音频系统改造（共9篇）
音频系统改造 篇1
江苏省广播电视总台汤姆逊高清转播车从2005年投入使用以来, 经过八年的使用, 视音频系统的故障也随之增多。《非诚勿扰》、《一站到底》、中超联赛等高清节目制作量的增加, 对视音频的录制和直播提出了更高的要求。在音频方面体现在分轨录制, 多声道高清加嵌传输等方面。原有系统已经不能完全满足安全、高质量的节目制作要求。2013年3月至8月, 经过前期调研, 设备选型, 招标, 系统集成改造, 系统调试及指标测试, 转播车现已投入使用到四个月。笔者全程参加了调研、选型、集成等工作, 现将音频系统改造的一些特点介绍如下。
一原有音频区设备介绍及其局限
汤逊车转播车的厢体是在国外车厂制造的, 其性能还是完全可以承担新一代视音频设备的。该车为拖挂单侧拉, 音频区位于转播车厢体的前部, 是一个面积2.5m×2m, 内部净高2.2m的独立空间。
音频系统以EUPHONIX MAXAIR 40推子调音台为核心, 具备96通道处理能力, 具有24MIC/LINE输入、48路模拟输出和56路AES输入/输出, 具备5.1节目录制能力, 主要采用dynaudio air6系列数字音箱进行监听, 其他监视监听设备采用wohler S8MDA、LM-53、HRS-1和TEK764。配有DOLBY编解码设备, TC效果器, 以及tascam音频记录重放设备等。传输电缆主要采用linksys 12ch数字音频缆和eurocable ENG综合电缆。采用8排audio accessories EDAC48孔冷压式跳线排。原来音频区布局如图1所示。
1原有音频区布局
由于当时MAXAIR调音台不具备光纤传输能力, 原车采用2根12通道多芯缆传输方式, 每根长度为100m。我们现在经常会在一些大型场馆录制节目, 比如南京奥体中心、北京“水立方”等, 转播车停靠地点距离演出现场较远, 音频缆的长度和通道数量无法满足节目制作需要, 音频缆需经过多次对接, 这样会给信号传输和交换带来不便, 并且存在安全隐患。
原转播车设计时没有考虑到多通道高清加嵌传输以及工作站分轨录制的需求, 原有的调音台数字接口数量也不足。并且原有的1U机架式ATI8MX2模拟调音台也不能满足信号高质量备份的需求。
二音频系统改造的要点
为满足江苏卫视大型季播类综艺节目和国内国际体育赛事的录制需求, 我们对音频系统进行了整体更新改造, 主要如下:
•更换主数字调音台。调音台作为音频系统的核心设备, 是本次音频系统改造的重点, 为保障安全制作, 采用光纤主备传输连接远程舞台接口箱。新调音台要能满足节目对于5.1环绕声制作以及分轨录制的需求;
•备份增加小型数字化一体调音台, 可以对主要信号进行备份、分配、传输;
•原系统的部分周边设备仍然可以继续使用 (见表1) :如CD、MD、效果器、多声道表桥、杜比设备、话筒等。为了节省改造经费, 对于以上这些工作状态良好、即便发生故障也不影响系统安全的设备予以保留, 如果将来发生故障, 可以很方便地拆卸、更换;
•需更换音频跳线、5.1音箱等已老化设备。由于跳线长期使用, 触点会出现氧化现象, 原来跳线信号路由也不适应新系统的需求, 故需全部更换。原5.1音箱不能适应音频系统新布局, 而且喇叭单元已使用达8年之久, 所以也需全部更换;
•此次改造中需增加的设备包括:时钟同步和信号发生器、主备切换设备以及光纤、数字音频分配机箱、PROTOOLS多轨录制系统;
•音频区音箱支架和监视器挂架需重新布局、设计。
三主调音台和周边设备的选型
经过前期调研, 考虑音频区空间有限, 且无法改变现有基本布局结构, 为了便于后期维护, 我们要选用DSP机箱、I/O接口和控制台面分离设计的调音台。由于原来的EUPHONIX MAXAIR调音台面采用桌面安装方式, 所以新调音台不能选用有支撑腿设计的, 其台面长宽高要参考原调音台尺寸 (深:900mm, 宽:1851mm, 高:412mm) , 经调研, 目前适合安装的主流调音台如表2所示。
经过公开招标, 最终选用STUDER VISTA5 M3 32推子调音台, 它是VISTA5系列的最新升级版本, 增加了内嵌RTW TM7 5.1相位响度表, 以及推子照亮功能, 可以对台面上的任何一路推子指定相应的颜色方便音响师操作, 控制台面选用转播车版本的带有铝合金材质的侧包边, 可以较普通版本减少70mm宽度并且方便台面固定。配有两个舞台箱可以满足两个演出场地的信号交换。
该调音台的连接示意如图2所示, 具体配置见表3。
转播车音频区空间有限, 为了方便安装和固定, 周边尽可能地选用标准机架安装设备或带墙面安装孔的设备。主要设备如表4所示。
四设备布局的设计
此次改造音频区的设备布局主要考虑以下几点:
3音频区设备布局照片
•便于调音师对设备操作:将需要经常操作的设备放置在调音台附近, 如将CD、MD放在调音台的左侧, 监听监看表桥放在调音台的正上方, 便于调音师抬头就能观察, 跳线放置在调音台的左上方, 音频工程师需要进行跳线操作时也不干扰调音师正常操作;
•设备散热:考虑到调音台的散热需求, 将VISTA5的DSP机箱放置在靠近空调出风口的机架上半部分, 另外在发热量较高的设备中间留有空隙以方便散热;
•机架承重的要求:将相对重的设备放置在较低的位置并安装托架支撑。
音频区机架设备空间有限, 共计有74个U的机架空间可用于摆放设备, 我们经仔细试调, 最终设备布局照片及示意图如图3、图4所示。
五集成及安装的注意事项
由于转播车视频设备现已大量使用非平衡的BNC音频接口, 为了方便与之连接, 调音台的数字音频接口在招标深化中也已要求配备BNC接口, 目前转播车上除了少数音频设备 (如CD、效果器等) 采用数字平衡接口, 绝大部分采用非平衡数字连接, 因此跳线采用了4块常通型32孔视频跳线排佳耐美32MD-ST和1块直通型32MD-STS。大量使用压接式BNC连接线缆给系统集成工作带来了方便, 也减少了阻抗转换器的使用。模拟信号和平衡数字信号仍采用3块48孔音频焊接式音频跳线连接。
为了设备维护的方便, 我们在集成时, 将线缆的颜色也做了相应的分类, 具体如表5所示。
视频系统大部分采用黑色和其他颜色用作线缆类型区分, 这样在以后维护时, 可以更加方便地连接设备。由于现在的转播活动有可能牵涉到大量的信号交换, 接口板的规模也越来越大, 本次改造涉及到音频和通话的接口板总计用到了8块 (16口1U) 。通常集成会在工厂采用定制的方式做接口板, 在接口的上方用丝网印的方式来打上接口的名称。这样的做法带来的问题是:如果设计有变动, 就需要重新订做接口板, 周期会很长, 造成时间和材料的浪费。此次音频系统采用了佳耐美1U-AS3D接口板, 可以通过普通打印纸更换标签, 能很好地兼容NEUTRIK标准的接口, 方便调整与更换。
由于江苏省天气潮湿多雨, 而且转播车经常在室外各种天气环境下工作, 普通接头使用时间较长后会出现插头氧化现象, 给信号传输带来隐患, 因此音频系统选用了NEUTRIK黑色铬外壳、镀金触点的卡侬座和卡侬头, 保证了信号传输的安全和稳定。
六配电设计调试及空调维护
从转播车的配电系统分出A/B/C三相电经UPS用于转播车所有视音频设备的供电, 音频设备主要连接在B/C相上, 音频的一些核心设备都具备双电源供电, 如调音台、同步信号发生器、音分机箱等, 这些都是由B相和C相同时供电, 以保证任意一相断电都不影响设备的正常工作, 其他的单电源设备则平均地分摊在B相和C相电上。所有具备接地端子的设备都通过铜线连接到总接地铜牌上, 以确保整个系统设备的用电安全。在设备加电测试前, 检查所有设备的火线、地线、零线, 并确保没有接错接反, 还要注意将带有110V/220V开关的设备一律设置为220V。
