青春励志剧

青春励志剧（通用8篇）

青春励志剧 篇1

1 青春励志剧受众定位明确的传播策略

1.1 目标受众定位明确

大众传播产品生产者应充分考虑受众的需求, 寻找文化产品与受众之间关系互动的途径, 并且在此基础上最大限度满足受众的心理需求, 以此制定正确的传播策略。国产青春励志剧在传播过程中, 明确了目标受众定位, 准确将心理诉求锁定到目标受众身上, 从而达到传播效果最大化。以《奋斗》为例, 全剧讲述了80后一代的生活历程, 局限在几个年轻人创业的艰辛历程, 80后的典型语言特征, 独特的人物形象, 社会价值观的体现, 赋予光亮鲜明的例子, 真实地体现出80后一代鲜明的个性, 是80后必看的电视剧。以受众为出发点和落脚点, 激发年轻人的观看热情。80后的语言特征在剧中诠释得很到位, 还原了当下年轻人的情感表达方式, 剧中主要活动场所也是年轻人熟悉的, 所展现的每个故事情节都会让80后观众感同身受。

1.2 向受众传播“青春”

青春励志剧主题鲜明, 对于“青春”的把握与传播, 使受众直观了解剧中赋予青春的含义, 从而了解导演所要阐述的意图。在《我的青春谁做主》中, 自由的心态体现在以下三方面。首先是长辈与晚辈的沟通与“战争”。剧中的霹雳就是一个典型的例子。她从小都在按照父母规划好的道路发展, 后又被送到国外深造, 但霹雳想要的生活却不是这样, 于是她偷偷回国, 与朋友一起开了一家餐馆。俗话说“纸包不住火”, 霹雳的事被父母知道, 由此引发了长辈与晚辈之间的战争。当然, 结果是好的, 霹雳坚持了自己的道路。其次是对于爱情的坚守。乖乖女赵青楚, 一直是长辈称赞的对象, 在爱情的选择上, 却是坚持要嫁给周晋。面对长辈的强烈反对, 依旧坚持自己, 守护属于自己的爱情。第三, 是对于理想的追求。平凡人物方宇, 在经历了打工、被抓后, 还是坚守着自己的理想, 并通过不懈的努力, 拥有了属于自己的汽修店。这三种自由心态的体现, 归根结底就是青春的体现, 是导演在向受众传播对于青春的诠释。

1.3 青春与励志的结合

青春励志剧的另一个主题“励志”, 不只是剧中人物的励志, 更重要的是, 将这种励志精神通过电视剧向受众传播, 从而形成正确的社会舆论导向。较之前两部剧作, 青春三部曲的尾声《北京青年》, 将青春与励志之间的关系结合得很完美, 赋予了“80后”“90后”年轻人对于现实生活及其所处时代的种种思考。这部剧的目标受众覆盖了两类人。一类是如今所说的“富二代”“官二代”, 他们从小家境优越、有求必应, 但也正是这些优越条件, 让他们迷失了自我, 从未感受过奋斗的滋味, 就不会懂得通过自己努力获得成功的喜悦感, 他们所拥有的, 跟他们未来想要的是不一样的;另一类人, 通过自己的奋斗获得成功, 回首曾走过的道路, 引发心中无限感慨。《北京青年》中的何家四兄弟, 他们为了心中的理想信念, 放弃了安逸的生活, 在他们的青春道路上, 依然做出了选择。在路上, 他们品尝了酸甜苦辣, 看尽了人生百态, 收获了事业和感情, 也为他们今后的成功奠定了坚实基础。他们重走青春的勇气和充满励志的经历, 为受众, 尤其是年轻受众, 树立了良好的榜样。

2 青春励志剧贴近现实的传播策略

2.1 贴近社会现实

一部电视剧的盛行, 必定在不同程度上反映出一个时代的道德标准、价值观念及人们的生活态度和方式。我国的青春励志剧结合当下年轻人的收视心理和观赏水平, 着眼于当代中国社会特别是中国青年一代的真实生活, 把着眼点聚焦在人物命运上, 围绕当代青年的精神面貌, 刻画人物在时代背景下的思想与所作所为。

以《奋斗》为例, 这部剧给出了自己独特的对于“青春”的定义, 它向我们传达, 青春的价值在于明确奋斗目标, 在于努力实现自我价值。尤其对于80后而言, 更是找到了心灵上的契合。《奋斗》中的主人公们遇到了各种挫折及困难, 但他们仍然保持一颗积极向上、勇于奋斗的心, 那些机智有趣、乐观向上的台词让我们深刻感受到80后的蓬勃朝气。

