无期徒刑

无期徒刑（精选12篇）

无期徒刑 篇1

一、案由

甲某不服某某检察院对其强奸案的二次追诉及中院判其无期徒刑的案件。

二、案情介绍

被告人甲某 (17岁) , 男, 因多次强奸她人, 犯强奸罪, 被某某中院判处无期徒刑。因其执行期间有悔改表现, 某某中院将甲某刑期减为有期徒刑十八年。因当初在检察院审查起诉阶段, 某某检察院找不到被害人中之一的李某, 于是在起诉时撤去关于李某的案卷材料。时隔多年, 在甲某减刑后, 检察院找到被害人李某, 于是对甲某的强奸罪进行二次追诉。某某中院以甲某强奸罪的漏罪判有期徒刑4年。漏罪的宣判刑与原判刑罚合并处罚, 即4年有期徒刑与无期徒刑合并处罚, 某某中院判其无期徒刑, 剥夺政治权利终身。

三、案件分析

(一) 案件焦点

关于本案, 笔者认为可以围绕以下两个焦点进行分析:

1.从程序上看, 关于漏罪是否成立的问题;以及检察院的追诉有没有违反“一事不再理”原则。

2.从实体上看, 如若真的存在漏罪, 被减刑后的无期徒刑该如何与判处的漏罪并罚。

(二) 争议与分歧意见

一种意见认为, 法院判决是正确的。认为甲某确实存在漏罪, 检察院的追诉也是必要。理由是:甲某对李某的强奸行为是符合《刑法》中对于漏罪的界定, 检察院在法定追诉期内当然有权利对其强奸行为进行追诉。再根据《刑法》第七十条关于漏罪并罚的规定, 对甲某数罪并罚, 应用原判决确定的刑罚与对所漏之罪判处的刑罚进行并罚, 已经执行的刑期, 应当计算在新判决决定刑期以内。原判决甲某犯强奸罪判处无期徒刑, 剥夺政治权利终身, 新发现漏罪犯强奸罪判处有期徒刑四年, 根据《刑法》第七十条规定, 法院判决对甲某执行无期徒刑, 剥夺政治权利终身, 是正确的。

另一种意见认为, 法院判决不正确。理由是:原判决判处甲某无期徒刑, 后因其有悔改表现减刑为有期徒刑十八年, 现新发现漏罪判处有期徒刑四年, 根据《刑法》第六十九、第七十条规定, 对甲某的判决执行的刑罚应当在总刑期以下、数刑中最高刑期以上酌情决定执行刑期, 且有期徒刑和总刑期不满三十五年的, 最高不能超过二十年, 因此对甲某的刑期计算应当在有期徒刑十八年至二十年间酌情决定, 且自减刑后已经执行的刑期, 应当计算在新判决的刑期以内。

四、研究结论

关于此案, 笔者既不认同检察院的做法, 也不认同某某法院的判决。笔者从以下两个方面进行分析论证:

(一) 程序上, 漏罪不成立, 检察院的追诉违反“一事不再理”原则

其一, 笔者认为甲某的行为并不构成漏罪。所谓漏罪, 《刑法》第七十条规定:是指判决宣告以后, 刑法执行完毕以前, 发现被判刑的犯罪分子在判决宣告以前还有其他没有判决的罪行。按照该条规定, 漏罪是在判决宣告以后、刑罚执行完毕以前发现然后实行并罚。笔者认为此案漏罪的关键, 正在这“发现”的时间界定上。根据《刑法》第七十条的规定, 可以显然看出, 漏罪必须是在“判决宣告以后, 刑罚执行完毕以前”这段区间发现。

本案检察院对甲某进行的漏罪追诉是基于判决宣告以前, 检察院明明知道的犯罪事实, 只是因找不到被害人之一的李某。因缺少对于李某实施强奸行为的证据, 而自行撤销有关案件材料。也就是说明在判决宣告前, 检察院就已经“发现”甲某有此犯罪行为, 不存在“决宣告以后, 刑法执行完毕以前, 发现还有其他没有判决的罪行”这关于漏罪的定性, 故从诉讼程序上讲, 是无法确认本案“漏罪”的成立。

其二, 笔者认为检察院的追诉违反“一事不再理”原则。“一事不再理”原则源于古罗马法律精神, 其基本含义是对被追究者的同一行为, 一旦做出具有法律效力的确定判决, 不论是有罪还是无罪的判决, 不得再次启动新的刑事诉讼程序[1]。“一事不再理”原则是世界各国刑事诉讼普遍遵循的原则, 而《中华人民共和国刑事诉讼法》 (以下简称《刑诉法》) 并没有将其确立为基本原则, 这也导致诉讼过程中存在的重追究问题得不到有效的法律监督机制, 这也不利于程序公正和保障人权。如今社会越来越强调法治原则、越来越尊重公民权利和自由, 在该大背景下, 刑诉诉讼更是要注重保障被追诉人的人权。因此重复追诉的制度和时间也理应建立更加严密的法律程序和法律监督。

我国最高人民法院关于执行《中华人民共和国刑事诉讼法》若干问题解释, 依照本解释第一百七十七条规定, 人民法院裁定准许人民检察院撤诉的案件, 没有新的事实、证据, 人民检察院重新起诉的, 人民法院不予受理。本案检察院并没有撤诉案件, 只是将原有的案件资料给除去一部分, 但是检察院的先前行为, 致使他们的事后追诉, 于理于情上都是不适宜的。

于理上, 检察院明知甲某这一犯罪事实, 只是找不到当事人之一, 或许是怠于寻找, 而自行撤去案件的部分材料。且除去的部分并不影响对甲某的定罪量刑。关于这些材料我姑且认为法院并不知情, 但是身为专门的法律监督部门, 将事前自行撤去的材料, 作为甲某的“漏罪”进行追诉, 实在有悖“一事不再理”原则。于情上, 甲某当初在犯罪审判阶段还是未成年人, 《刑法》中规定, 未成年人不适用死刑, 包括死缓。未成年人犯罪应当从轻或减轻处罚。此种规定都明确了, 无论甲某强奸行为有多恶劣, 强奸的人数有多多, 他的法定最高宣判刑只能是无期徒刑。无论检察院当初有没有将李某列为受害人之一, 最高法定刑也只能是无期徒刑。而如今, 检察院因当初的疏忽, 将自行撤去的案件再次追诉, 让减刑后的甲某为他人工作上的疏忽来买单, 实在是于情不忍, 有悖公平, 同时也侵犯了被告人的人权。

(二) 实体上, 法院判其无期徒刑不合理

上述笔者有假设:法院并不知情检察院先前就“发现”甲某这一犯罪事实并撤去材料这一行为。即法院判其漏罪成立, 实施并罚。笔者从以下三个方面论述法院判其无期徒刑并不合理:

第一, 在减刑的法定效率方面, 减刑是对被判处管制、拘役、有期徒刑、无期徒刑的犯罪分子, 在执行刑罚期间认真遵守监规、接受教育改造, 确有悔改表现或者有立功、重大立功表现, 因而可以给予变更犯罪分子刑罚的种类, 或者缩短刑期的刑罚执行制度。减刑所依据条件是服刑罪犯在服刑期间的表现, 是既符合作为行刑的奖赏性规定而又符合行刑适度性规定。本案中甲某认真遵守监规、接受教育改造, 确有悔改表现。且因犯罪时还是未成年, 对其的教育改造重要程度更胜于惩罚犯罪。若又判其无期徒刑, 对甲某以及甲某的家人实在是不公平。

第二, 在减刑的功能方面, 减刑具有激励与奖赏的功能, 有助于激励在执行刑罚的犯罪分子能通过认真遵守监规、接受教育改造, 悔罪立功减少刑罚。如果不区分被判处同样刑罚而执行期间有减刑, 或未减刑的犯罪分子, 只因漏罪不去考虑已经减刑的情节, 一味按照《刑法》第七十条、六十九条规定决定执行刑罚, 就难以体现减刑制度的区别对待原则。这将不利于减刑功能的发挥, 服刑人员的积极改造和刑罚目的的实现。本案中如若真的判甲某无期徒刑, 可能会造成甲某的仇恨心理, 更不适合教育改造, 反而易将一颗善良的种子给激化成更大的罪恶。

第三, 在刑罚执行制度方面, 减刑和假释同样都是我国刑罚执行制度。关于假释适用相关的数罪并罚问题, 我国《刑法》第八十六条作了明确规定, 被假释的犯罪分子, 在假释考验期限犯新罪或有发现漏罪的, 应当撤销假释, 依据《刑法》第七十一条、第七十条的规定实行数罪并罚。但是对与减刑适用相关的数罪并罚问题, 我国《刑法》没有明确规定, 也没有相关司法解释。这也体现了我国《刑罚》对减刑和假释在适用数罪并罚问题上并不是一致的。因为减刑是对原判决刑期的缩短或刑种的减轻, 虽然不是对原判的改判, 但其效力优于原判。而且我国《刑法》或任何司法解释都没有说明第七十条规定的“把前后两个判决所判处的刑罚, 依照本法第六十九条的规定, 决定执行的刑罚”中的“前”判决就是原罪的最初判决。因此可以理解为包括漏罪判决以前的有效减刑裁定[2。

