音响系统

音响系统（精选12篇）

音响系统 篇1

0 引言

随着经济的快速发展以及电子技术的不断进步, 电视发展日益变化, 广大观众的审美观及欣赏水平也逐步改变及提高。电视播出的节目, 应适应全国广大观众的需要, 以正确引导大众的审美艺术。演播厅的音响扩声与歌舞厅及场馆的扩声不同, 主要区别在于:其是以电视机前的所有观众为主要服务对象。而演播厅中音响系统的设计, 又是一项复杂精致的工作, 其涉及电力、传输、建声及电声等方面的相关知识[1]。

1 演播厅音响系统的构成

演播厅的音响系统设备由多个部分构成, 主要包括调音台、音源设备、周边设备、监听部分以及扩声部分等。其中调音台, 是整个音响系统的关键装置, 其能将不同的音频信号进行分配、处理及传送[1]。在专业的录音及扩声系统中, 均是以调音台作为中心设备, 将各种输出设备、音源设备以及信号处理设备等进行连接, 以完成演播厅的录音及扩音工作。其次, 音源设备:电视节目的音源种类繁多, 加上演出人员的水平参差不齐, 对此, DVD、CD、MD、数字录音机以及卡座等各种音源设备缺一不可。为满足各种节目的需求, 也应配置不同类型的话筒。如, 在乐队拾音中选用动圈话筒;在知识竞答等语言节目中选用鹅颈话筒。另外, 为满足主持人、小品及歌舞的需要, 还需配置适当的无线话筒, 包括无线的手持话筒、无线的领夹话筒;第三, 监听部分, 选用2只普通的监听扬声器作为音响左右声道的监听;第四, 周边设备, 采用适当的周边设备, 能准确调整音响的声音, 从而使现场起到良好的声效;第五, 扩声部分, 扩声系统由扬声器与功率放大器构成。在音响系统中, 扬声器占据着重要的地位, 因此, 配置时应选用音质好、质素高的扬声器, 以确保取得良好的音质效果。

2 音响系统设计的思路及原则

根据演播厅的实际情况, 要求设计的音响系统应具备:稳定性好、功能多、操作简单以及适用各种节目制作及直播等优点。以现场扩声作为设备装置的重点, 根据系统的特征选取高端的设备装置。此外, 设计系统时, 应考虑系统的应急处理工作, 以防发生意外情况时, 能及时便捷的处理[3]。根据演播厅的具体需要, 确定科学合理的设计原则。为设计一套技术先进、功能齐全、性能稳定以及便于使用的音响系统, 在设计的过程中, 应遵循以下原则:首先, 先进性的原则:选用先进、开放的体系结构作为系统的结构, 使整个系统能充分体现当代技术的发展水平;其次, 实用性的原则:设计的系统, 应能满足现实工作的需要, 并且在满足需要的同时, 还能便于操作、维护及管理;第三, 可扩展性的原则:在设计的过程中, 应为系统的升级保留空间。第四, 经济性的原则:在确保系统质量的基础上, 利用最低的成本以设计出最佳的系统。第五, 可靠性的原则:由于系统在使用的过程中, 具有一定的特殊性。对此, 设计时, 应确保其能长时间的稳定运行。

3 演播厅音响系统的相关设计

3.1 无线信号屏蔽的设计

当代社会具有较多发达的无线设备, 为确保演播厅内不受外部种种无线信号的干扰, 从而保证演播厅内各种无线设备的正常运行。应做到以下几个方面:第一, 对演播厅的前后、左右以及顶部等五个部位进行金属性的物理屏蔽。第二, 在演播厅内装设多频点的手机信号屏蔽设备, 以防现场所有观众的手机铃声传播至观众区的拾音话筒。唯有通过这些方法, 才能保证电视节目在播出的过程中, 不受到各种外界无线信号的干扰, 从而确保演播厅中音响系统的音质效果。

3.2 电源及抗干扰的设计

充足、干净及稳定的电源, 有助于扩声系统的音质效果, 直接影响着扩声系统的效率及信噪比[4]。为防止节能灯、电梯等应用触发电路的设备, 对演播厅音响系统的电源纯净度及动态造成干扰, 可通过以下方法:首先, 为音响系统选用独立专线的供电, 以保证充足的容量及配备滤波设备, 尽量避免电源对音响系统的干扰;其次, 抗干扰作为扩声系统中的重要环节, 对演播厅中的电源实施3相6线制, 在3相5线制的基础上加用专门的信号接地。将音响系统的全部设备, 通过心型的形式进行接地, 以减少各种设备的连线与连接方法的影响。与此同时, 一律采用具有输出接口、平衡输入的系统设备, 以有效减少前后级的设备由于地阻抗与电平差异而发生的自耦干扰;第三, 装置一套不间断的电源系统, 作为扩声系统运用的后备电源, 以防电源贸然中断。

3.3 音响系统的连接

话筒接收的观众席的声音以及舞台信号, 通过舞台两边的接线箱传输至调音台后, 由各个编组分别传输至不同的输出通道:其中, 编组1、2的信号经过反馈抑制器以及均衡器的综合调整后, 传输至电子分频器, 进而将信号分离成中高音与低音的信号, 这两种信号则由功率放大器传输至中高音的音箱与超低音的音箱中, 以此作为现场的扩声。编组3、4的信号传输至返送处理器后, 由功率放大器传输至返送的音箱中, 作为演员均匀、真实以及合适声压的返听信号。编组5、6的信号则传输至监听音箱中, 以此作为调音师调整各路输入信号的音质及幅度, 从而确保现场声效的均衡、真实及饱满[5]。编组7、8的信号被返送至音源设备中, 能有效录制调音台上的输出信号, 并且通过此项功能, 可将现场的所有演出节目依照顺序进行串编。录音时, 通过调整各个音源的音频特性, 促使音源的输出归为一致, 不仅有效降低了录制节目中放音错误的几率, 而且显著减少演播厅中音源的种类, 大大降低了现场声音的复杂性。主输出通过音分分别传输至转播车及中心机房, 作为现场节目录制与直播的备用之需。各种输入信号经过辅助输出后, 传输至外围效果的处理器, 再返送至调音台, 以获得风格不同的音质, 从而为调音师提供宽敞的创作空间。各种输入信号通过跳线盘与调音台连接后, 便于各路输入信号的串接, 并且根据需要, 实时调控及切换系统。

4 结论

总而言之, 演播厅的音响系统与歌舞厅、场馆等其他场所的音响系统有所差别, 其具有一定的独特性。其所播出节目的质量好坏, 取决于音响系统的音质效果。对此, 科学合理的设计演播厅的音响系统及其关键。为保证演播厅的音响系统具有更高的性能, 在满足使用要求的条件下, 还要配置性价比较高的设备装置。加强重视演播厅中音响系统各种设备装置的设计, 做好演播厅各方面的抗干扰工作, 以保证音响系统的声音效果, 从而满足各种节目的需求。

参考文献

[1]范玲玲.体育场馆大型演出的音响设计[J].北方经贸, 2009 (1) .

[2]俞寿光, 吴铁华.演播厅音响系统设计[J].广播与电视技术, 2007 (5) .

[3]隋春立.贵州黄果树演艺中心剧场音响系统设计[J].演艺设备与科技, 2008 (3) .

[4]吕利昌.高校多功能报告厅扩声系统设计与测试[J].中国现代教育装备, 2008 (1) .

[5]刘一兵.第11届亚洲艺术节开幕式文艺晚会音响设计方案[J].现代电视技术, 2010 (3) .

音响系统 篇2

1.免费维护期为五年，我公司提供技术支持，不收取额外的费用

XXX原装原产地设备：第一年、第二年为设备责任无偿服务期,在此期间所出现的产品质量问题我司不收取任何费用。第三年至第五年为有偿服务期，免收维护费,损坏的设备配件按设备的具体情况收取材料成本费用。优先选择备件先行的方式（解决问题为先）。

XXX产品（不含无线咪）：前二年为为设备责任无偿服务期,在此期间所出现的产品质量问题我司不收取任何费用，第三年后为有偿服务期，免收维护费,损坏的设备配件按设备的具体情况收取材料成本费用。优先选择备件先行的方式（解决问题为先）。

周边器材等电子产品：按机身联保期进行保修，我司可代为接发。超过机身联保期的产品我司可协助贵司联系供应商处或原机维修部进行维修。

2.终身服务

我司对承接的工程项目提供终身服务，即五年维护期满后，继续为所承接的工程项目提供维护、改造、升级，并按照最低收费标准收取最低的实际费用。

3.巡回检修服务

第一年内每个月至少一次主动技术回访，对设备进行监测调试;帮助该工程在出现故障前及时发现问题;第二/三年开始保障每年至少六次预防性主动回访。第四/五年开始保障每年至少三次预防性主动回访。

4.系统调整服务

在用户系统运行每满一年后，我公司工程师和高级技术顾问必定到用户现场对整个系统进行系统调优服务，以确保整个系统的安全、高效运行。

一、服务体系

我公司拥有一支优秀的专业技术队伍和管理队伍，并在不断发展壮大中。我们完全有能力对贵用户提供周到、及时和专业的技术维护和其它服务。

二、服务方式

在系统整体验收完成后，本公司将提供五年的售后服务

热线咨询：设立热线服务台0871-技术咨询服务。

我公司将安排经验丰富的工作人员到现场进行维护。维修产品范围为设备和软件（包括中控系统调试）两部分。对于设备，按照附件厂家产品维修、售后条款提供服务。对如软件，采取重新安装、重新设置、软件升级等方式。

网上技术支持：

我公司通过电子邮件等方式给用户提供及时的服务。

维护技术资料：

在系统正常运行后一个月内提供一套所安装设备的维护手册。

其它

为了保证整个系统的平稳、正常运行，我公司为贵方提供技术保障，我公司还会进行相关的不定期回访，及时了解贵方的系统状况及所遇问题并予以解决。

三、售后服务计划书 1.硬件服务

（1）我公司负责对设备的设备及硬件相关的软件系统的维护，使之处于良好的运行状态。

（2）当我公司确认有必要进行零件更换时，可填写零件更换单，由贵方签字确认后实施更换。所有零件更换都按照新旧互换的原则进行更换，用于替换旧零件的零件必须是崭新的标准零件，或与崭新零件在质量上和性能上相同的零件，替换下的旧零件归我公司所有。

（3）若得不到用于更换设备的零件，我公司将尽全力寻找备件，若找不到，我公司将提出解决问题的其它办法。

（4）如果我公司认为设备的某个部件已磨损得无法进行比较经济的或适当修复，我公司可以向贵方提供在我公司的服务中心对该部件进行返修的报价。如果贵方不愿意对部件进行维修，或如果因部件过度老化或没有可提供替换的零件，则我公司可以提前10天以书面通知的形式从本协议中撤消该部件。

