室内装璜

室内装璜（共12篇）

室内装璜 篇1

0 引言

芬兰著名建筑师、建筑教育家奥里斯·布隆斯泰德(Aulis Blomstedt 1906-1979)教授曾经问他的学生们:“什么是建筑?”当时学生们相互看看,却没有人回答。沉默一阵之后,布隆斯泰德说:“不用太在意,我也不知道。”

在21世纪初的阿尔瓦·阿尔托国际研讨会上,建筑师克里斯蒂安·古力克森(Kristian Gullichsen)提提出了一个比喻:建筑是大象。大象有很长的寿命,而且记忆力超强。而漂亮的蝴蝶只能活在今天,对过去它什么也不了解。历史感是建筑的一种含义。而对室内的界定,引发了建筑的更多的意义。在欧洲,那些古老的建筑物在今天仍发挥着他们的作用,一座古老的火车站变成了一个庞大的博物馆,而历史悠久的码头旁的仓库则成为了一个豪华的宾馆。人们关注着历史的建筑,而且越来越多的人们对室内设计的观念发生着转变。进入了21世纪,任何固定的模式随时都可能被打破,就像蝴蝶也能在瞬间改变世界似的。

现代的建筑设计师将一座完整的建筑物当做一件艺术品。苏格兰的麦金托什(CR Mackintosh),芬兰的老沙里宁(F.LEliel Saarinen),美国的美特(Wright)等人的建筑以及室内的设计全部是由自己完成的。格罗皮乌斯强调工业化及设计协作,密斯强调完美的细节,柯布西埃注重空间与材料,阿尔托泰行以人为本的设计原则,除了他们这些特点外,他们都有一个共同的认识,就是建筑设计是为人服务的。这方面阿尔托最具代表性。

室内设计与“室内建筑”的设计是同一个概念,一个世纪以来,这个概念在手法上变幻无穷,本质上却始终如一:空间是为人服务的场所。梁、柱构成的空间永远是室内建筑的主流,但其结构方式及形成的空间效果却是无穷尽的,甚至可以将更宏观的设计理念引入空间的构成当中。

阿尔托对现代室内建筑的影响是决定性的。他的很多作品,到现在还保留着很多,更加珍贵的是这些建筑的室内设计,每一个细节都是由他去设计的。在他的作品里,我们能发现传统的影子,但我们也能看到创新的地方,我们从一个建筑设计的细节上,就能看到他的设计精神。这一切都源自阿尔托对生活的独特观察和体认,并演化成根深蒂固的“以人为本”的设计原则。

瑞士建筑师爱德华·纽西万德(Edward Neuenschwander)在其着作《阿尔托建筑事务所1950-1951》中这样描述当时的工作气氛:“阿尔托事务所完全处于阿尔托的个人影响力之下,对人的需求的理解、容忍,特别是根植于芬兰人内心深处的那种谦恭,共同营造了特殊的工作气氛。以人的需要作为出发点,加上智慧和想象力,由此产生一种根植于生活的建筑空间”。

“什么是建筑”?同布隆斯泰德的问题一样,这一问题也因答案太多而无法回答。现代室内设计的发展随着现代建筑的发展也不断的进步,同时科学技术的发展也推动着现代室内设计的发展。随着时间的推进,室内设计的目的永远都是为使用的人服务的,只是服务的方法在不断的改变。环绕功能这一永恒主题,室内建筑的意义可以层出不穷,各有侧重。

室内建筑就是建筑设计本身;室内建筑是空间与光的交织,自然光和人工光的设计;室内建筑就是一种结构设计,是家具设计的延伸,本质上就是家具设计;室内建筑是产品设计的组合;室内建筑就是细节设计的展示;室内建筑就是科学设计:光学、声学、化学、天文学……

建筑的分类决定着室内设计的不同:商业建筑、会堂建筑、宗教建筑、交通建筑、居住建筑、办公建筑、工业建筑、体育建筑、文化建筑……

1 室内设计:建筑设计

目前,最著名的几位设计师都是在设计建筑的同时也会完成室内的设计的,如英国的福斯特,美国的盖里和霍尔,他们在上世纪最后阶段完成了自己的作品。他们都各自具有独特的设计理念,为现代室内设计的发展注入了新的活力。

2 室内设计:结构设计

西班牙建筑大师高迪的作品,最吸引人的就是他的作品的室内设计和天然几乎有完美的结合。这种风格的设计作品影响巨大,得到了很多设计师的追捧,特别是西班牙的两位杰出建筑师卡拉特罗瓦和米拉利斯。在欧洲各个国家都有使用纯结构进行室内设计的例子,这种设计风格下的作品,有时候能达到特别纯净的效果。如芬兰建筑师拉帕蒂夫妇设计的科沃拉教堂,室内外空间全部由钢架组成,外表如同工厂,室内空间却非常高雅纯正,作为纯结构件的钢架体系为室内空间的创造提供了全部可能性,此结构设计本身已成就室内设计。

3 室内设计:自然光与人工光

对光的设计在室内设计中是一项重要的内容,从一定的意义上说,人类从出现开始就一直在不断的探索着光的利用。在光的利用的方面,建筑设计和室内设计就成了一回事了。随着科学技术的发展,新材料的应用使自然光在设计中的应用中有了更广阔的空间,设计师们可以利用特殊材料将光引到室内。贝律铭的卢浮宫改建及芬兰北极中心都是这方面的典型实例。这种设计的理念,使的室内和室外几乎达到了距离为零。当然,还有很多的设计师是间接的利用自然光,这种例子也很多,阿尔托创造的许多巧用自然光的手法对当代建筑师影响尤其广泛。

4 室内设计:绿色设计

有很多设计师将生态观念引入到室内设计中,这体现了人类与大自然亲近的主题,受到了很多人的喜欢。以西班牙建筑大师拉斐尔·莫内欧(Rafael Moneo)于1984-1992年间完成的马德里中央火车站改建项目为例,巨大的中央候车大厅被设计成一座多层次的城市街心花园,占用候车厅的大面积栽种了大量的绿色植物,让人们看着特别舒服。人们在其中就像在大自然中一样,自由自在,身心放松。在炎热的夏天,这个庞大的候车厅就成为了一个小小的气候调节器,在室内永远都是清凉的。这个古老的火车站一直到现在都被大家喜欢着,每天有大量的市民和游客在里面欣赏休息,一直到博物馆的关闭时间,才被管理人员撵走。

5 室内设计:科学设计

任何室内都是服务于一定的功能目的,建筑师固然能独立应对其中的许多问题,但是时代的发展决定了,多个专业的合作才是室内设计的发展方向,这种设计的方式是科学的,科学的设计就是发挥出各个专业的最大的功能。这方面最典型的室内建筑类型就是会堂及剧场,这种设计是集光学电学声学为一体的。再次以阿尔托设计为例,他一生建成的会堂剧场有二十处之多,阿尔托设计会堂最成功之处就是将功能、艺术及以人为本高度融合在一起。在阿尔托设计的会堂中开会或娱乐人们会有愉快的感觉,阿尔托本人对剧场声学及光学有独到研究,他能够将科学的原理和艺术巧妙的结合在一起,会堂的声控器等设备都被他设计成了一个个漂亮的雕塑作品,整个室内设计同时也兼顾多功能的使用方式。

6 室内设计:商业设计

从功能上看,室内设计能分为一个门类,每一个门类的设计手法和设计语言都各不相同,如宾馆室内、博物馆室内、学校室内、工厂室内、住宅室内等等,但是都不能脱离功能主义,还要对光和新材料的研究和应用。商场的设计主要是以商品的摆放为主要的设计中心的,当然在商场中的中心店铺是最让人受关注的。有些专卖店的设计布置,仅仅围绕着中心位置的设计就让人叹服。如位于赫尔辛基市中心的阿泰克专卖店,专门营销阿尔托设计的家具、灯具、玻璃器皿等产品,整个室内均由这些产品构成。其它大量商店的室内则由人工光的设计突出产品的品味及价值。芬兰著名室内设计师凯莎·布隆斯泰德(Kasia Blomstedt)设计的“卡利瓦拉珠宝饰品店”是个典型实例,种类繁多的人工光设计将芬兰传统首饰的魅力展现无遗。凯莎设计的大量餐馆室内也体现着同样的设计理念,其中的许多家具及灯具都出自凯莎设计事务所。

7 室内设计:展览设计

展览设计是室内设计最重要的门类之一,1851年的伦敦水晶宫万国博览会和现代展览设计拉开序幕,以后的欧美各国的博览会都成为各国展示设计风彩及科技、工艺成就的大舞台。后离开博物馆,展览馆都成为了设计师们展示自己风采的舞台。欧洲各地的展览设计层出不穷,各有千秋,下面仍以芬兰展览设计为例,简要分析当代展览设计的主要动态。

除去展品,展览馆最关键的设计就是对光的设计,现代的展览设计不会再借用自然的风光,设计师大量的采用人工光,但是人工光与自然光的结合也是设计的主流。对光的设计要借用光将展品更好的表现出来,有时展品本身会与光产生积极的交汇作用,造成室内梦幻般的效果。例如芬兰设计大师塔比奥·威卡拉设计的芬兰玻璃艺术博物馆。

主题展览是展示设计中最大的门类,是当代欧洲各地博物馆最重要的日常活动。结合一个固定的主题,以主题为设计的中心。芬兰着名建筑师拉奈尔·玛哈拉玛琪(Rainer Mahlamaki)设计的芬兰森林博物馆室内展览中,木制品及森林工业相关的机械设备自然而然地成为展品并同时担当展示设计的结构元素。

8 室内设计

室内的设计在很大程度上就相等于家具设计。家具是人们日常最常见的东西,也是在设计中最需要体现出的东西。欧洲的设计师们在很早以前就对家具设计非常的重视。最重要的现代家具设计大师基本上都是建筑师。这些建筑师为自己的设计建筑,自己为其设计室内的家具。但人们总以为家具设计很简单,其实家具设计并不是一件容易的事情。每天有很多的新的款式的家具出现,但是大部分的都被淘汰了,能流传到以后的都是些经典的家具。

参考文献

[1]宋丹峰.芬兰新建筑的当代实践[J].时代建筑,2007,(2):90-97.

[2]邓燕嫦.解读阿尔瓦.阿尔托的伏克塞涅斯卡教堂[J].广东建材,2009,(7):215-217.

[3]克劳埃尔.《最新欧洲室内设计》[M].大连理工大学出版社,2005:1-12.

