爸爸的古董宝贝

爸爸的古董宝贝（精选10篇）

爸爸的古董宝贝 篇1

爸爸的宝贝散文

有三年多了吧，下午，手机响了，陌生的号。

居然是老爸。问：你见我的磁铁了没有。

什么什么铁?一下子有点蒙圈。我问：是你吗，爸，怎么换号了?

那号我弄丢了，又补的——你见我的磁铁了没?

没有啊，老爸，您要磁铁干什么。

那边挂断了。再打过去，老妈接的：他找他的宝贝去了，你回头再打吧。我笑了。不就是一块磁铁吗?那边压低了声音：“那可是——他——的——宝贝。”

我见过爸爸的宝贝，是一根塑料绳上栓着的几块磁铁，中间，点缀着小玻璃球。我好像见过一只小猫叼着它玩来玩去，就打过去说：“猫叼走了。”

谁家的猫?啥颜色的?往哪个方向跑了?楼上哪个地方?离狗窝远不远?

手机都打热了。终于，爸在楼顶的一个花盆边，找到他的宝贝——一串磁铁，用他自己的方式编好的磁铁。

妈妈说，他脑子有问题了。

也许是的吧，我们都记得前几天，他是怎样在坐便器上唱起了戏，又怎样正说着做菜呢，他说起了他的娘——像个孩子一样告诉我们：“过年了，俺想俺娘。”更多的时候，他打电话玩，只要闲下来，就翻电话本，给他的姊妹们打电话。有一天，他气呼呼地回来，说要举报超市，他们的不锈钢盆都是假的。我们都奇怪地看着他，他晃了晃手里的那一串磁铁得意的说：“我都试过了!”

想像着百无聊赖的爸爸，怎样的在超市里一路走来，挨个用磁铁试人家的钢盆，仿佛看到人家窃笑的样子。或许，还有白眼。

我们夸他的宝贝好用，他高兴地睡觉去了。夜里去看他时，见他换了方向睡觉。问他怎么了，他说：背疼。换个方向就好了吗?到现在我也不知道，只记得我看到他换了方向睡，也要把一串宝贝放在枕边。

5月8日，哄他去医院检查。脑部CT出来了，是小脑轻微萎缩，问题不是很大。我长吁了一口气，看来爸爸应该还不会傻——其实，心里是做好了准备的，万一他傻了怎么办?我想过，他傻了也是爸爸，可能脾气还会好起来。事实上不是吗?——傻点，就爱给我们打电话了，哪怕把卡打透支，还时常给我说偏方，当听到我咳嗽的时候，也更有责任心了，那神奇的磁铁横扫一切假冒不锈钢盆。

又过了一个多小时，还有些检查结果出来了。爸爸拿着单子，炫耀着，看我的血脂、血压、血糖都正常。是啊，老刘，佩服。那边悄悄医生对我们招手，在白得耀眼的会诊室里，我们看到了肺部CT检验报告单。医生说：肺癌晚期，合并肝转移，还有……

出门看爸爸，正翻自己的口袋。我问：“找啥呢?爸。”他说：“磁铁掉家里了。”

我说：“你这没病的人，也得学会修养了，你留院调理一下。”

磁铁我忘家了。

我下午回去拿。

他在医院里发脾气，看谁都不顺眼。电视开了关，关了开，怎样都不高兴，什么饭都说不好吃。护士和其余的病人家属都很烦他吧。我夜里翻手机是看万能的百度，希望那里能有神回复我的问题：谁能救我的爸爸。

那串磁铁能不能?

在医院住了几天，我们一家又如逃避战祸的难民，背着大包小包，来到了车站。慌乱中，忘记了那串磁铁。排队的时候，爸爸反应极快，占据了最先的位置，他拿了报纸坐在地下休息，身后是熙熙攘攘的人群，目的地和我们一样——北京。爸爸第一次跟我一起去北京。路上他念叨着：“磁铁没有带过来，可惜。”我说很快就回来了。

没有多久，我很快就回来了。为了第一批药费的报销。

翻箱倒柜，找到了他的磁铁，带到了北京。他很高兴，好像我只要能把它带来就好了，我回不回来都无所谓，事情办不办，也都无所谓。他的头发好像少了很多，所以，才不好意思去超市检查。首都的超市，暂时被他放过了，而医院的.钢床被他吸了好些次。这床本来就不应该是钢的吗?我问。他看了看我，没有说话。那意思我明白：滚一边子去。夜里，我真的会悄悄滚一边子去——在同仁医院的外面，我买了酒，在路边喝几口，然后，飞快的回去。老爸也是我的磁铁，出来一会儿，就会被吸回到他身边。

回来，看他正执着地拨着姑的电话，我抢过来：爸，夜里了，我姑都睡了吧。不听，继续执着地拨，直到那边有个声音：喂——。这一年，他总是这样。拨姑姑的电话，拨大伯的电话，如果会拨加拿大的电话，也许，他会在任何时候拨通大姑的电话。不管大洋的另一头，那个八十岁的老人是不是睡觉。有一次，终于有个声音从大洋的对岸传了过来，要找她的弟弟，接到电话的老爸哭了一阵子。要知道，他最讨厌谁哭的。

妈妈说：他脑子变了。

像那串磁铁吗?

脑子里只剩下两个方向——亲人和远方，是吗?就像磁铁的正极和负极，一端要拥抱，一端要永别，是吗?因为要永别，所以才会紧紧的拥抱，是吗?

好些天了。

爸爸本来是个胖子，后来瘦了。像一段磁铁，一部分，被什么吸走了。还给我们剩下了笑容和想法，当我说我的文字又发表了的时候，他拍了一下大腿，还给我算个帐，说韩国文化产业占国民总产值的多少多少，而我们少得可怜。所以，我们的发展空间很大。我说：是，我会努力的。我们都要努力，爸爸。

可是，下午，医院就建议我们出院回家。

办手续，收拾，妈去拿单子，一直在病床上静静看我们的爸忽然喊：“你别——”

妈说：“我去拿单子。”

“你别走，过来……”

“我忙着呢。”

“你别走，过来。”

妈妈过去，床上的那一个，紧紧地拉住她的手，再也不愿意松开。

我背过身去，不愿意这样想。不愿意这样想也得知道：爸爸的身体要远行了，而他的心正紧紧的拥抱我们。

也许，我们留着的那块磁铁，永远会引导爸爸回来。此刻，他穿过北京熙熙攘攘的人群，躲着飞驰而过的汽车，手搭凉棚寻找着我们。

看到我了吗?亲爱的爸爸。

小心！爸爸的话别伤着宝贝 篇2

磨炼爸爸耐心和细心的过程。

数得清吗，有多少次，

爸爸们挥舞着“爱”的大旗，

有意无意地口出“恶”言，

伤了宝贝的心?

目睹一个粉嫩的、可爱的、娇滴滴的小生命的诞生，听到他的第一声啼哭，能有哪位新爸爸不心潮澎湃、浮想联翩？或许，你会想到自己是否拥有足够的金钱，作为宝宝强大的经济后盾，使他应有尽有；是否拥有足够的魅力和地位，令孩子以自己为荣；是否拥有足够的家教技巧，协助宝贝得高分、进名校，为他设计未来并铺平道路；你发誓要使自己成为一个好爸爸……

但是，你是否想过，孩子的成长，需要你有足够的耐心、爱心和恰如其分的表达方式来滋润他稚嫩的心灵?同一个意思，我们该选择怎样的方式、用什么样的语言说出来，宝贝才更容易接受又不被你的话语所伤?

很多时候，父爱虽然同母爱一样博大深沉，却少了一份细腻。所以，面对宝宝，新手爸爸仅有爱是不够的，还要找到一个恰当的释放爱的通道，和孩子有话好好说，尽量不使用那些有可能伤害他们自尊心的语言；而那些能把宝贝脆弱的心击得粉碎、或者容易引起他们误解的话，爸爸是绝对要忌讳的——

“你什么时候能像嘉嘉那么听话?”

