读书笔记的设计及使用

读书笔记的设计及使用（精选8篇）

读书笔记的设计及使用 篇1

《实验材料的选择与使用》读书笔记

昨天，拜读了孔令强老师发表在《科学课》上的`文章《实验材料的选择与使用》。孔老师的文章言简意赅、层次清晰、结合课例、颇有深度，选择合适的实验材料是上好实验课的基础，使用好实验材料是上好实验课的关键。选择和使用实验材料有一定的技巧和方法。

一、设计材料有亮点

经典课例：

1、路培琦老师执教《液压传动》一课，制作的“挖掘机”。

2、路培琦老师执教《压缩空气》一课，制作的“喷水小火箭”。

3、烟台胡海涛老师执教《航海家的发现》一课，用雨伞和纸船来建立模型，研究地球的形状。

二、材料使用“先下水”

反面课例：

1、《食物的营养》猪肉在铁板上加热时间太长，烤肉的香味转移了学生思考的方向。

2、《小米粒在水中游》米粒放入在水中过早，煮成了小米粥，影响实验的正常进行。

经典课例：李健梅老师《沸腾》课前精心准备，课上在短时间内将烧杯内的水烧至沸腾。要点如下：

50ML的烧杯，水量以温度计放入水中时正好没过液泡最适宜，酒精灯的火焰要调到合适位置，实验记录表的填写方法课前训练。

三、材料呈现重时机

1、基本材料提问题。

2、操作材料得结论

3、后续材料来验证。

四、设计材料有深度

经典课例：《热对流》一课，孔老师为了把课上出意蕴和深度，设计了自制教具-------水层温度测量仪，取得了良好的教学效果。

读书笔记的设计及使用 篇2

一、市政道路路面排水设计情况

在《道路排水设计规范》中有着明确的规定, 公路路面排水系统主要有以下几个方面:路界地表排水设计、路面内部排水以及地下排水。路界地表排水又包括路面表面排水、中央分隔带排水、坡面排水。对路面进行排水设计时要充分的考虑行车道以及路肩的设计, 中央分隔带排水要根据具体的宽度一家表面的横向坡度设定。中央分隔带的设立要保证超局路段的设定, 路面的表面水在上侧, 对坡面排水的设计要充分的考虑到路堤坡面、路壁坡面以及自然坡面的排水情况。坡面排水系统主要是由截水沟、边沟等组成。路面的内部排水主要考虑到路面基层排水以及路面的边缘排水, 大气中的降水经过路面排泄到其他地方, 边沟、集水井等设施都是路面排水。

1. 坡面排水的公共设施

经过实际的工程建设施工中出现的问题探究, 路面表面排水以及路面内部排水两者之间具有紧密的联系性。来自大气的降水很容易渗透到路面的内部, 对路面内部进行侵蚀的同时通过路面内部的排水设施排出。

2. 技术选择

根据高陡软岩边坡滑坡预报结合本地的自然情况, 提出相应的公路建设施工养护的工作指导, 由科技创新出发加强服务意识建设, 采取优化细化的原则, 对市场进行调研工作搜集相关的资料, 认真总结经验教训, 根据实际的施工环境选择新材料应用到工程建设中。通过开展室内模拟与现场试验作为研究的依据, 并且根据水力学计算模型, 将理论分析与工程实际结合在一起, 这样才能够确定所使用的设计方案以及工艺技术, 通过后期的跟踪调查, 检验实际施工产生的效果。

3. 路面排水设计的目的

对路面进行排水设计主要是为了能够快速的将路面存在的积水排出路面的范围, 达到路面养护的目的, 首先要对汇集到路面的积水进行搜集, 这样才能够将积水通过排水设施迅速地排出, 达到保证路面干燥的情况, 同样也能够将路基范围之内的湿度保证在可以接受的范围之内, 确保路基施工建设的正常运行以及增强路面的强度和稳定性。减少对道路结构的侵害, 保证行人车辆的安全。

4. 排水设施建设

按照相关的建设标准, 可以讲路面排水系统分为表面排水和内部排水两个系统。将两者有机的结合在一起, 能够提升路面排水的能力。实现维护公路建设的目的。表面排水作为地表排水系统, 在相关的规定中, 地表的排水系统可以分为表面排水、坡面排水以及公共设施排水等。

二、创新材料在路面排水设计中的应用

受自然因素的影响, 公路会承受多种形式的危害, 现在的排水系统已经不能够满足排水的要求, 同样排水材料的使用同样制约着排水系统的发展创新。新时期采用土工合成材料作为创新路面排水系统的新型材料。

1. 软式透水管

软式透水管具有明显的倒滤透水作用, 与传统的排水管道相比有着独特的设计原理, 材料构造性能良好, 具有很强的渗水效果, 在吸水、透水、排水等方面具有明显的优势。能够满足在工程建设的过程中的各种要求, 耐压能力强, 透水性好。在排水系统中具有明显的刚性效果, 可以承受很强的压力, 并且在沿管线路上有很大的柔性, 物理学性能明显。透水管中的承载结构位于管体中的内部, 根据不同的直径需求, 采用的钢丝数量以及螺距都不相同。

钢丝螺距的圈状对主体建设具有明显的抗压扁性能。使用的材料主要有经过磷酸防锈处理之后的外表有聚乙稀涂层的钢丝, 同时在外侧添加筋织物的弹簧设置, 并且设置不同型号的土工织物作为反滤材料, 这样能够保证泥沙等细小杂质不能够进入到管内, 达到净化水的目的。在透水管外裹的土工织物, 具有非常好的反滤性能, 良好的透水性是一种经常性使用的外包土工织物。在软式透水管的内部有着很强的粘接剂能够将圈状物体进行支撑, 使土工织物过滤层、外裹保护层等部位形成一个整体。圈状物体主要由聚乙烯材料构成, 能够充分的将钢丝与水分进行分离隔绝, 避免钢丝出现生锈老化的现象。软式透水管应用非常广泛。主要应用在公路、软土地基施工、隧道、地下水排水系统以及盐碱地改造工程等。对高速公路的植被保护, 室内外运动场的排水, 以及调整地下水的使用量等具有明显的效果。当土地出现下沉并且均匀不等的情况下, 软式透水管能够根据具体的实际情况在压力的作用下产生相应的拉伸或是变形等。这样软式透水管能够保证正常的工作, 软式透水管具有良好的稳定性, 使软式透水管被应用到各行各业中, 使在不同工程建设的过程中受到的压力无论大小都能够保证正常的工作开展。对软式透水管结构、质量进行多样化的设计选择, 设计人员要根据具体的施工要求对工程进行系统的选择, 要能够使用不同的工程要求, 这样才能够到达经济安全的使用目标。

结束语:

对公路路面排水系统进行设计分析, 明确排水系统存在的问题, 加强工作经验的总结。对在路面创新材料的使用情况进行深入细致的分析, 排水理论与排水设计进行结合, 充分的应用到施工建设的过程中, 最后通过对工程建设情况进行说明工作。

参考文献

[1]Chen Z-H, Bodvarssan GS, Witherspoon PA, Yortsos YC.An integral equationformulation for the unconfined flow of groundwater with variable inlet conditions.TransPorous Media 2012;18:15-36.

