斯蒂文森（共12篇）
斯蒂文森 篇1
斯蒂文森创作的诗集《一个孩子的诗园》 (A Child’s Garden of Verses) 以纤细的感情和敏锐的笔触, 精确地把握住孩子的情绪和感觉, 极其逼真地再现了童年的时光。这些诗歌用词简洁但意境丰富, 节奏清晰, 声韵和谐, 被誉为儿童学习语言的“最优美的启蒙教材”。英国《不列颠百科全书》对斯蒂文森这本儿童诗集作出了高度评价:“在英国文学中, 这些儿童诗是无与伦比的。”《一个孩子的诗园》中的诗歌诗意浓郁, 情趣盎然, 其中不乏一些充满了探险精神的诗歌。这些充斥着探险元素的诗歌在很大程度上与斯蒂文森的个人经历是密不可分的。
关于《一个孩子的诗园》中有关探险的诗歌大致可以分为三类:一类是直接描写探险情境, 一类是在做梦想象中经历探险, 第三类则是在儿童游戏中体现探险精神。以下笔者将对这三类诗歌一一进行列举分析。
一、探险的旅程
在斯蒂文森的笔下, 探险, 对儿童而言, 是每次小小的淘气, 是透过天窗仰望星空的遐想, 是爬上高树对外面世界的张望。它源于探索发现的天性, 源于永存好奇的童心。在孩子们眼中, 这是一个充满神秘的世界, 天上有星星的诱惑, 大地上有河流、森林和道路的诱惑, 于是在某一个日子, 他们便悄悄踏上了人生中最初的探险旅程。
法国当代儿童文学作家多米尼克?哈勒维曾在他的作品《孩子与星星》中写了这样一个故事, 一个孩子由于被一颗星所吸引, 离家出走, 从欧洲到非洲, 游历大千世界。在《该睡的时候溜了》这首诗中, 斯蒂文森也以他细腻的笔触描写了被星星吸引的孩子相似的心绪。
“穿过窗格, 窗栏, 窗框/客厅和厨房里射出了灯光/几百万, 几万万颗星星/高高地旋转在我的头顶上/树叶上几千张, 比不上星星多/一群群星星啊, 低头看着我/一群群星星啊, 在夜空闪烁。”全诗以儿童的视角展开叙述, “我”在该睡觉的时候却偷偷溜下了床, 因为“穿过窗格, 窗栏, 窗框, 客厅和厨房里射出了灯光”, 正是这大自然的灯光让“我”久久凝望, 不愿回房。仰望星空, 在儿童眼中不仅仅是单方面的交流, 更是双方的互动, “比树叶多”、“比人多”的星星在天上同样“低头看着我”。运用这样一句拟人, 诗人便巧妙地点出了儿童好奇的心理和纯真的童心。但儿童想象的翅膀远远没有在此停留, 紧接着便由闪烁的群星想到了水中的倒影, 由满天的星斗联想到了航海的水手, 由天上想到地下, 由好奇心联想到了受其指引的探险活动。虽然这时大人出现了, 把“我”抱上了床, 但儿童的想象没有停止, 因为只要有好奇心在, 星星就会在“头上游荡”, 只要有星星在, 探险的心窗就永远打开。
对未知世界的探索, 是儿童最大的愿望。他们渴望拥抱宽广的蓝天, 俯视广阔的田野, 眺望远处的河流、树木和群山。《秋千》一诗正体现了这样的心理。诗的第一节有这样一句有趣的发问:“荡呀荡着秋千上蓝天/上蓝天, 你呀喜欢不喜欢?”是呀, 孩子为什么爱玩荡秋千呢?诗人接下来便给出了答案:因为这样可以摆脱视野的局限, 可以“荡过围墙”, “荡上天”, 可以看到一望无际的田野, 看到牛羊、花园和高高的屋顶, 看到更广阔的天地, 而这正是我们的儿童, 跃跃欲试的小探险家所渴望看到的。
除了通过荡秋千眺望远方, 我们的梦想家还需要有勇敢的行动来开辟征程。《陌生的地方》中就有这样一个孩子骄傲地宣称:“除了我这个小勇士, 谁敢/爬到樱桃树上去瞭望?”他果真爬了上去, 紧紧抱住树干, 向四外眺望。他通过自己勇敢的实践看到了邻居的园门和点缀着花朵的花园, 看到了流淌的河水和伸向前方的小路 (孟宪忠, 李桂兰1995) 。但他并不就此满足, “如果爬得更高”就能“看得更远更远”, 看见“大河流入海洋/穿过船群, 再奔流向前”, 直至通向“仙女的家园”、“精灵的乐土”。这里“大河入海”、“船”、“乐土”等意象不仅体现了儿童丰富的想象力, 更象征了他们对未知世界的渴求和一往无前的探险精神。
在《一个孩子的诗园》中, 关于儿童小小冒险的诗还有很多。诗人在巧妙的比喻, 丰富的联想和隽永的意象中渗透着儿童美妙的梦想和童真, 也寄托着诗人自己的探险之梦。
二、梦中的遐想
冒险是孩子的天性。孩子那颗充满好奇的心怎能在现实中有限的空间里完全得到满足?在孩子稚嫩的心中, 去远方探险不仅仅属于现实中的探索, 也属于梦中的境遇。在梦里, 孩子可以挥着金戈铁马和士兵去远方;在梦里, 孩子可以环游世界, 探索自然的奥秘;在梦里, 孩子可以实现当水手的愿望, 驾驶着航船征服大海。梦是现实的补充, 寄托着孩子对探险更多的期许。
《孩子夜里的幻想》是一首充满儿童梦幻幻想与情趣的诗歌。
“武装的军队, 帝王将相/全都在行进, 威武堂皇/手拿各种各样的东西/白天你从没见过这景象/即使是大马戏团在草坪/也从没演得这么漂亮/我见到各种野兽各种人/全都结队行军向前方。”
在这里孩子通过梦见士兵、皇帝、马戏团、草坪等生动的景象和场面, 幻想自己一步不离地紧挨着手里拿着不同东西的“各种野兽各种人”, “结队行军向前方”去探险。诗人巧妙地抓住孩子即将入睡的假寐状态, 生动刻画出了儿童跳跃意识的朦胧片段, 惟妙惟肖地再现了孩子的想象力。孩子在多姿多彩的睡梦中也想跟随成人去探险, 是孩子好奇心的驱使, 也是诗人自己的愿望。
《漫游》这首诗里充斥着探险的色彩。诗人描写孩子到“金色苹果园”里去漫游, 在那里鲁滨孙和鹦鹉、山羊结伴在一起;孩子想去东方, 欣赏清真寺的尖顶和中国的雄伟壮阔的长城;去尼罗河, 观看鳄鱼和火烈鸟的觅食;去原始森林, 探寻老虎的踪影……直到古埃及, 发现墙角一隅“儿童的一堆玩具”。这首诗中, 诗人将想象的空间扩展到世界各地, 越是历史悠久、越有危险与挑战的地方, 孩子就越是想去。而那些古老的国度和危险的地方, 纵使拥有隐约的神秘和世人无上的尊崇, 在孩子天真的视野里也不过是嬉戏玩耍的一处。孩子就是这样的天真、好奇, 不管情况有多危险、路途有多遥远, 那颗去远方探险的心也依旧没有改变。
《睡乡》一诗中, 诗人更是展开了想象的翅膀, 到睡眠国土里去漫游。小溪、山坡、稀奇的东西、太阳升起的图景, 灵动而有生气的景象加上奇妙的音乐, 更令想去探险的孩子神往 (孟宪忠, 李桂兰1995) 。《睡乡》一诗中的景象就如其题目一样, 朦胧梦幻, 令人心生遐想。
《我的床是条小船》中, 诗人描写孩子在自己的床上梦见自己是一名水手, 站在船头向岸上的人告别, “闭上眼睛”去扬帆远航。
“我的床呵, 像小船一样/保姆帮助我踏进船舱/她给我穿上水手的衣裳/黑夜里送我出发远航/我站在船头, 向岸上/所有的朋友告别, 道晚安/我闭上眼睛, 扬帆航行/什么也不再听见和看见。”
水手, 因它所具有的探险精神而一直被孩子向往。小小的孩子就拥有在黑夜里征服海洋去探险的雄心, 真是难能可贵。不过, 纵使孩子期待自己是一名真正的水手, 他依然拥有那一份宝贵的童真, “带上一整块结婚蛋糕/或者几件玩具一起走”。孩子啊, 你还是对远方有些许害怕吧, 要不你怎会让你的船儿“紧靠码头/安全地回到了我的房间”呢?