桃桃比嘉嘉大两个月，又是邻居，经常同吃同玩儿。但桃桃在饭桌上的表现明显不如嘉嘉：不是躲到桌子底下，就是坐到窗台上、跑到卧室里甚至衣柜里等着妈妈喂；而嘉嘉通常都会把碗里的饭菜吃了一大半后才离开。看着桃桃每顿饭都这么折腾，爸爸终于忍无可忍了：“再敢离开，就饿你一顿，把好吃的都给嘉嘉吃!你什么时候能像嘉嘉那么听话就好了，亏你还是小姐姐呢!”

错在哪里：

这样比较，给桃桃一个错觉：爸爸喜欢嘉嘉，不喜欢我。如果她是个很敏感的孩子，很容易在心底埋藏下对爸爸的怨恨，直到长大。

在批评宝宝时，爸爸们总是希望借助“榜样的力量”，给孩子以直观的刺激，但结果却事与愿违。

补救办法：

桃桃伤心的表情或激烈的反抗就是爸爸醒悟的信号。你要做的是在桃桃平静下来之后，亲切地、一字一句地告诉她：“爸爸那样说的真正目的是希望你能好好吃饭，长得和嘉嘉一样结结实实的。你是爸爸的宝贝，爸爸当然最喜欢、爱你。以后，爸爸不会说那些让你伤心的话了。对不起。”

不妨这样做：

与其拿自己的孩子与别的孩子比较，不如把你的注意力集中放在那些你最希望孩子改变的行为方式上。你解释得越具体、越明白，孩子的表现就会越好。比如，给桃桃立规矩：吃饭时不能离开桌子。因为，吃饭的时候一边吃一边玩，会把一些凉了的饭菜吃进肚里，容易生病；而且，吃饭时间太长，对胃也不好。

“你别给我添乱了!”

卧室的灯泡坏了，爸爸搬出梯子准备换一个新的。4岁的昊昊自告奋勇：“爸爸，我来帮你吧，我能爬到最高处!”爸爸不屑地说：“去去，一边玩去吧，你别给我添乱了!”

错在哪里：

任何一句对孩子排斥和驱赶的话，都会在孩子头脑中留下这样的印象：“我对爸爸来说是多余的，在他眼里我就是个小麻烦，他总是烦我、不需要我。”

我们习惯于阻止孩子做一些事情，是因为知道他做不了或做不好。但是，我们忽略了一个事实那就是，对孩子来说，过程比结果更能使他获得快乐。而且，爸爸的排斥还损伤了昊昊参与的热情和积极性。

补救办法：

阻拦孩子做任何一件事，都应该讲明爸爸为什么不允许他做，解开孩子心中“爸爸烦我、不需要我”的疙瘩。比如，可以说：“灯是带电的，换灯泡比较危险，等昊昊大一点才能做。”

不妨这样做：

让孩子做你的助手。爸爸和昊昊商量：“如果你愿意，可以帮爸爸扶着梯子，保护爸爸不摔下来，你看怎么样?”相信昊昊一定很乐意配合。

不妨试着将孩子纳入到你必须做的每件事情中来，一个3岁的孩子也会“帮助”你准备饭菜；在你安窗帘的时候帮你托着下垂的窗帘；看到地上洒了水，招呼他把拖把拿来……当你确实需要时间独自做某些事情时，不妨说：“好宝宝，我很爱你，但我这会儿正忙着呢。”这就让孩子领悟到过一会儿你就会和他在一起。

“再闹就让警察把你抓走!”

在商店，虎虎闹着要买一辆遥控车，他已经有5辆遥控车了。妈妈不同意，虎虎就躺在地上大哭，说什么也不走。爸爸生气了：“再闹，就让警察把你抓走!”

错在哪里：

这句话很容易使孩子把自己划入“坏人”的行列，因为，父母常常渗透给孩子一个概念：只有坏人才被警察抓走。宝宝怕被警察叔叔带走，实际上是怕自己是个坏孩子。这会让孩子对自己产生怀疑——我是个坏孩子口马?并在别人面前不敢抬头。

补救办法：

让虎虎明白，“不乖的孩子”不是“坏孩子”，虎虎只是有时候不听话，并不是警察叔叔要抓的那种坏人，打消他“我是个坏孩子”的顾虑。当然，爸爸以后也不要说类似的话了。

不妨这样做：

与其在棘手的情况下不知所措，非得“请”出“警察叔叔”、或“叫医生来打针”、“或是明天告诉老师去!”不如提前立规矩，约法三章，防患于未然，爸爸们也不至于在这些突发事件中显得很被动。对于虎虎，不妨在出门前就打好预防针：“今天，我们不买玩具。如果你同意，就带你去，否则就和奶奶在家。”

“你真是没有用!”

家里来客人了，看见客厅里的钢琴，羡慕地问：“芊芊学钢琴了，给阿姨弹首曲子好吗?”爸爸也附和着：“来，就弹(红头绳)吧。”说着把钢琴打开，摆好琴凳。但芊芊怎么也不肯弹。

客人走后，爸爸觉得很没面子，生气地训芊芊：“瞧你这点本事！平时不是弹得好好的吗，怎么来了客人就不敢弹了?真是没用的东西!”

错在哪里：

一些父母习惯于在客人面前炫耀孩子的才能，借此为自己脸上贴金。爸爸的举动显然是不尊重芊芊的意愿，否定和侮辱了孩子的人格，把孩子所有的能力都否定了，刺伤孩子的心灵；而他冰冷的语言更让芊芊觉得自己给爸爸丢脸了、很无能，从而萌生了负疚感和无助感，所谓“说者无心，听者有意”，父母的话会对孩子起到强烈的暗示作用。这样的伤痕也许一留就是一辈子。如果芊芊的自尊心很强，经常被爸爸这样骂，还容易记恨爸爸并出现性格缺陷，长大后做出一些过激的行为。

补救办法：

冷静下来，向孩子承认自己的“用词不当”，说明真正的意图：“爸爸希望你能在外人面前大方一些、勇敢一些，把自己的才能展示出来。”

不妨这样做：

很多时候，孩子不是做不好，只是自信心不足，一旦父母换一种态度，结果就会大不相同了：试想，如果爸爸能及时给孩子打打气，比如爸爸可以肯定芊芊弹琴很好、夸夸她“可爱表演了！”然后招呼大家鼓掌欢迎，孩子被这种鼓励感召着，心里定会底气十足，自然就不扭扭捏捏了。

父母的一句话，好与坏，都会成为孩子一生中具有重要意义的话。所以，与其打击孩子的自信，不如给他一份希望。

“笨得像猪似的!”

晚上接泽泽的时候，幼儿园老师告诉泽泽爸爸，孩子还不会拍球，希望能在家练练。双休曰，这成了爸爸和儿子的一项重要“功课”。但无论爸爸怎厶示范、讲解，泽泽最多也只能连续拍3个。眼见自己的付出与收效不成正比，爸爸很着急：“你连这个也不会，真笨得像个猪似的!”

错在哪里：

这种说法对孩子极不尊重，也无益干扭转事态的局面——孩子并不能因为你的侮辱就变聪明了。

这个说法等于告诉孩子“你太废物、已经笨到极点了。”他会信以为真，自我感觉不好。曰久天长，孩子会因为“自己连这点事都做不好”而丧失自信、自尊，变得自卑懦弱，看不到自己的能力，很可能在还没开始尝试时，就主动退缩了。

补救办法：

别怕丢面子，承认：“是爸爸不对，训尔／艿心了，爸爸保证以后再也不说这样的话了。”

告诉泽泽，爸爸有点着急、也有点糊涂了，以为爸爸做起来很简单的事情宝宝也一定会，可实际上宝宝得学习呀，所以要有个过程，爸爸和泽泽一起努力好不好?这么说，泽泽的心情能好起来，也愿意原谅爸爸。

不妨这样做：

有些事做不好，最沮丧的其实是孩子，此时他需要的是鼓励而不是打击。既然刺激的语言对孩子有害无益，不如用肯定孩子的成绩代替它：“泽泽原来只能拍1个，现在能拍3个了，虽然进步慢了点，但这点进步已经很了不起了，坚持下去，你一定能赶上小朋友。爸爸相信你！”你的信任，能给孩子“被尊重、被认可”的自豪感，也给了他克服困难的勇气，是对他巨大的精神支持。

爸爸妈妈对宝贝的寄语 篇3

2、我和爸爸因为有你而自豪，你从小到大基本上没让我们操心。现在，你已是高中二年级的学生了，我们希望你要照顾好自己，你眼睛不好，平时要注意眼睛的休息，多望远处。另外，你学习和做事还是有些马虎，这一点，你应该向妈妈学习，妈妈是一名医务工作者，自己的工作必须认真负责，哪怕一点点失误就会危及到病人的生命，所以妈妈做任何事情都非常认真，只要做了，就一定要做好!你现在已经长大了，妈妈不要求你最优秀，但希望你最认真，认真听讲，认真作业、认真玩乐、认真对待人生的每一天!当然，还要学会宽容和交朋友，无论遇到什么困难和挫折，都要勇敢地面对。总之，我和爸爸都希望你快快乐乐、健健康康地成长!