转播车音频区由一个吸顶式空调对设备机架以及整个音频工作区进行温度控制, 经多年使用, 空调的导流片及内部充满灰尘和细菌。本次改造在原有设备拆除后就请空调专业清洗人员对空调进行由内而外的清洗, 并对制冷剂进行适当加注。清洗完成后, 经过调试保证制冷制热正常, 确保不会出现冷凝水以影响设备工作, 在上述工作完成后才开始视音频设备集成。
七结束语
经过为期一个月的改造施工、系统调试和测试, 目前视音频系统各项指标正常良好, 已完成了中超联赛、十二运会柔道和摔跤比赛的直播制作以及江苏卫视大型综艺节目的制作, 系统运行安全稳定, 视音频质量上乘, 受到了节目部门的好评。改造转播车和新建转播车相比存在着许多局限性, 比如会受到原车空间布局以及机架结构的制约。我们需要在改造前做好项目规划、科学分析、仔细推敲;在改造施工中遇到各种问题时与集成厂商、设备提供商充分协调, 提出最合理的解决方案;在设备调试测试时, 注意查漏补缺, 弥补设计漏洞。这样经过一系列精心工作, 才能圆满完成转播车音频的改造。
视频及音频系统的测试 篇2
影院设计·李志强·北京
THX/ ISF /CEDIA认证工程师、高级音响师、全国信息化工程师。从事电声扩声系统设计安装调试工作19年，积累了极其丰富的各类系统设计经验，并与顶级设计师保持长期联系。
当我们把一个完整的影院系统搭建完成后，就面临着一个重要的问题——进行系统调试。随着现代影音科技的发展，音频及视频效果越来越引人入胜，如身临其境，但系统也变得越来越复杂。调试起来更为辛苦。
我们从信号源（BD机或游戏机等）的设置一直到最后一个环节，音箱或投影机都需要设定各类参数，一个参数设定错误可能造成系统整体表现的失败，这也是为什么影院系统的调试需要具有丰富的理论及实操经验的工程师来完成的原因。但有了专业的工程师，光依靠他的耳朵和眼睛也是无法达到精准调试的，无论你有多丰富的经验。人体器官的自身适应性很强，0.5dB的音量变化，1FL的亮度变化，光学白平衡点的变化，色原点的变化，音频某频点的增益或衰减的量值，任何人用人体器官都无法做出精准判定。
这时我们必须依靠专业级的测量设备来完成这项任务。测量声相，我们需要相位仪；测量各声道声压需要声压计；测量室内共振频点需要扫频仪；测量色域、白平衡点、亮度值、需要光学探测仪及标准信号发生器。
值得注意的是，其中所采用的软件，如声卡、Mic的专业性和准确性至关重要，此处建议低于2000RMB的声卡不要考虑，低于1000RMB的测试Mic不要考虑。
音频系统改造 篇3
RadioMC音频调度系统具有功能全面、运行稳定、操作方便等很多优点,但也存在一些安全隐患。
1 需求分析
如图1所示:系统主要以C波段和Ku波段节目做节目源,C波段为主用,Ku波段为备用,接收机能存储运行图,按照运行图选择需要播出的节目,C波段和Ku波段节目与特殊情况使用的固体录音机节目共同送到音频四选一,选择一路节目出来送到发射机房。较近的甲、丁2个机房的节目采用数字音频电缆直接进行传输,较远的乙、丙、戊3个机房的节目则先送入音分,由音分把节目分成完全一样的2路节目送到光发光端机,通过光端机把节目变为光信号采用光缆传输至3个较远的机房,这3个机房的设备监控信号也采用光缆进行传输。各设备原来的供电都由本机柜下方的UPS进行供电,原连线如图2所示。
其中音频四选一、音分、光发、各服务器主机均配备了双电源,但是以四选一为例:原来的取电方式下,两个四选一的1、2号电源都从UPS3上取电,如果UPS3出现故障无输出的话,四选一的双电源就都没有供电了。同样,虽然音分、光发、服务器主机配备了双电源,但是它们各自的双电源都是从各自所在机柜下方的UPS取电,如果对应机柜下方的UPS出现故障无输出时,4、5、7号机柜内的所有设备都会没有供电,虽然四选一、音分具备断电直通功能,但是在检修过程中曾发现A01四选一处于断电直通情况下由于输出的节目电平过低,无法让甲机房A01的音频处理器(当时该音频处理器的起限电频设置过高也是其中一个原因)起限,虽然节目通过直通功能送到了A01音频处理器,但是A01音频处理器没有输出,但是非直通功能情况下送到A01音频处理器的节目电平比较高,节目就是正常的。如果是播音过程中,四选一因特殊原因断电而启用了直通功能,那么A01当时的情况势必导致停播。虽然原来也制定了应急预案,就是在某一机柜的UPS因故障无输出时,把该机柜的供电插线板拔下来接到邻近机柜或从机柜后面的墙壁上的插座取电,但是这毕竟是亡羊补牢的措施,导致停播是避免不了的了。因此,我们不能把安全播出的最后底线放心地依靠各设备的直通功能,特别是光发和各服务器在断电情况下就无法工作了,还需要有更好的保障。
2 解决方案
为了彻底排除这一安全隐患,机房经过多番讨论,决定利用四选一、音分、广发、网管服务器、质保服务器主机都配备双电源,把几个有双电源供电设备的机柜的设备所有设备的一号电源输入都接在同一个插线板上,该插线板再接到本机柜的UPS上,二号电源输入都接在另一个插线板上,再把这个插线板接到编号比本机柜号小一个号的机柜的UPS上,也就是邻近机柜的UPS上。改造后的供电连线图如图3,其中绿色连线是更改过的供电线路。
图4是四选一机柜的后视图,原来该机柜的所有设备电源没有特定规律地接在插线板A和插线板B上,插线板A和插线板B再接到本机柜的UPS上,改造后两个四选一和D/A转换器的1号电源插在插线板A上,它们的2号电源插在插线板B上,插线板A由本机柜的UPS供电,而插线板B由邻近的Ku波段机柜供电。
这样处理之后,如果任何一个机柜的UPS出现故障无输出,该机柜的所有双电源供电的设备还能通过二号电源从邻近的机柜获得供电,依次类推:七号柜UPS无输出时,七号柜的设备可以从五号柜的UPS获得供电;五号机柜UPS故障无输出时,五号机柜配备双电源的设备可以通过2号电源从四号机柜的UPS获得供电;四号机柜UPS故障无输出时,四号机柜配备双电源的设备可以通过2号电源从三号机柜的UPS获得供电;三号机柜UPS故障无输出时,三号机柜配备双电源的设备可以通过2号电源从二号机柜的UPS获得供电。虽然接收机没有双电源,但是一、二号柜的C波段接收机柜和Ku波段接收机柜本身就互为备份。
因两个相邻机柜的UPS同时出现故障无输出的可能性极小,通过这一简单有效改造,整个音频调度系统各个机柜的双电源设备都真正发挥了双电源的作用,在供电上都有了备份。大大降低了设备因某一个机柜内的UPS故障无输出而导致停播的风险。
3 小结
此次稳定性提升改造没有增加设备,基本没有花费成本,但是这一简单有效的改造对RadioMC频调度系统的供电稳定性起到很明显的提升效果。有效降低了因供电故障导致节目不能传输导致的停播的风险,提升了安全传输发射的能力。
摘要：介绍国家新闻出版广电总局501台RadioMC系统设备原供电情况,可能出现的风险和相应的稳定性提升改造措施。
音频系统改造 篇4
【关键词】中国好声音；音频系统；设备选型；声音调试；大型户外演出
文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.01.005
The Audio System Design of the 4th ‘The Voice of China’ Finals
JIN Shao-gang1， CHEN Jian-ye2， ZHOU Feng-xin2， GAO Wei-da2
（1. All-China Federation of Labor Art Troupe， Beijing 100009， China；
2. Huahui Audio Consultant Co. Ltd.， Guangzhou Guangdong 440100， China）
【Abstract】The audio system design of the 4th 'The Voice Of China' finals was introduced， including system requirements， solutions， equipment selection and sound debugging， etc.
