梦溪笔谈（共12篇）
梦溪笔谈 篇1
沈括, 字存中, 杭州钱塘人。生于宋仁宗天圣九年 (公元1030年) 。嘉八年 (公元1063年) 中进士。宋英宗治平元年 (公元1064年) 任扬州司理参军。治平三年 (公元1066年) 编校昭文馆书籍, 在京城 (汴梁) 奉命参与研究浑天仪。宋神宗熙宁四年 (公元1071年) 十一月迁太子中允, 检正中书刑房公事, 赞助王安石规划新法。翌年九月, 奉命勘察汴河水道, 采用分层筑堰法测量地势高低。熙宁六年 (公元1073年) 六月, 经王安石保举奉命视察两浙农田水利和新法执行情况。翌年八月任河北西路察访使, 巡视宋朝边境, 开筑塘泊, 扩展定州“海子”, 改为稻田, 元丰三年 (公元1080年) 五月赴延州任知州兼延路经略安抚使, 宋哲宗元元年 (公元1086年) 神宗死, 新法全废, 王安石忧愤而死, 沈括在京口 (润州, 今江苏镇江) 筑舍, 名梦溪园, 从元三年 (公元1088年) 到绍圣二年 (公元1095年) 共8年, 沈括在此居住, 著成《梦溪笔谈》等书。绍圣二年 (公元1095年) 在润州病逝, 归葬钱塘, 享年65岁。
《梦溪笔谈》共26卷, 加上《补笔谈》和《续笔谈》共列条文609条, 属于自然科学方面的有200多条, 共分工程技术、地理、天文、数学、物理、气象、化学、生物医药和农田水利九类, 是我国古代一部重要的科学典籍, 这里仅选农田水利方面的内容加以注释、赏析, 以了解该书的成就和沈括和劳动人民在科学技术上的贡献。
庆历中, 议弛茶盐之禁及减商税 (1) 。范文正以为不可:茶盐商税之入, 但分减商贾之利耳 (2) , 行于商贾未甚有害也;今国用未减, 岁入不可阙, 既不取之于山泽及商贾 (3) , 须取之于农。与其害农, 孰若取之于商贾?今为计莫若先省国用;国用有余, 当宪宽 (4) 赋役;然后及商贾。弛禁非所当先也。其议遂寝。
【译文】
宋仁宗庆历年间, 朝廷议定解除或放松茶盐禁令及减少商税之事, 范仲淹 (字文正) 认为不可:从事茶盐商务之人, 只是分减商业方面的利润, 今之政策对商业方面并未多么有害。如今国家费用未能减少, 每年征收的银两不可短缺, 既然不取之于茶盐商人, 那就要取之于农民, 与其害农, 何为取之于商人。现在的对策应当是:先节省国用;国用有余, 则先宽减农民服役, 然后再宽减商人。宽缓茶盐禁令及减少商税之事非当务之急。于是朝廷此议即停止作罢。
【解析】
这段文字记载了范仲淹重农抑商的主张。当时朝中有人提出要废除私卖茶盐的禁令和减免商税, 范仲淹认为不可。他认为当今国家需要的费用未减, 要减少商人的税款、不征茶盐的赋税, 就必然要加重农民的负担。要根本减少百姓的负担, 首先要“先省国用”, “国用有余”了, 先宽农民的赋税劳役, 然后再及商贾, 这样才比较合理。沈括特意记载了范公的主张, 就是对他见解的赞同, 这一主张对减轻农民负担、发展农业是有好处的。
【注释】
(1) 弛:解除、放松。这里作解除用。
(2) 分减:减少, 裁减、削减。商贾:商人。
(3) 山泽:山是山林, 泽是湖泽。这里比喻茶盐事业。
(4) 寝:消歇、停止。
熙宁中, 初行淤田法 (1) , 论者以谓《史记》所载 (2) :“泾水一斛, 其泥数斗, 且粪且溉, 长我禾黍。”所谓“粪”, 即淤也。予出使至宿州 (3) , 得一石碑, 乃唐人凿六陡门 (4) , 发汴水以淤下泽, 民获其利, 刻石以颂刺史之功。则淤田之法, 其来盖久矣。
【译文】
宋神宗熙宁年间, 开始推行淤田法。议论的人认为《史记》有所记载:“泾河之水十斗, 其中含泥沙数斗, 又能淤田又能灌溉, 使禾黍长得茂旺。” (此话见《汉书·沟洫志》, 笔者误为《史记》) , 所谓“粪”, 就是淤田。我当年出使到宿州, 得遇一块石碑, 上载唐朝人曾开水闸门, 放汴河水往沼泽地中使沼泽成为淤田, 使百姓大获其利, 于是百姓立这块石碑以颂当地官员之功。可见淤田之法由来已久了。
【解析】
淤田法是我国古代劳动人民积累的一种生产经验, 《汉书》 (此处说《史记》, 误) 中即有记载, 认为这种方法“且粪且溉, 长我禾黍”, 既能施肥又能灌溉, 使庄稼长得很旺。沈括出使淮南在宿州得一石碑, 也记载着当年地方官开水闸发汴河水淤田使民获利。这也是王安石变法时推行的“农田水利法”的一项重要措施。沈括根据实践, 将其记载下来是为后世能继承这一宝贵经验。
【注释】
(1) 淤田法:指把带泥沙的河水放入田中, 待泥沙沉淀之后, 再将水放掉, 从而改良土壤和扩大耕地面积的措施。
(2) 《史记》所载:沈括笔误, 应该出自《汉书》卷二十九《沟洫志》。
(3) 宿州:今安徽宿县一带。沈括在熙宁八年 (公元1075年) 出使淮南到了宿州。
(4) 陡门:又作斗门, 多指堤、堰上所设的放水闸门。
摘要：我国是一个历史悠久的农业国, 农学著述渊远流长, 农学专家人才辈出, 有关农业技术与装备、农业种植、农业养殖方面的诗文亦散见于历代名家典籍之中。为弘扬民族传统文化精髓, 传承先贤的创新智慧, 促进当代的科学发展, 使大家在了解古代农业发展状况的同时, 得到人文熏陶与审美享受, 提高本刊的文化品位与思想内涵, 本刊特邀中国作家协会会员、中国古典文学学会理事、太原日报社高级编辑张厚余先生撰写农业古诗文的赏析文章, 以飨读者诸君。
梦溪笔谈 篇2
A
历史、文艺、科学
自《梦溪笔谈》是我国________大科学家沈括的传世著作。A 然科学 社会科学
C 青年 中年 晚年 《梦溪笔谈》是一本有关
等各种知识的笔记文学体的传世著作。
沈括在________用笔记文学体裁写成《梦溪笔谈》二十六卷，再加上《补笔谈》三卷和《续笔谈》，共列有条文六百零九条。下列说法正确的是
： A
《梦溪笔谈》有十七门二十六卷
《梦溪笔谈》有十六门二十六卷
唯《梦溪笔谈》有十八门二十六卷
科学 朴素的唯物主义思想
A
围棋
象棋 跳棋
沈括字存沈括认为“天地之变，寒暑风雨，水旱螟蝗，率皆有法”，说明他具有
和发展变化的观点。C 心主义思想
在《梦溪笔谈》中，沈括还应用组合数学法计算得出
可能的局数是3361种，并提出用数量级概念来表示大数3361的方法。下列说法正确的是
： A
沈括字存中，钱塘(今杭州市)人，北宋著名政治家和科学家。
B 中，钱塘(今杭州市)人，北宋著名政治家和思想家。沈括字存中，浙江杭州市人，北宋著名的科学家。我国北宋大科学家沈括的传世著作是________。
《资治通鉴》 《梦溪笔谈》 《授时历》 毕昇 沈括 朱熹
A
英国 美国 法国
万年历
日历 十二气历
科技文化 ________创制了“十二气历”，比英国早800多年。B ________著名科学史专家李约瑟称《梦溪笔谈》是“中国科学史上的坐标”。北宋大科学家沈括创制了________，比英国早800多年。C 内容十分广泛、丰富，是中国________的重要著作。A 《授时历》 《梦溪笔谈》遍及天文、数学、物理、化学、地学、生物以及冶金、机械、营造、造纸技术等各个方面，科学史
文化史
________是一本有关历史、文艺、科学等各种知识的笔记文学体裁。B
《资治通鉴》 《梦溪笔谈》现存《梦溪笔谈》分为26卷，分17个门类共609条。内容涉及天文学、数学、地理、地质、物理、生物、医学和药学、军事、文学、史学、考古及音乐等学科。是________式的著作。C 《梦溪笔谈》在________方面开创了“隙积术”和“会圆术”。B 理
沈括在历法上大胆创新，提出________。C
万年历
日历 十二气历
C
天文学
数学 地理学 A
物理 数学 天《梦溪笔谈》在________方面以流水侵蚀作用解释奇异地貌成因。文
《梦溪笔谈》记述当时一些重大科技成就，如指南针、活字印刷术、炼铜、炼钢、石油等。其中“________”一词是在该书中首次提出的，并且沿用至今。C 成就卓著。C 声学 光学 磁学
指南针
印刷术
炼钢
炼铜 炼钢 石油
《梦溪笔谈》中涉及物理学方面的内容主要有声学、光学和磁学等各方面，特别是在________方面的研究沈括在《梦溪笔谈》中留下了历史上对________的最早记载。A 上关于________的最早记载。C A 西方 美国 英国
C
第一卷
第二卷
第三卷
C
磁
指南针
磁针 地磁偏角
天文 数学 物理
天文 数学 物大全 汇编 百科全书
《梦溪笔谈》在________方面指出极星不在天极；得出冬至日长、夏至日短等结论。A 《梦溪笔谈》在________方面记载了磁偏角、凹面镜成像实验和声音共振实验。
沈括在书卷二十四《杂志一》中记载：“方家以磁石磨针锋，则能指南，然常偏东，不全南也。”这是世界________直到公元1492年哥伦布第一次航行美洲的时候才发现了地磁偏角，比沈括的发现晚了四百年。沈括在《梦溪笔谈》的《补笔谈》________《药议》中记载道：“以磁石磨针锋，则锐处常指南，亦有指北者，恐石性亦不同”。
沈括不仅记载了指南针的制作方法，而且通过实验研究，总结出了四种放置指南针的的方法：把磁针横贯灯芯、架在碗沿或指甲上，以及用丝线悬挂起来。最后沈括指出使用________的方法最好。针横贯灯芯 架在碗沿或指甲上 丝线悬挂磁针
药议 技艺 神奇 杂志一
杂志二
神奇
杂志二
神奇
杂志一 采草药选自《梦溪笔谈》________。A 雁荡山选自《梦溪笔谈》________。A 《以虫治虫》选自《梦溪笔谈》卷二十四________。A 对高阶等差级数的研究始自沈括。成就卓著。C
A
隙积术 沈括最重要的数学探讨是隙积术和会圆术。________在我国数学史上开辟了高阶等差级数求和的研究领域，会圆术
运筹学
《梦溪笔谈》中涉及物理学方面的内容主要有声学、光学和磁学等各方面，特别是在________方面的研究声学 光学 磁学
C
朱熹 王安石
沈括
所谓“隙积”，指的是有空隙的堆积体。会圆术是对圆的弧矢关系《浑仪议》、《浮漏议》和《景表议》三篇论文是
所著。下列说法错误的是________： C 隙积术。
下列说法错误的是________： B 便是会圆术公式。理论意义。
在《梦溪笔谈》中，沈括还应用________计算得出围棋可能的局数是3361种，并提出用来表示大数3361的方法。C 隙积术 会圆术
组合数学法
运筹 预测 博弈 沈括还在书中记载了一些________思想，如将暴涨的汴水引向古城废墟来抢救河堤的塌陷，以及用挖路成河、取土、运输，最后又将建筑垃圾填河成路的方法来修复皇宫等。A 而肯定了数与物的关系。A 下列说法正确的是
： A
数
数学 数量
C
3316 3631 3361 沈括对________的本质的认识也很深刻，指出：“大凡物有定形，形有真数。”显然他否定了数的神秘性，在《梦溪笔谈》中，沈括计算得出围棋可能的局数是________种。
沈括进一步应用《九章算术》中弧田的面积近似公式，求出弧长，这 沈括得出的虽是近似公式，但可以证明，当圆心角小于45°时，相对误差小于2％，给出的比较实用的近似公式，主要思想是局部以直代曲。
后来，郭守敬、王恂在历法计算中，就应用了所以该公式没有实用性。
这是对刘徽割圆术以弦（正多边形的边）代替圆弧思想的一个重要佐证，很有
沈括一生著作多达几十种，但保存到现在的，除《梦溪笔谈》外，仅有综合性文集《长兴集》和医药著作《良方》等少数几部了。沈括一生著作多达几十种，但保存到现在的，仅有《梦溪笔谈》。沈括用一生的时间写出了《梦溪笔谈》。
沈括还在书中记载了一些运筹思想，如将暴涨的汴水引向古城废墟来抢救河堤的塌陷，以及用挖路成河、取土、运输，最后又将建筑垃圾填河成路的方法来修复________等。C 了数与________的关系。A
物
质
量
会圆术是对圆的弧矢关系给出的比
王恂、郭守敬在历法计算中，就应用了隙积术。
故宫 河床 皇宫
沈括对数的本质的认识也很深刻，指出：“大凡物有定形，形有真数。”显然他否定了数的神秘性，而肯定下列说法正确的是________： B
有空隙的物体称为“隙积”。
较实用的近似公式，主要思想是局部以直代曲。
A 1492 1429 1249
C 西方直到公元________年哥伦布第一次航行美洲的时候才发现了地磁偏角，比沈括的发现晚了四百年。《梦溪笔谈》记述当时一些重大科技成就，如指南针、活字印刷术、炼铜、炼钢、石油等。其中“石油”一词是在该书中________提出。下列说法正确的是________： A 便是会圆术公式。
C 3
800 700 600
B
500 400
没有 多次 首次
沈括进一步应用《九章算术》中弧田的面积近似公式，求出弧长，这 沈括得出的虽是近似公式，但可以证明，当圆心角小于45°时，相对误差小于2％，所以该公式没有实用性。这是对刘徽割圆术以弦（正多边形的边）代替圆弧思想的驳斥，很有理论意义。北宋大科学家沈括的名著《梦溪笔谈》中，有________多条有关数学的讨论，内容既广且深，堪称我国古代数学的瑰宝。
沈括创制了“十二气历”，比英国早________多年。A 西方哥伦布第一次航行美洲的时候才发现了地磁偏角，比沈括的发现晚了________年。300
圆周率
对数 会圆术
最沈括最重要的数学探讨是隙积术和________。C 沈括记载了指南针的制作方法，而且通过实验研究，总结出了四种放置指南针的的方法：把磁针横贯灯芯、架在碗沿或指甲上，以及用丝线悬挂起来。最后沈括认为使用丝线悬挂磁针的方法________。C 差 与其他方法都一样 最好
中国科学史上的坐标 百科全书
一部科英国著名科学史专家李约瑟称《梦溪笔谈》是________。A 学发展史
沈括十分重视发展农业生产和兴修水利。熙宁五年（公元1072年），沈括主持了________的水利建设。B 运河 汴河 淮河
万年历
日历 十二气历 沈括在晚年又进一步提出了用________代替原来历法的主张。C 我国原来的历法都是________，而“十二气历”却是纯粹的阳历。它以十二气作为一年，一年分四季，每季分孟、仲、季三个月，并且按节气定月份，立春那天算一月一日，惊蛰算二月一日，依此类推。大月三十一天，小月三十天，大小月相间，即使有“两小相并”的情况，不过一年只有一次。历 阴阳合历
C A 青年 中年 晚年
光学 磁学 声学
光学 磁学 声学
C
阳历 阴沈括________在梦溪园认真总结自己一生的经历和科学活动，写出了闻名中外的科学巨著《梦溪笔谈》和《忘怀录》等。俗生动的论述。在________方面，沈括通过亲自观察实验，对小孔成像、凹面镜成象、凹凸镜的放大和缩小作用等作了通沈括还剪纸人在琴上做过实验，研究________上的共振现象。C 用石油炭黑代替松木炭黑制造烟墨的工艺。
A
化学 物理 地理
隙积术 B
会圆术
组合数学法
组合数学法 在________方面，沈括也取得了一定的成就。他利用石油不容易完全燃烧而生成炭黑的特点，首先创造了沈括通过对酒店里堆起来的酒坛和垒起来的棋子等有空隙的堆体积的研究，提出了求它们的总数的正确方法，这就是________，也就是二阶等差级数的求和方法。A 长度求弧长的比较简单实用的近似公式，这就是________。蚀作用的结果。A 雁荡山
普陀山
天台山
A
雁荡山
普陀山
三清山 沈括还从计算田亩出发，考察了圆弓形中弧、弦和矢之间的关系，提出了我国数学史上第一个由弦和矢的隙积术
会圆术
沈括察访浙东的时候，观察了________诸峰的地貌特点，分析了它们的成因，明确地指出这是由于水流侵在地质、地理、地图方面，记述有浙江雁荡山“峭拔险怪，上耸千尺，穹崖巨谷”，西部黄土地区“立土动及百尺，迥然耸立”等地貌特征，指出此乃流水之侵蚀作用所造成。
在________方面，记述有指南针乃方士（即风水先生）利用铁针磨磁石磁化所发明，当时有四种使用方法，即水浮法、置指甲上、置碗唇上和悬丝法，并指出指南针不全指正南，而常微偏东，指南针有指南、指北二种。B 磁学 物理学
数学
A
化学和矿冶
化在________方面，记载有利用铜铁离子置换反应，而发明的湿法冶铜方法“胆铜法”，以及古代最先进的炼钢方法灌钢法。又记述了石油、井盐、池盐，以及青堂羌族的冷锻铁甲法。学 冶金
农学、生物学 农作物
生物 在________方面，记述有不少作物和动、植物的地理分布、生态特征和分类，并对一些古生物进行了考证，使这些早已灭绝的生物让人们有所了解。A 在________方面，记述有作者在汴河分段筑堰，逐段进行测量，测得从汴京（开封）上善门起，经420公里，至泗洲（今江苏泗洪）淮河口，水位落差64．95米的事迹。又记述有当时木工高超在治理黄河时，发明巧合龙门的三节压埽法。
A
水利 治水 河流
A
毕昇 朱熹 沈括
沈括反对王安石变法。
王在印刷技术方面，记述有庆历年间（1041-1048年）________发明泥活字印刷术，以及活字印刷的工艺过程。这是关于活字印刷术最早的文字记载。下列说法正确的是
： A 安石新法没有失败。
沈括是王安石新法运动的忠实执行者。在________方面，记述有人体解剖生理学，并阐述了食物、药物、空气进入人体后的运转过程，以及人体新陈代谢的原理。又记述有大量植物、矿物药物的特征、性味、采制和功效，以及用药配方的原则。C 医学 药学 医药学
《梦溪笔谈》记述了极其丰富的科学内容，本书科学价值之高，反映了11世纪时中国科学技术的水平，其中不少成就在当时世界科学技术领域中居于领先的地位。因此，本书被视为中国科学技术史上________之典籍，受到中外学者的高度重视。
A
里程碑式 高科技
C
工具书式
哲学 社会科学 自然科学 沈括晚年所著的《梦溪笔谈》详细记载了劳动人民在科学技术方面的卓越贡献和他自己的研究成果，反映了我国古代特别是北宋时期________达到的辉煌成就。日，小尽________日”。C
相同 不同 既相同又不同 沈括大胆主张使用与农业生产关系密切的十二气历，即以“十二气为一年”，以立春为一年之始，“大尽31沈括认为：“大尽三十一日，小尽三十日”，“一大一小________，纵有两小相并，一岁不过一次”，这样，可以做到“岁岁齐尽，永无闰余”。A 15卷。A 药物名称 中药名称 药名
B
朴素的唯心主义
朴素的唯物主劳动群众 统在医药学方面，沈括根据实物，对________做了大量的证同辨异工作，并注意收集验方，编有《苏沈良方》沈括具有________思想和发展变化的观点。他认为“天地之变，寒暑风雨，水旱螟蝗，率皆有法”，并指出，“阳顺阴逆之理，皆有所从来，得之自然，非意之所配也”。义 唯心主义
日常生活
B 《资治通鉴》 《忘怀录》
《授时历》
A
自己 郭守敬
王沈括的唯物主义的思想倾向，还表现在十分重视________的实践经验和发明创造上。A 治阶级
沈括晚年在梦溪园认真总结自己一生的经历和科学活动，写出了闻名中外的科学巨著《梦溪笔谈》和________。
沈括在《浑仪议》、《浮漏议》和《景表议》等三篇论文中介绍了________研究成果，详细说明改革仪器的原理，阐发了自己的天文学见解，在是我国天文学史上的具有重要的作用。恂
在光学方面，沈括通过亲自观察实验，对小孔成像、凹面镜成象、凹凸镜的________作用等作了通俗生动的论述。A 放大和缩小
放大 缩小
