后会无期观后感作文

后会无期观后感作文（通用11篇）

后会无期观后感作文 篇1

等了半年多，我终于有机会在网上看到后会无期了。

韩寒作为我仅次于蔡智恒第二喜欢的作家，后会无期从宣传片开始我就一向想看了。但是在国外什么都好，就是这些个性想看的中国电影没法在第一时间看。所以我等了又等，最后在去年冬天发现了网络上的高清版本，并借着这个圣诞假期的时间足足看了3遍。

看完以后我有种说不出的感觉。很难形容我是觉得失望还是意犹未尽。总觉得该结束的故事都没结束，但是他确确实实的就那么结束了。周沫见了一面就没了下文，刘莺莺见了一面就没了下文，苏米被带走以后也没音讯了，甚至连主角之一的浩汉都没了下文。这可能是韩寒故意为了到达电影标题”后会无期“的效果吧。到时只有江河和开场就走丢的胡生起码还有个圆满的结局。

整个电影大致又4个片段组成，见周沫，见苏米+丢胡生，见刘莺莺，见阿吕+丢车。1，3是计划好的，2，4是偶然。大致的意思就是一场旅途会发生一些计划内和计划外的事，这也算正常。但是无论事计划内还是外，在我看来发生和结束的都太过平凡，整个电影没有一个高潮点。这就应是为了迎合片尾曲”平凡之路“的效果吧。

我个人认为电影有几点不是太合理的地方。你破坏了人家旅馆的窗户怎样还敢打电话回去找人。汽车加了柴油，以他加油的那个时长来看，基本是从底加到满。哪那么容易就清理干净继续上路。

另外我还有几点不明白的地方。胡生这个主角到底有什么好处。他的旅行还没开始就结束了。最后卫星发射失败是什么意思?意思是阿吕这种行骗的行为永远无法实现梦想?那最后卫星的碎片又有什么好处?只是为了告诉到了国境线?

说失望是像我在上面说到的，没有一个让人眼前一亮的故事，电影从始至终都很平凡。说意犹未尽是觉得虽然平凡，但是每个故事都蛮搞笑的，期望再多发生几件。车就那么被偷了，2人就那么分开了，感觉有点可惜。能让一个观影人有这2中矛盾的评价，我觉得韩寒还是很不错的。

从第一遍看这个电影我就在想剧中的韩寒把他自己映射到剧中的哪个主角身上呢?最后看了3遍才明白，这个电影中没有韩寒。这只是他的一部新书，用另一种方式展现给读者。而且跟他的生活毫无关系。韩寒从高中学习不好但却文笔超长开始就一向过着不平凡的生活，到之后投身赛车和作为愤青的领导人，从来就是在焦点之下，与此电影截然相反。

个人很期盼韩寒的下一部电影，但是估计5年之内不会发生了。

后会无期观后感作文 篇2

电影音乐不但能够使电影的主题更加强化, 甚至在很多情况下, (尤其是在悬疑或惊悚类电影中) 能够发挥出巨大的先入为主的作用, 将观众的情绪率先融入到一种与电影情节相符的环境之中, 然后再不断的渲染、修饰、凝重或是升华, 从而使电影在观众心中留下的形象更加逼真、淋淋尽致。尤其是在某些以音乐为主题的电影中, 电影的配乐更是整个电影的节拍器, 通过音乐的抑扬顿挫来推动情节的发展, 使整个电影画面呈现出浓重的音乐气息。

本文以韩寒先生于近期执导的电影《后会无期》为例, 对电影音乐与整个电影情节与内容之间千丝万缕的联系展开详细的分析与论述。

电影《后会无期》讲述的是几个生在我国最东边——东极岛的年轻人, 为了自己生活的目标、长期坚持的工作、人生的追求、心中的信仰以及内在的渴望而展开一连串滑稽而又富有寓意的人生冒险的故事。故事以诙谐的笔锋, 用颇为真实而又具有讽刺意味的写实风格, 淋淋尽致地刻画出几个探索人生旅途的年轻人起伏不定的心理状态。电影中的两个主人公——浩汉哥和江老师具有极其鲜明的人物性格, 同时又颇为善良和朴实, 但也因为他们的善良与朴实, 遭受了一系列的敲诈、偷窃、拐骗。最终, 两个人为了自己心中长期坚持的信条, 做出了抉择, 旅途也到此结束。

在电影的开头部分, 利用叙事的方式, 对影片中的两位主人公展开介绍, 在安静祥和的东极岛上, 生活着一个果敢、朝气、激情的年轻人浩汉哥与沉静、安逸、颇具书生气息的江老师, 此时电影以恬静淡雅的钢琴声作为背景, 将这舒缓的琴声轻轻地融入到这段叙事的内容中, 让这段叙事显得更加自然、真实, 为整个电影定下了一种较为安逸、轻松的基调, 也为后面情节的逐渐展开埋下伏笔, 同时, 也让观众体会到一种生活在安静的小岛上悠然自得、天真无邪的感受, 使观众能够更加惬意地融入到整个电影的氛围当中。

随着叙事的逐渐展开, 将故事的时间拉到了三年之前的“那个时候”, 突然, 影片的音乐做了一百八十度的大转弯, 由之前安静祥和的钢琴曲陡然变成了人声合唱“东极岛啊, 你人杰又地灵, 太平洋的风儿最先吹到你, 东极岛, 东极岛, 大陆最东的岛屿, 海浪都来亲吻你, 鱼儿都来拥抱你”。在这里, 背景音乐的引申作用远远大于其实际作用, 人声合唱采用上世纪六十年代左右颇为流行的进行曲的曲调风格, 主音声部为男生合唱, 声音陈郁而凝重, 渲染出一种庄重、肃穆的情调, 而高音声部则为女生合唱, 声音嘹亮而激昂, 烘托出一种蓄势待发、奔放不羁的情感。整个合唱无论是从声音还是内容, 均与整个电影的基调形成了强烈的反差, 这种反差除了能够传达出一种情绪上的耦合之外, 还能在观众的心中形成一种极为幽默的意蕴, 这也就是前文所述的引申作用, 而这与韩寒先生长期以来惯用的幽默风趣的叙事风格极为吻合——让人看了想笑, 边笑边想, 想想又笑, 笑完再想。