综上所述, 笔者认为, 通过罪责刑相适应原则和有利于被告原则进行实质分析, 对减刑后又发现漏罪的情况, 应把减刑裁定后的刑罚和新发现的漏罪所做出的判决, 依照刑法第六十九条的规定进行数罪并罚, 由无期徒刑减为有期徒刑后已经执行的刑期, 应当计算在新判决决定的刑期以内。根据《刑法》第六十九条、第七十条规定, 对甲某的判决执行的刑罚应当有期徒刑十八年至二十年间酌情决定, 并且自减刑后已经执行的刑期, 应当计算在新判决决定的刑期以内。

五、结语

对于此案件笔者分别从程序公正与实体公正的角度进行分析, 否认了甲某漏罪的成立, 并且不认为检察院的追诉是合理的, 论证了其有悖于“一事不再理”原则。同时也对法院判决做出不合理的推定, 并从罪责刑相适应原则出发进行实质性的分析, 同时兼顾有利于被告原则做出合理的结论。认为对甲某的判决执行的刑罚应当有期徒刑十八年至二十年间酌情决定, 并且自减刑后已经执行的刑期, 应当计算在新判决决定的刑期以内。

关键词：强奸案,追诉,无期徒刑

参考文献

[1]荣斌主编.刑事诉讼法学 (第2版) [M].北京:中国人民大学出版社, 2005:123.

[2]张建兵, 张鑫.被减刑后又发现漏罪如何适用刑罚[J].中国检察官, 2006, (2) .

无期徒刑 篇2

2012年12月11日 18:11 来源：新华网

新华网乌鲁木齐12月11日电（记者曹志恒、王文）新疆和田地区中级人民法院11日一审公开开庭审理木沙·玉素甫等4名被告人暴力恐怖劫机案并当庭宣判，以组织、领导、参加恐怖组织罪、劫持航空器罪、爆炸罪等数罪并罚，分别判处被告人木沙·玉素甫、艾热西地卡力·依明、吾麦尔·依明死刑，剥夺政治权利终身；判处被告人阿里木·木沙无期徒刑，剥夺政治权利终身。

法庭审理查明，2011年10月至2012年2月，被告人木沙·玉素甫、艾热西地卡力·依明、吾麦尔·依明、阿里木·木沙和阿巴拜柯热·伊比拉伊木等人，接受宗教极端、暴力恐怖内容的反动宣传，形成以木沙·玉素甫、艾热西地卡力·依明为首要分子的暴力恐怖组织，并为实施暴力恐怖活动，进行了多次准备。

2012年5月中旬至6月间，木沙·玉素甫等人商议劫持飞机出境进行恐怖活动，并多次踩点、探查机场安检和机舱内情况，准备燃爆物品和金属拐杖、打火机、火柴等作案工具，又招募买买提艾力·玉素甫参与并进行策划、分工，同时商定如果劫机不成就炸毁飞机，与机上人员同归于尽。

6月29日，木沙·玉素甫等人分别携带伪装后的燃爆物品、作案工具通过安检后登上GS7554航班。飞机起飞后，艾热西地卡力·依明、木沙·玉素甫、吾麦尔·依明、阿里木·木沙等被告人和买买提艾力·玉素甫、阿巴拜柯热·伊比拉伊木手持拆卸后的金属拐杖，高喊宗教极端口号撞击驾驶舱，殴打、威胁机组人员和乘客，在引燃爆炸装置过程中，分别被乘客和机组人员奋力制服。GS7554航班被迫返航降落和田机场，木沙·玉素甫等6人被抓获。其中，阿巴拜柯热·伊比拉伊木、买买提艾力·玉素甫在制服过程中受伤，经医治无效死亡。上述被告人的犯罪行为致24名乘客、机组人员不同程度受伤，造成财产损失2858．3万元。

上述犯罪事实，有现场提取的物证、书证、证人证言、被害人陈述、鉴定结论、现场勘验检查笔录等证据证实，4名被告人对其犯罪事实供认不讳。

法庭审理认为，被告人木沙·玉素甫、艾热西地卡力·依明组织、领导恐怖组织，策划、指挥并直接参与劫持航空器，在飞机上实施爆炸，致多人受伤、公私财产遭受重大损失，是首要分子；吾麦尔·依明积极参加恐怖组织，参与劫持航空器，并在飞机上实施爆炸，是主犯；阿里木·木沙积极参加恐怖组织，参与实施劫持航空器及爆炸犯罪，但在犯罪过程中作用相对较轻，且认罪态度较好，遂依法作出上述判决。

“助人为乐”使他被判无期徒刑 篇3

天真的郭学智想到，如果让妻女换个居住环境或许会好些。随后他以最快的速度买了套新居并装修一新，将母女安置进去。

做完这一切后，郭学智的眼神中掠过最后一丝眷念，仓皇开始了末路狂逃，全然忘了那句人人皆知的古训：“天网恢恢，疏而不失！”

贪污46万，挪用800万，涉案总额近850万！这组极具视觉冲击力的数字足以让观者为之惊叹，闻者为之咋舌

2003年9月27日下午。淮安市看守所。

3时刚过，在看守所干警押送下，郭学智走进了提审室。令人不可思议的是，他没有丝毫一般嫌犯所惯有的对未卜前途的恐慌与焦虑，而是满面春风，挺“热情”地逐一与提审的检察官点头打了招呼，然后神情自若地坐了下来，大半年的羁押生活在他的身上竟未刻下丝毫痕印。

鲁迅语云：哀莫大于心死！这是老先生对那特定时代背景下国民麻木的悲叹与愤慨。较之鲁迅笔下的国民，眼前的郭学智已不是一般意义的麻木了，他给人留下的不止是悲哀，更多的则是不解。如果不是那明晃晃的脚镣手铐，谁能想到他会是个即将被交付审判的重刑犯。

“麻木”的郭学智也曾忏悔过。据反贪局干警介绍，办案过程中，侦查人员曾试图挖掘促使其特大经济犯罪的深层动因。当被问及“知不知道挪用公款是违法犯罪行为”时，郭学智怆然回答：

“当然知道，钱都是凭着‘哥们义气’借出去的，认为很快就会还，实在回笼不了就拆东墙补西墙……”

说这话时，郭学智满脸的懊恼，恨不得世上真有后悔药。

清河区检察院反贪局提供的侦查终结报告显示，郭学智自1998年5月至2002年11月间，利用担任中国建设银行淮安市分行营业部主任助理的职务之便，挪用公款人民币799万余元，贪污46万元（一审法院认定723万余元和20万元）。

侦办此案的检察官说，十分看重“哥们义气”的郭学智将挪用的客户存款“潇洒”地抛给了那些个体老板，他们整日和郭学智称兄道弟，看中的却是他掌管的堆积如山的票子。需要用钱时便陪着郭学智吃喝玩乐，围着他像众星捧月，直把郭学智捧得晕晕的，觉得自己“挺风光”。可当他向他们讨要借款时，这些昔日的“弟兄”统统没了踪影，要不就编着各种理由“邀请”他继续“合作投资”最终东窗事发。

分管反贪工作的副检察长吴建政介绍说，根据国家有关金融管理法规规定，存款损失达500万元以上将作为重大事故申报中央有关银行。郭学智特大挪用公款案报中央后，在全国金融工作会议上，温家宝总理曾对此案作了亲笔批示。

50万，50万……巨额客户存款被郭学智悄然截取，转眼成了润泽别人田的肥水

郭学智1962年出生于涟水县某乡，中专文化，1987年由某企业单位调入中国建设银行淮安市分行工作，从此跻身于令人羡慕的“金领”阶层。

过足了长久的清贫生活，一下子置身于花花绿绿的大钞世界，郭学智着实大开了眼界。起初，他倒也觉得这一金饭碗来之不易，从心里倍感珍惜，终日任劳任怨，勤恳工作。

可再嫩的姜也有练老的时候。从市建行营业部储蓄员直到部主任助理，郭学智这颗“嫩姜”一路走来，越练越老，越老越辣。每天看着大把大把的票子源源不断地从自己的手中淌过，他心里开始嘀咕：何不把“死钱”用活？

郭学智为人豪爽、讲义气。和郭学智有过交往的人大都深谙他的这一秉性。具有这一性格的人向来助人为乐，郭学智则更乐于助人，只要能为朋友“帮忙”，即使和原则公开对抗也在所不辞。