室内装璜 篇2

室内空气环境与人体健康密切相关，有些人在室内经常出现头痛、耳鸣、疲劳等不良症状，这些症状大多是由于室内空气质量差造成的，特别是装修过后的室内。装修后，空气污染指数会很高，通常以甲醛污染最为突出，甲醛对人体健康的影响主要表现在嗅觉异常、刺激、过敏、肺功能异常、免疫功能异常等方面。那么，这些室内污染物是怎样产生的呢？

一、装修中使用不达标的装饰材料是最大成因。如果家装使用了不达标的人造板材、油漆等产品，势必造成甲醛等室内污染物超标，进而造成室内空气污染。

二、不合格装修队装修。无装修工程质量保证能力，甚至无证无照的装修队承担装修工程，难以保证装修质量，进而造成污染超标。

三、“环保家装材料”的叠加效果。即使装修使用的全是环保材料，但这些材料全都放置在一起，也都可能会使甲醛指数骤升，造成室内污染。

现代人平均有80%的时间在室内，65%左右的时间在家里。儿童比成年人更容易受到室内空气污染的危害，因为儿童的身体正在成长，呼吸量按体重比要比成人高50%。另外，儿童有90%以上的时间是生活在室内，室内空气污染对儿童健康的伤害，主要是诱发儿童的血液性疾病。合肥某医院统计结果表明，该医院接诊的白血病患儿中，有90%的家庭在半年之内曾经搞过装修。

家庭装修后，甲醛等有害气体超标是没有“侥幸”的，这一点绝对不能掉以轻心。我们常说，“没有味道不代表没有污染”，“有些污染气体是没有味道的”，“甲醛的缓慢释放是察觉不到的”，那么，面对这些隐形杀手，我们该怎么办呢？

目前没有一种有效的手段能将室内装修和生活等污染在短期内彻底治理，所以，我们一定要做好预防工作。业主在装修完毕后要进行一次室内空气检测，根据检测结果，进行通风、活性炭吸附或是治理，相关治理完毕之后，入住之前，再次进行检测，以达到理想家居环境。检测的时候，我们一定要找具有CMA资质的专业检测公司检测。

室内装璜 篇3

关键词：室内空间尺度设计；室内设计风格；相关研究

引言：随着我国社会的不断发展，人们的住房条件得到了很大程度的改善。人们居住条件的改善让现代室内设计行业也呈现出了蓬勃发展的趋势。室内设计水平的不断提升让人们对住房的环境及舒适度有了更高的要求。在室内设计行业不断发展的环境下，我们应该对室内空间设计以及室内设计风格等相关问题进行研究，以便促进室内空间设计风格的创新。

一、室内空间设计

室内空间设计理论是来源于西方国家的一种建筑理论体系。它把人类对自身居住环境及居住格局的优化问题上升到了一种学科的高度。通过通过对室内空间设计的相关理论进行研究，我们可以发现，室内空间设计学是建筑学的一个重要分支[1]。在室内空间设计学的发展过程中，它也展现出了一些与传统建筑设计学不同的一些特点，首先，室内空间设计在很大程度上受到空间结构、建筑材料以及建筑工艺等因素的影响，因此室内空间设计理论在实践应用的过程中室内空间设计的科学性和合理性提出了严格的要求，第二，同传统的建筑学相比，室内空间设计注重的是内部构造的完善性和合理性，而不是建筑物外观的美学特性，第三，室内空间设计理论在应用过程中要展现出一种人文主义的特征，它需要对人居住在房屋中的心灵感受以及舒适程度进行统筹考虑，通过一种人性化的设计方案来满足住户的要求，因此同传统建筑学相比，室内空间设计更具有一种复杂性。

二、室内空间尺度设计内容

在室内空间设计过程中，我们不能不提到室内空间尺度这一概念。室内空间的尺度是家庭生活各个功能所需的空间尺度的总称。它主要由根据居住标准确定的人体活动空间尺度、家具设备空间尺度及居住者心理行为心理要求确定的知觉空间尺度三部分组成。因此室内空间的尺度设计主要是对这种家具设备空间尺度及知觉空间尺度进行调整的室内空间设计形式。室内空间设计是从房屋的物理空间和心理空间两方面入手来进行布局设计的。因此室内空间的尺度设计的主要针对对象是房屋的物理空间设计。在物理空间设计过程中，功能性环境设计是室内空间尺度设计的准则。这是从墙壁隔断等室内空间入手进行室内设计的一种设计方式。在具体的设计过程中，室内空间设计师可以通过利用顶面吊顶、电视背景墙等造型的应用来增加房屋的尺度感[2]。在空间构筑的过程中，设计师会借助家具间隙功能的组织与设计强化房屋的尺度感。除此以外，植物、软包以及灯光也可以成为进行房屋局部空间划分的工具。在室内空间尺度设计过程中，心理空间尺度感的强化也是一个需要考虑的问题。在室内空间设计的完善过程中，设计师往往会通过利用隔断进行物理空间的尺度分割以及镜子的应用来让住户从心理上拓宽室内空间，因此室内空间尺度设计既要对房屋的物理空间的尺度感进行充分考虑，也要对心理空间的尺度感进行一定的考虑。

三、室内设计

（一）室内设计的风格种类

室内风格是室内空间设计的一种个性化表现，它是在室内空间设计的基础上对室内空间设计的个性思想的一种展现。随着室内风格的不断创新，不同的室内风格可以带给人不同的心理感受。从目前的房屋室内风格发展情况来看，房屋的室内风格主要可以分为传统风格，现代主义风格和后现代主义风格这三种表现形式。其中，传统主义风格是对古代历史发展过程中形成的一些房屋室内风格的一种综述。在我国，传统风格主要指的是一些具有儒家思想及古人的对称美思想的一种室内风格。这样的室内风格在布局的过程中要通过具有特定文化气息的装饰品材料以及古代房屋布局文化等史料因素的灵活运用来打造出传统的书香氛围。因此现代室内风格中一些具有传统儒雅气息的室内装饰风格也可以被看做是传统风格的一种展现。现代主义风格是从西方传入我国的一种室内风格，这种室内风格主要兴起于第一次世界大战结束以后至第二次世界大战爆发前期这一历史时期，是由一位德国新思维学派人物发明出来的一种室内风格。这种室内风格的出现与当时德国的社会环境有着一定的关系：一战结束以后，作为战败国的德国被迫接受了来自《凡尔赛和约》的束缚。摆脱凡尔赛体系，建立新思想成为了德国的一种社会思潮。现代主义风格就是美学的发展与凡尔赛—华盛顿体系下德国的社会现状相融合的产物。它通过色彩搭配的创新，以借助颜色单一的大色块几何图形进行装饰的方式展现了一种直白的简约美，这就在一定程度上对注重华丽的传统室内风格进行了突破，进而起到了对室内风格进行创新的作用。后现代主义风格是在信息技术不断发展的新时期展现出来的一种室内设计风格，这种室内风格通过对室内设计的多样性和自由性的发挥展现出了一种富有个性的室内风格装饰美，可以说是把对室内设计的人性化进行了无限的放大[3]。现代社会，标榜绿色环保的森女系列室内风格就是这种室内设计风格的一种体现。可以说，对后现代主义室内设计风格的评价就好像是对抽象派画家的艺术作品进行的评价，只有对这种室内设计风格的设计精髓进行深入领悟，才能感受到这种室内风格的独创性和艺术性。

（二）室内风格的主要流派

从目前的室内风格发展状况来看，以风格派、解构派、高技派、白色派以及极简主义派为代表的室内设计风格流派出现在了人们的日常生活之中。以白色派为例，白色派是以白色为主色调进行室内设计的室内风格，这种室内风格流派主要通过白色的运用展现一种庄重感，因而这样的室内风格在艺术馆、图书馆以及学校教室等场所中得到了应用。

四、结语

室内空间设计是房间住户心理诉求的一种反应，室内空间的尺度设计是通过室内空间设计满足住户对人体活动空间尺度、家具设备空间尺度以及心理知觉空间尺度进行完善的一种室内空间设计活动。室内空间的尺度设计是房屋室内设计风格形成的动力，不同的室内设计风格是人们不同的知觉空间尺度的反映。

【参考文献】

[1]许多姿.新中式室内设计风格研究[D].中南林业科技大学，2013.

[2]钱思慧.论室内空间设计与室内设计风格[J].现代装饰（理论），2013（03）：52+67.

室内装璜 篇4

中式风格的室内设计典雅古朴,特别是对中国人而言,更是有一种亲和力,中式元素的风格以及设计理念,在世界范围内都是占有一席之地的。人们一直喜欢将中式元素运用到设计中来,中国的传统文化有着几千年的历史,如何运用中式风格,如何更好的继承和发扬中国的传统艺术风格是我们多年来一直思考和探索的重要课题,要注意与现代元素融合,不断创新,要在传统的基础上继承和创新出不一样的风格特点。本文将从课题分析到调查分析到最终的延展性课题分析对室内空间设计做出细致的剖析,并得出新中式风格是让中式风格既保持了传统设计风格中厚重的文化底蕴,又融入了现代室内设计中的时尚元素的结论。

二、关于新中式设计的背景分析

在民族性和差异性逐渐缩小的今天,地区之间和国家之间的室内设计风格也逐渐趋于多样化和统一化。中国的室内装修也逐渐由传统的简单模仿形式发展到了今天将中国传统文化融入到现代家装室内设计中。新中式风格不是各种传统元素的简单堆砌,而是将中国传统文化中所蕴含的含蓄与柔美融入到现代室内设计中去。要做到这些,就要不断发掘中国古代设计风格的内涵。

三、关于新中式设计的成功案例分析

目前,已经有很多设计师在探索新中式风格设计,产生了许多优秀作品。比如:万科青山湖三房两厅,由设计师廖君设计的典型新中式风格室内设计,是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎。新中式风格不是纯粹的元素堆砌,而是通过传统文化的认识,将现代元素和传统元素结合在一起,以现代人都市的审美打造富有传统韵味的事物。在他的设计中主要抓住传统中式居住空间的色彩沉重感,和一些复古家具搭配,柔和在现代的生活家居空间,用现代的手法表现出古典的韵味,运用大量镂空,雕花和黑镜,实木线条,来体现古色古香,追求木质情缘的生活空间。

国外的著名设计师毕达宁设计的意大利古典风格,在本土化风格和现代设计的融合上有着相当高的水准。

国内的设计有很多非常优秀的作品,但在本土化也就是新中式方面有一些不足,有的完全摒弃传统,有的完全是借鉴国外的现代风格,做到两者统一是国内设计师不断探索和提高的目标。

四、关于新中式设计的现状与发展趋势分析

各种室内风格精彩纷呈,不同的风格表现出用户不同的生活态度。传统风格,现代风格,后现代风格,自然风格,混合型风格都是人们的一种生活方式,重拾传统文化,在设计风格中注入东方元素,也是人们对传统文化的继承和发展。中式风格采用传统的装饰手法以及室内布局的格调,显现出用户对古老韵味需求的追求。正因为如此,新中式风格设计在蓬勃发展,广阔的市场前景给新中式风格的发展提供了条件。

五、从具体方面分析如何结合古代元素来运用到现代设计

1、中国古代瓷器

在新中式装饰风格的住宅中,空间装饰简洁的,硬朗的直线条,我认为中国古代瓷器的典雅的曲线条能和棋形成互补关系,在空间中更有层次感。设计其中之一就是要结合两者的特点,在空间中营造的文化氛围让人回味,每一种装修风格都有其特定的文化背景作为支撑,以此来传递特定文化氛围中人们的生活追求,对瓷器的纹样进行变形,使它可以更好地结合室内空间,形成一种中国古典文化的发扬形式。

2、中国古代玉器

设计还应该结合中国古代玉器的质感,曲线,颜色搭配,从玉器的以上几个特点吸取其精华,中国的玉器历史悠久,早在红山文化中就有发现玉器的影子:红山文化玉器,龙山时期玉器,齐家文化玉器,商代玉器,西周玉器,直至封建王朝时的玉器,可见玉对于中国文化有着多么深厚的积淀,不仅如此,经过我的推敲,发现,玉所表现出来的颜色,质感也可以转变为现代室内空间的元素,更进一步提升了空间的档次,而且对于今天物质生活已经丰富的人们,其在精神层面也给予人们很多质的东西。

3、明清木结构建筑

明清是中国古建筑体系的最后一个高峰时期,吸收了前面时代的精华,总体呈现出形体简练,细节繁琐的形象。建筑形式经炼化,符号性增强,设计也要吸取这方面的特点并且加以创新,变形,使之和现当代的风格有一定的融合。本次设计室内吊顶就充分结合明清建筑的特点,并且加以简化提炼。

六、结语

今天,新中式风格更多的利用了后现代手法,新中式室内设计,必将在室内布置,线形,色调以及家具,陈设造型等方面把传统的结构形式通过重新设计组合以一种新的标志出现。吸取传统装饰“形”“神”的特征,以传统文化内涵为设计元素,革除传统室内设计的弊端,去除多余的装饰,糅合现代西式室内风格。通过对新中式风格的了解和研究,要做好新中式空间,就要将对中国传统文化的了解及对当代社会时尚元素敏感有效的结合在一起,让传统艺术的脉络传承下去。