随后, 影片中出现了极为风趣的一幕。浩汉哥说“带不走的留不下, 留不下的别牵挂”。于是, 一把火把自己的小房子给烧掉了, 望着随风窜起的火苗, 浩汉哥的脸上露出了怜悯、大度、果敢等种种情绪交织在一起的表情, 可未曾想到, 家里的煤气罐忘记搬了出去, 导致一把火烧掉了三栋楼, 也彻底烧掉了另外一位主人公——江老师的小房子, 至此, 两位主人公再想要后悔, 果真是无期了。而就在这时, 电影中响起了主题曲《后会无期》:“当一艘船沉入海底, 当一个人成了谜, 你不知道, 他们为何离去, 那声再见竟是他最后一句”。望着其他人郁闷无比的表情, 浩汉哥伸手轻抚江老师的肩膀想要给予安慰, 却被江老师无奈地推开。随着音乐《后会无期》缓缓地传入脑海, 夹杂着主人公后悔的眼神与郁闷的表情, 整个电影的情节拉开序幕。此时的背景音乐, 恰到好处地传达出整个电影的主线——后会无期。

随着情节的展开, 主人公终于来到了大城市, 见到了身在片场, 做替身演员的周沫姐。电影采用十分唯美的方式, 以类似写真的手法, 向观众展现出一个端庄、大方、颇具都市风范, 知性、成熟、女人味十足的周沫姐, 而这唯美的画面, 又伴随着轻盈、舒缓的古典吉他声娓娓地映入观众的眼帘, 就像是在欣赏一个温文尔雅、芳香可人的女子一般, 让观众的心扉为之敞开, 在这恬静而又舒适的吉他声的衬托下, 即便是妙龄少女, 也会为画面中的女子所动容。同时, 这纯净的吉他声, 又完全与此时主人公纯净、朴实的内心所呼应, 仿佛瞬间让人忘去了大城市的喧嚣与浮华, 而是沉浸在甜蜜惬意的生活当中。

即将与温柔可人的周沫姐告别时, 周沫姐问浩汉哥, “你们接下来去哪啊?”浩汉哥想也不想便答道, “下一个地方”。这时, 浩汉哥仿佛想到了什么, 回问周沫姐“那你去哪呢?”周沫姐轻盈地回过头, 扬起肩边的那一抹秀发, “下一部戏”。此时, 电影中传来浑厚而朴实的钢琴声, 琴声是用中音音符联接而成, 而这又正好与浩汉哥一行人告别故人、即刻出发的心情相符合, 同时, 琴声中还蕴含着思念、相聚、诉说、告别等等情绪蜿蜒曲折的变化过程, 更是将观众深深地拉入到影片中的世界里, 仿佛置身于都市之中, 亲身体会着从相聚再到分离的情感, 即便观众此时闭上双眼, 悠扬的琴声依然会让观众在这繁华而又朴实的都市中徘徊徜徉, 久久不忍离去。

一行人来到了江老师口中又顺路、又便宜的旅馆, 住进了传说中的“家庭套房” (实际上是情侣套房) , 浩汉哥立刻冲进厕所, 而江老师则对着一张招妓的名片发呆, 就在这时, 耳边传来了一阵敲门声, 一个妙龄少女正踱步于门前, 江老师将其引入房中。妓女苏米正欲与江老师展开交易, 苏米的电话响了, 此时电影中传来由Jay Livingston和Ray Evans一起创作的《QUESERA SERA》 (WhateverWill Be, Will Be) , 声音带着典型的上世纪六十年代的怀旧感与沧桑感, 伴着音乐, 江老师将音乐中的歌词以中文的方式娓娓道来, 这恰似形成了一种新与旧、现代与沧桑、现实与浪漫、欲望与金钱的强烈对比。在这怀旧音乐的渲染之下, 观众们细细品味着这浓厚的浪漫与沧桑的气息, 在苏米曼妙身材的衬托之下, 感受到社会中现实与金钱的诱惑, 而在江老师朴实的讲解与镇定言辞之中, 又体会到仍有如此纯净的心灵徘徊在人世间, 在这一刹那, 观众复杂的心扉被这乐曲声纠结在一起, 种种思绪萦绕在脑海中, 并展开了丰富的联想, 而随着江老师一字一句的将乐曲中的歌词讲解出来, 本是金钱交易的两个人竟仿佛回到了天真无暇的童年时光, 沉浸在这乐曲的浪漫与怀旧的岁月当中。就在乐曲即将结束的时候, 电影中又传来了真挚的钢琴声, 这阵琴声立刻将观众的思绪从无尽的遐想拉回到影片当中, 将金钱交易的荒淫彻底消散, 取而代之是两颗纯洁心灵的触摸, 这不但为后来江老师与苏米之间关系的发展埋下伏笔, 更是将这个电影的基调带入到一种积极、开朗、恬静而又充满活力的氛围当中。可以说, 这一部分的音乐是整个电影当中处理的最为精妙的部分, 不但打消了画面原本可能流露的金钱与荒淫的意味, 也将观众的思绪层层调动, 最终从现实的社会升华至理想的甜蜜当中。