《小人国》这首诗是孩子独自待在家里厌烦时的遐想, 描写了孩子对远方的殷切向往。孩子想去“遥远的仙境乐土”, 与小人国的居民一起居住, 观看雏菊上空飞过的一群大黄蜂。孩子想徘徊于森林, 与苍蝇蜘蛛、蚂蚁瓢虫为伴;他还想登上连片的草场, 看见燕子翱翔于蓝天, 太阳在空中经历着轮回。孩子的志愿, “是到雨塘大海里去航行”, “是朝着三叶草尖去攀登”。孩子的梦想是与大自然亲密接触, 对大自然进行一次深入而有趣的探险。原来, 对自然的探索不仅仅是缘于世俗想象的利益的驱使, 也还包括人们天性对自然界生灵的向往与对自然亲近的憧憬。
在这些诗中, 诗人用丰富的想象和优美的语言为读者勾勒出了无数属于孩子的探险之梦, 令人叹服, 引人遐想。
三、游戏的童年
梦是愿望的达成, 对儿童来说, 游戏则是梦的最初实现形式。在游戏中, 他们可以乘风破浪, 扬帆远航;在游戏中, 他们可以建造船坞、修建厂房;在游戏中, 他们可以披坚执锐, 勇赴沙场。总之, 诗中可爱的孩子们把自己探险的梦想投射到了游戏里, 用他们纯真的想象、稚嫩的声音、舞动的双手演绎出一个个妙趣横生、起伏跌宕的探险故事。
在所有的探险游戏中, 诗人最偏好、描写最多的是航海游戏。这也许与英国独特的海洋文化与航海历史有着些许联系, 又或者是斯蒂文森个人诸多漂洋过海、远洋旅行的经历所致。总之, 在一个写出《金银岛》这样惊险有趣的海盗故事的作家笔下, 儿童的航海游戏也格外妙趣横生、引人入胜。
《海盗的故事》中孩子化身为海盗, 在自家的草地上同小伙伴们一起去冒险。
他们以篮子为船, 草地为海, 在春风的护送下扬帆远航。
“今天, 我们担心着天气的变化/凭星星指路, 咱们冒险去!往哪?/任船儿飘荡, 荡到非洲?荡到——/普罗维登斯?巴比伦?还是马拉巴?/喂!海上有一队军舰冲过来了——/那是草地上吼叫着进攻的一群牛!/快!快躲开它们, 那是群疯家伙/哦!花园是海滩啊, 园门是港口。”
他们将从海盗故事中学来的经验都用到了游戏里, 懂得留意天气变化、通过星星判断方向;在好奇心的指引下, 他们希望目的地越远越好, 去非洲美洲, 去古老的巴比伦, 去神奇的印度。啊, 可是还未航行多远便遇到了危险, 军舰来了, 快快躲开他们, 停船靠岸!全诗以孩子的口吻叙事, 一气呵成, 想象丰富, 兴趣盎然, 渴望探险的小海盗的形象跃然纸上。
《好玩的游戏》中则更加侧重了航海活动的准备过程。他们用后房的椅子搭船, 用沙发垫作甲板。即使再远再久的航行, 他们也不忘准备充足的物资, 带上锯子、钉子和清水, 更不能忘了苹果和蛋糕。短短几句话, 天真的童心便充盈期间。
与前两首诗的角色扮演游戏相比, 《我和我的船》更强调儿童的想象。诗中的孩子想象自己变成洋娃娃一样小, 和它结伴驾着池塘中的小船航海远行。他们会无所畏惧地踏着浪花, 穿过芦苇和蒲草, 勇敢地向着陌生的海岸进发。当然他们还会加强防护, 安上一分钱的大炮。在这样神奇的想象中, 诗人将一个勇敢、友爱、心思细腻的小探险家的形象呈现在了读者面前。
除了航海探险之外, 孩子们还将自己想象成英勇的战士奔赴沙场。《进行曲》一诗就描写了这样一个有趣的模拟战场。
“拿起梳子来弹奏/我们进军上战场/威利歪戴苏格兰帽/琼尼打鼓咚咚响/玛丽?琪恩是总司令/彼得把后卫来率领/齐步走, 热心又机灵/我们都是掷弹兵/威风凛凛神气的样/加快步子向前方/围嘴儿当作军旗挂/挂在竿儿上迎风扬!”
一群孩子便是一队士兵, 他们分工明确、职责分明, 有乐手、鼓手、总司令、后卫。他们威风凛凛、气宇轩昂, 迈着整齐的步伐、举着飘扬的军旗 (围嘴) 。这样的军队, 在孩子的想象中必然无往而不胜, 于是“围着村子走一圈”后, 便带着光荣的“战利品”结束了伟大的“探险”。
与平时的探险不同, 可爱好动的孩子还在游戏中穿越时空, 将自己想象成古代的勇士, 披荆斩棘, 开拓征程。《同历史交流》就描写了这样一个惊险曲折、经历重重考验的英雄故事。诗中的孩子将园地当作古代的战场, 他们探险的场所和“不朽事业的见证”。他们既像神话故事中的勇士, 又像古代历史中的英雄, 跨上战马, 挥舞军刀, 在西伯利亚的冰天雪地中同巫师斗法, 在鞑靼的浩瀚森林中同强盗作战, 气势威猛, 骁勇善战。而在勒马收繮时, 这些伟大的战士们又立刻变回了嬉戏的孩童, 从“巴比伦京城大门”进入赶去吃“下午的茶点”。全诗意象丰富生动, 如“阿里巴巴的岩石”、“仙乡的花朵”、“寒冬的地牢”、“喧哗的大海”, 宛如进入神奇的童话世界。而耳边激昂的军号、呼啸的马蹄又为壮阔的画面增添了听觉效果, 栩栩如生, 引人入胜。
探险是人类永恒的主题。它是人类对未知世界的好奇与探索, 是对未来生活的遐想与追求, 是人类永不逝去的童心。从这个意义上说, 斯蒂文森在诗集《一个孩子的诗园》中流露出来的探险情怀, 不仅仅是诗人自己内心追求的写照, 更是对共存于人性之中的一切积极、美好、纯真事物的挖掘与升华。这样一部渗透着探索精神与人性光辉的文学作品必然会在千千万万的儿童读者心中播下美好的种子, 感动并鼓舞着一代又一代人的成长。
摘要：探险是人类永恒的主题, 无论是人类文明的发展还是个人的自身发展都离不开探险。英国著名作家斯蒂文森由于自身的特殊经历, 对探险充满了憧憬和向往, 其儿童诗歌中就因此融入了许多探险元素。本文以他的诗集《一个孩子的诗园》为例, 将诗集中含有探险元素的诗歌分为亲身经历、梦中想象、儿童游戏三类, 并对这三类诗歌一一进行举例分析。
关键词：探险,斯蒂文森,儿童诗歌,亲身经历,梦中想象,儿童游戏
参考文献
[1] 罗伯特·路易斯·斯蒂文森著.屠岸, 方谷绣译.一个孩子的诗园[M].北京:人民文学出版社. 2006
[2] Jean Webb. Conceptualising Childhood: Robert Louis Stevenson’s A Child’s Garden of Verses[J] Cambridge Journal of Education.2002, Vol. 32, No. 3
[3] 刘心莲, 喻燕静.罗伯特·斯蒂文森作品导读[M].武汉:武汉大学出版社.2003
[4]孟宪忠, 李桂兰.诗意浓郁 情趣盎然——评史蒂文森的诗[J] .外国文学.第一期.1995
[5]http://baike.baidu.com/view/516712.htm
斯蒂文森 篇2
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1、最残酷的谎言常常是在沉默中说出来的。——斯蒂文生
2、人生不是完全按照舞台上的原则来办事的。——斯蒂文生
3、朋友是自己送给自己的礼物。——斯蒂文生
4、君子聚在一起，彼此是不说恭维话的。——斯蒂文生
5、把恐惧留在自己心中，把勇气与他人共享。——斯蒂文生
6、善良和谦虚是永远不应令人厌恶的两种品德。——斯蒂文生
7、与其求取成功，毋宁不因失败而松懈才是重要的。——斯蒂文生
8、只有知道了通往今天的路，我们才能清楚而明智地规划未来。——斯蒂文生
9、做好事自然会快乐;我认为只要你快乐，你便一定是好人。——斯蒂文生
10、最好的人也有很多坏处，最坏的`人也有很多好处;我们最好不说人长短。——斯蒂文生
11、人生是指我们若没有嗜好的话，便不过如同极度无聊、经营不善的剧院而已。——斯蒂文生
12、希望是永远的喜悦，有如人类拥有的土土地，是每年有收获、绝不会耗尽的确实财产。——斯蒂文生
13、走运的时候，人人都会兴高采烈。但快乐却不是幸运的结果;它往往是一种德性，一种英勇的德性。——斯蒂文生
斯蒂芬妮爱你 篇3
前不久，推特网上有人发出一个求助帖子：大家好，我叫斯蒂芬妮，来自美国德克萨斯州的休斯敦。我爸爸的工作很特殊，他在太空工作和生活，还在太空做很多实验。他总是要在太空待上很长一段时间后才会回到家里一两天。当他不在家时，我很想他。爸爸是个摄影迷，我想，如果能写出足够大的字，那他在太空就能看到并且拍下来。我会写上我很想他、很爱他，对爸爸来说，那绝对是个惊喜。谁能帮帮我，把信息传递到太空？
现代汽车公司美国区总裁大卫·组哈夫斯基也是一位父亲，他因为工作的关系常常不在孩子身边，所以斯蒂芬妮的思父之情一下子就吸引了他。他立即回复：我希望现代汽车能帮你这个忙。
这个决定一半是站在父亲的角度上，还有一半是站在总裁的角度上。原来，自现代汽车美国公司的营销总监辞职后，公司一直没再任命新的总监。大卫想：“即使公司在短期内任命新的营销总监，新总监也还需要和他的团队磨合一段时间，不如我现在就带个头，打一场漂亮的营销战。”斯蒂芬妮的求助帖的出现，让大卫冒出了一个大胆的想法：让现代汽车在沙漠上为一个女孩书写下她对父亲的思念，然后把信息传递到太空。
大卫很快派人联系了斯蒂芬妮。斯蒂芬妮听到现代汽车公司要帮助她，兴奋不已，当即就在纸上写下自己对父亲的思念——Stephloveyou（斯蒂芬妮爱你）。为使父亲看着方便，她特地将中间的love用一个心形代替。斯蒂芬妮希望，现代汽车能照着这张纸在沙漠上书写。
大卫专门安排出一个团队去策划、执行这个庞大的书写计划。团队决定于2015年4月21日下午在内华达州的大沙漠执行书写计划，因为斯蒂芬妮父亲的空间站预定轨道会经过内华达，并且车在沙漠里的车辙最为明显。
他们打印出内华达州大沙漠的卫星地图，11个穿着一致的驾驶员开着外形一模一样的11辆现代汽车，并列在沙漠里来回驰骋。这11辆车就如一支大型画笔，它写下一个又一个“粗线条”，拼凑成斯蒂芬妮想看到的字母。经过数小时的“书写”，终于完成了斯蒂芬妮的心愿。“看，它看起来和我亲手写的一模一样！”当11辆汽车完成最后一个字母的最后一笔时，直升机上的斯蒂芬妮激动地叫了起来。
此时，夜幕缓缓降临。18时28分，激动人心的时刻到来了。斯蒂芬妮父亲所在的空间站预定轨道经过内华达时，看到了大沙漠上的“斯蒂芬妮爱你”。他第一时间和斯蒂芬妮得了联系。他说：“嗨，斯蒂芬妮，我是爸爸。我想告诉你，虽然我在太空见到过很多神奇的景象，但这是最特别的一个。谢谢你，我爱你！”那一刻，整个工作棚的人都为斯蒂芬妮欢呼。
这个由现代汽车所创作的传递到太空的信息，也被吉尼斯世界纪录正式认证为“最大轮胎痕迹图像”。而这个“最大”，将成为现代汽车公司的最新广告，吸引无数人的眼球！”
余向东摘自《智慧少年》
克里斯蒂侦探社 篇4
预审员在审问犯罪嫌疑人时,发现他是一个聋哑人,便对他进行书面盘问。书面盘问结束后,预审员沉思了一会儿,对这个聋哑人说了一句话,便发现聋哑人是作案者。预审员说了一句什么话使犯罪嫌疑人露出了马脚?