（5）系统调试运行后如出现硬件问题，贵方可向我公司电话通报故障问题，我公司将在4-24小时内到达现场，确定故障原因，将损坏部件取走并将新部件返给用户，并负责为用户安装调试完毕；

2.软件服务

安装调试中控集成中的所有软件系统，并实现其正常运转；提供相关安装、使用手册和技术文档资料；提供售后服务，保证系统的正常运转，及时响应用户的服务请求。

四、售后培训计划书

1、培训计划应包括以下内容：

（1）设备工作原理和技术性能

（2）设备安装、调试

（3）设备维护、操作

2、培训对象

（1）一般使用人员和一线运行维护人员

（2）中控管理人员：在指挥大厅节点上都配备有专职的系统管理人员对服务器,中控 设备及其相关设备进行日常维护与管理

3、培训目标

使贵方的技术人员可以进行:  中控系统的管理、调试

 应用系统包括应用系统和会议音响系统等的安装、配置、操作和升级；  管理和配置中控系统的安全；  针对系统进行全面的测试和调试。

4、培训方式

针对实际情况，我们准备采用现场培训、上机实际操作培训、专家授等多种培训方式相结合。

5、培训的参考资料

 原厂商产品说明书、技术手册  公开销售的相应产品专业书籍  我公司提供的产品参考资料  专业培训机构资料

6、培训工作总结

在各个培训工作阶段结束后，请培训人员和培训负责人填写培训工作阶段总结表。

 技术培训计划

1.人数：

我公司将派1名经验丰富的工程师授课并指导实习。

2.时间：

培训为期5个工作日。

3.地点：

建议在用户现场培训 4.方式及内容：

方式：以讲授为主，实习操作为辅

内容：  设备工作原理  系统组成

 设备内部模块功能及整体配合

 设备的基本操作  故障分析及相应的处理  操作人员注意事项 5..培训后应达到的程度：

培训后，培训技术人员能操作设备；能配合我公司技术员，通过电话指导，在本地作故障检测。6.被训人员要求：

 被培训人员工作态度认真、踏实，具有基本的计算机操作知识和经验，并有一定的英语基础。

 受培训后一般应能负责中控和音响系统的维护使用。 至少一年内不予换岗。 技术支持与承诺

设备厂验，安装调试及开通



设备厂验

 我公司将根据合同，安排为期2周的设备厂验。 安装调试

调音台功能和音响系统设计 篇3

【关键词】调音台；功能；系统设计；现场直播；录音合成

1.引言

调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。随着经济的迅速发展以及科学技术水平的不断提高，我国的调音台技术取得了巨大的发展。目前状况下，它的应用范围越来越广。如今，数字调音台迅速发展起来，凭借着高科技的技术在市场上占据了一席之地。然而，传统的模拟调音台凭借着自身的优点仍受到广泛的好评，目前使用量仍然居高。模拟调音台的功能简洁、操作直观性强、实用性强，不仅如此，它还具有良好的稳定性系统。本文主要以英国的TAC调音台为例，进行了对于相应的音响系统的介绍，重点介绍其设计的构造以及相关应用。

2.功能

乍一看调音台的面板具有一定的复杂性，但仔细观察就会发现调音台主要是由三个部分组成的，分别是旋钮(control)、按键(button)以及推子(fader)。从功能上看调音台可分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。在调音台面板之中，存在着很多相同的控制单元。英国的TAC调音台，在其面板之上一共存在27个控制单元，将之按照一定的分类标准进行分类的话，存在4种单元，它们分别是S1010、S2010、S3010以及S4010。图1显示的是旋钮以及按键的示意图。

从上面的示意图中，可以发现：4种单元按照由左到右的顺序排列，依次为：S1010、S2010、S3010、S4010。下面我们对其功能进行一一阐述。

2.1 输入(input)单元S1010

在其最上面，主要存在着4个按键，分别为：幻相电源送电按键、线路输入组合按键以及相应的反相按键。当按下幻想电源送电按键之后，它就会通过相关的音频电缆实现对于电容传声器的供电，并且这种供电是以一种直接的形式，而且这种供电方式存在一定的稳定性与可靠性。实现对于传声器的输入主要是通过输入单元来完成的，不仅如此，相应的输入单元还可以用于对于电路的输入。这项功能的切换主要是通过线路输人组合按键来实现的。其中有个按键，上面标字样，这一按键就是反相按键。如果相关的设备或者线缆并不是十分的正式或规范，那么就可以选择使用这个反相按键来进行相位的反转。

而下面的红色按钮是增益调节按钮，它主要存在于调音台的输入单元之中，其主要作用是进行对于输入信号电平大小的调节。而对于信号的输入来说，选择适宜的电平大小进行输入十分重要，它主要是有两个因素共同决定的，分别是相关按钮的推子以及输入单元的推子。一般情况下，输入信号的输出电平与旋钮的顺时针方向角度以及推子的高度成正比例关系：输入信号的输出电平随着旋钮的顺时针方向角度的增大以及推子高度的升高而增大。

接下来的部分是简易均衡器，它主要是由HF、MF1、MF2以及LF四组旋钮组成的，而且这四组按钮之上标有了绿白两色。其主要功能是进行对于一定频率的音频信号强弱的调整。比如，如果出现输入的信号高频较大的情况时，就可以运用均衡旋钮来实现对于高频的有效衰减，以此来对其音质做出一定程度上的改善。一般情况下，调音台的档次越高，其均衡部分也就越复杂。

标有AUX的部分，其信号送往辅助输出的情况主要是两部分共同决定的，分别是四个旋钮以及两个按键。四个按钮代表的是四路的辅助输出。比如如果第一个旋钮被打开，而且这一单元的推子已经被推起，那么对于这一路的信号来说，它也会从辅助输出第一路中进行输出。

2.2 立体声(stereo)输出单元S2010

这一单元相对来说较为简单，与立体声输出存在一定关系的部分的只有最下面的两个按键，也就是声道按键以及哑声按键。当相应的单声道按键被按下之后，就表明了这一路的立体声信号已经送往到单声道进行输出；哑声按键的主要功能是促进立体声输出静音。相应的辅助输出的控制单元主要是由两个部分共同组成的，分别是三个旋钮以及一个按键。三个旋钮的排列顺序依次为：局频均衡旋钮、低频均衡旋钮以及输出电平旋钮。

2.3 编组（group）输出单元S3010

这一单元与上面两个输出单元相比更具有简洁性。最上面的两个旋钮和一个按键可以对于是否将这一路编组输出送往辅助输出进行一定程度上的选择；而其下面的两个按键以及一个相位旋钮可以进行对于是否将该路编组输出送往立体声输出的选择，不仅如此，它还可以选择怎样的相位输出。

2.4 单声道(nomo)输出单元S4010

一般情况下，这一单元上是以单声道输出标注的，但事实上这一部分与单声道存在关联的只有两个部分，分别是哑声按键以及相应的监听按键。而这一单元的的其他部分的功能主要是进行对于监听设置以及通话的实现。这一单元的最上面存在着一个橙色的旋钮，它就是千周信号发生器，而在其下方所存在的两个按键的主要作用是对于相应的千周信号的输出端口进行选择。千周信号在调音台之中发挥着十分重要的作用，因为它可以实现对于音频电平的有效校准。

3.音响系统设计

音响在影视节目的作品之中所发挥的作用日益显露。而对于音响师来说，其工作主要包含两个部分：第一，进行对于音响控制系统的合理设计；第二，主要是继进行对于音频部分的创作，运用相关的声音效果来促进画面艺术感染力的增强，以此来突出其主题。

3.1 设计要求

在现场直播之中，对于音响的系统的要求很高。它不仅要求相关的音响系统具有一定程度上稳定性、实时性、合理性以及易操作性，同时，它还要求相关系统能够应付突发事件并且能进行一定程度上的拓展。所以现场直播中的音响系统设计较为典型。对于现场直播来说，首要任务就是对于音频的质量进行一定程度上的保证，这就要求音响系统之中必须具有稳定性较强的主输出以及备路输出。而如果在现场直播之中要求录像，就还需在系统中配备录像机的输出。除此之外，还需要保证现场直播的效果较好，这就要求主音箱、返送音箱以及乐队返送音箱在演播室内能够构成一个较好的声场，并且要具有一定的可调节性，只有这样，才能根据相关的节目内容进行有效的调节。最后要求各路输入的面板布局具有一定的合理性，并且能够便于理解和操作。

3.2 具体使用

对于导演的话筒，就仅仅将其送到相应的辅助输出，主要将导演所发布的指令下达给相关的灯光师以及摄像人员。其它的输出按键一概不能选。而对于演员的话筒，仅仅只是适用在歌手唱歌之时，此时将其送往辅助输出，以此来进行对于混响器的驱动。而乐队之中鼓的话筒只送往编组输出。这主要是因为直播现场的鼓声较大，已经达到所需要的程度，以你并不不需要将其送往各个监听音箱。对于观众的话筒来说，也只将其送编组输出，这主要是由其作用决定的，观众的话筒主要作用是进行对于观众掌声的采集，因此并不需要将其再送回演播室。这样一来，就在一定程度上减少送回演播室的传声器数量，可以对直播现场音频的正反馈进行有效的抑制。而编组输出主要用于对于节目的输出，是音响师在直播过程中监听的部分，并以此为基准进行对于各输人单元的音色和响度比例的调整。在节目开始之前，需要通过千周信号与主控制台和录像机进行一定程度上的校准，校准之后在整个直播过程中都不需要调整。

4.结束语

随着经济的迅速发展以及科学技术水平的不断提高，我国的调音台技术取得了巨大的发展。调音台的技术越来越先进，功能也越来越多。相信在不久的将来，调音台有着更为广泛的应用与发展。

参考文献

[1]朱海清.调音台的调音技巧[J].现代电视技术,2005(09).

[2]张杰,李伟森.确定调音台输入增益的常用方法[J].西部广播视,2002(01).

[3]调音台输入通道的标识[J].技术与市场,2006(01).

[4]陈金坤.浅谈调音台的调音技巧[J].音响技术,2005(02).

[5]润文.学习使用调音台(三)—学会看调音台的电路图[J].音响技术,2002(01).

[6]沙狄.学习使用调音台(二)[J].音响技术,2001(06).

[7]陈建华,杨斌.V12mixing console调音台一台三用的使用技巧[J].现代电视技术,2005(06).

[8]Mr.Rusty Waite.如何正确选择合适的调音台[J].现代电视技术,2002(11).

[9]张智.调音台的使用技巧与选择[J].内蒙古广播与电视技术,2003(02).

[10]杨向伟.浅谈调音台在广播播控技术中的应用[J].甘肃科技,2004(03).