B在地理学方面，《梦溪笔谈》指出雁荡山“穹崖巨谷，不类他山”的险怪地貌是流水冲刷的结果。该书还正确解释了________平原是由黄河，漳河，滹沱河，涿水，桑干河等浊流中所含泥沙沉积而成的。
华北 华中 华东 梵天寺木塔 灵隐寺木塔
六和塔
C
阳历 阴历 阴阳合历 《补笔谈》 B
《续笔谈》
《续笔在建筑学方面，记述有著名匠师喻皓加固杭州的事迹，以及其所著建筑学专著《木经》的片断。A书中所记载的“十二气历”，以节气定历，为一纯阳历制度，乃对传统________所作的一根本性变革，是作者之首创。19世纪英国气象局采用的肖伯纳历，与此相似。砚而已，谓之《笔谈》。这是沈括写的________。
A 予退处林下，深居绝过从，思平日与客言者，时纪一事于笔，则若有所晤言，萧然移日，所与谈者，惟笔
《序》
沈括还在《梦溪笔谈》的________中谈到了摩擦法磁化时产生的各种现象：“以磁石摩针锋，则锐处常指南，亦有指北者，恐石性亦不„„，南北相反，理应有异，未深考耳。谈》
关于磁针的装置方法，以下解释错误的是________。A
于指甲面光滑，磁针可以旋转自如，指示方向。
鄜、延境内石油，旧说“高奴县出脂水”，即此也。生于水际，沙石与泉水相杂，“惘惘”而出，土人以雉尾挹之，乃采入缶中。（《梦溪笔谈》.石油）土人解释为________。A
当地人
居民 农民
A盖石油之多，生于地中无穷，不若松木有时而竭。（《梦溪笔谈》.石油）竭错误解释为________。
水浮法是将磁针浮在水面，就可以指示方向。碗唇旋定法：磁针搁在碗口边缘，磁针可以旋转，指示方向。
指甲旋定法：磁针搁在手指甲上面由
卷一 《补笔谈》 断 断 尽 完
中熄灭 物理学 化学 生物学 盖石油之多，生于地中无穷，不若松木有时而竭。（《梦溪笔谈》.石油）竭应解释为________。B 尽、完
《梦溪笔谈》中涉及________方面的内容主要有声学、光学和磁学等各方面，特别是在磁学方面的研究成就卓著。A C 在物理学方面，记述有作者关于球面镜成像的实验。指出凹面镜照物时，有一处叫“碍”，即________。焦距 聚焦 焦点
A
湿法 干法 混和法
长在化学和矿冶方面，记载有利用铜铁离子置换反应，而发明的________冶铜方法“胆铜法”，以及古代最先进的炼钢方法灌钢法。江 淮河 黄河
C在水利方面，记述有当时木工高超在治理________时，发明巧合龙门的三节压埽法。________ C 在医药学方面，记述有人体________，并阐述了食物、药物、空气进入人体后的运转过程，以及人体新陈代谢的原理。又记述有大量植物、矿物药物的特征、性味、采制和功效，以及用药配方的原则。生理学 解剖学 解剖生理学
立体地图平面地图学
宋江
地形图 在地学方面，沈括对地形地貌的观测研究，指出泥沙的淤积作用是形成华北平原的真正原因。他首创的________很快得到推广。A 官职。A 王安石 沈括积极参预变法运动，受到________的信任和器重，担任过管理全国财政的最高长官三司使等许多重要商鞅
在中国历史上难以胜计的笔记小说中，知名度最高，影响最巨，传播最广者，无过于________一书了。________ B 《资治通鉴》 《梦溪笔谈》 《授时历》
《梦溪笔谈》指出凸面镜只成________原物的正像，并解释古人铸镜，镜大则平，镜小则凸的道理。A小于 大于 等于
B
抖动现象 共振现象 振动现象
球体 圆
药丸 你
我
他 沈括通过纸人实验发现了________，他还亲自做凹面镜成像实验。用实验探讨阳燧引火的原因。对古代的透光镜作过细心的观测和研究。
日月之形如丸。何以知之？以月盈亏可验也。丸应解释为________。A 《梦溪笔谈》自序中“予退处林下，深居绝过从，思平日与客言者，时纪一事于笔，则若有所晤言，萧然移日，所与谈者，惟笔砚而已，谓之《笔谈》”。予（yú）应解释为________。B 非止不言人恶而已”。系应解释为________。
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梦溪笔谈 篇3
《梦溪笔谈》一向被当成科技著作，其实内容非常庞杂，文学性相当强，当成文学类著作可能更恰当。其中卷十四至十七（“艺文一”“艺文二”“艺文三”和“书画”）论艺文和书画，细细品来，对如何进行文艺批评很有启发作用。
一、枣与棘：批评家的两种结群方式
卷十五“艺文二”《枣与棘》分析“枣”与“棘”字的字形，朿是古“刺”字，“枣”与“棘”都是“朿朿”的会意字。“朿而相戴立生者枣也。朿而相比横生者棘也。不识二物，观文可辨。”两个“朿”向不同方向组合，构成两个完全不同的字。枣修成正果，而棘不仅毫无用处，反而碍道并令人憎恶。浑身是刺的文艺批评家也有两种，一为枣式一为棘式。“枣独生，高而少横枝；棘横生，卑而成林。”那些追求高处，卓然独立的批评家如枣。那些向旁横生、簇拥而居的批评家如棘。
鲁迅《秋夜》里写道：“墙外有两株树，一株是枣树，另一株还是枣树。”后园里耸立的两株枣树象征着与黑恶势力抗争的进步力量，鲁迅本人就是一株巨大的枣树，向上生长，孤独战斗，犀利的批评砥砺过很多文艺家。枣树虽然浑身是刺，也有点高不可攀，但果实具有补气、养血、安神等多种功效，还能润肺健脾，使食用者面色红润。枣树式批评家以挺直的腰杆展现文学的至真至善至美，被批评者如果虚心接受恰当的批评或者坦然面对错误的批评，定然会面色红润，俨然也具有大家风范。
如今很多酷评式批评，大抵就是按照棘的形态存在，大体可分为两类：一类是网络上的口水式甚至“泼粪”式点评，只从个人好恶出发，缺乏专业分析，也毫无章法；另一类是某些批评家结群进行诋毁式批评，滥用诸如“垃圾”之类情绪性、“文革”式语言。对那种丛生的荆棘式批评家，作家们最好还是躲远点，荆棘之刺往往有毒。
二、某些美女作家就是毗陵女子
一些美女作家笔下的所谓女性解放，其实只是身体的解放，就是不看男人和世俗的眼色行事，敢于追求肉体快乐，称为“豪放女”也未尝不可。卫慧小说里的主人公极度放纵，“我”从小深受儒家思想熏陶，在女洗手间被强奸后，一把推开强奸者德国人马克，从他屁股口袋里拿出内裤穿上，整理了一下裙子，宣布没有人可以强奸“我”，并冲他低低地吼了一声。在男性依旧占支配地位的社会，在受儒家思想影响颇深的国家，“我”不应该是这样的。
卷十四“艺文一”《毗陵女子诗》记载，毗陵郡有个十六岁的女子，颇能作诗，甚有佳句。该女子的《拾得破钱诗》诗云：“半轮残月掩尘埃，依稀犹有开元字。想得清光未破时，买尽人间不平事。”《弹琴诗》诗云：“昔年刚笑卓文君，岂信丝桐解误身。今日未弹心已乱，此心元自不由人。”沈括批道：“虽有情致，乃非女子所宜也。” 毗陵女子之诗比卫慧小说斯文、含蓄，在一千多年后的今天，该女子所思所想并不太过。不知一千多年后，卫慧的作品还会有人提及么？如果某位学者在故纸堆里翻到她的《上海宝贝》之类大作，是否会惊呼：古代女人可真开放！
顾彬曾尖锐批评卫慧等“美女作家”的作品不是文学，而是“垃圾”，“她们把‘身体写作’混同为文学。”很多文坛中人断章取义，称顾彬批评了中国文学是“垃圾”，不知他们用心何在，是要包庇美女作家呢，还是想浑水摸鱼“偷鸡”一把？卫慧小说读来有些“情致”，然而情节终究“非女子所宜”，这样的小说也终究不是女作家，特别是年轻女作家所应该写的。如果读者用“文如其人”来评价卫慧，不知她会作何感想？
三、耳鉴与“揣骨听声”要不得
藏书画者多取空名，偶尔有人传是钟繇、王羲之、顾恺之、陆探微四人的作品就争相购买，这是“耳鉴”；而观画以手摸，相传色不隐为佳画，这是“揣骨听声”。卷十七“书画”《鉴赏书画》指出的两种鉴赏书画的错误方法在时下文艺批评中司空见惯。
如今的文艺批评，特别是媒体批评钟情于“耳鉴”，谁有名气就争相关注，所谓批评往往言而无物，尽是宣传炒作的泛泛之谈。一些学院派不主动阅读作品，而由学生或同行推荐书目，走马观花读读摘要、介绍、序言、跋或概要等，凭感觉和印象判定作品好与不好，他们做的都是“揣骨听声”的活儿。如果说耳鉴毕竟还有些依据，但凭感觉和印象来判断，所谓批评也就值不得几文。
如今抽象否定、具体肯定成为很多批评家的批评策略，他们在谈宏观文学现状时，对普遍存在的问题表现出义愤填膺，而一谈到具体作品，尤其是名家新作，则完全转换成另一套话语，几乎全是溢美之词，这是典型的“耳鉴”和“揣骨听声”。
四、欣赏应该有一定的距离
有些文艺批评家不能调整阅读距离，常常产生误判，建议研读卷十七“书画”《赏画常识》。南唐董源擅长画秋天山林烟岚远景，大多是江南山水的写真，不用奇特险峻的笔法；后来的建业僧人巨然继承这一画法，达到了很高超的境界。两人的画都宜远观，用笔简朴，近看几乎什么也不像，远看则景物鲜明、情思深幽，仿佛看到另一个天地。董源和巨然的水墨山水画真不适宜近看，如果太近了，只能看到一堆墨迹。欣赏油画也这样，太近了只能看到一堆油墨。
《活着》《许三观卖血记》是现实主义作品，越是近看越是觉得细节真实，并为作者匠心独运而叫奇。但如果近距离看《兄弟》下部和《第七天》，会觉得细节失真。批评合著《给余华拔牙》一书内，有文章称《兄弟》“简单倒是真的简单，简单到以为读者只有一双敏感的泪腺。”有文章断言只是“虚伪的先锋写作”“狼狈的华丽转身”“拙劣的十年磨剑”。有文章干脆称就是一堆文字垃圾，“上部让人感觉虚假，看完下部简直要骂人。”文艺批评应该讲道理，粗率而武断地下结论实在不该是批评家所为，如果出自大牌批评家之口则有失风范。
《给余华拔牙》一书中除少量文章建立在文本基础上做理性分析外，大多数文章围绕诸如厕所偷看女人的可能性、李光头与林红之间的乱伦等细节的合理性与真实性展开批评，其实忽视了余华作为距离中国现实最近的作家，运用超现实的手法，借鉴拉伯雷怪诞现实主义形式，表达对文革和改革两个动荡、巨变的时代精神之荒诞性的体认。对现实主义、写实主义小说可以近看，而对非现实主义作品，特别是荒诞现实主义、魔幻现实主义作品，只能远观。
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五、最难医的病是“三俗”
卷十四“艺文一”《论小律诗》称，小律诗（三韵六句）难工，但知音亦鲜；而《折杨》《黄华》等俗曲语意掞丽，但细论无功，景意纵全，一读便尽，更无可讽味，最易为人所激赏。沈括用楷书比喻这种俗曲：“不可谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔，此病最难为医也。”李白在《答王十二寒夜独酌有怀》中也感叹：“《折杨》《黄华》合流俗，晋君听琴枉《清角》。《巴人》谁肯和《阳春》，楚地犹来贱奇璞。”好诗无人读，俗诗大畅行，真有点黄钟废弃瓦釜雷鸣味道，时下纯文学报刊上发表的中短篇小说正处于这种状态。纯文学杂志不可谓不多，每年发表的中短篇小说无法计数，但情节雷同、细节相似。即便翻阅权威文学期刊上发表的一些著名作者的作品，也很难发现哪篇小说有什么特别的风格，尤其是语言风格。那些相似度极高的小说，用同样的语气，借助于同样的人物讲着同样俗套的故事。编辑们开口闭口就是要求小说好看，追求好看本无过，但如果将好看当成低俗、庸俗、媚俗则变得可怜乃至可恶。
如今没有几篇小说的语言能够出彩，因为小说家追求的不再是语言艺术，也不再是情节构建、细节推敲，而是粗俗的画面冲击效果，又以情色为首要的冲击方式。某打工作家写过一部北漂中篇小说，写了三个情爱故事，除女性姓名和衣着打扮不同、工作单位和工种不同、求爱和做爱方式不同外，其他几乎均相同；如果写十至十五次恋爱，则可以拉出一部长篇小说来。杂志编发这样的小说，是希望通过通俗性来攫住读者，其实不过是一厢情愿。如果想读通俗作品，读者尽可以去读《故事会》或者一些黄色书刊，或者干脆上网找个视频。真正订阅和购买纯文学杂志的还是文学爱好者，他们都会是好小说的“知音”。
上世纪二三十年代，作家对于小说艺术审美具有很大的抱负，他们的风格那么强烈而明晰。上世纪八九十年代也涌现了大量中短篇佳作，并有经典化的趋势。如今很难读到《受戒》《哦，香雪》这样的佳构，这是纯文学期刊的悲哀，是当代文学的悲哀。如果放任中短篇小说“病”下去，必定如扁鹊诊断蔡恒公之病时所言的由腠理到肌肤再到肠胃最后到骨髓，“司命之所属，无奈何也”。
纪昀的《阅微草堂笔记》谈狐论鬼，其实写的全是人事，关于文人、作文的那些篇章发人深省，又令人忍俊不禁，也对时下文艺创作与批评很有启发作用。
一、是光芒万丈还是黑烟笼罩
学究夜行遇到冥吏，同行至一破屋旁，冥吏说是文士庐并见到屋顶上的光芒，解释道：“凡人白昼营营，性灵汩灭。惟睡时一念不生，元神朗澈，胸中所读之书，字字皆吐光芒，自百窍而出，其状缥缈缤纷，烂如锦绣。”读至此，笔者不禁欣欣然，如今社会熙熙攘攘，很多文士为了营生而忙忙碌碌无瑕专注学问，但胸中有书气自华，一念不生、元神朗澈之时，所读之书即散发光芒，而且缥缈缤纷、烂如锦绣。这真是绝妙的读书励志故事。
冥吏进一步解释，文士的光芒有的上烛霄汉，与日月争辉；有的数丈、有的几尺，以渐而差，极下者亦荧荧如一灯，照映户牖。该文精彩之处还不是关于文士光芒灿烂的论述，而是学究因学问而产生的黑烟：“胸中高头讲章一部，墨卷五六百篇，经文七八十篇，策略三四十篇，字字化为黑烟，笼罩屋上。”原来纪文是要讽刺学究的学问不过是乌烟障气！
“学究”曾是个褒义词，作为书生的美称在民间广泛使用。唐代科举的明经科分为五经、三经、二经和学究一经几种，应科举考试的人可以应五经考试的，叫做“学究”。据《谷山笔麈》记载，宋神宗改革科举制度，应进士考试经义论策，取中的分为五等，最后一等为“赐同学究出身”。后来“学究”一词渐渐产生贬意，纪文中已经不是什么美称了，如今人们把食古不化的人称为“学究”。其学问对学生们毫无用处：“诸生诵读之声，如在浓云迷雾中，实未见光芒。”
那么，学问如何才避免黑烟笼罩并产生光芒呢？刘奇葆开过一个“药方”：广大作家要树立文化自信、保持文化自觉，坚持“二为”方向和“双百”方针，以社会主义核心价值观为引领，坚守对文学价值的信念，坚定文学创作的信心，在市场大潮中保持定力，在名利浮躁面前不忘初心，创作出更多有筋骨、有道德、有温度的优秀作品，用文学的光芒照亮中华民族的精神世界。（《用文学的光芒照亮中华民族的精神世界》《求是》2015年第20期）
二、求胜于古人与性识之所根
卷一“滦阳消夏录（一）”分析了汉儒、宋儒及清儒对待儒学的方法。汉儒离孔子还不算太远，通过对经书字义的解释，能够明白先圣的心意；他们比较单纯朴实，没有结帮争名的习气，各自教授教师传授的学问，讲究老老实实地追源溯本。宋代的学者只是全然的诋毁排斥汉学，“概用诋毁，视犹土苴，未免即成大略，追斥椎轮；得济迷川，遽焚宝筏。”于是攻宋儒者又纷起，“宋儒之攻汉儒，非为说经起见也，特求胜于汉儒而已。后人之攻宋儒，亦非为说经起见也，特不平宋儒之诋汉儒而已。”“世儒（指与纪昀同时代人）于此十三部（注疏），或焚膏继晷，钻仰终身；或锻炼苛求，百端掊击，亦各因其性识之所根耳。”
某些人对先贤颇为苛刻，鲁迅即被百般诋毁、辱骂，甚至千古圣人孔子也被消费。率性改编、改写、解释经典也是一种破坏，是对先贤的不尊重。某些图书和网络文学把许多文学经典篡改得面目皆非，一塌糊涂，最终糟蹋成庸俗不堪的闹剧和笑料。究其动机，无非是表现自己、求胜于先古人；究其源由，还是性识之所根。纪文中经香阁散发的书香并非所有人都能闻到，“然必传是学者始闻之，他人则否”。今之作家、批评家不能闻到先贤“香气”，是因为没有得到真传，就两个字：不懂。其实，对那些经过历史考验的先贤，我们必须怀着敬畏之心，实在欣赏不了，起码也要遵循“勿毁圣贤”的古训。钱穆在《中国历史名著》中讲到人们骂孔子《春秋》时道：“我们最好不要随便批评古人，因古人已死久了，我们批评他，他也无奈何。”“五四”前后“打倒孔家店”口号风靡一时，钱穆即坚决反对。胡适之、鲁迅等认为应当学英美、学苏联，但他们从来没有提出要彻底否定儒家学说和学问，故他们不是追斥椎轮、遽焚宝筏者。
卷十六“姑妄听之（二）”写了一个“性悖妄，诋訾今古，高自位置”的书生，“有指摘其诗文半字者，衔之次骨，或到相殴。”越是喜欢批评别人的人，往往越是嫉恨被反批评，如今网络上的“砖家”正是如此，谁提出反对意见，定然要千般反驳，争吵、辱骂是家常便饭。对这样的“砖家”，我们应该按纪文所主张的方法去对待，即缄口，惹不起还躲不起么？只有一人敢与该书生辩论，连抵其隙，原来是个死人——“仆如不死，敢捋虎须耶？”如今的“砖家”该有所收敛了，惹得死人都爬身反驳，那才闹出笑话呢。
三、老儒何需解世法
应实是求是，有好才说好、有坏才说坏。如今这起码的伦理已经被某些批评家摒弃，他们歪曲事实，动辄以“泼粪”式词语贬损他人，或者无原则地吹捧，被称为“棒杀”或“捧杀”。强烈建议他们学习此书卷十七“姑妄听之（三）”。
一鬼因与另一鬼赌小酒食而向老儒乞温庭筠的《达摩支曲》，恳请将“邺城风雨连天草”中的“连”改为“粘”。老儒毅然将温集投之墙外，此鬼输了酒食后兴风作乱，老儒义正词严道：“因改字以招怨，则吾词曲；因其本书以怨，则吾词直。听尔辈狡狯，吾不愧也。”老儒行得正坐得稳当然无愧，不过这鬼读了些书，明白些道理，立即停止了作乱。如果纪文在鬼停止作乱而结尾，则境界不会太高，纪文接着续上一问一答，意旨立即升华。问：“老儒不出此集，不更两全乎？”答：“君论世法也。老儒解世法，不老儒也。”作为一个独立知识份子，老儒断然不屑于解世法。
所谓世法就是庸俗化。创作与批评本来是并驱齐驾，但如今沦为从属关系或“主仆”关系。90年代以后，特别是新世纪以来，文艺批评的声音越来越弱，逐步形成了“文艺表扬”。而与表扬相对的是另一个极端，即“泼粪”式、“文革”式批评，口水与板砖横飞，漠视与蔑视同行。老儒如果善解世法，就会讨好读书鬼，结果是读书鬼获得一顿酒食，，说不定也能给老儒一点什么好处，但《达摩支曲》被误传一次。所幸的是，如今文艺批评虽然有诸多诟病，但尚有不少“老儒”不落俗套，顶起了文艺批评的脊梁。
语文课要引导学生“笔谈” 篇4
古人云:不动笔墨不读书。语文课上多动笔,既能培养学生良好的语文学习习惯,又能避免交换意见或发表见解时的茫然无序甚至东拉西扯等现象。 人人动笔,人人参与,能更好地关注每一个学生,让每一个人都真正地“动”起来,让表象浮华热闹的课堂真正地“沉”下去、“实”起来,细化与深化学生的学习,从而真切地提高学生对语言文字的感受力与表达力,使学生真学语文,教师真教语文,这样的语文课才像语文课。
语文课中的“笔谈”可以从以下几个方面入手。
一、与文本的作者、编者“笔谈”
大家都知道,每一篇文章都有其写作的人,即作者。对于作者为什么要写下这篇文章,又是在什么情况下写的,写这篇文章的目的又是什么等问题,一般情况下作者都有自身的考虑。所谓“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,诗文往往与某个“时” 或“事”相关,总是让自己的心和着时代的节奏一起跳动。同样,每一本教材都有编者,天下的文章浩若烟海,没有经过反复推敲、筛选比较,没有经过“过五关斩六将”就进入教材的文本几乎是不可能的。 学生读了文本以后,又会有怎样的理解与感受?可以让他们用笔试着与作者、编者进行一些交流,说一说自己的理解,谈一谈自己的体悟、收获或疑问, 提一提意见或建议。这不是一件能激发学生学习兴趣、促进学生语文素养提升的有益之事吗?