2. 凶手
一个病人在医院的病床上被人用水果刀刺伤。凶器在医院的花园里找到,刀柄上没有发现指纹,但刀柄上爬着许多蚂蚁。行凶时医院尚未开门,所以凶手很可能是住院病人。经过调查,有三个病人嫌疑最大:五号病房的肠结核病人,七号病房的糖尿病病人,九号病房的肾炎病人。你知道凶手是哪一个吗?
3. 接头
公安局接到密电,最近将有一伙毒贩在该市进行交易,并会先和一个本地负责人在火车站接头,密电还提供了一张毒贩照片。警方对火车站进行了布控。照片上的毒贩一出现,便衣便围了上去,但该男子突然走向车站广播处,要求女广播员为其广播找人。警方为了抓获那个本地负责人,没有抓捕该毒贩,但那个负责人一直没有和毒贩接头。其实毒贩已经和那个负责人接上了头,那么负责人是谁呢?
4. 证据
某公寓内发现一具尸体,房间里写字台上的一盏没有启动器的简易日光灯还亮着。但奇怪的是,写字台上放着的一只手电筒也亮着。“昨天夜里这座公寓停电大约30分钟。所以,被害人一定是在停电期间用手电筒时被害的。”管理员这样说。“不,被害事件发生在来电之后。凶手特意将手电筒打开,伪装成停电时作案,然后逃走的。”刑警看了一眼现场就作出了判断。那么,证据何在?
1.你可以回去了。
2.糖尿病人。蚂蚁喜欢吃糖,所以凶器上应该有糖,而糖尿病人的汗液含有糖分。
3.女广播员。
余文森教授的三条铁律 篇5
一、铁律之一：“先学后教”---以学定教
当学生已经能够自己阅读教材和自己思考的时候（处于相对独立和基本独立的阶段），就要先让他们去阅读和思考，当然，这时只靠学生自己读书和思考还不能解决全部问题。所以，教师的教学依然是重要的，但是，教师一定要针对学生独立学习中提出的和存在的问题进行教学。这就是教学的针对性。值得强调的是，在针对学生独立学习中存在的问题进行教学的时候，教师也不能包办代替，而是要继续注重发挥学生的学习潜能，并发挥学生的集体智慧。
这条规律告诉我们：当学生处于相对独立和基本独立的学习阶段，具有一定的独立学习能力时，必须先学后教，这是教学的一条规则、规律，而不是一种可以采用也可以不采用的方式、方法。从教学促进学生发展的角度讲：先学立足解决现有发展区问题；后教旨在解决最近发展区问题。只有建立在学生独立学习基础上的课堂教学，才有可能走在发展的前面，并推动发展，从而不断地创造最近发展区，并把最近发展区转化为新的现有发展区。这是有效教学、优质教学的心理学机制。这条规律的潜在意义在于，不论学生处于什么样的学习阶段，也不论学生是怎样地依靠教师，每个学生都具有独立性。只有承认、尊重、深刻认识、正确对待并积极引导和发挥学生的“独立性”，才能在教育和教学上取得优良成绩。
二、铁律之二：“先教后学”---以教导学
当学生不具备独立阅读教材和思考问题的时候（处于依靠教师的学习阶段），教师要把教学的着眼点放在教学生学会阅读和学会思考上面，这同样是教学的一条规则、规律，而不是一种可以采用也可以不采用的方式、方法。当然，教师不能脱离学科性质、教材内容特点和学生认识水平来单独传授所谓的方法，而应该把方法传授有机地渗透和融入知识的教学中，并引导和教育学生保持对学习方法的关心，养成“方法”意识。
这条规律告诉我们：当学生处于依靠教师的学习阶段时，必须先教后学（边教边学），但是教的着眼点是为了不教，学的着力点在于自主、独立学习，因此，教师要致力于教学生学会学习。各科教师都要根据本学科的特点进行学习指导，要有目的、有计划地通过科学学习方法的示范和渗透，从而培养学生独立获取知识的能力、系统整理知识的能力、科学运用知识的能力。
从动态发展角度看，整个教学过程也就是一个“从教到学”的转化过程。在这个过程中，教师的作用不断转化为学生的独立学习能力；随着学生独立学习能力由小到的增长，教师的作用在量上也就发生与之相反的变化。最后是学生完全独立，教师作用告终。所谓教师的主导作用，最主要最根本的也就在于促进和完成这一转化。先教后学的本质就是把教转化为学，也就是把教师的教学能力、分析和解决问题能力转化为学生的独立学习能力。
这条规律的潜在意义在于：学生的独立性和独立学习能力是需要培养的，新课程实施过程所出现的“自主”变成“自流”的现象就是因为缺少了“培养”这一环节。从教学角度讲，独立性和独立学习能力培养的主要措施是学法指导。学法指导是很多成功教改实验的共同特征。
三、铁律之三：“温故知新”---学会了才有兴趣
一切教学都必须从学生实际出发（根据学生的原有知识状况进行教学），这也是教学的一条规则、规律，而不是教学的一种方式、方法。泛泛来谈，这条规律似乎涵盖了前二条规律的内涵，但是，我们在这里要特别强调它的独特内涵和意蕴。美国著名教育心理学家奥苏伯尔曾经提出这样的命题：“如果我不得不将所有的教育心理学原理还原为一句话的话，我将会说，影响学习的最重要因素是学生已经知道了什么，根据学生的原有知识状况进行教学。”
这条规律告诉我们，新知识的教学必须基于学生的原有知识。新知要么是在旧知的基础上引申和发展起来的，要么是在旧知的基础上增加新的内容，或由旧知重新组织或转化而成。奥苏伯尔的研究进一步指出，旧知是通过它的可利用性、可辨别性、稳定性（清晰性）三个特性（统称为认知结构变量）来具体影响有意义学习的行程和效果。
斯蒂芬妮.梅尔:春梦拯救婚姻 篇6
熾热的爱恋变成冷漠的凝视
7年前那个细雨蒙蒙的黄昏，居住在美国凤凰城溶洞河小镇的家庭主妇斯蒂芬妮·梅尔，心情跟天气一样糟糕。物价涨了，孩子多了，丈夫回家越来越晚了，这一切让她觉得生活就像窗外的那辆老式风车一样，停滞不前，没有希望。
31岁的梅尔已有七年的婚史和三个孩子，最小的儿子只有18个月，她一整天都在给3个孩子倒水、削水果、换尿布等琐碎事情中度过。刚刚在卫生间，她发现耳旁长了几根白头发，她沮丧地拔下了那些白发。想起不久前，在同样一面镜子前，丈夫克里斯蒂安也发现了白发，但他得意地将那些头发留下，理由是这会让他看上去更成熟。
晚上，克里斯蒂安和她面对面吃晚餐，很少和她说话，显然他不希望梅尔追问太多。但是疑问早已填满了梅尔的心——他对晚餐满意吗？对她和孩子满意吗？离开家的十多个小时里，他都干了些什么？这些问题最后指向克里斯蒂安会不会跟她离婚？没有他，她和孩子该怎么办？
梅尔希望自己具有某种超能力，能保持容颜不老，能钻到克里斯蒂安的心里去，看看他在想什么。然而，她什么也做不了。
一天午后，疲惫的梅尔靠窗坐下，沉沉睡去。她的眼前出现了一个美丽的画面，明媚的阳光，如茵的草地，草地上坐着一个少女和少年。那少年的目光像冰又像火，嘴唇鲜红，正在向少女诉说。他是一个吸血鬼，坠入了爱河，在爱她和杀她之间痛苦挣扎……
慢慢地，梅尔看清楚了，少年是7年前的克里斯蒂安，那少女就是自己。她想离两个人近点，但是怎么也动不了。梅尔惊醒，发现自己做了个梦，梦里的一切似曾相识。7年前她跟克里斯蒂安初次见面，就是在凤凰城杨百翰大学实验室的草坪上。当时她正站在一个养鱼的水池前，水里出现了一个人的倒影，那人久久不动，她抬头，看到一双像冰又像火的眼睛。正是这摄人心魄的一眼，让她认定，他就是自己要终身陪伴和奉献的男人。她还在大学三年级时就迫不及待地嫁给了克里斯蒂安，毕业后，就成了他的全职家庭主妇。
但7年前他执着炽热地望着她的眼睛，如今冷漠地看着她操劳。梅尔感觉受到了欺骗。梅尔歇斯底里地痛哭。克里斯蒂安不得不带她去看心理医生，诊断结果是焦虑转移症。医生说，她将对未来的担忧，化成压力转移到丈夫和孩子身上，希望他们更在乎自己。“放松点，梅尔，孩子和丈夫不是生活的全部，还要做自己，只要灵魂纯净不变，岁月流逝，容貌老去，统统都不可怕。”医生如此开导她。
丈夫爱的是“有自我”的文学女孩
可是怎样放松呢？她想起了那个梦，梦里的她，热烈、勇敢、单纯，跟眼前幽怨的主妇完全不一样。梅尔决定记下那个梦，去换取哪怕一个小时的好心情。
她反复阅读1000多字的短文，每读一遍都会跟年轻时的自己相遇，感觉很奇异。她产生了一种冲动，想写得更长，让梦境得以延续。
梅尔花了一个星期，将1000多字的梦扩展为万余字的故事。她把克里斯蒂安写成吸血鬼，这个吸血鬼跟以往看过的小说和电影不同，他不残暴，不丑陋。她将自己渴望拥有的超能力赋予到他身上，他永远17岁，会读心术，会攀岩附壁在林中穿梭，他有时优雅如王子，有时又如浪子。
她笔下的自己则完全是高中时代的写照，不爱名牌，不爱讲话，但善良、勇敢、美丽。梅尔还将自己的体香也设计成故事情节，正是因为她有玫瑰味的体香和美好的性格，才让有良知的吸血少年克里斯蒂安在爱她和猎杀她之间挣扎。