商厦音响系统定时控制应用分析 篇4

一、媒体矩阵及Mware

媒体矩阵 (Media Matrix) ，是一个硬件与软件相结合的数字化音频系统，硬件用来对声音信号进行转换和处理，软件是对声音系统进行设计和控制。目前，在媒体矩阵音响系统设计中，广泛使用Mware软件，其设备菜单中包含了大量的应用工具，从而可以设计所能想到的任何音频系统。因此，Mware广泛应用于大型及场所相对固定的音响系统中。

二、商厦音响系统

1. 基本要求

商厦音响系统主要包括背景音乐和公共广播等，商厦音响系统的定时控制主要是完成背景音乐的定时播放，以减少工作人员的任务量，从而实现音响控制的现代化管理。

2. 定时部件Control Delay

Control Delay即延时控制器件，存在于Mware的Control Logic中，具有动作控制延时特点，通过编组实现音响系统中音频信号的定时播放。Control Delay的一个工作周期包含两个阶段：延时阶段和触发阶段。延时器件开始工作时首先进入延时阶段，延时时间最长为3600秒;延时时间到，器件工作进入触发阶段，触发时间最长3600秒。因此延时控制器件一个工作周期时间最大为7200秒。

三、商厦音响系统定时设置

由于单个Control Delay器件的最大延时时间限定为3600秒(1小时)，因此当实际延时时间超过1小时时，需使用多个Control Delay器件进行组合加以实现。现以两个延时控制器件串联实现1.5小时(两延时器件各延时3600秒和1800秒)的延时为例，其设计步骤为：

1. 设备选择与编组设置 (见图1)

(1) 从设备库中选择Control Delay器件，将其拖至编辑窗口并进行复制;

(2) 分别修改两个延时控制器件文本为Control Delay 1与Con-trol Delay 2;

(3) 选择布尔逻辑控制器件2 Input Logic，拖至编辑窗口;

(4) Control Delay 1的Delay输出指示灯与2 Input Logic的输入按钮A进行编组;

(5) Control Delay 2的Delay输出指示灯与2 Input Logic的输入按钮B进行编组;

(6) Control Delay 1的Pulse输出指示灯与Control Delay 2的Trigger进行编组。

2. 总延时指示灯与Control Delay定时参数设置 (见图1)

为方便商厦广播室工作人员随时观察总延时时间，在系统总界面上设置一总延时时间输出指示灯。

(1) 复制2 Input Logic的OR指示灯到界面;

(2) 制作新Block块到界面, 文本修改为“总延时指示灯”;

(3) 修改Control Delay 1的延时时间为3600s, Control Delay2的延时时间为1800s;

(4) 修改Control Delay 1的触发时间为非零值(如1 s)，将Control Delay 2的触发设为任意值;

(5) 按下ControlDelay 2的Trigger Polarity, 将其状态设为高电平1。

3. 编译

使用F9对系统进行编译，完成系统对各参数的识别，同时按下Control Delay 1的Trigger键，总延时指示灯延时时间为延长后的1.5小时，从而实现音乐信号的定时控制设置。

四、商厦音响定时系统基本搭建

设计如图2所示音响系统，将上述制作的总延时指示灯与调音台背景音乐输入通道的Mute静音按钮进行编组，使用F9对系统进行编译后可以观察到：当总延时指示灯由亮变灭(1.5小时延时时间到)时，Mute失效，输入通道1的音频信号得以输出，从而实现了对音频信号的延时控制功能。

五、结束语

本系统利用数字处理技术与计算机平台相结合，不但克服了传统模拟音响设备工作量繁琐、播放音质差等缺点，更重要的是实现了对音频信号的定时播放控制，简化了工作流程，提升了商厦音响系统的自动化管理程度，使工作效率大大提高。

摘要：利用媒体矩阵Mware中Control Delay的动作延时控制功能, 可以轻松实现音频信号的定时播放。本文以两延时控制器件串联为例, 对商厦音响系统背景音乐定时播放控制方案进行了分析设计。

关键词：音响系统,Mware,定时控制,编组

参考文献

[1]兆翦:媒体矩阵培训教程[M].北京:建筑音响有限公司, 2000.5

会议室音响系统使用操作说明 篇5

会议室音响系统由以下几部分组分：

无线话筒或有线话筒——话筒接收器——功率放大器——音箱

音响系统操作程序须按正确操作,否则极易损坏功放和音箱，在学习正确操作之前，应先熟悉各个旋钮或开关的中文意思（附后），不管何种品牌功放，它都有以下几个主要开关、旋钮：电源开关，主音量旋钮、低音、中音、高音旋钮、混响旋钮、话筒输入插孔2个（话筒

1、话筒2）及高音、中音、低音旋钮调节 操作步骤：

1、先连接好功放（功率放大器的简称）的信号输入线，输出线，连接好后方可开电源开关，开电源之前，要检查主音量旋钮是否在最小，MIC（话筒）旋钮也要在最小，接通电源后，先播放输入信号（笔记本电脑、DVD、MP3等），或试喊话筒，将话筒音量和主音量旋钮逐渐放大至中间位置，绝不能放到最大位置，否则音乐失真，音质变坏，还极易烧坏功放器件和音箱喇叭。

2、3、调音旋钮主要是高音、中音、低音三个旋钮，一般调至居中即混响旋钮或开关的使用，混响效果一般用于演唱卡拉OK，它可，根据信号源音质可适当增加或减小三个旋钮。

是使用电子技术模拟在音乐大厅现场演出效果，让人仿佛身临其境的感觉，一般讲话不需要打开，有的是用开关选择，有的是调混响音量旋钮即可，相应的混响调音区还有高音、中音、低音的旋钮，可根据话筒音质效果来作调节。

4、5、禁止在功放电源开通时，插入或拨出信号连接线，MIC话筒输音响设备使用完毕后应先将各音量旋钮调至最小后，再将电源入线。

关闭即可

功率放大器旋钮开关中文意思

MIC

话筒、麦克风 ECHO 回响、混响 LO HI 低音 中音 重复 延迟时间

选择 高音 MID RPT DLY

SELECTOR BASS 重低音 MUSIC VOL GAIN 增强 REPET MASTER VOL 主音量

音乐

音响系统 篇6

毫不张扬的特别

SONOS S5的外观看上去的确就像是一个很普通的音箱，如果你喜欢玩家庭影院的话肯定也跟我一样第一眼感觉它是一个中置，不过如果仔细观察，你会发现它背后的接口除了耳机输入输出之外，还有RJ45网线接口——显然，网络化才是这个东西的特色之一。

按照SONOS的命名，SONOS s5是一组“无线家庭音响系统”，虽然我们看到他的主体是一个音箱的形式，但它是一个集音响、播放器，网络浏览，无线路由等技术于一体的设备，而将这些功能综合起来，就能够让我们体验到更多更轻松的应用。

从音箱说开去

既然同样是音响系统，我们应该首先从回放部分来了解SONOS S5，这个并不起眼的外形下面隐藏着一组5喇叭的音响组合，正中是一个3０5英寸直径的低音喇叭，两侧则是3英寸喇叭进行中音音域还原，而两个上角处则设计了两个高音单元，这样的组合，借助电路分频可以全面还原高中低音域，保证对各种类型音乐的全面覆盖。同时，SONOS s5的正面为弧形，这就让中音高音两部分都有一定的外张效果，借助Dolby还原技术可以实现更好的临场效果，当然如果你强求后置环绕的话SONOS s5肯定力不从心，不过作为音乐应用并不像影院那样要求更好的环绕，因此回放效果还是很令人满意的。

网络与无线

真正的重头戏还是应该从网络方面开始，前面说到SONOS s5的背面接口有两个RJ 45网线插槽，此外SONOS s5还内置有WiFi网络连接的功能，只要将SONOS s5连接到网络，就可以享受全新的音乐理念了。

SONOS s5的网络应用很丰富，如果你家里只有一台电脑的话，可以在电脑上面安装SONOS提供的管理软件，把你的音乐文件设置成为让SONOS s5共享，SONOS s5就可以直接从你共享出来的音乐库里面选曲播放。

想要随时获得最新的音乐信息?没问题，把SONOS s5接入互联网，就能够通过网络连接各种音乐网站以及网络电台，随时掌握最新的音乐动向。

如果你希望在各个房间都可以选择自己的音乐，也可以多购买几个相同或不同型号的SONOS产品，无论使用有线连接或是无线网络，都可以连接到相同的音乐库或网络电台，让你所有的音箱同步回放。

全面的操控功能

前面那些应用方式肯定让你奇怪，整个SONOSs5好像就是一个带有网络的音箱而已，这么复杂的应用怎样实现?这就是要更加强调的控制系统。SONOS s5的包装中附带有一个看上去和智能手机有几分相似的遥控器，采用全触屏设计的遥控器功能十分强大，可以管理SONOS s5的全部功能，甚至包括网络浏览、选择播放内容等。此外，还可以选择在音乐播放的时候同步显示歌词等功能。

音响系统 篇7

有1辆宝马750Li轿车,底盘E38,配备M73发动机,行驶里程5.73万km。顾客反映,单碟CD机和收音机有时不工作且6碟CD机发出“咔咔”声响。同时,这种故障现象在发动机起动后不再出现,发动机停止后,故障现象又重复出现。客户反映前次维修清洗过单碟CD机的激光头。

二、故障诊断与分析排除过程

1.验证故障现象

发动机起动后放CD碟,在收音机或多碟CD机工作10min后把车辆熄火,钥匙开关打到“R”挡大概2min后出现单碟CD、收音机及6碟CD机不工作。并且6碟CD机有不断的自检读碟声音,类似MOST断环的现象,CID里的娱乐菜单不能控制,CD、CDC、FM的字体多是白色的而不是灰色的,但娱乐系统就是不能播放。

2.初步分析判断

宝马轿车音响系统主要由供电模块PM和MOST系统组成,本车音响系统工作异常,主要有2个原因:1)MOST系统的控制单元都是由PM模块供电的,PM模块电池电压不够或PM识别到错误的记忆会关闭MOST系统的娱乐功能。2)本车MOST系统的控制单元有:CD(CDGW)、CDC、ANT、VM、TEL、ASK、KOMBI 7个控制单元组成,详细见图1。其中任何一个控制单元没有供电或是内部发光二极管不能接收或发送光,或是控制单元内的处理元件 坏了都会 造成MOST系统中的断环,都会导致音响系统不能工作。

3.制定逻辑分析过程图

逻辑分析过程图如图2所示。

4.故障实际诊断排除过程

1)电脑检查发现MOST系统没有故障。

2)测量相关电压。检查蓄电池电压为12.2V,发电机空载电压为13.8V,有负荷时为13.5V,说明发电和储电都正常。在仪表上看到的电压数据和用万用表测得的数据基本一样。当试到音响系统不工作后检测MOST系统的控制单元的保险丝都是系统电压 , 表明PM没有关闭MOST的电压。

