间跑，又慌又乱，好像小松鼠穿过一片起风的林子。可是，只要胭脂一施，潦草忙乱的时光便倏地端然亮丽起来。对着镜子莞尔，是一朵映日夏荷，亭亭地，临水自照。

每次出门，收拾行李，也绝不会漏拣一盒胭脂。揣一盒胭脂上路，心里嫣然。即便贞静坐在冰冷的车窗边，即便孑然行走在陌生的人群里，也觉得自己是含苞欲放，可以随时花开。

女子如水啊，胭脂是暖的。胭脂来煮一煮，胭脂来烘一烘，我就沸腾，我就千朵万朵。就飞扬跋扈，就横行无疆界。

20xx年春天，在北京鲁迅文学院读书。那年，北京的春天来得好迟，到了五一长假，平谷的桃花才颤颤抖抖地盛开。一整个三月和四月，都是风，都是花讯迟来的落寞怅然。好在，有一盒桃红的胭脂，照眼，照寂寂春光。

胭脂是同住一个楼层的宣姐姐送的。宣姐姐是个优雅温和的女子，初看清淡恬静，走近便觉得她内心锦绣。有一天，她自西安回来，课间，将我的手盈盈一握：送给你!

啊，是一个小小的精致的盒子。是一盒西安的胭脂!

当时，感动得要命。没想到她那样细心，知道我爱胭脂，爱桃红色的胭脂。

这样的懂得!女人间的懂得，在一盒浅浅的胭脂上，却自有一种深意。这种眷眷深意，胜过英雄豪杰在宝剑浊酒前的那一躬身抱拳。一盒小胭脂，当时觉得灼灼生动，过后想起，已是荡气回肠。

因为太珍重，那一枚桃红的胭脂一直不舍得用。好像一用，友情就薄了就淡了。于是，常常拿出来看，看它满满的，像桃花春水，涨上堤岸来，但是还没溢，还没漫，真好。

最喜欢的胭脂，是不用的。

让它一直鲜红饱满。就像锦瑟年华，是不舍得它过完的，一天一天都不舍得。希望青春不老，希望胭脂不浅。希望，一辈子做一个胭脂一样的女子。

三、衣香

喜欢在白纸上写一个字：衣。用墨色的笔写，萧然意远。

细端详那字形，是一个不羁的女子，在风中。上面一点人头，接着是平平正正的削肩，下面宽衣大摆的，风一吹，衣袂飘扬，有古风。

或者是一个新潮的女孩，歪戴一顶线帽，站在郊外的田野上。好风，好阳光，身后，蒲公英的花絮漫天飘飞。她的裙子张满了风，罩在好大一片绿草上。她也像一朵蒲公英，就要追随爱情而去。

这样美，没法不迷恋。没法不迷恋衣服啊。

明明是，家中新衣连旧衣，裙子复裙子，还买。还想。还要买。

我在自己的电脑里建了个收藏夹，取名叫“华衣如海”。平日里，网上游荡，积攒下一把淘宝女装店的网址，都塞进了这个收藏夹里。每有闲情，仿佛春心初起，便去点击那“华衣如海”四个字。于是，一家家小店的名字，嫣然呈现眼前，只觉衣香扑鼻。心里一叹：做个女子，真好!就为了这么些漂亮的衣服，哪怕不买还可以看看的衣服，也要做一回人间女子。

有时，我甚至认为，女人这辈子，最爱的，不是男人，而是衣服。世间，有多少女子，曾经是因了衣服，而嫁给了某个男人。嫁了，还不自知。嫁了，还以为是因为爱情。

“嫁汉嫁汉，穿衣吃饭。”我的从前一个女邻居的口头禅。她直言不讳，嫁男人，是为了饱暖，为了一日三餐，为了那些漂亮的衣裙，总在店里摇啊摆啊的衣裙。看她呀，把个小女人做得，真叫理直气壮。