2.2 情节设置现实化

《奋斗》表现的是80后青年的思想和生活状态, 如失业、创业、闪婚、离婚以及女性对于事业和自我的注重等, 非常真实而富有生活气息, 他们的情感和追求也就特别能引起观众共鸣。《我的青春谁做主》在此方面与《奋斗》相比, 更加透彻真实。这部剧就是普通人的青春, 有朝气, 但也看得见生老病死, 看得到消极现实, 看得见人间烟火, 更加与普通老百姓的生活相贴近。

3 新媒体时代的传播策略

3.1 网络的特性更适合播出电视剧

作为新兴媒体, 网络与传统媒体电视相比, 具备很多优点, 在很大程度上弥补了电视传播固有的缺陷。首先是相较于电视不易保存的缺点, 网络易于保存, 受众可以根据自己的需要下载相关视频, 便于以后观看;其次是网络视频是非线性的点播方式, 受众可在网上自行选择喜欢的电视剧, 而不用等到固定时间再观看, 同时, 用网络观看电视剧, 可在一定程度上避免广告;第三, 针对网上观众的主要群体, 互联网提供了一个流行文化的扩散以及流行文化人群聚合的绝佳平台。利用这一平台, 可以使电视剧创造出的流行文化和娱乐热点迅速传播。

3.2 借助网络传播的策略

电视剧借助网络进行传播, 成为新媒体时代的传播策略。在常见的视频网站首页, 都会出现成品销售和预先销售, 也就是最新或即将播出的电视剧介绍, 观众可进行点播或提前观看预告, 例如, 电视剧《奋斗》在播出前, 就登陆了优酷、土豆等视频网站, 并且积聚了良好的口碑, 在播出后, 获得了很高的收视率。

4 青春励志剧的前景展望

国产青春励志剧应在今后的发展中, 努力贴近实际、贴近生活、贴近群众, 在特定的社会大背景下, 真实反映青年人的励志故事, 而不是为了跌宕起伏的情节、悲惨凄婉的爱情而去构建故事, 制造无数的巧合来制造大团圆结局, 这种过度的美化和粉饰, 将导致电视剧与现实脱节, 成为过眼云烟, 不能引发社会的思考。因此, 青春励志剧的剧情安排应建立在强烈的情绪和深厚感情的理性思考上, 在描述现实生活的同时, 揭示其中蕴含的深刻人生哲理, 给予青年正面引导, 对青年一代产生潜移默化的影响。观众在欣赏艺术作品时其实是在与创作者进行心灵沟通, 并从这种沟通中使自己的灵魂得以升华。

参考文献

[1]周敏.从“爱情”到“生存”的青春题材剧[J].南方电视学刊, 2010 (4) .

[2]网易娱乐.我的青春谁做主将播陆毅要为“女儿”做主[N].网易娱乐, 2009-4-10.

[3]聂伯葵.电视剧网络营销研究[J].当代电视, 2013 (2) .

青春励志剧 篇2

前几天的某一个傍晚，我从18：30分开始看《创业》，当一丝光亮点燃整个大地时，电视剧已看完。那一夜未眠。该剧由尤勇、鲍国安、杜志国、方涛、史可等实力影星倾情演绎。该片不仅将大学生的愤世嫉俗、叛逆迷茫、情感混沌融入进去，还着重描写了美术专业的高材生叶小鹏、导演专业聪明机灵的谢辉(阿辉)。表演专业的程姗姗、从外地来省城找工作的苏静怡四个刚毕业大学生的情感生活和事业奋斗历程。

看完该片后我陷入沉思中：

创业的确不容易，要忍受挫折、痛苦、背叛、家庭等各方面的压力。大学生创业更不容易，没有人脉、金钱、资源、商业经历等，但他们有的是激情，坚持这时显得更加重要。

对人性的了解。为了做生意，谢辉去做牛郎，做自己不愿意做的事情。一心想拍戏成名进娱乐圈的程姗姗，亲眼目睹了王大羽与女制片的“潜规则”。苏静怡硬着头皮去借钱。市长的儿子叶小鹏，毕业后并没有利用父亲的权力，而是一心想凭借自己的力量干出一翻事业。叶小鹏，谢辉，苏静怡进了同一家公司―――爱乐公司工作。在公司里张总(张京生)安排叶小鹏、谢辉两个大学生装车、看管仓库。工作过程中认识了销售部的苏静怡，叶小鹏对其产生好感。从姑姑家逃了出来的程姗姗提着行李强行住进了阿辉和小鹏合租的公寓302室里。程姗姗也一直喜欢着叶小鹏。叶小鹏在工作中的表现出色，得到了公司总经理艾总的赏识。张总(张京生)对苏静怡心怀不轨，叶小鹏和苏静怡的感情日益增进，让张对叶产生恨意。张总(张京生)釜底抽薪暗地里经营着自己的爱尔公司，把爱乐公司掏空。艾总一气之下病倒，并把公司交于叶负责。叶小鹏接手爱乐公司，困难重重，面对着100万的债务。叶母暗地里利用叶父的关系帮助儿子。张京生得知后暗中使诈，牵连到了一生清廉的叶父……