笔者在教学八年级上册科普文《奇妙的克隆》 一文时,在“质疑”环节,一位学生就发现了这篇文章的一个小小的问题———第二部分第4段有一个病句:“就是培养克隆鲫鱼成功的那个研究所,设法把鲤鱼胚胎细胞的核取代了鲫鱼卵细胞的核。”于是,在表扬了这位学生具有一双慧眼的同时,顺势安排学生给作者或编者写一段话,说出自己读后的感受,或提一两条建议。在这种特定情境下,每位学生都有话可说,都有一吐为快的冲动,“笔谈”起来几乎一气呵成。俞翰同学写道:“谈家桢爷爷,您用生动的笔触让我们了解到了‘奇妙的克隆世界’,虽然一个小小的‘把’字影响不了您对克隆知识的介绍,阻挡不了我们对科学知识的追求和向往,但却向我们敲响了警钟,写作时应该多加推敲,一字不同有时就会出现错误。”卢文彬同学这样写:“尊敬的编辑老师,或许我们是有点挑刺,但课文是我们语文学习的范本,我们从中汲取精神食粮、品味文字的精华,所以希望我们的‘范本’能精益求精。” 虽然不能与作者、编者面对面,但“笔谈”毕竟使学生们明白了既要科学又要周密来不得半点马虎是科普文表达常识,同时也懂得了学会质疑的为学之理。
笔者在教学八年级下册《藤野先生》一文时,对于作者为什么会在文章的第一句就说“东京也无非是这样”,究竟是“怎样”?句中的“也”字又透露出了一种什么信息?笔者请学生结合文本及相关资料用 “笔谈”的形式各抒己见写出自己的理解。周林辰同学的“笔谈”颇有代表性:“这句话流露出作者失望、 厌恶与不满的情绪,引出下文对清朝留学生的描写,为鲁迅离开东京到仙台认识藤野先生埋下了伏笔。”然后我再亮出编者的观点:“樱花烂漫的上野公园,看到的是一群清国留学生,他们以盘结辫子为荣,整天浑浑噩噩;本来留学生会馆的门房有几本书可买,有时还值得去转一转,然而就连这么一席之地也被他们搅得一团糟!鲁迅是怀着救国救民的远大志向东渡日本的,没料到东京竟也像南京一样乌烟瘴气。失望、痛苦、忿怼心情和强烈的报国热望,使他百感交集,远大的抱负和恶劣的环境形成尖锐的矛盾,因而,他不得不离开东京,寻求一个有利于实现理想的环境。”[1]在比较中,学生对自己的 “笔谈”获得了信心和鼓励,也更深刻地理解了作者的情感以及文章的主旨。下课前,我又安排学生展开合理想象,模仿作者口吻,给藤野先生写一段话, 表达阔别20年后,面对挂在东墙上的藤野先生照片时的思念与感受。这种设定情境表露心迹的“笔谈”,既能促进学生细化文本学习,又提升了语言表达能力。
二、与文本中的角色“笔谈”
角色指的是“诗歌作品中的抒情主人公,叙事作品中的人物和叙述人等。”[2]在阅读教学中,有意识地设置“笔谈”环节,引导学生多与文本中的不同角色进行交流,能很好地“引导学生钻研文本,在主动积极的思维和情感活动中,加深理解和体验,有所感悟和思考,受到情感熏陶,获得思想启迪,享受审美乐趣”。[3]
笔者在教学七年级下册 《从百草园到三味书屋》一文时,鼓励学生将自己想象成百草园的小主人,用笔写出对“碧绿的菜畦”“高大的皂荚树”“油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴”等语句的领悟。 于是大家“笔谈”开了,有的说,“碧绿、紫红”等词语,从视觉的角度展现了百草园的色彩斑斓;有的说,“低唱、弹琴”既从听觉角度,又运用了拟人手法,生动地表现了百草园的盎然生趣……通过“笔谈”,学生们感受到了百草园的蓬勃生机和无限情趣,仿佛自己也已置身于大自然的万般趣味中。
笔者在教学七年级下册《最后一课》时,引导学生设想“假如这不是最后一堂法语课,文中的小弗朗士在上学时又可能会出现怎样的情景呢?”学生通过查找课文中的依据,写下了“他可能又去找鸟窝,去溜冰,丢下书本到沙厂里去干活,替老师浇花”等情景,与文中小弗朗士的表现形成了对比,认识到小弗朗士在忽然到来的“最后一课”里发现自己以为不会失去的学习机会忽然失去了,使得以前不美好的学习在今天这堂课忽然变得美好了。通过 “笔谈”,很多学生都很快进入了角色,似乎即将成为亡国奴的不是小弗朗士,而是自己,这样就自然而然地加深了对文本的理解和感受。
“笔谈”还可以对文本中的艺术形象进行多元思考,对文章空白处进行大胆想象和补充。笔者在教学九年级上册《心声》一文时,引导学生用笔与文中的京京进行交流,写出“心声”的多重含义,于是他们纷纷“笔谈”出自己的看法:除了指深埋在京京心底的亲情友情和渴望表达自己内心感情的愿望外,还应包括呼吁每一位教师都要尊重、关爱每一个学生,不能戴着有色眼镜看人等见解。这些富有见地的观点表达,加深了学生对课文主题的进一步认识。
三、与同学、老师“笔谈”
《义务教育语文课程标准(2011年版)》明确指出:“阅读教学应注重培养学生感受、理解、欣赏和评价的能力”“文学作品阅读的评价,着重考查学生感受形象、体验情感、品味语言的水平,对学生独特的感受和体验应加以鼓励。第三、第四学段,可通过考查学生对形象、情感、语言的领悟程度,以及自己的体验,来评价学生初步鉴赏文学作品的水平。” 在语文课上,让学生多与自己的同学或者老师进行 “笔谈”,既能很好地体现自己的阅读个性化,又能促进同学或师生间的合作与交流,加强教师对学生阅读的指导、引领和点拨。
笔者在教学七年级上册《散步》一文时,引导学生用笔从“对人物的表现作用”的角度来品味文章的第一句话:“我们在田野上散步:我,我的母亲,我的妻子和儿子。”学生“笔谈”后,经过小组内的交流完善,对这句话获得了多方面的认识:“散步”一词有点题作用,整个句子点明了故事发生的地点与人物;句中的“我”字摆得很醒目,表现出“我”的一种很强烈的责任感;整句话句式简洁,不拖沓,也很庄重,流露出“散步”在“我”的心中是一件很重要很重要的事;这句话不用“三代人散步”而用现在的写法,意味深长,表现出了浓浓的亲情……学生的“笔谈”一旦“沉入”字里行间进行揣摩,就能体会到语言的简洁与表达之美,提升学生学习语文的兴趣和信心。
笔者在教学七年级下册《最后一课》时,针对 “小弗朗士听到这是最后一堂法语课,为什么心里会十分难过呢”这一问题,让学生充分“笔谈”,之后笔者也亮出自己“笔谈”后的观点:“在最后一堂法语课,小弗朗士忽然发现:平时自己从来都不喜欢学习法语,但从明天起他却要学比母语更难学的德语了,这是他十分难过的第一个原因;每个人都爱自己的国家,都爱自己国家的语言,但自己身为法国人却还不会讲法语分词,既不会说也不会写,而且以后连学习的机会也没有了,这是他十分难过的又一个原因。”在“笔谈”交流中,学生获得了更深的认识。
在教学九年级上册《孔乙己》一文时,笔者意识到对文章最后一句“我到现在终于没有见———大约孔乙己的确死了”的理解往往是难点也是重点,于是就安排学生“笔谈”,然后在小组内交流,形成基本共识:这个结局有余音绕梁之妙,能够引起读者的无限遐思。“终于”一词强调一直“没见他”;由于又没有确实消息,故用“大约”表示推测。联系前文所写的“也许是死了”“已经不成样子”“还欠十九个钱”“终于没有见”等等,这里选用“的确死了”表示推测的可靠。小说以这一含蓄语句作结尾,让读者自己去想象孔乙己的悲惨结局,思索造成悲剧的社会根源,言有尽而意无穷。通过“笔谈”,学生从表面直白的语言中读出了厚重与深刻,认识到了文字深处的内涵,从而培养了学生对语言的感受力,丰富了学生的人生体验。
四、与自己“笔谈”
“非指示性”教学的提出者郑逸农先生倡导“在学习过程中,让学生用自己的心灵去感悟,用自己的观点去判断,用自己的思维去创新,用自己的语言去表达”。[4]这“四自”如果通过“笔谈”的方式进行,效果会更好,学生的感悟可能更细腻,判断可能更深入,创新可能更独到,表达可能更准确,因此能促进学生的自主成长。
笔者在教学八年级上册《老王》一文时,在“品读”环节让学生通过“笔谈”赏析一些典型词句,比如“有一天,我在家听到打门,开门看见老王直僵僵地镶嵌在门框里”一句中的“镶嵌”,老王怎么会 “嵌”在门框里而不是“站”在门前?学生“笔谈”后大多认识到,“嵌”的意思是指将某种物品安置在另一物品中而不能活动,作者用“嵌”而不用“站”,说明老王已经完全没有了活力,身体状况极差;但即使是这样,老王也要拖着沉重的身子去报答关照过自己的人;一位淳朴敦厚、知恩图报的人物形象便赫然凸现在我们面前。这样的“笔谈”有含义解释,有替换比较,都能结合语言环境来归纳人物的性格特点。之后一位学生在总结怎样品味富有表现力的语言时,还这样写道:“通过多次‘笔谈’实践,我逐渐懂得了品味语言就要从不同的角度反复咀嚼,咀嚼出它的味道来。”学生与自己“笔谈”所取得的学习收获,比教师磨破嘴皮的讲解效果好许多。
笔者在教学八年级下册《罗布泊,消逝的仙湖》 一文后,引导学生用“笔谈”写出读了这篇文章后的看法。于是学生纷纷发表自己的见解,有的说,人祸已成为地质灾害最主要的原因;有的说,灾害对于我们并不陌生,灾害离我们并不遥远;还有的说,请记住:救它们,等于救我们自己。他们的“笔谈”,字字发自肺腑,句句催人警醒,同时也是对自我的鞭策。
《梦溪笔谈》二则 教案 篇5
1、了解古代的科学成就。
2、培养学生自主、合作、探究的学习方法。
3、《以虫治虫》所给予我们的“环保”等方面的启示。
教学重点：
1、古代科学成就。
2、文言实词、虚词的用法。
教学设想： 课时安排：两课时 教学过程
第一课时
《以虫治虫》教学设计
一、导入
我们已经享受了“想象艺术大师”沈复的《幼时记趣》，刚刚尝到学习文言文的乐趣，远处我们又看到了那“千古不灭的科技巨星”沈括正在向我们招手„„当我们打开他那标志“中国科学史上的里程碑”——《梦溪笔谈》时，仿佛打开了巨大的百宝箱，里面装满了世上的珍宝，光辉夺目，粲然辉煌。其中有两颗无比美丽的珍珠，灿烂地眨起眼睛。让我们走进它的迷人世界——《梦溪笔谈》二则之《以虫治虫》好吗?（板书或投影）
二、检查学生预习情况和查阅资料情况
1、你读了《以虫治虫》之后感受如何?随意谈谈。
2、你查阅资料了吗?你眼中的《梦溪笔谈》和作者沈括如何?
《梦溪笔谈》作者沈括(1031一1095)，北宋科学家、政治家。字存中，杭州钱塘(今浙江杭州)人。曾参加王安石变法，晚年致力于总结学术领域中的知识经验，撰写《梦溪笔谈》26卷。内容涉及天文、地理、数学、物理、文艺、历史等各方面知识。其中自然科学部分，总结了我国古代，特别是北宋时期科学成就，如毕昇发明活字版印刷术等。社会历史现象部分，对北宋统治集团的腐朽有所暴露，于李顺领导的农民起义也有所反映，对西北和北方的军事利害、典制礼仪的演变、旧赋役制度的弊害，都有较翔实记载。今人有《梦溪笔谈校证》。
3、你又识记了哪些字词，请讲给我们听!