参考文献

[1]郑曙阳编著,《绿色设计之路-室内设计面向未来的唯一选择》建筑创作第十期,2002

[2]郑曙阳编著,《室内设计资料集》中国建筑工业出版社,1993

[3]徐千里编著,《创造与评价的人文尺度北京》中国建筑工业出版社,2000

[4]梁思成编著,《中国建筑史》百花文艺出版社,1998

[5]张世礼编著,《中国现代室内设计研究散记》中国室内第三期,2001

[6]彭一刚编著,《建筑空间组合论》中国建筑工业出版社,1998

室内装璜 篇5

1、墙面尺寸

(1)踢脚板高；80—200mm。

(2)墙裙高：800—1500mm。

(3)挂镜线高：1600—1800(画中心距地面高度)mm。

2．餐厅

(1) 餐桌高：750—790mm。

(2) 餐椅高；450—500mm。

(3) 圆桌直径：二人500mm．二人800mm，四人900mm，五人1100mm，六人1100-1250mm，八人1300mm，十人l500mm，十二人1800mm。

(4) 方餐桌尺寸：二人700×850(mm)，四人1350×850(mm)，八人2250×850(mm)，

(5) 餐桌转盘直径；700—800mm。

餐桌间距：(其中座椅占500mm)应大于500mm。

(7) 主通道宽：1200—1300mm。

内部工作道宽：600—900mm。

(9) 酒吧台高：900—l050mm，宽500mm。

(10) 酒吧凳高；600一750mm。

3．商场营业厅

(1)单边双人走道宽：1600mm。

(2)双边双人走道宽：mm。

(3)双边三人走道宽：2300mm。

(4)双边四人走道宽；3000mm。

(5)营业员柜台走道宽：800mm。

营业员货柜台：厚600mm，高：800—l 000mm。

(7)单*背立货架：厚300—500mm，高：1800—2300mm。

双*背立货架；厚；600—800mm，高：1800—2300mm

(9)小商品橱窗：厚：500—800mm，高：400—1200mm。

(10)陈列地台高：400—800mm。

(11)敞开式货架：400—600mm。

(12)放射式售货架：直径2000mm。

(13)收款台：长：1600mm，宽：600mm

4．饭店客房

(1)标准面积：大：25平方米，中：16—18平方米，小：16平方米。

(2)床：高：400—450mm，床*高：850—950mm。

(3)床头柜：高500—700mm；宽：500—800mm。

(4)写字台：长；1100—1500mm；宽450—600mml高700—750mm。

(5)行李台，长9l0—1070mm宽500mm高400mm。

衣柜：宽：800—1200mm高1600—2000mm深500mm。

(7)沙发：宽：600一800mm高：350—400mm*背高1000mm

衣架高：1700—1900mm。

5．卫生间

(1)卫生间面积；3—5平方米。

(2)浴缸长度；一般有三种1220、1520、1680mm；宽；720mm，高450mm。

(3)坐便；750×350(mm)。

(4)冲洗器：690×350(mm)。

(5)盟洗盆：550×410(mm)。

淋浴器高：2100mm。

(7)化妆台；长：1350mm；宽450 mm。

6．会议室

(1)中心会议室客容量：会议桌边长600(mm)。

(2)环式高级会议室客容量；环形内线长700—l 000mm。

(3)环式会议室服务通道宽：600—800mm。

7．交通空间

(1)楼梯间休息平台净空：等于或大于2100mm。

(2)楼梯跑道净空：等于或大于2300mm。

(3)客房走廊高；等于或大于2400mm。

(4)两侧设座的综合式走廊宽度等于或大于2500mm。

(5)楼梯扶手高；850—1100mm。

门的常用尺寸：宽：850—1000mm。

(7)宙的常用尺寸；宽；400—1800mm，(不包括组合式窗子)

窗台高；800—1200mm。

8．灯具

(1)大吊灯最小高度：2400mm。

(2)壁灯高：1500—1800mm。

(3)反光灯槽最小直径：等于或大于灯管直径两倍。

(4)壁式床头灯高：1200—1400mm。

(5)照明开关高：1000mm。

9．办公家具

(1)办公桌：长：1200—1600mm：宽：500—650mm 5高；700—800mm。

(2)办公椅：高；400—450mm长×宽：450×450(mm)。

(3)沙发：宽：600—800mm；高：350—400mm；*背面：1000mm。

(4)茶几；前置型：900×400×400(高)( mm)；中心型：900x 900×400(mm)、

700×700×400(mm)；左右型：600×400×400(mm)。

(5)书柜：高：1800mm，宽：1200—1500mm；深：450—500mm。

室内装璜 篇6

关键词：污染防治 环境监测 发挥作用

中图分类号：X506 文献标识码：A 文章编号：1007-3973（2013）006-143-02

现如今，洁净健康的生存环境已经成为人们的追求。一天中，人们平均超过2/3的时间是呆在室内的，因此，室内环境的好坏将直接关系我们每个人的身体健康。然而，现在由于室内装修装饰、家电家具质量、办公工具和建筑材料等产生有害物质而导致的室内污染已经严重危害人类健康，所以我们有必要对室内的环境进行全方位的监测，以确保人们的健康不受损害。

1 室内环境污染和监测概述

所谓室内环境，是指相对封闭的为人们提供社交、生活、工作及其他活动场所的空间，一般包括办公室、住宅、交通工具以及其他娱乐场所等。而室内环境污染概括来讲就是由于室内引入了能释放有毒有害物质的事物或者通风不足而造成室内空气含有有害物质超过人体所能承受的标准，并引起人体的不适症状。严重的室内环境污染能够造成人重病甚至死亡。室内环境污染，不容忽视。

现代建筑设计制造往往追求效益的最大化而过分重视能源利用，建筑通风程度不达标。而且某些建筑商一味降低成本，使用有害物质超标的材料，加剧了室内污染情况。室内污染特点相对明显，污染物种类较多且浓度大，排放周期长。污染范围广，与人体的接触时间较长，而且一般不同的室内污染物有各自不同的危害表现时间。

在我们日常生活中，装修造成的室内污染是比较普遍的。常见的室内污染物有苯、甲醛、氡和氨等。其中，甲醛是最为常见的污染物，主要存在于装修材料中，毒性非常高，而且还有很强的致癌作用。它对我们健康的危害主要为有浓烈的刺激性气味，导致皮肤过敏和肝肺功能、免疫功能异常。高浓度的这类物质甚至可以损害神经，而且这种物质对儿童的损害更为明显。在现实生活中，由于室内装修材料不合格而导致的人员中毒伤亡事件屡见不鲜，在不断提醒着我们要时刻提高警惕，防止室内污染中毒。

在室内污染防治中，对室内环境进行全面有效地监测是必不可少的。室内环境监测是指利用一些专业的监测工具，及时检测室内有害物质的浓度，检查其是否超出了人体可以承受的浓度。若是发现有害物质超标，及时采取措施，降低对人体的损害。

2 室内环境监测在室内环境污染防治中的作用

现在人们更加注重生活质量，房屋装修也越来越普遍，城区房屋大部分都精装修过。而精装修的材料成为导致室内环境中的有害物质浓度提升的重要来源：室内装饰材料比如刨花板、胶合板、三合板等，地面装饰材料如瓷砖、大理石、木质地板等，此外还有墙壁涂料、木制家具等等。这些材料已经经过证实，都含有对人体有害的物质。通过专家大量的数据监测、统计整理和分析发现，我国城市大部分居民的室内生活环境质量不达标。空气中的有害物质尤其是甲醛，已经严重对人的健康甚至生命造成了威胁。

但是，人们对室内环境的认识还是相当薄弱，绿色健康的室内环境理念还没有在人们心中形成。有些人人在室内装饰时，一味追求审美效果，而忽视了自己的健康生活环境。有些人已经收到了室内环境污染侵害，出现了不适症状，但是并未认识到这是由于环境污染造成的。更有些人在选择装修材料时，一味贪图便宜，选择廉价劣质的材料，加剧了环境污染的危害。此外，有些房屋在设计时就存在问题，光照不足，空气流通不足；装修队伍专业水平低，缺少必要的装修技巧，这些都是造成室内生活环境污染因素。

针对以上因素，很多专家呼吁，必须加强室内环境监测，谨防环境污染超标。室内环境监测对环境污染危害的预防具有很重要的作用。一般来说，最佳的检测时期指装修结束后的一月内和装修后入住的前一个月。另外，平时对室内环境的检测也是必不可少的。通过这样的监测，首先可以判断室内环境污染是否达到对人体有害的标准。若是有害物质超标，提醒人们可以及时采取有效的措施，比如通风、寻找污染源并进行处理、清洁消毒等措施。这对维护人们的身体健康和安全，有很大作用。其次，及时有效的环境监测还可以对建筑装修材料商家、施工队伍、建筑商形成督促作用，改善现阶段装修市场建筑市场鱼龙混杂的局面，有利于市场优胜劣汰，健全市场竞争。此外，这种室内环境监测还有利于提高人们的环境意识，促进人们在日常生活中的绿色行为，未形成良好的绿色生活环境作努力。

我们还应清楚的看到，我国目前室内装修权利维护方面的制度不够健全，措施不够完善。这样就要求广大人们更要擦亮双眼，选取绿色建材的同时，加大对室内环境进行监测的力度，将环境监测定位污染防治的重中之重。

3 室内环境监测需要提升的方面

室内环境监测必须顺应时代进步的潮流，增加一些新的领域和方法，为环境污染防治提供新的保障。

（1）加强对室内装修材料模拟使用后的监测工作。我国目前虽设有专门的建筑材料审查检验单位，但有些建筑装修商却将合格的材料送去检验，在实际市场销售中却向大众销售劣质材料。加强对室内装修材料模拟使用后的监测工作，并对建筑材料市场进行不定期检查，可以及时掌握市场真实情况，熟知室内环境质量的发展趋势。

（2）有效提高室内环境生物监测。我国现在的室内环境生物监测还很薄弱，检测技术不发达，而生物监测已经成为室内环境检监测的必不可少的方面。不少微生物甚至一些病菌在室内活动，对人们的健康造成很大威胁。我们应该加强针对室内环境污染生物的研究，在研究基础上，需找突破口，对生物监测投入必要的精力和资金。

（3）重视汽车车内空间的质量检测。随着汽车的日益增多，人们的很多时间在车上度过，汽车内的环境质量也应受到足够的重视。车内有毒有害物质的监测、处理，汽车空间内污染的防治需要人们的重视。这也成为室内环境监测研究开发的新领域。

（4）室内烟雾也是环境污染的重要来源。许多烟民在室内吸烟，严重影响了自己和他人的生命健康。虽然我国已经开始在公共场合禁烟，但是禁烟力度仍有待加强。而且我们也要认识到，在一些私人场合空气中含有的尼古丁一氧化碳含量也严重超标，需要有效合理的监测。这种监测对减少烟民，提高我国公民的生活质量有很大帮助。

（5）重视对餐饮行业油烟的监测。现在，餐饮服务行业的发展日新月异，但是也带来了室内油烟污染问题，需要解决。在这一方面，我国现阶段的措施还不够完善，有关部门应加强对餐饮部门室内油烟监测的监督，督促餐饮部门改善室内环境。

4 结束语

室内环境监测需要公民、政府、商家各方面的努力，对文中提到的环境监测的薄弱环节努力提升。有效的监测，不仅对人们的生活水平生活质量的提高有很大帮助，而且有利于完善我国现阶段的行业发展规范，促进装修行业向健康规范的方向发展。我国的环境监测工作起步晚，通过我们的不断努力，让环境监测走向现代化，在提升监测技术、扩大监测内容方面实现突破，力求为人们创造更好地环境。

参考文献：

[1] 杨丽萍.室内环境污染分析及防治措施[J].天津科技，2012（12）.