[2]宋俊杰等工合成材料在公路排水系统中的应用现状[J].公路交通科技 (应用技术版) , 2013. (3) :15-17

[3]王微, 丁志勇, 郭忠印等无纺土工织物透水与反滤性能的试验研究[J].《中国公路学报》, 2012

[4]杨真春、李建民等考虑结构内部排水的沥青路面边缘排水系统设计[J].公路交通科技 (应用技术版) , 2011. (3) :29-33

城市设计 读书笔记 篇3

城市设计概述

城市设计意指人们为某特定的城市建设所进行的对城市外部空间和形体环境的设计和组织。大体上，对城市设计的各种看法可分为理论形态和应用形态两大类。

作为理论形态来理解城市设计：城市设计是指为达到人类的社会、经济、审美或者技术等目标而在形体方面做的构思，它涉及城市环境可能采取的形体。就其对象而言，城市设计包括3个层次的内容：

1，工程项目的设计，是指在某一特定地段上的形体创造，有确定的委托业主，有具体的设计任务及预定完成日期，城市设计对这种形体相关的主要方面完全可以做到有效控制。

2，系统设计，考虑一系列在功能上有联系的项目形体。

3，城市或区域设计，包括了多重业主，设计任务有时并不明确。

K·Lynch提出：城市设计的关键在于如何从空间安排上保证城市各种活动的交织。Team10 认为，城市设计涉及空间的环境个性、场所感和可识别性，城市社会中存在人类结合的不同层次。特别强调了城市设计中以人为主题的微观层次。

A·Rapoport从文化人类学和信息论的角度，认为城市设计是作为空间、时间、含义和交往的组织。

作为应用形态来理解的城市设计：在城市设计实践领域的专业人员，更见关注内容的现实性、目标的针对性和实施的可操作性。在现实背景中，这种解释常与特定的社会、经济、政治机构和社区有关，具有显见的政策取向和工程取向。

J·Barnett指出：城市设计是一种现实生活的问题。城市形体必须通过一个连续决策过程来塑造，将城市设计作为公共政策。Designing Cities without Designing Buildings。

H·Shirvani教授指出，城市设计不仅仅与所谓的城市美容设计相联系，而且是城市规划的主要任务之一。

齐康院士认为：城市设计是一种思维方式，是一种意义通过图形付诸实施的手段。包含这样几个意义：1离不开城市；2离不开设计。

《中国大百科全书》认为：城市设计是对城市形体环境所进行的设计。

王建国认为：1，城市设计的专业概念方向可由 理论 和 应用 两部分内容构成。理论形态是一般的、理想化的、整体的，其表达方式则是理性的、自律的、规范的；应用形态则偏重方法和技术，因而常是显示的、相对易于操作的，其表达方式常是经验的、证实的。2，城市设计理论方法与城市设计应用实践的方法和技能并不等同，尽管他们常有交叉。3，只能借鉴，而不能从国外整套引进城市设计的理论。4，因所要解决的问题的性质、程度、内容不同，世界各国对城市设计研究所运用的概念、适用范围的区别也有所不同。王建国给城市设计的定义：城市设计是与其他城镇环境建设学科密切相关的，关于城市设计的一个综合性学科方向和专业。

城市设计的本质内涵和精髓影视城镇建筑环境的设计，应着重于在空间形体方面所做的构思。

现代城市设计的成产及其任务

西方近现代的城市设计：城市发展中只要有一套良好的总体物质环境设计理论和方案，其他的经济、社会乃至文化的一系列问题就可以避免（现在发现这只是设计者本身的愿望而已）。今天的城市设计出现了许多非共享的、互异的甚至对立的设计意象，城市建设的速度、规模、吃对和开发强度亦远非工业革命前可比，因而，其准则价值构成就十分复杂，经济、技术、社会文化乃至心理方面均对城市设计产生影响。

现代城市设计的产生：1960年代以来，尊重人的精神要求，追求雅典生活风貌，古城保护和历史建筑遗产保护，成为现代城市设计区别于以往主要注重形体空间美学的主要特征。现代城市设计实践作为城市建设中的重要内容也得到了发展。各种理论和方法也应运而生，构成了现代城市设计多元并存的局面。设计者考虑的不再仅仅是城市空间的艺术处理和美学效果，而是以“人——社会——环境”为核心的城市设计的复合评价标准为准绳，综合考虑各种自然和人文要素，强调包括生态、历史和文化等在内的多维复合空间环境的塑造，提高城市的“适居性”和人的生活环境质量，从而最终达到改善城市整体空间环境与景观之目的，促进城市环境建设的可持续发展。

现代城市设计的基本特征：

1，主导思想和价值观是“物质形态决定论”和“精英高明论”。

2，把整个城市看成是扩大规模的建筑设计，而不太注重具有应用性意义的和各种局部

范围内的案例研究，未对城市建设形成系统的认识。

3，在方法上，多用建筑师惯用的手段和设计过程，缺乏与其他科学的交流和互补。4，在抽象层次上涉及人的价值、人的居住条件等有关问题，但对城市社区中不同价值

观的存在、不同文化（特别是亚文化圈）和不同委托人的需求及选择认识不足。

这是一种用城市三度形体环境设计的途径来取代城市规划的一种尝试和努力，而这是不可能实现的。

现代城市设计是一项综合性的城市环境设计，有以下特征：

1，主导思想上，认为城市设计是一个多因子共存互动的随机过程，它可以作为一种干

预手段对社会产生影响，但不能从根本上解决城市的社会问题。

2，在对象上，多是局部的、城市部分的空间环境。但涉及的空间远远超出了传统的空

间艺术范畴，而已人的物质、精神、心理、生理、行为规范诸方面的需求及自然环境的协调共生满足为设计的目的，追求舒适和有人情味的空间环境。它所关心的是具体的人，而不是抽象的人。

3，在方法上，以跨学科为特点，注重综合性和动态弹性，体现为一种城市建设的连续

决策过程，并常由某组织机构驾驭。

4，客观认识自身在城市建设中的层次和有效范围。承认与城市规划和建设设计相关，但不主张互相取代。

5，设计成果不再只是一些漂亮的方案表现图，而是图文并茂。

城市设计与城市规划

城市设计与城市规划的概念分野和互相关系：

城市设计是以城镇建筑环境中的空间组织和优化为目的，对包括人和社会因素在内的城

市形体空间对象所进行的设计工作。因此，城市设计与城市规划既有联系又有区别。虽然历史上城市规划的许多内容和方法都源自于建筑学，两者非常接近。但是现代城市规划的发展，是城市规划逐渐拥有了比城市设计更为宽广的对象和领域范围，城市规划通过对城市土地使用作出预期安排，协调城市各组成要素在空间上的互相关系，从而改进城市的社会、经济和空间关系。空间关系虽然是城市规划考虑的重点，但这并不是单纯的物质形体空间，而是由社会关系中生长出来的空间，或者说是有社会在城市空间上的“投影”。在涉及城市整体的宏观层面上的空间资源分配方式，城市规划具有决定性的作用。

