音频音响系统（精选3篇）
音频音响系统 篇1
有了完全没有风扇的PC,就完成了入门级电脑音响系统最重要的一步。用有风扇的PC来欣赏Hi-Fi音乐是不可想象的,尽管一些功放也是有风扇的,但那是舞厅或者专业功放,针对的是厅堂类的大空间环境,要么环境嘈杂,要么听音者距离音响的距离至少也有10米以上。PC音响的听音环境就不同了,听音者距离PC不到1米,距离音响的距离也就1米左右,底噪的要求比一般Hi-Fi音响还要严格的,不但PC不能有风扇,音响系统的底噪,包括从音箱里传出的电声噪声和音响机箱里传出的电气噪声,都应该达到贴近目标几乎听不到的水平。
尽管如此,音响系统的DIY难度还是小于PC的,因为传统上对PC的DIY仅限于各种板卡的搭配组合,要真的对电路动“刀”的话,业余条件下恐怕只有PC电源是可行的。
有了完全没有风扇的PC机,基于PC的音响系统大致有如图1所示的5种方式。
同轴输出虽然也是可选的数字输出方式,但是PC主板上大都是直接输出,很少有使用音频隔离变压器输出的,解码器的输入端有隔离变压器的也不多见,这就不能保证地线噪声的隔离。PC主板上的同轴与光纤输出都是来源于由主板上的声卡,数字信号的质量很大程度上依赖于集成声卡的素质;另外,要用这两个接口,主板上的声卡电路是需要处于工作状态而不能在BIOS中禁用的,但是声卡并不是我们时时需要的,虽然功耗不多,至少是不够环保的。基于上述原因,这两个端口并不是优先推荐的。
外置声卡的素质比较容易保证,主板上的声卡都不能随用随开,素质也欠佳,因此不推荐使用主板上的模拟音频接口。
尽管HDMI(高清晰度多媒体接口)接口在主板上已经比较常见了,但目前的应用还是以AV系统比较常见,相关的独立音频解码设备并不多见,价格也相对昂贵,一条合乎质量标准的HDMI信号线就要百元以上,还不太适宜进行DIY活动,这里就不多说了。
剩下来就只有USB端口比较合适了,得益于USB端口即插即用的特性,声卡的工作状态可以由外部声卡来控制,达到随开随用的目的,选择有光纤输出的产品,可以用外部解码器来获得满意的Hi-Fi音频。
为何要用MD机来改?
首先,MD机的素质不错,能够满足Hi-Fi解码的需要。MD是“MiniDisc”(微型光盘)的缩写,是日本SONY公司独家开发和主导的数字音频规格,与CD不同的是,MD是有损压缩格式,但基本不影响音质,而且是可放可录的。因为是独家主导,无论是软件光盘还是播放机,MD都不像CD那样“滥”,高级的很好,低级的还不如盒式磁带,因此备受发烧友的喜欢。但随着SACD以及DVD-Audio的出现,加之Hi-Fi音乐市场规模的日渐萎缩,MD最终退市了。正是因为MD机的素质不错,二手MD机才成了改成解码器的候选方案。
其次,MD机大都具有光纤输入端口,能够满足解码器必须有光纤输入端口的要求,这是CD机不太容易满足的,只有很少一部分比较昂贵的高端CD机型有光纤输入端口。
其三是MD机大都是独立解码,即内部的DAC(数字模拟转换)或者DAC和ADC(模拟数字转换)电路是相对独立的,改成解码器比较容易。同时,独立的DAC电路对Hi-Fi解码创造了有利的条件。当然,也有一部分CD机采用独立解码结构,但是价格相对要贵一些。很多中低端的CD机是单片电路,要改成解码器的话,就要麻烦一些。
其四是素质不错的小MD机的价格便宜,适宜DIY改造。所谓小MD机,指的是高档组合音响中的MD机,一般宽度只有200mm左右,体积小巧,与PC的使用环境比较协调。这样的小CD机,一般只有200元左右。
其五是有些MD机具备“监听”(Monitor)功能。利用监听功能,不需改装,就既可以做解码器,也可以兼作MD机,将PC上的音乐源有选择的录成MD,也是不错的玩法。如果有遥控器,大部分的MD机都具有监听功能,但二手货大都没有遥控器。如果没有遥控器的话,大部分的小MD机是不能实现监听功能的,只有很少的型号可以。标准宽度,即宽度为430mm左右的,俗称大MD机,不用遥控器就能实现监听功能的是比较多的,但也不是全有。尽管如此,这种功能还是非常令人感兴趣的。