论室内空间设计与室内设计风格 篇7

1.1 室内空间设计的含义

室内空间设计是人类改造居住空间的创造性活动,通过进行室内空间设计可以使人类的生活环境变得更加舒适[1]。虽然“室内空间设计”被作为理论提出的时间并不长,但却一直不断被人类实践。人类自古就懂得追求居住空间的安全、舒适和美观。原始社会的人们在洞穴中铺设树叶、杂草和兽皮,在洞穴内壁用色彩绘制线条和图案等等对居住空间进行的改造,这都属于室内空间设计。室内空间设计不仅专注于解决人与自然的关系问题,也越来越专注于解决人与社会的关系问题,使人在社会中更好的工作和生活。

1.2 室内空间设计的内容

室内空间设计往往依托界面进行造型设计、色彩设计和材质设计等。室内空间界面即室内空间的围合面,由顶面、底面和侧面几个部分组成。通过空间界面设计可以营造出纵深感、空间感、尺度感,还能使空间具有一定的功能性、导向性和艺术性。对空间进行设计所使用的材料是丰富多样的,处理手法和技术更是千差万别。根据设计所达到的效果可以将室内空间设计分为物理空间设计和心理空间设计两类。

1.2.1 物理空间设计

以考虑室内功能性为主,对物理环境的实质进行的设计称为室内物理空间设计。以墙壁和隔断进行室内功能空间划分、电视背景墙造型设计、顶面吊顶做法等都属于物理空间设计的范畴。室内空间中特殊的声环境、光环境、热环境、物体的肌理和质感等都是物理环境的实质,是可以被人们通过视觉、触觉、听觉所感受到的[2]。物理空间设计的手法十分丰富,利用植物进行空间组织设计、利用布艺软包进行界面装饰设计、利用灯光进行照明设计、利用家具进行功能组织和收纳设计、利用地毯瓷砖大理石进行空间划分等等。利用新技术、新工艺合理组织这些物理环境,才能让人们更好的使用室内空间,才能让室内空间发挥出自己调节人与自然、人与社会关系的作用。物理空间设计是心理空间设计的表现形式和载体,没有物理空间设计的支持,心理空间设计就不能得以实现。

1.2.2 心理空间设计

着手于物理空间的室内设计,其着眼点却是进行心理空间的设计。心理空间设计更注重人的精神世界和心理感受的设计。心理空间设计需要有其物质载体,常常借助于物理空间设计来体现。图1中利用墙面和隔断进行了空间分割是典型的物理空间设计[3],但因为空间分隔给人留下就餐区域与客厅会客区域具有不同功能性的心理印象。图2利用灯光进行空间分割的设计就在物理空间设计中巧妙的进行了心理空间的设计[4],虽没有明确的墙面分隔,但是光线和家具已经让同一房间中的人明确感受到自己所处的位置和状态。在将一个办公室分成了两个不同功能区域的同时,注重主人身份和地位的显示并塑造了领导的权威形象。此外,在本不宽敞的室内空间中设计一面能够如实反射室内景色的镜子,可以让人产生室内空间变得更开阔的心理印象。这些都属于心理空间的设计,通过物理空间设计的手法,关注室内心理空间的营造是室内设计的重要内容。

2 室内设计风格的产生与作用

2.1 室内设计风格的形成

一个地域、一个时代或者一个相对固定的阶段内所进行的室内设计,都受同一社会背景下政治、经济、文化等因素的影响而体现出一些共性的特点。在长期的实践中人们不断总结空间设计的方法,在不同时期、不同地域、不同文化背景的影响下逐渐形成了相对固定的做法。如,受古埃及法老权威至高无上的这一政治背景的影响,在古埃及产生了反映阶级差别和特殊生活方式的古埃及特色的室内设计[5]。与上述四种具有鲜明特色的室内设计对应的风格分别被称为古希腊风格室内设计、古罗马风格室内设计、欧洲中世纪风格室内设计和文艺复兴风格室内设计,并被统称为古典主义风格室内设计。又如,在工业革命的大背景下,以机器生产代替手工生产并由德国包豪斯推动而发展起来的现代主义风格在世界各个国家盛行,也是社会背景决定设计风格的典型案例。世界各地各个时期的室内设计风格的种类是非常丰富的,当我们对每一种室内设计风格进行推敲之后,我们可以发现每一种室内设计风格的形成和发展都与社会背景有密切的联系。可以说是社会背景决定了室内设计风格。

2.2 设计风格与社会背景的关系

室内设计风格的形成是复杂的社会背景综合作用的结果。社会背景不同则室内风格也体现出自己不同的特点,所有的室内设计风格都有其独特的社会背景。社会背景决定室内设计风格的命名。一个地域的社会背景不同,则可能产生以地域命名的室内设计风格,如:北欧风格、美式风格、日韩风格、中式风格等。一个时代的社会背景不同,则可能产生以时代命名的室内设计风格,如:古典风格、现代风格、汉代风格、清代风格等。不同民族的社会背景不同,则可能产生以民族名称命名的室内风格,如:朝鲜族风格、蒙古族风格等。有的室内设计风格受政治、宗教和文化的影响曾一度盛行于多个国家并持续发展了多个世纪,如巴洛克风格室内、洛可可风格室内等。但不管如何命名,室内设计风格命名总是体现出其与社会背景的关系是密不可分的。因为室内设计风格是在一定的社会背景下产生并具有与其产生的社会背景相符的共性特点,因而可以持续反映其风格形成时的社会背景。

2.3 设计风格的心理作用

一定的室内设计风格可以使人们对特定的社会背景产生丰富的联想。室内设计风格所折射出来的时代特点和文化特点,正是用于美化家居生活的重要内容。日本传统风格的室内设计沿用“席地而坐”的坐式并且使用低矮的家具,随着外来文化的进入,新的室内设计和家具设计风格被日本人所接受。但在日式居室中不管是传统的“和风设计”还是现代的“洋风设计”,多数人都会选择保留至少一个使用榻榻米的典型传统风格的“和室”。这样做的目的是为了保留本民族的传统文化和跪坐饮茶的民族习惯。可见室内设计风格是可以传承文化传统,具有精神启迪作用的。不同的风格有不同的特质,也能够给人不同的心理暗示和心理启发。

以中国传统的室内设计风格为例:汉代承袭秦代“辉煌宏大”的特点,崇尚以大为美,汉代风格的室内设计容易给人留下大气的印象;唐代政治强大、经济发达,室内设计呈现清新活泼、华贵富丽的特点,使用唐代风格进行室内设计可以产生高贵雅致的心理暗示[6];宋代室内设计的风格呈现清新雅致的特质,容易让人联想到文人气质,是打造文人气质居室设计的首选;明式家具和明代风格的室内设计体现出“简厚精雅”的特点,这样的居室设计成为大多数人的选择。而反映中国封建社会极盛时期的清代风格室内设计,渐显刻意装饰和矫揉造作的成分,时常被用于餐饮空间的室内设计中。由上可以看出设计风格是有其心理暗示和启发作用的。

新中式的室内设计除了以各个朝代不同的风格特点为基础进行设计之外,也积极的从某一地区传统建筑和某一少数民族的传统文化中提取元素。如图3所示[7],当设计师使用中国江南水乡传统建筑风格进行室内设计时,就自然让人联想到江南水乡的湿润气候和文人气质,可以反映出江南水乡宁静优雅的氛围。可以体现居室主人的文人气质和优雅格调。

3 室内空间设计与室内设计风格的关系

心理空间设计是室内空间设计中重要的内容和组成部分。室内设计风格来源于文化的积淀和对其的提炼,室内设计风格具有形式特点又不等同于形式。室内设计风格从产生开始,就注定能以形式化的符号语言反映文化,并具有明显的心理暗示和启发作用。室内空间设计与室内设计风格的关系表现为“空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”这两个方面的特点。

3.1 空间设计营造室内设计风格

室内设计风格是社会背景的反映,是一个地区或一个时代具有代表性的室内设计形式。空间设计是创造性的设计活动,需要结合业主的需求和建筑的特点来进行。室内设计的过程是对原有室内空间界面根据一定的规律进行顶面、底面和侧面改造设计思考和表现的过程。设计师往往先对室内的风格进行分析和界定,在风格界定完成的基础上考虑室内物理空间设计是否能够与风格相匹配。通过对室内界面及室内声、光、热、电、水、暖等环境的全面设计来营造整个室内空间的设计风格。设计风格如何在一个室内中得到体现全部依赖于室内的物理空间设计,合适的物理空间设计可以很好的展现室内设计的全部风格特点。如图4所示,冯秀娟设计师在进行新中式的室内设计时利用中式传统的万字纹、回纹、福纹和寿字纹等纹样对电视背景墙和家具进行设计。借鉴明式家具圈椅的圈背造型设计出具有中式特点的沙发。家具造型和色彩应用都突出东方格调,巧妙利用装饰柱在沙发背景墙上打造传统梁柱建筑的韵味。这些空间设计的具体手法为这个室内空间营造出中式风格的氛围起到了重要的作用。

3.2 室内设计风格塑造心理空间

室内设计风格是室内设计规律性和时代性的总结,它源于某一时代相关固定的文化和社会背景。中老年人偏爱传统风格的室内设计这并不是没有道理的。中老年人一般都有着比年轻人更广博的见识,他们对生活有着自己独到的理解。为具有丰富阅历的中年人和老年人进行室内设计时,若使用传统风格则更容易因为传统风格的室内设计中的文化积淀而引起他们的共鸣。而当我们身处异国或来到外国大使馆时,我们时常能感受到异国文化与我们长期以来所形成的本国文化的差异。为身处异国的中国人进行室内设计时,若能适当的进行“中国风”的营造,可以勾起主人的思乡情感,使他们回到住所就有真正的回家的感觉。而驻外使馆中若能够充分利用本国传统风格的设计元素进行室内设计,则更容易让人感受本国文化的存在感。所有的室内设计风格都有一定的文化基础,室内设计风格的运用其实质就是对特殊文化的运用,就是通过在室内设计中运用合适的风格所折射的文化进行心理空间的塑造。

4 结语

通过对室内空间设计含义和内容的分析以及室内设计风格的形成及心理作用的探讨,笔者对室内设计与室内设计风格的关系进行了分析和研究。室内设计与室内设计风格以人的心理为桥梁产生着微妙的联系,体现为“通过空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”两个明显的特点。掌握这两个特点对于运用室内设计风格进行室内设计具有很好的启发作用。在进行室内设计时设计师应该更多的注意一种设计风格对应的社会背景及其折射的文化,使室内设计更合情合理。只有充分考虑设计风格中固有文化的心理作用才能更好的进行室内空间设计。

参考文献

[1]向晓航.论室内空间设计的文化内涵[D].湖南师范大学,2010.

[2]李薇.酒店空间室内物理环境设计与研究[D].湖南师范大学,2008.

[3]原木色镂空雕花[EB/OL].(2011-03-17)[2012-5-22].http://house.kf.cn/2011-03/17/content_33504.htm.

[4]经理办公室设计[EB/OL].(2012-02-15)[2012-5-22].http://sz.zxdyw.com/pic/index.aspx?pid=42428.

[5]易欣,于伸.东西方家具起源对现代设计的影响[J].中国家具,2012(1):54-57.

[6]苏淼,汪梅.中国唐代室内装饰纹样刍议[J].浙江理工大学学报,2006(3):310-313.