城市设计有其独特性。首先，城市设计所关注的是人与城市形体环境的关系和城市生活空间的营造，内容比较具体而细致，具有较多的文化和审美的含义，以及使用舒适和心理满足的要求。环境效益是城市设计最求的主要目标。其次，城市设计可以起到深化城市规划和指导具体实施的作用。城市设计运用综合的设计手段和方法，可更为具体、形象的处理城市空间的物质形态关系，使城市各组成要素、各地区之间的互相关系更加完善。同时，由于城市规划和城市设计在处理的内容对象方面非常接近或者衔接的非常紧密而无法明确划分开来，因此，城市设计始终是城市规划的组成部分，他起到了连接城市规划和建筑学的桥梁作用，是城市规划与建筑设计之间有效的“减震器”。

城市设计与建筑设计

从物质层面看，城市设计和建筑设计都关注实体、空间以及两者的关系。两者处理空间环境的出发点和内容有所不同。一个良好的城市形态环境更多的取决于城市设计的效果，而不是建筑设计。城市空间与建筑空间的设计过程是不可分的。建筑设计、城市设计和城市规划应该成为城市发展的一项完整的工作，并在建设过程中予以反映和把握。

城市设计研究的对象层次、类型构成及其价值判断

城市设计的对象层次和内容范围：城市设计的对象范围很广，从整个城市的空间形态到局部的城市地段，特别是涉及各要素之间相互关联的空间环境。

区域——城市级 城市设计的工作对象主要是城市建成区环境。他着重研究在城市总体规划前提下的城市形体结构、城市景观体系、开放空间和公共人文活动空间的组织。其内容包括市域范围内的生态、文化、历史在内的用地形态、空间景观、空间结构、道路格局、开放空间体系和艺术特色乃至城市天际轮廓线、标志性建筑布局等内容。其设计目标是为城市规划各项内容的决策和实施提供一个基于公共利益的形体设计准则，有时，他还可以制定一些特殊的地区和低端做进一步的设计研究，一般成果具有政策和导则取向为主、空间形体考虑为辅的特点。

不列颠百科全书的观点是：区域——城市级 城市设计应该考虑的主要问题是地区政策及新居民的设计，前者包括土地使用、绿地布局、公共设施以及交通和公用事业系统；后者包含了一些新城、城市公园和成片的居住社区。

在实践中，区域——城市层次上的城市设计首先必须在城市总体规划指导下工作。1，每个城市都有其各自不同的特色，这在总体规划确定的策划那个是性质中得到集中的反映。

2，城市规模的大小也会给城市设计带来不同的设计理念。

3，城市的发展方向和经济实力也会直接或间接的反映到具体的城市设计中来。

4，从世界发展趋势的角度看，这一层次的城市设计必须充分考虑城市发展的可持续性

问题。1，做好生态调查，并将其作为一切城市开发工作的重要参照。2，城市开发建设应充分利用特定的自然资源和条件，是人工系统与自然系统协调和谐。

城市及其周边地形、地貌景观和其他自然环境方面的资源，可谓城市带来富有个性的风格特点。

创造一个整体连贯而有效的自然开放绿地系统也是非常重要的。

分区级城市设计：分区级城市设计主要涉及城市中功能相对独立，并具有环境相对整体性的街区。其目的是：基于城市总体规划确定的原则，分析该地区对城市整体的价值，保护或强化该地区已有的自然环境和人造环境的特点和开发潜能，提供并建立适宜的操作技术和设计程序。在分区这一规模层次上，城市设计的内容主要集中在一下几点：

1，与区域——城市级城市设计对环境整体考虑所确立的原则衔接。

2，旧城和历史街区改造保护及更新整治。

3，功能相对独立的特别领域的规划设计安排等。

地段级城市设计：

地段级城市设计的对象和内容：地段级城市设计主要指建筑设计和特定建设项目的开发。这是最常见的城市设计内容，这一尺度的城市设计多以工程和取向，虽然比较微观而具体，却对城市面貌有很大影响。

1，与分区级城市设计类似，应处理好局部和整体的关系，协调好具体开发建设中的各

方利益，而不能仅被业主意志和纯粹的经济原则所左右。

2，城市中大量存在的建筑物和构筑物是城市形体环境构成的基本要素，一定程度上，他们对城市景观和环境特色的塑造具有决定性的作用。因此，必须处理好城市建筑物和构筑物的形式、风格、色彩、尺度、空间组织，及其与城市的结构、空间机理、组织的协调共生关系。

3，在绿色设计方面，可利用生态设计中的环境增强原理，尽量增加局部的自然生态要

素并改善其结构。

城市设计实践的三大类型

1，开发性城市设计：指城市中面积的街区和建筑开发、建筑和交通设施的综合开发、城市中心开发建设及新城开发建设等大尺度的发展计划，其目的在于维护城市环境整体性的公共利益，提高市民生活的空间环境品质。通常是在政府组织构架的管理、审议中实现的。

2，保存型城市设计和城市更新：通常具有历史文脉和场所意义的城市地段相关，它强

调城市物质环境建设的内涵和品质方面，而非仅仅是一般房地产开发只注意外表量的增加和改变。

3，社区型城市设计：主要指居住社区的城市设计，这类城市设计更注重人的生活要求，强调社区参与。其中最根本的是要设身处地的为用户、特别是用户群体的使用要求、生活习俗和感情心理着想，并在设计过程中向社会学习，做到公众参与设计。

城市设计的目标

1，理想目标和具体目标：理想目标是指“值得追求的，但在今天的条件下一时还达不

到的状况”；具体目标是指“可能的，今天可以达到的状况”。

2，功能的目标：在通常情况下，也即是城市和政府机构为特定的城市设计项目规定的与经济活动相关联的要求。

3，对应城市的成长变化：变化是现代社会的基本特征，常常形成设计目标的一部分。

有两条原则：1，为城市的成长性和灵活性而设计，以应对城市发展过程中一些一时尚无法确定底线和具体要求的情况，特别是那些设计内容复杂和范围较大的项目。2，松弛适配概念，即设计留有应对成长变化的余地，这意味着经济上必须为此付出代价。

4，为其他人而设计：特定的物质环境所服务的用途或目标总是作为群体的人。委托人

可能是某一社会团体或单位，而使用者则又可划分成许多不同兴趣、不同活动方式的人群，这三种类型的人对环境均有自身独有的兴趣和目标，这就给城市设计这带来了实践伦理问题。

5，美学目标：无论是使用者还是委托人，都对城市空间环境的外观和“美”有明显的要求。

城市空间要素和景观构成的设计

土地使用

土地使用设计过程有3个步骤：

1，根据基本目标和预先的分析研究，建立土地开发设计的特定目标。

2，为所需要的土地使用建立特定标准，特别应注意试试的可行性和实用的充分性。3，规划设计，依据目标和标准确定土地使用格局，在城市设计中，主要考虑：土地的中和使用、自然形体要素和生态学条件的保护和基础设施。