1996年，建行淮安市分行营业部设立“老板专柜”，为市汇通市场个体储蓄大户提供上门收款服务。此项业务由时任营业部筹资科科长的郭学智全权负责。在长期的业务往来中，郭学智与那些大老板们打成一片，经常在一起吃喝玩乐，俨然一副“自家兄弟”派头。1996年年初，郭学智的一个“兄弟”市某公司法人代表张某找上门来，请他帮忙贷款50万元用于房地产开发。郭学智自然满口答应。而事实上，张某所在的公司并不符合贷款的条件。郭学智本能地想到了储蓄柜里的那一大摊储户资金，50万元储户资金转眼被打入了张某公司的账户。

这50万元拆借资金很快被某公司投入使用，却因该公司经营不善而成了打狗的肉包。郭学智心里清楚，自己在储蓄柜里掘开的这个大窟窿不宜久留，得赶紧填平，便一再催促张某还款。万般无奈之下，张某及公司副经理高某从省某两家公司骗来四辆轿车抵债，但还未来得及办理过户手续，二人便被南京警方刑拘。在这紧要关头，郭学智喜好为朋友两肋插刀的“豪情侠义”得到了淋漓尽致的表现，他再次动用客户存款代张、高二人补交了车款，并将二人保释。

至此，储户存款已经形成巨额亏空，郭学智寻思着眼下当务之急是把账面填平。1998年，市建行营业部与市某科研所签订上门收款协议，由营业部储蓄专柜到该科研所上门收款。此时郭学智已升任重权在握的营业部主任助理，他当即指使收款员携带空白现金交款单到某科研所收款，并将收款化名存入某账户，然后用该款填补了亏空。

此后，他又多次挪用该科研所的存款，以张某、汪某名义成立了淮阴市安东木业公司，与涟水张某合伙投资生产板材，后来该公司因张某病故而瘫痪，造成200余万元损失无法追回。

清河区检察院查明，郭学智在建行淮安市分行营业部工作期间，利用上门收款之机，采取收款不入账、化名存入储蓄账户、自制对账单等手段，擅自挪用公款799万余元。事实还不止于此，因储蓄专柜并网时原始数据未输入综合网，且有关的电脑硬盘损坏，致使资料丢失，使得郭学智挪用其他单位的存款的行为无法认定。

孙军案发让郭学智预感罪行败露，他本能地选择了末路狂逃，却又触犯了另一个罪名——贪污

2001年11月，建行淮阴市分行营业部储蓄员孙军携款潜逃案发，郭学智作为部门领导之一被责成配合办案。心怀鬼胎的郭学智预感自己时日不多，当时他首先想到的是逃！

权衡再三，郭学智最后决定逃往温州。温州有他的熟人陈某。

郭学智很快与陈某取得了联系，谎称其夫妻关系紧张，业务不顺，打算到温州发展。

他首先提取了某科研所存在行里的110万元储蓄款，打入一个体户朋友的账户，然后又携带擅自提取的50万元客户存款来到温州。

在此之前，郭学智曾“借”给个体户王某26万元，这些钱当然也是储户的存款。出逃前夕，郭学智打起了这笔公款的主意，让王某重新打了欠条，出借人改为好友刘某、妻弟汪某。

自作聪明的郭学智为潜逃做好了准备，无意中却触犯了刑法的又一罪名：贪污，加重了自己的罪孽。

潜逃时，郭学智还花了10万元买了辆“扬子”牌吉普车，供出逃专用。

郭学智落荒出逃温州后，家乡检察机关的追逃工作紧锣密鼓地进行着。2003年2月25日，清河区检察院反贪干警从天而降，结束了郭学智整整40天的逃亡生活。

归案之初，郭学智自知罪孽深重，拒不交代犯罪事实，但最终还是交代了自1998年以来至案发，利用职务之便贪污、挪用人民币近850万元的犯罪事实。

公交涨价遥遥无期 篇4

据相关媒体报道,—项由北京市交通委员会开展的《北京交通运输业经济统计专项调查》正式进行,据称,这项年底出台的调查结果,将使北京市地铁公交涨价成为可能。针对这一消息,坊间开始了各种传闻……

某公交内部人士

现在的公交车在“亏本”运营,售票根本无法维系如此大的运营体系和日常运营成本。

毛保华(北京交通大学交通教授)

“十二五”期间,北京市公共交通网络不断扩大,财政补贴需求随着运营里程的增加而不断扩大。这不仅给企业带来了压力,也给财政增加了较大负担。因此,改革目前北京公交的票制票价,具有现实意义。

北京市发改委某官员

通过采用低票价政策,引导市民优先选择轨道交通出行,将缓解地面交通拥堵,方便市民出行,改善空气质量。

北京市公交集团某负责人

在城市居民享受公交廉价票制的背后,却是北京公共交通行业的年年亏损。一项权威的统计数据显示,当前北京市城市公共交通行业每年的亏损多达十几亿元。这些亏损主要源自于“公交廉价票制”。

美丽猫猫2009 (网友)

都说北京公交地铁比别的城市便宜,这都是典型的酸葡萄心理。怎么不比比房价呀?不比比上班出行的时间成本呀?北京要是上班能近点,房价能便宜点,都能买市里的房子,谁还计较那点上班成本呀?外地房价每平米比北京便宜的钱,够坐多少次地铁了!

韩杰(北京市财政局副局长)

由于近几年地铁新线上线、客流量增加、燃油费上调等因素,使北京公共交通的补贴力度进一步加大,每年都呈递增态势。

刘莘(中国政法大学法学院教授、交通运输部法律咨询专家)

交通出行不能只算一本账,公交、地铁等要全面发展,在目前公交车等公共出行方式无法满足的情况下,可根据市场需求适当增加出租车。

徐康明(交通专家)

长期维持超低票价的思路并不是政府政策应该追寻的。发展交通不应占用过多财政拨款,毕竟还有其他民生工程要做。当然,提价应遵循一个原则,就是每月全市总的公共交通出行费用,不能超出低收入人群每月总收入的10%。

陆杰华(北京市人大代表)

随着经济发展增速的放缓,财政收入涨幅已经低于每年公交补贴的涨幅,如果一直坚持此项政策,财政不可持续。其二,交通治理不是靠维持低价来解决,应该采取多种有效的措施,综合进行。其三,如果公共交通票价调整,对于收入低的群体,可以通过特殊的优惠价格,或者就业等方式来解决。

郑戈(香港大学法律学院助理教授)

从经济学的角度来看,公交属于一种可以明确界定产权并进行市场交易的物品。对这样的物品而言,市场需求量越大,其价格就越高。但从公共政策的角度来看,恰恰因为公交是多数人的日常必需,所以它应该保持在“最弱势群体”也能消费得起的价格水平。

马林(住房城乡建设部城市交通工程技术中心副主任)

相见无期作文 篇5

我终于按捺不住心中的好奇，悄悄跟上了他。

老李一路轻抚着那朵粉玫瑰，好似抚摸着爱人的手，一下一下。我不敢出声，屏息凝神地顺着他的脚步往前走去。不多时，眼前便出现了一座庄严的建筑，赫然是郊外那片公共墓园。

“老伴啊，我来看你了。今天也是你最喜欢的玫瑰……”说着，老李的声音戛然而止，我探出头去，只见这个总是笑眯眯的老头，无声地抹着泪。我看不清他的脸，但看得见被润湿的玫瑰。花瓣沾染上了“露珠”，一滴一滴地滑落在被磨得光滑的大理石块上，光照上去，倒映出墓碑上血红的小字“吾妻”。

吾妻，相见无期。

我将手捂在眼前，挡住了这令我神伤的场景。转身从墓园门旁离去。我想起一个女人，一个我来不及道别的，像百合一样圣洁美好的女人。我魂不守舍地走回花店，门口那一株株洁白美丽的百合变得那样刺眼，好像每一株都在提醒我，“你为什么做不到老李那样，你是不是不爱她”。不是的，不是的，不是……正胡乱地想着，回答着，风铃摇晃，传来清脆的响声。“欢迎光临，请问需要什么花?”我条件反射地喊出，却见眼前站着一个我再熟悉不过的面孔，是老李。

“您还要买点什么吗?”我疑惑地看向他。可他摇了摇头，说：“我是来找你的。”我忽然紧张起来，难道今天跟着他去墓园被发现了?果然，他从帆布包中掏出一个小巧的钥匙扣，是一束铅笔描摹出来的百合。我不安地从他手里接过“罪证”，等待着一场审判。但响起的并不是骂声，而是一声声轻笑。

“乐莫乐兮新相知。这是她最喜欢的一句诗。她总是跟我说，遇到我是她这辈子最快乐的事，我也是啊。人活一世能有一个知己，你说这得有多幸运。”他默默地走到我身旁坐下，眼里感慨万千，“她走的.时候天气不太好，下了小雨，很冷。我就这么坐在她病床前面，怕她闭上眼睛。但是没办法嘛，老天要带走她，我再不情愿，又有什么办法。她告诉我这话前面还有一句，叫‘悲莫悲兮生别离’。”