初次写作的梅尔十分激动，她沉浸在奇幻的世界里，重温初恋的心动。她不再失眠，也不觉得受到了丈夫的冷落。
故事完成后，梅尔将它放在枕头底下，每天睡觉前阅读。有一天，克里斯蒂安发现了那几页纸，他读完后，眼含热泪地抱住梅尔，呢喃道：“我爱的那个文学女孩，终于回来了。”
梅尔被惊醒，她无比震动，原来，克里斯蒂安迷恋的，是当初想当作家的她。她想起当年进入杨百翰大学英国语言文学系时，的确是心怀创作梦想的，因为太爱克里斯蒂安，才轻易将梦想淹没于爱情中。现在，一切还来得及。
31岁的梅尔开始了长篇小说的创作，她将故事发生地设为奥林匹克半岛一个叫福克斯的小镇。那里山林茂密，常年阴雨，是吸血鬼最好的藏身之地。这个真实的地名，使得她的魔幻小说带有某种写实的味道。
但她很快遇到了巨大的难题。长篇远比万余字的故事难以驾驭。更让人头疼的是，她不知道该写一个悲剧还是喜剧，因为她不知道和克里斯蒂安的婚姻会有怎样的走向。
“我做对了自己，才收获了爱情和事业”
好多个深夜，当家人进入梦乡时，梅尔还在苦思冥想，有一次，她支撑不住睡去，又做了一个奇怪的梦。在梦里，吸血鬼克里斯蒂安背着她在潮湿阴暗的森林中穿梭，他对她说，经过痛苦的修炼，他已经克服了嗜人血的本性，改吸动物血了，现在，她跟他在一起是安全的了。
但她自己却对克里斯蒂安说，她不忍心让他改变，如果哪一天他意志崩溃杀了她，她不会怪他的，对她来讲，被爱人尖利的牙齿刺穿喉咙，是爱一个吸血鬼应该付出的代价。
梅尔从梦中惊醒，醍醐灌顶般悟到一个道理：爱的本质，就是赋予一个人伤害自己的权利。梦里的克里斯蒂安因为爱她，就赋予她剥夺自己吸血天性的权利，而她因为爱，也愿意赋予爱人咬断自己脖子的权利。这就是爱的本质。
她侧头去看身边沉沉入睡的克里斯蒂安，想他每天回家很晚，但每天都回；他赚的钱不多，但一直在赚；他一言不发地喝土豆汤，但没有抱怨是吃的是“狗食”；他皱纹没她多，手没她粗糙，但因为没有时间锻炼，他腹部开始隆起，胳膊和腿上的肌肉都开始松弛。而20岁时，克里斯蒂安是个优秀的棒球手，他的梦想是当个财税官，但是因为对她的爱和孩子们过早地到来，他永远地留在了溶洞河这个小地方，做一个小建筑公司的会计。
原来，为了爱，克里斯蒂安降低对生活期望的高度。原来，她自己也是吸血鬼，她也在吸他的青春和梦想。惟一不同的是，克里斯蒂安比她更勇敢，他能在简单的生活中安之若素。
梅尔知道该怎样去创作小说了。她要写一个纯爱的故事，给它一个喜剧的结局。
这以后，梅尔仅仅用了三个月时间，就写出了一部20多万字的小说。小说的结尾，梅尔和克里斯蒂安的爱情受到终极考验。梅尔请求克里斯蒂安咬自己的喉咙，往她的血液里注入毒素，让她也变成吸血鬼，陪着他永生。但克里斯蒂安拒绝了她的要求，让她继续做人。永远17岁的他，承诺爱她逐渐老去的容颜，承诺在永远的时空中，记住他们的爱情。浪漫而纯情的结尾，像久违的阳光一样，照耀在福克斯的丛林之上。
小说写出来后，梅尔没想过要立即出版，她将它放在枕边，供自己和克里斯蒂安阅读，每读一次，他们的心都像接受一次洗礼，沟通更多，相爱更深。
一年多以后，梅尔的姐姐发现了这篇小说。她一口气将小说看完，抬起泪眼望着梅尔：“亲爱的，这是世界上最纯真动人的爱情故事。”
姐姐将小说推荐给凤凰城出版社，出版商意识到小说的巨大商业价值，他们将小说命名为《暮光之城》，将主人公的名字换为爱德华和贝拉，经过包装后上市。一颗文学巨星就此升起。
史蒂文森“不死老兵” 篇7
大器晚成
就像中国三国时期的老将黄忠一样,阿多尼斯·史蒂文森是早期、中期默默无名,职业晚年却老当益壮的典型,也是个靠职业拳击改变命运、改变人生的励志故事的主角。他生于海地太子港,7岁随家人移居加拿大蒙特利尔。14岁时史蒂文森开始流落街头,并成为犯罪团伙的一员。21岁时作为皮条客的他因殴打、恐吓手下妓女而被判刑四年,在狱中他又打得一位狱友昏迷不醒。不过,史蒂文森后来改造得不错,仅仅18个月后他就出狱了。当年24岁的史蒂文森发誓要痛改前非,发誓永远不再回监狱。而唯一能帮助他的,唯一能吸引他并让他为之奋斗的就是拳击,这也是让他远离街头暴力团伙的一种有效方法。
很快,史蒂文森就在拳击台上崭露头角,他成为魁北克的业余冠军、加拿大的业余冠军,并在2006年拿到英联邦运动会的拳击银牌。29岁时,史蒂文森带着33-5的业余赛纪录进入职业圈,成为一名拳坛的老新秀。在加拿大赢得13连胜其中10场KO对手后,史蒂文森第一次来到美国比赛,这是拳击承办人卢·迪贝拉第一次给史蒂文森安排比赛,但让人震惊的是这位加拿大小伙子的美国首秀演砸了。迪贝拉给他安排的对手是个16胜15负2平6KO的肉靶达内尔·布恩,这位当时30岁的不入流的拳手主要工作就是给那些有前途的新秀当靶子,当时正处于五连败中。
在未来的超中量级冠军沃德、轻中量级冠军拉拉、轻重量级冠军帕斯卡和科瓦列夫那里,布恩都顺利地完成了“任务”。但在史蒂文森面前,这位陪练拳手却大发神威在第二回合击倒了史蒂文森!尽管史蒂文森挣扎着站起来,但主裁判却终止了比赛。这场失利对史蒂文森的打击是极其巨大的,他几乎经过了一年的调整才认识到职业拳击的残酷,才重新开始正常训练、比赛。之后史蒂文森的表现很好地诠释了“失败是成功之母”这句俗语,他连续赢得7场比赛的胜利、其中3场是洲际冠军赛,而且这七场比赛他都击倒了对手。当然,最让史蒂文森难忘的是他对布恩的复仇战。在这场挑战WBC轻重量级冠军道森前的热身赛上,史蒂文森重创了曾经击败过自己的布恩。当布恩从拳角冲出来想反击时,史蒂文森冷静地退后一步拉开距离,然后以凶猛的上钩拳将布恩的抱架打开,紧接着一记直拳将仇人直接砸倒在地上。
拉锯战
之后的一切大家就比较熟悉了,他1回合击倒道森成为年度最佳拳手,然后连续击退各路挑战者。但随着俄罗斯的“粉碎机”谢尔盖·科瓦列夫的崛起,史蒂文森的“超人”地位受到了严重的挑战。科瓦列夫在击倒克莱弗利(26-0)夺得WBO冠军后,又在2014年完胜“刽子手”霍普金斯(55-6-2)抢到了WBA/IBF金腰带。在成为继米切尔·斯平克斯、小罗伊·琼斯后又一位175磅轻重量级三冠王的同时,他还紧随着史蒂文森拿到了2014年的《拳台》杂志年度最佳拳手称号。尽管在科瓦列夫VS霍普金斯之战前史蒂文森就有与胜者决出四冠王的意向,但目睹了科瓦列夫在比赛中表现出的技术和力量后,史蒂文森却打起了退堂鼓。尤其当史蒂文森从HBO跳槽到SHOWTIME,转播商的变换给两人的统一战平添一份困难。
史蒂文森和科瓦列夫,WBC冠军和WBA/IBF/WBO冠军,加拿大人和俄罗斯人就像次中量级的梅威瑟和帕奎奥一样开始了漫长的扯皮过程。双方都声明不惧与对方决战,但每次都很难进入实质性谈判。2016年1月,在科瓦列夫第二次击败帕斯卡的三冠王卫冕战上,史蒂文森带着助手上台对科瓦列夫挑衅,双方在HBO的镜头前发生了一次小规模冲突。当拳迷为这场轻重量级的统一战可能爆发而兴奋时,帕斯卡的教练罗奇一句话把希望又浇灭了:“科瓦列夫、史蒂文森在演戏!我当初还以为他们真要打架,还帮着拉开史蒂文森,结果下场后在休息室看到他们在拥抱!”之后,两人的距离越来越远,因为沃德升级,科瓦列夫的注意力完全被吸引到这位超中量级之王的身上,在打了2场热身赛后沃德将在2016年1 1月正式挑战科瓦列夫的三冠王金腰带。而史蒂文森这边,则需要面对WBC系统杀出来的两位强制挑战者。
老而弥坚
第一个站出来的是绰号“霸主”的小托马斯·威廉姆斯,他的父亲是位重量级拳手,曾经与约翰·路易兹等拳手有过交锋。小威廉姆斯能被WBC确定为强制挑战者完全因为他在今年4月份的那场比赛,当时19-1的小威廉姆斯与28-1的艾迪温·罗德里格斯进行了一场凶猛的对攻战。在这场被赞誉为福尔曼VS莱利般的无防守死斗中,小威廉姆斯在第二回合最后几秒击倒了对手。这场技术含量偏低但荷尔蒙含量超标的比赛让很多人对小威廉姆斯发生了浓厚的兴趣,正是这种兴趣把这位WBC第8号挑战者推上了拳王争霸战的舞台。
跟年轻气盛、血气方刚的威廉姆斯相比,38岁零十个月、小克里奇科丢掉冠军后最年长的现役世界冠军史蒂文森就像中国历史上的黄忠一样老。因此,这场爆发于2016年7月29日的WBC世界轻重量级冠军赛被认为是史蒂文森的经验、技术对小威廉姆斯的冲劲儿、动能的比赛。但是,正应了那句话,姜桂之性老而弥坚,史蒂文森在这场比赛中打出让人震惊的血腥和暴力!