3、我是如此期待这个时刻的到来，期待亲吻你的蔷薇面颊。宝贝，我是这样小心翼翼的呵护着你在我腹中为期九个月的生活，不敢趴在被窝里看书写字，怕压坏了你;不敢吃对你不好的食物，不管我有多爱吃。不敢上网，不敢用手机，怕这些辐射对你不利。这漫长而短暂的九个月，是我们母女真正意义上的相依为命啊!

4、而你，从你在我肚子里起，就注定你将长成一棵以希望为名的树，高耸入云，浓荫蔽日，而我和你的爸爸，是阳光、是土壤、是雨露、是空气，不敢说是你需要的一切，却随时准备为你竭尽全力，只为了成就你而存在。而你，却不必为我们而活。我们绝不勉强你去完成我们的意愿，但是请你，一定要完成自己的意愿。妈妈会给你一个无忧无虑的童年。虽然妈妈希望你是个乖巧文静的孩子。但妈妈随便你去上树爬墙，因为这是你的天性使然。妈妈不会干涉你的天性，妈妈也不怕你弄脏漂亮的裙子，只要你答应妈妈绝不因为跌痛了而哭泣。

5、妈妈希望你能成为一个热爱生活的人，不要对人生持消极的态度。你要把所有的磨难都当成生活对你的训练，而生活的最终目的是让你坚强并出类拨萃。

6、谢谢你，宝贝!是你，让我们对博大精深的爱有了全方位的理解与阐释。只因心中充满了爱，我们才会如此地热爱生活，热爱身边所有的人和事，只因心中充满了爱，我们才能如此地善待亲人，善待朋友，善待那些素不相识的人。

7、你如约来到人世，感谢老天，你是这么健康和漂亮。当你在妈妈肚子里的时候我就祈祷你的健康。是的，漂亮是其次，你长成什么样子都是妈妈的心肝宝贝。

8、也许妈妈给不了你最富足的生活，但是，妈妈一定会给你最完整的爱。我将因你而重生，从现在开始，我将检查自己，将所有不利于你的坏习惯一一剔除，我想让你见到一个趋于完美的女人。这个女人，不仅仅是会保护你、教养你的妈妈，还是会跟你一起学习、一起玩耍的伙伴。

9、志扬，我们的宝贝，你是我们今生唯一的杰作，你的名字包含着我们对你的殷殷期盼：志向是茫茫大海中的灯塔，也是你即将追寻的方向。当你高高扬起风帆准备远航的时候，你的理想就在你的前方!我们永远是你的加油站，永远是你停泊的港湾。我们希望你健康成长，我们希望你快乐生活，我们希望你满载着我们的愿望，扬帆远航，去追寻自己闪光的理想!

10、妈妈希望你健康、快乐的成长，像花儿一样绽开笑脸，像小鸟一样自由的飞翔，你是妈妈的宝贝，可是妈妈不能一辈子把你放在手心里呵护，妈妈希望你不忧亦不惧，开朗是你，乐观是你，坚强是你，永远以你的美好带给我们灿烂的阳光。我们期待你的改变，期待你的成长。

11、我和爸爸因为有你而自豪，你从小到大基本上没让我们操心。现在，你已是高中二年级的学生了，我们希望你要照顾好自己，你眼睛不好，平时要注意眼睛的休息，多望远处。另外，你学习和做事还是有些马虎，这一点，你应该向妈妈学习，妈妈是一名医务工作者，自己的工作必须认真负责，哪怕一点点失误就会危及到病人的生命，所以妈妈做任何事情都非常认真，只要做了，就一定要做好!你现在已经长大了，妈妈不要求你最优秀，但希望你最认真，认真听讲，认真作业、认真玩乐、认真对待人生的每一天!当然，还要学会宽容和交朋友，无论遇到什么困难和挫折，都要勇敢地面对。总之，我和爸爸都希望你快快乐乐、健健康康地成长!

12、谢谢你，宝贝!是你，让我们对博大精深的爱有了全方位的理解与阐释。只因心中充满了爱，我们才会如此地热爱生活，热爱身边所有的人和事，只因心中充满了爱，我们才能如此地善待亲人，善待朋友，善待那些素不相识的人。

13、日子如流水般从指间滑过，宝贝上一年级了，我的心忐忐忑忑，小学的生活你能适应吗?小学的压力你是否能承受的了?妈妈相信你是最棒的，看着你努力写字的样子，看着你努力做题的样子，妈妈感到欣喜万分。

14、妈妈希望你明白，这个世界谁都不能依靠，就算依靠妈妈也不行。人生是你自己的，妈妈不能永远跟着你，所以有很多事情，你必须自己去面对，越早越好。

15、妈妈还记得你刚出生的样子，那么小。当医生阿姨把你从妈妈肚子里拿出来的时候，妈妈哭了。那是很复杂的心情，但更多的是幸福!是的，幸福!作为一个妈妈的幸福感。

16、你可以做错事情，但你必须受到惩罚。做错了就要承担责任。

17、三年前，带着爸爸妈妈无尽的爱，你来到了我们的身边，你是如此的冰雪聪明，对于新鲜的东西你总是一学就会;你非常活跃，总是爱上窜下跳，妙语连珠;你敢于探索，总是喜欢问为什么并努力去尝试各种新奇的事物;你很勇敢，摔倒的时候会自己爬起，打针也不哭;你的笑容很美，充满阳光、纯真无邪，你给我们增添了无限欢乐，感谢你的到来!

18、宝宝你要记住，你是与众不同的，你是独一无二的，你是最棒的!在你成长的过程中，爸爸妈妈会一直陪伴你，和你一起面对困难，一起战胜挑战。宝宝你是如此的优秀，一定能够面对并且战胜所有的困难和挑战。爸爸妈妈都是很平凡的人，我们希望你也能健健康康、快快乐乐做个平凡人;做个一个有责任心、有公德心、有爱心、有恒心的人，做一个有用的人;做个坚强的人;做个受欢迎的人，这已经足够爸爸妈妈一生为之骄傲。

19、宝宝你要记住，你是与众不同的，你是独一无二的，你是最棒的!在你成长的过程中，爸爸妈妈会一直陪伴你，和你一起面对困难，一起战胜挑战。宝宝你是如此的优秀，一定能够面对并且战胜所有的困难和挑战。爸爸妈妈都是很平凡的人，我们希望你也能健健康康、快快乐乐做个平凡人;做个一个有责任心、有公德心、有爱心、有恒心的人，做一个有用的人;做个坚强的人;做个受欢迎的人，这已经足够爸爸妈妈一生为之骄傲。

20、时间在不断的流逝，我亲爱的宝贝也在慢慢长大，在未来的日子里你还会经历好多好多有喜、有乐、有悲、有痛的事，希望你能永远保持一个快乐的心境健康成长，我也会永远握着你的手同你一起去战胜困难!