建筑形态及其组合建筑形态与城市空间城市空间环境中的建筑形态至少具有一下特征：

1，建筑形态与气候、日照、风向、地形地貌、开放空间具有密切关系。

2，建筑形态具有支持城市运转的能力。

3，建筑形态具有表达特定环境贺利氏文化特点的美学含义。

4，建筑形态与人们的社会和生活活动行为相关。

5，建筑形态与环境一样，具有文化的延续性和空间关系的相对稳定性。

通常，建筑只有组成一个有机的群体时才能对城市环境建设作出贡献。因此，建筑形态总的设计原则大致有以下几点：

1，建筑设计及其相关空间环境的形成，不但在于成就自身的完整性，而且在于其是否

能对所在低端产生积极的环境影响。

2，注重建筑物形成与相邻建筑物之间的关系，基地的内外空间、交通流线、人流活动

和城市景观等，均应与特定的低端环境文脉相协调。

3，建筑设计不应唯我独尊，而应关注与周边的环境或街景一起，共同形成整体的环境

特色。

城市设计对建筑形态及其组合的引导和管理

从管理和控制方面看，城市设计考虑建筑形态和组合的整体特性，乃是从一套弹性驾驭城市开发建设的导则（Guidelines）和空间艺术要求入手进行的。导则的具体内容包括建筑体量、高度、容积率、外观、色彩、沿街后退、风格、材料质感等。城市设计导则可以对建筑形态设计明确表达出鼓励什么、不鼓励什么及反对什么，同时还要给出可以允许建筑设计所具有的自主性的底线。

总的来说，现代城市设计与传统城市设计相比，更加注重城市建设实施的可操作性，也更加注重建筑形态及其组合背后隐含的社会背景和深层文脉。

开放空间和城市绿地系统

开放空间的定义和功能

林奇认为：开放空间可分为两类：一类是属于城市外缘的自然土地，另一类则属于城市内的户外区域，这些空间由大部分城市居民选择来从事人或团体的活动。

一般而论，开放空间具有四方面的特质：

1，开放性，即不能将其用围墙或其他方式封闭维合起来。

2，可达性，即对于人们是可以方便进入达到的。

3，大众性，服务对象应该是社会公众，而非少数人享受。

4，功能性，开放空间并不仅仅是供观赏之用，而且要能让人们休憩和日常使用。城市开放空间主要具备以下功能：

1，提供公共活动场所，提高城市生活环境的品质。

2，维护、改善生态环境，保存有生态学和景观意义的自然地景，维护人与自然环境的协调，体现环境的可持续性。

3，有机的组织城市空间和人的行为，行使文化、教育、游憩等职能。

4，改善交通，便利运输，并提高城市的防灾能力。

开放空间的特征

大多数开放空间是为满足某种功能而已空间体系存在的，故连续性是其特征。开放空间一般分为两类：

1，单一功能体系：即以一种主导性功能用途为基础，如河谷；或某种开放空间的开发

设计，如公园。由城市街道、广场和道路构成的廊式体系是最典型的开放空间体系。2，多功能体系：大多数开放空间体系都是多功能的。各种建筑、街道、广场、公元、水路均可共存于这一体系中。大致上，城市开放空间在城市结构体系方面具有如下特征：

1，边缘：既开放空间的边界。他出现在水面和土地交接或建筑物开发与开敞空间的接壤出。这场是设计最敏感的部分，必须审慎处理。

2，连接：是指起连接功能的开放空间区段。它可以是广场和其他组合开放空间体

系要素的焦点，也可以是连接绿地和使用开放空间的道路和街道，在城市尺度

上，河道和主干道也可以成为主要的起连接功能的开放空间

3，绿楔：这是一种真正的城市开发中的“呼吸空间”。他提供自然景观要素与人造

环境之间的一种均衡，也是对高密度开发设计的一种变化和对比。

4，焦点：一种帮助人们组织方向和距离感的场所或标志。在城市中他可能是广场、纪念碑或重要建筑物前的开放空间。

5，连续性：这是体系的基本特征。自然河道、一组公元道路、相连接的广场空间

序列乃至室内外步道系统都可以形成连续性。

步行街（区）

步行街的功能作用

步行街是城市开放空间的一个特殊分支，他从属于城市的人行步道系统，是现代城市空间环境的重要组成部分。

步行是市民最普遍的行为活动方式。人们的步行系统是组织城市空间的重要元素。步行系统包括步行商业街、林荫道、空中的和地下的步行街（道），其中步行商业街是步行系统中最典型的内容。很好的组织步行系统，能减少市中心人们对汽车的依赖，改善城市的人文和物理环境，使市民有安全感，促进零售商业的发展。步行街不仅是美化规划的一部分，而且是支持城市商业活动和有机活力的重要构成。确立以人为核心的观念是现代步行街规划设计的基础。同时，步行街建设的成功与否还关系到城市中某特定低端，乃至整个城市的生活状态。

概括起来，步行街有以下优点：

1，社会效益：他提供了步行、休憩、社交聚会的场所，增进了人际交流和地域认同感，有利于培养居民维护、关心市容的自觉性。

2，经济效益：租金城市社区经济的繁荣。

3，环境效益：减少空气和视觉的污染，减少交通噪声，并使建筑环境更丰富与人情味。4，交通方面：步行街可减少车辆，并减轻汽车对人活动环境所产生的压力。

步行街的分类组成根据不同的功能和环境要求，步行街又可分为四种形式：封闭式、半封闭式、转运式和步道拓宽式。从人的角度看，步行问题有三组：功能和需要、心理学意义的舒适和物质（体力）的舒适。此外，设计中还要考虑步行街所在地段、全城的交通量情况、停车的难易（我国还特别需要考虑自行车问题）、路面宽窄及步行道的合理长度等因素。步行街由两旁建筑立面和地面组合而成，其构成包括：铺地、标志性景观、建筑立面、橱窗、广告店招、游乐设施、街道小品、街道照明、植物配置和特殊的街头艺术表演等活动空间。

步行街的设计要点

从城市设计角度看，步行街要素应有助于基本城市要素的互相作用，强有力的联系显存的物质形态和行为格局，并有效的与城市未来的物质形态变化相联系。这里有一个平衡的重要问题，多少属步行，多少属交通工具，这是一个设计问题，也是一个管理问题。

读书笔记基础图案设计 篇4

第二章 图案艺术法则

一、图案的形式法则

统一与变化

对称与均衡

对比与调和

调理与反复

动感与静感

节奏与韵律

二、图案的色彩法则

（一）色彩的三要素：色相、明度、纯度

（二）色彩的冷暖

（三）色彩的协调：A改变其中一块色块的面积，使色调更加明确B两种色彩同时调如一种无彩色，如黑色、白色、灰色，分别可形成暗色调、粉色调、灰色调，这些色调是画面对比变得柔和C亮色彩同时调入色环之中两色的中间色，这样可是画面形成自然的临近色或同类色渐变效果D用中间色如黑色、白色、灰色、金色、银色对表现对象进行勾边处理，也是色彩调和行之有效的方法。

（四）色调：色调从明度上区分可以分为亮色调、灰色调、暗色调或低调、中调、高调；从纯度上区分有艳色调、灰色调、粉色调、纯色调；从色性上区分可分为暖色调、冷色调、中性色调；从色相上区分可分为黄色调、蓝色调。我们多以其最明显的色彩倾向称呼画面色调。