“监听”功能是MD机能直接做解码器的先决条件,否则就需要放入MD盘,处于录音暂停状态才可以,一旦MD机的光头老化了,解码功能也就不PROJEC能用了。因此,如果买小MD机要特别注意,一定要卖家承诺“不放盘也能做解码器”的,才可以不改装就直接当解码器用,这样的小MD机是比较少见了,正因为少见,才有了本文的改装话题。
既然MD机内部的电路已经具备了监听功能,只是控制的问题,那么从内部的单片机入手,改动一下软件使之能够脱离遥控器就具备监听功能,这种方法显然是最为合理的,但是不同制造商的产品,以及同一制造商的不同型号的产品,控制方法是有所不同的,改动的方法就没有通用性。而且有些机型用的一次烧写的单片机,还需要更换单片机。因此,这种方法比较适合高手实施。不妨将这种方法称之为“软”改。
如果抛弃MD机原有的功能,抛开与MD重放与录音的信号处理与控制电路,只利用光纤输入与DAC部分,加入数字解码电路,即DIR(数字音频端口接收器),将MD机改成只有解码功能的解码器,方法是相对比较简单的,这种方法不妨称为“硬”改。这正是本文所实践的方法,待改的小MD机如图2所示。
需要说明的是,这款Kenwood(建伍)的小MD机与该公司另一款型号为DM-SE7的外形非常相似,但内部电路是有非常大的不同的。
拆开一台MD机
无论怎么改,拆开手中的MD机进行实物分析都是必不可少的。图2所示的MD机拆开的样子如图3所示,如果拆开与之外形非常相似的DM-SE7,就会发现内部的差异是很大的。DM-SA7的内部共6块电路板,其中的两块是立着装的,也是我们需要重点关注的。因为不准备用MD的功能了,所以至少光驱是可以拆除的。
初次接触MD机,面对这么多贴片元件和插接元件混装的双面电路板(电路板5除外),很可能会觉得无从下手,图4所示的通用框图会对我们硬改有所帮助。
图4未包括电源电路,图3中的电路板6是专门的电源电路,还有一部分电路在电路板2上。光纤输入/输出、数字整形电路、MD信号编解码、单片机部分和显示电路的处理部分都在电路板1上,数字信号处理、光盘写入磁头驱动、光头信号放大与处理、伺服电机驱动与控制、光头组件在电路板4上。DAC、ADC、线路放大、输入缓冲与电平控制、部分电源电路都在电路板1上。
一时不能完全弄懂图3、图4也不要紧,对于原MD机的信号流程而言,从光纤输入的信号经过数字处理后在经DAC解码、线路放大变成模拟音频输出实际上是MD机输出的监听信号,即在录音状态下输出的信号。而我们只是想利用MD机的解码功能,比较容易利用的是图中阴影A、B所示部分。阴影A是数字音频信号输入部分,阴影B是DAC部分,即模拟解码部分。要将由阴影A部分输入的数字音频信号进行解码,还需要先将其进行数字解码。
所谓数字解码,就是将符合S/PDIF (索尼和飞利浦数字接口)传输规范的“两相标记编码”数字音频信号转换为符合I2S传输规范的PCM(脉冲编码调制)数字音频信号。简而言之,数字音频信号在不同的设备之间进行传输时需要装入一个“容器”,就像我们买菜需要一个袋子一样,这个容器就是S/PDIF,无论是光纤还是同轴接口就好像是这个容器的“口”。当需要用这些数字音频信号的时候,就需要从“容器”中将它们“拿”出来,就像是我们买了菜到家里以后,要吃的时候需要先将菜从袋子中拿出来一样,这就是数字解码,专业的名词术语叫“DIR”(数字音频端口接收器)。