21、宝宝，你是上天赐给我们的礼物，我希望即使再过二十年、三十年甚至六十年，当你看到这封爸爸妈妈对你的寄语时，仍可以感受到爸爸妈妈有多爱你，仍可以确信知道，你一直都是爸爸妈妈的骄傲。

我是爸爸妈妈心中的宝贝 篇4

快快乐乐的长大，像爸爸像妈妈

爱我一样的，爱他们和我的家

我是爸爸妈妈心中的宝贝，一天一天在长大 我爱跳舞唱歌弹琴和画画，样样我都喜欢呀 有的时候我也会帮爸爸和妈妈，因为他们很忙呀 妈妈疼我爸爸宠我快快的长大，一定做个好娃娃 爱爸爸爱妈妈，爱护我的家

快快乐乐的长大，像爸爸像妈妈

爱我一样的，爱他们和我的家

爱爸爸爱妈妈，爱护我的家

快快乐乐的长大，像爸爸像妈妈

爱我一样的，爱他们和我的家

爸爸送宝贝女儿小甜甜的几句话 篇5

人生总有许多事会发生；你的愿望越多,你将遭遇的事情也就越多。如果你带着美丽的梦想准备走上人生之路。那就听爸爸说几句；听我说准备好再出发,否则你将一路收集痛苦。人生始终要做到胜不骄败不垒；下面的话就是爸爸要给你说的；爸爸希望你用眼睛去看用心去理解。

准备好,不停的丢脸!这是你第一个要准备的,其实,当你还没有分量,没有人在意你的感受而你也不是能够把事情做的完美的人,所以,丢人丢脸是注定的。别再掩饰,也不要去维护你的脸,花那么大的力气,也保不住!还不如干脆轻松点,随时准备为丢脸而埋单。这样反而很舒服,随时以一种阳光心态准备说：哈哈,真丢人”

准备好,被人误会。可能你以后会为这样的事情烦恼,并且感到很悲伤。问题是,连你自己都还不清楚自己的动机和意愿,又如何让别人来理解?你想要的,其实不是别人的理解,而是顺从吧?误会的事,其实,每天都在发生。误会总在发生,无论是你妈妈,还是你的朋友。所以,干脆认了,生活中本来就应该有误会的,任何事都要做到问心无愧；那么万一有人理解,就可以兴高采烈一回。

准备好,被人嘲笑。这很重要呢,因为,其实你也没有把握做好多少事情,而嘲笑你的人,心底里,也不轻松。所以,关于嘲笑的事,生活中应该是不可避免的,这本来就会发生的,给人一次嘲笑的机会,给自己一次成长的机会。

准备好,有人背叛你。哦!这真的很伤心的,对吗?一次次被人背叛的感受,那种被出卖的感觉,生活中可能会长时间在你的心头萦绕。问题是,有谁真的和你签过约,告诉你他会怎么样对你吗?当行走在人生的旅途中,我们走到一个交叉口,你想走左边,伙伴想走右边。这样就分开了。可能意见不同,可能想法各异,可能你觉得你被伤害了,觉得叫做背叛。可是我想说,你应该很大度的感谢背叛过你的伙伴陪你走过了一段路,留下了许多美好回忆,至于以后,你将会遇到新的伙伴同样不会与你签订不背叛的合约。

准备好,接受失败。因为这是必定的。因为所有有价值的事情,都是你无法把握的未来,失败正是一个探索的旅程,经过的山,走过的弯,都是旅程的一部分。充分吸收这个难得的经验教训吧并享受这个独特的体会吧,所谓 的失败,只是你的成长路程中,长的不好看的那一部分，并不影响你对美好人生的探索。

准备好,被利用。那似乎很不舒服,觉得自己被人耍了的感觉。尤其是那些本来装的很正经的人,某一天,利用了你。其实,爸爸要恭喜你,我相信,在你被利用的过程中,你一定早已经换来了你要的某种东西或者某项难得的人生履历。游戏突然停止,让你没有得到更多,有点觉得被骗的感觉。其实你每被利用一次,你也就强大一次。上天其实很公平,总会开出另外一种模样的支票给你补偿。

准备好,遭遇意外。说真的,这是你最需要准备的,。实际上,有限的经验,远不能要你准确的预料什么,所以,意外,不代表事情不该发生,而是代表你预算的水平有待提升。意外的经历多了,预算的本领就增加,你成为社会关键人才的概率也就相应的加大了。另外,许多意外的事情,反而会带来惊喜。

准备好,被孤立。孤独的感觉可能会吞噬你的心,在黑夜掩盖了你的灵魂。而需要知道的是不是别人让你孤立,而是你的选择与众不同,是必须经历的一种人生感受。偶尔的孤独过后应迅速的抱着一种美好的阳光心态去笑迎人生，只有这样才不会被任何遭遇打败。

准备好,被拒绝。拒绝代表交易不成功,需要更改条款内容罢了,其实,人生的各个阶段无论在做什么,都是在进行着一种交换。拒绝,代表着筹码的调整,除了筹码,在其它任何有关价值的部分,人们都会在内心中衡量,只有提高你的人生筹码,才能增加你的各种人生交易交换的筹码；被拒绝的概率也就会越来越低；你的社会地位受人尊敬的程度也就相应的会越来越高。

好了爸爸就说到这了,如果你准备好了,来我这里登记,这样的准备是你上路的通行证,也是你幸福与快乐的通行证,你将永远没有压力,也将享受美好人生。那些痛苦和失败的人,并不是比别人不幸的人,也不是比别人更差劲的人,成功的人遇到的麻烦比他们多的多。有痛苦和失败感觉的人,只是在上路 前没有准备好的人,没有来我这里领取通行证的人。

神奇的古董眼镜 篇6

不等听完，我赶紧把电话搁了，而且干脆把电话线拔了。因为，不一会又会有同样的电话打来的。这时，如果有面镜子，一定会看到里面的我，脸色苍白，神情慌张，满头虚汗，像一个欠了一屁股债的穷光蛋那样，走投无路而又心惊胆战。

这些日子来，不知怎么回事，我的脑子像是一个扒空了的谷仓一般，怎么搜觅，也搜觅不到可以用来写故事的材料了。当然，这也难怪，这几年来，我一刻不停地写，一个接一个地写，写出来的长长短短，好的孬的故事也足有好几百个了。

可人的灵感毕竟不能像山上的泉水一样，泉水可以从泉眼里源源不断地涌出来，对了，就是山上的泉水，也会有枯竭的时候，我的脑子充其量是一个大水缸，大水桶吧，写了这么几年，里面的水，也该流光了吧。

我坐在电脑前，抓耳搔腮，揉眼睛挖鼻子，可就是连一个字也写不出来，愁眉苦脸了好半天之后，便一头伏在桌子上睡着了。

是一个轻微的声音把我从梦中扰醒了，好像有人在按我电脑前的键盘，还有一个嗓音怪怪的细细的说话声：“怎么回事，仍然一个字也没写，真懒，真没出息!”

这是在说我吗?是谁呢?竟然用这样的口气指责我?

我很气恼地睁开眼来，这一瞧，不由让我大吃一惊，在我面前的是一只拳头大小的老鼠，浑身雪白，与别的老鼠不同的是，它居然穿着一条背带裤，居然用两条后腿像人一样直立着，居然会用两只前爪去按键盘，查看我的电脑，还会用这种居高临下的口气说话!

好在我是一个专门写故事的，我的故事里什么稀奇古怪的事都曾有过，所以，当我真正面对这么稀奇古怪的事时，我并没有吓晕过去，甚至没有惊得跳起来，而是定了定神，斯斯文文地问道：“请问，你是谁呀?”

“你醒了?”

它转过身来，我看到，它还戴着一个十分漂亮的粉红色蝴蝶结：“我是你的邻居，一直住在这幢楼房里，也是你的读者，对了，按时尚的说法，是你的忠实粉丝，我每天都要到你的电脑旁来读你写的故事。不过，你近来似乎表现很不好嘛，好多天了，怎么一个字也没写出来?”

“我，”我不禁有些惭愧，但也有一种遇见知音而欲一吐为快的高兴，“我前一阵子写得太多了，把脑子里的存货都写光了，这些天我把脑子里角角落落全搜遍了，也找不到可写的故事。这不，我自己也为这苦恼得要命呢!”