【Key Words】The Voice of China； audio system； equipment selection； sound debugging； large out-door performance
2015年，第四季《中国好声音》（以下简称好声音）总决赛巅峰之夜在国家体育场（鸟巢）华丽收官，这是好声音四季以来规模最为庞大的一次总决赛。面对如此庞大的非专业演出场地，需要相应庞大、繁杂的音频系统支持，同时，还要保证节目制作方对“好声音”品质的要求。为此，节目音响总监金少刚及其专业音响团队全力护航，华汇音响顾问有限公司为音频系统提供了设备支持和技术保障，展示出“好声音”的纯粹与魅力。
1 音频系统功能要求
作为首档进军鸟巢直播的音乐类电视节目，好声音总决赛的音频系统需要考虑现场扩声、舞台监听及电视直播三方面的声音制作，音频系统设计需要满足以下功能要求。
（1）作为音乐类的节目，虽然是在体育场的环境下，但现场扩声效果仍要保持演播室的水准，并保证全场各观众区有同等的听音效果，尽量做到门票分等级但听觉感受不分级；同时保证全场观众可以清楚听到导师现场评论以及主持人和学员的互动沟通。
（2）好声音节目是一种参赛学员演唱、现场乐队伴奏、导师点评的互动模式，因此，舞台区域需要配备监听系统，以学员、导师为中心，庞大的乐队需要配置合理的监听系统，乐队与学员的返送既要和谐又要突出人声，让学员、导师以及每个乐手都可以听到所需要的内容，从而保障演出正常进行。
（3）对于电视直播而言，要控制混响时间，声音位置要比较靠前，使观众感觉与学员和导师的距离比较近，有亲切感和真实感；同时，注重声音效果与电视画面的结合，尽量做到既保证音质完美又达到画面整洁优美。
2 系统解决的主要问题
在音频系统的设计中，在满足节目对音频系统的功能要求的同时，还要保障现场演出和电视直播的稳定和安全，重点解决了如下问题。
（1）声场覆盖均匀度的问题。鸟巢成碗状，结构间的空隙被透光但易反射的膜填充；拥有约80 000个固定坐席，好声音在场地一侧搭建的舞台面积超过3 000 m2，场内混响时间长于演唱会要求，扩声的投射距离长。
（2）系统庞大、复杂。由于演唱场地和演出阵容的庞大，需要相应庞大的系统才能满足要求，所以使用的设备种类和数量多，尤其是调音台、扬声器系统及线缆线材用量远超越一般的演唱会，致使调音台、扬声器系统复杂。
（3）因信号长距离传输导致对节目播出声音质量的影响。音频传输控制系统是整个音频系统的咽喉，而且鸟巢比其他任何演出场地都要大，在音频信号的长距离传输中，不可避免地会产生信号的衰减，以及信号相互干扰带来的噪声。
3 系统的解决方案
针对鸟巢独特的建筑声学环境和恢弘的场地面积，在系统需求庞大的前提下，尽量简化系统；保障设备稳定，关键设备点位设计备份方案。
3.1 扩声系统
在现场扩声系统方面，设计目标如下。
（1）FOH控台区域平均声压级须不小于106 dB（A）/116 dB（C） ，全场的不均匀度须不大于12 dB。
（2）扬声器精确覆盖，中高音部分，采用分散式扩声的方式，减少扬声器投射距离，精确覆盖观众坐席，以此来减少反射声对现场观众、舞台区域学员和乐队以及电视播出的影响；中低音部分，采用加长主扩扬声器阵列长度来增加中低音的投射距离，减少前后区声压级差异；超低音部分，采用吊挂加地面堆叠的方式：吊挂超低音扬声器使全场超低音能量分布均匀，地面使用超低音阵列扬声器堆叠的方式，使内场超低音覆盖均匀；顶棚吊挂的补声扬声器系统也配用超低音，用于补充观众席三层的超低频能量。
（3）使用数字信号作为功率放大器的音频输入信号，保障现场声音品质。
（4）为保证系统安全，对功率放大器的音频输入信号进行备份，并能实时监视其工作状态。
基于以上要求，音响团队选用了法国L-ACOUSTICS的扬声器系统，采用其提供的SOUNDVISION软件对鸟巢进行3D建模、声场设计，确定扬声器型号后，快速设计出方案，给出扬声器的数量、角度、安装所需要的机械数据等关键数据，从而预判效果。设计方案的模拟结果为FOH声压级不小于108 dB（A）/118 dB（C），全场的不均匀度不大于10 dB，满足设计目标要求。
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以下为根据设计方案进行的具体实施情况。
3.1.1 扩声扬声器系统的安装
3.1.1.1 FOH（观众区）扬声器布置方式
（1）Main SR & SL（主扩扬声器组 右/左）各由K1×14+K2×2（Down fill）构成，主要覆盖内场观众。为减少对舞台表演区域的干扰，K2使用水平90°设置（向内侧35°，外侧55°）。图1为Main SR & SL覆盖图（粉色为未售票区域，下同）。
初始设计Main Down fill K2 使用110°水平覆盖角时，舞台区域测量点声压级为94.15 dB（A） SPL；后修改为90°水平覆盖角，舞台区域测量点声压级为93.24 dB（A） SPL 。
（2）Side SR & SL（侧补声扬声器组 右/左）各由K1×10+K2×8构成，主要覆盖侧面一二层看台观众。为减少对内场观众的干扰，K2使用水平90°覆盖角设置（向内侧35°，外侧55°）。 图2为Side SR & SL覆盖图。
前期设计中Side Down fill K2使用110°水平覆盖角时，FOH调音台区域声压级为96.95 dB（A） SPL；后修改为90°水平覆盖角，FOH调音台区域声压级为92.89 dB（A） SPL。
（3）Stack Delay补声扬声器堆叠摆放在舞台场地后区两侧，主要覆盖一层看台后区观众。共4组，其中外侧两组为K2扬声器，各4只。为减小K2与Side扬声器之间的延时干扰，K2使用水平70°设置（内侧35°，外侧35°）。内侧后区两组为JBL V25扬声器，各4只。图3为Stack Delay扬声器覆盖图。
（4）Fly-Delay补声扬声器，吊挂在场地三面（除舞台一侧），覆盖三层看台及部分二层及一层看台。西侧共4组，其中3组由K1SB×4+K2×8构成，1组由K1SB×4+K2×12构成，根据所需水平覆盖角度，K2水平覆盖角设置成了90°或者110°。东侧由于有2组现场LED屏幕的遮挡，扬声器布置共3组，其中2组由K1SB×4+K2×8构成，1组由K1SB×4+K2×12构成。根据所需水平覆盖角度，K2水平覆盖角设置成了90°或者110°。北侧区域由SB18×2+KARA×6覆盖。
（5）Front Fill扬声器由4组KARA构成，每组3只，随舞台形状沿边沿摆放，覆盖舞台前区专业媒体评审团及参赛学员家属团。
（6）导师监听扬声器由2组KARA构成，每组3只，位于舞台前区导师座椅前，指向导师座椅。
3.1.2 功率放大器及音频信号、网络信号的连接
根据扬声器系统的选型，该音频系统配以99台（包含16台备份）LA8功率放大器。LA8为带有DSP处理功能的D类4通道功率放大器，带有全部L-ACOUSTICS扬声器系统的Preset（预置程序）。
整个系统的音频信号设计使用的是AES/EBU Fallback To Analog的输入方式，即AES/EBU为主输入信号，在遇到数字信号中断的时候自动切换至模拟信号。这一方式带来强大的安全保障。同时，通过无线网络监控全部功率放大器的运行状态，并使用平板电脑运行LA Network Manager（以下简称LA NWM）软件进行实时调整。