3)当试到音响系统不工作时,再用电脑检测,发现MOST系统有几个控制单元不能识别,分别是:ASK、TEL、VM、ANT、CDC。而CD (CD GW)、KOMBI是可以识别的。详细情况如图3所示。根据上述的电压和电脑测试情况,可以说明出现故障的不是电源系统,而是MOST系统。

4)MOST断环测试。利用节点读取法,判断出现的故障可能是VM没有供电或内部没有光发出或是VM到ANT之间的光纤损坏。

5)检查VM电压。外接充电机,检查VM供电模块的供电线X1803的第11PIN(供电线)和X1803的第1PIN(搭铁线)之间的电压为系统电压14.2V,说明VM供电正常。

6)拔开VM控制单元的线插,有光进入,说明TEL有光发出,TEL正常。

7)根据以上情况,判断VM到ANT的光纤损坏。用专用工具短接VM到ANT的光纤后,音响系统工作正常,并长时间试验没有再出现之前的故障现象,故障排除。一定周期过后,回访客户,反映无再次出现类似故障。

三、故障总结

电视台演播室音响系统设计 篇8

1 电视台演播室音响系统设计原理

通常来说,电视台演播室的音响系统包含了一个或者多个声学环境。通过对电视台演播室的应用需求、建设资金及环境因素等分析,从而设计出符合需要的音响系统。但具体而言,每一个节目台都是根据自己的实际情况来建立多功能演播室,为了满足多样化的需求,演播室就要具备良好的音响系统设备,以保证音响系统的连接及稳定性。

音响系统设备中,最为重要的环节是现场扩声,其将会对演播室音色表现起到重要的作用和影响。想要保证扩声效果的完美,就需要充分考虑以下几个问题:型号选择上考虑国际水平;设备具有稳定性和安全性;具有便利快捷特点,满足实际需求;具备一定的适用性和可调试性。拥有了这些优势,往往可以采用手工方式对系统进行切换和调控,从而达到电视台演播室对音响系统的要求。

2 电视台演播室音响系统设计原则

电视台演播室音响系统设计原则需要考虑五个方面,分别是实用性、先进性、可扩充性、可靠性及经济性。

2.1 适用性

作为服务于电视台节目制作的音响系统设计需要最大限度地考虑实际情况和工作,适用于当前的工作状况和要求。此外,要充分考虑音响系统设计使用方面的工作效率,保证降低更多的人力及物力损失,提高音响系统的可操作性和管理水平。

2.2 先进性

音响系统的先进性是满足电视台演播室要求的重要原则之一。只有具备了这样的特点才能够提高人们的欣赏水平。所以在系统设计过程中,要充分体现当代的技术发展水平,保证音响系统设计上的先进性和开放性,从而科学地对音响系统进行设计和管理。

2.3 可扩充性

音响系统也属于电子设备,电子设备就离不开必要的维护。离开维护就会导致系统设备的效率下降和功能下降,所以对于音响系统的设计还需要充分考虑设备的规范性及合理性,在设计过程中预留足够的空间,以保证在有效的时间中提高工作水平,达到高质量和高效率的工作状态。

2.4 可靠性

电视台演播室音响系统需要保证其运行的安全性和可靠性,这是最为基本和重要的原则。因此,对于音响系统设计而言,首先需要考虑的就是安全效果,多方面地对系统安全运行进行考虑和维护。

2.5 经济性

除了上述原则外,还需要考虑音响系统设计的经济性,毕竟电视台在预算方面是有限的,这样对于系统设计来说也是应当充分考虑成本和资源的问题。既要保证音响系统的先进、可靠,还要充分思考系统设计成本问题,从而达到经济性的目标。

3 音响系统设计的基本技术要求

电视台演播室在音响系统设计上需要具备两个效果和功能,第一是能够完成现场直播和录制要求,第二是能够保证综艺节目的制作和文艺演出需要。所以其基本技术要求应当从四个方面考虑。

其一,音色清晰,音质优美。在音响系统设计方面,需要保证系统能够长时间地提供标准的声压。

其二,足够的语言清晰度。对于电视台演播室音响系统设计来说,通常需要将语言清晰度控制在八成左右,这样才有利于更好地实现扩声效果。

其三,保证良好的环境条件。电视台演播室音响系统在使用过程需要具备良好的环境氛围。如无噪声、无干扰、无回音以及无颤动等,还要保证声音效果覆盖面积的均匀。

其四,不超过噪声指标规定限值。对于音响系统的正常使用,需要能够根据要求保证使用过程中的各种噪声指标不超过规定的限值。

4 电视台演播室音响系统设备调配

电视台演播室音响系统设备是比较丰富和多元的,为了更为准确地分析系统设备配置问题,这里从最为重要的调音台、扬声系统及音源设备入手分析。

4.1 调音台

调音台在音响系统中也称为是调音控制台,对于系统整体来说,其是最为核心和关键的部分。主要是通过对各种音源设备、信号处理设备及输出设备等的连接来实现对信号的处理和操作,如进行信号放大、信号混合、信号分配和信号传送等此外,还可以实现系统录音和扩音的需要。由此可见,在整个电视台演播室音响系统设计中,调音台是最为重要和突出的部分。特别是录音和扩音方面,调音台的作用不容替代。在节目演出过程中,通常是多路声轨进入调音台,所以作为专业的工程师,首先,需要具备相当丰富的专业知识,能够在面对各种问题时,冷静迅速地进行解决;其次,要具备丰富的经验,灵活处理各路声轨,以达到最终音质效果的完美性和灵活性。

4.2 扬声系统

扬声系统也是电视台演播室音响系统设计中不容忽视的重要部分。扬声系统主要是对音箱的选择问题。一般来说,音箱包括了两种类型,第一种是空气悬挂式,第二种是低音倒相式。扬声系统本身也包含了两个部分,其一是扬声器,其二是功率放大器。扬声器存在着单元效率和频率范围的差距,所以正常使用扬声器的时候,往往是将不同的扬声器单元进行组合使用,从而实现对音质的改善,提升系统整体的安全可靠性。从目前的设计选择上考虑,往往是选择采用两只高音音箱作为主要的音箱,然后在现场设计部分则增加两只超低音印象,从而实现对现场直播效果和气氛的渲染。如果场地或舞台设计允许的话,也可以采用四只音箱进行分区放置的方式。这里需要注意的是,对于音响系统现场效果而言,音箱的摆放位置拥有着很大的影响。所以在电视台演播室音响系统的扬声系统设计上,需要对舞台和场所进行分析,保证音箱摆放的均匀性和科学性。

4.3 音源设备

由于演播室中节目设置和现场直播的多样性,所以演员对演播室音响系统在音源设备方面的配置提出了更多的要求。这就使音响系统当中的音源设备,如MD、卡座、CD和数字录音机等,能够根据需要满足不同演员的需求。以话筒为例,包括了手持话筒及领夹式无线话筒等,这些设备配置就要保证必要的方式和技巧,特别是为设备配置性能稳定的反馈抑制器以及发射器电池充电器等。在音源设备上,不管是那种类型的话筒部分,都是需要具备增益调整、压缩控制、切除嘶声等直通选择的功能。这样的设计和配置,目的是提升音源设备使用的方便性和快捷性。

5 结语

电视台演播室音响系统设计关系着节目质量水平。随着人们观赏性水平的提升,对电视节目要求更为严格和多样,因此在电视台演播室音响系统设计中需要充分结合观众的需要以及自身的实力水平,从而设计出一套高水平高性能的音响系统。

摘要：电视融合了视听两种艺术,极大地丰富了现代人们的生活。随着时代发展,人们对于电视制作水平提出了更高的要求,追求电视制作的精良及品质。电视台演播室经过了长期的发展,具备了网络化和数据化特点。但是新技术的运用,使电视节目制作变得丰富多样。本文立足于对电视台演播室音响系统设计的分析与研究,从而为广电事业的进一步发展提供依据和参考。

关键词：电视台,音响系统,演播室

参考文献

[1]周劲.电视演播室的音响设计[J].魅力中国,2010(27).

[2]方泓.中小型演播厅音响系统分析[J].中国传媒科技,2013(6).

[3]周丽燕,赵敏.数字印前技术更加完美地体现地图的艺术性[A].2001年东北三省测绘学术与信息交流会论文集[C].2001.

[4]解旭东,张崇清,管慧泉.空间的扩展·人文的缔造——青岛理工大学建筑馆扩建工程设计[A].首届山东材料大会论文集(土木建筑篇下)[C].2007.

音响系统 篇9

关键词：功率放大器调式,音响设备调试,话筒通道

小型流动演出多伴在露天或各种出的声场条件优劣难测的条件下条举行, 与剧场扩声相比, 露天扩声更有难度。因为露天扩声环境有着很大的不规则性, 露天的声学条件又较为恶劣。在设备的运输和安装方面也经常受到各种因素的制约, 这些都给流动演出的舞台音响系统的调试也带来不少难题。通过对对舞台音响系统的有效调试, 对舞台气氛整体效果产生重要的影响, 因此值得研究和探索。为此, 现根据自身工作中实践经验, 总结在演出中音响调试应注意的几个问题, 浅谈自己的看法。

一、演出场地的选择

为演出选择场地时, 应考虑演出时的声场效果, 舞台面向观众的一面应朝向好的方向, 因考虑到声音的反射所以对面的吸声效果应要好。如果对面有较大的建筑物应尽量避开, 因为这是声音反射最强烈的因素, 如果无法避开也应尽可能地面对没有规律、错落不整的建筑物, 以减少或避免声音反射。声音的多次反射会使扩声产生混浊杂乱的声场后果。为了避免这些问题可以考虑利用音箱的摆位来减少声音反射, 即把音箱调转某个角度, 包括垂直和水平方向的角度, 但一定要兼顾声场对观众的覆盖面, 尽量使反射后的声音不再或较少地返回到观众所处的声场范围内。

在建筑结构或装修造型上存在的声场缺陷以及在限定时间内无法改变环境更无法解决的声场问题上, 应想尽一切办法主动地去解决和创造一个相对理想的声音环境。努力运用电声设备的功能去弥补声场的不足。解决方法如利用混响器、均衡器等设备改变现有的声场环境。声场内自然混响的时间如果过长, 会严重影响声音的清晰度, 使声音浑浊不清, 严重时会影响到整体的演出效果。遇到这种情况, 常用的方法是用帷幕等吸声材料做临时性遮挡, 以改善声场环境。音响师应根据现场情况利用均衡器改变和调整混响时间, 减轻声音的混浊程度, 使声音变得更加清晰。用均衡器调整某一频段, 去消除反馈点进而来提升总体增益, 调整音箱位置与方向等, 用以改善声场的均匀度。