几经波折后，所有的事情都得以澄清。张京生与在银行工作的妻子合谋挪用了大批资金，而最后亏空无力偿还时。张把所有责任都想推脱到妻子身上，张妻一怒之下骗其喝下毒酒，张在临死前终于做了忏悔，其言也善。‘他承认这个世界上最关心的只有自己的父母和老婆。’

该剧中，张京生塑造了一个典型于连类型的人，从农村爬上来，深感社会的不公平：他从小到大虽然最勤奋，但还是竞争不过有权钱势之人。

全剧更像一部励志剧，反映了大学生在励志过程中所遇到的社会问题，展现了一种新型的人际关系和生活观念。值得一看!

青春励志剧 篇3

片名：青春集结号

导演：尚敬

编剧：陈华

主演：焦俊艳、经超、马程程、刘小震、石安妮、张亦驰、胡桑、赫雷、金梦阳子、顾宇峰、东靖川、黄兆函

播出时间：2015年9月29日

播出频道：湖南卫视

拍摄时间：2014年12月至2015年5月

电视指南点评：

剧情：★★★★★

演员：★★★★

制作：★★★★★

人气：★★★★★

服装：★★★★★

化妆：★★★★

道具：★★★★★

故事性：★★★★★

继《伪装者》后，湖南卫视播出的《青春集结号》是尚敬导演的最新作品，延续了其一贯的“尚式喜剧”风格，一经推出，就受到观众喜爱。开播第二天，就取得全国网2.02%的超高收视率，收视份额甚至高达5.85%。此后，该剧一直盘踞同时段收视率冠军宝座。这部以95后军校生为视角，描述新时期军人风貌的电视剧能吸引观众的原因就是它不再拘泥于传统励志剧的套路，全然没有说教，即便口味挑剔的90后也能欣然接受。

这部看似轻松活泼的军旅喜剧拍起来并不如想象中那么“轻松”，因为尚敬导演对剧的品质要求很高。这部剧拍摄下来前后花费了5个月的时间，比同类剧足足多花了一倍时间。就连81集的古装大剧《芈月传》也才用时5个月。事实上，时间用在什么地方，观众一眼便能看出来。在剧作者们的精雕细琢下，该剧人物个性鲜明、冲突迭起、笑料丰富。在“尚敬式”的幽默和接地气儿之上，还加入了时尚的偶像元素。把这些不同元素杂糅在一起，让《青春集结号》把同类题材军旅剧甩出了几条街。

現在，收视率排名靠前的电视剧里，几乎都有大牌明星撑场，唯独《青春集结号》几乎全是新人演员。虽然也有林永健、闫妮、高亚麟这些演员参演，但主要戏份还是集中在焦俊艳、经超等年轻演员身上。启用片酬较低的新人演员不光降低了拍摄成本，为本剧的品质奠定了基础，新人演员的高配合度也为尚敬导演耗费5个月“打磨剧”提供了可能性。从这个角度来看，《青春集结号》的成功也为业内其他对电视剧质量有要求的制作者提供了一个可借鉴的经验——不靠大牌，细致打磨的剧同样也能获得商业上和艺术上的成功。

青春励志剧 篇4

中国青年报社会调查中心通过民意中国网和新浪网,对1 617人进行的在线调查显示,关于对《北京青年》“矫情”、“不接地气”的评价,72.6%的受访者表示认同。90.3%的受访者直言,当下剧情脱离实际、给年轻人传递“伪潇洒”的青春题材电视剧还有很多。

时下青春剧中哪些“伪潇洒”情节最常见?调查显示,“主人公一上来就是富二代,不用工作、学习”排在首位(82.6%),“随便拿出个方案、成果就能赚几百万”排名第二(77.9%),“不用学知识和经验,就能轻易接管、经营好大公司”排第三(71.5%)。

77.4%的受访者表示,青春剧传递的“伪潇洒”可能误导年轻人的思维方式与生活习惯。仅15.6%的人表示偶像剧纯属娱乐,无所谓好坏。3.6%的人认为青春剧中传递的“伪潇洒”能让年轻人逃离世俗、充满理想。

