于山水的诗句

于山水的诗句（精选5篇）

于山水的诗句 篇1

有关于山水的诗句

水帘

【唐】罗邺

万点飞泉下白云，似帘悬处望疑真。

若将此水为霖雨，更胜长垂隔路尘。

咏水

【唐】骆宾王

列名通地纪，疏派合天津。波随月色净，态逐桃花春。

照霞如隐石，映柳似沉鳞。终当挹上善，属意澹交人。

远水

【唐】马戴

荡漾空沙际，虚明入远天。秋光照不极，鸟影去无边。

势引长云断，波轻片雪连。汀洲杳难别，万古覆苍烟。

看水

【唐】齐己

范蠡东浮阔，灵均北泛长。谁知远烟浪，别有好思量。

故国门前急，天涯照里忙。难收上楼兴，渺漫正斜阳。

望水

【唐】司空曙

高楼晴见水，楚色霭相和。野极空如练，天遥不辨波。

永无人迹到，时有鸟行过。况是苍茫外，残阳照最多。

远水

【唐】项斯

渺渺浸天色，一边生晚光。阔浮萍思远，寒入雁愁长。

北极连平地，东流即故乡。扁舟来宿处，仿佛似潇湘。

蜀江水

【唐】熊孺登

日夜朝宗来万里，共怜江水引蕃心。

若论巴峡愁人处，猿比滩声是好音。

水

【唐】徐夤

火性何如水性柔，西来东出几时休。

莫言通海能通汉，虽解浮舟也覆舟。

湘浦暮沈尧女怨，汾河秋泛汉皇愁。

洪波激湍归何处，二月桃花满眼流。

大水

【唐】薛逢

暴雨逐惊雷，从风忽骤来。浪驱三岛至，江拆二仪开。

势恐圆枢折，声疑厚轴摧。冥心问元化，天眼几时回。

水

【唐】郑谷

竹院松廊分数派，不空清泚亦逶迤。

落花相逐去何处，幽鹭独来无限时。

洗钵老僧临岸久，钓鱼闲客卷纶迟。

晚晴一片连莎绿，悔与沧浪有旧期。

咏水

【唐】张文琮

标名资上善，流派表灵长。地图罗四渎，天文载五潢。

方流涵玉润，圆折动珠光。独有蒙园吏，栖偃玩濠梁。

山下水

【唐】周濆

背云冲石出深山，浅碧泠泠一带寒。

不独有声流出此，会归沧海助波澜。

于山水的诗句 篇2

所谓的中国画论, 是根据一定的立场和观点, 对中国画的创作、批评、思潮等加以总结与升华, 概括出一定的规律性, 从而形成一定的有内在联系的原理原则。中国古代的哲学家, 在认识客观事物的过程中, 总结了许多辨别美丑的标准和方法。如:孔子的“绘事后素”, 庄子学派的“解衣褩礴”, 《战国策》中的“画蛇添足”, 韩非子的“鬼魅易画, 犬马难作”, 都从侧面反映了对绘画的认识。汉代的王充则在《淮南子》中提出“君形”说, 则更加强调了对绘画写实功能和社会功能的作用。中国古代的画家们, 在许多美学思想的影响下, 通过长期的创作实践, 总结出许多审美经验和绘画技法。像宗炳的《画山水序》、顾恺之的《画云台山记》、谢赫的《古画品录》中的“六法”论、张彦远的《历代名画记》等, 从中国的魏晋南北朝以来, 画论不断地出现和完善。

笔墨的问题, 历来是论述很多的问题, 而关于笔墨的争议也一直是滔滔不绝, 不是很简单就可以解释。当然, 笔墨同时也是中国美术理论中最具有民族风格的一对范畴。笔墨不仅仅涉及美术创作活动所使用的材料和工具, 更重要的是它所体现的形式美感。关于笔墨在历代画论中都是有叙述和讨论的, 这样便反映出了深刻的审美内涵。笔墨是中国画的基本功夫, 也是中国画中用笔用墨的基本方法。历代的画家、评论家都给与了笔墨很大的重视:董其昌说:“画岂有无笔墨者”;“笔墨是什么?就是完成表现画面的东西” (刘海粟语) ;“笔墨是形成中国画艺术特色的一个重要组成部分” (李可染语) 。可见笔墨在中国画中的重要性。