那好，让我们以爱情的名义，嫁给一个男人，再嫁给那些漂亮的衣服吧。

电视剧里，男孩追女孩，动辄大捧大捧的玫瑰花。其实，我以一个过来的眼光审过去，只觉得编剧的手法稚拙。除了送玫瑰，更要送衣服啊。玫瑰养几日就凋了，容易叫人忘情。衣服却可以绵绵长长地穿下去，甚至旧了以后，还可以在衣橱里一藏多年。若干年后，晒出来，阳台边，睹物，忆当年。

我的衣橱里，至今藏有他当年送我的白丝巾，丝巾一角绣有红梅三两枝。早不用了，可是，还藏着，像心里永远怀着一个旧人。偶尔，整理衣橱的时候，会瞥见，会贴近去闻一闻。一低头，往事的味道，时光的味道，都在袭人衣香里了。

所以说，叫女人永远动心的，还是一件小小的衣服啊。女人这样物质。

就连《西游记》里那只大闹天宫的猴子也如此，看见唐僧面前那顶漂亮的帽子，一时热了眼，毛手毛脚就戴在了头上，再也下不来了。降妖除魔，那么大的本事，可是只消师父一念紧箍咒，便要痛得满地打滚。华衣面前，大圣都犯傻。何况我等凡俗女子，自然难免在衣香撩人里，痴痴消魂。

《诗经》里有一篇，叫《葛覃》，我一直认为写的是一个女子和衣服之间的事，而不只是归宁——回娘家。诗里，那个女子在回娘家之前，忽然回忆起从前少女时候，在娘家，和一帮女孩子上山采葛。割取葛藤，回家煮过，取纤维，织成粗布细布的衣服，穿在身上别样舒服。

私下揣摩，为什么回娘家之前，忽然回忆起从前采葛织衣服的事呢?啊，一定是和我们一样，每出门，就犯愁，今天穿什么呀?这件裙子搭配哪双靴子好看啊?千古女子一条心。她一定在衣橱里挑衣服时，忽而眉心一动，想起了少女时候的衣服，想起了葛，想起了幽幽深山。

说到底，在女人的小世界里，衣服是盛事。面对华衣，总要多情，总要柔肠千百折。

可怕的是换季。

每到换季时节，面对衣橱，便有一种深重的沧海桑田之叹。

新衣得宠，洋洋洒洒挂开来。旧衣色衰，取出，包包叠叠，或丢弃，或另存它处。弃旧迎新，吹吹打打，衣橱里，又是一世。

衣一季，仿佛人一生。才记得，衣香翩翩如彩蝶，忽忽已到垂暮，灰白的垂暮。

整理衣橱的时候，嗅着旧衣里散发的余香，有隐约的体香，有护肤品的香，有洗衣粉的香。有一个女子锦瑟年华的香啊。余香袅袅中，心头泛起无可名状的微茫，和隐痛。

一件绚丽的衣服，在一段年华里，与一个女人的身体，拥抱纠缠。到最后，成为清哀的旧衣。

就像爱情，在岁月流转里，最后被燃成了余烬。

飞逝的时光的抒情散文 篇11

一、先秦时期的书信体散文

先秦时期“书”体的涵盖范围广, 明吴讷《文章辨体序说》曰:“按昔臣僚敷奏, 朋旧往复, 皆总曰书。”春秋战国时期“朋旧往复”的书信留存较少, 而“臣僚敷奏”的书信则占了这一时期书信体散文的绝大部分。春秋时期学术被贵族垄断, 即便战国时期私学兴起, 士人们大都秉持“学而优则仕”的观念, 把文学作为政治发声的工具。这一时期的书信以实用性功能为主, 如姚鼐所言“春秋之世, 列国士大夫或面相告语, 或为书相遗, 其义一也”, “书”与“面相告语”的行人辞令并无不同, 性质类同国书。《左传》中载有春秋时期颇具代表性的几则书信体散文, 如文公十七年郑子家的《使执讯与赵盾书》, 成公七年巫臣的《自晋遗楚子重子反书》和襄公二十四年子产的《寓书以告士匄》。这几封书信“辞若对面”, 就事论事, 文字简洁质朴, 颇有陈骙所评“达而法”的特点。