从生态室内设计谈室内环境的创造 篇8

1 生态室内设计概述

所谓生态建筑学, 是立足与生态学思想和原理上的建筑规划设计理论和方法。概括地说, 是用生态学的原理和方法, 将建筑室内外环境作为一个有机的、具有结构和功能的整体系统来看待, 以人、建筑、自然和社会协调发展为目标, 有节制地利用和改造自然, 寻求最合适人类生存和发展的符合生态观的建筑室内外环境。生态学和建筑学经过各自的发展走向结合, 给城市规划和建筑设计、室内设计赋予了更为丰富的内涵, 注入了全新的活力。生态设计其核心概念就是创造符合生态环境良性循环规律的设计系统。

生态室内设计是一种可持续发展的设计, 其基本思想是在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入设计全过程, 将环境性能作为设计目标和出发点, 力求使设计结果对环境的影响为最小, 主要包括“灵活高效”、“健康舒适”、“节约能源”、“保护环境”等四个主要内容, 环境要素成为生态室内的核心与问题, 不仅要减少物质和能源的消耗, 减少有害物质的排放, 而且要求相关产品及材料能够方便的分类回收并再生循环或重新利用。

2 生态建筑室内环境的特征

生态室内设计是一种可持续发展的设计, 以保护环境为己任的室内环境设计, 必须将环境意识贯穿于整个设计的全过程。由于增加了生态因素, 生态建筑室内环境除了具有一般意义上室内环境所具有的一切基本特征外, 还具有许多不同于一般室内环境的特征, 概况起来主要有系统整体性、生态有机性、界面的封闭性、系统调控的人为性、微观性, 以及与人的亲近性、使用的动态性、设计的开放性等。

2.1 系统整体性

生态建筑学是建筑学与生态学相结合的一门交叉科学, 生态建筑学将建筑置于整个地球生态系统之下, 作为整个生态系统的一个子系统。它受到系统整体的制约, 同时又对整个生态系统产生影响, 它与生态系统中的其他子系统一起, 共同维系着整个生态系统的健康发展。室内环境的系统整体性, 包括三个方面的层次, 一是室内环境与建筑的关系, 二是室内环境与自然环境的关系, 三是室内环境中诸因素之间的相互关系。

2.1.1 室内环境与建筑的整体关系

作为建筑重要组成部分的室内环境, 虽处于比建筑更低的层次, 但它与建筑本身之间、与自然环境之间以及室内诸要素之间都是一种相辅相成的整体关系, 不可割裂。建筑与室内环境设计之间的整体统一关系永远都是设计师应该重点考虑的内容。

2.1.2 室内环境与自然环境的整体关系

生态室内环境与周围环境之间也是一种有机统一的整体关系, 建筑必须同所在的场所、建筑材料以及使用者的生活有机地融为一体。有机建筑是一种由内而外的建筑, 它的目标是整体性, 有机表示内在的哲学意义上的整体性。在这里, 总体属于局部, 局部属于整体;在这里, 材料和目标的本质、整个活动的本质都像必然的事物一样, 一清二楚。

2.1.3 室内环境中诸要素之间的整体关系

在生态室内环境设计中, 以组成室内的各要素从比例、均衡、统一、对比、尺度、色彩冷暖、材料肌理等形式美的角度来考虑仍然是十分重要的。因为人的生理和心理因素永远是一个复杂、难以捉摸而又实际存在的东西, 这一点无论建筑理论如何发展, 都是不可能回避的。过去传统的室内设计, 大多也正是主要从这些方面来考虑的。但是, 符合生态原则的室内设计同时也十分关注室内物理因素对人体的物理影响, 如家具、陈设的人体工程学特征、室内空气品质、室内照明条件、室内防噪性能、室内温湿度等。而影响这些指标的因素是相互关联的, 室内整体环境是所有这些因素协同作用的结果, 任何割裂其相互关系的做法都是不可取的, 都会将室内环境设计引入误区。

2.2 生态有机性

按照生态学的原则, 建筑与室内环境共同成为一个有机的生命体, 建筑的外壳是生命体的皮肤, 建筑的结构是支撑的骨骼, 而室内所包容的一切则是生命体的内脏, 建筑只有在这三者的协同作用下才能保持生机, 健康地成长。因此必须坚持室内环境与建筑的一体化设计, 同时充分考虑室内环境诸要素之间的协调关系以及室内环境对整个自然环境可能带来的负面影响。

2.3 界面的封闭性、系统调控的人为性

建筑室内环境一般是由建筑的封闭外壳围合而成的, 因此与其他生态子系统相比, 它具有更强的封闭性。其自身无法完成能流和物流的循环, 自调能力是有限的, 必须借助于人工来维持平衡, 但这也同时提高了系统的可控性。我们可以借助现代科技的力量, 创造出一个既接近自然, 又符合健康、舒适要求的人类生活与工作的天堂。

2.4 微观性及与人的亲近性

在整个生态系统中, 建筑室内环境虽然处于微观层次, 然而却是与人类关系最为密切的一环, 因此生态室内设计在充分考虑其对环境的影响时, 也应该考虑对人的关怀, 真正做到“以人为本”。

2.5 使用的动态性

建筑室内的使用永远处于一个动态的过程, 室内的使用对象与使用需求每时每刻都在发生着变化, 这就要求我们在进行室内设计时, 应该采用相应的措施, 尽量满足这种动态变化的使用需求, 使室内环境永葆活力。

2.5.1 使用对象的动态性

建筑室内的使用对象永远处于动态的状况, 随着时间的变化, 建筑物室内包含的人数、人的感觉特点等永远都是一个变数, 由此而导致的对室内环境的反作用也就同样是一个变数。

2.5.2 使用需求的动态性

建筑室内的使用需求将会随着室内人员的变动而变化, 此外, 随着社会生活节奏的加快, 建筑室内的使用性质也会随时发生变化。一座建筑物, 也许今天还是一座仓库, 明天就会是一座办公楼或是一家大型舞厅。室内的使用性质变了, 室内的一切也就必须随之而改变, 这样才能符合新功能的要求。

2.6 生态审美性

作为艺术, 生态建筑的室内设计必须要遵循人类普遍的美学原理, 为人们提供视觉上的愉悦和精神上的享受。但除此之外, 它还必须顾及到人类以外的一切生物的生存与发展权利, 顾及到整个自然环境的可持续发展。因此, 生态建筑美学就是能够充分体现关乎生态秩序和建筑空间的多维关系的一种新的、综合的功能主义美学。

2.7 设计的开放性—公众参与

生态建筑的室内环境应该能够满足尽可能多的人们的需要, 其设计应该是综合了大多数人的智慧的结晶, 由公众参与的开放性设计方法是达到这一要求的有效途径, 同时这也对设计师的职业道德与业务素质提出了更高的要求。

3 生态室内设计的特点

3.1 当前室内设计的不良倾向

可持续性发展的研究和探索, 给各行业提出了一个原则和要求, 要求用全局的观点, 从生态和环保的角度, 以最低的能耗, 以可持续性的方式解决问题。室内设计的主要任务在于为人们创造一个良好的、合理的生活和工作环境, 室内环境应当满足必要的要求, 应有合适的温、湿度, 必要的风速, 新鲜的空气, 充足的光线和不受周围环境的热、光辐射与噪声干扰等。既要在生产的过程中关注环境, 在自身和对环境的需求上最大限度的保护环境和利用资源, 又要在使用过程中保护使用者, 不污染环境。许多室内设计中, 因无视生态而导致对环境的破坏, 资源的浪费, 总括起来有如下几个方面要予以考虑:功能设计不合理, 过多的设计, 对建筑结构的再施工, 过多的热负荷和建材使用的不当等。

3.1.1 功能设计不合理

由功能设计不合理带来的各种浪费往往是潜在性的, 其原因有多方面, 从建筑自身的角度来讲, 建筑设计的不合理或后期使用功能与初期设计的功能不相符而带来的交通组织面积的浪费, 如空间过于迂回, 隔墙过多或空间过高, 装修时必须吊太低的天棚等等;从室内设计师来讲由于设计师缺乏对于功能组织的把握能力, 没有受过专业的良好训练, 室内空间分划出现各种各样的违反原则的方式, 都是对功能性问题解决不利的方面。所以谈到功能对资源的浪费问题, 决非是一个简单的、单方面的问题, 它也涉及到设计师的意识、能力, 建设者决策、判断, 与社会整体的室内意识水平的关系。

3.1.2 过多的设计

不考虑室内的功能与性能特点, 不以最符合其本身特点的室内设计语汇与方式完成, 而不分场合不分地点盲目地进行设计的堆积, 也带来了很大的浪费。随着科技的发展, 人们的审美意识逐渐由早期的喜欢繁琐复杂的装饰, 转为欣赏简洁明快的风格。设计师应充分把握住人们在不同时期对欣赏格调的变化, 这既是一个审美问题也是一个道德问题, 因为过多的设计无疑会消耗大量的建材, 也使得人们的审美趣味走向一个反面—以浪费资源为美。设计师应担当起建立正确价值观的导师作用, 极力推行符合环保精神的审美标准, 说服社会说服建设者, 决不应产生价值观的误导。

3.1.3 对建筑结构的再施工

不管出于何种原因, 室内装修总是伴随着一系列的结构改动。这些改动有些是轻微的调整, 比如取消某一部分墙体或在墙体上开洞;有些是对结构做大的改动, 比如取消某一根承重柱, 加固某一根梁, 砸开某一位置的楼板等。这些结构的改动对于建筑自身来讲, 非但影响了原有的结构稳定性, 还造成了巨大的浪费。更可悲的是由于结构改动后带来了一些无法克服的问题, 如取掉某根柱子以后带来的结构失稳, 而不得不进行再加固而形成了三次施工, 更使得人力物力的巨大损失。巨量的废弃物以及拆除时的粉尘污染, 对环境带来了很大的伤害。在室内设计的阶段中, 应充分考虑原有建筑结构的利用, 尽量避免对结构有伤害的设计, 而应该在布置功能与空间时仔细研究既有的结构与空间形式, 充分加以利用, 最大限度地减少空间结构的二次施工, 完全避免三次施工的出现。

3.1.4 过多的能源浪费

能源的节省从最根本上是资源的节省, 在设计中应充分考虑如何最大限度的节省能源。室内最大的能耗往往来自环境控制中的设备需求, 如何节省能源就应该避免大量的设置过多的没有必要的设备。自然能的利用如风能、太阳能、地热能等的利用, 应逐渐引入室内设计, 良好地组织与配合各种能源的合理使用, 是我们应当仔细考虑的重要问题。这也涉及到一个基本的原则即设计中如何确立室内环境的物理因素, 从功能性的角度入手作合理的配置而非完全从形式考虑, 这也应该上升到道德的高度。

3.1.5 建材使用不当

室内装修是由各类建材的施工与组织完成的, 合理的建材使用成为室内设计的关键, 而建材本身也是绿色问题的核心。大量的化工材料含有对人体有伤害的各种物质, 如甲醛、苯存在于各类含有胶的建材中, 而这两种物质对人的伤害相当大, 有些材料还含有放射性物质, 虽然在短时间内对人体不会带来明显的伤害, 但长时间在这样的环境中对人身的影响也是很大的。因此避免或减少这类建材的使用对环境和人身有益。建材使用的不当还表现在对材料选择的浪费, 设计师应注意风格问题, 出于不必要的原因大量使用稀有的或贵重的材料, 都是对资源的浪费。

3.2 生态室内设计的特点

3.2.1 提倡适度消费

在商品经济中, 通过室内装饰而创造的人工环境是一种消费, 而且是人类居住消费中的重要内容。尽管生态室内设计把“创造舒适优美的人居环境”作为目标, 但与以往不同的是, 生态室内设计倡导适度消费思想, 倡导节约型的生活方式, 不赞成室内装饰中的豪华和奢侈铺张。把生产和消费维持在资源和环境的承受能大范围之内, 保证发展的持续性, 这体现了一种崭新的生态文化观、价值观。

3.3.2 注重生态美学

生态美学是美学的一个新发展, 在传统审美内容中增加了生态因素。生态美学是一种和谐有机的美。在室内环境创造中, 它强调自然生态美, 欣赏质朴、简洁而下刻意雕凿;它同时强调人类在遵循生态规律和美的法则前提下, 运用科技手段加工改造自然, 创造人工生态美, 它欣赏人工创造出的室内绿色景观和与自然的融台, 它所带给人们的不是一时的视觉震惊而是持久的精神愉悦。因此, 生态美也是一种更高层次的美。

3.2.3 倡导节约和循环利用

生态室内设计强调在室内环境的建造、使用和更新过程中, 对常规能源与不可再生资源的节约和回收利用, 对可再生资源也要尽量低消耗使用。在室内生态设计中实行资源的循环利用, 这是现代建筑能得以持续发展的基本手段, 也是室内生态设计的基本特征。

4 生态室内设计的3F原则

4.1 Fitforthenature—适应自然, 即与环境协调原则

尊重自然, 生态优先是生态设计最基本的内涵, 对环境的关注是生态室内设计存在的根基。与环境协调原则是一种环境共生意识的体现, 室内环境的营建及运行与社会经济、自然生态、环境保护的统一发展, 使建筑室内环境融合到地域的生态平衡系统之中, 使人与自然能够自由、健康地协调发展。我们应该记住:人类属于大地, 大地不属于人类, 自然并不是人类的私有财产。