二、选择设备

在设备的选择上要慎重。从扩声系统的配置上来看, 所有扩声系统都是由传声器、调音台、音箱以及一些用以改善或增强声音效果的周边设备组成。而这些设备中, 音箱在整套音响系统中所占得比重最大, 因此音箱的性能和指标如何, 直接决定了整套音响系统的音质与音色的好坏。音箱、功放的数量与质量, 调音台、外围设备、传声器、音源机等都要根据演出需要综合考虑。选择使用有线话筒和无线话筒时, 应注意话筒线路与调音台的线路输入的连接, 选用合适的传输线及接插件。

三、设备调试

音响师的调试、调整与调音起着十分重要的作用。每场演出的音响系统调试、调整与调音都不可忽视, 且要考虑周全。演出前的调试主要是对各音源的音量与混合比进行调整, 使其获得较好的听音效果、较低的系统噪声和较高的动态范围。

(一) 调音台的调试

调音台在整个音响系统中处于整体调控的中心地位, 能否灵活的操作调音台, 控制整个音响系统, 制作出最佳的音响效果, 直接体现出音响师的技术水平。其调试操作步骤如下:先要了解和熟悉调音台的功能及设置方法, 对每一个按键都要了解其功能以及调试方法、参数设置等。然后将调音台与其它设备正确连接, 把调音台各输入路的增益调至最低, 将调音台各输入路的高、中、低均衡钮调到中间位置, 不改变任何频段的变量。各输入路推子, 总输出 (或编组输出) 的推子推到“O d B”的位置;用一组音源使调音台工作在0 d B输出的状态, 缓慢开大增益旋钮, 直到调音台的电平指示达到“O d B”时停止, 再将增益旋钮往回调一点, 各输入通道分别调整至上述状态。将功率放大器的音量缓慢增大, 直到发出所需的音量。如果功率放大器已经开到最大得工作状态, 但响度仍达不到要求, 可考虑增加设备或改用更大功率的扩声系统。切不可采取推高调音台推子的方法来达到提高音量的效果, 这样会在扩声会的过程中产生很大失真, 并且很容易损坏功率放大器或音箱。一些混合型调音台, 本身带有均衡器和效果器, 这些处理模块较为简单, 其性能虽然无法与专业设备相比, 但操作简单, 应用起来很方便。均衡器的作用是在扩声时, 解决声场所存在的问题和缺陷的, 它可以抑制声场中因声波的反射而引起某一频段的凸峰, 也可以提升因声波被吸收而引起某一频段的凹谷, 使整个扩声系统变得更加“平整”。

(二) 功率放大器的调试

首先要反复检查音箱线的正负极是否连接正确, 因为如果反相连接不仅耗费功率放大器的功率而且会降低声功率, 还严重影响整个音响系统的音色音质。检查功率放大器的散热是否良好, 风扇工作是否正常, 确保功率放大器正常工作。在使用过程中, 要注意功率放大器的工作情况, 功率放大器绝对不可以长时间处于过载的工作平台, 这样极易损坏功率放大器, 甚至还可能导致音箱的损坏。过载指示灯偶尔亮一亮是允许的, 虽然这样会产生一定的削顶失真, 但人耳在很大音量的环境中对少许的失真并不太敏感。

(三) 调试伴奏通道

用CD盘播放音乐, 将调音台分路推子置于-6d B附近, 此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度, 响度过大易使人感觉疲劳和难以忍受。调音师应到不同位置聆听效果。所放的音乐是熟悉的, 可反复调整音量 (调分路GAIN增益) 和分路音质补偿。直到音效满意为止, 对音乐效果的要求应是有力度、有美感, 高音不能刺耳, 低音不能混浊, 要求歌声清楚, 如女声的齿音清晰可闻, 但不可过重。分路推子置于0d B, 总音量推子置于0d B, 调节分路GAIN输入增益钮使电平表指在0d B左右, 此时系统达到额定输出功率。但正常工作时, 总音量推子一般调在-6d B或-10d B以下。

(四) 调试演员话筒通道

根据话筒灵敏度和动态范围调试系统增益, 首先将话筒分别置于演出中的典型方位。然后将分路推子置于0 d B, 据话简音量调整分路GAIN输入增益钮, 以分电平指示灯偶尔闪亮、系统刚到临界啸叫点, 再将分路GAIN输入增益钮降3d B。然后调整混合比, 根据演员音色的实际调整好分路音色, 根据演出内容的需要适度加入混响, 最后加上音乐, 反复调整使声音更加圆润、丰满和有层次现场感, 直到音效满意为止。在演出的过程中乐队所使用的话筒数量较多, 这些话筒在演出之前应事先调好。调整增益尽量使推子在调音台的位置一至, 以方便灵活控制。主持人和演员所用话筒应区分开, 有的无线话筒是双话筒但公用一个接收机, 应采用双进双出的连接方式, 这样可以方便灵活的在调音台上实现话筒的分别调校。在测试话筒的时候千万不能用拍击或吹气的方法来试验话筒是否好用, 这样的操作会降低话筒的灵敏度, 甚至还会损坏话筒。

以此同时, 在演出正式开始前的10分钟, 工作人员应将每支话筒的电池全部更换成新的。否则极有可能在演出的过程中出现声音飘忽、时断时续甚至无声的情况。在演出进行的过程中不允许任何人试验话筒, 这会极大的破坏现场演出的气氛, 但前提是音响师必须确保每支话筒在使用过程中的可靠性。

结语

音响调控要求音响师具有较高的音乐素养同时又要有敏捷迅速的反应能力。在正式演出进行期间, 要求节目进行要流畅, 连接要紧凑。这要求音响师准确把握音乐的起始时间。音乐要适时响起, 不宜过早的开始, 也不要过早的结束, 音乐的进出要采用淡入淡出方式。演出操控过程中要求音响操控人员全神贯注, 及时、恰当地调节歌声与音乐的配比。随时对各细节做及时的调校, 力求做出最好的演出效果。音响师必须有相对过硬的技术本领, 音响设备应选择精良实用的, 充分发挥音响设备的最佳状态及最大的使用效率, 保证不同水平的演员和演奏员的演出需要。只有这样才能实现演出现场的良好的音响效果, 保证演出的顺利完美的进行。■

参考文献

[1]周彤.如何用舞台音响来呈现完美的演出[J].音乐生活, 2009, 1.

[2]林绍祥.舞台音响调控中的实用技巧[J].艺术科技, 2009, 1.

[3]纪侠.浅论舞台音响的设置与调控[J].大众文艺, 2011, 16.

音响系统 篇10

舞台艺术形象可以概括为视觉形象和听觉形象,从观众的角度就是常说的“看”和“听”两个方面。所以大剧院的观众厅的设计首先应满足观众能看得好、听得好这些最基本的功能要求。剧院音响系统是为舞台表演艺术服务的,或者说是为舞台艺术的听觉形象服务的。它是为表演艺术提供一个高品质声音重放的展示平台。

1 剧院音响设计的重点

剧院音响系统通常包含两大方面,即建声与电声。其设计思想与理念是音响系统设计的一条“主线”,它贯穿于整个音响系统设计的全过程,系统各个部分的内容与构成都是紧紧围绕这一“主线”而展开的。因而,只有设计思想与理念是清晰的、完整的和正确的,才能给出一个符合使用要求的、完美的和高水平的系统设计。

就音响系统设计而言,要摆脱传统的从“技术到工程”的设计模式,就要提倡从“技术到艺术”的设计理念,亦即技术与艺术的完美结合,人性化与科技的结合。只有从“技术到艺术”所提出的系统设计,才能较全面地满足表演艺术的使用需要。就大剧院观众厅最终的音响效果而言,声音重发的还原度要高、逼真、自然(重发声与原声的一致性)以及良好的声像定位(声像的一致性)和声音效果与剧情的一致性。总之,要最大限度地、最准确地体现出完整的舞台艺术表现力。本文将从以下几个方面进行初步探讨。

1.1 发声与原声的一致性

现代剧院大多在一个特定的封闭的声学空间,由一套扩声设备将演出的各种声源进行扩声,同时与声源本身一同馈送至观众席。很明显,通过扩声设备还原出的重发声与声源本身(原声)是否一致不仅是个技术问题,更重要的是个艺术问题。在音响系统设计中,不仅要从技术角度对重发声的各类技术指标进行设计,同时要对重发声与原声的一致性的各类影响因素进行控制,并贯穿到设计的全过程中。

一致性的核心是音色的一致。重发声的音色,从物理角度分析,就是重发声中是否出现了原声中所没有的频谱分量。从音响系统来分析,一定要认真作好观众厅的建筑声学设计。

首先是隔声处理,它是创造一个不受外界影响同时也不影响外界,即声场动态范围大的安静声场,它包括与外界的隔声,扩声房间的隔声,门窗、屋面隔声等。

其次是降噪处理,它是降低声场内各种噪声(如空调、风道、电器等设备噪声)对观众厅声场听觉环境的干扰。

再次是音质设计,它包括反射声的组织与混响时间的计算,这些不仅影响重发声音色、丢失音乐的细节、改变音乐的频谱结构等,还影响重发声的空间感、清晰度,使声音含糊不清。在分析各界面性能的基础上,要分别作好反射面和吸声面设计。然后在核算吸声材料的吸声量时,不仅量要合适,同时各频率的吸声量也要均匀,在观众厅各界面的分布也应均匀。

最后是声场缺陷的避免。这是影响重发声产生音色失真的重要因素,如声聚焦、颤抖声、驻波、回声、声影等。

当然,除此之外,在建声设计中也要注意对声场扩散作好处理使其声场均匀,使每个观众都能在观众席上聆听到生理上最合适的听音声级,获取最佳的艺术效果。

音色一致性除认真做好建筑声学设计外,还要认真做好电声信号的频谱结构。从技术角度讲,就是要求电声系统的非线性失真要小,频率响应要好,本底噪声要低,动态范围要大。

1.2 听觉与视觉的一致性

剧院观众厅的观众在观看表演时,所听到的声音主要来自三个方面,一是演出的自然声即原声,二是通过电声的重发声,三是通过观众厅顶棚、墙面等反射面的反射声。三个分量在观众耳内合成,应与看到舞台上的表演画面一致,这既是技术所要求的,更是艺术所必需的。

听觉与视觉一致性,首先是声像一致,即三个分量的合成声音方位应与舞台上看到的表演画面的方向一致。我们知道在物理上分析,声音信号是矢量,它们的分量合成必须遵循矢量合成法则,其主要影响因素是各分量的矢径(大小)和矢角(夹角)及时序。原声一般都来自舞台面上1～2米左右的方向,从舞台口向观众区接近水平方向辐射。而电声的音箱大多为了有利于向更远处的观众席辐射,安装在舞台口上方或接近台口高的两侧,朝观众区向下辐射。如果这样,很明显,对于观众这两个声音来自的方向不一样。同时在观众厅的中后区,往往是重发声级高于原声级,其结果是,观众看到舞台面上的画面发出的声音是来自高于画面8～9米的舞台口上方,使声与像不一致,很不协调,极大地影响声音的艺术效果。为此在进行音响系统设计时,必须设法把重发声像降下来,这是其一。其二是原声与重发声到达观众区的时间应一致。其三是重发声的声级与原声的比例应合适,不影响声像的定位。