战国时期的书信体散文主要保存在《战国策》、《史记》等书中, 近些年出土的《战国纵横家书》中保存为数不少的书信体篇章。战国时期是“古今一大变革之会”, 纵横家奔走驰说, 书信多成为他们游说的工具。这一时期书信的内容虽然仍以言说政事为主, 但性质上却发生了转变, 信中的私人色彩日益凸显, 达到了以情动人的效果。如乐毅的《报燕王书》便是一封“情动于中而形于言”的书信。乐毅在信中采用对比的手法, 以昭王的识人之明、赏罚得当和治国有方反衬惠王的偏听偏信和愚昧昏庸。吴讷认为此文“敷陈明白”, 信中不但表达了乐毅对先王知遇之恩的感激, 还流露出了对惠王的不满, 他毫不掩饰自己对归燕后处境的担忧与恐惧, 最后以“臣虽不佞, 数奉教于君子矣”表白自己的心志。读罢书信, 乐毅的形象立刻在读者眼前鲜活起来, 其“所欲言者在是, 所不欲言而卒不能不言在是, 所不欲言而竟不言, 于所不言求其言亦在是”, 语言含蓄蕴藉, 却能让读者体会到文字背后鲜明的感情色彩。

二、秦朝的书信体散文

秦朝唯一有文学作品传世的是李斯, 《史记·李斯列传》中录有其三篇书信体散文, 分别是《谏逐客书》、《论督责书》和《狱中上书》。其中《谏逐客书》作于公元前237年, 严格讲不能算是秦朝的作品, 鉴于其时秦统一六国已成定势, 我们姑且将其视作秦朝的书信体散文。秦朝统治者已经有意识地规范政治文体, “秦初定制, 改书曰奏”, “书”的言政功能开始转移到“奏”上, 但实际应用中, 书、奏同源的现象依旧存在, 这也是文体分类发展过程中难以避免的现象。姚鼐的《古文辞类纂》将《谏逐客书》和《论督责书》划入奏议类, 笔者认为真正能代表秦朝书信体散文的当属李斯的《狱中上书》。李斯受诬下狱, 并被屈打成招, 为脱离困境, 他在狱中写下了这封书信, 希望秦二世能悟而赦之。李斯在信中故意正话反说, 将自己于秦的七功说成七罪, 貌似自责, 实是自矜。“文生于情, 情生于身之所历” (黄宗羲《四明山九题考》) , 李斯身处囹圄, 发愤而著此书, 全信一气呵成, 以是为非, 暗讽黑白颠倒的时风和秦二世的是非不分。

三、两汉的书信体散文

我国的书牍文完全脱离公牍的性质, 而成为个人交流思想感情、互相交往的工具, 当始于汉代。两汉的书信体散文仍有与政治相关的, 如枚乘的《上书谏吴王》、《上书重谏吴王》, 邹阳的《上书吴王》, 朱浮的《为幽州牧与彭宠书》等, 不同的是这一时期政治大多作为书信写作的背景出现, 书信的抒情性因素得以扩展, 审美功能开始占据主导地位。还有一些书信则完全成为文人自陈积悃的工具, 如司马迁的《报任安书》和杨恽的《报孙会宗书》等。书信体散文功能的转变与其文体范围的缩小不无关系, 自此“惟朋旧之间, 则曰书而已”, “书”成为民间交往的主要文体。