“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知……”我喃喃地念着，是啊，人世间最悲痛莫过于生离死别，最快乐的莫过于得一知己。

“孩子，我不知道你在想着谁，但是很多时候能做到的就要去做。不要让自己后悔。”老李直直地盯着我。我的思绪好像又飘回家乡那座小百合花园，那个不太爱笑，眉宇间总有些苦涩的女人身上。我会牵着她的手坐在石阶上，听她给我讲牛郎织女的爱情，夏夜的风吹啊吹，我就躺在她的怀里慢慢地睡过去，拥抱着这片繁星，和一抹温柔的乡音。我会和她在早晨的菜市场上穿来穿去，会拂去她落在肩头的白发，会让她在给我盛一碗番薯甜汤。她牵着我小小的手长大，可是当她不再有能够牵着我的力气时，我没有来得及跟她说一声“下辈子也要陪着我长大”。很多时候我都在想，如果车开得再快一点，如果她再坚持一会，如果我和妈妈一起回家，是不是就不会连最后一面都见不到……我任由泪水淌着，清风微拂，看百合摇曳。

“她很爱我，我也很爱她，但是我不敢去见她，怕她怪我。”我低低地说着，是在告诉老李，也是告诉我自己。

“只管去罢，我们都经历过最坏的结果了，何必在意那些俗气的事。”老李走到百合丛前，抽出一支递给我，“去，我怎么送玫瑰，你就怎么送她。”我扬起一个大大的笑容，用力点了点头。

外婆，这朵百合，你会喜欢吧。

爱，是墓碑前从不缺席的粉玫瑰，也是这朵迟到已久的百合。

无期徒刑 篇6

韩寒除了一直在写散文一样的小说、以及在百忙之中玩命开赛车之余，这次的电影处女作尝试，不出所料一出手就是和汽车有关的公路片。公路片这一细分类型电影起源于美国，这个“车轮上的国家”在机械工业革命之初，就对各种旅行由衷的着迷，再经历了垮掉的一代着力渲染之后，便在文艺青年之间形成了这一独特的电影类型。典型的公路片会描述一段普通人不易经历或过程相当痛苦的旅程，主人公多会在这段非同寻常的旅程终点得到提升。但可惜的是《后会无期》只把公路电影误解成了大众POLO进口改装版的广告，用碎片化的情绪和心灵鸡汤的段子拼凑出了一个毫无连贯性的故事，将尾的提升简单粗暴的归纳为俊男美女终成眷属。

更可气的是，胡生这个角色，竟然被导演弄丢了。相信这不是剪辑师的错，很可能是到最后他压根没有能用的素材。

好了，言归正传，回到这部电影的剪辑上来。电影的剪辑师是张为傈，当然他也受了不少当红剪辑师肖洋的指点。这部电影，当一个剪辑师拿到剧本后，从何入手进入工作，又采取什么办法来完成一种符合故事的剪辑风格，则还是有不少学问的。

《后会无期》中，笔者个人比较喜欢的一个段落，是王珞丹扮演的苏米在酒店邂逅（当然说钓鱼更贴切些）江河的这段“假妓女”的戏。

常出差的人都经历过宾馆门缝中塞进来宣传小卡片，这个段落就从一个垃圾桶中小卡片的特写开始。

江河，剧情设定是一个偏远地区的小学老师，多多少少表现得有些木讷。剪辑师从这里入手，刻意用一连贯几个特写，并结合演员缓慢动作的表演，来表现这个人的天然呆。当然，这样一慢下来，便也为后面的故事节奏定了基调。

这时，镜头不动，颇有社会经验的浩汉从身后走过来，讲出了个中蹊跷：电话是真的，照片是假的，别做梦啦。江河虽呆但并不傻，听得懂句子的意思。

这时有人来敲门，江河起身去开门。

开门后，首先是一对远景镜头的正反打对剪，有趣的是镜头的焦点都在苏米的背影上，这是这一重要角色在剧中的第一次露面，因此剪辑保留了一部分神秘感，并不急于揭开谜底。

然后，镜头由全景切到两人正面的特写，遵循了先整体、再局部的剪辑原则。这时，镜头的剪辑节奏明显变慢了，一个美女的出现，并辅以柔缓的音乐，江河瞬间就被迷住了。

进得屋来，江河掏出刚才的门缝小卡片，这一次浩汉的先知预言竟然失灵，照片上的确是眼前的真人，如假包换。这个自称叫苏米的女孩，倒是很讲诚信。

进屋后，苏米明显是轻车熟路有备而来，自己找椅子坐下来了，反倒是江河结结巴巴眼神呆滞。这时的背景音乐一直是舒缓的钢琴协奏曲，明显这个涉世不深的小学老师还沉浸在美女的光环下不知所以。 但是苏米一句“588包钟，888包夜”，音乐嘎然而止。这里的动效，首次打断了江河的幻想，同时也打破了刚刚舒缓的叙事节奏。理想一下掉落进现实。

苏米虽然直接而现实，但是之后的谈话，江河依然尝试把话题拽回到刚才的理想化情境下，说白了就是他还想文艺青年一把。但是这时的谈话，刚刚缓慢走起，面包机突然的弹跳声，再一次打断了江河的话题。

正在江河第三次希望尝试扭转话题时，苏米的手机铃声又响了。这些段落的剪辑安排，是在使用情绪的对立刻意营造一种打断感，让两人的初识就像轴承中混入沙粒般磕磕绊绊。

但也正是在这时，不想苏米的手机铃声正是一首江河熟稔于心的英语歌曲《Que Sera Sera》，随着手机中的英语歌词，江河用中文逐句进行了精准传情的中文同声传译。这时的剪辑终于随着音乐的节奏回到了缓慢的抒情风格，大概也正是这一刻，苏米爱上了这个表情呆萌的小学老师。

再后面，两人的沟通明显不同了，苏米的“职业化”表达明显融入了情感因素，剪辑的节奏继续保持着这种初恋情人般的缓慢。但是，一切被一阵急促的敲门声中止：警察突然来查房。

江河悄无声息的走到门边，镜头用一系列特写描画他轻轻缓慢的把门闩锁上，之后突然快步跑到厕所门边，猛敲厕所门，大叫他一直蹲在厕所的兄弟：跑！剪辑突然加快，这后面的段落，就在江河的焦急快速、苏米继续沉浸在初恋感觉中的缓慢、以及腿蹲麻了想快又快不起来的兄弟浩汉之间进行了不同节奏的三个平行剪辑。

江河刚刚封死门闩，就跑到窗边，开窗踢护栏，敦促着苏米从后窗逃跑。

这时一个窗外远景的空镜头，表现外部环境的舒缓；一个屋内门闩的特写，紧张的敲动，表现警察的急促。一动一静，一全景一特写，剪辑师开始启动对比效果的剪辑。

这时苏米翻身迈到屋外，动作轻缓，江河则着急的递出她的皮鞋。

之后江河马上回到屋内，用身体抵住大门，让浩汉快走。

可是这时刚从厕所出来的浩汉，腿蹲麻了走不动。机位在两个人的主视角中间来回切换。

一个想走走不动，一个顶住大门不想走却走不开，还要一只脚踹在门上，并指挥屋子里的一举一动。

之后是一个三人状态的三联剪。屋外的苏米，像和恋人电影散场般在路上散步，背景霓虹灯闪烁。

屋里的江河用力顶着门闩，刚才的调情节奏荡然无存。

第三个就是这个打酱油的浩汉，就像跳机械舞一样机械的挪着步子。

然后，同样的剪辑顺序又来了一遍重复。敲门声一下一声紧过一声，反复的段落机械重复，加重了这种对比的平行剪辑效果，可见平行叙事就是高度类似的镜头反复重复叠加，来逐步积累紧张的情绪。

第三遍剪辑的重复，江河终于入画，开始在房门和窗户之间往复奔跑，把衣包细软尽数抛出屋外，此时浩汉也终于挪到了窗边。

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这时，门已被外面的人撞开，江河不顾一切的用身体把人挤出去。

最后三人终于尽数逃出屋去。腿麻的浩汉跌跌撞撞，行为逗趣，这个是导演安排的小丑般的笑点角色。

最后烘托的，则是屋外一急一缓、一动一静两个角色。当然，根据后面的剧情，苏米自己其实已经知道屋外来撞门的并不是真的警察，而是安排的自己人，这也从故事上能解释两个人的行为举止的反差。

到此，这样一个初遇苏米的段落就完结了，剪辑上并没有用什么特别复杂的技巧，主要就是情绪对比和平行剪辑两个工具的熟练运用。当然，与苏米的出场有异曲同工之妙的另一个段落，也就是贾樟柯客串的“三叔”的出场也颇为出彩。这里简单介绍一下。