跟着影片中故事的线索继续往前走, 下一站, 就是去探访浩汉哥梦中的女孩——刘莺莺了。浩汉哥满怀欣喜地见到了梦中思念多年的女孩, 可是, 刘莺莺却告诉了他一个非常震惊的消息, 他俩竟是同父异母的姐弟关系。在叙述刘莺莺两人关系的过程中, 电影里传出了一阵缓缓的钢琴声, 琴声的节奏很慢, 淡淡的夹杂着一股浓郁的伤感, 这与叙事的内容相互呼应, 也将这股哀伤融入到观众的思绪当中。然而, 这琴声并非采用极为陈郁的中低音, 琴声所传递的信息也并非是令人绝望的痛苦与挣扎, 而是如黎明之前的黯淡, 夹杂着些许晨光, 让观众听了之后仍能够觅得一些积极乐观的动力, 想要重新振作起来将这些不快与郁闷之事一扫而空。

接下来, 浩汉哥与江老师遇到了可能是他们这辈子都再也不想遇到的人, 骑摩探险者——阿吕, 只怪两人太善良, 太容易相信人, 居然让阿吕试开他们的汽车, 阿吕则将车开到两人无法迅速赶到的地方, 将他们的行李丢下, 扬长而去。浩汉哥只能咬牙切齿地说了一句:“路遥知马力不足, 日久见人心不古”。而此时, 两人的旅程也即将到达终点——翻过前面那座山, 就是江老师即将赴职的地方。就在这时, 电影中响起了沉重却又充满力量的钢琴声, 这阵琴声将观众的思绪不觉得卷入到影片当中, 望着眼前荒芜一人的沙漠, 看着远处广阔而又惨淡的天空, 打量着苦不堪言的两个人, 任何人目睹这样的情形, 听到这样的音乐, 都会为他们感到惋惜, 但是, 音乐的声音又陡然出现的转变, 正如江老师所言“不能什么事情都往坏的方面想, 否则只能越来越坏”。这放佛是一剂强心针一般注入了观众的内心, 让观众感到心中似乎又重新燃起了希望, 伴着急转至上的音乐, 观众也开始向积极的方向联想, 似乎这一切真的会雨过天晴, 他们两人的命运真的能从此转变?然而, 究竟未来怎样还是个问号, 正如在脑海中萦绕的音乐一样, 缠缠绵绵, 顿挫不绝。而这一音乐也一直持续到了整个影片的结尾, 尽管主旋律依旧听起来让人怜惜、让人难安, 但也夹杂着一些积极的转折, 给观众以希望, 为观众持久悬着的心留下了一种寄托。

电影《后会无期》中的音乐, 为观众呈现的不只是一种听觉上的享受, 更是一种情感的熏陶, 一种思绪的凝重与升华。使得观众在整个观影过程中, 充分被音乐所调动, 深深地陷入到电影的氛围当中, 并且通过音乐, 与电影中的人物、情节产生了互动, 与主人公一同体会到行程的跌宕起伏, 体会到现实生活中的种种苦涩与辛酸。

后会无期观后感作文 篇3

韩寒除了一直在写散文一样的小说、以及在百忙之中玩命开赛车之余，这次的电影处女作尝试，不出所料一出手就是和汽车有关的公路片。公路片这一细分类型电影起源于美国，这个“车轮上的国家”在机械工业革命之初，就对各种旅行由衷的着迷，再经历了垮掉的一代着力渲染之后，便在文艺青年之间形成了这一独特的电影类型。典型的公路片会描述一段普通人不易经历或过程相当痛苦的旅程，主人公多会在这段非同寻常的旅程终点得到提升。但可惜的是《后会无期》只把公路电影误解成了大众POLO进口改装版的广告，用碎片化的情绪和心灵鸡汤的段子拼凑出了一个毫无连贯性的故事，将尾的提升简单粗暴的归纳为俊男美女终成眷属。

更可气的是，胡生这个角色，竟然被导演弄丢了。相信这不是剪辑师的错，很可能是到最后他压根没有能用的素材。

好了，言归正传，回到这部电影的剪辑上来。电影的剪辑师是张为傈，当然他也受了不少当红剪辑师肖洋的指点。这部电影，当一个剪辑师拿到剧本后，从何入手进入工作，又采取什么办法来完成一种符合故事的剪辑风格，则还是有不少学问的。

《后会无期》中，笔者个人比较喜欢的一个段落，是王珞丹扮演的苏米在酒店邂逅（当然说钓鱼更贴切些）江河的这段“假妓女”的戏。

常出差的人都经历过宾馆门缝中塞进来宣传小卡片，这个段落就从一个垃圾桶中小卡片的特写开始。

江河，剧情设定是一个偏远地区的小学老师，多多少少表现得有些木讷。剪辑师从这里入手，刻意用一连贯几个特写，并结合演员缓慢动作的表演，来表现这个人的天然呆。当然，这样一慢下来，便也为后面的故事节奏定了基调。

这时，镜头不动，颇有社会经验的浩汉从身后走过来，讲出了个中蹊跷：电话是真的，照片是假的，别做梦啦。江河虽呆但并不傻，听得懂句子的意思。

这时有人来敲门，江河起身去开门。

开门后，首先是一对远景镜头的正反打对剪，有趣的是镜头的焦点都在苏米的背影上，这是这一重要角色在剧中的第一次露面，因此剪辑保留了一部分神秘感，并不急于揭开谜底。

然后，镜头由全景切到两人正面的特写，遵循了先整体、再局部的剪辑原则。这时，镜头的剪辑节奏明显变慢了，一个美女的出现，并辅以柔缓的音乐，江河瞬间就被迷住了。

进得屋来，江河掏出刚才的门缝小卡片，这一次浩汉的先知预言竟然失灵，照片上的确是眼前的真人，如假包换。这个自称叫苏米的女孩，倒是很讲诚信。

进屋后，苏米明显是轻车熟路有备而来，自己找椅子坐下来了，反倒是江河结结巴巴眼神呆滞。这时的背景音乐一直是舒缓的钢琴协奏曲，明显这个涉世不深的小学老师还沉浸在美女的光环下不知所以。 但是苏米一句“588包钟，888包夜”，音乐嘎然而止。这里的动效，首次打断了江河的幻想，同时也打破了刚刚舒缓的叙事节奏。理想一下掉落进现实。