“大肆宣扬‘伪潇洒’,实际上是在利用年轻人处于叛逆期与价值观形成期来提高‘收视率’,对青少年成长会产生极大的负面影响。”中国青少年研究中心研究员王玉国以《北京青年》为例分析指出,该剧演的是一群“奔三”青年的生活,观众大多却是十几二十岁的小年轻。电视剧中传递的“伪潇洒”就会造成青少年的误读,认为快30岁了都还能“重走青春”,那十几二十岁的自己为什么不能挥霍一下青春呢?在这种想法的引导下,更多青少年只会走向浮躁与叛逆。“当下,许多青春剧一味迎合青少年的猎奇心理,以收视率作为唯一的价值取向,忽视了电视剧本身的社会影响与教育责任。我们必须明白,青少年的社会价值观及道德判断能力正处于不稳定时期,‘伪潇洒’这种不切实际的价值观导向,会对青少年的成长和思维发展产生非常不利的影响。”王玉国说。

在中国青少年研究中心进行的青少年榜样调查中,雷锋仍排在首位。但依据雷锋故事所拍摄的影视剧,却无法在年轻人中产生足够大的影响力。在城市化的大背景下,农村的日益凋敝给农村青少年的成长带来了重要影响,但青春剧却永远只是在讲城市年轻人的故事。当前的青春剧数量很多,却鲜有受到年轻人高度认可的精品,我们所缺少的并不是资金和技术,更不是好的题材,最缺少的其实是一颗认真的心。

大学生心理剧励志剧本 篇5

人 物：1、荷 花：女，17岁。善良，孝顺。

2、刘素珍：女，44岁。莲花的母亲。左腿残疾。

3、李建国：男，45岁。莲花的父亲。脾气急躁，倔强。

4、王大勇：男，48岁。村长。热心。

5、小 李：女，24岁。计生委工作人员。活泼开朗、热情。

服 装：根据剧情简单配置

道 具：根据剧情简单配置

开场:

(父亲拄着一根木棍从舞台左侧一瘸一拐的上，母亲焦急的住双拐，紧随其后)

母亲：(着急)孩子他爹!

父亲：废话少说，我不去!

母亲：孩子他爹，我知道你不去医院是怕花钱，可万一病情恶化了，你这脚会保不住的!咱家全靠你一个人当棒棒打工赚钱，你再有个三长两短，这日子可咋过啊!(哽咽)

父亲：乌鸦嘴!什么三长两短!我看张赤脚的手艺挺好，现在一点都不疼了!(逞强动了一下脚，很痛。直咧嘴。)咝!哎呦。

母亲：(担心)这根本就不行，听话，我去跟村长借钱去，咱立刻去医院!(母亲说完就往舞台左侧走)

父亲：(生气、着急、愤怒)你给我回来!(母亲定住脚)成天麻烦人家，咱还要不要脸!你就是借来，我也不去!

母亲：(急，怒，悲伤)脸?你要是真废了，我要脸有啥用!既然你看我不顺眼，我走还不行吗?(母亲愤怒往舞台左侧走)

父亲：(急，追，腿脚又不好，忍着剧痛)素珍，回来!(脚痛)哎呦!

母亲：(心疼，赶紧停下脚步，转身过去扶住父亲)孩儿他爹!

父亲：(二人坐下)净添乱，你能走哪去!

母亲：(生气，甩开父亲的手，扭到一边，悲从心中来，伤心)这苦日子我实在过不下去了!要不是因为莲花，我早就一头碰死了!(坐在椅子上，捂着脸哭泣起来)

父亲：(长叹一声)唉!

(稍作停顿，莲花从舞台左侧上场，手里拿着一个信封边走边拆)

莲花：(拿出通知书，看了一下，高兴极了，蹦了起来)太好了!太好了!我被北京大学录取了!我要上大学了!这一天，终于给盼来了!

音乐：汪峰：飞得更高(莲花边唱边舞)

音乐止。

莲花：赶紧告诉爸妈去!(转而一想)不，我得给他们个惊喜。嘿嘿。(莲花把通知书放到兜里，蹦蹦跳跳进屋)爸、妈，我回来了!(看到二老正在生闷气，感到奇怪，心里一沉)爸、妈，你们这是怎么了?(看到父亲的脚，惊恐，担心一齐涌上心头)爸!你的脚怎么了!(要凑到跟前看)

母亲：(伤心)你爸当棒棒太辛苦，昨天累的精神恍惚，一不小心出了车祸，把脚轧坏了。

莲花;(担心)啊?快让我看看!

父亲：(担心被识破，躲开)没事儿，别跟你妈似的大惊小怪!

莲花：(强行看)哎呀，都化脓了!妈，你咋不带我爸去医院啊!