“原来如此。”它很是理解地点点头，“让我想想，也许我可以帮帮你，对了，你等着。”

说着，它便从我的电脑桌上走了下来，尽管它是一只老鼠，可它始终是站直了身子，十分矜持地走着，甚至在从桌腿上下来时，也是挺直了身子有板有眼地走下去的，走到桌子底下后，就不见了。

不一会，它又重新出现了。这一回，它还带了一样东西，那东西对于它来说，似乎太大太沉了，因此，它很吃力地用两只前爪捧着。

“给，这是送给你的。”它说。

我接过那东西一看，原来是一副铜框眼镜，不过，只有一条腿。这种眼镜，我曾在博物馆里看到过，那一条腿不是架在耳朵上的，而是举在手里的一个柄。这种眼镜可绝对是件老古董了。

我将那老古董眼镜举到眼前看了一下，并没有看到什么古灵精怪的东西，不由问道：“这眼镜，能派什么用场啊?”

“当然是有用的了，”小老鼠说，“这是我爷爷传下来的，据我爷爷讲，它是一百年前一位先生用过的。那位先生也是专门写故事的，每当他写不出新故事时，他就带着这眼镜出去，等到他再回来时，就又能哗啦啦地写出许多新故事来了，后来，他还编了好几本书呢!”

看来，这奥秘就在带着这眼镜出去，出去之后，也许就可以看到些什么了。

我带着这老古董眼镜来到街上，不时将它举到眼前，瞄瞄这里，瞅瞅那里。当我将这眼镜瞄到街心的公园长椅上坐着的那位老大爷时，我差一点跳了起来。

因为，我看到那老大爷的额头上，竟然打开了一个电视屏幕般的窗口，里面正在放映着一部精彩的故事片，而主人公正是老大爷自己!

我感到十分惊讶，这位大爷额头上，怎么会有这样的一个窗口呢?我赶紧移开手中的老古董眼镜，这一移开，我看清楚了，在老大爷的额头上，根本就没有放映故事片的窗口，有的只是细细密密、层层叠叠，而且很深很深的皱纹。

这到底是怎么回事?我再将老古董眼镜凑到眼前，哈，又看到了老大爷额头上那个电视屏幕般的窗口。

我忽然明白了，原来，在人们额头上的皱纹里隐藏着许多故事呢，就和老式唱片的纹路里隐藏着许多声音是一样的道理，而这副老古董眼镜就能够帮助我，看到皱纹里的那些故事。

我看到，他曾经在战场上出生入死，几次从死人堆里爬出来，过了好多年才回家；又看到，他的邻居家的一个女孩，一直在等他，直到后来听说他已不在人世，才嫁给了另外一个人；还看到，那个女人后来生了重病，而至今单身一人的他，却将自己的积蓄全部拿出来帮她治病……

啊，这里面有惊险激烈，有生离死别，还有柔情挚爱!我只要回去稍作加工，就可以写成一则绝对精彩、绝对感人的好故事了!

说干就干，我立刻赶回家去，在电脑上写了起来，一口气写到半夜，写好了，我一头伏在书桌上，心满意足地睡了。直到耳边有呜呜咽咽的声音将我惊醒，睁眼一看，是那只小老鼠，它正在屏幕前读我写的故事，读得眼泪哗哗地流在背带裤上。

不用说，这故事既然能让小老鼠感动成这样，当然也一定能打动编辑们了!

瞧，从电脑上发出去不一会，就有回复发来了，只有一个字：“好!”

紧接着，又发过来两个字：“还要!”

从那以后，只要一有空，我就带着这副老古董眼镜出去，发现什么人额上皱纹多，我就悄悄地跟着他，找个机会，就拿起我那老古董眼镜把他藏在皱纹里的故事读个够。

这样做，有时难免会被发现。于是，便会有这样的责问：“喂，你端着那眼镜老盯着我看，有什么事吗?”

“我在读你皱纹里的故事呢，我想把它们写出来。”我总是老老实实地回答。

有的人听了，很不高兴：“不行，不行，那是我的个人隐私，你不能读，更不能写出来!”如果是这样，我只好老老实实地走开。

而有的人听了，很是高兴：“读吧，读吧，把我的故事写出来，让更多的人知道，太好了，我喜欢这样!”

就这样，我源源不断地写出了一个又一个精彩故事。小老鼠也每天读得津津有味，兴致勃勃，说：“这老古董眼镜送给你，算是送对了!”

然而，不久后的一天，我却发现，这副老古董眼镜还有更惊人的用途呢!

那天，我到公园去，公园里人很少，转了半天，也没找到一个我认为合适的对象。于是，我坐了下来，在我对面，是一根树桩，大概是不久前台风把树刮倒，只好将树干锯掉，留下的树桩足有脸盆那么大，树桩上呈现出来的一圈圈细细密密的年轮十分清晰，我瞅着瞅着，就觉得十分眼熟，咦，这跟人额头上的皱纹很相似嘛。

我赶紧取出我那老古董眼镜来，透过眼镜去看那树桩。啊，我看到了，那树桩上也闪出了一个屏幕，里面一个又一个故事来自于更久远的年代，情景更为壮阔，场面也更加宏大。原来，这棵默默站立在这里上百年的大树，把这漫长岁月里，在它身边发生过的一个个故事，都记录在那密密的年轮里了。

于是，我回去后，写出了一部厚厚的长篇故事。

从那以后，我就不仅仅用那副眼镜去读人家额头上的皱纹了，因为我明白了，那额头上的皱纹，那树桩上的年轮，都是岁月刻下的痕迹。岁月在刻下痕迹时，也同时一点不漏地把发生的故事刻下来了。

我带着这副眼镜，来到大山中，从岩石上层层叠叠的褶皱里，读出了许多关于大山的雄伟故事；来到大海上，从海面上层层叠叠的波涛中，读出了许多关于大海的惊险故事。

终于，有一天，我站在家里的镜子面前时，蓦然间发现，我自己的额头上也已经满是皱纹了，层层叠叠的，细细密密的，如我在大山中看到过的岩纹，在大海上看到的波涛一样。这时，我突发奇想，何不用那副老古董眼镜来读一读，在我的这些皱纹中，藏着些什么样的故事呢?

如果把它们写出来，也许，可以成为我写的最好的一个故事了!

爸爸的古董宝贝 篇7

家里添了小宝贝，很多年轻的爸爸妈妈都会手忙脚乱，甚至身心疲惫。其实，养育宝宝也有要领。具有30多年临床经验的美国著名育儿专家简·古给家长们传授了一些实用的小技巧。

宝宝哭时别抱他。在简医生看来，爱哭的宝宝都是爸妈惯出来的。因为新生婴儿听不懂语言，要靠条件反射来“训练”。在排除尿床、饥饿等因素后，如果孩子一哭就把他抱起来，很容易形成负性反馈；只有当他乖乖不闹时抱起来，才能让宝宝明白，什么样的行为大人喜欢。

晚上不用频繁喂奶。很多妈妈晚上要给孩子喂2~3次奶，但正常人晚上并不需要多次进食，包括小婴儿。不用担心宝宝晚上会挨饿，让他好好睡一觉比把孩子弄醒喂奶要重要得多。因此，只要没有饿醒的表现，就可以让宝宝一觉睡到自然醒。

让宝宝学会自己睡觉。婴儿的大部分时光都需要在床上度过，可床是不会自己摇动的。因此，要想宝宝学会享受躺在床上的快乐时光，家长并不需要抱起婴儿用力摇晃、来回走动等，更不要这样哄孩子睡觉，把他轻轻放在床上就好。

不要把宝宝捂成“粽子”。爸爸妈妈要相信宝宝自身的抵抗力，当大人们穿2件衣服时，宝宝并不需要穿3件。在孩子成长的过程中，需要不断锻炼和增强抵抗力，因此，家长有时得“狠下心”，让他自己适应环境变化，而不是裹得一层又一层。

宝宝洗澡少用沐浴露。小婴儿虽然闻上去满身奶腥等味道，但实际上“只要洗掉汗水和细菌就会健康”。再名牌的婴儿产品都不如清水健康、自然，给宝宝洗澡要尽量少用沐浴露、洗发水，或一个星期只用一到两次。

别破坏宝宝的专注力。哪怕再小的宝宝玩玩具或看图画书时，大人最好也别轻易打断他，哪怕比预计的喂奶时间晚一点也没有关系。从小保护孩子的专注力，有利于他们长大后集中注意力做任何事情。

慢慢走路，小声说话。大人的言传身教对孩子至关重要，如果你想培养一个优雅懂礼貌的孩子，那么请不要在家中大吼大叫，让孩子从小感受平和、安宁的环境。

我家的古董迷写人作文 篇8

夜深人静，四周一片漆黑。

我家书桌上那盏老式台灯用尽浑身的力气发出微弱的光。灯下那个细长的身影弓着腰，活像一只长脚虾，正异常专注的捣鼓着什么。

“这道题怎么做?”我拿着书走过去，“嗯……”他头也不抬，含含糊糊地应着。“把一个长方体切成两个……”我认真地读着题，“嗯……”他盯着手里的“文物”，若有所思地点点头，“该怎么做呢?”我疑惑地问他，“这个一眼就看出来了”“是多少?”“这应该是商代的!”