“笔”是随着专门画论的出现而出现的, 晋时顾恺之首先在画论中论述了用笔的意义, 顾恺之在《摹拓妙法》中这样论述到:“若轻物宜利其笔, 重以陈其迹, 各以全其想。譬如画山, 迹利则想动, 伤其所以嶷。用笔或好婉, 则于折棱不隽;或多曲取, 则于婉者增折。不兼之累, 难以言悉, 轮扁而已矣。”到了齐梁时期, 谢赫的“六法论”总结了中国画创作的一系列的基本要求, 而“骨法用笔”这一理论是仅次于“气韵生动”的绘画第二法。中国画论对“墨”的探讨则显得稍微晚一点, 到了隋唐五代时出现了较为充分的论述。“或难合于破墨, 休向异于丹青。” (南朝梁·萧绎《山水松石格》) ;“运墨有时而用淡墨, 有时而用浓墨, 有时而用焦墨, 有时而用宿墨, 有时而用退墨, 有时而用厨中埃墨, 有时而取青黛杂墨水而用之 (北宋·郭熙、郭思《林泉高致》) 。”由此可见, 笔墨在中国画论中具有着重要的地位。

实际上“笔墨”所体现出来的意义是相当丰富的。五代荆浩说:“笔者, 虽依法则, 运转变通, 不质不形, 如飞如动。墨者, 高低晕淡, 品物浅深, 文质自然, 似非因笔”。北宋郭熙说:“笔迹不混成谓之疏, 疏则无真意;墨色不滋润谓之枯, 枯则无生意”。从这些论述中可以看出笔墨运用不仅仅是工具、材料、技法的问题, 更是直接关系到艺术品内在精神的表现。

二、山水画中笔墨的运用

中国山水画中的笔墨问题经过了历代山水画家的不断探索和发展, 已经奠定了笔墨在山水画中的地位和重要性。五代山水画大师荆浩在《笔法记》中提出“六要”观点, 更是对山水画所做出的总结。

山水画中的“笔”, 通常指勾、勒、皴、擦、点等笔法和下笔的轻重、疾徐、偏正、曲折等变化;“墨”通常指烘、染、破、积、泼等墨法和干、湿、浓、淡等的变化。以用“笔”而论, 唐代张彦远就说过:“夫象物必在于形似, 形似需全其骨气, 骨气形似皆本于立意而归乎用笔, 故工画者多善书”, 北宋郭若虚说:“凡画, 气韵本乎游心, 神采生于用笔, 用笔之难, 断可识矣”。在中国绘画中“骨气”、“气韵”、“神采”都是很高的绘画境界, 然则用笔与其密切相关。“墨”的论述, 同样的具有美学价值。清代方薰说:“墨法, 浓淡、精神、变化, 飞动而已”, 可见在墨法上我们也可以体会到运墨在中国画中的重要性。

笔墨是作画的方法手段, 不是最终的目的。它是为表现内容而服务的, 但是缺少了笔墨却不可能完成心中的情景。北宋·苏轼说:“道子实雄放, 浩如海波翻, 当其下手风雨快, 笔所未到气已吞。”明·董其昌说:“古人论画有云:“下笔便有凹凸之形。”这些都表现了笔墨对客观景物的作用和要求。

笔与墨的关系, 强调笔处于主导地位, 而墨随着笔的使用而出。清·笪重光说:“墨以笔为筋骨, 笔以墨为精英。”“笔中用墨巧者, 墨中用笔者能。”沈宗骞说:“笔为墨帅, 墨为笔充。”现代黄宾虹说:“论用笔法。必兼用墨, 墨法之妙, 全从笔出。”可见在画面上, 没有纯粹的有笔无墨之笔, 也没有纯粹的有墨无笔之墨。两者之间并没有重要与不重要之分, 只有以墨为主, 或以笔为主之分罢了。勾勒轮廓用笔, 渲染明暗用墨。刚硬挺拔、缭绕婉转、柔和秀逸、曲折顿挫, 笔给予力的作用。水墨淋漓、浓淡干湿、烘染托晕。烟云飘渺, 表现了墨的柔和之美。墨与笔是不可分割的一个范畴和整体, 缺一不可。