LA NWM软件是L-ACOUSTICS扬声器系统专用的功率放大器控制软件，配合功率放大器，具有系统调试所需的均衡、增益、延时等功能，特有的阵列变形工具使得线声源阵列的调试变得极为简便；并提供有实时监视、调整功能，可以集中监视功率放大器的工作状态，并及时调整；还有极为简洁、高效的用户界面，图4为演出现场LA NWM监控工作界面，右侧为温湿度计。
系统使用了Smaart 7软件用于演出过程中声压级及频谱的监测。图5为演出现场使用Smaart 7 进行的声压级及频谱监测，FOH调音台区域的最大声压级为109 dB（A） SPL。
3.2 操控系统
根据总决赛的需求，系统一共使用了9张英国DiGiCo数字调音台系统以及1张EX007扩展界面以作调试之用，具体型号及用途见表1。整个控台系统利用DiGiCo控台独有的冗余热备份功能及环形网络架构组建，实现相互备份，如图6所示，为现场演出和电视直播提供有力的安全保障。
现场扩声、舞台监听和转播车混音的调音台都是由2张同型号的调音台组成，除冗余备份功能外，还提供了更多的操作界面，两位调音师能够同时使用。1张DiGiCo SD10，用作现场控制四位导师和主持人华少讲话的语音系统。另外，在固定观众席的中后区，设立了一个小舞台，演出期间有主持人伊一和学员互动沟通，由于离主扩调音台距离太远，调音师无法顾及，所以在小舞台旁边设立了1张DiGiCo SD9调音台作为分控，通过DiGiCo 的光纤网络传到主系统中。播出音乐混音室为1张DiGiCo SD7B（广播版）控台，拥有2个音频引擎互为冗余备份。信号到OB（Outside Broadcast，实况转播）转播混音室的2张DiGiCo SD5 后，混好送给转播车输出。
因鸟巢场地大、调音台数量多，所以使用光纤连接整个系统，极大地简化了线缆网络，而且解决了传输距离远的问题。
（1）整个系统分为2个光纤环路，分别是现场环路（PA，MON，播出音乐混音，导师语音控制）和转播环路（OB转播混音室），主持人语音（SD9）。这样设计的好处在于可以让播出和现场两个大系统分开，如果现场出现状况（如供电问题等）也不会影响播出信号。光纤环网的优势在于系统连接简单、安全性高，设备之间手拉手连接就能完成，无需中继设备，不依赖于单一某个设备的中继切换，另外系统组成一个光纤闭环，形成双备份冗余拓扑，在环网中间如果有某一节点故障，不会对其他设备有任何的影响。
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（2）系统中每个关键的位置都设置了备份，使用相同型号的DiGiCo控台，例如2张SD5（图6），接入到相同的光纤环路中，可以将这两张相同的控台设置成镜像备份。这是DiGiCo控台的一个非常实用的功能，无论是操作程序还是音频信号都是全实时备份。一张做主控台，另一张做备份控台，无论EQ、动态处理，甚至推子电平，都一模一样。图7显示了DiGiCo控台镜像备份的软件界面。
图7中A栏的Audio Master按钮是黄色的，说明A控台SD7是主控台，而B控台SD7是备份控台。只需简单地设置谁是Audio Master，就能切换主备控台的角色。
（3）得益于DiGiCo环路网络的设计，系统省去了大量的模拟/数字线缆。所有的音源信号，只需要经过1套音分，然后分别进入到2个光纤环路中去，这2个光纤环路中的所有控台，都共享3个舞台基站的输入信号，这3个舞台基站既充当了输入基站的角色，也充当了音分的角色。这是DiGiCo光纤环路的好处。
而如果用模拟的方法，模拟音分系统图的做法如图8所示，橙色为模拟线缆。如果按照这样的做法，至少有PA现场扩声控台、返送监听控台、OB转播车控台、广播音乐混音控台、主持人语音控台共5张控台，那么最少要将每个音源信号分成5路，进入到各自的控台输入中，这样各个控台才能工作。除此之外，如果要有备份控台，每加1张备份控台，就再需要加多1路音分。暂不考虑需要多少台音分设备，这些音分还要至少能把1路分为5路。仅从音分到各个舞台基站的信号线缆就是一个庞大的数字，而且每个舞台基站到每一张控台的距离又是如此的长。这个系统使用起来会是相当臃肿，还没有备份控台的设置，若有1路信号出现问题，那么查错的过程将会是相当的困难和漫长。
3.3 舞台监听系统解决方案
舞台上的乐队由电声、管弦乐团为学员伴奏。舞台监听方面，庞大的乐队需要一个强大的监听系统让每个乐手都可以听到他们所需的音乐内容。音响团队为电声乐队以及管弦乐团配置了ROLAND的M48个人监听系统，如图9所示，使用数量超过30个。ROLAND 的 M48个人监听系统最大的好处是可以把各个乐器以及人声经过调音台汇合调整成多个乐器信号组，例如键盘、吉他、鼓、打击乐、小提琴、中提琴等，通过标准的MADI接口送到M48系统的输入端，M48系统可以让每个乐手接收单元可以有不同的混合，并且乐手可以根据自身的要求随意地调整各组信号的音量比例。
此外，总决赛使用的设备还包括SENNHEISER 9000系列、5000系列无线传声器系统，以及SENNHEISER 2000 IEM个人无线监听系统。
4 总结
户外大型直播节目的音频系统相对复杂，既要保证节目播出的绝对安全以及现场的高品质声音效果，还要尽可能地满足电视观众的声音需求。本季总决赛所采用的音频系统方案，力求将每个乐器、学员和主持人的声音高质量还原，每一位学员的声音特点也得到了真实的还原，为观众呈现了一场高规格的听觉盛宴，整体上观众对节目的声音效果表示满意，这是所有导师、学员和工作人员共同努力的结果。
音频系统改造 篇5
根据我台实际情况和功能需求, 德宏人民广播电台此次系统升级选择了杭州联汇Prolink自动音频工作站系统。升级之前为了保证制播网的安全, 所有的外来文件 (记者采访录音、外来引进节目等) 都是通过在录制间1:1的录制再发送至服务器, 本次升级同时增加了内外网数据安全交换系统, 记者及制作人员在办公室或是任何有网络的地方就可以方便的将节目直接发送至播出服务器, 极大地提高了工作效率。
1 Prolink系统的特点
Pro Link完全根据各类专业频道的播出要求量身定制, 不仅具有一般自动化播出系统的所有功能, 更具有各类专业频道所需要的各种特殊功能模块:
(1) 专门设计的音乐节目播出模块, 具有智能化节目选曲、音乐节目自动等级划分等多种功能, 为主持人提供最大的节目信息。多通道Jingle快捷播放等, 使主持人的播出手段更为灵活。全面的播出控制模式, 使得播出节目更为优美流畅。
(2) 独特的新闻平台, 能够完成新闻节目的即录即播、定时重播、多频道新闻共享、紧急新闻即时播出等多种功能, 在保证安全的前提下, 更好地提高了新闻播出的时效性、准确性和可控性。
(3) 多媒体信息采集和发布模块, 特别适合于交通、经济等专业频道的应用, 使其信息更加丰富, 发布更为及时。
(4) 能够兼容MP2、MP3、WAV等多种文件格式, 开拓更多的节目源。
(5) 系统采用了全新的模块化技术, 设计了多种可选功能模块组, 用户可根据自己的需求, 使得系统能更好地适合诸如新闻、音乐等专业频道的播出特征。
(6) 在Prolink播出系统中, 支持多个备数据库, 当主数据库发生故障时, 播出程序会自动切换到优先级最高的运行正常的备份数据库, 当主库正常后, 又自动切换回主库。
(7) 后台服务程序自动进行栏目单的编排、回收库及日志的清自动理、数据库维护等。
(8) 设置本地播后, 播出站首先播出已同步到本地的文件, 有效减少网络流量, 若本地文件还还未同步过来, 则自动播出服务器文件。