（五）感觉、情感、色彩联想的抽象形和色表现

1、感觉的抽象形和色表现：

（1）味觉的抽象性和色表现：人们的味觉是与人们的生活经验相联系的，如黄色和黄绿色能让人联想到酸的柠檬和未成熟的果子，因此这种味觉的抽象形具有很尖锐的刺激感；橙色、红色能使人联想到成说的、香甜的橙子和苹果，因此这种味觉的抽象形具有圆形感和平滑感；红粉色、浅褐色又能让人联想到香气扑鼻的熟食品，因此这种味觉的抽象形也具有圆形感。

（2）听觉的抽象形和色表现：由声音的刺激所产生的色彩联想叫“色听”。看和听都是通过波来视线的，看通过光波，听则通过声波。因此他们都有波的特性，都有一定的节奏和韵律。优美的音乐让人痛起来舒服和惬意，和谐的画面也会给人心灵滋润的感觉，就好像马蒂斯所说的要让人们看自己的画的时候，就感觉好像坐在安乐椅上舒服。

（3）触觉：热：橙色和红色的暖色系列，对应的抽象形应是带有稍许棱角的圆形。

2、情感的抽象形和色表现

3、色彩联想的抽象形和色表现

红：凸显个性、热情洋溢，具有强烈的自信和积极向上感，能让人感到兴奋、活泼、热情、健康

黄：荣耀与成熟，具有超凡脱俗、高贵和神圣感，能让人感到轻快、辉煌、充满希望、轻盈自在蓝：神秘、宁静和现代感，容易让人感到寒冷、恐惧和悲伤。

（六）色彩的装饰性特点

三、图案的造型法则

点：两色或暖色的点看起来具有膨胀的感觉，暗色或冷色的点具有退缩或变小的感觉。小点具有柔和感，中形点具有花哨感。点还有空间呼应作用，及两个一定距离的点，其空间呼应作用表现在可以链接观者的视线，是观者从心理上对点产生链接的效果（平面上三点能给人以三角形的感觉，北斗星的点能给人以勺形的感觉）。两个大小不同的点其注意力首先在大

点的一方，然后在向小的一方转移。点的等距排列产生线感，点的大面积等距排列则产生面感。点能够造型，它的形象可以是多种多样的，如圆形、方形、三角形、星形、米字形、不规则形、任意性。

线：线的造型是最快和最直接的造型。不同的线造型能够产生不同的情感共鸣：直线是男性的象征，具有简单、明了、直率的性格，能表现出力量的美：粗直线能表现出稳重和粗苯的感觉；细线能表现出秀气、敏锐和神经质的感觉；锯齿形直线具有焦虑不安定的感觉；垂直线具有严肃、庄重、高尚、强劲的感觉；水平线具有静止、安定、平和、寂静的感觉；斜线具有飞跃向上、冲刺前进的感觉；用尺字画的线是一种无机线，具有冷漠、坚实的感觉。直线在空间性格上：粗长的时限能给人一种向前突出的感觉；细而虚的直线能给人以一种退宿的感觉。线的感情内容是因线的力度、速度、方向、旋转等决定的。

面：如正方形能强调垂直线与水平线的效果，能呈现出一种安定的秩序感，可以给人以简洁、安定、井然有序的感觉，是男性性格的象征；曲线几何形的面比直线型的面柔软，有理性秩序感、如圆形，他是一种最完美的形，但有呆板、缺少变化的缺陷；扁圆形或椭圆形的面，即具有圆形的规整性，又有长、短轴对比变化的特点，容易使观者产生兴趣，在心理上给观者一种自由整齐的感觉，自由曲线形的面的特征不具有几何秩序的面的特征，但它能充分体现作者的喜好及个性，是最能引起人们兴趣的造型，也是女性性格的典型代表，可以给观者优雅、充满魅力和带有人情味的温暖感觉，但是这种形状如果处理不当，易出现一种散漫、无秩序、繁杂的视觉效果；偶然形成的面是不能随心所欲产生的图形，他具有新奇、自然的美。

（一）基本外形变化：夸张、变形、概括、取舍、寓意

（二）外形装饰、内部装饰

1、外形装饰：点、线、面装饰手法

2、内部装饰：添加、寓意、巧合、黑白转换、透叠、点线面装饰等

第三章图案的技法与表现

一、图案的技法

（一）语言技法：点绘法（喷绘法、牙刷弹绘法）、线绘法、面绘法

（二）用笔技法：平涂法、晕染法、撇丝法、拓笔法、平擦法

（三）肌理技法：

1、纯肌理：皱纸法、撒盐法、撕纸晕色法、流色法。

2、专业肌理：蜡染法、流色法、推色法、透明水色法、透叠法、仿蜡染法、皱纸拓印法

二、图案的表现

（一）黑白装饰表现

1、黑色：与沉静、压抑等心理以及季度严肃、悲哀的气氛或死亡的场面有关，色彩心理联想较为消极。因此黑色在视觉上是一种消极、低调的色彩，具有保持画面稳定性的作用。

2、白色：白色即是太阳发出的光的颜色，也是冰雪的颜色。因此白色的色彩心理联想是不稳定的，它即使清洁、纯净、高雅的代表，优势恐怖的象征

3、灰色：相对稳定和安静的。

（二）彩色装饰表现

（三）色彩处理

1、浅色底与深色主物体：剪影，背景是亮的，主体是暗的2、中间色底和主物体：主体浅于底色或深于底色，形成受光或阴影的效果。但是这种处理方式需注意主体形象的明确，以免使底色与主体、主体与主体之间形象模糊不清。主体与底色的区分往往要用纯度、冷暖、色相的对比和勾线的方法来实现。

3、深色底与显色主物体：越是主要的越亮，越是次要的越暗。

以上三种情况说米在图案表现时，必须掌握好底色与主体、主体与主体之间的明度关系，以及渐变、对比、简繁互衬，欧泽，画面会出现不适应的过渡或整个图案的不完整。

（三）色彩着色方法

1、平涂底色着色法

公共艺术设计读书笔记 篇5

环境艺术设计111班 胡鸿燕

首先，在阅读《公共艺术设计》这本书时，我们应该思考一些问题，例如公共艺术设计是什么？公共艺术在我们生活中的应用于作用有哪些？最关键的还有公共艺术与我们所学的专业环境艺术设计有什么关联？对我们所学的环境艺术设计有什么作用？这才是我们阅读和了解这本书的目的和意义所在。通过书目的第一章节中，我基本了解到了公共艺术的概念和含义。

所谓公共空间，就是具有开放、公开特质的、由公众自由参与和认同的公共性空间。二公共艺术所指的正是这种公共开放空间中的艺术创作与相应的环境设计。公共艺术的概念在西方有其特定的社会、历史、文化的背景。公共艺术的前提是公共性，只有具备了公共性的艺术才能称之为公共艺术。“公共”这个概念在西方是社会历史发展到一定阶段后出现的。根据德国著名社会学家哈贝马斯的研究，在英国，从17世纪中叶开始使用“公共”这个词，17世纪末，法语中的“publicite”一词借用到英语里，才出现“公共性”这个词；在德国，直到18世纪才有这个词。公共性本身表现为一个独立的领域，即公共领域，它和私人领域是相对立的。