干笔淡墨在山水画中呈现的是那种干净亮丽的效果, 浓墨作为点亮明暗的切合点更是不可或缺。“山水画以笔墨意境为最美”。中国的山水画离不开笔墨。他们之间即是相互独立, 又是和谐统一、相辅相成的一个整体”。唐代张彦远在《历代名画记》中写到“夫阴阳陶蒸, 万象错布, 玄化亡言, 神功独运, 草木敷荣, 不待丹碌之采, 云雪飘扬, 不待铅粉而百。山不待空青而翠, 凤不待五色而翠, 是故运墨尔五色具, 谓之得意, 意在五色, 则物象乖矣”。可见是否能够成功地运用墨色, 直接关系到作品的成败优劣。而墨好坏皆由于用笔, 南齐谢赫提出的六法之一就是“骨法用笔”, 它是和中国传统美学思想紧密相连的, 是中国绘画中的精髓。

墨的干、湿、浓、淡不仅可以使画面变丰富。而且可以表现山水画的意境, 宿墨的运用可以使画面出现大胆洒脱的效果。泼墨、破墨又可以一气呵成, 使创作作品自由随意。笔的用法“以书入画”, 把书法上的转、提、顿等运用到画面上, 运用各种皴法, 可以表现出不同地域的山水画。斧劈皴的大气磅礴, 表现北方山水的雄伟高大, 同时表现出山川的气象万千的变化。雨点皴的使用则可以表现江南山水的秀丽可人。可见“笔墨”在表现山水画方面是一对不可或缺的范畴。

三、总结

中国画论中笔墨的认识和山水画中笔墨的体会, 让笔者更加深刻地认识到笔墨对中国画的重要性, “山水画以笔墨意境为最美”。中国的山水画离不开笔墨。他们之间即是相互独立, 又是和谐统一、相辅相成的一个整体”。是否能够成功运用笔墨, 关系到作品的优劣成败。我们应该在前人笔墨的基础上, 根据自己的精神追求、修养和当时力求发展的形式, 自由发展变化, 创造出一种属于自己独具特色的笔墨语言形式, 只有这样才能求得进步, 取得成功。

参考文献

《中国画论辑要》周积寅编著凤凰出版传媒集团江苏美术出版社2005

《美术概论》王宏建袁宝林主编高等教育出版社1994

《黄宾虹[M]》杨樱林, 中国书画名家画语图解, 中国人民出版社2003

描写山水的诗句 篇3

2、舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。――杜甫《客至》

3、鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。――王驾《社日》

4、客心洗流水，馀响入霜钟。――李白《听蜀僧F弹琴》

5、不才明主弃，多病故人疏。――孟浩然《岁暮归南山》

6、烟销日出不见人，G乃一声山水绿。――柳宗元《渔翁》

7、水落鱼梁浅，天寒梦泽深。――孟浩然《与诸子登岘山》

8、空山松子落，幽人应未眠。――韦应物《秋夜寄邱员外》

9、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。――张旭《桃花溪》

描写山水田园的诗句 篇4

描写山水田园的诗句

1、洞房昨夜春风起，故人尚隔湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

2、兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。

3、人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

4、宝钗横翠凤，千里香屏梦。云雨已荒凉，江南春草长。

5、江南相思引，多叹不成音。黄鹤西北去，衔我千里心。

6、殷勤待写，书中长恨，蓝霞辽海沈过雁，漫相思、弹入哀筝柱。伤心千里江南，怨曲重招，断魂在否。

7、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。

8、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

9、闻听江南是酒乡，路上行人欲断肠。谁知江南无醉意，笑看春风十里香。

10、斜阳照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。

11、黍梦光阴渐老，汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招，楚江沈魄。薰风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。

12、屏居淇水上，东野旷无山。日隐桑柘外，河明闾井间。牧童望村去，猎犬随人还。静者亦何事，荆扉乘昼关。

13、沉沉朱户横金锁，纱窗月影随花过。烛泪欲阑干，落梅生晚寒。

14、折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。

15、乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。

16、故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开筵面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。

17、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

18、汀洲采白苹，日落江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。

19、贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。

20、寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。(m.lz13.cn)复值接舆醉，狂歌五柳前。