三、读知课文，感悟课文
引导学生利用“十步探究学习法”读知感悟课文。
“文言文十步探究学习法”本着以学生自学自议为主，以教师点拨师生互动为辅，二者相辅相承，互为补充。它主要分为学生自学、教师设疑、师生互动、学生欣赏、师生合作共同解决五部分。
“十步文言文探究学习法”具体操作及实施如下：
第一部分为两步：第一步：先让学生认真自读，利用工具和注释清除字词障碍。第二步：学习讨论读法，小组开始活动。这一部分主要是让学生先整体上认识课文，为活动提供讨论依据，目的在于“入门”。
第二部分教学设疑，指点迷津。因为文言文的学习入门关键在于是否能读好课文，这就要求学生找好读的节奏、读的轻重缓急，在教师的指导下读得心情舒畅，为下边的其他活动打好基础。第三步：教师设疑：为什么把这个字读成重音，而把那个字读成轻音?为什么这个节奏这样划分等。第四步：师生共同把上步的问题解决后由教师标准地范读一遍课文。
第三部分根据学生的疑问，师生互动。它又分两步：第五步：教师让学生们讨论。可以在组内，也可以在组与组之间展开。最后师生共同解决。接着第六步：学生们再读。读感受，谈理解，之后边看注释，边查工具书或查找资料，逐渐进入理解性的朗读。旨在让学生自主探究，摸索着学习，通过实践学得。这是学习文言文的关键。
第四部分是学生欣赏，这种学习也得需要教师的指导，出现问题还要师生共同解决。这一部分也分两步：第七步：主动参与，欣赏分析。这一步中小组学习必须扎实，活动要井然有序，小组长要组织调控，组织学生当好“小老师”，做好记录，组员先独立思考再发问；最后找疑点。第八步：师生互动，解决疑难。这一步教师和学生互相答题，共同解决悬而未决的问题，达到欣赏的目的。
第五部分师生合作，共同解决。即第九步：在学生都理解了，达到了欣赏文言文的目的，然后再读，再想一想，让学生明白这样学习的原因，只要言之有理即可。第十步：师生共读，争取成诵。这一步其实是水到渠成的一步，师生的合作探究成果已被证实，师生享受到学习的快乐，满足感特强。
“十步文言文探究学习法”共五大部分，十个步骤，每个步骤无所谓轻重，重要的是必须要让学生充分参与，主动探究。
（一）引导学生对照注释，正确地用普通话朗读课文，力求了解课文大意。
《以虫治虫》全文共70个字，可以分为三层。
第一层就是第一句，文章首先说明虫害发生的年代、季节和范围。一个“方”字，显示虫害的紧迫，治虫实为当务之急。这里要注意的是几个词语的运用。方：正当，正在；为：成为；之：结构助词，相当于“的”；害：危害。
第二层，第2、3两句。这一层写“子方虫”的天敌应运而生，灭尽“子方虫”庄稼因此获得大丰收。这里要注意的词语是，则：连词，相当于“就”；以：用；之：代词，代子方虫；悉：全，都；为：成为。
这层里的“忽”字表明事出意外。害虫的天敌的出现是自然界生态平衡现象，虽然在当时人们对此现象还不能作出科学的解释，但它是不以人们的意志为转移的客观存在，接着作者简而言之地介绍了子方虫的天敌的外貌特征“如土中的铬蝎，其喙有钳”。因为它“有钳”才能“搏之”，子方虫才能“悉为两段”；才能在十天后就把“千万蔽地”的众多子方虫消灭干净。可见其威力之大，因而才有“岁以大穰”的结果。这样就突出了“以虫治虫”的成功。今天读来给我们以启发，如何有效地保护自然资源，积极开展生物防治，充分发挥某些农作物害虫天敌的作用，是降低农业生产成本，促进农业增产，保护生态环境的一项重要措施。
第三层，最后一句。要注意的词语是，其：代词，这样，这种；旧：这里是“过去”，“先前”的意思，与现代汉语用法不一样；之：语气助词，没有什么意义；土人：本地的人，当地的人；谓：称，叫；之：代词，它，指代子方虫的天敌傍不肯；傍不肯：虫名，即步行虫，这种成虫和幼虫都有钳状的锋利口器，喜食蛾科害虫的幼虫。
这层主要是告诉人们，天敌的出现并非偶然现象，而是“旧曾有之”。结尾点明子方虫的天敌名称，加深读者的印象。
《以虫治虫》译文：
宋神宗元丰年间，庆州地区生了子方虫，正要危害秋田里的庄稼。忽然有一种昆虫产生了，样子像泥土里的“狗蝎”，嘴上长有钳，成千上万，遍地都是；它们遇上子方虫，就用嘴上的钳跟子方虫搏斗，子方虫全都被咬成两段。十天后，子方虫全被杀尽，年成因此而获得大丰收。这种虫过去曾经有过，当地的人称它为“傍不肯”。
（二）将全班学生分成两组，互相质疑问难，小组学习活动开始。
提示：这一部分主要是让学生从整体上认识课文，熟悉它的大概意思，从中找出自己的不明之处，为活动提供讨论依据。
（三）讨论读法。
如：“庆州界生子方虫”的朗读节奏应该是什么?为什么把这一句读成这样的节奏?等等。
提示：因为这是按意义划分的节奏。
（四）把读法确定后，教师用普通话正确地范读课文。
提示：让学生在听的过程中感知课文大意。
（五）读猜文意。
提示：同学们读完之后静想：这个短文写了一件什么事?有哪些句子明白了，还有哪些地方不明白，让同学们勾画出来，准备好讨论突破。
学法提示：甲组向乙组质疑问难，乙组进行解答。如果解答不准确，就由他们猜，如果再猜不中，最后由老师予以纠正。
如“旬日子方皆尽，岁以大穰”。
根据老师的提示同学们就可以把这句话弄明白了。
提示：旬日：十天。虚词：“以”：因为，因此。
（六）分组讨论，欣赏分析。
1、请同学们试一试用现代汉语翻译这篇短文。
2、先猜后讨论，再明确如下词语：“之”“其”“谓”“傍不肯”等。
（七）师生互动，共同解疑。
提示：学生向学生发问，学生答不出，再向老师发问；师生讨论共同解决所有疑难，达到理解欣赏的目的。
（八）请同学们再朗读一遍课文，想一想“岁以大穰”的原因是什么?还可以有哪些消灭“子方虫”的方法，比较起来，哪一种最合乎“绿色环保”理念。“傍不肯”制服了“子方虫”使农业生产获得大丰收，给我们的启示是什么?
学生讨论后明确：如何有效地保护自然环境，积极开展生物防治，充分发挥某些农作物害虫天敌的作用，是降低农业生产成本、促进农业增产、保护生态环境的一项重要措施。
（九）讨论发挥：现代的农业生产中为什么有“粮食增产了，把人也害惨了”之说，请根据你所知道的知识来谈谈。
四、布置作业
1、对着课文把《以虫治虫》说成现代白话文。
2、学了这篇课文后，你对提倡“绿色环保”的理念有何深刻的感想?
第二课时
《梵天寺木塔》教学设计
一、导入
1、检查复习《以虫治虫》。
2、交流有关预习内容。
二、讨论学习《梵天寺木塔》
1、对照注释，自己疏通课文
对照注释，通读课文，找出不懂的字词，查字典或提出疑问。
2、集体朗读课文，学生翻译课文
《梵天寺木塔》也可以分为三层。
第一层，从开头到“而动如初”。这层写建塔过程中关于塔身不稳定的问题，工匠们的认识和实践都未能解决难题。
这里先交待建塔的时间、地点、人物。以一个“患”字突出了“塔动”这一关键问题。“塔动如初”说明建筑工匠们没有解决这一主要难题。因为塔动的关键不在于“未布瓦”。
这一层要注意的词语是，方：才；级：层，和现在理解的楼梯级不一样；之：代词，指正在建造的木塔；患：担忧；云：说；布：铺排；故：所以；如此：这样，指的是木塔不稳定。
第二层从“无可奈何”到“塔遂定”。这层写喻皓采用“布板”和“实钉”的办法解决了塔动的问题。
“无可奈何”这个词的作用是即表明大家对解决塔动的难题已经是无计可施，又反衬了喻皓轻而易举地解决了难题，正好突出喻皓技术之高。从“密使”“贻以金钗”写出了匠人们为此难题真是费尽心机，无可奈何的情形。而对这个难题，喻皓的一个“笑”和“此易耳”的一句话，写出了喻皓解决这一难题的轻松、胸有成竹的神态，从而突出了他技艺高超。最后的“如其言，塔遂定”是用事实证明喻皓技术高超。
这层里要注意的词语是，密：暗中，秘密地；使：派；其：代词，指匠师的；之：结构助词，相当于“的”；贻：赠给；“贻以金钗”就是用金钗送给她；以：用，把；问：询问，打听；之：结构助词，相当于“的”；此：这，代指解决塔动的问题；耳：语气词，可不译；但：只；讫：终了，完毕；实：使坚实；钉之：钉木板；钉，名词用作动词，意思是用钉子钉，之：指木板；如：遵照；其：代指喻皓；遂：于是，就。
第三层从“盖钉板上下弥束”到“人皆伏其精练”。
这一层解释了塔定的原因及众人对此事的反应，从侧面再次突出了喻皓在建筑方面的高明。
这层要注意的词语是，盖：连词，承接上文，解释原因，相当于“因为”；弥束：更加紧密相束；伏：通假字，通“服”，意思是佩服。
《梵天寺木塔》译文：
钱氏王朝统治两浙时，在杭州梵天寺修建一座木塔，才建了两三层，钱帅登上木塔，嫌它晃动。工匠师傅说：“木塔上没有铺瓦片，上面轻，所以才这样。”于是就把瓦片铺排在塔上，但是木塔还像当初一样晃动。没有办法时，匠师就秘密地派他的妻子去见喻皓的妻子，拿金钗送给她，要她向喻皓打听木塔晃动的原因。喻皓笑着说：“这很容易啊，只要逐层铺好木板，用钉子钉牢，就不会晃动了。”工匠师傅遵照他的话(去办)，塔身就稳定了。因为钉牢了木板，上下更加紧密相束，上、下、左、右、前、后六面互相连接，就像只箱子，人踩在那楼板上，上下及四周板壁互相支撑，(塔)当然不会晃动。人们都佩服喻皓的高明。重点字词：
布：铺、排。故如此：所以这样。贻以金钗：即以金钗贻（之），把金钗送给她。
但逐层布板讫，便实钉之，则不动矣：只要逐层铺好木板，用钉子钉牢，就不会晃动了。但，只。讫，终了，完毕。实，使坚实。
人皆伏其精炼：人们都佩服他的高明。伏，通“服”，佩服。其，他。
3、结合“探究、练习：二”，讨论本文在人物刻画上的特点。
提示：
《梵天寺木塔》写人着墨不多，却很生动。工匠的“密使其妻”和喻皓的“笑”都很传神的表现了人物的心理活动。工匠对于塔动这一情况束手无策，为了解决这一问题又不失面子，于是“密使其妻”去见喻皓的妻子，请求喻皓的帮助。这一行动把匠师的用心良苦表露无遗。喻皓的“笑”则表现了他解决这一问题的轻松，胸有成竹。
中国旅游发展笔谈 篇6
王晨光
所谓旅游产业定位，可以看作是“旅游产业定位有利于推进旅游业发展”命题的简称，这一观点在我国已经拥有广泛的政治基础和社会基础。但是，如同许多社会时尚一样，流行的不一定就是正确的。笔者拟从理论和实践两个视角对此加以辨析和质疑，并愿以此求教于学界同仁。
一、理论辨析
从理论角度分析，旅游产业定位命题中至少隐含着以下三个假设前提：
·旅游是一种产业；
·政府天然承担着推动旅游经济发展的义务；
·政府确定旅游产业定位有利于促进旅游业的发展。
显然，只有在上述前提条件成立的情况下，命题才能成立，或者说命题的结论才有实际意义。因此，我们可以把争鸣的焦点集中在对以上三个假设条件的分析上，以避免空对空的无为争吵。同时，我们还应对辨析的理论依据加以限定。笔者发现，当前旅游界的许多时尚观点往往受政治因素、情感因素或者是受从众心理的支配。笔者主张，学术问题应严格按照学术规则办。也就是说，要回归到科学论证和逻辑推理上来。由此，对于旅游产业定位的讨论，笔者认为要以处在其理论上位的产业经济理论作为依据。那么，上述命题及其前提假设中存在的问题显而易见：
其一，旅游不属于一种规范意义的产业范畴。产业经济学对产业的一般定义是“具有相同生产技术或产品特性的企业集合”。这一定义不仅强调了产业必须符合“拥有相同技术或产品”的特征，而且也隐含了对研究对象应具有生产性或供给取向的假设。显然，所谓“旅游产业”的内涵与此有本质上的差异。故此，旅游界早有托马斯·戴维森的质疑(所谓旅游：它真的是产业吗?)，李天元教授也作了旅游产业只是“需求导向”定义的解读。上述警示虽非主流观点，但我们无法回避，同样也无法在逻辑上加以推翻。可见，“旅游产业”虽然出典于产业经济理论，但不能算是规范意义上的理论创新，充其量只是对传统产业概念的借用、引用或者转义，这是我们在使用该概念时应谨记的一个基本事实。
其二，国际上虽有旅游产业的相关概念，但含义主要反映“旅游经济活动”的内容，并没有确立以政府为“经济活动主体”的理论，同样也并未形成专门化的旅游产业理论体系。就笔者所见，传统产业经济理论更多强调政府对生产要素供给能力的市场调节，而少有对消费领域(要素)直接干预的主张；或言之，消费型产业发展更多属于市场机制自主调节的范畴。同样，国内外学术研究也并不支持“旅游业发展中政府比市场高明”的结论。相反，学术研究的共识是“旅游发展中政府的作用是有限度的”、“行政权力应是有边界的”，以及“行政权力的行使应该是审慎的”。此外，新时期我国党和政府的文件已经明示，不仅国有资本要逐步退出“非关系国计民生的行业”，政府的经济管理职能也将大幅度收缩。由此，旅游业已从性质上归于市场机制主导配置的范畴。在此背景之下，继续强调政府对旅游业的主导作用显然己与趋势相违，必须对政府在旅游业发展的地位和作用作出相应的调整。
其三，国内外政府干预旅游业发展的实际效果可谓是利弊互现。我们固然可以找出很多政府参与旅游的成功范例，但如同一枚硬币具有两面一样，也不难找出足够多的反例。从总体上看，市场经济国家对旅游发展中政府作用的理解更趋于谨慎和中性，认为政府作用并不比市场机制更优，因此都对政府职能作出了严格的限制和界定。可见，笼统肯定政府作用的观点同样值得推敲。
总之，把政府主导或产业定位作为发展旅游业必然条件的观点更多是对我国以往旅游发展经验的简单肯定，是一种经验主义和主观主义的产物，缺乏坚实的理论基础。现有的旅游产业理论也只能说是一些相关观点的简单拼凑，很难说符合科学理论的规范要求。
二、实践验证
从实践环节分析，旅游产业定位的说法和做法也并非无懈可击。我们不妨结合国内外实践经验作一点初步的分析。
首先，我们看我国旅游产业定位政策的具体体现。不难发现，其中问题多多：第一，称谓和分类依据各不相同。全国已有的明确旅游产业发展定位的二十几个省市区中，使用的名称五花八门，包括了主导产业、支柱产业、先导产业、龙头产业，等等，没有统一称谓；划分依据也多用旅游总收入“相当于”CDP比重的奇怪说法，陷入自我解说困境。第二，产业定位政策内容缺乏规范性。比较可以发现，多数地方出台的“旅游产业发展政策”中定性内容多于定量内容，所谓的产业定位往往被泛化为领导讲话或宣传口号；加之受旅游部门在政府序列中所处弱势地位的影响，多数政策措施缺乏力度，且不具有连续性，严重影响了旅游政策的权威性和公信力。以盛行一时的区域旅游规划的命运为例，近十几年来各地政府编制的旅游规划数以千计，但真正执行和落实的屈指可数，其结果值得反思。第三，各地旅游产业政策并没有有效融入各级政府的国民经济发展总体规划体系之中。检读各地的国民经济发展规划文本，其中涉及旅游业的政策条文大多内容简洁，少有对产业结构、产业布局、产业组织的系统描述。事实上，我国自上而下也并没有形成具有规范意义的“旅游产业政策体系”。从实际运行效果看，我国上海、广东、江苏、浙江等地旅游业的勃兴，更多是旅游市场自身发展的规律使然，很难证明是产业定位政策的必然结果。
其次，我们再看国际经验。研究发现，世界主要旅游大国虽然重视旅游业的经济职能，但并不存在确凿的旅游产业定位的表述。相反，几乎所有的市场经济体制国家都把旅游业归为市场机制主导范畴，政府职能主要限定在形象宣传推广、公共服务或专项支持上。在发展模式上也并不认同所谓的旅游产业政策体系的说法。何况，由于无法准确评估旅游业的投入产出关系，各国在使用公共财政资金投资旅游的活动中都有十分严格的规定。同样，如何避免公共资金的浪费和滥用现象，也是摆在我国旅游管理部门面前的重要课题。
三、结语
上述分析可见，在认识旅游经济活动规律过程中，分析“旅游业”是一回事，而强调所谓的“旅游产业定位”是另一回事；换言之，把“旅游经济活动规律”与“发挥政府主导作用”以及“确定旅游产业定位”简单等同起来的做法并没有科学的理论依据。然而，国内当下的旅游话语系统中此类命题还有很多，这些“不假思索的观点”往往构成了国内旅游业的主流观点，但其立论依据通常只是基于“经验”而非科学真理本身；相反，旅游学术研究则曾经长期“遮蔽”在“政府语汇”的影子之下，这进一步昭示出国内旅游学术研究的困境和尴尬。笔者认为，随着我国旅游业进入了新的发展时期，学术研究应立足于“探求本质规律”和“学科理论创新”，而不应局限于“人云亦云”或满足于“解读政策”。也就是说，学术研究应独立承载起应有的历史使命。归根到底，
这既是学术研究的社会意义之所在，也是创立合乎科学规范的旅游学科理论的根本途径。
(作者为该系系主任，副教授；收稿日期：2007—10—29)
地位相殊、着力相异：区域旅游产业地位的分析
王旭科
旅游业的基础条件是资源禀赋、区位因素、现实市场力和社会经济状况，我国国情复杂，不同区域这些条件也就存在一定的差异。各区域在发展旅游业时，应寻找与确立自身的立足点和发力点。我们既反对所有区域都盲目高歌猛进，也反对有些区域因为资源、市场或经济原因导致对旅游业的轻视。旅游业在区域国民经济和社会发展体系中除了可从经济贡献力、收入和产业枢纽性角度定位为主导、支柱、龙头产业等以外，区域旅游业还应该有自己特殊的定位和发展方向，有着自己的脉络与规律，即产业地位相殊，发展态势相异，功能有所区别，产生效果不一。
其一，旅游业是“优化产业”。旅游业欠发达区域，限于旅游业发展的先天条件，不似旅游发达城市(如张家界、黄山、丽江等)的旅游业枢纽性和关键性作用，在发展初期甚至更长一段时间内旅游业应当是一个优化产业——“优化社会资源配置，优化产业结构，提升相关产业素质”，是相关产业的一个润滑剂，为相关产业增光添彩，典型的是农业旅游、工业旅游等，即不仅仅将旅游业的指标盯在占GDP的比例和旅游的直接收入上面，在获取一定经济收益、提高城市与农村经济的增量的同时，旅游的区域经济带动效应与关联功能尤为突出，在一定程度上为第一产业、第二产业的转型和出路做出了贡献，解决城乡人口的就业、缓冲经济快速发展的压力、统筹城乡平衡发展成为旅游业的重要任务。这一认识对于我国产业素质的提高，提升第三产业的地位和比例，以及当前建设社会主义新农村等来说，都有重要意义。
其二，旅游业也可以是一个“形象产业”。其主要功能是促进政府公共关系交流，打造城市名片，提升区域形象等。不说其是形象行业，而称其为形象产业，是站在市场经济角度而言，寓意通过各种直接和间接的市场运作的方式谋求区域形象改善与整体发展。在实践运行中借助高端城市营销、旅游部门形象营销和旅游企业的产品营销，用地方文化资源在整体和细节上包装与塑造城市，改善城市形象和人文环境，提高城市与地方知名度，进而吸引外资和人流进入，并利用传统特色旅游资源进行资源资本化运作，间接谋求区域经济的发展，可以说这种情况下旅游业更多的是发挥“形象GDP”的功能。
其三，旅游业可以说是“休闲产业”的现实载体。在工作强度加大、频率加快的都市生活流之中，在较为丰富的经济实力情况下，旅游业可以拓展发展空间。一个区域若限于资源与区位条件不能作为中远程游客的观光地，可以成为本地居民及周边人士的游憩地；若限于资源品位、资金限制与市场原因不能打造与优化特色化和高品位化的旅游景观，可以借助城市空间完善游憩设施，利用周边区域建设郊野游憩地与生态休闲设施。这时，该区域发展旅游很大程度上就成为丰富和提升城乡居民休闲和精神生活品质的重要手段，间接地可以扩大该区域居民消费。这也可以看作是众多欠发达区域旅游业生存的关键所在，也可以说，在这些区域，旅游业更多的是扮演和谐社会构建的动力产业角色。