MD机中的DIR电路通常都不是独立的,而是一般集成在数字信号处理IC中,和MD的重放、录音功能控制是集成在一起的,如果要利用原机中的DIR电路,就需要搞清楚上述功能的逻辑关系和控制方法,如果这些关系搞清楚了,就可以“软”改MD机了,虽然比较理想但是比较困难,简单的方法是干脆将这些功能废弃不用,重新增加一个DIR电路,将阴影A和B连接起来,这就是“硬”改MD机的方法。在专门的解码器中,DIR电路通常也是独立的,最常见的CS8412、DIR9001就是这样的集成电路。
将两片阴影区域连接起来,关键是确定4根数据线
要将图4中的阴影部分A、B连接起来,首先是确定阴影A的输出,这是比较容易的,就是光纤接收器的输出端,图5中圈出来A就是。光纤接收器通常是一个混合集成电路,即接收端口和PROJECT接收电路集成到一起的器件,这和光电鼠标的光电接收头的结构是类似的。光纤接收器通常都是日本东芝公司的产品,如今见到的新品大都是兼容产品,不一定是东芝公司原产的。光纤接收器通常是三端器件,也有5端子的,技术文档比较容易找到,输出端(OUT)也比较容易去顶并在电路板上找到。
找到了阴影A的输出端,接下来就是找到阴影B的输入端,这需要4根数据线:
(1) MCLK:系统主时钟;
(2) SCLK:音频信号时钟;
(3) LRCK:I/O(输入/输出)时钟;
(4) DTO:音频信号数据输出端,这是对MD机的信号流程而言的,对于DAC集成电路,实际上DAI(数字信号的输入端),也可能是类似诸如“SDTI”的名称。
找到这4根数据线有两种方法,一种是根据印制板上的标识,这需要手中的印制板上刚好有,不是所有的机型都有的,本例就有,如图6所示,对应的引脚已经在图中用阴影标识出来了。第二种是根据DAC集成电路的引脚功能说明来找,这需要DAC集成电路的技术文档,一般也不难找。根据DAC集成电路的引脚功能,即便不懂英文,根据上述说明按图索骥即可,然后顺藤摸瓜,找到合适的电路断点,将新增的DIR电路的输出对应与之连接即可。如果不想保持印制板的原貌,直接将DAC的引脚挑起来或者断开铜箔也可以。对于本例而言,刚好是排线连接的,拔去排线,直接将信号线焊接到排线插座的对应引脚就可以了。
应该说,Kenwood的电路板还是比较规范的,电路板上的功能标识都是比较容易让人明白的。以今天某些制造商的眼光来看,这似乎是不利于技术保密的,有些IC制造商也是附合这种做法,用不公开技术文档的特殊型号来专门满足这种需求,技术保密的目的是否达到了,大家其实是心知肚明的。
用DIR9001做一块DIR电路板
搞清楚了图4中阴影A、B的输出/输入端,接下来的事情就是做DIR电路了。用常见的CS8412或者DIR9001都是可以的,性能并无明显的差异,用其它的IC当然也是完全可以的,关键是看你手中有什么。
DIR集成电路的应用电路如果不追求功能上的完美,通常是比较简单的。业余应用也的确是没有必要的,根据自己的实际情况直接应用即可,多余的条件、工况设置可以到用到的时候再改动。在这个前提下,DIR9001的简单应用电路如图7所示。与DIR9001类似的集成电路还有DIR1703、CS8412、CS8414、CS8416、WM8416等,外围元件的数量都不多。
DIR9001是SSOP28封装,密集引脚的贴片形式,在业余条件下如果用实验板的话,焊装是个不大不小的问题,要为这样的一个小电路去做一块专门的印制板也是不划算的。用通用的转接板是可选的好方法之一,如图8所示。1～2元钱的转接板是通用的,在贴片IC日渐普及的时代,它可以让我们像过去一样,很方便的用实验板做很多实验。
在转接板上焊装密集引脚的贴片IC,在业余条件下用普通电烙铁也是完全可以的,图8显示了一种方法。当然,对于生手来说,会熟练使用电烙铁仍然是最基本条件,也最好用废IC先练习1、2次,关键步骤有如下几个:
(1)准确的将贴片IC放在焊盘上,用左手拇指轻轻按住不动。越准确越好,可以借助放大镜。