母亲：(抽泣)你爸工钱还没发就出事了。咱家现在一分钱都没有了。你爸怕花医药费，说啥也不肯去。

大 纲：

这一天，莲花收到了重点大学的录取通知书(此时莲花高兴的唱起了歌曲，跳起了舞蹈)，她兴高采烈的跑回家想跟父母分享，没想到在城里打工(当‘“棒棒”)父亲又出了车祸，把脚轧坏了。父亲不肯去医院，只简单的.让村里的赤脚医生给包扎了一下，忍着疼痛，暂时在家里养伤。

还没等莲花开口说录取通知书的事儿，父亲就劝莲花啥书也别读了，赶紧嫁个好人家。父亲觉得女孩子嫁好了比啥都强。父亲还告诉莲花，亲事将由村长帮着张罗，村长一会儿就到。莲花看看手里梦寐以求的通知书，再看看忍着剧痛的父亲，心里涌上一阵酸楚。

为了不让父母难过，懂事的莲花默默的把通知书放到了衣兜里，什么也没说。母亲问起录取通知书的事儿，莲花谎称落榜了。

莲花唱着悲伤的歌正准备要偷偷的把通知书撕毁的时候，村长来了。父亲以为村长来给莲花介绍对象，十分高兴。没想到村长却告诉父母莲花考上大学的事儿早已经传遍全村了!可是，莲花的父亲却因为家里的经济状况，不想让莲花去读大学。莲花在父亲和大学之间无法选择，非常痛苦。她违心的告诉父亲自己并不很想去读大学。在父亲的坚持下，村长只好答应帮莲花张罗对象。

正当莲花的大学梦几乎要破灭的时候，计生委的小李带着元资助款及时赶到了!小李还告诉莲花的父母，计生委、人口文化促进会的领导已经发动社会各界人士捐款，一定要帮助莲花上大学!小李通过一些实例告诉莲花的父亲，女孩子有了出息，绝不比男孩子差!莲花的父亲听了觉得很有道理，最终同意让莲花上大学!大家高兴极了，莲花喜极而泣。(此时安排一位捐款者或是计生委的人唱首关于女孩也是有用的人歌曲，很多人都跟着音乐的节奏跳着舞蹈)。

青春励志剧 篇6

一、相同：赵氏风格的延续，兼具现实性、娱乐性

两部电视剧都是以80后为题材，由一群年轻人担当主演，表现年轻人如何面对生活中的挫折，从幼稚走向成熟，以及他们面对爱情、家庭、事业的态度，是赵氏青春偶像剧风格的延续。与国内其他的青春偶像剧不同的是，赵宝刚的这两部电视剧包括之前的《奋斗》、《婚姻保卫战》等一些列的作品都被打上了现实的烙印，能够真实的反映当下社会中的的问题，兼具现实性和娱乐性，这也是赵氏青春剧能够在国内青春偶像剧山寨频现、模仿不断的泥淖中突围的优势。分析《家，N次方》和《我的青春谁做主》会发现这样一些特质：

（一）深厚的文化内涵

青春剧并不是只有靓丽的外表和时尚的服饰，而今出现的青春偶像剧空有青春的外表，却忽略了引导年轻人正确的对待生活的态度，剧情夸张不现实，至于内涵更无从谈起。而《我的青春谁做主》讲述了同一个家族里三姐妹成长蜕变的故事，三对母女不同的人生观、价值观和爱情观，引发了一系列的矛盾纠葛，冷静的关注到当今的现实：父母与子女因观念不同出现代沟，当今社会家庭结构和家庭关系变化给年轻人带来的影响，也对唯金钱、地位、权势为重的价值观作出批判，剧中还融入了更多的现实思考：年轻人的就业，金钱与爱情，婚姻与家庭等等，在为钱小样的辛苦打拼心酸的时候，在佩服霹雳对理想的执着追求的时候，年轻的观众也会思考在现实面前、在理想面前自己该如何积极面对。

《家，N次方》则讲述了这样一个故事，一个多次再婚的重组家庭内，几个年轻人因家庭背景和观念的差异一开始出现种种情感摩擦，经历金融危机公司破产后，四个子女齐心协力外出，整个家庭在困境之后紧紧的融合在一起。该剧也带有很强的现实折射：对再婚家庭的深入剖析能引起人们的感悟和深思，重组家庭对子女的教育又有怎么样的影响，传统的婚姻观在快节奏的现实中又会有怎样的改变，叛逆的青年对家庭的回归和依赖，最难能可贵的是剧中还加入了“孝道”这样有教育意义的元素，剧中的人物几乎囊括了当下多种典型性格，如贵公子、拜金女、奋斗男女等，他们的亲情、爱恨错综复杂，再加上家族企业的斗争和传媒界的操盘，现实性很强，因此吸引了很多观众的注意。