苏米虽然直接而现实，但是之后的谈话，江河依然尝试把话题拽回到刚才的理想化情境下，说白了就是他还想文艺青年一把。但是这时的谈话，刚刚缓慢走起，面包机突然的弹跳声，再一次打断了江河的话题。

正在江河第三次希望尝试扭转话题时，苏米的手机铃声又响了。这些段落的剪辑安排，是在使用情绪的对立刻意营造一种打断感，让两人的初识就像轴承中混入沙粒般磕磕绊绊。

但也正是在这时，不想苏米的手机铃声正是一首江河熟稔于心的英语歌曲《Que Sera Sera》，随着手机中的英语歌词，江河用中文逐句进行了精准传情的中文同声传译。这时的剪辑终于随着音乐的节奏回到了缓慢的抒情风格，大概也正是这一刻，苏米爱上了这个表情呆萌的小学老师。

再后面，两人的沟通明显不同了，苏米的“职业化”表达明显融入了情感因素，剪辑的节奏继续保持着这种初恋情人般的缓慢。但是，一切被一阵急促的敲门声中止：警察突然来查房。

江河悄无声息的走到门边，镜头用一系列特写描画他轻轻缓慢的把门闩锁上，之后突然快步跑到厕所门边，猛敲厕所门，大叫他一直蹲在厕所的兄弟：跑！剪辑突然加快，这后面的段落，就在江河的焦急快速、苏米继续沉浸在初恋感觉中的缓慢、以及腿蹲麻了想快又快不起来的兄弟浩汉之间进行了不同节奏的三个平行剪辑。

江河刚刚封死门闩，就跑到窗边，开窗踢护栏，敦促着苏米从后窗逃跑。

这时一个窗外远景的空镜头，表现外部环境的舒缓；一个屋内门闩的特写，紧张的敲动，表现警察的急促。一动一静，一全景一特写，剪辑师开始启动对比效果的剪辑。

这时苏米翻身迈到屋外，动作轻缓，江河则着急的递出她的皮鞋。

之后江河马上回到屋内，用身体抵住大门，让浩汉快走。

可是这时刚从厕所出来的浩汉，腿蹲麻了走不动。机位在两个人的主视角中间来回切换。

一个想走走不动，一个顶住大门不想走却走不开，还要一只脚踹在门上，并指挥屋子里的一举一动。

之后是一个三人状态的三联剪。屋外的苏米，像和恋人电影散场般在路上散步，背景霓虹灯闪烁。

屋里的江河用力顶着门闩，刚才的调情节奏荡然无存。

第三个就是这个打酱油的浩汉，就像跳机械舞一样机械的挪着步子。

然后，同样的剪辑顺序又来了一遍重复。敲门声一下一声紧过一声，反复的段落机械重复，加重了这种对比的平行剪辑效果，可见平行叙事就是高度类似的镜头反复重复叠加，来逐步积累紧张的情绪。

第三遍剪辑的重复，江河终于入画，开始在房门和窗户之间往复奔跑，把衣包细软尽数抛出屋外，此时浩汉也终于挪到了窗边。

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这时，门已被外面的人撞开，江河不顾一切的用身体把人挤出去。

最后三人终于尽数逃出屋去。腿麻的浩汉跌跌撞撞，行为逗趣，这个是导演安排的小丑般的笑点角色。

最后烘托的，则是屋外一急一缓、一动一静两个角色。当然，根据后面的剧情，苏米自己其实已经知道屋外来撞门的并不是真的警察，而是安排的自己人，这也从故事上能解释两个人的行为举止的反差。

到此，这样一个初遇苏米的段落就完结了，剪辑上并没有用什么特别复杂的技巧，主要就是情绪对比和平行剪辑两个工具的熟练运用。当然，与苏米的出场有异曲同工之妙的另一个段落，也就是贾樟柯客串的“三叔”的出场也颇为出彩。这里简单介绍一下。

最开始是一个远景，刚刚从旅店逃跑出来的三人开着“奶的polo”来到加油站，刚想歇歇脚，浩汉就看到了后面追来的一辆陌生旅行车。

车开到近前停住，一个年轻司机从车上下来，这时副驾驶的车窗摇下，未见人先见一条西服革履的胳膊伸出来，二指双伸，叫司机直接把苏米弄过来。

而这时的苏米，正抱着一袋子零食从杂货店出来，在这个一对三的剪辑中，两方的关系其实是混乱的，观众理不清头绪到底谁和谁是一伙的。

这时浩汉打破寂静，明确告诉江河不要再痴人说梦，掺和到别人的事情中去了。

这时，浩汉把空间留给了这两个初识的恋人，先是一个远景，再接两人的正反打对话段落，言辞中尽是心酸和失望。这时的苏米，不认为他们会再次见面，这可能也是片名《后会无期》的来由。

好了，这时候精彩的客串段落来了。我们都知道经典的公路片都离不开黑帮元素，这时贾樟柯扮演的三叔，按照经典的黑帮老大的出场方式，先是车门打开，一只黑色皮鞋沉稳的踏在柏油路面上，之后扭脚转身，镜头随之摇上，一个黑帮老大般的男人立显眼前。

从刚才起就不急于出场的三叔，现在在和苏米、江河对话时，多数时候依然是背对着镜头的。剪辑师在刻意维系着他的尊严感。

随着对话的深入，三叔继续积累着自己的权威的形象。他缓慢的蹲下身，从加油站的地上捡起一个烟屁，并对这种在加油站点烟随地乱扔的行为大加批评。

可是转而间，他自己就点上了一支烟，这让观众看得目瞪口呆。这种心理预期的落差，好似相声的抖包袱，显得三叔这个角色滑稽可笑。

当然，滑稽段落还在继续，三叔在下车时不慎将风衣的衣角夹到了车门里，这时他毫不犹豫的在加油站里，把刚点燃的香烟扔到脚下，转而去拽衣角。

只留下一个看得目瞪口呆的江河。

最终，苏米上了三叔的车，随着画外音响起刚才那首《Que Sera Sera》，黑色的旅行车消失在远方的天际线中。总之，这一个个段落的剪辑，中规中矩，有一些小的笑料，但是确实没有来源于故事深处的感动，也缺少公路电影中应有具备的心灵交流和戏剧冲突。