(2)固定:按住放好的IC不动,右手拿起烧热的电烙铁,先将对角线上的引脚焊住。由于焊盘已经镀锡了,因此用烙铁头点按几次IC的引脚即可。先焊住一侧的,轻轻放手,印制板转过来,再焊另一侧的。焊接的过程中如果IC发生了移位,要焊开IC,重新对准后,再重复上述步骤。这是最为关键的一步。
(3)搪锡:用足够量的锡先将每一侧的所有引脚都焊住。即将一侧的所有的引脚视为一个引脚,焊接到印制板上,焊完一侧,再焊另一侧。焊接的时间要尽量短,保证焊接可靠即可。烙铁的功率也应该适中,30W的足够了。
(4)去锡:用表面干净、无余锡的烙铁头重新点到IC的引脚上,IC引脚上多余的焊锡自然会吸到烙铁头上。然后将烙铁头轻轻甩动,甩去烙铁头上大部分的锡,在重复上述步骤,直到直到IC的所有引脚之间焊锡都清理干净了,贴片IC就焊装好了。
烙铁头最好用平铲形的,尖圆头的不太好用,尤其是质量不太好的尖圆头。如果烙铁头不够干净,可以用合适的东西擦拭一下,如吸锡海绵,日常用的袋装餐巾纸也不错。
装好了图8所示的转接板,DIR9001实际上就变成了“双列直插”封装的IC了,如果买转接板的时候同时买了插针,装上插针就更漂亮一些。接下来的工作就是用我们所熟悉的实验板装配方法,按照图7所示电路装配DIR9001的外围电路了,装好的电路板如图9所示。
图9所示的电路板最好和图5、6所示的电路板的宽度一样或者再窄一些,这样在加装的时候,DIR电路板也可以立着附在电路板1的外侧。因为有这样的考虑,装配DIR电路板的时候,要注意电路板的高度。如果想美观一些,也可以将光纤接收器图5所示的电路板1上拆下来,一起装到图9所示的电路板上,将电路板1废弃不用。光纤接收器的外围电路非常简单,参见图10。
装配与调试
DIR电路板装好后,就可以将其插入图4所示的阴影A、B之间了。接线方法如下:
◆图7中的XIN接图5中的A点;
◆图7中的MCLK、SCLK、LRCK、DTO接图6中CN7的对应引脚;
◆图7中的Vcc接图6中CN7的21脚,因为DIR9001需要3.3V的电源,原机只有5V的,所以在实际装配的时候,要串接两个二极管,如图10所示,将5V电源降低到4V以下,当然也可以多装一个诸如LM1117-3.3这样的低压差稳压器。
◆图7中的GND接图6中的19或者20脚;
◆图6中的CN7的7脚(静噪)要通过一个10k的电阻接CN7的23脚,目的是关掉静音。
◆与CN7对应的排线插座是电路板1(图5)上的CN6,二者之间的排线去除不用,但对应的+5V(23脚)、GND(19或者20脚)要连起来,这是电路板1上的光纤接收器所需要的。如果光纤接收器装到了新增加的DIR电路板上了。
◆DM-SA7原有的其它排线也全部去掉不用(电路板6和电路板2之间的连线除外,参见图3)。
图1 0实际上是改装后的整机电路原理图,供有兴趣的爱好者参考。由于没有找到AK4506的技术手册,它的部分引脚名称就难以确定,因此图中是空白的。可以确定的是,AK4506集成了双通道的ADC和DAC,制造商是日本的AKM(旭化成微系统公司)。
AK4506的1～4脚是差分平衡的模拟音频信号输入端,图示接法是单端方式,改成解码器,这些与ADC直接相关的引脚是没有用的。AK4506的模拟输出(DAC的输出)也是差分平衡方式的,IC15B和IC16A是平衡→单端变换电路,IC15A和IC16B则是低通滤波电路,兼有线路放大的功能,电压增益接近于1,线路放大器而言,为缓冲放大器。
电路的连接至此就完成了,改装至也此就基本完成了。剩下的工作还有电源变压器的问题。
如果我们拿到是用220V市电的机器,电源变压器就不是问题了。但实际情况是,我们拿到的大都是100V市电供电的机器。要用220V的市电,一种方法是用220V转110V变换器。对于小功率电器而言,这是可行的,但有些麻烦;如果用到功放上,就要慎重,原因是市电的电压容许偏差一般是10%,110V对于100V而言已经是接近10%了,如果当地的市电电压再偏高的话,功放就容易烧坏。