“什么什么?长方体是商代的.?”天哪，说了半天，我俩压根就不在同一个频道上。

“你在听我说吗?”我拍了拍他的肩，“啊，啊?什么什么?”他瞪大双眼，惊诧地问，“我问你题呢?”“哦”他如梦初醒，一把夺过我手里的书，“你先去做其他的，我想一想，把思路写下来一会儿帮你讲解。”

“终于做完了!”我伸了个懒腰走到爸爸跟前，一看情景，差点没把我气死，作业本一动不动地摆在那里，上面干干净净，只字未写。“通透，捡了大漏，绝对真古玉!”他一面啧啧赞叹，一面翻来覆去地欣赏

“作业想好了吗?”“马上马上。”他胡乱地抓过本子，眼睛始终没有离开手里的“宝贝”，连本子拿倒了也没有察觉，我简直无语了。

还有一次，他在做菜的途中来研究“古玩”，没想到一下子陷了进去，直到一股糊味扑鼻而来他都浑然不觉，我急忙喊道：“菜，锅里的菜!”我从恍然大悟，放下文玩咚咚咚地跑进厨房，皱着眉，摇摇头说：“糊了，糊了!”哎，我也是“服了，服了”!类似这样的“光辉事迹”说也说不完。

他从不喜欢逛街，但每周六雷打不动要去逛古玩城，有时买回一两件，有时逛逛他也觉得高兴，家里关于“文玩”系列“装备”一应俱全：显微镜、放大镜、微型秤、照相机、折光镜、硬度测试仪，高聚光电筒、古玩架、古玩书……

年轻的“老古董” 篇9

曾在大名鼎鼎的奇顿幽谷酒店（Chewton Glen Hotel）工作过的总经理罗宾·哈特森（Robin Hutson）和首席侍酒师——后来考取了葡萄酒大师的吉哈·巴塞（Gerard Basset），二人于1994年独立门户，在温彻斯特成立了首家Hotel du Vin。

Vin来源于英文的Wine，取名为此是切合巴塞“葡萄酒大师”的头衔，美酒也是酒店的特色之一。

随后的几年，Hotel du Vin在英国其他城镇陆续开了分店，到现在已经有14家连锁酒店，并广受英国民众所喜爱。

这些酒店全部使用现存的老建筑，有的将银行改建，有的将邮局改建，甚至还有医院。每家Hotel du Vin都与当地的文化特色进行结合，共同谱写出了独特却充满浓厚英伦风情的和弦。

剑桥

位于剑桥市特兰平顿大街上的Hotel du Vin曾是剑桥大学的一栋教学楼，因此地理位置很靠近城镇中心。

为了能够将这座历史深厚的大学城所散发出的神秘韵味很好地利用，Hotel du Vin内部装修风格偏向神秘。同样向世界最高学府殿堂致敬的，还有酒店特别设计的图书室。图书室怀旧而奢华，采用了中世纪的复古风，暗色调不免让人联想到了吸血鬼贵族居住的场所。

中世纪的风格还被用在了仿佛曾出现在电影画面中的私人用餐厅里，来这里用餐不需要为某个特别的日子或原因找借口，随时想和亲朋好友聚会，都可以成为你到这里的动力，除非你本就很迷恋有关中世纪的一切。

当然在古老的剑桥，怀旧和寻觅几乎成为你不可避免的事情。所有新鲜或摩登的事物，都被装在剑桥街道两旁颇有年头的建筑里，Hotel du Vin也不例外。艺术馆和博物馆被掩盖于这里浓郁的学究和书本气味中，变得不能更理所当然。

每年，都有成千上万世界各地的游客来这座世界顶级学府所在地朝圣，他们有的对承载着英国历史的建筑感兴趣，有的来敬仰剑桥大学，也有哈利·波特的粉丝单纯来亲历电影场景的拍摄地。不管是哪种原因，都没有比居住在大学内部更合适的了，而作为大学城心脏的一部分，Hotel du Vin似乎占尽了一切先机。

爱丁堡

曾经的医院，现在的奢华酒店，没什么不可能，Hotel du Vin就做到了这一点。

爱丁堡的Hotel du Vin是由曾经一所当地的重点医院改建的，沿袭酒店一贯的神秘风格，品牌的主人们找到了这栋始建于18世纪的老建筑。

不过在过去的岁月里，这所医院的名声并不很理想，一些病人曾遭受过较差的待遇，苏格兰诗人罗伯特·福开森（Robert Ferguson）就因为极度抑郁而在此过世。两次世界大战期间，这栋建筑成为实验室，后来又作为爱丁堡的献血中心，在2006年被Hotel du Vin收购的时候，室内的状况并不理想。不过在上千万英镑的投资之后，Hotel du Vin爱丁堡已焕然一新，变成又一所充斥英伦风情的经典酒店。

爱丁堡的Hotel du Vin占据着相当于城市大动脉般的中心位置，酒店保留了建筑的整体架构，如石砖砌成的墙壁等等，并在此基础上于主建筑后方搭建了新区域，向下则挖了地下室。新建造的部分不仅为酒店增加了37间客房、提供了饮酒和吸烟的区域，同时将新老建筑连接起来，为公共和私人都提供了放松的场所。房间内也采用了更为柔和的光线和暖系色调，营造了让客人舒适放心的宜居感。

酒店还将Handheldimage艺术公司旗下摄影师Peter Lavery的多幅获奖作品，装饰在室内的墙壁上，添加了许多具有爱丁堡乡土风情的色彩和元素，如当地建筑和正在工作中的威士忌蒸馏器的照片。

温彻斯特

Hotel du Vin温彻斯特挑选了市中心一处建于1715年的乔治王风格的建筑进行改造，也形成了后来的Hotel du Vin都选在当地中心位置的传统。温彻斯特的Hotel du Vin还开启了许多其他的传统，例如私人用餐室，特别建造的吸烟区，专属侍酒师，舒适、神秘却不失奢华的装饰风格，介于大型豪华酒店和精品酒店之间的中型酒店定位等等。也是因为温彻斯特这家Hotel du Vin的开启，让多数英国人民对于这个品牌的酒店提供的美酒和美食赞不绝口。

作为英国曾经的首都，温彻斯特也许不见了昔日的光辉风采，但这里的历史气息和汉普郡美丽的小村庄都被完好地保留下来。不仅英国过去的诸位国王和女王都曾在这里度过人生的大部分岁月，温彻斯特也是简·奥斯丁、约翰·济慈等人的故乡。

Hotel du Vin温彻斯特也像城市里任何其他乔治王风格的建筑一样，给每一位来到这里的客人都提供了一份只属于温彻斯特的家的温暖。酒店由两栋私宅式的建筑连接而成，本身就具有一种私密感和亲切感。从进入酒店正门开始，就像是刚刚结束一次长途旅行而回到了欢迎自己的家一样。室内的风格简约却不失格调，时尚却不失古朴，光线和色彩共同营造的氛围总是能让你忘却旅途的疲劳。