后会无期观后感 篇4

一直感觉《后会无期》会像人生缩影，娓娓道来，但还未到终点，因为故事并非结束。

影片中的每一个角色，其实都是我或你或他，是我们的曾经，或是现在，甚至是将来。更像一个个我们曾经遇到过的人，相聚过，再聚过，但更多的是后会无期。

胡生说东极岛曾经很繁华，绚烂的烟花代替了他的表达，“繁华”背后更快的是回归黑夜。

胡生像一个差生，他跟着的不过是比他智商高一点的一群差生而已。而当这些同伴开始有想法，为自己的计划奔忙的时候，没有人能顾及上胡生，甚至没想过回头看看他，所以他只能选择回到“原点”。

周沫比他们更早的明白到世界的现实，所以对感情(友情)，她选择宽容，你愿意来，她欢迎，你成功了，她祝福，不留恋，不强求。对于事业，她选择的是坚持，后来她成功了。

苏米，为一个不得已的理由，去做不“从良”的事。她反驳的话其实是我们每天重复着的自己：听过很多道理，却依然过不好这一生。

刘莺莺，说的像别人的故事，其实贯穿了她整个青春，她打出的每一个球都精准无比，因为她是这段关系的知情者，而她又何尝没有身陷其中?尤其喜欢袁泉说“喜欢就会放肆，但爱就会克制”时在情绪上的过渡。

阿吕的出场方式是最神秘的，退场方式是最让人措手不及的，他说的故事，说过的话，就像谜，如梦似幻。当他坐在车后场时的那一抹嘲笑的表情，像在嘲笑浩汉与江洒，像在嘲笑世人，也像在嘲笑自己。诉说的时候或许他自己也分不清现实与梦，最后他用一个背影告诉你他的选择。

浩汉在故事里像个“带头大哥”，吹嘘自己朋友遍天下，所到之处，无所不能，而偏偏一路上体现的是各种失败。没能留住谁，也没能把自己留下。他乐观在于所有的挫折面前，都要吃“早餐”的现实。

在我看来，江河才是主角，所有的角色都在路上总结自己人生，只有他没有，因为他的人生，才刚开始。他服从命运(分配)，也坚持梦想(入职)，所以他也成功了(写书)。

从到头尾，搞笑的段子没让你有机会冷场，但却让你笑得很短，也让你悲得很短，或许是韩寒故意为之，现实容不得你思考便已自动进入下一个环节，你要做的只是继续向前。

记得对《后会无期》其中一个评论是“很韩寒”，我想加一句“很处女座”，里面的角色话都不算多，讲出来每一句都是经典，让你发笑的段子，让你思考的故事，岳父可说是费尽心思，如果说出来的是废话，还不如不说，所以造就了你我看到的《后会无期》。

后会无期观后感 篇5

最美、最烂是故乡

马浩汉、胡生、江河老师，是东极岛的居民，也是从小玩到大的伙伴。东极岛是大陆最东边的岛屿，是阳光最先照耀的地方，这里四面环海，人杰地灵。马浩汉的梦想是发展当地的旅游业，可是回到家乡后发现，乡亲们都纷纷撤离了东极岛。东极岛已演变成了土地沙化的岛、人鸟聚散的岛。岛上只剩下他们三个人。马浩汉的事业就此泡汤，但他又马上开启了另一段旅程。江河作为东极岛上唯一的一名老师，被发配到大陆的最西部教学。马浩汉、胡生送江河任职，临行前，带着决心和愤慨马浩汉本想一把火烧掉自己家的房子，弄巧成拙烧掉的是邻居周沫姐姐的房子。三人就此踏上了横穿中国的取经之路。对于三个人来说，这是一段全新的路程，一段告白、告别的孤独路程，一段成长的路程，一段平凡的路程。

沉默、不沉默的周沫姐

周沫姐，是三人童年时的女神。长相甜美，笑起来两眼弯弯，酒窝甜甜，马浩汉感觉整个人都酥了。见到周沫时，她正在拍戏，虽然角色经常是演死尸，但作为一名有理想的替身演员，周沫有自己独特的生存之道。“小城市里出人头地要看关系，大城市里多少公平点。”、“背井离乡，不混出点模样，不好意思回家乡。”告别时，周沫上楼换上一件蓝色的民国时期学生旗袍，车子缓缓前进，车窗外爆发了一阵巨大的响声，周沫姐扮演的女学生遭到枪杀，又牺牲了。周沫代表的是一群背井离乡、外出打工的年轻人，他们自食其力，有梦想有追求，没有人知道他们的名字，他们默默的生存着，挣扎着，在影片的结尾，周沫凭借自己的努力成为一线明星。

迷一样的苏米

告别完周沫，三人来到一家宾馆。在这里遇到了苏米。江河和苏米桥段处理的文艺和浪漫，是这部电影的一大亮点。尤其是苏米手机铃声响起，江河朗诵诗歌那段，“当我还很小的时候，我问我的妈妈，我会不会变美丽，我妈妈同我说，顺其自然吧，当我还很小的时候，我问我妈妈，我的未来会不会有彩虹，我妈妈同我说顺其自然吧......”音乐和声音配合的相当好，打动了苏米，也打动了观影的观众。一帮假冒警察的到来打破了局面，江河表现出极为勇敢的一面，率领浩汉、苏米驾车而逃，走了很远，才发现落下了胡汉。胡汉的离开，我认为作者想表达的是，在成长的历程中，我们在不停的追逐、改变，会告别儿时的一些伙伴，他们只会陪伴我们一段路程，未来的路我们要自己完成。特意安排此桥段，扮演胡生的演员又是韩寒一起赛车的朋友，我想，这和韩寒自身的经历有关。韩寒有一位自己非常好的赛车朋友，他曾经传授过韩寒赛车的经验，也是一名顶尖的赛车手。但很不幸，几年前去世，韩寒当时特意写文追悼，故友三年?忌日时又写文追悼。他的离去对韩寒影响深远。胡生的迷失也是很多年轻人的迷失，迷失后该怎么办?电影给出了答案：回到原点。这也暗和了故事的结尾。