另一种比较理想的方法是直接换电源变压器。对于有多个次级绕组的变压器而言,通常需要定制,这也是不太方便的。DM-SA7比较好的地方是,它的变压器次级绕组只有一个,机内电路所需要的多种电压的电源是通过电源电路多次变压实现的,而且第一次变压是开关电源,对工频变压器的要求就大大降低了,只需要一个10W左右,次级绕组电压在8～14V之间的变压器就可以了。相比较而言,与之相近的DM-SE7就不一样了,它的工频电源变压器的次级有多个绕组,电源电路虽然简单了,但是要换变压器的话,就困难了。图3右图就是经换过工频变压器了。
解决了电源变压器的问题,就可以上电调试了,只要接线无误,接上功放就可以听到美妙的音乐了。
演播厅音响系统设计研究 篇2
随着经济的快速发展以及电子技术的不断进步, 电视发展日益变化, 广大观众的审美观及欣赏水平也逐步改变及提高。电视播出的节目, 应适应全国广大观众的需要, 以正确引导大众的审美艺术。演播厅的音响扩声与歌舞厅及场馆的扩声不同, 主要区别在于:其是以电视机前的所有观众为主要服务对象。而演播厅中音响系统的设计, 又是一项复杂精致的工作, 其涉及电力、传输、建声及电声等方面的相关知识[1]。
1 演播厅音响系统的构成
演播厅的音响系统设备由多个部分构成, 主要包括调音台、音源设备、周边设备、监听部分以及扩声部分等。其中调音台, 是整个音响系统的关键装置, 其能将不同的音频信号进行分配、处理及传送[1]。在专业的录音及扩声系统中, 均是以调音台作为中心设备, 将各种输出设备、音源设备以及信号处理设备等进行连接, 以完成演播厅的录音及扩音工作。其次, 音源设备:电视节目的音源种类繁多, 加上演出人员的水平参差不齐, 对此, DVD、CD、MD、数字录音机以及卡座等各种音源设备缺一不可。为满足各种节目的需求, 也应配置不同类型的话筒。如, 在乐队拾音中选用动圈话筒;在知识竞答等语言节目中选用鹅颈话筒。另外, 为满足主持人、小品及歌舞的需要, 还需配置适当的无线话筒, 包括无线的手持话筒、无线的领夹话筒;第三, 监听部分, 选用2只普通的监听扬声器作为音响左右声道的监听;第四, 周边设备, 采用适当的周边设备, 能准确调整音响的声音, 从而使现场起到良好的声效;第五, 扩声部分, 扩声系统由扬声器与功率放大器构成。在音响系统中, 扬声器占据着重要的地位, 因此, 配置时应选用音质好、质素高的扬声器, 以确保取得良好的音质效果。
2 音响系统设计的思路及原则
根据演播厅的实际情况, 要求设计的音响系统应具备:稳定性好、功能多、操作简单以及适用各种节目制作及直播等优点。以现场扩声作为设备装置的重点, 根据系统的特征选取高端的设备装置。此外, 设计系统时, 应考虑系统的应急处理工作, 以防发生意外情况时, 能及时便捷的处理[3]。根据演播厅的具体需要, 确定科学合理的设计原则。为设计一套技术先进、功能齐全、性能稳定以及便于使用的音响系统, 在设计的过程中, 应遵循以下原则:首先, 先进性的原则:选用先进、开放的体系结构作为系统的结构, 使整个系统能充分体现当代技术的发展水平;其次, 实用性的原则:设计的系统, 应能满足现实工作的需要, 并且在满足需要的同时, 还能便于操作、维护及管理;第三, 可扩展性的原则:在设计的过程中, 应为系统的升级保留空间。第四, 经济性的原则:在确保系统质量的基础上, 利用最低的成本以设计出最佳的系统。第五, 可靠性的原则:由于系统在使用的过程中, 具有一定的特殊性。对此, 设计时, 应确保其能长时间的稳定运行。
3 演播厅音响系统的相关设计