2 Prolink播出系统的安全保障
Prolink系统在满足使用功能的同时, 在系统设计上充分考虑系统多重安全播出的保障:
(1) 多数据库多指向自动切换功能:当连接的第一个数据库出现意外的情况下, 播出站会自动连接到第二数据库播出。
(2) 网络化的安全侦测报警, 主备服务器备份程序、本地播程序, 栏目复制程序。
(3) 自动编单程序全部安装在服务器上, 由服务程序统一管理, 同时安装服务监测程序, 全天24小时监测服务程序, 一旦发现服务程序出现意外情况, 如服务程序退出或停止响应, 监测程序会自动启动服务程序, 保证服务程序正常运行。
(4) 全新的本地播出功能:无论播出站采用哪一种设置, 如果播出站在播出过程中, 出现网络中断等故障, 播出站不需要经过任何设置, 播出站正常运行, 而且播出站会自动连接到本地数据库, 真正实现了网络播出站到本地播出站的无缝连接。
(5) 数据实时备份功能:数据备份程序实时检测主服务器数据库, 如果发现有新发送的节目或修改的节目, 会立刻备份到备服务器的数据盘, 有效保证数据备份的实时更新。
(6) 播出站采用超大动态缓存设计, 防止间歇性网络风暴对播出的影响, 支持录播状态自动锁定, 防止人为误操作所造成的播出事故。
德宏人民广播电台在系统实施中, 采用主备服务器及本地播结构, 备份软件安装在备服务器, 实时备份音频文件, 按设定间隔自动备份数据库。播出站在配置中采用多服务器指向, 主服务器优先, 备服务器次之, 本地播为第三数据库。经实际测试在断网或服务器重启时, 播出站自动切换至备的数据库进行不间断播出, 播出站界面有显目的提示使用备数据库, 当恢复网络或服务器重启正常后, 播出站又自动切换回主服务器。
3 内外网安全交换平台
内网交互平台, 采用B/S架构, 内外网各有一台服务端, 安装联汇统一服务平台, 在任何时间、任何地点, 用户通过IE浏览器, 便可以实现内外网资源的交互, 既方便又安全。
内外网交互平台内外网服务器端分别连接安全网闸的内外网接口, 只有固定格式的音频文件 (.S48、MP3、BWF) 及数据库记录文件允许通过网闸在内外网之间传输。数据库也通过统一服务平台实时同步, 用户的信息和权限同内网一致, 用户在外网便可通过登录交互平台, 进将发送到指定的节目库分类下, 并可下载同步内网的节目到本地, 也可以查询节目单、广告的编排情况等。
内外网交互平台的安全保障:
(1) 严格隔离内外网络。内外网交互平台使用高速串行数据传输接口, 能够保证有足够的传输速度, 不采用任何的网络协议 (如TCP/IP, UDP, NETBUI) , 保证内外网在物理链路层上是完全断开的。
(2) 可控信息交换。内外网交互平台在进行数据交换时, 使用了方向控制、内容过滤、数字签名、防病毒等多种安全措施。有效保证了传输数据的应用安全性。
(3) 比对数据特征。请求端获得用户请求时, 提取应用数据, 抽取数据特征和原始数据特征库比较, 符合原始特征库的数据请求进入请求队列, 不符合的返回用户, 实现对数据的过滤。
(4) 定制安全策略。为指定应用提供数据交换, 通过与具体应用的结合, 极大地提高了系统的安全系数, 避免了开放TCP/IP通用服务造成的安全隐患。
(5) 定制传输策略。提供数据传输的策略定制功能。用户可以自行设定数据的传输策略, 如:传输方向、启动时间等。
(6) 可审计。数据桥的所有数据交换操作都有详细的日志记录, 配合数字签名等措施, 系统提供了有效的审计数据, 和审计工具。
4 结束语
自2012年9月底升级改造完毕投入使用3个月以来, 整个Prolink播出系统稳定运行, 服务器后台服务自动维护也大大减少了技术部门的管理工作。内外网交互平台已实现记者及编辑工作人员在办公网即可轻松发送节目至播出网指定节目库分类下, 而不用像以前必须从办公大楼到录制机房进行1:1的灌录, 极大地提高了工作效率。升级改造完全达到了预期目标, 符合德宏人民广播电台当前节目制作管理及安全播出的要求, 也为日后音乐频率的完全自动化编排播出及统一监测平台的建设奠定了基础。
摘要：德宏人民广播电台于2012年9月对数字音频工作站进行了整体的升级改造, 实现了汉语综合频率与民语频率采用统一的播出、制作及管理平台, 改变了以往各自使用独立系统、资源无法共享的缺陷, 同时增加内外网数据安全交换平台, 实现了节目制作及上传不再局限于录制间, 极大提高了节目制作人员的工作效率, 也为今后音乐频率、汽车交通频率的开播打好了基础。
音频系统改造 篇6
关键词：RadioMC,音频调度系统,节目稳定性提升改造,维护经验
1 需求分析
Radio MC音频调度系统用于无线局发射台接收机监控与运行图管理的综合网管系统。其监控和网管功能以机号 (与发射机相应的节目传输设备, 包括接收机、音频选择器等) 为核心展开, 可以通过网管统一管理所有接收机的运行图, 可以实时监看每个接收机的信号强度、节目、峰值电平、运行图、时钟信息等运行情况, 紧急切换任何一部发射机的全部接收机的节目, 及相关的辅助功能。新版Radio MC的软件结构采用多层架构, 实现C/S分布式应用, 拥有一致的界面风格和统一的操作方式。
我台发射机多、播出任务重、临时调度频繁、业务复杂, 因此音频传输设备数量多、分布分散, 因此节目传输方面也存在一些安全隐患。经过讨论研究, 对其进行了提升节目传输稳定性的升级改造。升级前的系统框图如图1所示, 其中绿色连线为音频传输路径。
如图1所示, 升级前的主用节目源为C波段, 卫星天线接收中星6B卫星的信号, 备用节目源为Ku波段, 卫星天线接收亚太6号卫星的信号, 主、备节目都是经各自的LNB、功分器、18台卫星接收机;再到四选一A、B路, 四选一的C路地面源没有使用, 第四路为应急CD节目。节目经四选一之后, 较近的甲、丁两个机房使用数字音频线直接传输到机房, 单个发射机节目的传输路径如图2所示。
而较远的乙、丙、戊三个机房的节目则再送入数字音分器、然后送到主、备光发机, 经过1.5km左右的光缆传输至机房的主、备光收机, 再经二选一把节目送给机房使用, 单个发射机节目传输路径如图3所示。
由图可见, 由于音频四选一、数字音分没有备份, 我台播音任务重, 自系统投入使用以来, 音频四选一、数字音分常年24小时工作, 从未完整地检修过。音频四选一、数字音分如果出问题的话, 后果比较严重。虽然音频四选一和数字音分有断电直通功能, 但是我台在实际工作中发现直通功能并不完全可靠。另外, 如果由于意外施工、耕地、雷击等, 损坏了这三个较远的机房节目传输使用的1500km光缆的话, 很难在短时间内重新铺设光缆并恢复节目传输。安全传输是无线局发射台的立生之本, 因此, 还需要有更好的保障措施, 保证在出现上述情况时, 节目仍然能够可靠地传输到机房发射机。
2 解决方案
2.1 硬件改造
经过探讨研究, 我机房决定在较远的乙、丙、戊三个机房内安装3.7米Ku波段接收天线、功分器、卫星接收机, 搭建备份接收系统, 再把这几个机房内原来的二选一更换成四选一, 把原来的主、备光收节目分别送到新装四选一的A、B路, 新装Ku节目送入新装四选一的C路。这样万一出现因意外施工、耕种意外破坏、雷击等损坏导致原系统节目传输所用光缆断裂等情况, 新装四选一可以通过选择C路, 即新装Ku备份节目信号, 在不产生停播的情况下直接零时延切换节目。升级后的单机节目传输图如图4所示。
2.2 软件配置