最开始是一个远景，刚刚从旅店逃跑出来的三人开着“奶的polo”来到加油站，刚想歇歇脚，浩汉就看到了后面追来的一辆陌生旅行车。

车开到近前停住，一个年轻司机从车上下来，这时副驾驶的车窗摇下，未见人先见一条西服革履的胳膊伸出来，二指双伸，叫司机直接把苏米弄过来。

而这时的苏米，正抱着一袋子零食从杂货店出来，在这个一对三的剪辑中，两方的关系其实是混乱的，观众理不清头绪到底谁和谁是一伙的。

这时浩汉打破寂静，明确告诉江河不要再痴人说梦，掺和到别人的事情中去了。

这时，浩汉把空间留给了这两个初识的恋人，先是一个远景，再接两人的正反打对话段落，言辞中尽是心酸和失望。这时的苏米，不认为他们会再次见面，这可能也是片名《后会无期》的来由。

好了，这时候精彩的客串段落来了。我们都知道经典的公路片都离不开黑帮元素，这时贾樟柯扮演的三叔，按照经典的黑帮老大的出场方式，先是车门打开，一只黑色皮鞋沉稳的踏在柏油路面上，之后扭脚转身，镜头随之摇上，一个黑帮老大般的男人立显眼前。

从刚才起就不急于出场的三叔，现在在和苏米、江河对话时，多数时候依然是背对着镜头的。剪辑师在刻意维系着他的尊严感。

随着对话的深入，三叔继续积累着自己的权威的形象。他缓慢的蹲下身，从加油站的地上捡起一个烟屁，并对这种在加油站点烟随地乱扔的行为大加批评。

可是转而间，他自己就点上了一支烟，这让观众看得目瞪口呆。这种心理预期的落差，好似相声的抖包袱，显得三叔这个角色滑稽可笑。

当然，滑稽段落还在继续，三叔在下车时不慎将风衣的衣角夹到了车门里，这时他毫不犹豫的在加油站里，把刚点燃的香烟扔到脚下，转而去拽衣角。

只留下一个看得目瞪口呆的江河。

最终，苏米上了三叔的车，随着画外音响起刚才那首《Que Sera Sera》，黑色的旅行车消失在远方的天际线中。总之，这一个个段落的剪辑，中规中矩，有一些小的笑料，但是确实没有来源于故事深处的感动，也缺少公路电影中应有具备的心灵交流和戏剧冲突。

无期徒刑 篇7

电影音乐不但能够使电影的主题更加强化, 甚至在很多情况下, (尤其是在悬疑或惊悚类电影中) 能够发挥出巨大的先入为主的作用, 将观众的情绪率先融入到一种与电影情节相符的环境之中, 然后再不断的渲染、修饰、凝重或是升华, 从而使电影在观众心中留下的形象更加逼真、淋淋尽致。尤其是在某些以音乐为主题的电影中, 电影的配乐更是整个电影的节拍器, 通过音乐的抑扬顿挫来推动情节的发展, 使整个电影画面呈现出浓重的音乐气息。

本文以韩寒先生于近期执导的电影《后会无期》为例, 对电影音乐与整个电影情节与内容之间千丝万缕的联系展开详细的分析与论述。

电影《后会无期》讲述的是几个生在我国最东边——东极岛的年轻人, 为了自己生活的目标、长期坚持的工作、人生的追求、心中的信仰以及内在的渴望而展开一连串滑稽而又富有寓意的人生冒险的故事。故事以诙谐的笔锋, 用颇为真实而又具有讽刺意味的写实风格, 淋淋尽致地刻画出几个探索人生旅途的年轻人起伏不定的心理状态。电影中的两个主人公——浩汉哥和江老师具有极其鲜明的人物性格, 同时又颇为善良和朴实, 但也因为他们的善良与朴实, 遭受了一系列的敲诈、偷窃、拐骗。最终, 两个人为了自己心中长期坚持的信条, 做出了抉择, 旅途也到此结束。

在电影的开头部分, 利用叙事的方式, 对影片中的两位主人公展开介绍, 在安静祥和的东极岛上, 生活着一个果敢、朝气、激情的年轻人浩汉哥与沉静、安逸、颇具书生气息的江老师, 此时电影以恬静淡雅的钢琴声作为背景, 将这舒缓的琴声轻轻地融入到这段叙事的内容中, 让这段叙事显得更加自然、真实, 为整个电影定下了一种较为安逸、轻松的基调, 也为后面情节的逐渐展开埋下伏笔, 同时, 也让观众体会到一种生活在安静的小岛上悠然自得、天真无邪的感受, 使观众能够更加惬意地融入到整个电影的氛围当中。

随着叙事的逐渐展开, 将故事的时间拉到了三年之前的“那个时候”, 突然, 影片的音乐做了一百八十度的大转弯, 由之前安静祥和的钢琴曲陡然变成了人声合唱“东极岛啊, 你人杰又地灵, 太平洋的风儿最先吹到你, 东极岛, 东极岛, 大陆最东的岛屿, 海浪都来亲吻你, 鱼儿都来拥抱你”。在这里, 背景音乐的引申作用远远大于其实际作用, 人声合唱采用上世纪六十年代左右颇为流行的进行曲的曲调风格, 主音声部为男生合唱, 声音陈郁而凝重, 渲染出一种庄重、肃穆的情调, 而高音声部则为女生合唱, 声音嘹亮而激昂, 烘托出一种蓄势待发、奔放不羁的情感。整个合唱无论是从声音还是内容, 均与整个电影的基调形成了强烈的反差, 这种反差除了能够传达出一种情绪上的耦合之外, 还能在观众的心中形成一种极为幽默的意蕴, 这也就是前文所述的引申作用, 而这与韩寒先生长期以来惯用的幽默风趣的叙事风格极为吻合——让人看了想笑, 边笑边想, 想想又笑, 笑完再想。

随后, 影片中出现了极为风趣的一幕。浩汉哥说“带不走的留不下, 留不下的别牵挂”。于是, 一把火把自己的小房子给烧掉了, 望着随风窜起的火苗, 浩汉哥的脸上露出了怜悯、大度、果敢等种种情绪交织在一起的表情, 可未曾想到, 家里的煤气罐忘记搬了出去, 导致一把火烧掉了三栋楼, 也彻底烧掉了另外一位主人公——江老师的小房子, 至此, 两位主人公再想要后悔, 果真是无期了。而就在这时, 电影中响起了主题曲《后会无期》:“当一艘船沉入海底, 当一个人成了谜, 你不知道, 他们为何离去, 那声再见竟是他最后一句”。望着其他人郁闷无比的表情, 浩汉哥伸手轻抚江老师的肩膀想要给予安慰, 却被江老师无奈地推开。随着音乐《后会无期》缓缓地传入脑海, 夹杂着主人公后悔的眼神与郁闷的表情, 整个电影的情节拉开序幕。此时的背景音乐, 恰到好处地传达出整个电影的主线——后会无期。

随着情节的展开, 主人公终于来到了大城市, 见到了身在片场, 做替身演员的周沫姐。电影采用十分唯美的方式, 以类似写真的手法, 向观众展现出一个端庄、大方、颇具都市风范, 知性、成熟、女人味十足的周沫姐, 而这唯美的画面, 又伴随着轻盈、舒缓的古典吉他声娓娓地映入观众的眼帘, 就像是在欣赏一个温文尔雅、芳香可人的女子一般, 让观众的心扉为之敞开, 在这恬静而又舒适的吉他声的衬托下, 即便是妙龄少女, 也会为画面中的女子所动容。同时, 这纯净的吉他声, 又完全与此时主人公纯净、朴实的内心所呼应, 仿佛瞬间让人忘去了大城市的喧嚣与浮华, 而是沉浸在甜蜜惬意的生活当中。

即将与温柔可人的周沫姐告别时, 周沫姐问浩汉哥, “你们接下来去哪啊?”浩汉哥想也不想便答道, “下一个地方”。这时, 浩汉哥仿佛想到了什么, 回问周沫姐“那你去哪呢?”周沫姐轻盈地回过头, 扬起肩边的那一抹秀发, “下一部戏”。此时, 电影中传来浑厚而朴实的钢琴声, 琴声是用中音音符联接而成, 而这又正好与浩汉哥一行人告别故人、即刻出发的心情相符合, 同时, 琴声中还蕴含着思念、相聚、诉说、告别等等情绪蜿蜒曲折的变化过程, 更是将观众深深地拉入到影片中的世界里, 仿佛置身于都市之中, 亲身体会着从相聚再到分离的情感, 即便观众此时闭上双眼, 悠扬的琴声依然会让观众在这繁华而又朴实的都市中徘徊徜徉, 久久不忍离去。