3.1 无线信号屏蔽的设计
当代社会具有较多发达的无线设备, 为确保演播厅内不受外部种种无线信号的干扰, 从而保证演播厅内各种无线设备的正常运行。应做到以下几个方面:第一, 对演播厅的前后、左右以及顶部等五个部位进行金属性的物理屏蔽。第二, 在演播厅内装设多频点的手机信号屏蔽设备, 以防现场所有观众的手机铃声传播至观众区的拾音话筒。唯有通过这些方法, 才能保证电视节目在播出的过程中, 不受到各种外界无线信号的干扰, 从而确保演播厅中音响系统的音质效果。
3.2 电源及抗干扰的设计
充足、干净及稳定的电源, 有助于扩声系统的音质效果, 直接影响着扩声系统的效率及信噪比[4]。为防止节能灯、电梯等应用触发电路的设备, 对演播厅音响系统的电源纯净度及动态造成干扰, 可通过以下方法:首先, 为音响系统选用独立专线的供电, 以保证充足的容量及配备滤波设备, 尽量避免电源对音响系统的干扰;其次, 抗干扰作为扩声系统中的重要环节, 对演播厅中的电源实施3相6线制, 在3相5线制的基础上加用专门的信号接地。将音响系统的全部设备, 通过心型的形式进行接地, 以减少各种设备的连线与连接方法的影响。与此同时, 一律采用具有输出接口、平衡输入的系统设备, 以有效减少前后级的设备由于地阻抗与电平差异而发生的自耦干扰;第三, 装置一套不间断的电源系统, 作为扩声系统运用的后备电源, 以防电源贸然中断。
3.3 音响系统的连接
话筒接收的观众席的声音以及舞台信号, 通过舞台两边的接线箱传输至调音台后, 由各个编组分别传输至不同的输出通道:其中, 编组1、2的信号经过反馈抑制器以及均衡器的综合调整后, 传输至电子分频器, 进而将信号分离成中高音与低音的信号, 这两种信号则由功率放大器传输至中高音的音箱与超低音的音箱中, 以此作为现场的扩声。编组3、4的信号传输至返送处理器后, 由功率放大器传输至返送的音箱中, 作为演员均匀、真实以及合适声压的返听信号。编组5、6的信号则传输至监听音箱中, 以此作为调音师调整各路输入信号的音质及幅度, 从而确保现场声效的均衡、真实及饱满[5]。编组7、8的信号被返送至音源设备中, 能有效录制调音台上的输出信号, 并且通过此项功能, 可将现场的所有演出节目依照顺序进行串编。录音时, 通过调整各个音源的音频特性, 促使音源的输出归为一致, 不仅有效降低了录制节目中放音错误的几率, 而且显著减少演播厅中音源的种类, 大大降低了现场声音的复杂性。主输出通过音分分别传输至转播车及中心机房, 作为现场节目录制与直播的备用之需。各种输入信号经过辅助输出后, 传输至外围效果的处理器, 再返送至调音台, 以获得风格不同的音质, 从而为调音师提供宽敞的创作空间。各种输入信号通过跳线盘与调音台连接后, 便于各路输入信号的串接, 并且根据需要, 实时调控及切换系统。
4 结论
总而言之, 演播厅的音响系统与歌舞厅、场馆等其他场所的音响系统有所差别, 其具有一定的独特性。其所播出节目的质量好坏, 取决于音响系统的音质效果。对此, 科学合理的设计演播厅的音响系统及其关键。为保证演播厅的音响系统具有更高的性能, 在满足使用要求的条件下, 还要配置性价比较高的设备装置。加强重视演播厅中音响系统各种设备装置的设计, 做好演播厅各方面的抗干扰工作, 以保证音响系统的声音效果, 从而满足各种节目的需求。
参考文献
[1]范玲玲.体育场馆大型演出的音响设计[J].北方经贸, 2009 (1) .
[2]俞寿光, 吴铁华.演播厅音响系统设计[J].广播与电视技术, 2007 (5) .
[3]隋春立.贵州黄果树演艺中心剧场音响系统设计[J].演艺设备与科技, 2008 (3) .
[4]吕利昌.高校多功能报告厅扩声系统设计与测试[J].中国现代教育装备, 2008 (1) .