在Radio MC Server里的机号通道名称, 把C路由原来的“光端”改为“Ku备份”, 如图5所示。
重启Radio MC Server和客户端浏览器, 浏览器节目调度节目每部发射机的“光端”都变成了“Ku备份” (原“光端”实际没有使用) , 如图6所示。
(1) 对新装设备进行串口分配根据机房Radio MC系统的串口编号规则, 对新装设备串口进行编号, 在NPort Administrator管理软件进行串口映射, 详细操作请参考《音频调度系统硬件设备维护手册》和《设置配置端口定义》, 以及本台串口编号文档资料。
(2) 在管理客户端Radio MC Configration进行如下配置
在管理客户端Radio MC Configration的“运行库”界面, 为较远机房的每一部发射机添加一个四选一设备, 如图7所示。添加的时候, 按照设备串口的编号规则设置其“端口号”和“地址”, 根据本台设备命名规则对其进行命名。应特别注意, 在给新装四选一命名时要让新装四选一的名字排序在原四选一的后面, 否则, 在浏览器节目调度界面对应的机号将主要显示新增四选一的有关信息, 即不能显示原来C波段、Ku波段的信号强度和音频显示。
在新装四选一属性设置里, 参照原有四选一的属性信息更改“属性值”、“绑定对象”、“枚举键值”、“背景透明”等参数, 如图8所示。
同样, 在管理客户端的“运行库”界面, 为较远机房的每一部发射机添加一个接收机设备, 设置其“端口”号并命名, 具体过程参考添加四选一的过程。
再添加所需“链路通道”, 添加完后, 较远机房的发射机节目传输设备图如图9所示。
完成上述步骤后, 保存并重启Radio MC Server和Radio MC Configration, 重新打开浏览器, 在“节目调度”界面, 每一部较远发射机的界面都已经显示了原有C波段、Ku波段和新装Ku备份的信号强度和峰值电平, 并可以对每部发射机的三台接收机进行同样的运行图管理、调度令、站内代播、静音、紧急播出、校验接收机运行图、同步接收机时钟等操作。
当原有C波段、Ku波段节目源出现问题, 或者由于节目传输通道的其他部分出现故障节目, 不能送到新装四选一时, 在设备监控界面可以查看是否切换至新装Ku备份接收机节目 (在节目调度界面看不出是否切换至新装Ku备份节目源) 。如图10所示。
可以在浏览器的设备监控节目, 对新装接收机的本振进行设置, 也可以对其进行节目更新;还可以在管理客户端的节目参数配置界面里统一设置Ku备份整路接收机本振, 统一更新节目。如图11所示。
所有操作和升级前一致, 但是, 所有操作都会同时对新装Ku备份接收机产生同样的效果。至此, 整个节目传输稳定性提升改造完成。
3 总结
这次改造, 以较小的投入和改动, 巧妙地使用音频四选一替换了音频二选一, 利用Radio MC Server的Radio MC Configration对设备进行配置, 为较远的三个机房增加了备份节目源, 有效提升了节目传输的稳定性, 有效地提升了我台安全播出的保障能力。
(1) 可以选择较近的两个机房, 没有播出任务时, 手动把各播出机号强制在新装的Ku备份节目源上, 对原节目传输通路中的四选一、音分套箱等原来因工作特点无法维护的设备进行检修、更换等维护工作, 以保证设备更加稳定可靠地运行。
(2) 如果原节目传输光缆受损, 节目无法传输至机房时, 新装四选一可以自动切换至新装Ku备份节目源。如果此时有临时调度, 可以手动操作新装Ku备份接收机, 选取所需节目用于播出, 直至光缆等传输链路恢复正常, 有效降低了因光缆故障导致的停播风险。
(3) 本次升级保留了网管系统一致的界面风格和统一的操作方式。只需对系统使用者进行简单培训, 使用者就能按平时使用系统和设备的方式进行顺畅的操作。
音频系统改造 篇7
关键词：系统改造,视频系统,音频系统
辽宁广播电视台3讯道数字标清转播车是2004年引进的 (如图1) , 该车不但承担着辽宁广播电视台每年“两会”北京演播室的节目制作任务, 平时在沈阳市内以及辽宁省内其他城市的转播任务也非常繁重。因其使用已接近10年, 有些设备已经在不同程度上出现了故障。例如, 车内视频模/数转换板卡、音频模拟分配板卡输出信号都出现了不稳定、质量差等现象, 已经不能达到节目制作要求;车内调音台部分按键已经失灵, 这无疑为安全播出埋下了隐患;再有, 转播车在最初设计时, 并未安装音频加嵌板卡, 现在看已经不能满足节目制作的要求。综上所述, 本次改造的主要目的是更换已经出现故障的调音台、板卡, 以及增加音频加嵌板卡。
一改造的整体思路
本次改造的主要目的是将原来有故障的设备更换, 并增添新的设备。在具体实施前, 我们进行了充分的需求分析, 尽可能地将设备功能充分利用并无缝地补充进系统中。此外, 虽然是系统改造, 但我们尽量做到对原来的系统做较小的改动。
二设备选型及介绍
车内原机箱、板卡是Crystal Vision品牌, 考虑到本次改造不但要更换多块周边板卡, 而且还要增加声音加嵌板卡, 如果还用原来的品牌, 一个是与原公司联系比较困难, 再有会增加改造的周期。所以我们选择了大连捷成公司的周边板卡以及i-MOD智能信号处理平台。这样就能将我们所需的所有板卡都集成在一个机箱内, 不但解决了问题, 而且也能使改造后的系统更加规范。调音台我们选择的是Presous品牌的Studio Live16.4.2。
1. i-MOD智能信号处理平台
i-MOD智能信号处理平台如图2。
z 2RU, 主/备冗余电源设计, 实现电源热备份;
z前面板内置可变风扇吸入冷风, 通过上、下盖板的散热孔向外排出热量;
z 11个插槽, 可插入1块以太网控制模块 (或风扇驱动模块) 、10块功能模块。
2. ADA-1003模拟音频双1×4单1×8分配模块
z支持双1×4和单1×8可选工作模式;
z增益-6d B~+27d B连续可调;
z各种参数具有掉电记忆功能;
z断电或拔出模块时, 第一路信号直通功能;
z支持热插拔。
3. DEC-2102带帧同步的模拟视频至数字视频转换模块
z广播级12bits量化处理;
z支持多种模拟输入格式:CVBS、Y/C、Y/U/V;
z具备1路CVBS监看输出;
z各种参数具有掉电记忆功能;
z支持热插拔。
4. MUX-2132带帧同步的数字视频+音频加嵌模块
z支持SMPTE 259M-C, 525/625分量输入;
z加嵌通道可选 (1~16通道) ;
z音频输入模式可选 (平衡或非平衡) ;
z 1路SDI输出具有BY-PASS功能;
z具有2路CVBS监看功能;
z CVBS监看输出可选择叠加音柱;
z各种参数具有掉电记忆功能;
z支持热插拔。
5. Presonus studio_live16.4.2调音台
Presonus studio_live16.4.2调音台如图3。
z 24bit/48k Hz采样率;
z 16个Class A XMAX高品质话放;
z 16个线路输入;
z 6辅助输出;
z 4编组输出。
控制系统支持PC、MAC。
此外, 由于原系统的视频跳线盘所有接口都已被占满, 所以又增添了一个Canare26路视频跳线盘。
三视音频系统的改造与实施
1. 新增设备的放置
转播车的系统改造不同于演播室, 不但要为新增设备在有限的空间内找出合适的位置, 更重要的是设备安装后还要保证稳固。本次改造要更换的两块模拟音分刚好占用了一个2RU的机箱, 所以我们干脆将该机箱撤掉, 将i-MOD机箱放入其位置。这样既保证了布局的合理性, 也保证了机箱的稳定性。而对于新增的视频跳线盘, 技术区原视频跳线盘下方刚好有1RU的空闲位置, 将挡板拆掉就可将跳线盘上到机架。具体如图4。