一行人来到了江老师口中又顺路、又便宜的旅馆, 住进了传说中的“家庭套房” (实际上是情侣套房) , 浩汉哥立刻冲进厕所, 而江老师则对着一张招妓的名片发呆, 就在这时, 耳边传来了一阵敲门声, 一个妙龄少女正踱步于门前, 江老师将其引入房中。妓女苏米正欲与江老师展开交易, 苏米的电话响了, 此时电影中传来由Jay Livingston和Ray Evans一起创作的《QUESERA SERA》 (WhateverWill Be, Will Be) , 声音带着典型的上世纪六十年代的怀旧感与沧桑感, 伴着音乐, 江老师将音乐中的歌词以中文的方式娓娓道来, 这恰似形成了一种新与旧、现代与沧桑、现实与浪漫、欲望与金钱的强烈对比。在这怀旧音乐的渲染之下, 观众们细细品味着这浓厚的浪漫与沧桑的气息, 在苏米曼妙身材的衬托之下, 感受到社会中现实与金钱的诱惑, 而在江老师朴实的讲解与镇定言辞之中, 又体会到仍有如此纯净的心灵徘徊在人世间, 在这一刹那, 观众复杂的心扉被这乐曲声纠结在一起, 种种思绪萦绕在脑海中, 并展开了丰富的联想, 而随着江老师一字一句的将乐曲中的歌词讲解出来, 本是金钱交易的两个人竟仿佛回到了天真无暇的童年时光, 沉浸在这乐曲的浪漫与怀旧的岁月当中。就在乐曲即将结束的时候, 电影中又传来了真挚的钢琴声, 这阵琴声立刻将观众的思绪从无尽的遐想拉回到影片当中, 将金钱交易的荒淫彻底消散, 取而代之是两颗纯洁心灵的触摸, 这不但为后来江老师与苏米之间关系的发展埋下伏笔, 更是将这个电影的基调带入到一种积极、开朗、恬静而又充满活力的氛围当中。可以说, 这一部分的音乐是整个电影当中处理的最为精妙的部分, 不但打消了画面原本可能流露的金钱与荒淫的意味, 也将观众的思绪层层调动, 最终从现实的社会升华至理想的甜蜜当中。

跟着影片中故事的线索继续往前走, 下一站, 就是去探访浩汉哥梦中的女孩——刘莺莺了。浩汉哥满怀欣喜地见到了梦中思念多年的女孩, 可是, 刘莺莺却告诉了他一个非常震惊的消息, 他俩竟是同父异母的姐弟关系。在叙述刘莺莺两人关系的过程中, 电影里传出了一阵缓缓的钢琴声, 琴声的节奏很慢, 淡淡的夹杂着一股浓郁的伤感, 这与叙事的内容相互呼应, 也将这股哀伤融入到观众的思绪当中。然而, 这琴声并非采用极为陈郁的中低音, 琴声所传递的信息也并非是令人绝望的痛苦与挣扎, 而是如黎明之前的黯淡, 夹杂着些许晨光, 让观众听了之后仍能够觅得一些积极乐观的动力, 想要重新振作起来将这些不快与郁闷之事一扫而空。

接下来, 浩汉哥与江老师遇到了可能是他们这辈子都再也不想遇到的人, 骑摩探险者——阿吕, 只怪两人太善良, 太容易相信人, 居然让阿吕试开他们的汽车, 阿吕则将车开到两人无法迅速赶到的地方, 将他们的行李丢下, 扬长而去。浩汉哥只能咬牙切齿地说了一句:“路遥知马力不足, 日久见人心不古”。而此时, 两人的旅程也即将到达终点——翻过前面那座山, 就是江老师即将赴职的地方。就在这时, 电影中响起了沉重却又充满力量的钢琴声, 这阵琴声将观众的思绪不觉得卷入到影片当中, 望着眼前荒芜一人的沙漠, 看着远处广阔而又惨淡的天空, 打量着苦不堪言的两个人, 任何人目睹这样的情形, 听到这样的音乐, 都会为他们感到惋惜, 但是, 音乐的声音又陡然出现的转变, 正如江老师所言“不能什么事情都往坏的方面想, 否则只能越来越坏”。这放佛是一剂强心针一般注入了观众的内心, 让观众感到心中似乎又重新燃起了希望, 伴着急转至上的音乐, 观众也开始向积极的方向联想, 似乎这一切真的会雨过天晴, 他们两人的命运真的能从此转变?然而, 究竟未来怎样还是个问号, 正如在脑海中萦绕的音乐一样, 缠缠绵绵, 顿挫不绝。而这一音乐也一直持续到了整个影片的结尾, 尽管主旋律依旧听起来让人怜惜、让人难安, 但也夹杂着一些积极的转折, 给观众以希望, 为观众持久悬着的心留下了一种寄托。

电影《后会无期》中的音乐, 为观众呈现的不只是一种听觉上的享受, 更是一种情感的熏陶, 一种思绪的凝重与升华。使得观众在整个观影过程中, 充分被音乐所调动, 深深地陷入到电影的氛围当中, 并且通过音乐, 与电影中的人物、情节产生了互动, 与主人公一同体会到行程的跌宕起伏, 体会到现实生活中的种种苦涩与辛酸。

无期徒刑 篇8

一、原声音乐的概念与美学特点

所谓原声音乐, 在许多时候可以被同类划分为电影原声带。其主要是将一部电影中的主题曲以及主要的配乐与插曲录在一起, 最后交由唱片公司制作成CD进行发行。

原声音乐在电影中的应用是为电影故事情节发展服务, 其本身具有极强的美学特点与美学价值。许多歌曲都是作曲家专门为电影的情节与主题而创作编写的, 比如《泰坦尼克号》中的主题曲《My heart will go on》, 在之后的电影宣传以及电影推广过程中, 原声音乐的呼声与关注度, 曾一度与电影相媲美。整体而言, 电影原声音乐在其中的作用和意义, 最明显的体现就是可以为剧情的推进而服务, 更能贴合主题, 满足导演创作意图, 从而促进电影叙事情节的顺利推进。

二、电影《后会无期》中原声音乐美学思想的体现

要说《后会无期》这部电影, 其在我国电影发展历史上的成就可谓是令人赞叹的。不得不说作为我国的公路电影, 虽与美国公路电影相比具有一定的差距, 可是在其余方面的弥补, 足以将《后会无期》这部电影的关注度和评价提升到新的高度。邓紫棋首次献唱的《后会无期》同名歌曲, 作为韩寒专门为电影制作的主题曲, 其音乐表现本身与电影内容紧密贴合, 同时也将原声音乐的美学特色一展无余。电影音乐与传统音乐的差别则在于电影音乐无法离开电影主题思想以及其中对于人物的刻画。人物之间彼此的矛盾都是音乐进行创作的源泉。电影所带来的美学价值, 除了电影本身的情节与主题之外, 其彰显的更是音乐的张力以及其想要传递的情感。

在影片的开始部分, 曾出现江老师的小房子被火烧掉的情景, 这时候两位主人公都曾想要后悔, 可是却再也无期。这时候, 伴随着剧情开展, 响起的音乐就是影片的同名主题曲《后会无期》。歌曲的引入同时, 夹杂着主人公无比痛苦与后悔的眼神。此时电影拉开了序幕, 也正在此刻表达出整部电影的主线与主题。这时原声音乐的融入, 就起到了开篇立意的作用。在整部影片开始之初奠定了影片的基调, 也引出了影片的中心与内涵, 使得观众更为清晰影片想要表达的内容, 掌握影片主线之后, 随着剧情的推进与开展, 不断追寻新的故事线索。

影片中, 江老师与小姐苏米相遇时, 苏米的手机铃声响了起来。这时候的铃声插曲为《quesera sera》, 通过音乐不难听出, 乐曲具有一定的时代感与沧桑感, 是怀旧的体现。同时乐曲中选用了古典乐器进行演奏, 使得古典主义风格与怀旧主义色彩展现的一览无余。加之与现代的结合, 既富有沧桑特色, 又富有时代价值, 使得人一旦听到, 就会在耳中以及头脑中国深深烙下古典浪漫主义音乐的独特效果。而这时候江老师则将手机铃声中的歌词用中文翻译出来, 这就形成了一种强烈的现实与浪漫的对比, 也是对怀旧的一种冲破。

就在这一情节背景之下, 利用这样的原声音乐, 似乎可以使得剧情与主题更加深化。观众不得不深思, 怀旧音乐渲染与衬托之下, 是欲望与金钱的现实诱惑。在如此平静的翻译与讲解之中, 竟然还有如此纯净的心灵, 这将是一种不可多得的思想与境界。所以就是这样的一个画面和细节, 利用了原声音乐, 更加符合电影《后会无期》想要营造的人物形象, 同时也使得观众可以沉浸在这样的氛围之中, 感受心灵的洗涤。