演播室音响系统的发展趋势 篇3
1 演播室音响系统的设计原则
为了保证演播室音响系统的技术先进性、性能稳定性及功能齐全、方便易用,在设计上应要遵循以下几个原则。首先,是先进性原则。音响系统必须是当前最先进的、性能最出色的,能体现最新的技术发展成果。其次,是实用性原则。能满足工作中的各项需求,并且操作、维护、管理简单。再次,是可扩充性原则,由于演播技术发展非常快,现在的音响系统很可能过不久便面临系统更新升级的压力。因此,在设计时要兼顾将来的升级要求,做到可持续性利用。最后,是可靠性。音响系统的可靠性是最基本的要求,有助于保证节目制作的顺畅。
2 演播室音响系统设备配置
2.1 制播调音台
调音台是音响系统中最关键的核心设备。对调音台的选择一般要根据具体需要来进行选择,一般情况下可选用Studer公司最新推出具备现场及制播功能的Vista8大型数字调音台。Vista8大型数字调音台在操作方面综合了几款前作的处理功能,进一步优化了现场扩声和演播室播出、制作等功能。
Vista系列调音台在最初面世的几年中,在世界范围内就已经安装了200多台,应用领域涵盖了广播电台、电视台、电影制片厂和剧院等多种场合。Vista8调音台这个系列最新的产品型号,在刚推出的第一年里就已在国内订购和安装了6台之多。本系统的设计不仅满足了现阶段单声道、立体声节目的现场录音及后期制作,同时着眼于未来,预留了系统改进和更新的空间。选择Studer还在于其在音频处理设备和调音台的设计制作非常专业,使整个系统的强大功能和完美音质得到最佳保障。
在演播室作现场录制过程中,录音师必须随时掌握每一路信号的状态,并且在后期制作的中,还需要录音师对每一路音频信号都进行认真细致的处理和调整,然后再通过总线合理分配送至录音设备。其中,首要的一点就是总线分配、各种处理功能和操作手段都应该简明易懂,不需要通过繁杂的操作和多层菜单选择的形式才能找到相应的功能和手段。
2.2 扩声调音台
扩音调音台可选用40路单声道输入、4路立体声配置的SoundcraftMH3,它配备了8个编组母线及12条辅助输出母线,内部配备有12×8的矩阵输出母线;此外,还具备LCR三声相的主输出总线。这款调音台的话筒前放模块是经过全新设计的,可以极大地降低本底噪声,提高峰值余量。
在控制方面,8个VCA控制编组和8个哑音编组给用户的使用带来了极大的方便,是同类、同规模的产品中性价比最高的,且容易上手。
2.3 现场扩声及舞台监听设备
采用法国先进的L-ACOUSTICS音箱。这款设备的主扩音箱采用了6只DVDOS线阵系列音箱和2只DVSUB超低音音箱。另外,8只同品牌MTD115同轴系列音箱,分别用在观众席前排中间补声音箱两只、左右主扩音箱下方拉声像音箱两只、舞台返送监听音箱四只。处理器及功放采用的也是采用同品牌的设备,具体包括主扩用的XTADP226声音处理器1台、补声、拉声像、舞台返送监听用的LLC115b-st声音处理器3台、LA48a功放5台、LA15a四通道功放1台。L-ACOUSTICSDVDOS系列音箱具有声指向好、声压级高、音色好、体积小等优点,在演播室进行吊装非常便利。
3 演播室音响系统的技术要求
演播室音响系统应用广泛,为了满足各类节目制作的需要,需要满足以下要求:方案设计必须达到演播室音响技术指标,保证音色清晰、音质优美;拾音效果良好,无干扰,场地各个位置没有回音和声聚焦等音质缺陷;音响系统的要满足音乐扩声的要求和语言扩声的要求;整套系统的设备在使用中要注意控制好噪声,使之低于规定限值。
4 结语
随着人们对电视节目质量要求的不断提高,必须不断引入先进的技术手段来提升节目制作水平和质量。音响系统作为演播室的重要组成部分,也面临着这样的压力。因此,必须设计和建设技术水平高、科技含量高的音响系统,从而不断推动电视节目的制作,满足人们不断高涨的精神文化需要。
摘要：演播宣的音响系统作为演播室不可或缺组成部分,其建设质量的高低极大地决定了节目的制作质量。由于科技的迅猛发展,音响系统也要不断更新,才能跟得上新技术发展的脚步,从而为观众创作出更多、更好的节目。
关键词：演播室,音响系统,发展建设
参考文献
[1]邓文红.视频技术的应用与发展概况[J].广播电视信息.2005(2)