西汉时期的书信体散文抒情色彩浓厚, 较有代表性的当属司马迁的《报任安书》和杨恽的《报孙会宗书》。这两篇散文都是写给友人的回信, 由于这一时期书信的私密性较强, 作者往往在信中畅所欲言, 以昭明心曲。《报任安书》是司马迁给任安在受到“巫蛊之祸”的牵连即将被处决之前写的来信的回信。司马迁在信的一开始埋怨任安不了解自己的志向, “士为知己者用”, 而武帝不是自己的知己者, 推贤进士不过是自取其辱。信中随后写道李陵事件的始末及自己受刑的原因, “家贫, 货赂不足以自赎;交游莫救, 左右亲近不为一言”让司马迁饱尝世态炎凉与人情冷暖, 情不自禁处只能空叹“悲夫!悲夫!”。司马迁的悲愤是真实的, 故而千百年后仍能打动读者的内心, 引起读者的共鸣。杨恽的《报孙会宗书》同样是感情色彩较为强烈的一篇书信体散文, 清吴楚材认为这篇文章“宛然外祖答任安书风致”, 正因其真情实感的肆意流露终给杨恽招来杀身之祸。杨恽因冤被废为庶人, 本就意气难平, 他治产业、通宾客、有称誉, “诚荒淫无度, 不知其不可也”。杨恽“情动而辞发”, 将积蓄已久的委屈与怨愤悉数写来, 他借讽刺孙会宗之机, 提出“道不同不相为谋”的处世理念, 矛头直指最高统治者。而其人又向来好发人隐私, 直言无忌, 如此不吐不快的性格, 能写出这样的文章实属意料之内。

东汉在经历了时代巨变之后, 统治者好儒任文, 提倡讲经论理, 汉明帝时期佛教传入, 在儒、释、道的交融影响下, 人们的理性思考多了, 表现在这一时期的书信体散文中就是作者对情感的表达趋于平稳含蓄。“天下之文莫妙于言有尽而意无穷, 其次则能言其意之所欲言”, 能酣畅淋漓地表情达意固然好, 但蕴藉的言说方式更能启发读者, 正如《文心雕龙·知音》所言:“观文者披文以入情, 沿波讨源, 虽幽必显。”朱穆的《与刘伯宗绝交书》见于《后汉书》本传注, 是目前所见最早的绝交书, 这封绝交信短小精悍, 以叙事为主, 将得势时对方对自己的亲附和落魄时对方对自己的轻视娓娓道来, 没有激烈的言辞, 只是在文章最后感叹:“咄, 刘伯宗, 于仁义何其薄哉!”我们感到更多的是作者对世风日下的悲痛与无可奈何。延笃在《与李文德书》中详细描写了当前的闲逸生活, 大有归隐之志, “夫道之将废, 所谓命也”一句所流露出的道家思想, 使他的情感表达显得平淡冲和。马援的《诫兄子严、敦书》总结了自己在宦海沉浮多年的处世经验, 马援在信中采用“两两比较法”, 为侄子指明当效仿的对象, 严厉中不失温情, 感情真挚自然。

咖啡时光抒情散文 篇12

(一)

我的闹钟叫醒了我，显得十分欢快，我抬了抬眼，凌晨四点。我并不想看什么凌晨四点的光，我只是觉得，我该醒了。日子从来没有像今天一样温柔的对待过我，这两年。 这两年，事纷乱的多，包括我搬了家，换了邻居，还和邻居家中的一个女孩分了手，我们，谈过一阵子，后来她说我搬去的城市太远，没法互相照顾，于是，我们的故事就没了下文。 我坐直了身子，揉了揉眼，似乎忘了些什么，既然天气这么好，我想不如去散散步。 洗脸，擦干，刷牙，然后吐了几个泡泡，夏天的光，所以我的泡泡很美，有好多颜色。 昨晚随手扔在沙发上的手机兀自震动着，在那软绵绵上转着圈。 我赶忙拨开那拥在一起的泡泡花，在里面挤来挤去，终于，看见了那闪烁的屏幕，和那辗转的几个字，不知道谁发来的 “我在想你。” 我不知道自己为什么没有犹豫。 “可我不知道你是谁”暂无回信。