实际上, 在《后会无期》这部电影当中, 原声音乐的体现不仅仅将其作为一种音乐形式, 作为一首歌曲展现, 而是给观众留下听觉享受的同时, 也对观众的情感进行了熏陶。观众在听到这些原声音乐之后, 再次对电影进行品读, 可以实现思想的升华, 感悟到影片本身想要传递出的一种凝重思绪。因此原声音乐在《后会无期》中的美学价值, 正是通过其自身将电影中的人物与情节联系了起来, 实现了彼此之间的互动, 推动情节的发展、主题的深化, 也将观众深深地吸引到其中。

结束语:

原声音乐是电影创作的重要方式, 更是电影剧情开展与决定的要素。《后会无期》这部电影的成功, 在很大程度上体现在其丰富的原声音乐利用方面。所以利用原声音乐可以使得观众与电影中的人物产生情感的共鸣, 更可以将电影的美学特点展现出来, 推动电影创作内涵的提升。

摘要：在电影当中, 原声音乐的融入是至关重要的。电影原声音乐是电影的重要组成部分, 同时也是电影剧情推进节奏的决定性因素。利用音乐对影片进行推动, 不仅可以使得观众的情感伴随着影片情节不断升温, 还可以为剧情的开展提供帮助。本文就将以电影《后会无期》为例, 简单阐述原声音乐在其中的体现与运用, 并且分析原声音乐所具有的独特美学思想, 以期为相关的电影制作人提供借鉴和参考。

关键词：《后会无期》,原声音乐,美学思想

参考文献

[1]王子鉴.从《后会无期》谈音乐与电影的微妙关系[J].黄河之声, 2014, 15:115-116.

[2]婷婷.细数那些好听的电影原声音乐[J].黄金时代 (学生族) , 2015, 05:71-73.

无期徒刑 篇9

古人曾说“勿以善小而不为”。河北农大果树9301班的这些毕业生, 日复一日、年复一年地默默照顾着没有血缘关系的老人。我想, 在15年的坚守中, 这些同学精神上是充实的、满足的, 人格是完善的, 他们的人生也是完美的, 正所谓“日行一善, 善行一生”。

作为一名大学生思想政治教育工作者, 应该敏锐地抓住难得的教育契机, 结合学生当前的思想状况, 高度凝练、深入发掘“约定无期限”所体现出来的精神内涵和行动指南, 与我省当前深入开展“学习雷锋、善行河北”主题道德实践活动紧密结合, 为学生干部、全体学生量身打造了一系列的专题培训, 引导广大学生懂得:

第一, 要坚信有付出才会有回报。正是因为宝元平时的出色表现得到了大家的肯定与支持, 才赢得了同学们的无私帮助;第二, 要懂得高调做事、低调做人。与同学相处时要谦虚宽容, 工作时要积极主动;第三, 要能够将瞬间感动转化为长久的行动坚持。不要做既容易感动又容易忘却的人, 行动起来, 用实际行动展现一名优秀大学生的素质;第四, 珍惜当前美好生活, 不怨天尤人, 不贪图安逸, 脚踏实地, 弘扬雷锋精神, 做诚信、感恩、关爱等一切美德的传播者、践行者, 进而早日成长为一个德才兼备的优秀领导者, 用实际行动谱写美好的青春华章。

他们的事迹得到了党和政府以及人民的充分肯定。中共中央政治局委员、国务委员刘延东同志在保定调研时, 特意前去看望这些可敬的大学毕业生, 并指出“你们用自己的行为, 为全国大学生树立了榜样, 你们的事迹是中华民族传统美德和社会主义核心价值观的集中体现。”从一个从事大学生思想政治教育工作者的角度出发, 我想, 这一先进事迹对加强和改进大学生思想建设具有重大意义。胡锦涛总书记指出, 德是树人根本, 河北农业大学毕业生群体的事迹之所以引起轰动是因为他们的身上闪耀着道德的光辉, 因为他们将社会主义核心价值体系化做实实在在的行动。大学生是未来社会的中坚力量, 起着示范引领、辐射带动作用, 河北农业大学毕业生这一事迹在社会上的强烈反响, 必将成为学生的道德楷模, 作为一名教育工作者必将认真学习他们的精神, 更用心地投入到工作中去, 将他们的精神传承、发扬下去。

首先, 弘扬主旋律, 给同学们一种向善向上的力量。激昂向上的主旋律是我们这个时代青年追求的目标, 是最能够引起学生共鸣的教育元素。《约定无期限》的感人之处, 在于它体现的是“爱的传递”。这是一种向善的追求, 这是一种向上的力量。弘扬主旋律, 宣传社会主义核心价值体系, 是思想政治教育的“灵魂”, 是我们教育学生、打动学生的“利器”。

其次, 责任牢记心头, 追求不断超越。剧中的辅导员老师与学生之间那种亦师亦友、亲密无间的关系, 无疑为我们辅导员队伍树立了榜样。辅导员工作在大学生思想政治教育的最前沿, 肩负着学生成长成才的重任, 我们不仅要让学生健康、快乐、充实地度过大学生活, 更重要的, 是要让学生学会学习、严谨治学;学会选择、明辨是非;学会做事、认真负责;学会合作、交流得当;学会做人、适应社会;学会关心、胸怀天下;肩承国运、无私奉献。这既是当代大学生的责任, 也是教育工作者义不容辞的责任。

再次, 创新学生工作思路, 弘扬雷锋精神。要根据新时期大学生思想活动的新特点以及不同大学生群体面临的不同问题, 确定思想政治教育工作的内容, 充分体现时代性。认真贯彻“学习雷锋、善行河北”主题道德实践活动, 把中华民族尊老爱幼、崇德尚义的优秀文化不断传承下去, 牢牢把握社会主义核心价值体系建设, 大力弘扬社会主义荣辱观和新时代雷锋精神, 针对影响当前大学生道德建设的突出问题, 以互助、诚信、敬老、孝亲为重点, 引导大学生弘扬真善美的社会主流价值观。

最后, 以先进典型教育学生, 引导学生健康成长。此次话剧之所以影响力巨大, 原因在于创作者们挖掘到了优秀的典型素材。因此, 作为教师, 在今后对学生的思想教育中, 我们不仅要善于用先进典型事迹教育引导学生, 还要善于把握宣传典型的方式方法, 让学生觉得典型可敬、可亲、可学。只有这样, 才能达到“一盏明灯照亮一片天空, 一面旗帜渲染一片春色”的效果。

无期徒刑 篇10

一、消解的狂欢

滑稽的制笑机制, 是根据滑稽引人发笑的条件而形成的。亚里士多德在《诗学》一书中曾写道:“滑稽只是丑陋的一种表现。滑稽的事物或包含谬误, 或其貌不扬, 但不会给人带来痛苦或带来伤害”。1而苏联著名学者B·R普洛普在其著作《论滑稽与笑的问题》中则写道:“滑稽及引起笑的第一个条件就是笑者有某些规范的、道德的、正确的观念。”2而柏格森则认为当人的生命受到阻碍, 表现为机械性的时候, 就产生了滑稽。3

(一) 先知预警机制

《后会无期》中不乏制笑机制, 在电影一开头, 便以胡生这一角色作为叙事者进行开场, 以一个在正常人眼中不正常的人的视角来看待这个世界作为电影开头, “胡生”这个名字可以按字面理解为“胡乱生出来的孩子”来理解, 也可以解读为是他轻易迷失自己的人生道路的写照, 影片中浩汉对胡生说了一句台词:“如果走失, 就回到原地等着。”揭示了胡生这一角色的特点。

该影片中, 出现了许多的“先知性”话语, 为后面的剧情做铺垫。从胡生的走失到最后都没有找到胡生的去路为第一个告别, 走失——消解了正常人的正常思维。

(二) 教师形象的颠覆

被《后会无期》消解的过分的一个社会角色是教师。影片中浩汉、江河、胡生三人一起进入旅馆后, 看到一地的色情服务名片, “教师”江河便约了名片上的女人。名片中的“妓女”苏米赴约敲门, 江河说完“欢迎光临”后脱鞋脱丝袜, 此刻他的行为已将高高在上的教师形象彻底颠覆, 苏米问:“老师, 你喜欢脚啊?”江河却一本正经的说:“这样就不会有静电了!”一个不正经提问和一个正经回答对比产生不和谐, 诱发笑因。紧接着苏米说:“你是物理老师还是地理老师, 马上就要变成生理老师了!”用了“理”字作为串字将整句话串起来, 将色情内容隐晦讲出, 原本教师教学生知识这样一个神圣的过程或者说是社会中的刻板法规瞬间被消解。“仪式之于社会, 正如衣服之于人体, 如果我们觉得仪式与举行仪式的庄严对象合二为一, 仪式就是庄严的;反之, 如果我们的想象力把两者分开, 仪式便失去庄严。”4妓女苏米说:“江老师, 我不是你的学生, 你也不用为每一个过客负责, 你也不用教别人路怎么走!”导演韩寒正是利用了这样的想象力, 把教师这一职业应有的庄严和神圣消解的一干二净。