书目的第二章节和第三章节，使得我了解到了公共艺术表现形式主要是雕塑和壁画。那么对于公共艺术设计的发展，不论是从西方发展史来说还是中华文化的发展来说，通常是围绕着雕塑和壁画的发展来介绍的。例如在介绍西方的公共艺术时，罗马广场的方尖碑以及各个教堂的浮雕，宫殿的喷泉，都属于优秀的公共艺术设计的代表。在介绍中国的公共艺术时，提及了陵墓石雕、石牌坊等等都是属于公共艺术在中国发展中的一部分。

书目的第四章节共和第五章节，在现如今的公共艺术设计应用于发展中，我认为公共艺术在中现今的国不仅仅只是一个名词的借用，也不是环境艺术、景观艺术、城市雕塑的同义词。我认为好的公共艺术设计必须满足一下条件：第一、公共艺术设计应与自然环境相协调，与文化环境相适应；第二、公共艺术设计应该满足公共艺术开放性的特质，在形式上的开放性，表现上的通俗性，以及设计上的综合性。第三，优秀的公共艺术设计应该具有实用性：例如便利性的设施，标志性的设施以及安全性的设施。公共艺术设计还应该具有装点性的特质，还应该是依附人文背景、中日然景观而存在而设计的。

真空挤出机的设计、选型及使用 篇6

1 真空挤出机整体设计

真空挤出机一般由机体结构、减速机构、动力系统、联接系统和机头、机口及润滑系统组成。

1.1 机体结构

机体结构包括真空室、联接缸、机头、机口、主轴支承、上箱、压泥板、上级密封箱、上搅拌等 (见图1) 。

1-机口;2-机头;3-联接缸;4-真空室;5-压泥板;6-主轴支承;7-上箱;8-上级密封箱;9-上搅拌

机体结构是真空挤出机的基础, 是其核心组成部分, 它决定了真空挤出机的承载能力与整体稳定性, 也是决定软塑、半硬塑、硬塑成型的基本条件, 我国建材行业标准把额定挤出压力达到2.0 MPa、3.0 MPa、4.0 MPa的挤出机分别定义为软塑、半硬塑、硬塑成型。

机体强度设计的依据为JC/T343.1~343.2-2003中3.4.7压力表装在机头正上方距绞刀端部100 mm处, 插入深度应不超过机头内表面 (见图2) 。

图3为机头内密实物料的受力情况, 由于机头、机口形状过于复杂, 加上密实原料仍然含有10%以上水分, 其表现为既非固体也非流体的流变学特性, 且具有一定弹性和可塑性, 力学模型的建立相当复杂, 建议通过小型实验机实验的方法得出相关设计参数。

设定挤出压力数值 (通过调节水分、机头、机口尺寸实现) , 通过实际消耗功率来测定主轴的受力情况。

式中Mn—主轴扭矩, N·m;

P—下级消耗功率, k N;

n—主轴转速, r/min。

计算出绞刀轴所受扭矩后, 根据作用与反作用定律以及绞龙受力分析, 可计算出主轴径向与轴向受力情况 (见图4、图5) 。

式中F1—为轴向力;

F2—为径向力 (即提供转矩) 。

由于螺旋绞刀的受力合成也很复杂, F1 (轴向力) 也通过后座应力实验测得。

根据Mn和F1大小, 计算出轴的尺寸。同样, 根据泥缸内受力情况计算所有机体尺寸。

由于上述尺寸是通过小型实验机得出来的, 实际应用于工业生产机械时几何尺寸相对较大, 根据横截面尺寸予以放大, 并赋予一定的修正系数。设计的保险系统根据工况条件和重要程度, 保险系数设置为1.67即可得出最后的尺寸数据予以采用。

1.2 减速机构

减速机构是真空挤出机的重要组成部分, 减速机性能的优劣直接影响挤出机的正常运转。减速机在机械设计时, 根据运转率100%、75%、50%不同时, 其承载能力相差很大。实际应用时的选择, 应确保减速机3年内无大修, 较为符合我国烧结砖企业发展现状。半硬塑成型、硬塑成型的挤出机应选用中硬齿面减速机或硬齿面减速机。

1.3 动力系统

动力系统基本上都采用三相异步电动机, 由于制砖原料含水率的控制存在一定的波动, 有时波动还相当大, 因此在动力的设计选择时, 要给予增加一定的过载余量。

1.4 联接系统

对于有独立支承的系统之间的联接, 一般应采用弹性联轴器;独立支承不完善的, 则采用刚性联轴器。

1.5 机头、机口及润滑系统

在半硬塑和硬塑成型时, 机头、机口处的合理润滑也非常重要。由于采用煤矸石、页岩、工业尾矿等瘠性原料制砖, 通常塑性指数都偏低。加之采用低成型含水率成型, 挤出时物料在机头、机口周边遇到的摩擦阻力非常大, 缺少润滑将造成周边阻力过大, 影响成型。

2 挤出参数的设计

真空挤出机的主要挤出参数有:下级主螺旋转速、螺旋导程、螺旋总长度、螺旋封闭长度。

2.1 下级主螺旋转速

主螺旋转速主要与螺旋直径及挤出压力有关。螺旋直径大, 则转速低, 直径小;则转速高。挤压力大, 则转速低;挤压力小, 则转速高。对于塑性指数较高, 而又不需要高挤压力成型的原料, 则可以采用高转速以提高产量。对于一些塑性指数低的瘠性原料, 则需要低转速成型。

2.2 螺旋导程

主螺旋的导程决定了挤压力的大小, 所以应根据所需要的挤压力来设计螺旋导程, 所需的挤压力愈大, 导程则愈小。根据压缩原理应采用变导程 (螺距) , 本着逐步加压、逐步密实的原则改变螺旋导程。

2.3 螺旋总长度与封闭长度

螺旋总长度与封闭长度也是挤出机性能中的一个重要参数。它关系到挤压平衡和能否达到挤出机的设计性能要求。在确定螺旋总长度的同时, 要合理确定供料开放长度和封闭长度的关系。开放段长度及导程组合决定了把原料送入封闭段的能力, 而封闭段的长度与导程的组合决定了挤压能力和抗拒泥料返流的能力。

3 真空挤出机的选型

3.1 按原料特征选

制砖原料千差万别, 其成型性能也有着很大的差异性, 原料的塑性指数和颗粒级配决定了原料的成型性能。对于成型性能较好的原料应采用软塑成型或半硬塑成型;对于成型性能较差的原料则应采用硬塑成型。

3.2 按干燥方式选

人工干燥生产方式的主要特点是:其一, 劳动定员少, 生产效率高, 工人劳动强度小, 整条生产线易于实现机械化;其二, 干燥周期短;其三, 生产工艺流程所占用的土地面积小;其四, 人工干燥不受天气等自然条件限制。缺点为一次性投资略高于自然干燥。