21、春风又绿江南岸，明月何时照我还？

22、中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。

23、天秋月又满，城阙夜千重。还作江南会，翻疑梦里逢。风枝惊暗鹊，露草覆寒蛩。羁旅长堪醉，相留畏晓钟。

24、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，25、新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。

26、水秀山清眉远长，归来闲倚小阁窗。春风不解江南雨，笑看雨巷寻客尝。

27、翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。不道江南春不好，年年衰病减心情。

28、漠漠重云暗，萧萧密雨垂。为霖淹古道，积日满荒陂。五稼何时获，孤村几户炊。乱流发通圃，腐叶着秋枝。

29、美睡宜人胜按摩，江南十月气犹和。重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多。

描写山水的唯美诗句 篇5

01、鱼泽滩头嘶猎马，省嵬城畔看黄河。____石茂华《九月九日登长城关》

02、山暝闻猿愁，沧江急夜流。____孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》

03、语来江色暮，独自下寒烟。____李白《寻雍尊师隐居》

04、庐山秀出南斗傍，屏风九叠云锦张。____李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

05、今古长如白练飞，一条界破青山色。____徐凝《庐山瀑布》

06、去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。____宋之问《寒食江州满塘驿》

07、木落雁南度，北风江上寒。____孟浩然《早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 江上思归》

08、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。____杜甫《江村》

09、荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。____孟浩然《送杜十四之江南 / 送杜晃进士之东吴》

10、长堤春水绿悠悠，畎入漳河一道流。____王之涣《宴词》

11、一春不识西湖面。翠羞红倦。____许棐《后庭花·一春不识西湖面》

12、西湖春色归，春水绿於染。____欧阳修《春日西湖寄谢法曹韵》

13、江流石不转，遗恨失吞吴。____杜甫《八阵图》

14、江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。____马致远《寿阳曲·江天暮雪》

15、湖清霜镜晓，涛白雪山来。____李白《送友人寻越中山水》

16、沧江好烟月，门系钓鱼船。____杜牧《旅宿》

17、天势围平野，河流入断山。____畅当《登鹳雀楼》

18、江水侵云影，鸿雁欲南飞。____朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》

19、江带峨眉雪，川横三峡流。____李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》

20、正西望长安，下见江水流。____李白《秋浦歌十七首》

21、泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。____刘彻《秋风辞》

22、河水萦带，群山纠纷。____李华《吊古战场文》

23、楼头客子杪秋后，日落君山元气中。____陈与义《登岳阳楼》

24、淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。____李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

25、无限河山泪，谁言天地宽!____夏完淳《别云间》

26、初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。____李商隐《霜月》

27、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。____李贺《李凭箜篌引》

28、活水源流随处满，东风花柳逐时新。____于谦《观书》

29、郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。____秦观《踏莎行·郴州旅舍》

30、群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。____杜甫《咏怀古迹五首·其三》

31、江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。____周德清《塞鸿秋·浔阳即景》

32、水何澹澹，山岛竦峙。____曹操《观沧海 / 碣石篇》

33、槲叶落山路，枳花明驿墙。____温庭筠《商山早行》

34、人道山长水又断。萧萧微雨闻孤馆。____李清照《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》

35、山路元无雨，空翠湿人衣。____王维《山中》

36、玉在山而草润，渊生珠而崖不枯。____荀子《劝学》

37、引之于山，兽不能走。吹之于水，鱼不能游。____牛殳《琵琶行》

38、青山飞起不压物，野水流来欲湿人。____牛殳《琵琶行》

39、白毛浮绿水，红掌拨清波。____骆宾王《咏鹅》

40、又闻子规啼夜月，愁空山。____李白《蜀道难》

41、况属高风晚，山山黄叶飞。____王勃《山中》

42、正入万山圈子里，一山放过一山拦。____杨万里《过松源晨炊漆公店》

43、风休住。蓬舟吹取三山去。____李清照《渔家傲·天接云涛连晓雾》

44、风为裳，水为佩。____李贺《苏小小歌 / 苏小小墓》

45、尚怜终南山，回首清渭滨。____杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》

46、隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。____苏轼《江神子·恨别》

47、河水倾泼丈余，鸡鸣犬吠满城中。____蒲松龄《地震》

48、借得山东烟水寨，来买凤城春色。____施耐庵《念奴娇·天南地北》

49、高山安可仰，徒此揖清芬。____李白《赠孟浩然》