（二）情节的多元化

《我的青春谁做主》中，三对姐妹、三个家庭，每一个人的身上都展开着一连串的故事，亲情的纽带又把他们紧紧的连接在一起，大表姐赵青楚名牌大学毕业，事业上一帆风顺，但爱情里却牵出一段隐藏十年的爱情；钱小样追求个性和自由，虽是普通的医专毕业，但随方宇来北京打拼，在爱情上不顾父母的反对与方宇私奔，无奈途中却失手撞伤了钱爸爸，原本条件不怎么好的家庭更加拮据，但方宇勇敢的承担起责任，放弃自己的小梦想拿出钱给钱爸爸治病，再加上其他家人的帮助一家人总算度过难关；最小的霹雳一直怀揣主厨的梦想，但却与妈妈杨尔的期望大相径庭，她花巨资把女儿送到英国留学，一直自豪于她“不作为”风雨彩虹家庭教育方式，没想到女儿却潜伏国内与好友开了家餐厅。悬疑、伦理、教育、爱情等种种元素丰富的内容和多元情节设置，让观众大呼过瘾。

《家，N次方》这样一个三婚家庭的情节设置本来就已经足够吸引人眼球，每一次的家庭重组都会有不一样的问题出现，到最后糅合成一个家庭，所引发的故事更加丰富，首先是宋丹丹饰演的文楠这个人物角色复杂的婚姻经历，每一段婚姻都能牵出一个故事，第一段婚姻的试管婴儿，第二段的婚外恋、第三段的富商家庭，经历是相当的离奇和丰富，还有一段未成的恋情引出一个准三爸，经历雪崩、放弃商场的名利重新创业也是富有传奇色彩的；其次重组家庭内兄妹之间的爱情萌发，姐弟恋、拟制血亲等等一系列伦理问题浮出水面；三是薛家与周万里两家公司的商战；还有白百合饰演的名利女赵雯为了满足自己的虚荣心，利用一切手段上位也是自始至终贯穿全剧，朱雨辰饰演的文楠儿子楚牧刚毕业面临的就业问题、富二代之间的争斗等等，有人说《家，N次方》是青春版的《家有儿女》，但是《家，N次方》的故事内容和情节设置要比《家有儿女》丰富得多，复杂得多。

二、不同点：主体视角的不同

（一）《我的青春谁做主》从家庭的角度来看待年轻一代的奋斗历程。

《我的青春谁做主》是以年轻一代的奋斗和爱情故事为主，更多的关注年轻的80后90后们如何走向成熟，承担社会责任。三个不同学历、不同性格和不同家庭背景的女孩在面对爱情、事业、和家庭上一步步走向成熟，承担起自己的责任。从梦想走进现实，触摸生活实质甚至残酷的一面，每人都发现自己要面对一个超高难度的命题，他们必须去努力去面对去奋斗，可以看出《我的青春谁做主》还是从父母的角度，或者说是从大众的角度来观察和审视年轻人的历程，剧中的三位母亲都是希望以各自不同的教育方式来影响子女，为他们的青春做主。可能他们的沟通方法行之无效，换作像姥姥这样明智的家长大家就可以接受了，尊重子女的意见，在适当的时候给予指导，如霹雳和雷蕾的西餐厅开起来但经营不善，还是经验丰富的父母帮助解决问题。

（二）《家，N次方》以孩子的视角看待重组家庭。

赵宝刚在谈到这部电视剧时曾说：“这部剧是以家庭为题材的电视剧，和很多电视剧不同，它是以孩子的角度来看再婚家庭所有的喜怒哀乐。”《家，N次方》更加注重亲情和家庭，和《我的青春谁做主》一样也把主要的视角和矛盾都放在了年轻一代的身上，但是这一次老一辈家长从矛盾中心完全蜕变成了救火队员。这个改变对剧情实际上有着深刻的影响,《家，N次方》因为引进了大量的青年人视角，因而引导着中老年观众能够从第三人的视角重新审视自己的儿孙辈，让上一代人在观赏悲喜剧的同时能够知道年轻人究竟是怎么想的，他们的需求是什么，如何才能引导并帮助他们成长；而青少年也能够通过这样一个诙谐可亲的悲喜剧了解到父辈对子女那种爱意无声的亲情流露，实际上了解最终才能化为认同，才能够更大程度上弥合两代人之间的摩擦。换句话说，青年的子女成了家中的主力，在父母年迈、遭遇事业挫折的时候，楚牧和姐姐之荔能够忙前忙后，充当顶梁柱撑起整个家庭，连从小衣食无忧的薛洋也会利用自己的改装摩托的特长赚钱养家，当子女们把自己挣来的钱交到父母手里的时候，我们看到孩子们长大了，他们已经能够让父母放心的过晚年生活。