比赛一开始两人都力争主动,有趣的是两人都是左撇子,因此右手都在前面,看上去有点奇怪。三招两式后,史蒂文森用出色的刺拳控制了局面,威廉姆斯只能保持高抱架缓步移动来寻找战机。作为伊曼纽尔·斯图尔特的关门弟子,史蒂文森跟师兄托马斯·赫恩斯、伦诺克斯·刘易斯、弗拉基米尔·克里奇科一样,习惯姿势是后手挡在嘴前,主要防备对方的刺拳和直拳,然后前手略低垂放松,不停打出快速凌厉的刺拳。他的刺拳技术和速度都在威廉姆斯之上,因此很快就压制得对方很难出刺拳对打。不过,这种后手主要防正面的“克鲁克”姿态对侧面来袭的钩拳摆拳的防护稍差,而威廉姆斯正是以凶猛的钩摆拳著称。他冒着卫冕冠军准确的刺拳突然挥出摆拳,逼退了史蒂文森的进攻。虽然年纪偏大,但史蒂文森的脚步仍然是快速灵活的,他利用步伐优势控制着距离,一旦对方被刺拳干扰、压制,他的后手直拳摆拳随时能轰出。
第一回合进行到2分20秒左右,史蒂文森右刺拳虚晃,趁威廉姆斯略下潜躲避时突然出左直拳击倒了对方。现场观众欢声雷动,这里是史蒂文森的主场,满场都是他的拥趸。但在欢呼声中史蒂文森一边走向中立角一边回头观察着挑战者的状态,因为他知道并没有重创对手。果然,威廉姆斯虽然被砸倒,但他非常冷静地冲台下的教练组挥手示意没事,然后听着裁判的读秒声不紧不慢地爬起来。比赛继续,史蒂文森想扩大战果,但威廉姆斯几记横着抡出的大摆拳让这位冠军也不敢攻得太放肆。
第二回合,史蒂文森趁威廉姆斯立足未稳发动了攻击。他的刺拳突击和后手直拳非常有威力,而且史蒂文森的退防也非常机敏,让威廉姆斯的平钩拳反击根本打不中目标。发现这么固守太被动后,威廉姆斯开始主动出击,他迎着史蒂文森的刺拳前进,一旦进入中距离就挥出摆拳钩拳轰击对方头部。威廉姆斯的距离感不如老将史蒂文森,因此他数记上钩拳、摆拳都从史蒂文森面前划过,让人觉得这小伙子不过如此。但是,很快他趁史蒂文森不再后退的时机,在中距离连续五拳轰击数次命中,打得这位“超人”直摇晃。虽然威廉姆斯不是那种贴靠拼打型,又被史蒂文森控制距离恢复了中远距离对峙,但不久后威廉姆斯又一轮组合拳打中了史蒂文森。
当第二回合铃响时,觉得自己表现不错的威廉姆斯还就着现场的音乐跳起舞来。第三回合,威廉姆斯仗着年轻力壮开始压迫对方,他高举双臂咄咄逼人地追击着卫冕冠军。史蒂文森边打边撤,不停地用刺拳阻击着对方的前冲。本来这种打法是足以立于不败之地的,但让人吃惊的是,在这回合还剩不到一分钟时,史蒂文森开始与年轻的挑战者打对攻。两人上钩拳平钩拳不停抡出,在激烈对攻中都挨了不少重拳。当回合铃声响起时,不少现场观众都站起来为史蒂文森鼓掌,这位加拿大至今硕果仅存的现役拳王表现出的勇气让现场观众兴奋异常。不过兴奋的观众中不包括第三排的几个人,那是俄罗斯拳手亚瑟·贝特比耶夫和他的团队,这位世锦赛、世界杯、欧锦赛三料冠军以及两度在业余赛上击败科瓦列夫的俄罗斯天才正在寻求冠军赛挑战权,10战全胜全KO的他对本级的两位冠军是个巨大的威胁。
第四回合一开始史蒂文森就对挑战者发起总攻,在近身钩拳对打中他无意中打低了,威廉姆斯有点夸张地倒在拳角,引来观众的一片嘘声。裁判耐心地给了威廉姆斯充分的休息时间后,才又示意比赛开始。两人心里都有些气,于是画风突变,一场凶狠的近身搏斗开始了。史蒂文森完全放弃了步法、速度和刺拳优势,跟对方头顶头地贴在一起拼钩拳。在一阵对打后,史蒂文森明显在气势上压倒了年轻人,威廉姆斯开始后退。在另一轮对攻中,史蒂文森打中了对方右眼,挑战者示意是头撞的,但裁判和史蒂文森都认为是正常击打导致的。“超人”继续着对挑战者的折磨,在近身攻防中史蒂文森的钩拳上下翻飞,尤其对软肋的攻击又准又狠。对拳手来说最可怕最绝望的就是,对方在你擅长的领域压制了你,比如以力量著称的拳手被更有力的打击震慑,比如以速度著称的却摄于对方的速度而没法出拳,或者以技术见长的却遭遇更强的技术大师。疲于应付的威廉姆斯被压到场边,他还想做困兽之斗,但史蒂文森一记短促有力的左钩拳将他打倒在场边。虽然威廉姆斯的头脑仍很清醒,但他已经完全没有抵抗意志了,在裁判的读秒声中,他装作想抓围绳却抓不住,直到读秒结束。
成人斯蒂尔病的护理 篇8
成人斯蒂尔病(adult onset Still's disease,AOSD)以发热、皮疹、关节痛/炎为三大临床表现,常有网状内皮系统(RES)累及(如咽峡炎、淋巴结、肝脾肿大),以急性时相反应为突出的实验室特征(白细胞、血清铁蛋白增高)的系统性风湿病。从1897年病理学家George F Still首先报道,后来以他的名字命名的“全身型”幼年性类风湿关节炎(JRA),到1971年Eric Bywaters正式定名本病,至今对AOSD仍然知之甚少,AOSD的发病机制还不清楚,诊断目前还是排除性的,主要还是经验性的治疗。回顾分析笔者所在科室近两年收治的成人Still病10例,结合文献进行的护理分析报告如下。
1 资料与方法
1.1 诊断标准
笔者所在科室主要参照Cush等[1]标准和日本标准[2,3]。Fautrel等[4]于2002年提出了一个新的AOSD分类标准,将发热≥39℃、关节痛、咽峡炎、一过性皮疹、中性粒细胞≥80%、糖基化铁蛋白≤20%列为主要标准;白细胞≥10×109/L,固定的斑丘疹作为次要标准。认为≥4条主要标准,或3条主要标准+2条次要标准就可诊断本病,且无需排除其他疾病。
1.2 一般资料
笔者所在科室近两年收治患者10例,男4例,女6例,男女比例约为1:1.5,年龄21～65岁,平均42.5岁,病程10 d至1年。所有病例均符合上述成人斯蒂尔病的诊断标准。
1.3 治疗方法
确诊后笔者所在科室常规使用激素治疗:地塞米松5～10 mg或甲泼尼龙20～40 mg静脉输注,体温正常后口服泼尼松1～2 mg/(kg·d),待症状控制、病情稳定1个月以后可逐渐减量。然后以最小有效量维持。
2 护理
2.1 高热的护理
笔者所在科室患者热型主要为弛张热型,体温波动在37.2℃～40℃。高热期间,护士应做到密切观察患者体温、脉搏、呼吸、意识,并且注意患者已出现的症状,了解其血常规、胸片、血培养等实验室检查结果,及时发现患者病情变化的特征,协助诊断。体温高于39℃时,及时嘱咐患者卧床休息,多饮水,按医嘱给予患者物理降温或药物降温,物理降温时使用冰枕或大动脉处置冰或酒精擦浴,如有皮疹要避免使用酒精擦浴,因酒精对皮疹有刺激作用,可加重皮疹,使用药物退热时,遵医嘱口服对乙酰氨基酚缓释片或用吲哚美辛栓塞肛,并加强巡视,观察降温效果,防止患者虚脱。退热大量出汗时,及时协助患者更衣,避免着凉。
2.2心理护理
因本病发病突然,患者持续高热不退、全身酸痛、四肢关节疼痛,活动受限。患者因缺乏对疾病的认识,常产生恐惧心理,表现为悲观无奈、孤独无助、精神紧张、焦虑不安,整天少言寡语,愁眉不展甚至失眠,对治疗失去信心。护士耐心地向患者讲解疾病的相关知识,并对患者的病情变化、治疗过程及效果主动做出恰当的解释。护理过程中,以积极认真的工作态度、娴熟的技术获得患者的信任,使患者解除疑虑,主动配合治疗。
2.3 激素治疗的观察及护理
激素治疗效果显著,使用激素治疗当天体温下降,短期内体温恢复正常。在退热过程中,护士还应注意密切观察血压、脉搏、面色的变化,注意营养和水分的补充,保持皮肤清洁,按时做口腔护理,以防发生皮肤感染、口腔炎、营养失衡等。
2.4 皮疹的护理
皮疹是本病的另一主要表现,85%以上的患者在病程中出现一过性皮疹,皮疹与发热有明显的相关性,呈现典型的昼隐夜现特点,主要为荨麻疹、斑点状疹,密布颈部、躯干、四肢,在搔抓或摩擦等机械刺激时皮疹可加重。护理中应明确本病皮疹的特点,观察发热时有无皮疹出现,热退时皮疹是否消失,这对诊断本病有重要意义。笔者所在科部分患者出现皮疹时护士及时嘱患者勿搔抓皮肤,以防继发感染,对皮疹瘙痒明显者予以口服抗过敏药物以减轻症状,协助患者勤擦洗、勤更换衣服床单,减少皮肤脱屑的刺激。
2.5 疼痛护理
主要表现为慢性关节疼痛、肌肉痛、咽痛等。部分患者关节疼痛明显,护理期间嘱其卧床休息,分散注意力,帮助患者采取舒适的卧位,尽可能保持关节的功能位置。关节疼痛伴肌肉疼痛时,采用非药物性止痛措施,给予40℃温水热敷,配合肌肉按摩,或红外线理疗,因为温和的热刺激,能起到明显缓解疼痛的作用[5]。退热后鼓励患者活动,开始先在床上活动,然后下地活动,循序渐进,先被动运动然后主动运动,避免因过度疲劳加重关节疼痛。为了避免继发细菌或真菌感染所引起的咽部疼痛,每日在进食后使用1:10 000制霉菌素溶液和1:5000呋喃西林液交替漱口。所有患者在住院期间咽痛和关节疼痛症状缓解,口腔溃疡面积缩小,无继发感染。