二、重复的乐趣与倒置的快感

“喜剧这种戏剧是以把机械装置渗入生活的外部表现这样一种方式把种种事件组合起来的。”影片通过一个个女人, 从周沫到苏米再到刘莺莺, 影片里的女人更像是一个个机械装置, 而这些机械装置使浩汉和江河这样的正常男人产生了兴趣。

(一) 重复的乐趣

影片中一个重复的例子是浩汉意欲从江河碗里偷夹其卤蛋, 但是这枚卤蛋不似一般卤蛋容易被夹走, 而是在浩汉筷子下去很多次的情况下依然我行我素坚决不肯从江河碗里来到浩汉的口里, 终于好不容易被浩汉夹到, 却还是不小心掉到了桌子上, 最终没有落入浩汉之口。赫伯特·斯宾塞曾说“笑就是忽然扑空的一个努力的表示。”及康德曾说“笑产生于一个忽然化为乌有的期待。”5浩汉的努力和最终落空的结果就成为了观众的一个笑料。

(二) 倒置的快感

“作家时常写一些挖了陷阱想坑人, 结果自己掉了进去搬起石头打别人的脚, 欺人反被别人欺, 都是许多喜剧的基础。”“现代文学中的‘贼被偷’这个主题创造了别的许多变奏曲。归根结底, 这都是地位的互换, 都是情景违反制造情景的人的意志的倒置。”6

在影片开头时浩汉本想烧掉自己的房子, 结果却烧了邻居周沫家的房子, 而自己的房子竟然毫发无损。这种反常规的现象, 观众会认为这是个滑稽又严重的结果, 然而当一伙人与周沫见面时, 江河说:“你家房子挡到了浩汉哥家房子的光”时, 周沫却毫不在乎的说:“帮我炸了吧!”此话一出, 炸了邻居房子如此严重一事被一笔带过, 让观众放松了紧张的心情, 不自觉的产生了笑意, 在内心中唤起了已知的滑稽形象。“一群人全都把他们的注意力集中到他们当中的某一个人身上, 不动感情, 而只运用智力的时候, 就缠上滑稽。”7观众便是通过不动用任何智力的将所有的精力放置在电影角色中, 将自己间离出角色或者说是柏格森书中反复提及的“心不在焉”来体味重复的乐趣和倒置的快感从而获得精神上的愉悦。

整体而言, 韩寒作为80后作家, 特有的“韩寒式幽默”使得整个影片更加具有幽默感, 加之充分运用制笑机制中的重复、滚雪球、相互干涉、倒置等常规手段, 使得整个影片在商业性基础上也不乏艺术性色彩。

参考文献

[1] (古希腊) 亚里士多德, 陈中梅译注.诗学[M].商务印书馆, 1996.

[2] (俄) B·R普洛普, 杜书瀛译.论滑稽与笑的问题[M].辽宁教育出版社, 1998.

[3]法]亨利·柏格森, 徐继曾译.笑——论滑稽的意义[M].中国戏剧出版社, 1980.

[4] (Revue du Mois) .每月评论, 1919年8月10日.第20卷.

[5] (德) 康德, 宗白华译.判断力审判[M].商务印书馆, 1964.

“有妻徒刑” 篇11

你好！

我跟我女朋友是在微信上认识的，约出来两次，上周五确定了关系。但是第二天她就打电话来说，有些事情想先说清楚，如果不同意就别往下谈了，免得到感情深了出现矛盾再分手很麻烦。我答应了。她就说我以后要给她钱用，因为她以前花钱大手惯了，虽然家里给她零花钱（她现在还在读书），她也寫些网络爱情小说，但挣得不多，逛下街买买衣服就没了，而且她前男友是给她钱用的，现在没有了她会很不习惯。而我之前没有给女朋友钱花的习惯。我的一份收入，除了每个月要给父母，为将来储蓄，每年一次旅行计划（她说要带上她）之外，自己也没有多少。两个人谈恋爱，逛街，吃饭，我买单还行，但另外给她钱买衣服就有点……但是她一点商量余地都没有，我真的好无语，这可如何是好？

葡挞

葡挞：

恭喜！你的生活将要被全面接管了。这只是开始，接下来你可能将被翻查手机，被逼上交QQ密码，限制与女生见面，看多一眼都不行。你可以权且把它视为“爱的代价”、“幸福的烦恼”，上诉不但无用，反而会被视为不够爱她。柏杨先生曾形象地把“没老婆”和“有老婆”比喻为“无妻徒刑”和“有妻徒刑”，后者的日子并不见得会好过多少。

你女朋友应该还小吧，又是会写小说的，这样的女生恩爱起来甜到你骨头里，任性起来也折腾得你够呛。开始这份感情注定又要当男友又要当爹。如果她父亲或前任做了糟糕的事，比如劈腿，这些跟你半毛钱关系没有的人所犯的错该受的责罚，也将由你承担，痛并快乐着吧，挨呀挨呀就习惯了。

但涉及到钱毕竟敏感一些。有时不只是两个人的事。她的闺蜜在八卦起爱情时，多会说“你男朋友给你钱，给你买啥啥啥，好爱你呀”……你的兄弟说起女人却是：“不能随便给钱”，“被当成冤大头”，“是男人就要治得住她。”无形中把恋爱双方“敌对”了起来。

既然尝试走在一起，起码由你这边开始要逐渐由“你”、“我”上升到“我们”的角度来思考问题。比如她问你要钱花，你可以如实将你算的账向她说明：哪些是要孝敬父母的，哪些是留给我们去旅游的，哪些要积攒下来以后买房的，还有哪些我们一起花。我也会努力工作，找多几份兼职赚多点钱让你花……她是想要你的钱，但她更要看到你为她努力，作出牺牲——如果她是爱你的，而不是玩玩，这就是你讨论，甚至吵一吵的底线。爱是恒久忍耐，也是彼此为对方改变，如果你肯为了她由“不给钱”到“给钱”，她又肯为了你由“多要钱”到“少要钱”，那还有什么好抱怨的呢？

无期徒刑 篇12

法院经审理查明, 广州大块金公司于2004年12月成立, 马天宝为广州大块金公司的主要股东和法定代表人。2006年12月27日, 马天宝在广州大块金公司原住所成立广东大块金公司 (另案处理) , 由马天宝担任法定代表人。广东大块金公司取代广州大块金公司的业务后, 广州大块金公司于2007年1月30日被转让更名。

马天宝等人明知广东大块金公司只有黄金投资咨询资格, 没有实体经营, 也非金融机构, 且未经中国人民银行批准, 仅在2007年12月才取得中金公司的代理客户资格的情况下, 即谎称广东大块金公司代理黄金投资、理财, 承诺年收益8%-30%的高额利息, 通过纠集人员派发传单、电话约谈及媒体宣传等方式吹捧黄金的升值潜力、市场投资前景及公司实力, 极力诱骗客户与广东大块金公司签订《交易协议书》或《股东协议书》, 进行代理黄金投资、理财和投资入股。

为诱骗更多客户投资, 2007年2月, 马天宝等利用骗得的款项投资成立内蒙古汇鑫公司 (另案处理) , 并以内蒙古汇鑫公司名义与内蒙古武川县政府签订《投资协议书》。在仅支付人民币30万元征地款并无其它投入的情况下, 谎称在武川县投入巨资收购金矿, 建设金银冶炼厂等。马天宝、陈兮还用骗得的款项参与操办内蒙古汇鑫公司取得上海黄金交易所综合类会员资格。2008年3月28日、2008年7月25日及2008年8月初, 经被告人马天宝等人策划, 广东大块金公司和内蒙古汇鑫公司分别以成立三周年大会、内蒙古汇鑫公司广州分公司成立及参加内蒙古汇鑫金银冶炼有限公司奠基仪式的名义, 广邀嘉宾和客户参与, 大力宣传公司发展前景, 诱使更多客户相信广东大块金公司和内蒙古汇鑫公司资金雄厚, 确有实力, 从而继续投资并期待高额回报。

2008年6月16日, 广东大块金公司和内蒙古汇鑫公司发布联合公告, 由内蒙古汇鑫公司履行原广东大块金公司所属客户的一切协议权益。2008年12月18日, 广东大块金公司和内蒙古汇鑫公司位于本市的所有办公场所关门停业。马天宝等被告人及公司其他工作人员全部逃匿。

经核实, 广东大块金公司和内蒙古汇鑫公司从987名被害人处非法收取投资款共计147, 616, 000元。除部分款项用于公司日常开支、支付投资客户利息和操办成立内蒙古汇鑫公司并获得黄金交易所会员资格外, 其余资金均通过转账或提现的方式, 由被告人马天宝、陈兮等人分配使用。此外, 被告人李汉虎协助马天宝、陈兮前往上海操办内蒙古汇鑫公司在上海黄金交易所综合类会员资格。