其四，旅游业可以说是一项“文化产业”，或大文化产业的一部分。在网络统治人们日常交流与娱乐，“垃圾”餐饮支配青年一代，电视媒体占据休闲时间，现代节目填满生活空间的当今；在新城市化运动中各地过于追求设施和景观的现代化、科技化、标准化，民族节日被人们忘却，传统文化的精华渐渐淡出人们视野或仅仅存在于文本典籍之中的时候，如何以真实的空间景观形式，如利用城市街道、广场、小品、社区、博物馆等大众游憩活动空间，传承经典文化、地方传统文化和保留传统文化具体空间形态成为旅游业发展不可推卸的责任，也是区域旅游业寻求渗透发展的空间和载体。
无论如何，关键一点是我们要将旅游业依从区域条件变异的特性解构出来，给旅游业一个地位与支点，通过旅游业的整合和运营，或独立做大，或统筹安排，或关联渗透，或依附提升，与外地游客与本地居民的社会心理行为相联系，将富有特色的地方资源与文化通过各种方式和形态展现与盘活起来，真正为区域旅游业开拓一条特色化的发展之路。
(作者为该院博士研究生，收稿日期：2007—10—22)
旅游“产业化”：渊源透视与责任放大
李梅王 铁
“旅游是一种产业”，这仿佛是国内旅游界约定俗成的认识。否认这个前提有自贬身价之嫌，看起来有悖于旅游研究的主流，也有害于我国和诸多省市、地区提出的“做大做强旅游产业”。但实践和研究中遇到的一些事关全局的困惑，却促使我们不得不重新审视和深入探讨旅游到底是不是一种产业、以及旅游产业是怎样一种产业的问题。
笔者认为，旅游不是一种产业，旅游产业才是一种产业，才是本次“旅游产业的范围和地位”论题的逻辑前提。这个看似“不合群”的观点指明了现实中诸多疑问的求解方向，也顺应了国际上旅游研究发展的潮流。
1、旅游“产业化”的渊源
从国外研究来看，对旅游的认识及经历了始于20世纪50年代的“为旅游是个产业而呼喊”到现在“旅游是一项人权”的过程，走过了单纯将旅游作为一个产业到全面反思“旅游产业化”所带来的负面影响，以及重新正视旅游本质的历程。
现代旅游出现伊始并未受到重视，相反，纯消费的、带有享乐性质的旅游在西方“石油危机”时代备受争议，盖因其与传统的“工作”所隐含的“辛勤、努力、奉献”等褒义词背道而驰，目的地居民也将旅游者当做环境的敌人和不受欢迎的人，这种对旅游的否定态度在70年代初由于“石油危机”所导致的星期天汽油停售而达到顶峰。“石油危机”之后，为改变这种现状，“从事旅游生意的人开始通过将旅游定义为一个产业，然后用衡量其他产业时使用的类似述评来衡量旅游的经济影响，以期得到社会的重视。因为，产业在当时是一个褒义词，其内涵是工作、生产、就业、牧入、经济财富。”(Thomas Lea Davison，1994)
由此可以看出，将旅游作为一种“产业”的出发点无非是获得支持、投资和关注，这在当时和目前可以带来一些好处，但这种收益远不能抵消将旅游作为一种产业所带来的实践中的“急功近利”和研究中的“以偏概全”。
梦溪笔谈 篇7
简洁、简化、合理、完整是视觉审美的一般规律。简化亦是包含了虚与实的相对、相映、相生、相发, 通过借助大脑视知觉系统会将支离的图案完整化, 把它从模糊的背景中“分离”“提取”出来。越是隐藏、遮挡、缺罗, 视觉就越有将它整合与深度挖掘的意欲, 还凭借审美经验和完美记忆补偿得更真实, 并营造出额外的神气与韵致。“神思方运, 万途竞萌;规矩虚位, 刻镂无形”看似简单的图像背后却是另一个视觉效果的索引。
回顾意象油画发展历程, 从老一辈的意象油画家们如董希文、林风眠、苏天赐等, 在他们的创作过程中对笔触和色彩的运用已逐渐开始运用简化的绘画语言。他们在绘画过程中尝试利用有限的线条和色彩勾勒物象, 创造出了许多生动又形象的图形表现形式。如苏天赐的《黑衣少女》 (1949年布面·油彩) 中, 将画面中的色彩进行简化, 运用少量的色彩对画面形象进行塑造, 虽画得不多, 但却具有明显的流畅和风韵的整体效果, 进而捕捉到少女那种宁静娴雅的神情。如董希文 (1914-1973年) 的《哈萨克牧羊女》 (1948年布面·油彩) 中, 吸收了敦煌壁画独有的造型语言, 将画面中的色彩与造型简化后通过自己的创作意愿表现出来, 虽表现简单, 但形式背后的意义却十分深刻, 它融入了画家董希文在创作过程中的丰富情感, 并赋予那个时代意象油画的探索以较强的地域色彩。
吴冠中是中国近现代绘画史上一位有着深远影响的艺术家, 早年师从林凤眠, 使得他在求学之初就建立了强烈的民族意识和风格意识。在他画面中的江南水乡几乎都由不同黑白灰层次的点、线、面所构成, 从他的作品中可以看到, 绘画语言是抒写性的, 从绘画最基本元素——黑、白、灰和点、线、面之间探寻语言的“纯化”性。画面上呈现出一种中国传统绘画中“写”的意味, 用笔洒脱而豪放, 放弃了“五彩缤纷”的色彩而充分利用黑白灰之间的关系, 传递一种“简而不陋”的情绪。这一点恰恰体现了中国传统文人画中的精神趣味。
在经历了老一辈艺术家对意象油画的探索, 此后的油画家在意象油画家们的绘画作品中亦是出现了不同层面的纯化模式与简化的绘画语言。比如:王劼音的花卉系列, 画面的表现风格简练优雅, 淡然脱俗, 是整体绘画语言的精简和提炼。相较于上一辈油画家像董希文、林风眠他们, 王劼音作品中虽呈现出的是极简化的形式语言, 却能从这些作品中可感受到创作者的优雅超然。“同一朵花, 中国人的造型方法和西画不同, 仔细研究其中的差异很有意思。遗憾的是我们对传统的造型语言淡忘已久。今日绝大多数中国画都采用西洋方法造型, 以为这便是创新”。他的绘画语言表达直接、纯粹, 色彩更是非常的概括和精炼。将现代人的审美哲学和传统的文人精神以最纯粹的方式表达出来, 进而追求一种诗人般的韵味与逸致。
王玉平, 出生于北京, 1989年毕业于中央美术学院油画系, 王玉平在艺术道路上是经历了非常严格认真的学院式教育和系统的视觉模式的训练, 使他原本天性的视觉感受产生了矛盾, 尤其是艺术的视觉感知, 原初的灵性使他越来越固执, 坚定而深刻去实现现实的、社会和人类自身的悟化过程。从王玉平的作品《鱼》中便能感受到这一点。画面中的背景被他用情感归纳为一块平整的粉红色, 鱼的形象在他的笔下是自由的, 有着升向未来的能力, 我们可以从他所创造的这一形式美感中体验“纯化”语言艺术形式所带来的最直接感受。
章小明 (1957-) 《静物》系列, 金田 (1960-) 的《兰草》, 蔡锦的《美人蕉》等优秀艺术家的意象油画作品中, 艺术创作的形式语言都表现出了明显的“纯化”倾向, 并逐渐向符号的方向发展。“艺术走向纯化与符号那是必然”, 意象油画也不例外, 题材早已经变得不再那么重要了, 从某种意义上说, 把握绘画语言比传授绘画艺术作品所涉及到的有关知识更为重要。
体验最直接的表现形式, 传递最纯粹的情感和思想, 通过符号化呈现, 在当代意象油画创作中是屡见不鲜的。如许江作品中的涵盖历史沧桑的“向日葵”, 或者是周春芽作品中的神色怪异的“绿狗”;如赵无极作品中“克利式”的形象符号到神秘的传统文化符号, 或者是段正渠作品中的黄河大鱼。通过众多意象油画们在意象油画这条道路上不断追求的决心和毅力, 在视觉语言中不断的否定和纯化, 意象绘画通过这种语言形式获得了更为直接与纯粹的视觉体验。亦是艺术审美形式的“大美”的哲学理念与构想。
“夫画者, 形天地万物者也, 舍笔墨其何以形之哉?”“纯化”语言的现代性与扎根中国传统艺术形式的意象表达相结合, 将是传统与现代相互作用下产生的当代意象油画发展与创新的直接体现。艺术创作过程应是始终保持自由的创作状态和自在的价值取向的过程 (爱因斯坦在《留给后世的话》一文中表达了其“现代未必就是最好的, 传统未必就是应该淘弃的得观点”。“人人都标新立异, 或者用他们的口头禅来说, 力图表现个人风格”这样一搞, 有时会搞出怎样的画来呢。”) 。
过于“观念化”讲究形式语言而忘记吸收本土文化土壤中的养分或过于强调传统形式而毫无时代性特征无疑都有碍于绘画语言形式的探索和创新。意象油画中的“纯化”语言恰恰是避免前两中过于极端的观点和探索。对于绘画语言的探索有时甚至比画面中其它要素诸如题材等方面更为重要, 也是艺术创作获得成就的一个突破点。
参考文献
[1]刘海粟.刘海粟散文[M].花城出版社, 1999.
[2]吴冠中.昊冠中文集[M].四川美术出版社, 1989.
[3]邓乔彬.中国绘画思想史[M].贵州人民出版社, 2001.
梦溪笔谈 篇8
一、在竞争中显化的土地价值
土地作为一种重要的生产要素, 以市场的方式来配置土地资源, 是国有土地使用制度改革的重点。
招标、拍卖、挂牌、协议是国有土地使用权有偿出让的主要形式。根据《2009中国国土资源统计年鉴》, 2001年, 全国国有土地出让90394.12公顷, 行政划拨73979.54公顷, 出让与行政划拨之比为1.22:1;2008年, 国有土地出让165859.67公顷, 行政划拨62380.55公顷, 出让与行政划拨之比提高到2.66:1。在出让的土地中, 招标、拍卖、挂牌等竞争性比较强的方式, 2003年占28%, 2008年提高到83%。在各类用地供应中, 住宅建设用地的出让与行政划拨之比是比较高的。2008年, 住宅建设用地的供应中, 出让土地51507.31公顷, 行政划拨9890.74公顷, 出让与行政划拨之比为5.21:1, 仅次于商服用地 (2008年为6.92:1) 。住宅建设用地竞争性出让方式的比重最高, 2008年, 出让的住宅建设用地中, 以招标、拍卖、挂牌方式出让的占91.11%, 比商服用地 (2008年为86.39%) 还高4.72个百分点。获得土地使用权竞争性较强的供地方式, 使土地的价值更快、更充分地体现。
从推进住房商品化开始, 土地使用权获得的竞争度也随着商品住房供应规模的不断扩大而加强。有关部门将商品住宅用地明确界定为经营性用地, 并规定经营性用地“应当以招标、拍卖或者挂牌方式出让”。2003年, 出让土地面积中, 住宅建设用地占22.38%;出让土地成交价款中, 住宅用地成交价款占47.77%。2008年, 出让土地面积中, 住宅建设用地占31.05%;出让土地总成交价款中, 住宅用地成交价款占57.62%。住宅建设用地的出让, 已经成为国有土地出让收入中的主要部分, 住宅用地创造的收益率远高于其他用地。
竞争性土地使用权出让方式的推进, 使土地的出让价格不断提高。按成交价款与出让面积之比计算土地出让价格, 2003年, 每平方米的土地出让价格为143.26元, 2008年提高到618.58元, 年均增长17.18%;其中, 2003年, 住宅建设用地的出让价格为每平方米597.81元, 2008年提高到1147.74元, 年均增长13.93%。在各类用地中, 住宅建设用地的出让价格一直居于首位, 2008年比商服用地还高出3.59%。
大城市的土地价值显现得更快。2003年至2008年, 北京市土地出让价格年均增长34.55%, 上海市该涨幅为40.55%, 天津市为24.2%, 杭州市为57.27%, 深圳市为65.63%, 大连市为29.33%。房地产开发企业的主要产品是住房, 大城市住宅建设用地价格增长要更快于整体土地出让价格的增长。
住宅建设用地价格增长快, 也包含了住宅建设容积率不断提高的因素。在土地使用权出让中, 提高住宅建设项目的容积率, 也成为一些地方政府创造土地价值、增加土地出让收入的工具。有一些住宅项目, 建成才十几年就要重新规划, 其背后的利益驱动是重新建设可以提高容积率, 创造新的土地价值。
尽管1992年《中共中央关于建立社会主义市场经济体制若干问题的决定》就提出, “加快城镇住房制度改革, 控制住房用地价格”, 在以后的国务院文件中, 也多次提到要控制住房用地价格, 但实际上很难达到预期的目标。地价上涨的作用不仅仅是影响住房建设成本, 更重要的是通过“蝴蝶效应”影响周边地价、房价。2009年6月30日, 北京广渠门15号地块拍卖, 由中化方兴投资管理有限公司竞得, 楼面地价为每平方米1.45万元, 创当时北京“地王”, 即时, 附近的“首城国际”商品住房项目价格从1.4万元/平方米陡涨到2万元/平方米, 涨幅达43%。尽管土地供应政策也在鼓励建造中小套型住房, 但“面粉比面包贵”的结果自然是开发商拿“面粉”做“蛋糕”, 而不去做“面包”, 调整住房供应结构自然也成了一句空话。
住房价格上涨, 使得土地的潜在价值不断体现;房价上涨的预期利益, 又使得土地出让需要分享其收益。于是, 地价和房价轮番相互作用。只要住房价格有上涨的空间, 土地价格就必然要分一杯羹;只要住房建设用地是以竞争方式获得的, 激烈竞争必然会导致土地价格尽一切可能不断上涨;只要土地价格上涨, 房价就顺势上涨。
二、获得土地的竞争度与地价
地价上涨, 确实通过市场机制提高了土地资源的利用效率, 增加了政府的土地收益。在以竞争方式获得土地使用权的机制中, 几乎所有的城市, 都将前期的土地出让成交价格, 作为制定现时土地招标、拍卖、挂牌底价的主要依据, 于是地价就只能是单边上涨。除非土地拍卖流拍或者招标流标, 否则土地价格上涨的脚步就不会停下来。
城市土地价格上涨主要是住房建设用地价格上涨促成的。住房商品化, 使住房成为在各类建设中“商品属性”最强的一个品种。尽管有关土地价格监测机构认为“总体看来房价上涨仍高于地价”, 但从中国地价网所发布的历年分类地价资料 (见表1) 和《中国统计年鉴》中公布的历年商品住房平均销售价格计算, 大部分年份居住类用地价格增长快于商品住房价格增长。
中国地价网所发布的历年分类地价资料, 与同一网站上发布的历年城市地价状况分析报告中的数据并不完全一致, 其中2005年与2007年有较大差异, 但并不影响两组数据比较所表现的趋势。
客观上, 开发商的定价原则主要是依据需求, 遵循“有人买就是合理价格”的定价原则, 这也成了在住房价格上涨中地价不能降低的重要理由, 人为地控制地价, 只能使开发商的盈利空间更大。在房价和地价的共振中, 政府和开发商都是得益者, 唯有消费者的利益受到损失, 住房的社会矛盾也越来越突出。
资料来源:中国地价网
住房建设用地的供应量也影响地价上涨。保证土地获得的充分竞争度, 有节制地供应土地, 形成资源紧缺的市场压力, 使地价能够不断保持可持续上涨的动能。供应土地少, 在同样的需求下, 竞投价格自然涨。有些业内人士将之称为“饥饿式供地”。根据《中国统计年鉴》的资料, 从1997年到2008年, 无一例外, 房地产开发企业新购置土地面积增长低, 或者是负增长的年份, 商品住房价格上涨的幅度就大, 而且继续影响下一年份的商品住房价格上涨。当一种生产资料的供应处于短缺状况时, 价格上涨是必然趋势。近年来, 有些城市住房价格增长不是很快, 与住房建设用地供应量比较大有密切关系。
如果土地的供应能够保持适度宽松、相对均衡, 购置土地的竞争度就会大大减弱, 住房价格上涨也会得到节制。国家对粮食生产实行补贴, 因为粮食是人生存的必需消费品, 涉及民生, 涉及国家安全。但住房也是人生存的必需消费品, 也涉及民生, 作为住房建设必要生产资料的土地, 不应当简单地成为政府增加收入的工具。
2008年, 各类土地的供应量中, 以招标、拍卖、挂牌方式出让的土地比重, 居住用地占91.12%, 商服用地占86.39%, 居住用地获得的竞争强度大于商服用地, 比其他类别的土地当然更大。当住房的商品属性被过分强调时, 当住房的财富效应被过分强调时, 通过增强土地获得的竞争度, 保证国有土地的收益, 以土地价格调节住房收益, 也被过分地强调。
三、公共资源竞争的价值取向
国有土地有偿使用的主要理论依据是, 国家作为土地的所有权人应当实现土地的收益权, 市场配置资源能够提高土地的使用效率。两个理论依据的效果有关联, 土地获得方式的市场化程度越高, 竞争越充分, 所有权人实现土地收益的强度越大。
土地获得的充分竞争, 是一个需要讨论的理论问题。土地市场“竞争”很充分, 按照“完全竞争市场效率最高”的理论, 市场效率应该也很高, 市场福利接近最大。但是, 忽略了一个重要问题, 判断一个市场是竞争市场还是垄断市场, 应该以生产者或者供应方的竞争或垄断程度为标准, 而不是消费者或购买者。竞争增加市场福利, 是建立在生产者或者供应者之间竞争的基础上的。
中国的土地市场是典型的垄断市场, 呈现出卖方垄断和买方竞争的格局。房地产企业在土地一级市场上按照“价高者得”的规则进行游戏, 通过价格竞争拿到土地。这个游戏只是在既定的供应数量下, 通过价格机制, 显化了土地使用权的价值, 使土地流向不同的土地使用权购买者, 提高了土地供应环节的效率。但在土地供应环节, 土地资源控制者有动机凭借强大的垄断势力, 按照垄断企业的决策原则, 供应有限数量的土地, 制定垄断价格, 获取高额垄断利润。激烈的竞争使土地价格没有最高、只有更高, 房地产企业愿意支付的价格往往低于最终的购买价格, 根本不可能因为愿意支付的价格高于实际购买价格出现心理剩余, 这些剩余通过购买者的竞争全部转化成供应者的福利。
市场资源取得方之间的竞争, 增进的永远是资源供应方的福利;市场资源供应方之间的竞争, 增进的才是资源取得方的福利。需要指出的是, 房地产企业尽管是土地的“消费者”, 但它生产的商品是住房, 住房的最终消费者是居民家庭, 为获得土地的竞争“埋单”的是住房消费者。在整个住房生产和消费链中, 土地获得的高度竞争, 并不能使最终消费者得益。
马克思在《论土地国有化》中有一段论述, “在一个资产阶级的政权下, 实行土地国有化, 并将土地分成小块租给个人或工人合作社, 这只会造成他们之间的残酷竞争, 促使‘地租’上涨, 反而使那些靠生产者为生的土地占有者更有利可图”。中国是“工人阶级领导的、以工农联盟为基础的人民民主专政的社会主义国家”, 与资本主义国家有本质的区别, 国有土地有偿使用的目的也不同, 但当我们在推进市场化改革的过程中, 土地使用权获得的竞争可能导致的负面影响, 是应该引起警惕并防范的。简单地将市场竞争机制引入土地使用权获得的过程, 简单地强调竞争的效率, 并不一定符合土地国有的内在目标。
城市土地作为一种公共资源, 防止公共资源使用的浪费, 防止使用公共资源的利益外泄, 是公共资源供应中必须考虑的问题。同时, 公共资源的供应有一项很重要的任务, 就是增进社会公共福利。在土地获得的充分竞争中, 住房价格不断上涨, 导致住房资源不断向富裕家庭集中, 从而使住房市场逐渐演变成富人的专有市场, 大多数居民家庭获得土地这一公共资源的能力减弱、机会减少, 公共福利均等化便无从谈起。如果将土地这一公共资源的控制和供应目标定位于控制人的利益最大化, 则有悖于公共资源的基本属性, 也有悖于国有即为全民所有这一基本定义。