格拉斯哥

格拉斯哥虽然是苏格兰的第一大城市，但格拉斯哥的Hotel du Vin却并非苏格兰风格建筑，而是被装进一栋维多利亚风格的长廊式建筑里，宛如宫殿一般。与其外形一样，Hotel du Vin格拉斯哥的一切，包括内部都充满了贵族般的奢华气息，许多来过这里的客人都被酒店营造的浪漫氛围所折服，仅仅是漫步在酒店外面的德文郡花园路上，就会不小心醉心于宛如电影情节般的罗曼蒂克中。

在苏格兰，乡村与城市，古典与流行，类似的结合数不胜数。这里是许多欧洲游客的旅行目的地，著名的景点，必须品尝的餐厅，如画的风景都是来苏格兰的游客不容错过的主题，而这里的酒店也同样热衷于提供客人们包括了以上内容的服务。

Hotel du Vin格拉斯哥与其他Hotel du Vin酒店一样，挑选了位于城镇中心并颇具代表性的老建筑来加以改造，同时距离罗蒙湖国家公园仅30分钟的距离。推开酒店任意一间客房的窗户，外面都是令人屏息的迷人风景。以美酒美食为特色之一的Hotel du Vin，也可以那些将品尝列为目的之一的客人们轻易征服。

如何鉴定古董 篇10

由于时代和地区不同，在胎釉成分和烧造方法上也或多或少有着比较明显的差别，因此在鉴别一件陶瓷器时决不能离开这方面的细致观察，如何鉴定古董。

观察古瓷的釉质，一般要注意其釉质的粗细、光泽的新旧以及气泡的大孝疏密等几方面的特征。如旧瓷多有所谓“莹光”或“酥光”一类的光泽，这种深厚温润的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷则多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品经过茶煮、浆沱、药浸、土埋的方法加工处理后，也可以将此种“火光”去净(如用放大镜仔细观察，即能找见破绽和不自然的光泽)。相反地，一向被妥善保藏的旧瓷，有些从未启封而保存至今，一旦开箱其光泽依然灿烂如新(如遇到此种崭新的旧瓷，须从器形、釉质、色彩、纹饰、款识等几方面详如考虑)。所以，如果只凭暗然无光即所谓“失亮”一点作为历年久远之证也是不可靠的，又如一般旧瓷常有所谓柳叶纹、牛毛纹、蟹爪纹、鱼子纹、鳝血纹、冰裂纹等大小不同的片纹，这些虽成为宋官窑、哥窑、汝窑等等瓷器上自然出现的特征，然而后世仿品同样能凭人力作出相似的片纹。尤其是雍、乾时期景德镇仿官、仿哥的制品最能乱真，稍不经心极易混淆。因此仍需进一步观察釉中所含气泡的大小疏密，方不致眩于假象。如官、哥窑釉泡之密似攒珠，汝窑釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所谓的“棕眼”等，这些都是不易仿作的特征，可以当作划分时代的一条线索。此外，在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多如堆脂，定窑瓷釉多有泪痕，明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石，这些固然都是难能可贵的特点，可是后世仿品也能大体近似。若不参照其他方面的特色，并注意器里和口边、底足等处，则往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窑裂、漏釉、缩釉、夹扁的缺陷;永乐白釉器皿的口、底、边角与釉薄处多闪白和闪黄色，釉厚聚处则闪浅淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均匀一致;康熙郎窑红釉则有所谓“脱口垂足郎不流”以及“米汤底”“苹果青底”等特征。这些都是后世仿品难于仿效之处。

至于明代景德镇官窑的釉质多有肥厚之趣，清代初期官窑釉质则有紧密之感，不过是就一般而论，当然也有例外，而且后世的仿品在这方面更不乏乱真之作。所以说只凭釉质而断瓷器的新旧真伪仍嫌不足，必须进一步研究其胎质。

鉴别胎质主要是观察底足。大致说来，元代器皿底足多露胎而质粗，明、清瓷器有款者底多挂釉(但也有极少数底款有釉而周围无釉的)，清中叶以后则露胎者渐少。但无论任何时代的器皿，在圈足的边缘或口边露胎和器身缩釉之处，大都可以看出胎质火化的特色。例如元瓷胎多粗涩而泛火石红色，明、清瓷胎多较洁白细腻而且很少含有杂质，火石红色也减少甚至不见。这些一方面标志着胎土淘炼方法随着时代的推移而不断进步，同时也自然形成了早晚、真伪之间的一条分水岭。试以明代永、宣的砂底器皿而论，因为选料和淘炼技术较元代粗细，虽亦不免含有微量杂质，形成黑褐色的星点，但已少有凹凸不平的缺点，用手抚摸多有温润细腻之感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎质则比较粗糙，又如成化的瓷质一向以纯洁细润著称于世，迎光透视多呈牙白或粉白色，并且具有一种如脂如乳的莹润光泽。而雍正官窑仿成化的瓷器尽管在造型、纹饰和色调方面都有相当成就，同时其釉质、胎质在表面上看来也十分逼真，但若迎光透高则呈纯白色或微闪青色。上述这一点当然也关系到原料本身质量的改变，例如对于嘉靖瓷质不及前朝，一般多归咎于“麻仓土”渐次告竭。《博物要览》中曾有“夸饶土渐恶，较之往日大不相侔”的说法。然而也不宜过分执着于胎土的颜色和粗细之论，因为即使是景德镇同一时代所产的瓷土，也决不止采自一两处产坑，从而有的细腻滑润，有的细而不润，有的甚至相当粗糙，何况胎土配合的成分也是决定胎质的关键，而且由于制作方法和火候不同，胎色又有纯白、微黄、微灰或微青等若干区别，因此如果凭胎体本身的质量作为断代的标准，还是不够全面的。

有些胎体过薄的器皿如脱胎瓷和永乐、成化瓷一类，因露胎处极为细小，较难辨别胎土的颜色。有些即使不是薄胎，但因裹足支烧而足不露胎，或受窑火影响而使露胎颜色发生变化，如所谓“紫口铁足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。这些似已成为鉴别上的重要条件，然若剖视其断面，便可发现未直接受窑火煅烧的内部胎色并不如此。同时，一般传世品经过多年的污染，也很难辨清胎体的本来颜色。所以为了有助于胎质方面的鉴别，有时还需要兼用比重量、听声音的方法(如所谓瓷胎声音清脆，缸胎体重而坚硬，浆胎体轻而松软等)。至于带有支钉痕的器物，如能细审其钉痕的大孝形状及数目、颜色，也是大有裨益的。一般说来，永、宣、成瓷胎均较元瓷为轻，而宣德器皿又比永乐为重，若由断面剖视元、明器皿，在口边处的厚薄区别并不很大，主要全在器身和器底相差悬殊。其他如后世新仿的宋吉州窑黑釉圆琢器皿，无论其外貌如何神似，总觉声音清脆(古瓷研究者术语中所谓声音发“冷”)，而真者声音反觉沙哑，也是一个明显的实例。由此可见，辨别胎釉的方法是，既要用眼光辨其色泽，度其厚薄，审其片纹，观其气泡，也要用手摩挲以别粗细，用指扣敲以察音响。可以说耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而对于旧坯新彩、补釉提彩、旧彩失色重画，以及旧白釉器新作暗花、款识等各式种样的仿品。尤其应当慎重研究。如果满足于局部的特征相符而失于整体的条件不合，或只看外表而忽略器里，或但观釉色而不问胎质，都是片面的。所以说造型、纹饰、款识、釉质、胎质等鉴定方法必须同时并用，方能收到殊途同归，全面一致的效果。

(一)造型是鉴定瓷器的重要依据

清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高-潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测。

(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩

陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。

至于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征，古董鉴定《如何鉴定古董》。

在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。

根据纹饰的笔法同样也可看出时代特征。例如康熙瓷器由于当时对绘瓷方法十分重视，因而官、民窑瓷器在这方面的成就都非常可观，而且瓷器上的图案纹饰多是模仿名画家的笔法。只以画树方法而论，康熙枝干喜用披麻皴，显得老笔粉披、奔放有力，而雍正彩所绘枝干只是描绘皴点，工力虽细，但笔力纤弱，索然乏味。若能仔细从它的起落转折等处看清笔法，自然会有助于我们的鉴定工作。至于明、清官窑纹饰多较为工整而板滞无力，民窑纹饰则气韵生动而粗放不羁，这些都是大家所熟知的特点。不过，在官窑中又有所谓“钦限、部限”之分，民窑瓷器中往往也有近似官窑的作品，这种以清代带私家堂款者居多。