回顾现代建筑的发展历程, 在与环境的关系上, 人们注意较多的仍是狭义概念上的与环境协调, 往往把注意力集中在与基地环境的视觉协调上, 如建筑的体量、形态等与基地的地形地貌之间的协调, 建筑融于基地自然环境之中, 室内环境室外化等等。这些做法是正确的, 但是, 对于建筑与室内环境与自然之间广义概念上的协调, 却并没有足够的重视, 许多建筑与室内环境仅直观地与周围环境非常和谐, 甚至堪称“天衣无缝”—与地形结合紧密、体量得当、错落合宜、朝向良好、环境自然、室内空气清新、四季如春。但是, 在这些表面视觉上的和谐背后, 却往往隐藏着与大自然不和谐的一面—污水横流, 没有任何处理的随意排放, 使多少清澈的河流臭气四溢;厨房的油烟肆虐, 污染周围空气;娱乐场所近百分贝的的噪音强劲震撼, 搅得四邻无法安睡等等, 所有这些都是与生态原则格格不入的。因此, 生态室内设计, 不仅要求室内环境与周围自然景观之间的协调, 还十分强调与整个自然环境之间生态意义上的协调。

4.2 Fitforpeople—适应人的需求, 即“以人为本”原则

人类营造建筑的根本目的就是为自己提供符合特定需求的生活环境。但是人的需求是多种多样的, 概括生理上的和心理上的, 相应地, 对于建筑室内环境的要求也有功能上和精神上的, 影响这些需求的因素是十分复杂的。因此, 作为与人类关系最为密切, 为人类每日起居、生活、工作提供最直接场所的微观环境直接关系到人民的生活质量。生态设计在注意环境的同时, 还应给使用者以足够的关心, 认真研究与人的心理特征和人的行为相适应的室内环境特点及其设计手法, 以满足人们生理、心理等各方面的需求, 符合现代社会文化的多元多价。“以人为本”并不等于“以人为中心”, 也不代表人的利益高于一切。根据生态学原理, 地球上的一切都处于一个大的生态体系之中, 它们彼此之间相互依存, 相互制约, 人与其他生物乃至地球上的一切都应该保持一种平衡的关系, 人不能凌驾与自然之上。虽然追求舒适是人类的天性, 本无可非议, 但是实现这种舒适条件的过程却是要受到整个生态系统制约的。“以人为本”的人, 是广义的抽象的, 是代表着过去、现在和将来不断生息繁衍的整个人类, 而决不是具体的人, 更不应该是自我意识上的人。因此, “以人为本”必须是适度的, 是在尊重自然原则制约下的“以人为本”。生态室内环境设计中对使用者利益的考虑, 必须服从与生态环境良性发展这一大前提, 任何以牺牲大环境的安宁来达到小环境的舒适的做法都是不合适的。

4.3 Fitforthetime—适应时代的发展, 即动态发展原则

室内环境中的诸要素始终处于一种动态变化过程中, 不知识室内的物理环境会随着四季的更迭以及各种因素的变化而变化, 而是随着时间的推移, 建筑内部的各个部分功能也可能发生很大的变化。另外室内使用者的情况也始终处于变化之中, 这就要求生态室内环境设计应该具有较大的灵活性, 以适应这些动态的变化。

由于可持续发展概念本身就是一种动态的思想, 因此生态室内设计过程也是一个动态变化的过程, 建筑始终持续的影响着周围环境和使用者的生活。这种动态思想体现生态室内设计中, 就是室内设计还应留有足够的发展余地, 以适应使用者不断变化的需求, 包容未来科技的应用与发展。毕竟室内的终极目的是更好地为人所用, 科技的追求始终离不开人性, 我们必须依靠科技手段来解决及改善室内环境, 使我们的生活更加优越, 同时又有利与自然环境持续发展。

未来的建筑不仅需要亮丽的外表, 网络的普及、供水、供气、供热、排水等基本体系的建设, 更需要有均匀布置的公园、绿地、林带、水系等生态绿化系统, 社区的垃圾、污水、粉尘、废气的减量化、无害化和资源化并使其纳入生态系统的物质大循环, 并得到再生和再利用;生态建筑就是根据当地的自然环境, 运用生态学、建筑学的基本原理, 采用现代科学技术手段, 尽量合理利用自然条件而减少对能源的消耗, 合理地安排并组织建筑与其他领域相关因素之间的关系, 使其与环境之间成为一个有机结合体。

5 生态室内设计的主要内容和手法

5.1 生态室内设计的主要内容

(1) 在进行室内空间设计时, 应时时处处考虑气候、环境、能源, 解决好自然资源和能源的可持续利用, 包括对日光、通风、水、木材及各类自然资源的最充分利用;在空间组织、装修设计中, 尽多地利用自然元素和天然材质, 以可持续发展精神创造出自然的生活工作环境。

(2) 按生态的要求, 室内设计选材应充分注重建材无毒无害、防火防尘、防蛀防污染等问题, 包括使用可降解的建材。

(3) 室内装修装饰设计应尽量减少能源、资源消耗, 最好是“零消耗”, 必须考虑和开发资源、材料的再生利用。

(4) 室内设计师应从事生态设计和研究, 逐步加大室内空间设计中自然要素的比重, 使室内装修装饰更贴近自然。

(5) 中国室内设计师要尽快突破目前中国室内设计的“旧套路”, 不搞过度装饰, 不去片面地追求豪华虚荣或所谓“时髦”, 以减少视觉污染, 减少人力、物力的滥用浪费。

5.2 生态室内设计的主要方法

5.2.1 室内设计室外化

人们渴望亲近自然, 设计师通过设计把室内做得如同室外一般, 把自然引进室内, 这种设计手法称为室内设计室外化。

5.2.2 室内室外连为一体

通过建筑设计或改造建筑设计使室内、外通透, 或打开部分墙面, 使室内、外一体化, 创造出开敞的流动空间, 让居住者更多地获得阳光、新鲜空气和景色。由于建筑结构和材料技术的进步, 将巨大屋盖移动的建筑设计已经出现, 室内外就完全连成一体了。

5.2.3 引入绿色植物和景观

在室内设计中运用有生命的造型艺术, 用盆栽、盆景、水景、插花等景观来获得对大自然的感受。在这方面中国传统盆景艺术有丰富的遗产可以继承。

5.2.4 通过绘画“创造”山水景观

用绘画手段在室内创造出山水景观, 这是受到原始人类洞穴中岩画的影响。室内的风景壁画、植物花卉、云天水色等, 既有把大自然引进室内的效果, 又增加了室内艺术氛围。

5.2.5 室内造园

运用室内造园手法, 如四季厅、共享空间中营造较大型自然景观的庭院设计。这些全天候的生态花园倍受人们欢迎。

5.2.6 强调自然材质

在室内设计中强调自然材质肌理的应用, 让使用者感知自然材质, 回归原始和自然。设计师对表层选材和处理十分重视, 用强调素材的肌理、暗示功能性来突破框, 大胆地原封不动地表露水泥表面、木材质地、金属等材质, 着意显示素材肌理和本来面目。有的材质原始粗犷, 有的则施以精密的打磨, 使之具有冷静光滑的表面, 都能牵动人们的情思, 这就是用“耳中见色, 眼中闻声”的艺术手法来进行设计, 使生活在城市中的人们所具有潜在的怀乡、回归自然的情绪得到补偿。

5.2.7 模拟大自然

在室内环境创造中采用模拟大自然的音声效果、气味效果的手法, 如花香鸟语、风声浪涛等动态环境效果, 让人们在室内就能获得进入大自然的嗅觉、听觉感受, 科技高度发展为设计创造提供了实现的可能性。

6 生态室内设计中可选用的基本技术措施

6.1 采用生态环保型装修材料

生态环保型装修材料正在逐步实现清洁生产和产品生态化, 在生产和使用过程中对人体及周围环境都不产主危害, 从室内更新出的旧材料又比较客易自然降解及转换, 并且可以作为再生资源加以利用, 生产新产品。这是所有建筑材料的发展方向。目前已研制出的无毒涂料、再生壁纸等, 都程度不同地实现了上述目标。由于现在大多数产品都还达不到这种要求, 因此装修材料首先要考虑选择无毒气散发、无刺激性、无放射性、低二氧化炭排放的材料。

6.2 室内设计与诱导式建筑构造技术结合

通过诱导式建筑构造技术设计可以有效地利用自然通风, 自然采光, 提高室内的舒适度, 满足室内的采光通风要求。把诱导贰建筑构造技术的外在形式作为“部件”、“元素”融人室内装修设计。通过科技手段, 遵循美的法则, 进行人工生态美的创造。这不仅为室内设计增加了新内容, 而且也获得了良好的生态效果。

6.3 采用全面的现代生态技术

由于植物能够吸收二氧化碳, 清除甲醛、苯和空气中的细菌, 形成健康的室内环境, 具有生态美学方面的作用。因此扩大绿化, 把绿化、庭园引进室内环境是室内生态设计的重要内容。目前发展起来的腐植土生成技术。防水处理技术。无上栽培技术等都大室内绿化提供了技术上的支持。室内绿化是多层次的。室内绿化庭园从技术上讲可以设在建筑的任何层数, 也可以设在阳台、层顶上。室内多层次的绿化一方面补充了地面绿化的不足, 另一方面, 室内绿化往往与建筑自然通风。自然采光的处理结合, 成为室内设计的重要环节, 大大改善了室内空间与自然的隔离状况。

6.4 节约常规能源技术

节约常规能源是室内生态设计中不容忽视的重要方向。现代科技研制出的吸热玻璃、热反射玻璃、调光玻璃、保温墙体等新材料具有许多优越的性能, 如能组合成产品构造形式与室内设计结合, 可以达到保温和采光的双重效果而大大节省能源。以供暖技术中的地板辐射式采暖为例:地板辐射式采暖, 是通过埋设于地板下的加热管——铝塑复合管或导电管, 把地板加热到表面温度18至32摄氏度, 均匀地向室内辐射热量来达到取暖效果。地板辐射式采暖的优点很多, 一是地面温度均匀, 热气自下而上逐渐递减, 舒适度高;二是空气对流减弱:可以降低室内灰尘, 三是与其他采暖方式相比可节约能源10%到20%, 同时还能节约2%到3%的室内使用面积, 四是拥有良好的隔音效果。

此外, 节能型灯具、节水型部件在室内装修中的充分运用, 都能起到节约常规能源的效果。节省照明装置所消耗的能量也是节能的一个重要方面。其方法主要有两方面:一方面是使用具有较高能源效益的照明装置, 另一方面是减少照明装置的使用时间。除此之外, 也可利用自动控制系统来节省能源。例如, 通过安装红外线或超声波运动感应器, 探测办公室、走廊、楼梯间是否有人活动, 并在有需时才自动开启电灯, 节省电能。

6.5 与洁净能源技术结合

使用洁净能源, 它既满足使用能源的可持续性, 又不会对环境产生危害, 最符合生态型的室内环境要求。目前, 最有广泛使用前景是太阳能利用技术。它主要是通过特定构造和材料来利用太阳能, 应用范围相当广泛。经过精心设计处理后的太阳能设施, 可以自然融入建筑物中。目前最有发展前景的阳光温室技术、太阳能热水技术, 都会使室内空间呈现出一定的特点, 对室内装修设计也都提出了一些新的要求。这需要在生态室内设计中认真研究解决。

6.6 现代高技术的结合

以计算机技术、自动控制技术、电子技术、材料技术等为代表的现代高科技在室内设计中的应用, 将对采光、通风、温度、湿度等室内环境产生巨大的影响, 有可能使室内环境设计出现一次新飞跃。 [ID:4674]

摘要：如何利用有限的资源, 尽可能减少对环境的影响, 在健康、舒适、安全居住的同时, 做到高效地节约资源、能源、土地、水和材料是全球建筑学家和整个人类共同关心的问题。生态室内设计是一种可持续发展的设计, 其基本思想是在设计阶段就将环境因素和预防污染的措施纳入设计全过程, 将环境性能作为设计目标和出发点, 力求使设计结果对环境的影响最小, 运用基本无毒无害的纯天然材料、绿色建材, 创造出回归自然、环保节能、宁静清新、自然、简朴、高雅的室内环境。

室内装璜 篇9

根据客户的委托我们对客户的办公室进行室内空气检测, 办公室内挥发性有机物超标, 通过治理依然超标, 人感觉很不舒服;客户希望能够找出是什么材料引起超标, 从而更换有害材料。超标的房间使用的主要装修材料是壁纸和地板。墙上贴了壁纸, 壁纸下涂有防水材料;地上铺实木地板, 地板下有2mm衬垫层、夹板层及防水剂层。虽然每种材料都有标准, 但在使用前并没有做检测, 而且各种材料施工后混杂在一起很难完全区分开, 这样如何判定是何种材料引起超标呢?