考虑以上因素以及其他方面的要求,音响系统中的音箱布置及向音箱馈送信号的功率与时延等十分重要,直接影响整个扩声的效果,不论是集中布置还是半集中式布置,其音箱布置的原则必须做到:声像一致;声场均匀;有利于克服声反馈,提高传声增益;向音箱馈送信号的功率与时延必须符合声像一致性原则。

1.3 声效与戏剧的一致性

剧院的音响效果不是单纯的声音聆听,它是戏剧艺术性的重要组成部分,也是对戏剧的一种重要补充。为此,剧院声音的效果应与戏剧剧情需要一致。

影响这方面的主要因素,一是音响系统设计,二是调音。首先系统设计时应定位明确,是综合,还是戏曲、戏剧、歌舞、音乐,这就必须根据功能要求进行准确定位,认真确定满足此功能要求的建筑声学与电声技术条件和系统配置,认真做好音响系统设计。

其次是演出中的调音,必须按导演和舞美设计的要求做好现场调音方案,充分利用剧院音响系统的建声技术条件(包括可变混响功能)和电声技术条件,科学进行调音,使观众能够得到完善的艺术所需求的声音效果。

总之,要达到完善的艺术效果,剧院音响系统的设计必须遵循从“技术到艺术”的理念,利用科学技术手段达到表演艺术所期望的、完美的、高水平的艺术效果。

2 设计参考指标

参考GB 50371-2006《厅堂扩声系统设计规范》文艺演出类扩声系统声学特性指标一级标准;大剧场的扩声形式既要满足L/C/R立体声扩声的要求,又可以满足左、中、右声道分别独立覆盖全场的扩声要求。

大剧场参考设计的标准见表1。

3 设计理念

(1)提高节目源的响度,扩展节目源的动态,满足各种节目的需求。

(2)改善语言清晰度和音乐明晰度。

(3)改进演出中不同声部(念白、唱词和伴奏)之间的声平衡。

(4)具有良好的声还原特性(即保真度)。

(5)具有极佳的声像自然度(即声像一致性)。

4 音响设计案例

4.1 音响系统组成

4.1.1 音响系统的组成原则

(1)音响系统主要控制设备采用模拟调音台设备方案,信号处理和周边设备部分采用数字设备,部分采用模拟设备。

(2)观众厅主扩声音箱采用点声源系统,采用左、中、右扩声方式,并设有独立的次低频通道的扩声系统方案。

(3)舞台返送监听系统采用固定安装方式和流动方式相结合的方案。

(4)在舞台上场门台口、下场门台口、乐池等地方分别设置信号传输、分配接口和流动的返送监听调音台接口。

(5)设置观众席现场调音位的信号传输、分配接口。

(6)选用的有源一体化音箱具备遥控监测功能,通过选配的监控模块不但能对功率放大器的输入/输出进行监控,同时也能对扬声器单元和音箱处理器及散热风扇进行监控。

(7)系统所有输入、输出通道音响信号线经跳线处理,以便于在应急状态下灵活改变系统的路由关系和分配。

(8)系统具有通用性和开放性。

4.1.2 大剧院音响扩声系统机房和调音位的组成

(1)音响控制机房。

(2)舞台返送监听与其他音响信号接口位。

(3)观众席池座的现场调音位。

舞台返送监听与其他音响信号接口位在舞台上场门、下场门、乐池、舞台两侧和舞台后部等使用需要的位置。观众席池座的现场调音位设在池座后部的中间部位。

4.1.3 调音控制

考虑到大剧院的特殊的使用性,该系统采取两个调音控制的设计。一个调音控制为满足现场主扩声的现场信号源拾取、重放、录音和舞台返送监听功能,另一个调音控制主要满足系统的备份和需要时的舞台返送监听控制。总之,两个控制系统既可以独立工作,又可以互相备份。

4.2 扬声器的选型原则

(1)观众席既要满足语言扩声清晰度,又要满足音乐扩声丰满度的音质要求。而混响声虽可增加音乐的丰满度,但它在增加音乐丰满度的同时却会降低声音的清晰度和语言的可懂度,因此这个成分不可没有(太小时会使声音发“干”),也不能过大,以致影响语言清晰度。除充分利用扬声器的指向性对观众席直达声有良好覆盖外,观众席(特别是后区)得到的直达声能与混响声能比值(声学比)要有合适的比值和余量。设计时考虑到剧场的体积较大,实际建成之后,有可能混响时间较长。

混响半径公式:

Dm:混响半径;

Q:扬声器的指向性因数;

R:房间常数(即房间的吸声量)。

由公式(1)可以看出,增大扬声器指向性因数(Q值),Dm也相应增大,由此直达声声能覆盖距离也相应增大,远离主扬声器组的观众席才可以获得较高的语言清晰度。

由此可看出,我们的设计是建声和电声的综合设计,是以解决语言清晰度为主的(在剧场混响时间已确定时,通过提高扬声器的Q值)扩声系统设计。

(2)根据对该剧场的建筑图纸的尺寸计算,用于布置安装扬声器的位置距后区观众席距离约30米,声音的物理传输衰减约29.54dB。按剧场的一级标准,要求观众席平均声压级≥106dB,主扬声器组的最大输出声压级应至少等于或大于136dB。

(3)对于剧场扩声(话剧、戏曲、戏剧、曲艺)低频下限的截止频率应小于80Hz,使系统的频率响应更加宽阔。

(4)必须利用小功率、高灵敏度的扬声器,即电能声能转换效率高的扬声器,响应国家提倡的环保节能。在一个特定的声场中,扬声器的最大声压级与扬声器的电功率、音箱灵敏度和传声距离之间的关系可表示为:

式中:

Pe:加到扬声器的电功率;

SPL:扬声器的声压级;

r:供声距离;

SPLs:扬声器的灵敏度。

由公式(2)可以看出:1)扬声器电功率Pe常数,扬声器灵敏度SPLs越高,同一听音点所获得的声压级SPL越大;2)扬声器灵敏度SPLs常数,扬声器电功率Pe越大,同一听音点所获得的声压级SPL越大。因此要获得同样的声压级,灵敏度SPLs越大,所需的电功率Pe越小。

(5)由于本扩声系统按照剧场的具体使用情况考虑,在扬声器选型上除指标参数达到要求外,对扬声器的音色要求更应该重视,因此扬声器的音色更为重要,我们把扬声器的选型定位在戏剧的最高表现形式——歌剧。而且对一个剧场来说,音响系统占据着很重要的地位,而扬声器的音色又是系统中重中之重,这也充分体现了厅堂中《主观音质评价标准》的要求,这在以往的相关工程中往往被忽略。

4.3 扬声器系统设计

一个好的扬声器系统主要是由以下三方面因素决定,即好的产品、好的设计和好的调试。

在本次蓝天文化影视中心大剧院扩声系统方案设计中,我们以“好的产品+好的设计+好的调试”为准则,对剧院进行了一个声场设计,努力使得本剧院的扩声声场的音质成为国内剧院的标准。

在此扩声系统设计的音箱选用上,我们严格遵循以下几个重要原则:

(1)体积小、功率大、频带宽。

(2)频率及相位响应平坦,极低的失真,音质优美。

(3)远投音箱的指向性强、Q值高、束宽特性平坦,有良好的声场覆盖控制能力。

(4)具有良好的国际品牌认同度。

4.3.1 扩声形式

在本剧院中我们采用常规扬声器三声道主扩声加立体效果声的扩声形式,观众厅主扩声设左、中、右三个声道,三声道分别独立覆盖全场。根据剧院的演出节目的形式,使得整个扩声系统能够兼顾单声道扩声、两声道立体声、三声道立体声等扩声形式。

(1)当剧院节目为语言类扩声(如音乐会、国际会议等)时,我们则采用单声道点声源扩声形式,用中央声道扬声器组和补声扬声器对剧院进行扩声,以保证扩声的语言清晰度,见图1。

(2)当剧院节目为艺术类扩声(如歌剧舞剧、戏剧戏曲等)时,我们则采用双通道单声道扩声形式,用左右声道常规扬声器组和低音扬声器对剧院进行扩声,以保证艺术类节目的演出效果,见图2。

(3)当剧院节目为流行类扩声(如流行乐、综艺晚会等)时,我们则采用立体声扩声形式,用左右声道扬声器组、中央声道扬声器组、低音扬声器和环绕声扬声器对剧院进行扩声,以保证现场流行类扩声的氛围和动态效果,见图3。

4.3.2 舞台返送、扩声系统

舞台返送与扩声直接影响到演员的表演效果,所以对扬声器的要求更加专业和高标准。在设计舞台返送与扩声系统中,我们着重考虑了以下几个方面:抗啸叫性、声音的还原度和功能的专业化。

结合以上几点再加上剧院的特殊性,以及舞台的全动性和使用时要求灵活多变的特性,在方案中舞台返送扩声分两部分进行设计配置:

(1)固定安装部分

因为主舞台的台口比较宽,所以在主舞台两侧的假台口上,安装两只宽角度全频音箱(最大声压级133dB)对整个舞台进行覆盖,可以满足部分的舞台返送监听使用。

(2)流动安装部分

当主舞台发生变化时,为了更好地满足演员返听和流行音乐演出时的流动返听的要求,我们配置了4个大功率监听音箱(最大声压级132dB)作为主舞台区域的流动返送监听和乐池区域的流动返送监听,共4个流动返送音箱作为主要演唱者或乐队的监听,可根据演出的具体需要进行布置和使用。

4.4 调试系统

拥有一流的设备不等于拥有一流的效果,系统只有经过正确详细的校正后才能发挥其最大的效果,所以要通过经验丰富的系统工程师调试,并辅以当今国际上最先进的扩声系统调试仪器。

4.5 信号处理设备

周边(信号处理)设备是音响系统中重要的声音处理设备,选用的功能、性能好坏能直接影响到对于音响信号处理和音色的质量。

4.6 功放系统

选用有源一体化音箱,功率放大器和扬声器单元的匹配在出厂前由厂家配置,所有通道功放额定功率均大于或等于扬声器单元的长期工作功率的两倍,并使Tru power智能电路进行管理匹配。有源一体化音箱具备遥控监测功能,通过选配的监控模块不但能对功率放大器的输入/输出进行监控,同时也能对扬声器单元和音箱处理器及散热风扇进行监控。

摘要：大剧院作为一个重要的文化设施,其数量越来越多,而其中剧场的音响系统设计是剧院成败的关键之一。本文重点通过对典型剧院“电声”这个方面的各个设计环节做了深入探讨,包括设计重点、指标、理念。最后通过典型案例阐述音响系统设计的各个方面。