2.6 并发症护理
成人斯蒂尔病所致的脏器损害多表现为肝肿大、黄疸、胸腔积液、心包积液等。应密切观察患者精神及神志、尿量及其颜色、皮肤有无黄染等。出现胸腔积液时,应配合医生胸腔穿刺。
2.7
出院健康宣教、成人斯蒂尔病是变态反应性疾病,目前尚无根治方法,出院时要再次向患者介绍有关本病的知识,告知患者激素是治疗本病唯一有效的药物,可控制病情,避免器官功能受损,但不能自行停药或减量,否则复发率高,预防复发的关键是一定要遵医嘱服药3～6个月。同时告诉患者激素的不良反应在停药后会自行消失,不必顾虑,嘱患者定期门诊随访,多吃新鲜蔬菜和水果,适当锻炼,增强体质,增加免疫力。
参考文献
[1]Cush JJ,Medsger TA,Christy WC,et al.Adult onset Still's disease: clinical course and outcome.Arthritis Rheum,1987,30: 186-194.
[2]Ohta A,Yamaguchi M,Tsunematsu T,et al.Adult Still's disease:a multicenter survey of Japanese patients.J Rheumatol,1990,17: 1058-1063.
[3]赵绵松,张江林,黄烽.对六种成人斯蒂尔病分类标准的验证与评价.中华风湿病学杂志,2003,7:208-211.
[4]Fautrel B,Zing E,Golmard JL,et al.Proposal for a new set of classification criteria for adult - onset Stills disease.Medicine,2002, 81:194-200.
斯蒂文森 篇9
1 外围护结构的技术策略
关于绿色建筑的外围护结构技术策略,这里着重提到的是深圳万科中心的外遮阳技术。不难发现,有些建筑师热衷于追求建筑立面的“通透”“干净”和“简洁”,当他们发现某些百叶等外遮阳系统可能会影响建筑立面的效果时,通常是非常反对的,所以城市中出现了大量的玻璃盒子,它们虽外观大气简洁,但光污染和建筑能耗极大。而对于夏热冬暖的一些地区来说,建筑遮阳对节能其实贡献是非常大的,遮阳百叶不仅可以保护内层玻璃,还可以减少太阳能负荷及风力冲击。在这个方面,万科中心的外遮阳非常值得赞赏。霍尔对着这次项目的立面遮阳设计也是偶然的发现,据称是某个黄昏霍尔在散步时发现的一片普通的叶子,这片叶子具有丰富的叶脉,给了霍尔灵感,之后便成了我们看到的万科中心外墙上百叶的镂空图案,并提出了可调外遮阳体系与建筑一体化的技术策略。
万科中心大规模的采用了铝合金百叶,并且在建筑的内装修上也采用了“遮阳”的符号。整个建筑的外立面遮阳体系分为四种,分别为全玻璃幕墙、水平固定遮阳、垂直固定遮阳和电动遮阳。遮阳百叶的图案是按照竹叶的形象设计为一个个曲面的穿孔铝板,板上有着大小长短不等的方型镂空,与这些不同的幕墙系统共同丰富着建筑的立面肌理,不仅形制特殊美观,而且在保证室内光线和温度的前提条件下,那些百叶透出的太阳光影会形成不同的奇妙效果,有的是大斜度的晕光,有的是立体的阳光,投到办公室内,就犹如中国古建筑中的窗棂和窗花,透出若隐若现的图案,出现变化多端的光影效果。而遮阳体系中的电动遮阳百叶作为一种“表皮装置”,可根据太阳高度角以及室内的照度,自动调节水平遮阳板的开启的范围(0至90度),以保证室内光线和温度保持在最佳状态。这样的设计使百叶在开与合的过程中达到了理想的遮阳效果,不会阻挡窗外的风景。同时万科中心外墙主体部分采用了新型墙体材料加压混凝土砌块墙体,外窗也采用了高透的遮阳型玻璃,实现良好的自然采光,可见霍尔在尽可能地利用自然光。笔者发现建筑幕墙也具有很多不同方向的可开启部分,可以说,在整个外围护结构的设计中,不论从结构还是通风采光,处处都是细节。而北京当代MOMA的外遮阳百叶系统与万科中心相比似乎就简单了许多,它采用的材质为进口铝合金帘片,表面粉沫喷涂,内填充保温、隔音材料。不过卷帘在关闭时能完全闭合,也具有良好的遮光性。
2 节材与材料资源利用
关于材料,一方面,我们知道霍尔一直比较热衷于利用混凝土本身的特性,展现出其特有的原始和朴素而舍弃涂料或饰面等复杂冗余的化工产品。若混凝土一次成型,不剔凿修补或抹灰,能从中减少大量的建筑垃圾,这正是一个绿色建筑所需要的。不论是霍尔利用混凝土流动性完成的丹麦海宁艺术中心的曲面屋顶还是他众多作品中利用混凝土可塑性做的表皮肌理,不得不承认混凝土有很多优于其他材料实用性。现代城市建筑大多喜爱使用面砖,可面砖在历经风雨洗礼后很容易出现松动、褪色甚至脱落。若一旦发生脱落现象就危及生命安全了。而清水混凝土外立面不仅到达了一定的审美要求,更重要的是避免安全隐患及后期巨大的维护成本,这个对于节约材料与成本也是大有裨益的。另一方面,环保、速生的材料也是绿色建筑常常会选用的,例如竹材。使用竹材这种绿色建材在国内已经非常常见,它们无毒害、无污染、无放射性。竹材作为混凝土模板也屡见不鲜,但在室内设计中大规模使用竹材的办公建筑,万科中心算是为数不多中的一个。其门和桌子都是竹制的,好的竹制品可以使用15年之久,并且竹子这种速生木材非常便宜。除此之外,霍尔团队在施工中尽量使用本地材料,大大减少了材料运送过程中的能源消耗。包括其建筑表皮还采用了“会呼吸”的半透明强化轻质碳纤维,MOMA的小区外墙也采用了新型墙体材料,外窗采用了特种不锈钢遮阳卷帘。可以看出霍尔在材料资源的利用方面是很注重的,也许有时候会疑惑他的作品千篇一律,欠缺华丽的装饰,但往往在特殊的窗口门洞、楼梯边缘等地方发现他对建材娴熟的运用、对材料并置的独特见解。这也源于他对材料独特存在方式的把握,他在把握和了解材料特性的基础上,主动地赋予了材料新的理念来展现建筑材料的审美价值的。
3 节水与水资源利用技术
霍尔在水资源的利用上最主要的技术策略有三种:全面的雨水收集系统;充分利用中水并根据项目的不同进行中水系统的设计;建筑施工过程中的水资源循环利用。霍尔对不同的建筑其处理方法有所不同但原理是一样的,下面对几个实例中最主要的技术进行分析。
首先要提到的是雨水收集系统,例如万科中心将屋面和露天的雨水应用技术系统收集起来,蓄积在水景池内,用于绿化灌溉。在室外空间,除部分广场区域外尽量采用渗水铺装路面以加强雨水渗透,通过沿主干道铺设渗渠或渗管的方式收集道路和停车场的雨水。其次,将中水和污水全部回收也是提高水资源利用率的重要技术,通过人工湿地进行生物降解处理,处理后用于水景和绿化浇洒、地下室冲洗等,大大减轻了对市政用水的负担。当代MOMA在节水方面的技术策略与万科中心不同的是社区内的中水系统,收集的中水由设于地下的中水站集中处理。中水站处理回收后将其用于商业、幼儿园及部分住宅的卫生间等,其余用于绿地、浇洒道路、景观水景等补水。成都来福士广场不同于其他,他们发现建筑施工过程中冲洗用水等对水资源消耗十分严重,便采取了水资源循环利用的措施:在基坑周围设置降水井及沉淀池,将地下水汇集至沉淀池内抽出;采购循环水利用设备,抽取沉淀池中经沉淀的基坑降水、雨水等水源作为现场厕所、场地冲洗等用水水源[4]。
4 结语
在这个高速发展的社会,各个国家都在如火如荼地展开对可持续发展、对绿色建筑的研究与实践,能源与环境值得我们关注。笔者认为绿色建筑的出现为的正是创建一个与自然和谐、具有高舒适度的居住环境。霍尔在绿建设计过程中,遵循他的现象学思想与类型学方法,通过建筑的选材、结构、可持续发展的技术策略,对他的思想进行诠释,使他的作品同时具有对传统的回应与对现代的感知,值得我们借鉴和学习。绿色建筑抽象的看来就像一个庞大的有机体,不论是材料、能源、结构还是采光通风,都值得每一个设计人员认真考究才能实现人、建筑、自然的和谐发展。
摘要：斯蒂文·霍尔在中国设计的项目中,主要的绿色建筑有三个:深圳万科中心、北京当代MOMA和成都来福士广场,且均获得了美国LEED绿色建筑认证体系的认证,具有重要的借鉴意义。本文通过分析这几个绿建实例,总结归纳出其主要运用的绿色建筑设计的技术策略,希望为中国将来的绿建设计提供参考。
关键词：绿色建筑,斯蒂文·霍尔,技术策略
参考文献
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[2]艾侠,王海.万科中心:水平线上的“低碳”宣言[J].世界建筑,2010.