我们根据客户的装修情况、施工工艺及所用材料, 决定检测甲醛、苯、甲苯、二甲苯和TVOC五个与材料相关的有害物质的浓度。将材料放入环境舱内, 通过检测环境舱里有害物质的浓度来测试材料有害物质的释放量, 按房间与环境舱体积比换算出材料在房间内的有害物质的释放量, 从而探讨材料与污染浓度的关系。

1 试验目的

本试验通过对组成地板的材料以及墙纸材料中有害物质的测试, 分析所用材料对室内空气污染指数的贡献率。

2 实验原理

根据《民用建筑工程室内空气污染控制规范》 (GB50325—2001) 要求对室内环境中甲醛、苯、TVOC浓度检测时, 应在对外门窗关闭1小时后进行。我们按要求先对房间进行采样, 分析测定空气中的甲醛、苯、甲苯、二甲苯和TVOC的浓度, 再采集1平方米装修材料如壁纸、地板材料的样本, 分别放入环境舱里, 平衡1小时后采样、分析;根据所测数据及体积换算, 分析材料有害物质的释放量与房间污染浓度之间的关系。

3 试验仪器

大气采样器:型号TH-110B

恒温露点恒湿气候箱:型号HWX-1000LB

可见分光光度计:型号SP22PC上海棱光技术有限公司

气相色谱仪:型号1790安捷伦科技 (上海) 有限公司

4 检测条件

采样条件:温度:24℃;大气压:101.0kPa;湿度:62%;自然通风;所测房间对外门窗关闭1小时后采样。

测试条件:温度:24℃;湿度:62%;检测时将材料放入环境舱封闭1小时后进行采样。

5 检验方法

甲醛———甲醛检测方法用《公共场所空气中甲醛测定方法-酚试剂分光光度法》GB/T18204.26-2000;

总挥发性有机化合物 (TVOC) 检验方法采用GB50325-2001 (2006年版) 《民用建筑工程室内环境污染控制规范》附录方法。GB50325-2001 (2006年版) 附录E

苯、甲苯、二甲苯———气相色谱法GB11737-89

6 样本采集

⑴按GB50325-2001 (2006年版) 的规范采集副总卧室中的空气样本。检测项目为空气中的甲醛、苯、甲苯、二甲苯和TVOC。

⑵在副总卧室采集1平方米的地板材料, 按其结构顺序所采集到的样品分别为木地板层、2mm衬垫层、夹板层及防水剂层。

⑶在墙壁上切割1平方米的墙纸。

7 试验步骤

⑴将环境舱充分换气后采样、分析, 作为环境舱本底值。

⑵将组成地板的放水剂材料放入环境舱内, 平衡1小时后采样、分析。

⑶将组成地板的夹板层材料叠加放入环境舱内, 平衡1小时后采样、分析。

⑷将组成地板的木地板材料及衬垫材料叠加放入环境舱内, 平衡1小时后采样、分析。

⑸将墙纸材料叠加放入环境舱内, 平衡1小时后采样、分析。

8 数据处理及分析

根据表1中的统计数据可知木地板和2mm衬垫层、夹板层及防水剂层以及墙纸的甲醛含量较低。污染物超标的项目主要是墙纸、防水剂层的苯、甲苯、二甲苯和TVOC超标, 而夹板的甲苯和TVOC超标 (甲苯及二甲苯标准参考GB/T 18883—2002) 。为了验证方法的准确性, 将所有材料有害物质的浓度换算成与所测房间 (房间体积为15㎡×3m) 同样大小的浓度 (见表1) , 与表2中原副总办公室有害物质的浓度数据对比可知, 各材料累加浓度都接近房间所测浓度, 从而可以验证此测试方法测试材料与室内污染物浓度的关系具有一定的科学性、可行性。

9 结论及建议

从检测的各种装修材料结果来看, 所用材料中实木地板及2mm衬垫层指标都合格, 而夹板的甲苯和TVOC略高, 防水剂中的苯、甲苯、二甲苯、TVOC高于室内空气标准。而超标较严重的是墙纸及防水层;夹板的有害物质略高于标准, 由于它使用在实木地板下, 影响较小, 所以建议先更换掉墙纸, 铲去防水层, 其他材料可暂不更换, 看效果如何。

室内装璜 篇10

我国传统室内装饰方案是以独特的民族形式, 随着时间和朝代的演变不断发展的, 室内装饰主要是以木构架为依托的形式表现出来的, 遵循着传统文化为内涵的规律, 创造出特有的形式。室内设计中明式家具尤为突出, 采用名贵的木材与榫卯结构突出的极富有艺术感又有创造式的飞跃。除明式家具中的座椅, 还有屏风、窗棂、几、案等等都非常突出。同时, 传统图案与其中包含的精神更是我国传统室内装饰方案更需要传承的。

2 传统室内装饰的特点

2. 1 地域性与室内设计。地域性与我国文化中的方方面面都有密不可分的关系, 从语言、文字、习俗、建筑等到室内装饰都有不同, 突出的是室内材料与装饰图案的不同, 北方装饰图案以人文居多, 南方装饰图案以自然居多。地域性的室内装饰设计就是将民俗的风格装饰在室内, 有区别与认知的含义。地域性建筑区别更为突出, 建筑和室内的密切关系也导致室内设计的风格的截然不同。

2. 2 人文伦理与室内设计。民族的伦理道德与室内环境的营造与室内设计也有很大的关系, “主”与 “次”, “尊”与 “卑”是封建时期突出的伦理道德, 室内布局中的尺寸、色彩、秩序、主次都有不同的区别于对待, 黄色是天子才能够匹配得上的颜色, 这种颜色在寻常百姓中就不能出现。传统装饰通常以理性支配着感性, 在这种支配下显现出一种不同的文化氛围, 使我国的传统室内装饰更加独具特色。

2. 3 陈设与室内设计。陈设设计现在作为一种独立的学科, 与传统室内装饰也是分不开的, 贴对子讲究从右至左是一种规矩, 而传统室内陈设设计就是显露着这些。中国古代建筑讲究中轴对称, 对称为美, 北京紫禁城就是独特的对称设计。而在传统室内设计中, 不同的装饰物品或者家具的质感、色彩、人文含义, 经过陈设设计的处理, 形成一种独特的文化氛围和装饰效果。如太师椅必须要并排摆上两把, 中间以几案隔开讲究的就是这种陈设氛围。

2. 4 万物自然与室内设计。我国历史上儒, 佛, 道三大家都是以物至上, 自然和谐也成了传统装饰的一大特点, 苏州园林中的装饰, 室内与室外都不同程度的与自然环境息息相关, 室内植物种类繁多, 其不止是点缀, 更是传统室内装饰的一种情操, 一种意境, 一种对生活的向往。

3 现今传统室内装饰在现代室内设计中的运用

3. 1 室内空间分配。我国对于室内空间分配有一定的特点, 对于区域空间的划分非常明确, 比如厨房, 功能性仅仅是厨房, 直到近几年才流行起来开放性厨房。同时区分空间的方式也多种多样, 博古架、屏风等既可以营造区域性的空间, 又不会隔断空间的流动。同时富有趣味性。

3. 2 室内空间配色。传统装饰在现代室内中对色彩的运用, 多以木色、红色、黑色为主, 与现代其他装饰风格不同, 更能凸显出一种严肃但又不失温馨的气氛。与欧式浅色的色彩环境相比更有质感。

3. 3 材料的运用与图案的运用。多以实木、砖石材料的运用, 门、窗、地板大多用木材, 室内图案的运用大多是简化, 窗体最为突出, 大多去掉了图案的应用, 应用中的装饰图案也进行了简化, 不再进行繁琐的雕刻步骤。

3. 4陈设装饰多样。桌凳、几案、盆景、装饰品层出不穷, 手工艺品种类繁多, 观赏性的物品居多, 陈设化繁为简。

4 传统室内装饰与现代室内装饰结合的启示

在 “民族形式”崛起的今天, 随着经济的不断的发展, 人们对于室内装饰投资的比重越来越大, 人们对于享受生活与多年前又有了不同的看法, 室内装饰也越来越多的走向了”民族气节”。 “新中式”风格成为了许多现代室内装饰的首选, 能够满足不同年龄层次的国民。

然而越来越多的装饰, 就会引起越来越多的问题, 对于 “民族形式”的强调造成了许多生拼硬凑的装饰效果, 效果参差不齐, 有些只流于形式, 而破坏了意境, 不应该只是皮毛, 而是一种民族情怀。

4. 1 物质的传承。传统家具和传统装饰材料, 承载着人文和文化, 以及室内陈设, 更是蕴含着博大精深的民族文化, 是现代室内设计的主流。从对材料的理解和对各种装饰造型语言加以利用和锤炼组合, 对于物质的传承仍然重要。尤其是室内家具, 越来越具有新型和多功能的特点, 在传承文化的过程中, 创新也是极其重要的, 关注文化的同时也要注重人性, 以及要求越来越高的舒适度的要求。

4. 2 精神的传承。现在在设计过程中, 越来越多的设计师注重符号的堆砌, 对于传统的元素、图案、文化只看到了皮毛, 对皮毛进行大肆的刻画和运用, 而忽略了文化的内涵, 没有思考到这些精髓的来源和其中至关重要的根基。缺少了意境, 一味生搬硬套不是传承, 而是 “集仿”, 尤其是在现如今各种室内元素鱼龙混杂, 风格韵味各不相同, 很容易成为 “四不像”之类的风格。

5 结语

我国是一个有上下五千年文化的国家, 传统室内经典让我们耳濡目染, 世代相传。中国传统室内装饰的发展正好赶上了经济快速发展的今天, 而我们现如今的设计师对于传承文化精髓的重任就是发展中国传统文化, 结合时代的发展, 创造出有生命力有民族气节的现代室内作品, 这是现代室内设计师的重要使命。

摘要：我国地域性文化丰富, 文化的多样性和包容性以及文化的传播使我国传统室内装饰呈现出多种多样的风格和特色。本文从物质装饰与精神层面的传统装饰入手, 一方面对传统装饰进行应用介绍, 另一方面以发展传统文化为目的, 对传统装饰在现代室内的应用进行浅析, 将传统装饰与现代室内有机结合, 创造出既有时代感又有民族风格的室内设计。

关键词：传统室内装饰,新旧结合,现代室内设计

参考文献

[1]杨冬江.中国传统室内设计的哲学思想[J].装饰, 2006 (3) :30-31.

[2]侯爱萍.浅谈室内设计中的软环境[J].山西建筑, 2007, 33 (35) :230-231.