平板的音响魅力 篇11

何谓DDAS

DDAS是Digital Dynamic Audio System的英文缩写，即数字动态声频系统的意思，TCL将其命名为数字动态声谷技术，是一系列电声技术的总称，其核心思想是电声一体化设计，并且在不断丰富和发展中。DDAS由5大自主专利及7大声效科技组成，覆盖了电视音响的电路、声结构（声音质量与机械结构有密切的关系）和音箱三大决定性环节，具备真正完整的专业音响体系。核心技术包括信号处理方面的动态频宽控制、动态幅度控制、虚拟低音和低频切除，采用了特殊声结构，开发了专用高性能扬声器和并引入低频TS参数设计音箱。这一系列措施全面提升使用者的聆听感受，让人直接通过平板电视的音响系统就能得到高音足够清晰明亮、低音富有震撼力的音效。下面我们对这些专门技术作些简单的介绍。

动态频宽控制

扬声器的线性冲程有限，大振幅时非线性失真增大，小口径扬声器尤其如此。针对这个问题，DDAS的办法是动态控制低频下限：音量小时低频下限低，音量大时低频下限适当提高，这样就相对降低了大音量时扬声器的非线性失真，最大限度杜绝了大音量时声音混浊没有层次感的情况。

动态幅度控制

同样因为小型扬声器大振幅时非线性失真增大的原因，动态幅度控制也是根据音量的大小来改变低频补偿幅度的大小，音量小时，低频补偿多一些，音量增大时，低频补偿幅度自动减小。这项技术同样起到小音量时增强低音，大音量时减小失真的效果。

在过去，无论是Hi-Fi放大器，还是影院放大器，还是组合音响，要进行高低音补偿一般都是固定频率和固定幅度的（不会随音量电位器的位置变化），这样很难兼顾不同音量时的听音感受。而这种动态补偿就很符合人的听觉规律，在不同音量时都可以得到基本一致的听音感受。

虚拟低音

由于而平板电视的扬声器喇叭单元口径通常都较小，谐振频率较高，因此不可能辐射出低于其谐振频率的信号分量，导致低频不足。虚拟低音的原理就是取出扬声器不能辐射的信号中低于其谐振频率的那部分低频信号分量，再制造它们的谐波，让这些谐波进入扬声器可以重放的频率范围，在听感上就会让人觉得低音分量更足了，有效弥补了平板电视小口径扬声器重放低频不足的问题。

虚拟低音应该说不是什么新鲜技术了，只不过不同公司叫法不一而已，例如WAVE的Maxxbass、SRS的Trubass，都是利用人的心理声学特性来改善低音听感的。但不同的技术、或者不同厂家的应用效果是不一样的。

低频切除

有效切除无用低频信号，降低扬声器低频失真，增大功率容量，特别是对降低幅度较大的无用信号所引起的气流声特别有效，能明显改善电视的听感。

声结构和扬声器

采用背开透声孔、扬声器非对称位置放置的声结构，改善了中频声染色，语言清晰自然。一改很多电视机常见的语言不清晰、鼻音严重的现象。

一般来讲要从电视机中获得美妙的低音几乎是不可能的，因为低音效果是靠容积保证的，绝大多数电视机难以提供足够的空间放置音箱。人的听觉特性对高频比较敏感，而对低频信号的敏感度要低得多，DDAS通过上面多项技术有效提高了不同音量下的低频表现力，让平板电视也有了令人难忘的低音效果，这确实是个很大的进步。

新增专利技术

除了以上几项增强低音效果的技术外，DDAS系统还新增加了两项TCL的专利技术，分别是“音箱中内置高音单元的声透结构”和“一种改善平板电视机音质的声结构”专利技术。具体而言，前者是为了解决电视机中常见的高频严重下跌的问题，展宽带宽，提高声音的清晰度；而后者则是为了解决电视机中由于扬声器空间小、安装位置所引起的中频声染色，使得语言清晰自然，消除了常见的鼻音等现象。这两项专利技术已经在TCL的B66、A71、K73、B03等系列电视机中使用，不过不是每个型号都需要采用这些专利技术。

实际表现

TCL在其多个系列的平板电视产品中运用了DDAS动态声谷技术，包括去年发布的A71银弧系列、B03薄典系列和今年新发布的K73音响电视系列和B68炫舞系列。为了对DDAS动态声谷技术有更深入直观的了解，我们特意对前3个系列的代表产品进行了视听评测。B68炫舞系列产品在上一期杂志上面已经有比较详细的评测报告，这次就不再对它进行专门测试了。

由于本次测试的重点在声音效果而不是图像质量，因此我们除了使用《HiVi Cast》中Dolby Digital EX测试片段外，还使用今年声效最棒的大片《金刚》DVD-9碟片、《民歌蔡琴》CD片和一张声效非常出色的爵士钢琴试音碟来考验这些电视机对声音的表现能力。

本次试听的4个系列的代表机型都采用了完全一样的屏幕调整菜单和一样的遥控器，只是不同系列的遥控器色彩不同，分为银色金属漆表面和黑色哑光表面两种。在声音设置菜单中，我们都将“低音扩展”功能打开，在试听不同软件时分别使用了“影院”、“音乐厅”和“立体声”音效，同时也通过5段均衡调节来进行用户自定义音频设置。

LCD40A71-P

分辨率：1366×768

对比度：800:1

亮度：500cd/m2

响应时间：8ms

伴音最大输出功率：10W×2

可视角度：170度

银弧A71系列是TCL在2005年力推的高端液晶产品，目前仍在热卖之中。它巧妙地将欧洲大陆风情与亚洲的流线型曲线融合，采用别致的上下弧形面板，银灰色的面板在屏幕的上下方各划出一道漂亮的弧线。喇叭网采用注塑直出孔工艺，做工精致细腻。这款电视的外观设计新颖、靓丽，又兼具典雅端庄气质。LCD40A71-P采用了大容积的外挂音箱（容积达4.8升），每只音箱内部有两只3英寸扬声器和一只球顶高音，这样的容积和扬声器配置在国内外平板电视机中是极少见的，为拓展其低频下限提供了坚实的基础。

LCD40A71-P采用A类高清液晶屏，具备16.7M色的真彩色显示，装备了独有的DDHD第二代改进型数字动态高清芯片，支持1080p/1080i/720p等高清信号的接收，配备了完全数字连接方式的DVI-D端口和更为先进的HDMI数字多媒体端口，方便与新一代的高清晰数字视频信号源连接。屏幕操作菜单与其它几款产品完全一样，设计得细致周到，使用很方便。几款产品的遥控器也完全一样，只是色彩不太一样。

银弧系列的图像品质相当出色，我们在以前的相关评测中已经体验过了，这款LCD40A71-P的图像同样没有让我们失望，画面清晰、色彩纯正，运动图像流畅。当然，图像质量不是我们本次关注的重点，重点还是在声音表现上，因此我们把更多的时间用在了对不同声效片段的试听上。

《HiVi Cast》的Dolby Digital EX测试片段中，虽然并没有真正的多声道，但是打响指的声音、各人敲打各种物件的声音、摇动钥匙的声音以及最后那个年轻人踩着汽油桶走路的声音位置感都非常强，完全可以建立出一个像模像样的声场画面。由于有足够大的外置音箱，低频量感十足，声音质感非常真实。《金刚》的Chapter 35，安妮逃跑和金刚大战三只恐龙的片段。恐龙追赶安妮的脚步声、金刚和恐龙的打斗声都相当具有低频冲击力，让人万分紧张。爵士钢琴也被表现得相当动听，钢琴的音色有着基本的韵味，音场的规模也比较恰当，完全没有一般平板电视声音被困在小音箱里的感觉，看来这与其大容量音箱和大尺寸喇叭单元的采用密不可分，在平板电视中属于具有声音“先天优势”的机种。当然与专门的Hi-Fi音箱相比，受制于先天尺寸和定位上的差异，高低频两端的延伸还不是很足够，尚不能够与真正的Hi-Fi音响相提并论，但是比起一般的多媒体音箱已经相当出色了。蔡琴的声音保持了一贯的磁性，中频相当饱满，连齿音都可以被很清晰地分辨出来，这再一次体现了其大音箱设计带来的频响优势。

以其音效而言，这台平板电视完全可以让用户的多媒体有源音箱彻底下课了。对于平常听听流行音乐和轻音乐，要求不算太高的用户而言，DDAS系统带来的好处就是可以满足他们日常简单的听音需求。

我们同时还试听了A71银弧系列的32英寸机型LCD32A71-P，画面效果基本与LCD40A71-P一致，声音方面，由于音箱箱体略微小一些，全频段的从容度略微不如40英寸的产品，但是低频的冲击力表现更为突出，看电影是相当刺激。两款产品外观和功能都基本一致，差别只是屏幕尺寸大小，这里就不详述了。

LCD42B03-P

分辨率：1366×768

对比度：1100:1

亮度：500cd/m2

响应时间：8ms

伴音最大输出功率：10W×2

可视角度：176度

薄典B03也是TCL去年推出的高档产品，目前是正在销售的主流产品。薄典B03系列的V字型外观设计像一对轻盈灵动的翅膀，又似一本展开的书卷，洁白珠光面板与珠黑雅克力外置悬浮屏相得益彰，银线丝印黄金分割的面板看上去灵动别致，有画龙点睛之妙。

LCD42B03-P采用分辨率为1366×768的液晶屏，实现1100:1对比度和8毫秒反应速度。同样采用DDHD二代数字动态全高清芯片，通过亮彩棒、极速亮彩、静色提纯等独有技术使画面获得了“鲜的色彩”，通过DDR强劲升级使画面实现了“活的动感”。配备HDMI和DVI数字端口，方便连接高清信号源设备。这个系列的液晶电视我们在以前曾经作过详尽的介绍，这里就略过其功能介绍了。

有一点跟这系列液晶电视的音响系统相关的信息需要特别会说明一下，那就是为了突出DDAS数字声谷技术的优势，TCL特别为每一款售出的豪华型B03液晶电视配送了一款优质有源重低音箱，配合其专门的重低音输出接口，让用户能够体会到更加澎湃的低音效果。

LCD42B03-P的图像品质相当出色，我们在以前的相关评测中也已经体验过了，于是直奔重点的声音表现。当然，对于原机赠品的有源低音箱，我们也不能浪费它，当然是把它连接起来试听。