自然干燥的生产方式的主要特点是:其一, 劳动定员多, 工人劳动强度大;其二, 干燥周期长, 干燥坯体需要进行翻晒、花架、倒架等工序;其三, 传统工艺中, 一般采用软塑或半硬塑挤出, 成型含水率高, 所占用的土地面积较大;其四, 自然干燥受天气等自然条件影响较大。随着人工成本的提高, 用工荒的到来, 重体力劳动的人越来越少, 自然干燥的缺点显现突出。

比较两种干燥方式, 根据原料的要求, 选择适宜的干燥方式和码烧工艺。对于一次码烧生产工艺应选择硬塑挤出成型, 其挤出压力大, 成型含水率≤14%, 其真空度≤-0.092 MPa, 坯体密实度高, 制品强度高。对于自然干燥或二次码烧生产工艺选择软塑或半硬塑挤出成型, 其坯体成型含水率一般在16%~21%。

3.3 按要求的产量选

随着国家大力推广新型墙体材料以及一些新设备、新技术、新工艺在节能降耗上的应用, 一些能耗高, 低产能的设备工艺已淘汰。大力推广以煤矸石、粉煤灰、工业尾矿为主要原料生产空心砖、多孔砖、空心砌块等新型节能、保温、绿色低碳的新型建材产品, 从目前的技术水平和规模经济效益角度分析, 采用硬塑挤出成型有利于大规模 (如年产1~3亿折标砖生产线) 集约化生产。

以产量在6 000万块/年 (折标) 煤矸石为主要原料生产烧结制品为例, 选用JKY60型硬塑挤出机较为理想。整条工艺生产线选择挤出机时, 尽量选择产量大一些, 这样给工艺流程留有缓冲, 压缩生产时间, 可以避用电高峰, 利于生产成本降低。

4 真空挤出机的使用

俗话说“三分设备, 七分维护”, 好的装备在使用中更要有良好的维护保养, 只有这样, 其良好性能才能充分发挥出来。下面就几个方面对真空挤出机的安装、使用、维护做一阐述。

4.1 安装

真空挤出机的装配精度在设备制造厂家已完成, 到了砖厂要进行进一步的安装。设备安装时, 水平调整很关键, 其关系到设备的使用寿命和使用性能的优劣。必须保证设备纵向和横向水平度在0.15 mm/m之内。

首先调平A点与B点 (如图6) , 其水平度在0.15mm/m之内, 通过调整A点与B点处的调平螺孔来调整。

其次调整C点与D点 (如图7) , 其相对于A点的不平度在0.15 mm/m范围内。

下级水平安装调整好后, 再将中间箱和上级搅拌系统的纵向、横向水平调整好, 最后紧固所有联结螺栓。

上级电机与下级电机应有各自相应的电流表、电压表和过载保护装置。

4.2 使用

操作人员严格按照操作规程规范操作, 严格开机、停机顺序。

启动设备前, 必须保证空压机压力在0.5 MPa~0.8 MPa, 且空压机始终不能断电, 才可运转机器。在设备正常空运转后, 皮带机才可输送物料。交接班时, 应停止皮带机给料, 待挤出机里物料全部挤完后, 才可停止真空挤出机, 并做好班后记录 (长时间停机, 还要清理真空挤出机机内残余的物料) 。

操作人员根据坯体生产过程中的实际情况, 调整润滑泵的使用压力, 保证坯条的硬度和质量。

上级、下级电机须能各自启动开、关, 上、下级气动离合装置也应能独立控制。控制台放在上级搅拌系统上, 这样有利于观察物料的进出平衡, 当下级挤出系统出现故障或停机时能及时应对并进行控制。

用户单位根据工作制度情况, 进行大、中、小检修制度。做好设备班前、班中、班后的预知管理工作。做到班前检查, 设备周围清洁, 无杂物;班中巡检, 发现异常响声情况及时处理;班后做好交接记录。

使用中, 电机电流表瞬时急剧增加, 应检查进料是否过多或含水率情况。若前两者正常情况下, 须检查机器内有无异常硬物卡住, 以免损坏机器造成不必要的经济损失, 这一点特别重要。

4.3 润滑

机修人员熟悉设备的润滑点, 并按说明书要求进行润滑。

绞刀轴轴承座的润滑是真空挤出机维护保养的核心, 注油量不宜过满, 缺油时应及时补充。发现轴承过热, 检查调整盘根或检查密封件是否损坏。

真空挤出机的减速机采用了硬齿面齿轮, 因此, 在减速机的使用过程中, 润滑油的正确使用十分重要。润滑油的选择尽量按说明书提供的型号进行选择。对一些地方此标号的润滑油难以购置的情况下, 应参照选用的润滑油的主要性能指标 (粘度) 应与其相近。

油位注入高低要适宜, 过高时, 由于运转搅动增加阻力, 产生热量, 使油温度升高而加速变质;油位过低, 则带不上油, 两者均影响齿轮的使用寿命, 一般为使大齿轮进入油池的深度为一个齿并大于等于10 mm, 即油标上下两条刻度之间为宜。

教学设计原理读书笔记 篇7

教学设计原理读书笔记

首先，加涅在第二章中提出教学设计是教育技术的核心，我想这个说法我们都已经非常的清楚，但是究竟我们应该怎样对教育技术学下一个准确的定义，我们应该如何去具体深刻的理解教育技术学作为一门学科它的真正意义。我曾经询问过好多师姐师哥，想让他们给我一个确定的答复，但是他们的回答都真的令我非常的失望，至今为止我听过的最多的回答就是教育技术是指通过技术手段来促进教学且这个技术手段基本是与媒体，信息技术相关的硬技术。可能这是国内好多专家和学者都认同的观点吧，但是加涅在这本书中给我们定义了一个等式：教学设计+教育技术=教育技术学，他讲到教育技术学可以被定义为将理论和其他有组织的知识在教学设计和开发任务中的系统运用，它还包括探求有关人们如何学习和如何最好地设计教学系统和材料的新知识。他所认为的教育技术学更多的类似于国内教学论和课程论研究的范畴。我国教育技术学发展起步较晚，而且一些基本的理论都是吸取国外的专家的，但是毕竟东西方不只是在文化经济等上有差异，在教育方面都是有很大的差异的，所以我国的教育技术学是在汲取了国外的理论的基础上又结合了本国教育的特色以及技术方面的发展情况而最终形成的。

其次，加涅在绪论中认为教学设计具有系统性，因为在教学设计的每一个决策点上都要注意技术知识的一致性和相容性，这一点在我们曾经学过的《教学系统设计》(何克抗主编，北京师范大学出版社)的题目中就可以得出，这本书之所以成为“教学系统设计”而不是“教学设计”，就是吸取了加涅认为的教学设计具有系统性的观点，他认为每一阶段的输出都是下一阶段的输入，这具有明显的控制论的特点，反映出信息加工理论受到计算机科学影响的特征。