我披上长衫走了出去，夏天的晨风也是带着些许寒意，当我的手穿过长衫的袖时，屏幕上写着 “哪怕是长衫也会冷哦” 我撇了下嘴角。 ‘“你是在关心我吗” “你愿意主动一些吗” “我……” 我犹豫了，因为我的计划被打乱了，本来是想去散散步的，那就去那街边那冷清的咖啡小店坐坐吧，有个声音告诉我，也许，凌晨的咖啡店会有和黄昏时不同的感觉吧。我拿起那个可以收到陌生人信息的工具走了出去。

四点的夏天或是夏天的四点，总会是微亮的，光从天上泻下来，洒到地上，溅的到处都是，我很不明白为什么这么奇怪的时间，会有小店开门，包括这家难得一入的咖啡店。里面的光和外面的混成了一团，心里的感觉和那无名的消息同样混成了一团。吧台走来一位女士，服饰简朴，我想是店员吧。

“那个……先生，您是本店第一位顾客，可以免费来会员席哦!”

“不必了，我就坐这儿吧!”

“好的，先生，那您需要点什么?”

“我没怎么来过咖啡店，你给我随便来一杯吧!”

“好的，先生。”她缓缓地走了。

我不知道为什么那么长的时间为何再没有人来，也不知道为什么，如此长的时间杯不知名的咖啡为何迟迟没有来到我的面前，我却是看遍了窗外所有的景色，一花一叶，偶尔路过的情侣，叶子和花连在一起，就像那一对对情侣牵着的手，感觉好幸福。

这时，心中有一种感情似乎在催促着我，我拿起手机，延续下那一段在家中未完成的信息。

“我想和你有个故事。你——愿意吗?”在我发送的一瞬间，咖啡的香味与无名的回信同时环绕着我。

在我点开之前，我突然想起，向那即将散去的女士背影喊去：这杯咖啡，叫什么?

她头也不回：“我想您需要这杯咖啡哦，先生，祝你幸福!这杯咖啡的名字叫爱情。”

我将一小口咖啡从咽喉中滑下，与三年前我上次来这里喝下的同名咖啡味道有些不一样，我低下头看见了那几个字：我愿意!

(二)

远方教堂上的钟响了七声，我竟坐了如此长的时间，这杯“爱情”占满了我整个早上，我想，是不是该回家了?如此难得的休闲时光。还有和那无名人的思念，不知从何而来。我们明明素不相识。当我想要起身离开时，那位女店员端着一杯咖啡走到了我身旁，对我说：“不给您的女朋友来一杯吗?”

“谢谢，不必了!我并不知道她在哪儿。”

“哦，先生，您可真是太爱开玩笑了，她就坐在你的对面啊!”

当我惊讶地抬起头，想要反驳她的话时，却只剩那一杯冒着热气的咖啡端正地立在我面前的桌上。和我的一样。

那屏幕亮了。

“我在哦，谢谢你的咖啡，很好喝。”

“可你在哪?”

当我听到了八声钟响，那接收到信息的声音，也伴着钟声，飘进了我的耳朵里。

“我喝完了哦，我们走吧。”我看那屏幕上亮着的字。

可我对面，还放着那杯未搅匀的“爱情”。

“女士。”

“先生，不必担心，首位顾客是免费的。”

“啊——谢谢!”

我推开店门，迈了出去。街道上少有行人，不知原因，今天的阳光好像打开了手机中某个柔光的滤镜，不那么真实，比新海诚的优雅，比宫崎骏的绚烂，我沿街走着，却不知方向，不知该到哪里?

太阳戏虐我们的孩子，在哪里纹丝不动，口袋中的微弱声音才让我想起：我现在不是一个人。

“你可以把右手垂下来，向外抬起十五度，牵住我的手，好吗?”