《HiVi Cast》的Dolby Digital EX测试片段，音场表现与A71银弧系列的产品基本上处在同一水准，各种敲击声的位置感非常清晰，由于有了有源低音箱的低频做基础，汽油桶撞击地面的响声非常逼真。《金刚》中的混乱打斗场面音效相当刺激，奔跑、撞击和厮打声混合在一起，制造出紧张刺激的效果，恐龙的嘶吼、金刚拳头击打在恐龙身上的声音都结实低沉，由于有足够的低频量感，音响对画面冲击力的提升是显而易见的。爵士钢琴的表现同样像模像样，琴音清晰细致，动态也不错，能表现出轻重音的顿挫。蔡琴的歌声被播放得很动听，声音有着足够的厚度，也相当有质感。与A71银弧系列液晶电视的音响一样，B03薄典系列的音响同样因为先天的尺寸和定位上的差异，尚达不到Hi-Fi音响的水准，但完全可以替代一般的多媒体音箱了，搭配上配送的有源低音箱，影音效果就更加出色了，用户不外接专门的音响系统一样可以得到相当不错的音响效果。

同样地，我们也试听了B03薄典系列的32英寸机型LCD32B03-P，声画效果与LCD42B03-P基本一致，由于同样搭配了配送的有源低音箱，两者的低频冲击力在同一水平线上，这里就不赘述了。

LCD47K73

分辨率：1366×768

对比度：1000:1

亮度：500cd/m2

响应时间：8ms

伴音最大输出功率：15W×2

可视角度：178度

K73系列是TCL今年的最新产品，定位于中端，LCD47K73是这个系列第一款推向市场的产品。外观上采用与索尼V系列液晶电视非常相似的风格，圆弧形倒角的全黑色面板，搭配侧翼银边装饰，配上银色的底部线条，外形上相当温文典雅。整机超轻超薄，简约时尚。

LCD47K73采用了非常主流的功能配置，1366×768的分辨率、1000:1的对比度、500cd/m2的亮度和8ms的响应时间都是目前主流液晶电视的配置。独有的DDHD第二代改进型数字动态高清芯片当然不会少，HDMI数字多媒体端口的采用便于与高清数字信号源连接，USB端口则除了播放数码照片外，更方便直接连接欣赏数码音乐。这款电视在音响上颇费心思，采用的是最新一代的DDAS系统，除了可以更便利的“关掉电视听音乐”外，其轻薄小巧的外形是一大亮点。

画面素质相当不俗，不过这不是我们本次测试的重点，还是直奔其采用了DDAS系统的音响主题。

还是先听《HiVi Cast》的Dolby Digital EX测试片段中，打响指的声音、各人敲打各种物件的声音、摇动钥匙的声音以及踩着汽油桶走路的声音都有清晰的位置感，音场完全超出了电视屏幕的范围，让人情不自禁想跟着那帮年轻人乱跳乱敲，声音的临场感相当出色。《金刚》Chapter 35的追赶打斗场面相当火爆，由于有干净结实的低频做基础，打斗追逐场面显得相当刺激，尤其是金刚击打恐龙脑袋的场面简直是拳拳到肉，让人胆战心惊，完全融入到紧张刺激的剧情之中。音乐的表现才是这款液晶电视在音响系统上的强项，爵士钢琴韵味十足，钢琴的音色清脆，高低频两端的延伸虽然不算太出色，但是胜在整体音色顺滑，没有哪个频段有突兀的感觉，听起来相当舒服。由于中频相当醇厚温暖，蔡琴的声音听起来显得很有磁性，相当耐听。这款外形轻薄典雅的液晶电视具有相当出色的音响效果，由于可以很容易的实现“关了电视听音乐”，而且配置的USB端口可以很方便的与数码存储设备连接播放数码音乐，因此它完全可以替代市面上绝大部分的多媒体有源音箱，成为普通消费者日常聆听音乐的播放设备。

除了上面提到的三个系列产品外，TCL在今年隆重推出的炫舞B68系列也采用了DDAS音响系统，全系列产品都拥有不俗的音响效果，在此就不单独说明了。

此外，这四个系列的平板电视都设置了专门的重低音线路输出，其音量是和主声道联动的，方便了有需要外接重低音有源音箱的用户使用。这为希望提升低音表现的用户提供了方便的途径。

通过对TCL几个系列代表产品的视听测试，我们对其DDAS数字动态声谷技术有了更为直观全面的了解。这项基于电声一体化概念的技术确实为平板电视的音效起到了非常大的推进作用，让平板电视基本可以不依赖于外部音响设备来表现影片音效，并且在单独欣赏音乐方面也有不俗的表现，这是平板电视音响领域一个相当大的进步，为此，我们的评测室特意为DDAS数字动态声谷技术颁发了“平板电视最佳音质表现奖”。

举世瞩目的世界杯足球赛很快就将在德国打响，对于足球迷来说，赛场气氛不仅需要大画面图像带来的视觉享受，也需要澎湃音效带来的听觉冲击，具备DDAS数字声谷技术的TCL全系列平板电视凭借其动态影音质量，是足球迷足不出户感受世界杯紧张气氛的最佳推荐。

01、动态频宽控制带来的音质改善

02、动态幅度控制带来的音质改善

03、声结构优化带来的音质改善

04、几个采用DDAS系统的系列产品都具备同样的声音调整菜单

05、几个系列的产品都可以进行5段均衡调整，得到最理想的声音设置

06

07、LCD40A71-P播放《HiVi CAST》的杜比测试片断时，敲打各种物件、摇动钥匙以及最后踩着汽油桶走路的声音位置感都非常强

08

09、LCD42B03-P播放《金刚》时，由于有足够的低频量感，奔跑、撞击和厮打声混合在一起，制造出紧张刺激的效果

10、

11、LCD47K73具备“关掉电视听音乐”的独立音响功能，配合USB接口，欣赏音乐很方便

12、LCD47K73播放音乐效果非常出色，对《HiVi CAST》的杜比测试片断也表现得很好，打响指和敲击声都有很真实的质感和清晰的定位

浅析电视台演播室的音响系统设计 篇12

1 电视台演播室音响系统主要构成

演播室音响系统设备由音源设备、调音台、监听部分、周边设备及扩声部分多个部分构成。系统中关键装置为调音台, 能分配、处理及传送不同的音频信号。调音台在专业录音及扩声系统中作为中心设备连接各种输出设备、音源设备及信号处理设备, 以此完善演播室的录音、扩音工作。音源设备也是音响系统中关键部分, 由于电视节目涉及较多的音源种类, 演出人员技术水平也高低不等, 因此各种音源设备如MD、CD、DVD及数字录音机等缺一不可。同时也会配备不同类型的话筒满足各种节目需求, 例如鹅颈话筒多用于知识竞答等语言节目中, 动圈话筒多用于乐队拾音中。有时为满足小品、歌舞及主持人需要还会配置适当的无线话筒。周边设备的适当使用能准确调整音响声音, 使电视录播现场有较好的声效。监听部分在监听音响左右声道时采用2只普通的监听扬声器, 尤其与功能率放大器还可构成扩声系统, 所以选用质素高、音质好的扬声器作为音响系统配置有利于取得良好的音质效果。

2 电视台演播室音响系统设计原则

电视台演播室音响系统要服务于现场节目录播, 因此要求高稳定性和多功能性。然而根据各级电视台实际情况是无法建造多个演播室的, 因此大多集中于多功能演播室的设计为主。一般音响系统设备选型依据国家有关规定以技术先进、布局科学、经济合理及安全使用和便于维护为主, 以现场扩声为主。此外, 扩声系统设计可实现人工切入和手工干预调整, 具备良好的可调性和实用性。总而言之, 在设计演播室音响系统中要符合科学先进的系统设计思想, 又要考虑演播室场地实际, 可从以下几个方面设计原则着手:1) 实用性;在实用性基础上最大限度满足实际工作所需, 管理简单, 维护方便。2) 可扩充性、可维护性;整个系统的生命周期中最重要的一环为系统维护, 同时也要为系统今后升级预留空间, 要充分考虑结构设计的规范、合理。

3 电视台演播室音响系统设计

3.1 调音台

一个节目的录播需要多种控制仪器和相关设备, 录音用调音台是其中最核心的设备之一, 对于音响工程师或制作人来说, 调音师可以利用调音台混合处理控制室内大多数设备的输入、输出信号。作为电视台演播室音频系统的重要组成部分, 对各种音源、周边信号处理设备进行集中控制和处理, 整个音频系统的好坏会受其性能优劣的影响。当代调音台主要分为两大类, 按信号处理方式分为数字和模拟, 其中数字调音台功能强大、技术先进, 价格昂贵, 同时对技术人员的操作水平也有很高的要求。而模拟调音台操作相对直观简便, 技术成熟, 作为现场扩声调音还是有一定优势的。一般调音台总音源为60路, 然而如果从节约投资角度分析, 可以适当减少调音台路数并用音频跳线解决。有3个各12通道电缆接口位于舞台两侧, 在音控室内的跳线盘上有电缆的另一端, 现场可以联接36路电路, 大大提高了系统的方便性和扩展性。本文研究就以一款带有CPU的模拟调音台为对象, 具体配置为:4路立体声输入, 40路单通道输入、20路辅助/编组输出、128场景记忆、10VCA/哑音控制、1主立体声输出、1辅助立体声输出等。此款调音台不用选择输入信号, 可直接放大输入信号从-60db~40d B。在实际操作中, 它的10VCA和128场景记忆是此款调音台的一大特色。在正式录音时调出相关场景, 只要用1个VCA的推子就可实现整场电平的淡入淡出, 还可方便地维修某一路或几路的电平大小。

3.2 扩声部分

扩声系统中的扬声器在音响设备中是关键部分, 选择音质好的扬声器对整套系统配置起着积极作用。本文研究的是采用双通道工作方式, 主扩音箱为二分频全音域同轴音箱 (L-Acoustics MTDl15a) 、15寸超低频音箱 (L-Acoustics SBll5) , 选用L-Acoustics放大器作为功率放大器。主扩声道之所以选择连接了RAMSA WZ—DE40多功能处理器, 在于配合现场声学环境, 再加上它包含频谱分析、图示均衡、陷波滤波、延时、压缩等功能, 能使系统配置达到最佳。

3.3 话筒音源

音源包括各种用途的话筒, 例如本文研究选用数字录放机 (PANASONIC SV-3800 DAT) 、专业MD录放机2台 (DENON DN、1050) 、专业盒式录音机 (DENON DN-790R) 、硬盘录音机等。其中重点强调的为硬盘录音机, 经实际使用后, 其功能MD更为方便, 尤其在编辑和搜索方面能和电视制作需求相符, 所以一直将其作为现场节目制作的主信号源, 并用MD作节目备份, 大幅度提高了节目制作的可靠性和安全性。

4 结语

总之, 近年来随着现代数字音频技术的进步和演播室规模的扩大, 需根据自身实际情况合理配置电视台演播室音响系统, 保证演播厅的音响系统的性能更优, 要重视演播厅的音响系统各种装置的设计, 在满足使用要求的条件下保证音响系统的声音效果, 有利于电视台制作出精美的电视节目, 取得良好的经济、社会效益。

参考文献

[1]刘源源.对中小型电视台演播室音响系统的几点思考[J].管理观察, 2011, (13) :179-180.