回到电影，逃跑的路途中，江河劝说苏米从良，苏米反驳“我从小到大都是优，你叫我怎么从良?”、“我听过无数的道理，可仍旧过不好这一生。”苏米告诉江河，自己怀孕了，孩子的父亲是一名嫖客(影片没有出现)，自己准备去国外生孩子。加油场，追来一群人，他们是苏米的家人接他回家。原来，他们就是冒充警察的.人。苏米告诉哑巴弟弟自己喜欢上江河了。浩汉为自己兄弟抱不平，上前理论，却被对方告诉：“既然大家都是没本事的人，各走各的路才是良策。”、“小孩才分对错，成年人只看利弊。”苏米离开。苏米是影片中迷一样的女子，他身上的故事还没有讲完。还没好好的告白，转身就是离别。苏米和胡生一样，只是生命中的过客，陪你一段路程，又匆匆的离开，继续孤独的前行。

喜欢就会放肆，而爱是克制。

马浩汉遇见了自己通信十几年暗恋着的笔友莺莺。莺莺独自经营一家排球厅，在这里她告诉了马浩汉父亲的身世。马浩汉这才明白父亲对自己撒下了谎言，而今也已去世。袁泉的那句台词“喜欢就会放肆，而爱就是克制。”赢得了许多人的喜爱。影片里讲述的是父爱，现实生活中各种版本的爱情也同样适用。马浩汉在情场中失意，全世界孤独。告别莺莺后，前行的路上，车载广播里播出的谈话节目，“从来没有人愿意听我说话。”“对不起，我们的节目时间到了。”“我要不要跨出下一步。”“勇敢跨出。”“下一步是悬崖。”世界充满了孤独、失望、绝望。但路在前方，即使没了挡风板，钱被偷光，也要继续向前。最终他们收获了马达加斯加。爱也是一种坚持。影片中光和影的表现恰到好处，尤其是袁泉拧灯泡的那个镜头，非常漂亮。

周沫、苏米、莺莺，三位性格迥异的女性，却又一个共同的特点：自食其力。 影片似乎想要传达一个信息：男人是靠不住的，独立的女性最有魅力。

信任缺失的时代，谁都可能是骗子;

信仰缺失的年代，哪有什么偶像。

“你连世界都没有观过，哪来的世界观?”“你们的偶像都是明星，而我的偶像是个卫星。”阿吕充当的是一位心灵鸡汤式的角色，他的不凡言语、重感情的经历一时骗过了很多人，也骗走了马浩汉的越野车。当偶像撕下自己嘴脸的时候，旁边的江河老师说了一句：“他并不是全坏。”江河为马浩汉做了一个实验：温水煮青蛙。这个桥段，在《1988》中曾经出现过，现在再次搬到荧幕，我想，是作者想要像所有人证明：青蛙是不会再温水中煮死的，当温度升高的时候，青蛙是会自己努力蹦出来的。锅盖盖下去，在怎么蹦青蛙也出不来。这里的象征意，是不是在说在平凡的生活中，人们是会不停的挣扎，那么这些年轻人的出路在哪呢?盖下来的锅盖，要怎么去推翻?未来十年注定是无果的吗?

后会无期电影观后感 篇6

很多时候，电影或者书籍或者音乐，在观看欣赏的同时，或多或少会有各种代入感，当我们在各种词句里动作里找到自己的时候，会觉得感同身受，于是便深深喜欢上一个人，一句台词，一首歌或一句话。

几年前看过一本书，《在路上》，那个时候，垮掉的一代甚是流行，崇尚自由不羁，崇尚个人的理想主义，旅行重要的不是去哪里，而是在路上究竟如何思考自己的人生，如何理解周遭的世界，如何看懂身边的过客。无论是去哪里，都只是想找到生活的意义。

但是，生活本就是现实而又残酷的。江河代表了理想主义，浩汉代表了现实主义，当N___坠落的那一刻，就像是理想崩塌一样，你的偶像是卫星，又能怎样?江河算是实现了自己的愿望，东极岛变得灯火通明，但那并不是他最初想要的。可最后，他同自己喜欢的姑娘在一起了，便也足够了。

信任是我们一直在学习的一门课程，就算是信任了一个陌生人，被欺骗又能如何?我们失去的除了财富之外，更是失去了相信的勇气，但总有一些美好的事物在等待着你。

“喜欢就会放肆，但爱就是克制。”

我们的羁绊太多太多，现实总会给彼此重重地一拳，让你学会残酷地成长。

我们在追赶的东西太多太多，到最后自己都不知道想要的究竟是什么。

“告别一定要用力一点，因为任何多看一眼，都有可能成为最后一眼，多说一句，都可能是最后一句。”

后会无期观后感1500字 篇7

本片是著名作家兼赛车手韩寒的电影导演处女作。

如果要给个最高的评价，他是超越了《那些年我们一起追过的女孩》和《致青春》的。超越点在于，他跳过了审查，为我们展现了一个中国式温水煮青蛙的青春故事，几个年轻人，生活在中国的底层，不愿意复制千篇 一律的生活，各种放荡不羁，对制度的抵抗，再加上上映前中国年轻人对这部电影的关注，光电绝对不会轻易放行的，导演一边打擦边球一边设计这个擦边球的姿势一定要帅，要酷，还要擦边成功。不能因为这是一个擦边球而使球掉在地上。