采用招标或公开拍卖的方式让渡公共资源的权利, 其制度设计的目的, 是给纳税义务人获得使用公共资源的公平机会, 由社会公众监督政府的行为是公正的, 保证公共资源的利用是符合公共利益的。在土地这一公共资源的出让中, 如果政府的角色如同经济人, 像一般私人物品的权利让渡, 只追求单一的利益最大化目标, 则背离了政府应有的职能。
也许, 受商品住房这个名词所影响, 商品住房市场是一个竞争市场, 土地这一生产资料的获得也应当是竞争的;为了提高市场效率, 土地的获得应当是充分竞争的。然而, 在土地资源的供应上, 恰恰把市场竞争原则的适用对象给搞反了, 变成了获得方竞争, 而不是供应方竞争;又通过房地产企业这一媒介, 变成了消费者竞争。政府作为国有土地的实际控制人, 如果同市场行为人一样追求利益最大化, 政府的职能和行为目标就发生了错位。土地国有, 形成了实际的土地供应垄断, 然而垄断公共资源的目的不是为了追求经济利益, 而是为了实现一定的公共利益, 为了可持续发展, 为了社会公平。水资源也属于国家所有, 《中华人民共和国水法》中有一条规定, “开发、利用水资源, 应当首先满足城乡居民生活用水, 并兼顾农业、工业、生态环境用水以及航运等需要”。但土地的开发、利用, 却没有首先满足城乡居民居住生活需要这一条。在公共资源的供应、使用中, 必须处理好经济效率和社会福利的关系。住房建设用地的供应, 其实就是在土地资源的使用效率与增加社会总福利之间的选择, 努力谋求较佳的平衡点。
由于住房是公民生活的必要消费品, 土地这一公共资源的供应, 其基本的价值取向应当是保障公民的基本生活, 保障公共资源所提供的社会福利均等化。这并不排斥市场配置土地资源的机制, 而是要反思土地获得充分竞争的利与弊, 尽可能减小其负面影响。住房建设用地获得的过度竞争, 不但影响了住房商品化的进程, 而且影响了公民住房权利的保障。
在国有土地有偿使用制度的推进中, 对住房建设用地的供应, 不宜过分强调获得土地的充分竞争, 更不应将实现土地所有权人的土地收益作为首要目标。在土地这一公共资源的配置中, 不但要强调资源配置的效率, 而且更要强调资源配置的公平和社会福利的增加。
四、在两难中均衡
无论从保护国有土地所有权人的收益权, 还是从防止土地出让中的腐败来看, 公开的、竞争性获得土地使用权的土地出让方式, 是必然的选择。适度的竞争, 会体现土地的使用权价值, 使土地要素在使用者之间合理配置。关键是要抑制在土地出让中简单“价高者得”的过度竞争。有关部门正在探索综合评标的办法, 而这种办法也可能增加评标中的人为因素, 为各种“攻关”、“寻租”留下伏笔。
通过土地出让方式的改进, 对于抑制土地获得的过度竞争会有所改善, 但抑制过度竞争, 关键还是要保证土地供应量的相对充裕、稳定, 治理土地价格上涨预期。
如果“饥饿式”供应土地的策略不改变, 不管采用什么土地出让方式, 只要由住房需求引起的土地需求远大于供给, 地价还是会径直上涨。城市政府应当提前公布每年的住房建设用地供应计划, 并且明确供应的地块、规模、土地现状、允许建造住房的数量, 稳定市场的土地供应量预期, 并对住房建设用地供应量作出理由充分的说明, 将土地供应计划置于公众的监督之下。同时, 要建立政府行为的制约机制, 对于故意减少土地供应量、导致土地价格上涨的, 应当追究行政责任。
由城市土地国有而来, 有一种固定的思维模式, 国有等于政府垄断, 土地的供应必须由政府来实施。城市的存量土地中, 大量是非出让的土地, 对这些土地, 现实的做法是政府收回来再予出让, 政府对存量土地也实行垄断。其实, 土地国有并不一定意味着政府垄断土地的供应。如果能够允许这部分土地按城市规划的用途依法转让, 而不是采取政府收回土地的办法, 将有助于改善土地供应的垄断程度, 改善土地获得的过度竞争。
市场对土地价格上涨的预期, 是获得土地使用权过度竞争的另一个重要因素。治理土地价格上涨预期, 主要应通过治理住房价格上涨预期来实现。而在土地的供应中, 底价的确定是决定住房价格上涨预期的重要因素。既然在竞争性获得土地使用权的机制中, 是以市场需求决定最终的土地成交价格, 那么, 土地出让完全可以以政府征收土地的成本作为底价。可以考虑在公布土地供应计划时, 同时公布土地拍卖或招标的底价 (保留价) , 一方面增强政府出让土地的透明度, 另一方面稳定市场对土地价格预期。在出让土地保留价不透明的情况下, 竞投人除了互相之间的竞争, 还要与政府的保留价博弈, 不理性竞价就会加剧;公开了保留价, 竞投人就不用揣摩保留价的高低, 报价就能相对理性。《中华人民共和国拍卖法》第二十八条规定, “委托人有权确定拍卖标的的保留价并要求拍卖人保密”。从法律的精神来理解, 委托人也可以对拍卖保留价不保密。土地使用权出让不同于一般物品的权利转让, 是政府行使公权力的过程, 是政府通过公开竞争机制配置公共资源的过程。向社会公开政府将以什么样的价格处置公共资源, 对居住用地价格持什么态度, 也应当是政务公开的重要内容, 社会、公民有权知情。
公布住房建设用地供应计划及拟出让土地的保留价, 都是对政府出让土地的行为制约。遏制获得土地的过度竞争、遏制地价过快上涨, 还需要对竞投人参与土地竞争和获得土地后的行为加以制约。对竞投人的实际资本、项目资本金比例以及建设能力应当严格要求, 关死修改规划、提高“容积率”的“后门”。土地出让合同中应当明确开工、竣工期限, 严格对违反土地出让合同的惩处。
地方政府对土地出让的利益偏好, 很重要的因素是地方财政, 或者是城市建设资金对土地出让收入的依赖。香港特别行政区2009-2010财政年度, 批租土地的成交价款收入为144.65亿港元, 相当于税款总收入的8.07%。而内地城市土地出让收入与财政收入相比, 比例要高得多。2009年北京、上海、杭州出让土地收入分别为922.7亿元、992亿元、1200亿元, 与当年三城市的财政收入相比较, 北京出让土地收入相当于财政收入的45.52%, 上海相当于39.06%, 杭州出让土地收入则超过了财政收入。
梦溪笔谈 篇9
一个艺术门类赖以生存的基础无非两项:优秀的艺术家和广泛的社会基础。恰恰在这两项上,当代版画界出现了隐忧。除了寄身于美术学院或画院的艺术家,目前真正的职业版画家寥寥可数;而版画过于精英化、上层化,又使它对时代的敏感度逐步降低,受众减少。曾经以普及与传播为专长的版画,在今天的社会中,相对于国画、油画等艺术门类,大众对它的认知太少了。如果连最基本的社会接受度都丧失了,何谈版画市场?又如何能够期待版画可以创造出提升社会价值的作品呢?受《美术观察》编辑部之约,我特别邀请了一部分目前活跃在版画教学与创作一线的教师、参与推介中国版画走向世界的美协工作人员、曾经创作版画参加1 9 8 9年中国现代艺术展的艺术家、对版画市场长期关注并积极投入的画廊经营者,以及毕业于国内美术学院版画系、现在工作生活于海外的艺术家,来参与到这次选题讨论中。他们从不同角度对中国版画的现状提出了看法和意见。其中如果有一些偏激之言,其本意也是真诚的,因为大家都希望中国当代版画创作能够在这个时代重新建立起与社会的密切关系,让版画家真正超越技法本身去想问题,从而进入到整个社会文化背景中进行思考,不断创作出能够代表我们这个时代的优秀的版画作品。
当代中国版画发展的可能性
康剑飞(中央美术学院版画系副教授、中国美术家协会版画艺委会秘书长):从最近结束的观澜国际版画双年展中,我们可以看到中国版画已经具有了国际水平。但中国版画目前的确存在着一些问题,比如:过度强调本体语言的研究。从上世纪80年代开始,由于西方现代艺术的影响,中国艺术界普遍关注艺术本体语言的研究,这是有历史原因的。“新中国美术”一直被作为一种为政治服务的工具,随着中国社会的进步,改革开放的推进,艺术由为人民、为政治的艺术,迅速转为为艺术的艺术。但这种转变一旦跨越了特定的历史时段,就会暴露出问题。在历史上,版画一直是作为一种传播工具而存在的。一旦削弱其工具性特征,过度强调其艺术性,对于版画本质的判断便会产生偏差,从而忽略了版画作为商品的天然属性。美术院校的艺术教育往往会让公众觉得艺术是至高无上的,版画由此也被神圣化,而其商业价值也成为版画界忌讳的话题。因此关注点的边缘化,导致了版画艺术的边缘化。
解决这些问题,我认为至少有以下几个途径。
1、在版画创作领域提倡有感而发,适度强调画面内容,警惕形式主义的发展趋势。注重艺术本身的发展规律,的确在中国的特定历史时段发挥了重要贡献。为艺术而艺术的本质是承认艺术家对艺术本体思考的价值,显然这种认可在今天的中国社会已经成为一个普适的概念。但在当代社会,更为重要的是艺术家个体的经验、感受,是否会对整个社会产生积极的影响,否则将毫无价值。
2、版画在当代社会的发展,不仅体现在创作性版画中,更体现在版画的应用中。首先是版画技术的应用,比如复制版画的重新兴盛。作为版画的创作者,我也曾经对复制版画深恶痛绝,但深入思考后我认为,复制版画恰恰体现了版画的原始功能,有需求才有生产,而且复制版画在潜移默化间起到了向社会宣传版画艺术的作用。其次是版画形式语言的应用,版画中的木刻、铜版,除了具有复制的功能之外,从表现形式来说,还具有鲜明的语言特征,而这种特征又会影响到绘画、插图及新媒体等领域。虽然从表面来看,这样的作品好像与版画无关,但内在的处理方法是来自版画的。最后是版画概念的应用,版画具有程序性、复数性、间接性等诸多特性,而这些特性都有可能成为艺术创作的灵感,甚至成为创作方法。
3、加强版画与社会的联系。版画在历史上就有强烈的社会属性,版画应该成为艺术家与社会交流的有效方式,而不应只是工作室中的某种形式。只有积极地与社会发生联系,社会才会关注版画,否则版画注定成为社会中的边缘角色。
公众对版画的认知仍有距离
安滨(中国美术学院专业基础教学部主任,教授、博士):我们今天说到的“版画”是指自新兴木刻版画以来引自西方的创作版画。尽管它在中国已有近一个世纪的发展历史,但公众对版画的认知仍有距离,很多人不太懂版画的艺术特点及属性,这是一个基本的现实。其实,来自西方的版画与油画几乎同时到达中国。当年利玛窦拜见万历皇帝时献上的礼物就有西方的铜版画和油画,但今天的版画却不像油画那样为公众所熟知。
版画与今天的中国公众没有十分紧密的接触,其原因是多方面的,诸如在欣赏习惯、日常陈设及公共展示的出场率等方面,版画都不及油画或国画。很多专业人士也视版画为小幅面的作品,因而一些大场面的创作也没有版画出现。
版画家自然会有无法施展身手的感触,特别是在艺术品收藏火爆的今天,版画市场却显得很冷清,“版画的困境”几乎成了版画家的普遍焦虑。其实,要说中国版画艺术创作本身步入了“困境”,那是不存在的。中国不同时期的优秀版画作品,即使放在世界范围中都是高水平的。这不仅是国外学界的评价,从世界许多重要的博物馆、美术馆及收藏家广泛收藏中国现代版画作品这一事实中,也可以得到印证。事实上,当代中国的版画家和版画作品是十分多元的,各种语言风格的版画作品都存在,这可以在当代中国版画作品的整体面貌中得到证明。版画领域所要建设的是如何更紧密地联系大众生活。
正因为公众不太了解版画,版画自然就缺失了很多机会。反观欧美国家,尽管较之油画、水彩画单幅作品的价位,版画相对较低,但能欣赏和理解版画的独特美感和趣味的观众还是很多的,购买者也很多。一幅印50张的版画作品,对于千百万会欣赏版画并愿意购买版画原作的人,就成为十分稀缺的资源了。所以,我们在欧美的版画展览会上,经常会看到一幅作品的镜框上贴了几十个红圆点(作品被订购的标记),就知道版画在欧美是如何真正走进了人们的生活。如此看来,版画在中国要走出“困境”,就需要国人普遍能欣赏版画的独特美感并理解版画的特有属性,更急迫应做的工作是培养热爱版画的公众。
我们急需一个学术性很强的中国版画双年展
梁越(河南省书画院一级美术师):中国老百姓一直对版画有种陌生感,因为和他们的欣赏习惯不能融合,个别能接受的人,又因为版画的复数性心存余悸。如果说,版画整体格调不错,只是市场不好,“污染”相对少一些,可是我们版画界想过没有,市场这个坎总是要过的,我们没有什么资本可以盲目乐观。一个画种长期不能被大众接受,自然就面临着生存的问题。前些年,个别学院的版画专业就已撤消,版画专业的教师只能改教基础课了。
其实很多版画家们是“被”浮躁的,看到国画家、油画家、雕塑家们不停地挣钱,买好房好车怎么可能不动心呢?这些年弃“版”而去的版画家太多了,其中少部分人是对版画界固守在传统语言中打转产生了厌倦,他们投身到当代艺术的潮流中;而更多的人是忍受不了市场的冷落,才挤入流行艺术的行列,跟随艺术市场的风向标,任资本和权势调配自己艺术创作的口味。
剩下的版画家绝大多数是美术学院中版画系的教师了,他们的“饭碗”就是教授版画,当一天和尚撞一天钟。当版画系新生入学,某些系领导讲话时是这样说的:“我们有的同学都上三年级了还在课下画油画……”对这些不能自觉进入版画语境的个别学生,老师既无奈又无助。其实,画种并不重要,一个艺术家的气质、修养不管画什么都是一个档次。面对亢奋与焦躁、失落与无奈的生存环境,大多数版画家已经失去体验现实的能力,对精神和灵魂的呼唤被喧闹的艺术市场消解,他们失去了对文化独立性的思考与判断,更不可能奢谈文化的责任与使命。因此,我们急需一个学术性很强的中国版画双年展,由专业的策展人来策展,邀请一些国际上具有影响力的版画家参加,每一届有一个针对性很强的学术主题,强调学术性、精神性、开放性,作品从小如巴掌到巨幅大作都有,从印痕装置到行为互动各种形式都有,而不能把我们的版画仅仅限定在镜框内。
中国版画的当代诉求
吴啸雷(中国美术家协会):曾经是“国油版雕”四大阵地之一的版画毋庸置疑在20世纪,尤其是在头50年的革命岁月中发挥了“红色艺术”的有力作用。在新中国建设的不同阶段,中国版画也是佳作辈出,地位牢固。但从80年代中国美术界追逐国外美术思潮、风格流派开始,版画虽然也在发展,却似乎丢失了美术界的领先地位。
是否版画自身的特点限制了艺术家们的发挥?这个貌似不讲理的问题却带出了版画发展滞后的逻辑线索:形式限制了观念的表达,导致当代定位下优秀作品的缺失,从而丧失了占据国际地位和市场地位的机会。
当代艺术最重要的观念之一就是:重要的不是材质和形式本身,而是通过最具个性特征、最具视觉效果、最具创意的手段,完成观念向作品的转换。因此,形式本身不再是值得固守的阵地,越来越多的艺术家发现,其他艺术形式(如综合材料和装置)更加有效、直接、快速、过瘾。从徐冰开始,一批有才华又聪明的版画家们纷纷转行,在其他艺术门类中寻找艺术语言和艺术理念的表达,并迅速完成了在文化多元化和全球统一化语境下的国际接轨。
另一方面,市场也是当代艺术界的重大推手。尽管,如观澜版画基地等地方为版画市场做了大量工作,但版画价格还是远远落后于其他艺术形式。中国美术领域中,油画的价格高、国画的销路广、雕塑的工程大,版画有什么?恐怕只剩下印数多了,这恰恰又是有良知的版画家最忌讳的。技术要求高、制作周期长、作品尺幅小、缺乏唯一性,这是否都成了版画艺术的“短板”?难怪,脑筋稍灵活一点的版画家都兵分两路:一路杀向了不讲来路的当代艺术;一路则以国画、油画、雕塑工程贴补家用,同时努力显示出其在版画圈中的存在。
2009年是新中国美术发展60年,中国美协秉承请进来走出去的战略思想,开始组织赴外展览。作为第一批推往国外的展览,中国美术60年版画展在奥地利青年美术馆展出,这既是对新中国版画的一次梳理,也是中国版画在国外的第一次集中亮相。虽然完成了打造国家形象的初衷,但因为作品缺乏当代性,又因为中国版画大多以传统木刻和水印为主,总让人感觉是在宣传传统文化。
回到最初的问题,果真是版画的形式本身导致了这一切吗?不知回归北京的徐冰是否还有新的惊世大作问世,而身在西南的徐匡却还在一笔一刀地刻画他心中纯正的版画。中国版画应该有怎样的当代诉求?笔者很想问问他们。
复数性是一把双刃剑
巫海英(如意画廊总经理):综观目前的版画市场,我感觉被市场认同的版画主要有三类:一是成名艺术家的复制版画,如赵无极、朱德群、刘野、张晓刚等人的作品;二是在其他艺术领域中成名的版画家的原创版画,如徐冰、方力钧等人的作品;三是老一辈版画家和个别具有一定社会知名度的版画家的原创版画,如李桦、丁绍光等人的作品。
作为画廊的从业者,我一直认为版画的魅力独特,其画面效果也非其他画种可以替代。一些版画家一辈子都在孜孜不倦地创作版画,可见版画的吸引力之大。事实上,在欧美国家版画的确拥有交易量很大的市场。复数性是版画的特点,复数可以降低一张画的价格成本,让更多的人可以拥有它。另外,它对广泛地高质量地推介艺术家也起到了很好的作用,所以国外有“版画指数”之说。
版画的复数性是一把双刃剑。一件事情很可能两面表述,各不相同甚至完全对立。在版画家这一边,创作一张版画所耗费的精力和时间绝不比画一张国画或油画少,甚至因其材料性与制作性需要投入更多,这直接导致原创版画版数不多,价格自然也不低;艺术市场那一边则普遍认为,版画是复数,一版多画,市场可接受的心理价格始终上不去。两者强碰,版画自然也就遭到了市场冷遇。我个人认为,这种局面和我国的版画工作坊配套不成熟直接相关。有些版种,如石版,成本昂贵,离开了学院就没有了制版的工具和设备,无法继续创作。在制作版画的过程中,印制工作消耗了版画家大量的体力,如果有熟练的技师配合,这种劳动完全可以被代替,版画家只需监督和指导即可。从而让版画家从繁复的制作劳动中解放出来,创作出更多作品、制作出更多版数,价格自然可以相应下降,对版画的市场化推动会产生很大的帮助,也就可以产生更多的职业版画家。版画的创作、印制、销售的轮转就会逐步进入一种顺畅的循环。目前,国内陆续有一些版画工作坊成立,但主要业务以复制名家作品为主,而且,制作工艺有待提升。期待在不久的将来,随着版画工作坊的不断完善,原创版画家可以与国内的版画工作坊有更多合作的机会,推出更多的原创版画,真正推动版画市场的发展,让版画走进千家万户的生活。
留根保苗的欧洲版画
刘觅思(艺术家,现工作生活于伦敦):英国皇家美术学院一年一度的夏季展览,是代表英国最高标准的艺术作品竞赛。置身展厅中,现场展出的一千多件入选作品,虽然尺寸不一、风格迥异,但展示方式却数量平均地按照油画、装置、雕塑、版画、建筑(模型)、影像来分类。这种分类方式在欧洲的艺术展览中是极特别的。值得一提的是,这次展出的版画,虽说作品传统得“毫无力量”,但也留根保苗似地光荣开辟了一个区域,实属难得。
为什么说是“留根保苗”呢?