结语

《家，N次方》热播的同时也遭到很多的质疑，有网友戏称这个故事简单说来就是：“爱上哥就会坑了爹，爱上姐就会伤了娘……”剧中主要的情感关系稍显混乱，三婚家庭在日常生活中并不常见，剧情在真实性上面还有值得推敲的地方。《我的青春谁做主》相对而言真实性更足些，以三个表姐妹为社群，发生的一系列故事都相对合情合理。总之，从赵宝刚这两部电视剧的成功可以看出，其能够在浩如烟海的青春偶像剧中获得观众青睐，最重要的一点就是具有现实性，能够反映当下社会问题，引发人们对现实的思考，并从中得到启迪和教育。

1,齐桂华，刘瑞红：国产青春偶像剧两大奇葩的成功突围，[J]电影文学，2011（1）

2,孙慰川：让理想照进现实—评电视剧《我的青春谁做主》，[J]中国电视，2009（8)

3,彭晚晚：“赵氏青春偶像剧”透析，西南大学学士论文

青春励志剧 篇7

2005年, 美国经济学家克里斯·安德森提出了著名的“长尾理论”。长尾理论是网络时代兴起的一种新理论。长尾理论认为, 由于成本和效率的因素, 过去人们只能关注重要的人或重要的事, 如果用正态分布曲线来描绘这些人或事, 人们只能关注曲线的“头部”, 而将处于曲线“尾部”、需要更多的精力和成本才能关注到的大多数人或事忽略。长尾理论是对以往“二八法则”的一种颠覆, 就算20%的产品能带来80%的收益, 我们也没理由不去经营或者忽略其他80%的产品。这一理论可用于生活、科技文化、艺术等诸多领域的方方面面。

相对于“五个一”的高标准而言, 这些剧目显然呈现了非主流的面貌。“长尾”的主要作用就是将听众的品位适当的转向这些非主流产品。无论从制作层面, 还是从受众群的角度分析, 青春题材的广播剧都呈现出属于其自身的一些鲜明特性。

1、题材特征

要提炼青春题材广播小说剧的关键词, 无外乎“青春、偶像、情感、校园、言情……”, 诸如此类。这类题材的广播剧大多分为几季, 每季20—30集左右, 比如网络热门广播剧《让青春继续》就分为三季 (第一季:初恋故事;第二季:在那灰暗的日子里;第三季:最珍贵的年轻的心) 。故事情节大多浅显直白, 贴近生活, 淡化了艺术性和主流气息, 没有主旋律倾向, 亦不弘扬什么高尚的品质, 只是纯粹的无厘头和通俗易懂, 有人称之为广播剧中的“垃圾”, 其实网络本身就是如此, 雅俗充斥, 靠人们自己凭喜好去选择、去过滤。通俗的东西并不意味着低俗, 介于雅与俗之间的产物, 它带给听众更多的是娱乐和轻松。比如网络热门的广播剧《遗失的美好》, 《我在你身边》等都属于此类题材。

2、剧目制作

这类题材广播剧的制作相对而言较为简易, 通常为小团体制作, 作者不知名, 可能是在校大学生或业余爱好者。稍带些文采的大篇幅解说与独白, 夹杂少量的对白, 诵读无需饱含深情, 通俗的去理解更像是小说的“声音版”。其配乐也通俗易懂, 大多选择纯情的流行音乐, 带有些许青涩和伤感的气息, 诸如许巍的《蓝莲花》, 刘若英的《后来》, 范玮琪的《那些花儿》, 还有一些类似的校园歌曲, 都是此类广播剧抒情的首选。制作周期很短, 发行大多通过网络这一媒介平台。

3、受众群

在校的高中生、大学生是其忠实的受众。晚上10点之后宿舍通常会熄灯, 这时此类广播剧便成了很多学生的精神零食, 伴他们进入梦乡。青春题材广播小说剧的制作都紧抓年轻人的心理特征, 可以满足青春期的孩子们在情感上的好奇心理, 几乎是专为他们量身定做而成。同时, 这类剧目的受众群日益广泛, 加之网络的宣传力度, 越来越多的听众开始下载轻松的剧目在茶余饭后或乘车时收听, 人们更多关注的是情节, 是故事能不能给他们带来轻松, 他们往往并不注重和在意艺术性的深浅与否。在专业人士看来, 这类剧目不过是广播剧中的无名小卒, 可是它们依然不可忽略, 依然有自己的存在空间和价值, 毕竟普通的大众占多数, 毕竟大众的审美品味千差万别, 参差不齐, 这需要长长的尾巴去满足去给予, 而这, 也正是“长尾”的意义所在。

我们不必去细究到底何种剧目的形式更为合理, 存在即合理。只要这些零碎的东西能让我们更加满足, 听众就会更多的消费它们。而且, 我们不必为得到这样的特权而付出太多的金钱。正如央视主流题材的电视剧和地方台的很多式样题材的剧目 (青春题材, 大众化的古装片) 之别, 仁者见仁智者见智, 在专业人士看来很没有艺术内涵的剧目仍有部分受众去为它的收视率捧场, 因此这样的剧自然繁衍不息。青春题材的广播剧同样如此。与诸如“五个一工程奖”的精致剧目相比而言, 可以认为是精英文化向大众文化的转移。