三个年轻人不甘庸俗，驾车从东土大唐出发，一路向西，挑选一次疯狂的旅程，以为可以取到人生真经，一路打怪，坎坷不平，最后妥协，回归平凡。

有些青春之路，你还没有去走的时候，以为一路上铺满了玫瑰花，激情愤凯，高歌猛进。当你踏上这条路的时候，路上铺满荆棘，他是一具美女的尸体，你越过红唇，辛辛苦苦跨过两座山峰，最后掉进深不见底的阴沟，激情退却，回归平凡才发现，原来这是一个悲伤的故事。

那条青春之路摆在那里，如果你觉得危险，可以放弃，就当没看见过，一生都停留在柴米油盐之间。你也可以冒险去探索，慷慨的为自己的青春买单。你认为没有疯狂过可能会一生后悔，遗憾比失败更悲伤，虽然回过头来，那些平凡的人过的更好，自己却不得善终，但是你默默的安慰自己，至少曾经屌过。

理想主义者、文艺青年、愤青、行为艺术者、说走就走的旅行，这些词语已经渐渐的沦为贬义词，甚至成了骂人的词语，这些情怀元素用在电影里或者小说里或许还有些兴奋，拍的好点还有些浪漫，感动(比如后会无期)，能够在电影院代入自己感动几个小时，如果现实中实践起来的话，必定遭人鄙视之，总有冷嘲热讽告诉你，别傻了，该交房租了!

冯绍峰骂陈柏霖，你什么都懂，最后还不是一事无成傻呵呵的杵在那里。

电影画面。那画面太美，要花钱才能看。

曾经有一段时间旅行书大为盛行，就和公路电影一样，他们大多鼓励年轻人走出去，活出不一样的生活和青春，所以越来越多的人像凯鲁亚克笔下的信徒一样骑行、穷游、沙发在路上，但当他们脱离家庭，用剪刀指比划着这奇异的遭遇时，当他们顶着一头鸟巢般的乱发和黝黑的肤色终止了旅程，他们的生活并没有多大的改变，他们依旧没有一份正式的收入，不善于和父母亲朋交流，他们依旧琢磨着自杀和出家，他们依旧是这世间的逃避者，当一大群人都用特立独行的名义行进在路上，那他们本身就流于庸众。

最近有个段子很火：“我特讨厌这种文化人：他们跑北上广，坐toto马桶，用mac敲字描述故乡，控诉现代化撕裂人文传统，人心不古，今不如昔，满脸痛心疾首。在他认知里，故乡应当是一座在城里呆烦了回去度假的仿古农家院;至于父老故旧，必须是一群保持淳朴呆愣NPC，专供他追忆清纯少年时光。”

后会无期电影观后感1500字 篇8

和郭敬明看似柔弱无骨，实则柔中带钢略带忧伤的风格不同，《后会无期》里，韩寒的镜头语言如同他的文字一样辛辣，讽刺力强，往往一针见血，一看便觉得这世界是灰蒙蒙的，而且电影虽然有笑料设计，但过度压抑阴沉的男性荷尔蒙味道弥漫，实在不像是出自他这个年龄的手笔，相比《小时代》倾向少男少女的观众群体，《后会无期》估计中青龄人群更会喜欢。

《后会无期》中，导演韩寒是个社会的旁观者，人情世故均尽收眼底，似乎什么都逃不过他的眼睛。嫖野娼、住野外、撒野尿、开野车、拣野狗……这是典型的公路电影，但比起宁浩逻辑严谨的公路电影而言，韩寒的《后会无期》是典型的散文，随意挥洒，度过的每一天都像是在歌唱。

《后会无期》的几段故事叙述和描写略有些夸张，但夸张得适可而止，是漫画式的变形，介于讽刺和幽默之间。无业流民、教师、智障、龙套、妓女、三叔、地痞、台球厅老板、背包客，几乎出场的每一个人都是诗人。一路上四段故事，看龙套发小、遇仙人跳妓女、探台球厅老板、载荒野背包客，一台汽车一条狗，两个人仗贱走天涯!

韩寒习惯于冷静地叙述一系列事件，片中总以大哥自居的冯绍峰性格冲动，历经沧桑，郁郁不得志，陈柏霖举止斯文，凡事思前想后，一路上的冯绍峰、陈柏霖看似淡定，拒绝流露什么感情色彩，但我们透过他们的冷静仍然看出一些破绽，以感受到他们的感情还是不露声色地表现出来了。因此，在与做明星梦的陈乔恩、自称“包日”的王珞丹、让人会自作多情的袁泉，以及狂野放荡的东莞钟汉良几段故事之后，主角们“世界都没观过，哪来的世界观!”人生彻底做了改变。

段子式的金句和刻意设计的幽默保持了本片的吸引力，金句就不说了，宣传中已经处处可见，片中随时冒出的幽默让韩寒像个相声大家，说着好笑的话而自己是绝对不笑的，就这点而言，现在冯小刚也保持不了有如此高密度的喜感了。《后会无期》一本正经的告诉你：人生和心灵都不需要鸡汤来温暖，特意还设置了几段或颠覆或随意性的桥段，如静电、偏远地区、炸楼、试车、夹鸡蛋、温水煮蛙等，这些段子或者“歪理”被一众演员用逼格很高的文艺范表演出来，观众根本hold不住，然后回味几句如：“听过很多大道理，可依旧过不好这一生。”、“喜欢就会放肆，但爱就是克制。”让你顿时泪牛满面。