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[5]孙思瑶.公共空间斯蒂文霍尔专访[J].UED,2013.
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[7]陈蕴,艾侠,杨铭杰.绿色总部——万科中心设计解读[J].建筑学报,2010.
[8]任毅.成都来福士广场项目设计分析及绿色建筑与LEED认证[D].北京:北京工业大学,2012.
斯蒂文森 篇10
阿加沙·克里斯蒂在对侦探赫尔克里·波罗的塑造过程中, 深刻地反映了克里斯蒂的人性观念。她相信在现实生活当中, 任何事情都是人为的, 都会残留人性的痕迹, 只要我们拥有人性的观点, 用理性去分析与把握人性, 就能够从一切迷雾中找到正确的方向。这一人性观点正是与克里斯蒂的生活经历、她所处的社会背景密不可分的, 她怀着对生活的热爱把她细致观察到的点点滴滴, 把她对生活的感悟都写进了侦探小说, 都赋予了她喜爱的角色——赫尔克里·波洛。
阿加沙·克里斯蒂, 1890年生于英国德文郡托基的阿什菲尔德宅邸, 她是家中的第三个孩子, 有一个哥哥和一个姐姐, 阿加沙·克里斯蒂获得的文化素养完全来源于母亲的教育, 她的母亲把长女和儿子都送到了英国顶级的寄宿学校, 却把克里斯蒂留在了身边, 不让她在八岁前接受教育, 她是靠着文化不高的姆妈的帮助才学会了阅读。1901年她不善理财的父亲去世, 7月姐姐出嫁, 哥哥从军, 因此家中只剩下克里斯蒂与母亲相依为命, 1905年, 克里斯蒂随母亲去巴黎求学, 最终主修钢琴演奏和声乐, 虽然嗓音一度被认为很有前途, 但因为表演恐惧症, 使她不得不放弃。克里斯蒂曾以大英帝国博览会先遣巡视团成员的身份周游世界, 当她因丈夫的出轨而结束第一段婚姻后, 在朋友的建议下登上东方快车, 远赴中东, 并在此认识了比她小十四岁的第二任丈夫。这两次游历, 对阿加沙·克里斯蒂的一生产生了深刻的影响, 她把自己的家、朋友的宅邸马克斯·马洛温, 英国错综复杂的铁路、遥远的中东各国、豪华的游船、东方快车和客运飞机都演变成了她笔下的凶案现场。阿加沙·克里斯蒂所生活的年代 (1890-1976) 正是西方社会发生具大变化的时期, 英国的工业革命、两次世界大战、世界范围的经济大萧条, 使西方的殖民统治走到了尽头, 世界格局发生了根本的变化。而她所生活的英国正处在这一切的中心。
阿加沙·克里斯蒂笔下的侦探赫尔克里·波洛是她最钟爱的文学人物之一。赫尔克里·波洛身高五英尺, 特征为蛋型头颅、绿色眼珠, 性格十分独特, 他挑剔成性, 毫不谦虚, 衣着讲究, 十分特立独行, 具有无与伦比的观察力, 洞悉人心的交谈能力和冷静细致的思考能力。在追查犯罪中, 偏好坐在椅子中听取报告, 用分析罪犯的心理的方法来发现证据, 揭露犯罪, 伸张正义。他的经典语录有“真正的工作是在这里头进行 (头脑) 的”。“在内心, 我们都像儿童一样, 什么烟火啊, 宴会啊, 球赛啊, 甚至还有魔术都叫我们欢天喜地, 其实这只是些欺骗眼睛的东西而已。”“昙花一现的爱情可以由迷人的外表来获得, 而始终不渝的忠诚只有靠美好的心灵才能维持。”这一切都是阿加沙·克里斯蒂自己内心的真实写照, 是她自己对生活的感悟。
阿加沙·克里斯蒂是聪明和智慧的, 她仅靠识字不多的姆妈的帮助五岁就学会了阅读, 还有被公认的好嗓音, 所以她骄傲, 迫切希望得到大家的认可, 成为大家的焦点, 但是, 由于从小单独和母亲呆在一起, 父亲早亡, 她又惧怕走到“前台”, 患有表演恐惧症, 这一切都可以在她塑造的经典侦探人物——赫尔克里·波洛身上发现。赫尔克里高傲, 他毫不谦虚, 衣着讲究;赫尔克聪明智慧, 但又不愿意抛头露面, 他在破案过程中, 喜好坐在椅子上, 听取报告, 分析最犯的心理。在追查犯人的方式上, 反对亲身到现场仔细地搜查证据, 认为像寻找指纹、头发、烟灰、血迹等等, 搜集证据的工作应当由专业的警察来做, 没有必要亲自出马, 甚至在书中多次出现戏称警察为警犬的句子。
阿加沙.克里斯蒂的两次游历生活, 也对她的作品产生了不可替代的作用。1922年, 拮据中的克里斯蒂和第一任丈夫以大英帝国博览会先遣巡视团成员的身份周游世界, 她认为和心爱的人同行是能够想到的最烂漫的事, 她把在南非的一些见闻和带队的贝尔茨先生都写到了她的作品《褐衣男子》中。阿加沙·克里斯蒂没想到结束旅游后, 就在她认为美好生活就要开始时, 她的丈夫会爱上别的女人, 所以在克里斯蒂的作品中充满了对第三者的谴责。第一段婚姻结束后, 克里斯蒂在朋友的建议下登上东方列车, 远赴中东, 慕名参观了著名考古学家纳.伍兹在乌尔的考古现场, 这次游历不仅使克里斯蒂丰富了自己的知识, 从第一次失败的婚姻中走出来, 还与乌兹的助手、比她小十四岁的马克思·马洛温结婚, 从此开始了一段平静而又幸福的生活。她不仅为马洛温专门写了《神秘的别墅》, 远赴中东的各种经历更是经常出现在她的作品中, 成为凶杀案的现场。被中国观众所熟悉的《东方列车谋杀案》就是发生在土耳其最大的城市和港口——伊斯坦布尔开往法国加来, 但又被大雪滞留在南斯拉夫的火车上。《尼罗河上的惨案》更是发生在从英国开往埃及尼罗河的豪华游轮上, 她不仅把豪华游轮上的一切呈现在读者面前, 更把埃及金字塔、人面狮身像、卡纳克神庙等尼罗河岸的美丽风光及风土人情尽情的展现在读者面前。
把写作作为生活主旋律的阿加沙·克里斯蒂, 因为她对赫尔克里·波罗的喜爱, 把她在生活中细致观察到的一点一滴都写进了她的小说。她不仅把她熟悉的场景写进了她的小说, 更把她身边喜欢的人物也都融进了她的小说中。接替黑斯廷斯上尉者的奥利弗夫人, 被认为就是克里斯蒂本人的写照。业余侦探简.马普尔小姐这个终身未嫁的老太太形象, 更寄托了克里斯蒂对她姨妈的怀念。克里斯蒂更在作品中借着别人的口毫不客气的夸奖她所钟爱的人物——赫尔克里·波洛。在《尼罗河上的惨案》中就借着小说家萨罗美·奥特勃恩太太的口说:“现今世界上他 (波洛) 是独一无二的, 就像我。”这不仅表现了克里斯蒂对赫尔克里.波罗的喜爱, 也表露了阿加沙.克里斯蒂内心的骄傲。
侦探赫尔克里·波洛之所以成为深受读者喜欢的形象, 除了阿加沙·克里斯蒂有着细腻的写作笔法, 细心的观察力外, 最主要的有是有一颗热爱生活的、爱憎分明的心。在她的作品中, 在侦探波洛那儿一切难题都可以迎刃而解, 正义必定战胜邪恶。就像在《东方快车谋杀案》中, 波洛在揭开谜底时给出了两个结论:一个是真相, 即车厢上的所有人都参与了谋杀案的策划或实施;另一个则是根据现场情况为所有凶手制造了一个合理的开脱理由, 因为所有人都明白那个死者罪有应得, 本案的凶手们只不过伸张了正义而已。这样的安排虽然不同于其他侦探小说法不容情的格式, 但是却将人性的观点发挥到了极致, 这也使人们内心正义必定战胜邪恶的理想得到了实现, 也正好符合了经济大萧条之后, 人们渴望阳光, 对美好生活的无限期望。
克里斯蒂亚诺·罗纳尔多 篇11
吴长江
2015年1月12日，雷士照明的创始人、原CEO吴长江因涉嫌挪用资金罪，被惠州市公安局正式逮捕，不过吴长江的律师对惠州公安的管辖权提出异议。吴长江被批捕可能与其用上市公司的钱违规为多家公司提供贷款担保有关。2014年11月，雷士照明董事会曾发布公告披露过相关事宜。
平井一夫