网络的流行使主流文化正在分裂成无数的文化碎片, 这个趋势令传统媒体和娱乐业头疼不已。许多产品一直在那里, 只是不易被人看到或难以发掘。它们, 就是电影院里没有放过的电影, 就是摇滚电台没有播放过的音乐, 就是沃尔玛没有卖过的体育设备……也是青春题材的广播小说剧。任何东西都能买到就是网络时代的惊人现实, 实际上, 我们每一个人都是某个方面的极端另类者, 不管我们以为自己有多么主流。书上说, 人的注意力比金钱更容易扩散。或许, 这一言正道破了青春题材广播小说剧的存在价值。

参考文献

[1][美]克里斯·安德森著, 乔江涛译.长尾理论[M].中信出版社, 2006.

[2]张凤铸.中国当代广播电视文艺学[M].中国传媒大学出版社, 2004.

[3]王茜.生态文化的审美之维[M].上海世纪出版集团, 2007.

母亲是一部美丽的励志剧 篇8

八十岁学书法

母亲和父亲属于盲婚哑嫁，幸而一生恩爱。其实，母亲本要嫁给自己的表哥，她的姨妈是一家藤器铺的老板娘，也喜欢母亲的美，欲娶她为儿媳，却因母亲不识字而作罢。作为农家妇，母亲并没觉得不识字是什么短处，倒是随着物质生活越来越好，她才觉得“不识字多吃亏”，十分羡慕读过书的人，以至晚年常梦见自己背着书包去上学。

我家里订了多种报刊。这些报刊，也渐渐引起母亲的兴趣。我和妻子、儿女都成了母亲识文断字的老师，见谁问谁，不厌其烦。她常常今天问了，明天又忘了，母亲毫不气馁地再问，再记，直到记住为止。她是家里起床最早的人，大清早就坐在客厅，一字一字地读，一来二去，认识的字越来越多。

看到母亲学文化的兴趣越来越浓，我萌生了一个想法：教母亲写字，想必她会更开心。于是，我把妈妈请到我练书法的案台前，向她介绍纸墨笔砚，教她练书法。

母亲童心未泯，以往我练书法时，她常走过去东摸摸西看看，让她亲自动手，她信心十足、兴趣盎然，并不觉得是一件难事。我当过老师，自然懂得因材施教的道理。母亲心灵手巧，稍加引导，就水到渠成。

如此这般，母子俩经常同时站立在练书法的桌子前，母亲一笔一画地书写，我一招一式地点评。母亲写毕，全家大小齐声赞美：“士别三日，当刮目相看。”母亲突然开起我们的玩笑：“那你们要常常看妈的作品，好把眼睛‘刮’得漂亮点。”

时间长了，有人前来求字，母亲有求必应，大笔一挥，写出最拿手的三个大字：“东莞好”。

成为“非遗”传承人

在東莞有一个风俗，孩子出生第一百天，父母要为孩子做“百日”庆典，预祝孩子年高百岁。这一天，母亲会为婴儿喂咸食物，称为“食味”；外婆需要送外孙“百岁牌”。从十几岁开始到现在七十多年，母亲一直都在做“百岁牌”。细数下来，母亲的孙子外孙共有二十多个。每逢某个孙子百日的时候，她都会赠送自己亲手做的“百岁牌”。

现在母亲虽然已经85岁了，但是她空暇的时候总是忘不了做“百岁牌”。母亲的房间摆满了大大小小几十块五颜六色、形状不一的碎布，并剪裁成三角形、长方形、椭圆形，这些碎布料有的是邻居家给的，也有的是我开着车逐家制衣厂寻找的。

现在越来越少人懂得如何制作“百岁牌”，一个具有广东特色的民间制作技巧或许面临着濒临失传的危险。母亲作为东莞市首批非物质文化遗产传承人，她已经开始努力将自己制作“百岁牌”的技艺传授给晚辈。我的儿媳妇正在向祖母学习制作“百岁牌”的技艺，母亲十分开心，非常耐心地讲授制作步骤，应该注意哪些地方。

母亲一直与我住在城区，制作“百岁牌”之余，她还经常一个人坐公交车回乡下，看看村里的朋友，去田里种种蔬菜，生活非常开心。我常常说要用车送她回去，母亲都说：“不好，自己会做、能做的事情，要自己做，不用麻烦别人。”

母亲对于我们而言，像一部励志剧，有的精彩，有的辛苦。她也像电视剧里永不言败的主角那样相信一分耕耘一分收获。

（责编：孙展）