版画曾在欧洲艺术史上有过不可替代的辉煌地位,但如今怀揣梦想来到欧洲的版画追随者却无法满足胃口,即使转遍欧洲,也顶多是个“半饱”状态。除了在零星纪念性的版画家纪念馆(如荷兰海牙埃舍尔纪念馆),或是某些博物馆的有关宗教的展品(如意大利米兰博物馆中关于文艺复兴时期的宗教印册)中,偶尔能发现某些版画的影子,此外,人们很难遇上专门的版画艺术展。从表面上来看,版画已悄然消逝。
究其原因,大概和当下艺术的表达形式以及欧洲艺术院校的教育模式有关。目前,当代艺术在欧洲以英国和德国最为活跃。在这两国的艺术院校中,基本上是将所有的艺术创作方式融为一体,成为一个大的专业(Course),相当于中国的“系”,这就是纯艺术(Fine Art)专业。唯有一两间学校有专门的版画专业(如英国伦敦坎博韦尔艺术学院),而不同的学院会配备不同种类的版画工作室。学生可以自由选择这些工作室,当他们需要将版画创作方式带入作品时,可以找到此工作室的技工来学习技巧或协助其完成作品,作品观念大过创作,掌握技术与否已不是欧洲当代院校中学生的首要任务。
其实在大部分艺术展中,都可以见到某些作品由于表现形式的需要,会巧妙地将版画细节揉入其中。有时可能是运用“拓印”这种方式,如英国切尔西艺术大学本科毕业展中的作品《门挡》;有时是加入具有版画特点的视觉符号,如英国著名的街头艺术家Banksy的街头涂鸦。而和任何人提起专门的版画作品展,大家给出的答案基本都是否定的。
梦溪笔谈 篇10
一、走向广义的保障
住房保障的概念是伴随着住房在人的生存中的地位而提出来的。住房是保证人生存的基本生活必需品。缺失必要的住房, 将使人的生存受到严重影响。故而, 保障人的住房权利, 成为保障人权的重要组成部分。如果住房是一种投资品, 社会显然不需要去保障人获得它的这种权利。也正基于此, 低收入家庭自己没有保障住房权利的能力, 政府作为社会的管理者, 有责任通过直接的住房供应, 或者其他方式的援助, 为他们提供合适的住房。作为人权, 所有公民应当平等地享有, 并不因为收入高低, 来区分是否应该享有。
对公民住房权利的保障, 并非保障公民的住房需求愿望, 而是保障其基本生活。住房保障并不是无偿的全额福利供给, 而是保障满足基本居住需求, 并且根据家庭收入不同, 给予差异化的福利。住房权利保障, 不能与政府的公共财政补贴等同起来。
向低收入等社会群体提供公共服务是社会保障的重点。最近几年, 住房保障的重点是解决低收入家庭的住房困难问题。这使得住房保障也狭义化, 被局限于对低收入家庭提供福利性的住房, 或者给低收入家庭提供住房补贴。从住房权利保障的角度, 所有社会成员都应当享有住房保障。只是由于不同社会成员的收入不同, 获得合适住房的能力不同, 政府需要提供的财政支持强度也不同。保障全体社会成员的住房权利, 实际上应该从两个方面来描述, 第一是保障住房供应, 维护市场秩序, 保证社会成员从市场上公平获得可负担的合适住房的机会;第二是对满足基本住房需求能力不足的社会成员, 提供适当的政策支持, 包括适当的公共财政支持。
既然住房是一种关系到人类生存的基本消费品, 政府有责任使公众的基本消费品需求得到满足。这个目标并非都需要通过福利性的住房供给来实现, 而是可以通过市场的机制, 同时政府给予适当的政策支持来实现。住房供应不可能单纯依靠市场, 政府的资助、政策的支持始终是住房供应体制的重要内容。
在正常情况下, 对高收入家庭住房权利的保障主要是维持正常的市场秩序, 并不需要公共财政的支持。比如, 市场交易行为的规范, 消费者权益的保护, 都需要政府制定规则、加强监管。在一些特殊情况下, 比如重大灾害, 高收入家庭的住房权利保障同样需要政府给予直接的财政支持。在四川汶川地震中, 政府对受灾居民发放的救济性重建住房补助, 并不区分家庭收入高低, 目的是保障居民的基本生活。
对低收入家庭, 由于支付能力不足, 不能通过自身的力量获得合适的住房, 政府需要通过公共财政的支持, 向其提供福利性住房。在福利性住房的供应中, 并不排斥市场机制的作用, 也不必追求百分之百的纯福利。
在低收入家庭与高收入家庭区间中的中等收入家庭, 住房的支付能力有很大差异, 不能简单地说适应市场, 或者不适应市场。住房的供应, 总体上还是以发挥市场机制的功效为主, 政府给予适当的政策支持。
不同收入家庭对市场的适应度是不同的, 而住房又是必要的生活消费品, 中等收入家庭不属于保障对象, 又承受不了市场价格住房, 陷入了“两头落空”的政策困境。房价上涨对他们改善住房条件的影响最大, 而他们恰恰又占社会群体的大部分。政府的公共服务职能不仅仅是提供公共福利, 对市场的适当干预, 或者对保障民生的事业予以政策支持, 都属于公共服务职能的范畴。
2008年, 城镇居民家庭中, 中等偏下收入家庭人均可支配收入为10195.56元, 家庭平均人口3.06人;低收入家庭人均可支配收入为7363.28元, 家庭平均人口3.22人;中等偏下收入家庭的年收入比低收入家庭高31.58%, 实际金额高7489元。如果以租房为比较标准, 低收入家庭享受了廉租住房, 每年的租金支出为2000元;中等偏下收入家庭租赁市场价格的住房, 同样的住房面积租金年支出为8000元, 中等偏下收入家庭减去住房支出后的实际剩余收入仅比低收入家庭高1489元;如果让中等偏下收入家庭购买住房, 与廉租住房同样面积的50平方米, 按2008年商品住房平均价格, 全额贷款, 按商业贷款0.85折计算贷款利息, 30年等额本息还款, 每年还款金额为1.16万元, 减去住房支出后的实际剩余收入比低收入家庭还少2518元, 买房使他们的生活水平低于低收入家庭。
对住房市场化供应中的政策支持, 容易被曲解为政府对住房市场直接的价格干预, 通过政府对住房价格的控制, 甚至人为地降低住房价格, 以达到使中等收入家庭买得起住房的目的。这种措施, 在特殊情况下可以采用, 但正常的市场状态下不宜采用。因为会扭曲住房市场的价格形成机制, 最终并不能取得良好的效果。以市场化为基础的住房供应中, 并不排除政策的支持。尤其是对于中等收入家庭, 政策支持将使他们增加获得住房的机会, 提高他们获得合适住房的能力。
二、政策性住房的福利固化与财富效应
中国的政策性住房供应主要有三种:廉租住房、经济适用住房和限价商品房, 争议较大的是经济适用住房。对经济适用住房的批评, 甚至对限价商品住房的批评, 都集中在一部分社会群体获得了低价住房, 是社会分配不公。这一批评并不完全正确。
根据国家统计局2005年1%人口抽样调查资料反映的城市情况, 购买经济适用住房的家庭中, 有91.15%的家庭月收入在3000元以下;根据统计资料反映, 2005年城镇中等收入家庭月均全部收入为2430元, 中等偏上收入家庭月均全部收入为3161元, 显然, 绝大多数经济适用住房还是中等以下收入家庭购买的。
政策性住房供应的争论焦点其实在于:不具备条件的家庭购买了, 公共福利非正当外泄;不能适应家庭收入变化, 使公共福利凝固在收入已经提高的家庭上, 转化为不合理的财富效应。
理论上, 最理想的模式是, 政策性住房不出售, 只供租赁, 既保证了政策性住房住户的相对流动性, 因住户的收入变动实现更换, 又保证政策性住房长期作为公共资产, 不会转化为私人财富;对低收入家庭, 减免公共住房租金, 或者按正常租金同时发放租赁补贴;对租赁社会住房的低收入家庭, 则发放租赁补贴。但这依赖于政府有能力建造并持有相当数量的政策性住房, 或者社会有相当数量的住房可供租赁。
严格意义上, 廉租住房应该属于政策性住房的组成部分, 只是政策支持的强度大、福利因素多。相比于廉租住房, 经济适用住房的福利成分要小得多。逐步减少住房福利的过度占有, 增加市场化的因素, 正是住房供应政策需要不断完善的考虑基点。对于政府政策性住房的供应, 争论的焦点表面在于是卖还是出租, 本质上在于利益调节机制。卖, 容易使住房福利转化为私有财产;出租, 住房福利转化得到控制, 但政府的短期投入会加大。这也是两难的选择。
大多数发达国家对中等收入家庭住房的政策支持主要通过买房补贴、税收优惠、信贷支持来实现, 这也是一些学者否定中国以较低价格供应经济适用住房、限价商品住房的理由。但是, 他们忽略了一个事实。外国的土地主要是私有, 政府并不掌握住房建设用地的供应, 而中国城市住房建设必须在国有土地上进行, 土地的供应完全掌握在政府手中。通过土地供应的优惠或者土地供应价格的限制, 使住房的供应价格降低, 在中国能做到, 在外国很难做到。这也是为什么在中国经济适用住房、限价商品住房能存在, 而大多数发达国家难以存在的原因。所以, 中国城市的政策性住房供应主要通过土地的供应政策、政府让渡土地利益来体现, 减少了公共财政的直接支出。这必然出现住房市场供应价格的双轨制。
就帮助中低收入家庭提高住房支付能力、获得合适住房的角度, 双轨制的住房价格也没什么不好, 毕竟既推进了住房商品化, 又加快了住房发展。但是, 直接的低价住房供应, 使住房福利凝固在购房家庭上, 构成特殊的牟利机制。同时不能适应家庭收入的梯度分布, 使客观上存在较大收入差异的社会群体, 享有同一的住房政策支持;也不能适应家庭收入的变化。
真正使政府直接的政策性住房供应出现社会矛盾, 是房价上涨所导致的。一开始有经济适用住房时, 比同地段商品住房只低10%左右, 并不具有较大的牟利功能。当年经济适用住房的政策设计, 自然无法预见到房价会这么涨。只是随着住房市场价格飞速上涨, 政策性住房的财富效应逐步显现, 社会的抨击才逐步升级。如果没有房价如此速度的上涨, 政策性住房就不会具有牟利功能, 住房福利不能转化为家庭财富, 对它的批评大概也会少得多。
问题在于经济适用住房这种政策性住房究竟应该扮演什么角色。政策性住房供应的本意是帮助较低收入家庭解决住房问题, 但变相地使一些家庭获得了意外的财富。也正是这意外财富的诱惑, 使一些地方将经济适用住房供应给并非急需住房的特殊社会群体。
在相当长的时期内, 对中等收入以下的家庭购置住房的政策支持还是必要的, 问题的核心是支持他们满足基本住房需求, 而不是营造一个使他们牟利的机制。合理控制住房福利转化为家庭财富, 是使政策性住房供应起到本质功效的重点。
政策性住房出租比出售更有利于防止住房福利转化为家庭财富, 但短期内公共租赁住房难以形成规模, 而中等收入家庭的住房又是突出的社会矛盾, 向中等收入家庭出售政策性住房, 对于较快增加住房供应, 减轻政府的住房投资压力, 促进社会和谐、稳定, 有积极的作用。尤其在住房供应总体短缺, 不能满足城镇居民家庭改善居住条件需求的情况下, 以出售的方式供应政策性住房还得在相当长的时期内存在。只是要严格限制建设标准, 严格控制只供应给住房困难的中等或者中等偏下收入的家庭, 严格限制住房福利转化为家庭财富收益。
三、围绕功能设计制度
政策性住房的供应之所以被批评, 最重要的原因是政策性住房被不该享有的家庭占有, 又形成了不该占有家庭的巨额财富, 甚至成为牟利工具。于是, 政策性住房被认为加剧了社会分配不公。
从住房权利保障的角度来认识, 无论哪种形式的政策性住房, 其基本功能都是保障居民家庭的基本居住需求, 并不承担增加居民家庭收入的功能, 不能寄希望通过政策性住房的供应改善居民家庭的财富占有结构。政策性住房也不应承担满足享受型住房需求的功能。一项政策, 承担的功能越多, 政策目标就越难实现。政策性住房, 只应该承担解决住房问题的功能, 而不应该承担增加家庭财富的功能。因为有些家庭住不起满足基本生活条件的住房, 或者没有房住, 影响到了生存, 政府才给予福利性的补助;这种补助有些通过租赁补贴来实现, 有些通过租金减免来实现, 有些通过土地收益的让渡来实现;对于有钱、有房的家庭, 政府也保障其住房权利, 但并不需要福利性的补助。明确了政策性住房的功能定位, 政策性住房的迷局也就可以解开。
由政策性住房的功能所决定, 政策性住房只能供应给住房比较困难的家庭, 而政策性住房的租金应当根据租户的收入来确定。住户租赁面积较小、福利成分较大的政策性住房, 按租金占收入的一定比例交纳租金, 低收入家庭自然就能够租赁廉租住房, 享受不同幅度的住房福利;其他收入家庭, 因为收入高, 租金会按市场标准收取, 主要是享受了住房供应的机会, 政府并不给予补贴。符合条件的家庭也可以购买或者租赁价格低于市场价格的政策性住房。低收入家庭如果自愿购买政策性住房, 也应该允许。反之, 住房条件已经达到满足基本居住需求标准的家庭, 不能申请廉租住房。住房条件已经达到满足舒适型居住需求标准的家庭, 不能申请购买或租赁政策性住房。这样, 应该能够将不该享有政策性住房的家庭排除出去, 使政策性住房真正起到帮助居民家庭改善住房条件的作用。
既然政策性住房是用于解决住房有困难的家庭居住问题, 享受了政策性住房福利的家庭就必须用于自住, 不能出租、转租、出借、转让, 不得改变用途, 也不能闲置。否则, 政府应当收回。这在住房和城乡建设部2010年4月发布的《关于加强经济适用住房管理有关问题的通知》和《关于加强廉租住房管理有关问题的通知》中都有了明确的政策规定。
家庭收入的变化始终是政策性住房遇到的难点。租赁的政策性住房, 可以要求收入提高了的家庭迁出;如果政策性住房的面积标准有一定控制, 租金又与市场价格相差不多, 高收入家庭也未必愿意继续在那里住。而出售的政策性住房, 要求收入提高了的家庭迁出就比较困难。对于出售的政策性住房, 关键是管住牟利机制。
对于享受政策性住房的家庭, 收入提高了, 应该鼓励其改善住房条件。对购置或租赁了其他住房的家庭, 同样由政策性住房的功能所决定, 购置或租赁了其他住房, 自然不必居住在政策性住房里, 应当退出政策性住房, 使公共资源惠及其他住房困难的家庭。这样, 可以有效防范将政策性住房作为牟利工具。一旦政策性住房不能带来财富效应, 占有它的欲望就不会那么强烈了。
对住房福利转化为家庭财富的限制, 也不是突发奇想的新鲜招数。在美国的一些城市, 如圣地亚哥, 政府对中等收入以下的家庭首次购房给予房价的4%、不超过7500美元的补贴, 如果购房家庭在6年内出租或者出售, 则收回政府的补贴;西班牙政府规定, 购买合作社住房的家庭, 10年内不得出售合作住房, 如果购买其他住房的, 应当将合作住房退还住房合作社。
史学二陈笔谈遗墨 篇11
尽管有这样巨大的差异，他们两人都在史学上取得举世公认的卓越成就。不但如此，他们之间还有深厚友谊，本文介绍的二陈笔谈遗墨及在此前后的三通手札(另文介绍)就是明证。
上世纪80年代中期，我在清理历经劫难保存下来的援庵遗件时，发现一纸遗墨，上面是两个人的笔迹，细看内容，则是两人的笔谈，经过辨认，确认它是援庵、寅恪两位大师的笔谈遗墨，不禁大喜。因为他们各自的手迹，现在还可以看到，而二陈并书，则以此纸为仅见，它是学术界的一件珍贵文物。(图1)
我是如何确定它是二陈遗墨的?