我站在阳光下，路中央，在那零碎的鹅卵石上，我伸出手，地上只有我一个人斑驳的影子。

“你牵到了吗?”我不知道我在跟谁说话，但那信息却好像听明白了。

“可以再往上一点点吧——呐——牵住了。”

“可是，我。”我保持着这个姿势在阳光下走着，我不知道偶然相遇的路人看到我奇怪的样子，会怎么想。

依旧是漫无目的一个人或是两个人，独自或彼此都伸出手，牵住那个牵不住的手，就好像三年前，我在地上躺着，一节莫名的课，我静静地闭上了眼，睡去。不知何时感受到了温暖。当我睁开眼，却只有一件外套披在我的身上，那个姑娘却不在身旁。终究有一天，那个邻家女孩走出了我的世界，悄无声息。

现在的我，伸着的手，握住的.是将要流逝的还是苛求得到的?甚至连我自己也不明白。

“你带我去玩吧!”

“好，但我不知道哪里适合你!你觉得呢?”

“游乐园吧!”

“我觉得你就是一个小孩。”我在九点的风里自言自语。从咖啡店到游乐园的一路，有几辆肆意停放的出租车，有几架迈过小河的桥，有几只停在枝桠的鸟，数的清清楚楚，就好像是我一个人在散步。

“亲爱的，你真的在吗?”

(三)

自从两年前与那女孩再无交集后，我也就懒得再出门，四处寻芳草，也怕被朋友问起曾经的生活。今天却是出来了，还拉着一个谁的手。时间在今天好像失了神，不受控制的比往常过的快。当我和那个人走到游乐园门口时，在远方的钟声，又回荡在这静谧的城市里。十点。

“是呀!是十点了呢!”

“你知道我在想什么?”

“不是啦，是你在钟声响起的时候停了一下，我当然就明白了。”

“好吧!”

远方一个人影走来，还有很远，跟在我们后面。我们玩遍了所有，你的喜怒哀乐我只得知于屏幕，一个长方形，框住了我的感情。

你说，或是屏幕在说：让我带她去坐摩天轮。游戏的时光真的快于已经加了速的往常。

十三点二十分。摩天轮带我们升到了顶点。我们在这个城市距离天空最近的地方牵着手，我和我爱上的那个人。不知为何，这城市在瞬间轮换着四季。我们在那里像两个摆在一起的布偶，彼此幸福的靠在一起。那滞空的漫长，让我迷惘，让我昏昏欲睡，让我在你肩上，睁不开眼。

“可是，这里不是只有我自己吗?”睡去。

(四)

醒来，吊灯那么眼熟，对面的人影也渐渐清晰，是个朋友，他先开了口。

“你怎么了，为什么一个人?”

“啊!我不是一个人呀，我有一个很爱我的女朋友。”

“可你一直都是一个人。手搭在半空，和只有你一个人的木马说笑，在海盗船上搂着自己说安慰的话语，最后我在你后面的舱里看你紧紧抓着你的手机，倒在里面。”

“不，不是的，你看她还在呢!”我起身用力划动着屏幕，想让他明白那个人的存在。

“对吧?她一定还在，你看到了吗?”我冲着他喊。

“可是你并没有开机呀，轶安。”

“不，她就在这儿，你骗我——”我扑在桌上向他怒吼。只到一个女人的声音传到我的耳朵里，我抬起头，看到那个女士向我的朋友说着。

“先生，这位是你的朋友吗?他一早就来了，明明是一个人，偏要点两杯咖啡，这并不奇怪，但他说，他的女朋友就在对面。”

“没关系，我送他回去。他有付过钱吗?”

“没有，先生。您的朋友说今天是个重要的日子，每当我提到付款时，他就会重复这句话。”

我在一旁，无力再说任何一句话。我抓起我的手机仰面倒下，无论如何都无法打开那个记忆中载满那个人话语的屏幕，我失去了对外界的信息接受的能力，在周遭一片模糊中抱紧了，可以感受到你的手机。我即将失去所有感知能力时，那收录信息的指示灯黯淡的光忽然亮起，把我包围。

“我知道，你在!”