浅析室内植物造景 篇11

关键词：室内；植物；环境；植物造景设计

植物造景，顾名思义就是用植物来创造景观，并充分发挥植物自身的美。不同的植物具有各自不同的美。例如，松柏具有挺拔之美，花朵具有阴柔之美，藤类植物具有延伸之美。设计师充分地考虑植物自身的形态，线条，色彩等自然美，将其有机地结合起来，配植出一幅幅美丽动人的纯自然风景画，供人们欣赏。植物作为一种具有生命体的装饰物，在装饰环境中可令人心旷神怡，净化心灵，也使人们满足对自然环境的向往。

室内植物景观是将室外自然植物移植到室内环境中。例如，客厅、卧室、书房等自用建筑空间。室内空间相对于室外空间具有封闭性，面积较小，空气流通差，最适宜种植植物，调节空气。室内植物造景需科学的选择植物，精心的提供养护管理，合理的艺术布局，加上现代化的采光，采暖，通风等人工设备改善室内环境。努力创造出适合植物生长，人们工作，生活的基本要求，让人们感受自然，清新，舒适的纯自然环境。

1 植物的感官特性

（1）色彩与声觉艺术。植物的色彩给人最直接且最敏感的视觉感受，色彩是一切感受的起源。因此，不同的植物景观搭配会给人不同的视觉享受。在自然界中，植物不可能是一成不变的，它可根据光照，季相等而变化。在春天嫩绿的枝丫覆盖整个大地，远远望去，一片绿色，使人感觉心情愉快，神清气爽。在夏天里充足的阳光普照大地，使绿色强化，更加鲜亮，嫩绿也慢慢褪去，进而转化为翠绿、深绿。夏天的绿色最为饱满。到了秋天，暖色调成了主色，大片的叶子由绿色变成了红绿色或黄绿色，在四季中的色彩度变化最大。冬天相对于其他季节来说，色彩略显单一，主要以白色为主。

视觉凭借着处理大量信息而被赞誉为“慧眼”。不用直接接触对象，就可以区分出冷暖、软硬、甚至还可以辨别出是否可用。我们用慧眼看到大片的树影，便可感知那里的凉爽。根据大量的经验，视觉更像是一个处理器和感知器，可以预测味觉、嗅觉、听觉、触觉等感觉器官的体验。可见，视觉同其他感觉器官是密不可分的。视觉和声觉很好地为人类构建了空间感，声觉在一定程度上可以深化空间感。当然植物本身是不会发生的，它需要通过一些媒介使其发出美妙的声音。像有些植物，叶片含水量很低，好似干叶干花，在风力的作用下，叶子相互之间摩擦，产生清脆的声音。例如，响叶杨、针叶树种，当风吹来时，就能够产生不一样的声音，有时如万马奔腾，有时好似潺潺流水。“松涛吼”的景点就是由此设计得来。还有一些叶片较大的植物。例如，芭蕉、荷叶等。当雨滴，雪花溅落在叶片上，就会产生清脆的响声，根据雨滴的大小，可以产生出不同的听觉效果。因而有许多的文人雅士以此景来抒发感情。例如，清代涨潮《幽梦影》中提到“种蕉可以邀雨，植柳可以邀蝉。”

（2）味感艺术。植物的香感可以说是植物的“灵魂”，所产生的意境可以为人创造无限遐想的空间。因此，合理的应用植物的味道成了现代植物造景的趋势，运用嗅觉感受作为视觉感受的补充，合理的虚实结合，可以使植物造景艺术效果得到更完美的表现。植物的香味可谓是多种多样，有花朵香，叶子香，果实香，草香，木香等。

2 植物对室内环境的影响

随着经济的不断发展，人们对居住环境的要求也越来越高，各种装修材料的应用使室内空气污染程度加重。人平均一天在室内待的时间是80%，而老人儿童则达到90%。因此，室内环境显得尤为重要，室内环境的好坏影响人的身体健康。

（1）改善室内空气质量。由于人们生活水平的不断提高，家用电器的种类也数不胜数，因而空气污染问题变得日益突出。植物通过光合作用吸收二氧化碳，释放氧气，而人则是吸收氧气，吐出二氧化碳，从而使室内中的氧和二氧化碳达到了平衡。植物可以改善空气质量，吸收有害有毒的气体，从而提高室内空气质量。具有吸收甲醛作用的植物。例如，吊兰、芦荟、龙舌兰、虎尾兰等。具有吸收苯作用的植物。例如，长青藤、铁树等。具有吸收二氧化硫作用的植物。例如，月季、玫瑰等。具有吸尘作用的植物。例如，桂花。

（2）陶冶情操。绿色的植物可以舒缓神经，陶冶情操，减轻压力。根据研究，使用电脑的人群比不使用电脑的人群压力更大，长时间保持一个坐姿，身心和精神都很疲惫，如果在电脑前放一个盆栽，能很好地调节视觉疲劳，对于人们放松精神和调节心理最为适宜，还可以提高工作效率。绿色植物装饰在室内装饰中普遍使用，它不仅可以柔化室内装饰的硬线条，还使人们精神上得到放松，缓解不稳定的情绪。

（3）植物的挥发物可以杀菌。植物在生理过程中不断地释放出大量的挥发性物质，这些挥发性物质具有一定的杀菌作用，可以有效地清除空气中的细菌和病毒。研究表明，室内绿化较好的家庭中，空气中的细菌可降低40%。

3 家居空间植物造景设计

（1）客厅。客厅是家居空间的重要组成部分，是接待客人、家庭聚会的重要场所。因此，客厅的布置显得尤为重要。植物无疑是客厅装饰的首选，植物可以为客厅单调的装饰带去一丝生动的元素。根据中国传统的习惯，植物的选择力求简单大方，不宜过于复杂。同时还应注意植物的大小、颜色、高度以及整个客厅环境是否协调。其中色彩可选择以明快的植物为主，晦暗会影响情绪。较大的植物适合摆放在角落及沙发旁。例如，棕林、富贵树等。较小的植物可摆放在茶几、桌子上。例如，兰花、仙客来等。还可选择吊兰，放置在天花板上或墙体表面，可增加室内装饰，使空间画面具有立体感，仿佛身处自然。

（2）卧室。卧室是休息和睡眠的地方。因此，要具有轻松、宁静、是紧张情绪松弛的氛围。所以植物的选择尽可能简单大方，不易繁琐，颜色淡雅，体量不宜过大过高，以中等或矮小为主。卧室摆放植物主要是给卧室装饰带来点睛的效果，植物始终是配角，不可本末倒置。一般选择文竹、吊兰等。观花植物以花香淡者最佳。例如，茉莉花、水仙等。儿童房要特别注重盆栽的安全性。根据儿童好奇心的特点，可相应地选择一些有趣味性的植物。例如，变叶木、含羞草等。再配上一个有趣的容器，如动物造型，可为环境增添一些欢乐的气氛。

（3）书房。书房作为学习、研读的地方，应创造一种清新淡雅的气氛。植物不必选择过于夸张的，简单大方最宜。可将植物放置在书架、书桌上，以小巧为主。也可放置垂曼植物。例如，石莲花、多肉植物、吊兰等。书房放置植物，可缓解视觉疲劳。

（4）厨房。厨房面积较小，湿度和温度变化较大，并且还有一些炊具。因此，植物应选小不选大，选简不选繁。根据厨房条件，应配植一些抗性较强的植物。例如，观赏辣椒、仙人掌等。在橱柜、墙角、台面、窗台上均可摆放植物，使人在繁琐的家务中得到一些“自然”。

参考文献：

[1] 苏雪痕.植物造景[M].北京：中国林业出版社，1994.

[2] 祝遵凌.园林植物景观设计[M].北京：中国林业出版社，2012.

[3] 李文敏.植物景观设计[M].上海：上海交通大学出版社，2011.

[4] 屈海燕.园林植物景观种植设计[M].北京：化学工业出版社，2012.

室内装璜 篇12

一、室内设计中色彩的设计原则

室内设计中的色彩设计主要依据以下几个方面的原则, 具体内容包括:

1、对空间效果进行有效的改善

设计人员要充分利用色彩自身的物理性能以及它对人们心理造成的影响, 对室内空间的比例、尺度、分隔和渗透方面进行一定程度的改变, 从而有效的改善室内空间的表现效果。例如, 当室内的墙面过大时, 可以采用收缩色对其进行视觉上的缩减;当室内空间过高时, 可以采用近感色来提高空间的亲切感, 削减其空旷感;根据柱子的粗细不同, 适当的采用浅色或深色加以视觉上的调节, 从而使室内整体结构布局趋于和谐。

2、根据空间构图需求进行设计

设计人员要严格按照室内空间构图的实际需求对色彩进行相应的配置, 以求能够充分的发挥色彩在室内空间效果上的美化作用。要正确的处理好色彩的主体与背景、变化与统一以及对比和协调等内容之间的关系, 根据室内设计的整体目标确定好室内空间的主色调, 使色彩在其整体设计中起到主导、烘托、陪衬和润色的作用。同时, 还要根据室内空间的具体要求, 对室内色调的纯度、色度、明度以及对比度等进行合理的配置, 并处理好它们之间的变化和统一关系。另外, 还要根据室内设计的总体规划体现出色彩的节奏感、韵律感和稳定感, 切记色彩配置的杂乱无章, 从而更好的凸显出室内设计的整体效果。

3、色彩和形式的服从功能

在室内设计中, 色彩设计的最大功能就是满足人们的精神和功能方面的需要, 让人们能够舒适、放松的在空间内居住生活。因此, 在色彩设计时, 必须要遵循服从功能的原则。例如, 在对新婚居室、儿童居室以及老年居室的色彩设计时, 要根据不同的对象需求以及使用功能的区别, 采用不同的空间色彩进行设计, 从而符合不同居住人员的精神需求。

4、充分考虑地区、气候和民族文化因素

室内设计的基本规律就是要符合大多数人的审美需求。不同地区、不同民族等人们由于文化传统、生活习惯以及历史沿革的不同, 对审美的要求也不尽相同。因此, 设计人员在对室内色彩进行设计时, 要在遵循一般规律的基础上, 充分的考虑到各个地区、民族对色彩的特殊要求, 从而符合当地人们的心理、精神需要。

二、色彩在室内设计中的具体运用

色彩在室内设计当中起着视觉美化、调节和表现的作用, 能够通过对人们心理和生理上的刺激, 给人们留下深刻的感知和印象。下面就色彩在室内设计中的具体运用情况进行简单的讨论。

1、书房的色彩设计

由于书房主要是用于思考、学习的区域, 因此对它的色彩设计通常是选用绿色、蓝色等能够体现理性、冷静的色彩, 从而为人们营造出一个清爽、安静的学习氛围。在对书房进行色彩设计时, 一定要注意不能使色彩的反差对比过于强烈, 并且要使色彩的明度高于其他的空间, 从而保证光线的充足。在局部色彩设计上, 要尽量选择一些体现稳重、成熟的色系或者具有传统风格色彩的饰物, 从而保证书房整体设计的和谐。

2、厨房的色彩设计

由于厨房对卫生条件的要求较高, 因此, 设计人员在进行色彩设计时要将卫生打扫纳入到考虑当中, 尽量选择一些便于卫生、清洁颜色。例如, 对厨房的墙壁一般选用白色、淡青色或者淡灰色进行设计;对地面的色彩一般选用耐污性好、色调较深的深灰色等;厨房的顶部以便采用浅黄、浅灰等较为明亮的颜色;而料理台等则可以选用一些色调鲜艳的红色、绿色、黄色或蓝色进行配置, 以提高厨房的快乐感。

3、浴室的色彩设计

人们对浴室的要求大多是干净、明亮、宽敞、舒适, 因此, 在对浴室进行色彩设计时, 要尽量选择一些能够让人们感到心情愉快、放松的颜色。例如, 对浴室的整体色调通常是选用白色、粉色或天蓝色, 以提高浴室整体的清新感和明亮度。但切记选用绿色 (因为绿色通过反光使人们的肤色呈现菜色, 影响人们的心情) 。现代浴室的色彩设计日趋丰富化, 但无论选择哪一种色调, 切记要保证浴室视觉效果的轻松、简明, 以便于使人们更加的放松。

三、结语

色彩设计在整个室内设计中占据着至关重要的地位和作用, 它能够用最简单的方法表现出最为丰富的艺术效果, 能够透过相关的搭配体现出空间的性格以及人们的情感。因此, 设计人员必须要加强对色彩设计的重视, 通过科学、合理的色彩搭配, 为人们营造出一个舒适、安心、轻松的生活居住环境。

摘要：目前, 随着我国社会经济的不断发展, 人民群众的生活水平也得到了快速的提高, 这使得人们对室内居住环境的要求也越来越高。室内是人民群众日常生活的主要活动场所, 它的环境质量不仅影响着人们的物质需求, 更影响到人们的精神需求。本文就当前室内设计中色彩的设计原则进行简单的分析, 并讨论它在室内设计中的具体运用情况, 从而在室内装修过程中为人们营造出更好的生活居住环境。

关键词：室内设计,色彩,设计原则,具体运用

参考文献

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