转播车原调音台是嵌入在操作台面里的, 而新的调音台在尺寸上要比原调音台的尺寸小, 如果直接放在原来的凹槽, 就无法稳定地放置。为此, 我们找到了舞美部门的同事, 将我们的想法与他们进行了沟通。最后舞美部门的同事利用原来调音台的凹槽, 根据新调音台的尺寸进行了改造, 很好地解决了新调音台的放置问题。具体如图5, 图中红线标注的为原调音台尺寸。
2. 视频系统改造
对于新增的两块音频加嵌板卡, 我们没有直接将其接入原系统, 而是将其与新增跳线盘连接, 在需要用到加嵌板卡的时候, 利用跳线将加嵌板卡接入系统, 这样做不但使用灵活, 而且在直播的时候能将两块加嵌板卡都接到主备路上, 提高了直播的安全性。
对于新更换的两块视频模/数转换板卡, 其主要作用是将外来模拟信号进行转换, 使得信号接入车内切换台和矩阵。所以, 我们只需重新将板卡的输入输出与原设备连接即可。改造后的视频系统如图6, 图中红线标注的是新加音频加嵌板卡的连接。
3. 音频系统改造
新更换的调音台有16路线路输入, 与原调音台的输入路数相同, 所以在输入部分不用改动, 只需将各部分音源接入调音台即可。输出部分, 新调音台与原调音台比较, 增加了SUB输出和数字输出, 我们将SUB输出分配给了技术区监听。将数字输出接到了数字音频分配板卡。
音频系统改造的另一个问题是原来模拟音分板卡的输入输出接头与新换板卡的输入输出接头不同 (如图7) , 这就需要将原来的排线接头拆掉, 按新的接头管脚定义重新焊头, 这个工作量比较繁重。
对于新更换的两块模拟音分板卡, 其主要作用是将调音台MASTER L R输出的信号进行分配, 所以我们只需要用新焊的音频线重新将板卡的输入输出与原设备连接即可。
在原音频系统中, 与调音台MASTER L相连的模拟音分的第三路输出信号接到了通话主站上, 而在平时的实际工作中, 该信号用处不是很大;而与调音台MASTER R相连的模拟音分的第三路输出信号并没有接入下级设备, 所以我们决定将这两路信号进行改动, 作为加嵌板卡的音源输入, 具体如图8。
图8中将A215和A225断开, 这样一来主加嵌器的两路信号直接从两路音分接入, 备加嵌器的两路信号则通过跳线接入。改造后的音频系统如图9。
4.系统改造心得
本次改造, 虽然只是增添或更换了个别设备, 但在具体实施前, 一定要站在整个系统的角度考虑问题, 这样才能避免在实际使用时因为考虑不周到而影响节目制作。其次, 在整个系统改造中, 一定要认真、细心, 大到设备的放置, 小到视频、音频头的焊接, 都不能有半点马虎, 否则都会为今后的安全播出留下隐患。
音频系统改造 篇8
安徽电视台200 m2开放式演播厅主要承担了安徽电视台经济频道《帮女郎》《第一时间》等民生新闻类节目,以及综艺频道各类体育节目的直播及录播活动。其中,经济频道的《帮女郎》及《第一时间》节目均为常态类直播。随着时间的推移及节目类型的不断变更,该演播厅直播系统承担的工作压力日益加大,而其音频系统各型设备更是始终处于长时间大负荷的工作状态下,相关核心设备老化情况严重,故障频发,严重影响了直播工作的顺利进行;此外,原有音频系统的硬件配置已不能完全满足节目方的需求,急需要改造升级。
2 系统改造分析
在系统正式改造升级前,通过对现有音频系统所暴露出来的问题进行详尽的分析后,明确改造计划及改造目标,充分预估改造所需的时长,做好与节目方及其他技术部门的相关衔接工作,以确保系统改造升级工作的顺利进行。
目前,200 m2开放式演播厅音频系统采用了以调音台,混音器互为主备,以音频二选一开关实现主备路音频实时切换的系统构造(见图1)。现针对这一系统构造做出相关改造分析。
作为其核心部件的midas240型模拟调音台,由于使用时间较长,达到该设备的工作寿命。因此,在实际的使用过程出现了如下问题:调音台master母线输出的左右电平信号幅值不一致;操控面板发热量变大并伴有轻微焦糊味;一些输入母线的电平信号时有时无。
作为调音台的备份设备混音器,意味着在主调音台出现故障时能够对音频信号加以应急,以确保直播的顺利进行。但在实际的工作过程当中,混音器也存在如下问题:其输入的路数较少,而随着节目类型的增多,信源的数量也是与日俱增,一旦发生应急切换,无法保障直播的顺利进行;混音器在长时间使用后其输出的音频信号质量变差,底噪较为强烈,严重时完全失真无法使用,不能保障直播需求;混音器功能较为单一,只能调节音频信号增益,现有系统的混音器无法调节三段均衡,音频信号的基本质量无法保障。
目前,音频系统采用了音频二选一开关来实现主备路音频实时切换的系统构造,但在该系统中只针对主路音频设置了一部4×2应急开关面板,且受输入输出路数限制,导致音频系统在应急切换时使演播室的返听,导控间的返听, 内部通话系统等功能全部丧失,严重威胁直播安全。
系统改造方案:
针对上述该音频系统暴露出来的如上几个主要问题,提出了如下的改造方案:拆除原有音频系统中的调音台及备份设备--混音器;原音频系统中安装两部新的调音台并互为备份;在原有音频系统中添加两部12路无源音分;音频信号源根据实际需求接入无源音分;在原有二选一面板的基础上添加两部12×6应急面板。
根据上述方案,绘制出了改进后的音频系统结构框架图(见图2)。改进后的音频系统使用了两部调音台互为系统备份,通过在调音台前端使用了两部12路无源音分作为信源信号的扩展,充分满足两部调音台音输入母线的工作需求,并且做到主备调音台信源输入一一对应。当然,为保障直播在应急情况下也能顺利进行,通过加装两部12×6应急面板确保了即使在应急状态下演播室的返听,导控间的返听,内部通话系统,后端板卡信号输入,电话耦合器等也能正常工作, 最大程度上保障了直播安全。
在系统改造方案提出的最初阶段,考虑到演播厅操作台面的实际尺寸限制,以及音频工作人员使用模拟调音台的时间较长有一定的使用惯性,为最大程度保障直播安全,实现系统改造与系统直播的无缝链接,采用了同样品牌的MidasF24型模拟调音台作为音频系统的主台使用,而考虑到数字音频系统是未来的趋势,作为探索使用Soundcraft Compact Si型数字调音台作为备台使用。数字调音台的投入使用,将使改造后的音频系统使用更加灵活多变,通过事先设定好的场景文件,从而实现整个音频系统的无缝应急切换。值得注意的是,由于该演播厅为直播演播厅,所以主持所佩戴的是双头领夹话筒外加一界面话筒。由于改造后的系统架构采用了无源音分作为信号分配前端,若两话筒均接入无源音分会极大的浪费调音台的输入通道,所以两路领夹话筒分别直接接入至主备调音台互为备份(见图3)。界面话筒则经过无源音分一分为二分别进入主备调音台实现界面话筒信号备份。
系统改造施工:
由于该模拟音频系统结构复杂,设备众多,线路繁复,为保障改造进度,所以根据演播厅的实际情况确定如下的施工方案:在充分分析并还原系统的前提下,拆除原音频系统中的混音器及其周边设备(注意双头领夹话筒中的一路,在随后的改造中将被直接接入新增调音台);根据系统需求将信号源输出接至两部无源音分,并将无源音分的输出线路整理归类成两部分并加以标记识别;保留原有Midas240型调音台(该调音台虽工作状态不正常,但由于此次系统改造主要涉及的是前端设备,而系统后端板卡设备均无任何改动。因此,整个系统改造过程当中,前端信号链路是否通畅则是该次改造中需重点关注的方向。);将无源音分输出的两部分线束分别接入原有Midas240型调音台,测试各信号源信号经无源音分放大分配后链路是否通畅;更换音频应急开关,并再次测试链路是否通畅,在测试完后进行下一步改造工作,这样即使两部新增调音台在随后的实际安装调试过程中出现了最极端的情况,该音频系统仍有挽回的余地;完成上述工作后且链路测试一切正常,拆除原有Midas240型调音台及相关周边,根据MidasF24型调音台的实际尺寸进行台面的切割和相应托板位置的调整;由于台面切割处理需要一定的时间,所以建议先安装在新系统中作为备份调音台使用的Soundcraft Compact Si型调音台,与此同时调整相应跳线以作调试之用;在完成上述工作后,安装MidasF24型调音台。
根据以往的工作经验及教训,由于改造后的音频系统由于采用了数模设备混用,更是造成了各式接口繁多,诸如卡农口、大三芯、小三芯、凤凰头等,音频设备特别是模拟设备后端接口更多是以凤凰头接口为主,该演播厅曾出现过由于音频线路布线余量太少导致线路在热胀冷缩时将设备后端凤凰头接头扯落的事件,造成了极大安全隐患的同时也极难排查。因此,在系统改造升级时我们要求接口线路要留出一定冗余并采用质量较好的凤凰头接口,在某些重要位置安装固定螺丝及卡口,防止接口松动脱落。
3 检测系统运行
该系统运行的检测并不是意味着在所有设备安装结束后才进行的系统运行检测,而是在整个系统改造过程当中贯穿其中。根据改造计划及施工流程,从最初的无源音分的安装开始即需进行系统运行测试,以检测其信号链路是否正常。在随后的新调音台安装过程当中,每一个调音台在安装调试完后都需要进行独立的系统运行检测,以确定相对于整个音频系统而言该子音频系统的工作状态是否正常,在所有子系统独立测试完后,再进行联机测试。也就是施工全部结束所有设备安装到位后的运行测试,以验证此次音频系统的改造是否达到预期目标。
4 结语
音频系统改造 篇9
计算机和网络技术的飞速发展, 使得电台节目来源日益丰富;电台传统配置的CD机、卡座以及MD播放机的使用率已经越来越低, 因此在电台数字化改造中, 面对如何合理配置音频播放设备的问题, 必须进行具有针对性地认真思考。由于计算机和USB存储设备的普及, 主持人对USB移动存储设备的依赖性越来越高, 我们需要一种能替代CD机、卡座等传统播放设备的USB音频播放设备, 能实现多种形式的音频播放, 能通过网络、USB移动存储设备等进行节目下载、节目拷贝, 同时又不用担心因为联网或外挂USB设备使设备甚至电台内部感染计算机病毒, 造成播出事故。这种USB的音频播放设备应该是一种可以支持大容量存储的数字播放设备, 应该可以完成录播栏目的播出任务, 应该可以减轻音频工作站的负担, 增加播出安全保障。
综合对比了市面上几种专业级的数字播放设备, 杭州联汇公司的D6固态播放机 (图1) 能满足我们的使用。与其他几种数字播放设备比较, 音频播出大同小异, 基本都是嵌入式操作系统, 内置大容量存储介质, 外置USB接口等。但是D6作为一款专用于广播电台的数字音频播放设备, 在使用功能之上, 还有其很多亮点, 如双USB接口, 在主持人播出时具有了更多更灵活的节目源选择;其基于以太网的网络连接功能, 通过特别设计的播控软件能方便地实现网络远程节目下载、节目编单和远程播出控制, 能更好地适应广播电台的数字网络系统。因此, D6除了能替代电台现有的CD、卡座等音频播放设备外, 还能为广播电台新的工作流程提供整体解决方案。
1 D6固态播放机综述
D6固态播放机主要分几个部分:中央处理器MCU、解码器、存储设备、USB总线、网络接口、音频DAC、显示界面和控制键等 (图2) 。其中中央处理器MCU和解码器是整个系统的核心。MCU运行播放机的整个控制程序, 控制播放机各部件的工作, 从存储设备读取数据送到解码器解码;接收控制按键的操作, 显示系统运行状态等任务。解码器直接完成各种格式音频数据流的解码操作, 并输出音频信号。
D6固态播放机采用Linux嵌入式操作系统, 运行稳定, 杜绝死机现象, 可以直接挂接在办公网上, 不必担心病毒感染, 设备运行更稳定更安全。内置高效的解码算法, 可以播放WAV、MP2、MP3等多种格式的音频文件, 能支持网络流媒体音频信号播放。特别是选取节目时, 自动对节目质量进行监测分析, 对不满足播出质量的音频在播出前进行提示, 从而保证播出质量。
D6固态播放机采用大容量SD存储卡作为存储介质, 由于消除了所有活动零件 (即磁带或光盘传送机构) , 相比CD机、卡座等音频播放设备使用寿命更长。固态存储卡可几乎无限次使用, 一块卡可重写多达10万次, 相当于约14年的使用寿命。同时外置双USB接口, 通过专门设计的编单软件, 可以在U盘上离线编单, 使得主持人可以在家里编单, 到直播间插上U盘就可以播出。
D6固态播放机具备一路模拟立体声和一路AES/EBU输出, 可以完全满足电台的数字化改造要求, 同时提供一路耳机监听输出, 方便主持人进行监听。一路模拟立体声输入可以和内置播放机音源切换输出, 并且当设备断电时输入输出自动旁通, 从而完成自动转播、补乐等功能。
D6同时还有RJ45网络接口, 通过特别设计的播控软件能方便地实现网络远程节目下载、节目编单和远程播出控制, 能更好地适应广播电台的数字网络系统。
2 用作直播室的音频播放设备
应用D6固态播放机, 主持人可在家通过D6的播控软件进行离线节目编单及拷贝, 上节目时带上U盘即可, 再也不需随身携带大量的CD、磁带, 从而彻底改变早期主持人“提篮子”上节目的繁琐、复杂的工作;而且D6的高可靠性又保证了挂接U盘的安全性, 杜绝了主持人在电台内网电脑上使用U盘造成病毒感染、系统瘫痪, 直接造成播出事故的可能 (图3) 。
3 用作硬盘播出系统的备份
充分评估D6基于网络的访问控制功能, 完全可以将安装在直播室的D6播放机同时作为录播栏目音频播出站使用, 通过网络进行远程节目下载、列表编单和播放控制, 能够非常方便就能实现一些录播节目的播出, 由于D6采用嵌入式操作系统, 它比播出工作站具有更高的安全可靠保障, 因此在实现录播节目无人值守播出时具有无可比拟的优势。
如图4所示, 频道编排人员通过D6的播控软件访问音频服务器, 对录播栏目进行远程编单, 同时将音频节目下载到D6内置的SD卡内, 通过定时播放设置, 从而实现了录播节目的自动播出。
如图5所示, 整个电台基于D6播放机可以部署一套分布式多频率录播系统。
4 自动转播、补乐功能
D6固态播放机能在模拟立体声输入和内置播放机音源之间切换, 而且设备断电时, 输入输出自动旁通, 利用这些特点, 很容易就实现安全播出中需要实现的自动转播、补乐等功能。
如图6所示, 直播调音台输出经过D6然后输出, 在直播过程中遇到停播 (如调音台故障) , D6可以自动切换音源, 实现自动补乐, 并且如果D6自身发生断电故障, 其输入输出旁通功能又能保证直播台的音源正常播出。
5 结束语
D6固态播放机作为一款灵活、高效的专业音频播放设备, 其嵌入式系统、大容量SD卡存储、网络播控等等诸多特点能很好的适应广播电台各个环节的专业要求, 在数字化改造中能够发挥其强大的优势和作用, 相信在今后电台数字化改造进程中类似D6的播放设备必将得到广泛运用。
摘要：D6固态播放机是一款能够替代CD机、卡座等传统播放设备的USB音频播放设备, 能实现多种形式的音频播放, 能通过网络、USB移动存储设备等进行节目下载、节目拷贝。