后会无期作文300字 篇9

他一直陪着她，直到她醒来。

她睁开眼睛，第一见到的就是他了，他问她：“不知姑娘芳名?”她回答：“繁华。”他说：“你记住了，我，言寒。”她看了一眼他，起身就走。

再次相遇，是皇宫中。

她那次走后，她父亲让她选秀。

她选上了，被封为梦贵人，她绝望了，这后宫如狼窝，争来争去，争得你死我活，她永生不会一生一世一双人了。

那日，她在御花园散步，遇到了他，才知道，他是高高在上的天子，整个天下都是他的。

他，才知道， 她原来叫梦落，竟欺骗了他。

可是，他终究负了她，他为了天下，弃了她，负了她。他是帝王，怎能儿女情长。

后会无期台词 篇10

1、我为了自由，而你却是为了生活。

2、狗的寿命只有，不足以陪伴我们一生;但是却比人的情义要长。

3、你们的偶像是明星，我的偶像是卫星。

4、带不走的留不下，留不下的别牵挂。

5、小伙子，我要给你一个忠告。我也要给你一个忠告。你这是在跟我抬杠，你想好没有?就要给我忠告。我给你的忠告倒是真心的：汽油车不能加柴油!

6、风雨中拍摄，有一种超薄激情系列的感觉。

7、从小听了很多大道理，可依旧过不好这一生。

8、人昏迷掐人中，狗昏迷应该掐狗中吧?

9、身败名裂，我哪来的身和名来让我败和裂。

10、喜欢就会放肆，但爱就是克制。

11、你连世界都没观过，哪来的世界观?

12、别人的眼光不重要，你把事情做成什么样子才重要。有时候，适合比坚持更重要。

13、你不适合在这个社会生存。

14、多做一些事情，不枉此生来过。

15、他这样孤独的漂流，只是想去未知的世界看一眼。有些人，一辈子都只会缩在一个角落里，连窗外都懒得看，更别说踏出门。

16、当我还是个小女孩的时候，我问我妈妈，我会变得怎么样?我会变得漂亮吗?我会变得富有吗?她是这样告诉我的：世事难预料，顺其自然吧。

17、这个人读万卷书，行一里路。

18、我哪来的身与名，让我去败和裂。

19、无论我在哪里拉屎，都有人给我送纸。

20、虽然我爸妈把我生得很草率，但这不是我叫胡生的主要原因。

21、人，只有在站起来之后，这个世界才能属于他。

22、我不怕被骗，我怕刚刚相信一个人就被骗!

23、再混蛋的人也可以局部信任。

24、借钱和骗钱有什么区别?借钱就是骗朋友的钱。

25、她们都是你漫漫长路上，只配错过的好姑娘。

26、在每个繁星抛弃银河的夜里，我会告别，告别我自己，因为你不知道，你也不会知道，逝去的就已经失去。

27、天无绝人之路，这句话没什么道理，要不然哪来这么多走投无路的人呢?

28、进一步，海阔天空。

29、今天我上了这个台，就不怕让自己下不来台。

30、既然大家都没本事，各走各路，这才是现实。

31、小孩才分对错，成年人只看爱恨。

32、喜欢最后那句“闭嘴”，因为说再多，劝再多，他人的嘴都道不明你该走的`路，符合自己内心的愿望比活成他人想要的形状更重要。

33、有时候，你想证明给一万个人看，到后来，你发现只得到了一个明白的人，那就够了。

34、有机会，我把我的故事都讲给你听，可惜没有这个机会了。

35、知道一切终会变迁，没想到这么快与决绝。无论是冰冷的介质还是滚烫的情谊，回想起来，甚至不记得哪一刻是最后的告别。

36、告别一定要用力一点，因为任何多看一眼，都有可能成为最后一眼，多说一句，都可能是最后一句。

37、你有我所有的联系方式，走吧!

38、朋友做的七个短片，谈论爱是什么，并希望有定论。我觉得爱就是能推翻一切定论的情感。

39、在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。

40、你一事无成还在那里傻乐。

41、世界上有这么多人，可是没有人愿意听我说话。

42、认识越来越多人，却发现身边大部分朋友依旧是以前的同学和发小。

43、我所理解的生活，就是和喜欢的一切在一起。

44、比起那些用大嗓门企图压制世界的人，让全世界都安静下来听你小声说话的人更可畏。

45、从直上云霄的一道粉色开始，我们告别黑白。

46、要先学会分辨，然后再去信任。

47、最讨厌别人劝我从良了，从小到大，年年都是优，你叫我怎么从良?

48、你不用对每个过客负责，也不用对每个路人说教。

49、路遥知马力，力不足。日久见人心，心不古。

50、给你一句忠告，汽油车是不能加柴油的。

51、交心吧，放在我身上。放心吧，交在我身上。

52、失恋的人的伤心大多不是因为恋人的离开，而是因为自己对自己处境的同情和怜悯。

53、在大城市，有关系有势力，就会比别人更公平。

54、你好好养伤，大家等你归来。

55、有时候你想证明给一万个人看，但最后你发现只有一个人懂，那就够了。

56、自己要青春疯狂过，回归平凡又如何?

57、经历了一万多公里的长路，我们不会辜负每一份信任和付出。

58、在野外生存的狗，是野狗。背井离乡讨生活的人，和野人又有什么分别?

59、命硬不敢说，命根子肯定硬!

后会无期杂文随笔 篇11

也敲不透所有的心结

掉落的蔷薇

与污浊的雨水一起流过

阴沉的季节

不需要阳光

就让所有的悲伤继续

发酵

酿成苦酒或是毒药

顺着炽热的喉咙

烧成寂寥

岁月里

谁又将谁抛弃

谁又将谁忘记

六月有雨

七月风起

八月爆抽懦弱的躯体

倒下或是死去

行走或是奋起

这个世界

从来不喜欢悲伤的结局

就像我们

永远不会

驻足停留在各自的世界里

我只是我自己

你们也只是你

遇见只是不经意的插曲

离去才是永恒的主题

我只是我自己

你们也只是你

在六月听雨

夜色里再也没有