第一，它是从援庵遗件牛清理出来的。又因为笔谈所用的是毛笔，要用砚台，还可以推断这次笔谈地点在援庵家中。
第二，从笔迹来看，虽然笔谈比较随意，两人都有笔误，但无论从整体神气和单体结构都可以确认是二陈笔迹。援庵手迹已多见，容易辨认；现选一件已经确认是寅恪的手迹与之对比，供读者鉴赏。(图2)
第三，从内容来看，也只有两位大师才会提出这样的问题和作出这样的回答。下面就按笔谈次序作出释文，并将陈寅恪手迹部份剪出以示。
作为本次笔谈中心内容的元朝人不忽木，康里部人，许衡弟子，著名书法家崾崾之父，《元史》卷130有传，《太和正音谱》、《元诗选》著录其作品，《录鬼簿》以之与贯云石，萨都刺并称，援庵在《西域人华化考》中有两段关于他的论述。但后来在校《元典章》时，发现《元典章》作不忽术。援庵是校勘大家，遇到一人两名时，不是简单地以少数服从多数的原则来判定是非，又因为古文献在刊刻、传抄过程中，一般易漏刻，漏抄点划，如玉误王，而少有多刻，多抄点划，如王误玉，所以怀疑是术误为木，他又是一位十分严谨的学者，在没有到充分证据之前，绝不轻易下结论。因为这是一个译名问题，他想到向通晓中外古今多种文字的寅恪请教。从语言文字方面寻找证据。
寅恪不愧是语言文字方面的天才。他立刻指出，蒙文常有ju字，而女真，满洲文多有bu字，即木字，并举伊里布，塔齐布为证。因此，《元典章》作不忽术可能是正确的。
援庵得到寅恪这个意见的支持，马上联想到阙特勤的例子。阙特勤是突厥毗伽可汗之弟，《旧唐书》等历史文献都作阙特勒。传讹千年，直到清光绪十六年(1890年)在鄂尔浑河畔发现唐玄宗时为他立的碑，才证实他原名阙特勤，援庵还从校勘学的规律提出，“术误木甚易，木误术甚少”。
但是二陈都非常严谨，上述这些只是旁证或推论，所以他们并未就此下结论。援庵还从反面提出，不但明初修的《元史》，即使是元代刻的《太平乐府》也都作不忽木，要推翻不忽木说应该有更强有力的证据。寅恪则提出寻找新证据的方法。即从索引中“再考是否有同一原文而译音不同者”。他还举唐代龟兹王名为例，《旧唐书》作苏伐勃(马央)，《新唐书》作苏伐勃驮，他据库车附近出土的古龟兹语木简，知为梵文Suvarne(金)Puspa(花)的音译，即金花王，亦即《大唐西域记》卷一屈支国条所载“近代有王，号曰金花”，故知正确译名为“苏伐勃驶”，两《唐书》均误。当时出版的索引很少，寅恪所以提出利用索引，是因为他熟知援庵自己编制了许多索引，“利人利已”。在寅恪致援庵的信札中，就至少有两通是求助援庵所编的《全唐文》、《全唐诗》索引及《七家元史类目》的。
在红格栏的右方还有援庵所书“与也里迷儿同”五字，“里”是“黑”的笔误。我没有十分把握确定它在笔谈中的次序，推测它在第5段“元西域人华化考”卷五西域人之中国建筑一节中，援庵用很大篇幅介绍元大都城的建筑师大食人也黑迭儿(也作也黑迭儿丁，“丁”是回回人常用的尾音)，而只有《元典章》独作也黑迷儿丁。这种情况，与诸书都作不忽木，而只有《元典章》独作不忽术类似。
这个话题结束之后，援庵告诉寅恪，他校沈刻《元典章》，发现错误达一万二千余条，引起寅恪的惊讶。援庵说拟作《元典章校补释例》，寅恪立即敏锐地觉察到，此书“发凡起例，乃是著作，不仅校勘而已。”“释例”、“著作”两组词旁都打了着重线，应是寅恪所加。此书单行本后改名《校勘学释例》，历史已经证明，它是校勘学的经典之作。援庵又说拟以此书作为“蔡先生祝贺论文”，寅恪表示赞同，并求借《桑原论丛》。
以上就是这次笔谈的内容。读者可能会提出疑问，两人面对，可以通过语言交流，为什么要采取笔谈的方式呢?可以肯定，在笔谈之前，之中，之后，两人都有交谈，但谈到不忽木这个话题时，牵涉到一些专门、冷僻的人名，就非用笔谈不可了，也因此给后人留下了这份珍贵的文献。
要正确判断、了解一件历史文献，确定它的年代是重要的。这份笔谈遗墨虽然没有具体时间，但内容中有一些透露时间因素的信息。
援庵说“《元典章0(昔误凡一万二千余条，”根据他在《沈刻元典章校补》“缘起”中所说，自1930年5月19日始，至8月5日止，他和学生以故宫所藏元刻《元典章》校沈刻《元典章》，继而又以诸本互校，又经数月，“凡得讹误、衍脱、颠倒诸处一万二千余条”，援庵说“拟为《校补释例》二卷”，他最终完成《元典章校补释例》六卷是在1931年7月。援庵说“拟即以此题为蔡先生祝贺论文”，1930年12月13日，援庵与中央研究院历史语言研究所同仁陈寅恪、赵元任、刘半农、傅斯年等联名发起编著蔡子民先生六十五岁纪念文集。1932年1月，这部论文集作为历史语言研究所集刊外编正式出版，集中就收入《元典章校补释例》。寅恪向援庵求借《桑原论丛》，指《桑原(骘藏)博士还历纪念东洋史论丛》，该论丛于1930年12月出版，庆祝桑原六十寿辰，全书只收了一位外国学者的论文。这就是援庵的《大唐西域记撰人辩机》。综合上述四点，笔谈时间应该在援庵校出沈刻朊典勃一万二千余条错误之后，也在发起编纂蔡元培六十五岁纪念文集之后，也在《桑原还历纪念论丛》出版之后，而在《元典章校补释例》完成之前，即在1930年12月至1931年7月之间。
梦溪笔谈 篇12
一、房价上涨使住房市场化改革面临挑战
从1998年城镇住房制度发生根本性的变革算起, 到2008年的10年间, 城镇居民家庭人均住房建筑面积增加了12平方米多;竣工商品住房4091万套, 相当于城镇居民家庭户数的20%;按成套住房面积占城镇住房面积的比重计算, 成套住房占82%。根据《2005年全国1%人口抽样调查资料》, 随着住房商品化改革, 包括城镇公有住房改革, 到2005年, 城市有47.24%的家庭购买了商品住房、经济适用住房和原公有住房, 乡镇有22.67%的家庭购买了商品住房、经济适用住房和原公有住房;75.72%的城市家庭拥有了自有住房, 81.52%的乡镇家庭拥有了自有住房。这个进步的取得, 没有住房市场化改革是难以想象的。但是在坚持城镇住房市场化改革方向的同时, 需要反思市场化过程中出现的问题。
在住房市场化不断推进的过程中, 房价上涨越来越成为社会关注的热点。其实, 房价是不是高了, 是一个与收入增长相关联的问题。
1991年至1998年, 全国商品住房价格年均增长13.7%, 城镇居民人均可支配收入年均增长18%, 再加上当时的商品住房供应比重并不高, 城镇大多数家庭的住房还依靠单位分配, 期间虽有些年份商品住房价格上涨较快, 但与收入增长相比, 房价上涨并未形成较大的社会压力。
2003年与1998年相比, 全国商品住房平均销售价格上涨了19%, 年均增长3.54%, 城镇居民人均可支配收入增加了56%, 年均提高9.3%, 房价上涨速度远低于收入增长速度, 没有人将高房价作为一个问题来研究, 也听不到老百姓关于高房价的呼声。
2009年与2003年相比, 全国商品住房平均销售价格上涨了104%, 城镇居民人均可支配收入增加了103%, 房价上涨快于收入上涨。如果按家庭收入增长作比较, 城镇居民家庭平均每户人口呈下降趋势, 2009年城镇居民家庭收入比2003年增长91.95%, 商品住房平均价格上涨快于家庭收入增长12.05个百分点;以年度增长作比较, 商品住房平均价格年上涨幅度高于城镇居民家庭收入1.14个百分点。
大城市房价增长速度要远快于居民收入增长速度。2009年与2003年比较, 北京商品住房价格上涨幅度比居民收入增幅高出104.17个百分点;上海高出53.86个百分点;杭州高出84.84个百分点;广州高出40.75个百分点。
房价上涨快于居民家庭收入增长, 使越来越多的家庭不能适应住房市场化供应体制。面对房价上涨, 低收入家庭、新就业职工的住房矛盾更加突出。
二、市场化不可能惠及低收入家庭
1998年, 城镇居民家庭人均可支配收入与商品住房价格相比, 为2.93:1, 其中, 最低收入家庭为1.34:1, 低收入家庭为1.78:1, 中等偏下收入家庭为2.22:1, 中等收入家庭为2.76:1, 中等偏上收入家庭为3.44:1, 高收入家庭为4.25:1, 最高收入家庭为5.91:1。到2008年, 城镇居民家庭人均可支配收入与商品住房价格相比为4.41:1, 其中, 最低收入家庭为1.33:1, 低收入家庭为2.06:1, 中等偏下收入家庭为2.85:1, 中等收入家庭为3.91:1, 中等偏上收入家庭为5.38:1, 高收入家庭为7.34:1, 最高收入家庭为12.2:1。10年来, 各收入分组家庭购置住房的能力, 最低收入家庭降低了1%, 低收入家庭提高16%, 中等偏下收入家庭提高29%, 中等收入家庭提高42%, 中等偏上收入家庭提高57%, 高收入家庭提高73%, 最高收入家庭提高106%。尽管总体上城镇居民家庭购置住房的能力在提高, 但较低收入家庭购置住房能力的提高远不及较高收入家庭。如果将住房支付能力作为不同收入家庭住房市场化供应的适应度来评价, 显然, 收入越低的家庭对住房市场化的适应度越低;而且, 收入越低的家庭适应市场的能力提高得越慢。
虽然有少数低收入家庭购置了住房, 但不是普遍现象。住房供应政策的设计不能建立在少数现象的基础上。低收入家庭买不起住房, 租赁市场价的住房也难以承受。唯一的办法是通过公共财政的资助, 使他们能够满足基本居住需要。事实上, 由于家庭收入差距存在, 任何一个国家的住房供应都不可能完全实行市场化。住房供应市场化是改革的方向, 但不是住房供应的唯一渠道。
三、回归住房的消费品属性
房价畸形上涨, 原因很简单, 是供求关系出了问题。供小于求, 才会出现价格非正常上涨。关于房价上涨的各项因素分析, 事实上是通过供需矛盾在发挥作用。
问题是, 理想的住房供求平衡是不存在的。城镇化加速、人口增加、收入提高, 总是使住房的需求曲线向高位移动, 住房供应不充分总是表现出来。土地资源的有限性和政策上对土地取得所维持的竞争度, 更使得住房供应始终处于不充分状态, 无限扩大住房供应实质上是做不到的。而资金的充分供应却推动住房需求的扩张。住房供求矛盾的扩大就会成为必然现象, 供求不平衡导致的价格上涨就不可避免。
然而, 真实的住房消费需求真的是在短时期内迅速扩张, 导致供应严重短缺, 从而引起房价飞速上涨吗?真实的消费需求总是被收入所制约, 在相对稳定的收入增长中, 真实的住房消费需求没有理由违反规律畸形扩张。如果将住房注入过多的投资品概念, 房价飞涨就不难解释。
住房首先是生活必需的消费品, 由于不动产的增值功能, 又具有投资品属性。住房需求实质上由消费需求和投资需求两部分组成。近年来的住房价格飞涨, 使住房逐渐被资本化, 在住房需求中投资性需求所占的比重越来越高。随着住房的财富效应越来越强, 投资性需求对住房价格快速上涨的推动力也越来越强。2009年, 北京二手住房成交同比增长191%, 相当于新建商品住房成交量的90%;杭州同比增长208%, 相当于新建商品住房成交量的88.62%;深圳同比增长250%, 相当于新建商品住房成交量的154.6%。从二手房出售方判断, 一般情况下, 不会有人将自己需要居住的住房出售, 相当一部分二手房出售是投资回收行为。城镇居民家庭将住房作为投资品的现象非常普遍。
不动产增值的特性, 使得对住房购置者的意愿是消费还是投资很难作出判断, 在一定的范围内, 两者也是可以转换的。但是, 总体上, 如果家庭拥有的住房数量明显超过实际居住需要, 其投资倾向就十分明显了。
严格意义上, 投机也是一种投资, 只不过投机牟取短期的超额利润。因此, 购置住房投资与投机的差别主要在保有期的长短, 保有期相对较长的, 是投资行为;保有期较短的, 是投机行为。一般来说, 拥有富余住房出租的, 应当是投资行为, 因为租赁关系约束了住房资产变现;而将住房空置着、随时准备“快进快出”获利的, 则含有很大成分的投机意愿。
很难判断在住房交易中投机的成分占多大比重, 但住房作为生活必需的消费品, 如果投资、投机成分对需求量扩张的影响相当大, 价格的畸形上涨就会是必然的趋势, 对普通消费者就会构成十分巨大的压力。现在一些热点城市, 据媒体报道少则20%多的购置住房者是为了投资, 住房的基本属性就被扭曲了, 住房的消费品市场就演变成投资品市场。尤其是住房市场投机过盛, 市场的畸形也就值得警惕了。如果一种生活必需品成为“暴炒”的对象, 就会出现社会不安定。
住房的投资、投机需求加大了住房的供求矛盾, 使住房供应不充分的情况更为严重。道理很简单, 住房的投资、投机需求会吞噬住房的有效供应。假设住房市场的供应是100套, 消费性住房需求是120套, 缺口是20套。住房供不应求产生了涨价预期, 引发了投资需求。一般来讲, 投资者的住房支付能力较强, 对住房价格的接受能力占绝对优势, 而普通消费者住房支付能力较弱, 希望房价下降。住房支付能力的差别导致在供不应求的情况下, 投资者总能先买到住房。如果投资者买到了40套住房, 并且不将所购住房投入到租赁市场, 住房供应与消费需求的缺口就是60套, 住房有效供给减少, 住房价格将进一步上涨。
适度的住房投资不是什么坏事, 有利于增加住房租赁市场供给。但住房投资都潜伏成投机了, 不但没有增加住房有效供给, 市场的不稳定也会凸现。如果住房资源的占有过于不均衡, 通过住房的媒介作用, 有钱的更有钱, 没钱的更买不起房, 收入分配差距就会进一步扩大。
尽管不可能完全排除住房投资品属性, 但毕竟首先需要将其基本的消费品属性作为住房政策的基本立足点。住房政策首要的价值取向是明确住房是人民生活的必要消费品, 满足公众的消费需求, 而不是鼓励投资需求。
既然房价过快上涨的根本原因是供需矛盾, 缓解住房供需矛盾的重要方法之一当然是扩大供给。但是, 除非住房供给能够快速扩大, 以满足所有的消费需求, 否则, 投资需求就像一个“黑洞”, 源源不断地吸纳增加供给的能量, 使有效供给不能满足消费需求。
四、要突出住房发展的社会功能
由房价、住房问题而引发的另一个争论是房地产究竟应不应该成为支柱产业。其实, 是不是支柱产业, 不是由谁来认定的, 也不是凭空能够扶持起来的, 而是在经济发展中客观形成的。
根据《中国统计年鉴》的资料, 2007年, 房地产业的增加值在GDP中的比重为4.77%, 在第三产业中的地位仅次于批发和零售业 (7.33%) 、交通运输、仓储和邮政业 (5.75%) 、金融业 (5.18%) 。2007年, 商品房销售额29889亿元, 相当于社会商品零售总额的33.5%;其中商品住房销售额25565.81亿元, 相当于社会商品零售总额的28.66%。2009年, 商品房销售额43995亿元, 相当于社会商品零售总额的35%;其中商品住房销售额38161亿元, 相当于社会商品零售总额的30%。无论从增加值占GDP的比重还是销售额来分析, 客观上房地产业在经济发展中的地位已经十分重要。
一个产业如果与居民消费无关、与提高人民生活水平无关, 在国民经济中也很难有重要地位。住房的发展, 既具有经济功能, 也具有社会功能。并不因为其具有社会功能而忽视其经济功能, 同样, 并不因为其具有经济功能而忽视其社会功能。房地产业的健康发展, 遏制投机性需求是十分重要的方面。
住房发展所具有的双重功能, 在不同的阶段, 也可能被突出强调某一方面的功能。在以经济增长为主导的评价体系中, 房地产对经济增长的快速效应容易被强调。住房发展的社会功能是满足人民群众的居住需求;经济功能是通过住房建设和消费, 扩大国内需求, 拉动经济增长。满足居住需求是住房发展的根本动力, 没有居住需求, 没有住房发展的社会功能, 住房发展的经济功能就成了空中楼阁。只有在住房发展的社会功能被实现的前提下, 其经济功能才会得以实现。如果片面强调住房发展的经济功能, 而忽视其社会功能, 住房发展的目标就会被不断异化, 最终也不能有效拉动经济增长, 甚至可能损害经济的稳定、健康。根本上, 住房发展首要的是社会功能。这并不排斥在保证住房发展社会功能的同时发挥其经济功能。
五、正确处理市场和住房保障的关系
如果城镇居民家庭的收入可以截然划分为两个阶层:一个是完全不能适应住房市场化供应体制的, 由政府提供福利性的住房;一个是完全能够适应住房市场化供应体制的, 由市场去解决他们的住房。这确实非常理想。
但是, 居民家庭收入是有差异的, 收入从低到高呈连续渐进、缓坡上升分布, 不会是落差甚大、截然分割的两个平台。对处于收入分布两端的家庭, 容易提出解决的方案, 困难的正是处于收入分布中间的家庭。按照居民家庭收入分组五等分的统计方法, 三类中等收入家庭的比重占60%。在住房市场化供应体制的发展过程中, 中等收入家庭的住房供应, 正是住房政策的难点。
对于住房价格持续上涨, 感到压力最大的, 也正是中等收入家庭。2003年以来, 许多大城市住房价格上涨速度快于中等收入家庭收入增长速度, 中等收入家庭在大城市生活的压力遽然增大。虽然多数城市住房价格上涨速度低于中等收入家庭收入增长速度, 但是, 在收入增长过程中, 人们的消费结构升级, 对住房的期望也在增长。房价上涨, 使中等收入家庭实际购置住房能力的提高与期望之间, 形成一个差距。
把中等偏下收入家庭的住房也纳入住房保障的范畴, 由政府供应福利性住房, 是一些人士的呼声。问题是, “保障线”不断往上划, 划到哪里算到尽头;把中等偏下收入家庭划在住房保障线里, 又会形成与中等收入家庭实际收益的反差。不断地扩大福利性住房供应的范围, 并不是解决问题的好办法。
住房供应的市场化改革, 并不能狭义地理解为将福利性住房供应与市场住房供应严格区分。福利性住房供应中可以有市场化的因素, 市场化住房供应中同样可以有政策性因素。
在相当长的时期内, 对中等收入以下的家庭购置住房的政策支持还是必要的, 问题的核心是支持他们满足基本住房需求, 而不是营造一个使他们谋利的机制。合理控制住房福利转化为家庭财富, 是使政策性住房供应起到本质功效的重点。政策性住房的价值取向是帮助能力不足的家庭改善住房条件, 其功能是解决居民的居住问题, 而不应当承担增加居民财富的功能。正因为政策性住房可能产生的财富效应, 才导致其成为某些家庭的谋利工具。政策性住房的基本功能是保障居民家庭的基本居住需求, 并不应承担增加居民家庭收入的功能, 不能寄希望通过政策性住房的供应改善居民家庭的财富占有结构。从政策性住房的功能定位去设计制度, 可以有效堵住利用政策性住房谋利的漏洞, 真正起到加快解决住房问题的功效。
住房市场化推进所表现出来的矛盾, 恰恰是“上不就, 下不能”的中等收入家庭的矛盾, 简单地把政府住房保障线上、下划, 总是解决不了发挥市场配置资源作用的问题, 解决不了图1中竖线a左右的“夹心层”问题, 也解决不了线下获得住房补贴后实际福利超过线上而导致的“悬崖效应”问题。住房供应的政策支持, 应当是与收入相关的递进关系。