2015年1月13日，路透社报道，据知情人士透露，索尼CEO平井一夫正考虑出售索尼亏损的电视和手机业务或组建合资公司。2012年4月上任以来他已经采取了一些复兴计划，但未能收到成效。由于智能手机业务大幅亏损，2014年索尼在平井一夫的带领下已经6次下调业绩预期。
乔治·纳波利塔诺
2015年1月14日，意大利历史上唯一一位连任总统、现年89岁的乔治·纳波利塔诺在总统府签署辞职信，提前结束第二个任期，兑现了他连任时不会完成第二个7年任期的诺言。纳波利塔诺已经从政70年。二战期间，纳波利塔诺参加过反法西斯运动，打击德国占领军和意大利法西斯党徒。
Top-list 2015值得关注的初创企业
2015年年初，Business Insider照例调查了许多有前途的新兴公司并发布了热门创业企业榜单。有趣的是，今年比以往有更多的创新，而且不只在硅谷。以下就是今年入围的“十大潜力股”，希望它们能给创业者们带来启发。
01.Ginger.io 医疗是个热点。这家公司利用大数据、医疗和移动设备的交叉设计，时时监测患者的行为和健康状况。
02.Spire 它关注移动健康领域，通过硬件跟踪用户身体状况，通过应用程序给出用户日常活动和精神状态的分析和建议。
03.Headspace 这个App能跟踪你的旅程，记录你的进步，让你在旅途中结交朋友，帮助你放松和冷静地用10分钟制订一项计划。
04.Canva 它提供一个让非设计人员创建图画的工具。在过去的16个月内，它已经帮助100万用户创造了超过700万件设计作品。
05.Electric Objects 它是由杰克·莱文开发的一个集完整的数据包、分配系统和艺术品本身的装置，可以方便地安装在墙上。
06.Simpolfy 一个政治用途的企业，目前在做测试，帮助非党派政治家告诉选民他们的代表和支持的法案，且与选民更有效地互动。
07.Blinkist Blinkist开发了一个应用程序，能提取专业书籍的简介，编成15分钟可供移动设备阅读的材料，帮助大家节省阅读时间。
08.Kytabu Kytabu是肯尼亚的数字化教材创业企业，让用户购买为移动平板设计的教材，这使得教育日趋便利和便宜。
09.Crypho 它是挪威一家为网站设计加密方案的企业。它允许你设置一个安全的、终端到终端的加密方式，无需安装软件。
10.Fuel 3D 它的产品是一个用于3D建模程序和3D印刷的手持式三维扫描仪，成本相当于一个3D扫描系统的1/10。
斯蒂文森 篇12
威廉·格兰特·斯蒂尔 (1895-1978) 是上世纪涌现出的第一位美国黑人作曲家, 其将美国黑人音乐从“市井俗曲”的边缘地带引领到了“高大上”的古典交响乐领域, 为美国黑人音乐的发展作出了里程碑式的贡献。研究其早期音乐创作风格, 对研究其“民族主义”创作思想的真正形成具有重要意义。
二、斯蒂尔早期创作历程
斯蒂尔在青少年时期, 同祖母居住在小石城, 从那里他受到了黑人赞美诗和圣歌的耳濡目染。斯蒂尔11 岁时, 其母嫁给了查理斯·B·谢普森。此后, 他经常同继父一起听音乐会和轻歌剧, 鉴赏意大利歌剧, 开始了对古典乐的全面接触。
后来, 斯蒂尔入读俄亥俄州威尔伯福斯大学, 开始接触到音乐世界中的另一支主流——学院乐队音乐, 并与W·C·汉迪、索菲·图克等黑人音乐家组建了流行音乐乐队, 奔波于各大演出场合。1916 年, 斯蒂尔成为了当时有名的黑人作曲家和音乐出版商汉迪乐队的编曲, 由于汉迪在孟菲斯黑人音乐界的地位和权威, 他为斯蒂尔提供了许多施展音乐才华的机会。在跟随乐队演出的日子里, 斯蒂尔逐渐摆脱了现实社会带给人的冷漠和隔阂感, 同时也对黑人音乐产生了更深层次的理解。在描述与汉迪的合作经历时, 斯蒂尔这样写道:“他让我与黑人音乐之间的距离更加接近。直到我年纪渐长, 进入音乐专业领域之后, 我才真正地接触到黑人音乐, 我必须走进去, 学习它。就布鲁斯方面, 我目前认为它是真正属于黑人的音乐。但它现今深受歧视, 被认为是有钱人娱乐时的消遣品。我认为它所具备的内涵和意义远高于此, 我想用交响乐编曲的形式为布鲁斯正名”。
1921 年之前, 斯蒂尔一直在作品《轻盈舞步》中演奏双簧管, 1922 年7 至10 月, 这部作品在波士顿上演。那时, 斯蒂尔开始跟随新英格兰音乐学院的指挥乔治·W·查德威克 (1854-1931) 学习作曲。尽管学习时间较短, 但他为哈利·佩斯音乐公司所做的编曲以及随后的自创歌曲都折射出了查德威克的影子。斯蒂尔曾将Willie MGrant作为笔名, 并用笔名发行了三首歌曲《昏暗布鲁斯》《爱我在此刻》和《实现》。1923 年, 当斯蒂尔任职于佩斯留声机公司时, 获得了跟随著名现代派作曲家埃德加·瓦雷兹 (1883-1965) 学习的机会。两年的时间里, 斯蒂尔的作曲风格深受这位现代派导师影响, 以至于他的作品对后期美国黑人音乐的风格发展作出了卓越贡献。1924 年, 乔治·格什温创作了《蓝色狂想曲》, 斯蒂尔届时也推出了两部风格迥异的作品:《来自黑人地带》和《黑色美国》, 在公演时引起了巨大轰动。
三、早期“二元性”风格特征
1925 年, 斯蒂尔结束了从老师瓦雷兹那里为期两年的学习, 通过各种渠道和演奏经历斯蒂尔获取到了接触各类音乐的机会和能力。从最初在汉迪乐队中担任演奏者和编曲者, 斯蒂尔开始接触到第一手的黑人音乐形态, 到从乔治·查德威克那里了解到如何架构扩展传统的交响曲等大型体裁, 而师从瓦雷兹的求学期间, 则让斯蒂尔全新认识到现代主义音乐的特色并掌握现代派作曲技法。
来自各个层面的信息体验, 让斯蒂尔在此阶段产生一种较为宏观且具有二元性的音乐创作思维, 他会在一部作品中, 体现出两种以上的音乐形态。比如早期的《来自梦之陆》, 全曲采用现代作曲技法, 配乐用到了长笛、双簧、单簧、巴松、号以及三位女高音, 同时穿插运用了典型黑人音乐——布鲁斯音乐元素, 这部作品鲜明地映射出两种力量的碰撞, 即现代派音乐风格和黑人音乐之间的对比较量。这两种音乐形态的共存恰恰体现出斯蒂尔在早期的“二元性”音乐风格特征, 即将现代音乐作曲技法同常见的美国黑人音乐形式相结合, 在现代无调性和声基础上加入布鲁斯特有的旋律、和声、节奏和配器等元素。
现代主义创作手法和传统黑人音乐元素始终贯穿于早期创作当中, 是一对矛盾体。二者不论在风格还是形态方面都是完全相悖的存在, 斯蒂尔也正是因为此时期显露出的“二元性”风格特征, 转而开始向纯黑人音乐的“民族主义”风格迈进, 从而开始了第二阶段创作。
四、结论
纵观斯蒂尔的创作生涯, 早期阶段只有短短的14 年时间, 却影响了斯蒂尔随后的数十年。没有早期对于黑人音乐的认识实践以及对现代主义音乐的接触, 斯蒂尔就不会如此痴迷本民族的传统音乐, 也不会以复兴黑人音乐, 为布鲁斯正名为信念。因此, 早期“二元性”的音乐风格特征在一定程度上促使了斯蒂尔走向“民族主义”音乐风格创作的道路, 成就了这位日后被誉为“美国黑人作曲家泰斗”的黑人音乐家。
摘要：斯蒂尔是20世纪上半叶出现于美国专业音乐领域的第一位黑人作曲家, 一生共分为三个创作阶段, 其在早期创作阶段中所体现出的音乐风格为日后“民族主义”音乐理念的形成奠定了基础。本文通过阐述斯蒂尔早期创作历程及其风格特征, 以探究其早期音乐风格的具体内涵及对后期创作的影响。
关键词：斯蒂尔,早期音乐风格,二元性
参考文献
[1]王珉.美国音乐史[M].上海:上海音乐出版社, 2005.
[2]蔡良玉.美国专业音乐发展简史[M].北京:人民音乐出版社, 2004.