提到官、民窑瓷器，很容易使人联想到所谓“官窑龙五爪，民窑龙三爪或四爪”的问题。这种封建社会的典型纹饰，一般说来固然也提供给我们一条判断真伪和区分窑口的线索，然而并非是绝对的。相反，在民窑瓷器中既有五爪龙的纹饰，而官窑瓷器画三爪、四爪龙的作品也不是没有的。例如“宣德官窑青花海水龙纹天球瓶”及大量的“康熙官窑青花鱼龙变化折沿洗”等均画三爪龙，“康熙官窑绿地素三彩云龙纹文具盒”画四爪龙。而元代民窑青花纹器皿则三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窑瓷器中也不乏此种例证。

官窑瓷器上的纹饰往往还与当时最高统治者的爱好和意愿分不开。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鹤一类的图案作装饰。清道光皇帝嗜爱鸟、犬、草虫，因而这一类的画面也出现得较多。又如清代有赏赐瓷器之风，举凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所赐群臣的瓷器，照例是以白地青花莲为主要纹饰，并以海水纹饰绘瓶口者为多(此种赏瓶通身共有九层花纹)。使用这种纹饰的含义，据说是表示为官以清(青、清同音)白为重，莲是廉(莲、廉同音)洁，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(统)万年(万年青)、二蟹(甲)传芦(胪)、三羊(阳)开泰、四十六子、五伦图、六国封相、七珍、八宝、九莲登、百福、百寿、红蝠(洪福)齐天等，类似这些充满封建迷信色彩的纹饰，在明、清瓷器上出现的很多，如能进一步联系当时的时代背景，对于我们掌握其发展规律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器纹饰在同时代的银器、漆器、铜器乃至织绣等方面得到有力旁证的事例也屡见不鲜。若能举一反三，互相印证，往往能发现时代特征，找出共同的规律，而对于历代瓷器纹饰中较为突出的时代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的变形荷花瓣和山石花朵不填满色的画法，永、宣瓷的牵牛花与海水江芽，正德瓷的回文的行龙穿花，嘉、万瓷的花卉捧字和道教画，康熙瓷的双犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的过枝花与皮球花，以及乾隆瓷的万花堆和锦上添花等纹饰，在决疑辨伪中有重要作用。

总之，观察瓷器纹饰既要考虑到它由简单到复杂，由一色到多彩的发展过程，也要留意其题材内容、笔法结构以及时代风格和所用材料，并且多参考其他旁证，方可得出初步认识，当然还不能执此一端即轻下结论，因为后世利用所谓复窑提彩、旧胎刻填加彩、加暗花等种种手法制成的仿品，往往足以乱真。必须进而结合其他方面的特征，作全面的分析研究。

1、清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。

2、清代瓷器的造型

顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。

3、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有保康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻雹细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。

5、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显突出，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。

6、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。

7、清代八宝图案为轮、螺、散盖、花、罐、鱼、肠。

8、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。

9、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有英刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率。

1、顺治瓷器，正处于明末清初过渡阶段，胎体厚重细润、洁白坚致，器形朴拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色为多，一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施酱黄釉的特点。

3、青花色调大致分为四种，其中的翠青色与康熙青花相似，不施青花的五彩器渐多。

4、图案纹饰，内容新颖。流行的纹饰有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，还有画中题句等。

5、器足演变为滚圆的泥鳅背状，底部可见螺旋纹，此时已流行明末出现的宽圈足的双圈底足。

6、款识，分官窑款与干支纪年款，有楷书、隶书和篆书。

康熙

1、器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，较其它时期细长，圆器以墩式为主。

2、胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。

4、青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。

5、五彩与其它彩器，早期色彩浓重、艳丽，中期渐淡，晚期色调柔和。

6、早期器物口部常涂酱黄釉，一般器口均施一层含粉质的白釉，给人以加厚口沿凸出的感觉。

7、五彩是由红、黄、兰、绿、紫等五个颜色组成。明代 五彩是由红、黄、绿、紫四种釉上彩和釉下青花组成。以釉上的兰彩，代替釉下青花。还有红、黄、绿、兰、黑组成。康熙时五彩有的增加了金彩，使画面富丽堂皇。

8、这时三彩器较为盛行，有黄地三彩、绿地三彩、紫地三彩、墨地三彩、酱白地三彩、虎皮三彩。此时还有釉下三彩，即由青花、釉里红和豆青三种釉下的色彩组成，它是康熙时期一种特殊品种。康熙抹红，其色为正朱，鲜艳夺目，其官窑彩碗为最佳。釉里红亦为上乘。

9、康熙后期，出现了郎窑红，器物口沿有“灯草口”是从明代永乐时期出现的。

10、康熙时，彩绘人物，多用兰笔勾出面目，甚为耐久，美人两颊又往往晕以淡赫，颇为娇烧。人物衣裙最为生动，树则老干锉费槎榧，花则风枝婀娜。画松为茄色之干，墨色之针，渲以硬绿，给人以浓翠欲滴的感觉。

11、图案纹饰时代感较强，其画意、笔法、布局、施彩工艺等均有特定的时代韵律。题材为历史典故、人物故事，还有渔家乐、耕织图、海、樵、耕、读等。此外，还有草虫、花鸟、云龙、山水、八仙人、八仙庆寿、八宝、博古、缠枝花卉、楼台殿阁、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。

13、康熙时有一种双底大盘，足底有两个圈，在两圈之间，有个深槽，这种双底大盘，比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些，中腰较细，底面有一圈无釉。

14、康熙宫窑款以书写为主，大多写在器底部，有少数写在器身上，一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款，有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。

1、雍正瓷的造型特点是:隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器物为主。器型比例协调，有所谓的“曲线美”。

2、胎薄体轻，大器规整而不厚重。

3、釉色品种繁多，釉面有桔皮纹，这是雍正器突出的特点。

4、窑变红釉，由这时开始出现，是由红和兰两种颜色交织一起，兰色多于红色。

5、炉钧釉，也是从这时开始的，是由高梁红和松石绿两种颜色交错在一起。

6、青花色调为青白和粉白。青花颜色层次不如康熙时多，一般的只有2一3个深浅颜色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艳。粉彩、五彩、法琅彩所绘人物、景物，都明显缩小，画面聚收。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强。在施彩的纹饰周围，侧视往往可见白釉地衬托处有一圈五光十色的“彩晕”。

8、纹饰有工笔画风格，人物面目清秀，花卉尤其细腻妩媚。

9、斗彩器比康熙时又有提高，无论是彩色还是花纹 图案都较前更为精细，用彩较薄，色调显得非常柔和淡雅。

10、由雍正开始法琅彩瓷器称“古月轩”比康熙时的制-作-工-艺更为精细。这时珐琅彩与康熙时有显著区别:康熙时，一般都是带彩地的较规矩的图案画。而雍正时，都是不带彩地的绘画，特别是讲求画意，而且绘画题材也多了起来，如花鸟、山水、松、竹、梅等，表现极为生动形象。

11、雍正时纹饰仍以绘画为主，图案特别工整别致。写生画中的花卉、禽兽非常生动，表现的阴阳面也很明显与当时的纸绢画风相同。

12、绘画纹饰有缠枝花卉、折枝花卉、过枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鸟、花蝶、云龙、云凤、团龙、团蝶、八宝、壮丹、喜鹊登梅、山水、人物、西厢记、婴戏图、十六子、仕女图、八仙人及楼台殿阁等。

13、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。

14、官窑年款有“大清雍正年制”六字二行楷书款，也有六字三行楷书款，都有青花双圆圈、青花双方框，个别也有不带边框的，还有“大清雍正年制”，“雍正年制”图章款。

乾隆时期资器的鉴定

1、造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。

2、前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制-作-工-艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见。

13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。