第三，加涅用尽其毕生的精力总结出了学习结果的五种类别：智慧技能、认知策略、言语信息、动作技能、态度，并从教学设计的观点对学生心理结构做了详细分类。因为学生心理结构就是我国教育人士所说的学生心理素质，所以我们把加涅的学生心理结构及其分类的观点称为加涅的学生素质观。加涅认为，学生的这些素质和特征有些是先天的，有些是后天习得的，有些是在发展中形成的。学生的先天素质是由遗传决定的与学习相关的个体的某些素质，学生在发展中形成的素质包括能力和人格特质，学生后天习得的素质就是加涅总结出的五类学习结果。因为学生的先天素质不能被教学所改变，教学只能避免超越它们，而发展中形成的两类素质，由于具有相对稳定性，教学只能适应它们，因此素质教育是对学生习得的五类的素质教育。在我国流行的教育理论中，为区分作为教育目标的学习结果和自然发展中形成的素质，把教育目标针对个体在自然发展中形成的智力和人格特质。教育理论和实践中的许多误区正值得我们认真反思。‘

第四，加涅是通过对学习发生的过程及学习发生所需要的内、外部条件来研究教学的，他认为教学是通过安排一系列符合学习者内部条件和外部条件（事件）来促使学习的发生，这正是他对于教学理论的贡献。他的教学理论是建立在坚实的心理学研究基础上，具有更强的可靠性和更具体的指导性。加涅认为学习的行为是千差万别的，千差万别的学习行为都可以归入上述五类习得的学习结果中。每类学习的行为表现不同，所需的内部条件和外部条件也不同。因此，我们应针对不同类型的学习进行教学设计，包括确定目标、任务分析、教学过程及结果测评。

第五，加涅提出了“学习层级”这样一种新的研究体系，由此提出了新的教学论体系，并在这些工作的基础上提出了完整的教学设计原理与技术。我们设计智慧智能序列时要以学习层次为基础，这些层次是通过从终点目标倒推的方式获得的，这样做我们就能分析将要学习的技能序列，当学习者能够回忆出构成新技能的子技能时，它们就会最顺利的完成新技能的学习。

第六，按照迪克和凯里的教学设计模式，作业目标是写于任务分析之后的。加涅认为为了明确终点目标并对要学习的技能加以分类并做进一步的分析，作业目标是写于任务分析过程中的。因此，我们先阐述作业目标，然后讨论任务分析。

以上六点就是我在阅读此书的过程中的感想。作为对教育技术学有重大影响的人物之一，加涅的贡献在学习理论、教学设计乃至教育技术学基础理论的研究和构建上，并因其教学理论而闻名。他在心理学上的研究，不囿于某以流派思想，而采折衷主义兼取行为、完形及认知三方面的学习理论，并配合教学实践构建了他的教学理论。通过阅读对这本书，让我对教学设计有了更加深刻的体会，在今后的教学中我会好好的将这些理论运用到实践中，并在不断的反思中充实自己，建构自己的知识理念。

《城市设计新理论》读书笔记 篇8

第一章 城市发展的思路

i.强调整体性

新的生长是由原有的具体的、特殊的结构属性产生的。

ii.整体性的特征：

1.整体性是渐近的：一步一步开始

2.是不可预测的3.是连贯的4.是富于感情的。因为和我们密不可分—可能是说，我们本身就是这个整体化系统的一部分，我们在形成他并且被他形成，一种互形成的关系。

iii.整体性是由过程得来的：

过程必须保证每一种新的建设行为在深层意义上都与过去发生的一切相联系。

第二章总法则

壹大杂烩的思想：城市中充满了各种各样的似乎毫不相关各执一端的动机。这种大杂烩仍然是应该进行组织的，而不是完全的放任的伪民主。“总之，没有整体的意识，这种著名的大杂烩只能引起思想上的混乱。”

貳“每一个新的建设行为必须有一种基本职责：它必须创建一种连续的自身完整的结构。” 參认为产生整体性的过程“是通过逐渐产生出一种在空间上被定义为‘中心区域（’the field of centers）的机构而呈增长趋势进行的“。这个东西，应该就是东南大学的那篇相关论文中所谓的自适应系统的系统的”基核“吧。

其实，作者在后边的补充说明中点出，总法则其实就是要求或者说追求一件事情：“建设的每一个行为，即城市发展的每一次飞跃都是朝着创造整体性的方向进行的。”这个事情我总是以为，他似乎还是在以一个欧洲的中世界小城为模版和榜样来认定一个城市，但是大都市还能够那么的机械的要求整体性吗？或者大都市的所谓的“整体性”是一种更加隐含或者说更加民主的东西？大都市中的法则是什么呢？

肆但是，他提供了将一条法则付诸实施的一种可以借鉴的手段：将一条不容易被实施的法则作为一种基本的上层导则，而根据它制定出一系列的是指具体化、可实施的“过渡法则”，这些法则具体而清楚，能够指导人们做什么和怎么做。

并且作者强调了法则的重要，这个非常的类似于希望在斋堂付诸实施的东西，就是说能够通过一系列的具体的、可实施的法则来使一个城市产生一种整体性。

从亚历山大的两本书中可以看出：他似乎总是希望建立一套模块菜单，他非常擅长的一种优点就是能够将某一些非常理论化的构想通过某种转换使之非常的具备可实施性，当然这种转换是否成功、或者说在多大程度上成功，是个值得讨论的问题。

伍总之，这条总法则可以归纳为：追求整体性。

起码，这是亚历山大对于好的城市的定义，尽管他还非常的含糊

城市设计新理论》笔记02

第三章城市发展的七条细则

壹细则1：渐进发展

将大的发展化作不断的小的增长。“发展规模必须相当小，以便有空间和时间进行整体化发展。”

3条子法则：

i.任何建设项目都不可过大。

ii.确保合理的大小混合比。

要求大中小型项目的建设总量（投资）要保持同等水平。

iii.在渐进发展中有一种合理的功能分配：

住宅、商店餐饮、社区服务、办公、工业建筑、停车场等等应该有合理的混合。貳细则2：较大整体性的发展：

渐进发展本身不创造大型整体化，但是之所以采用这些方法其实中就是为了创造更好的、更合理的、更可实施的大规模整体化。

这个和“渐进发展”是一种动态互动的关系，“在单项工程和确立更大整体性的非正式过程之间有一个连续的反馈过程，一直到小的建设项目能确切的逐渐创建出更大的整体化。” 其实这个是在强调每一个小型的建设项目都应该有助于其形成上一个层次的整体性，而不是一种孤立的过程。具体解释p33。

7条子法则：

i.在发展过程中，一些更大的建筑物或者中心在涌现。

这个地方用了“涌现”，反而让我明白了怎么去理解“涌现”这个词本身：就是说某一个层级不应该是直接的针对其自身来创造，而是通过其下一层级的因子、其之间通过某种合理的规则的运动然后生成的，总之，每一个层级都应该是自下而上的进行构建的。

ii.这些较大的中心是慢慢出现的。也就是说，没有一种建设行为能完全独自产生这些建筑群，每座建筑都是逐步建成的。

iii.这些较大的中心是自发出现的。不是预设的，是“意想不到”的。

iv.一条可能因为翻译问题不解其意的规则。具体在p33,我想它可能是说明大型结构其实对于城市、对于城市意象能够起到积极的作用。

v.大型中心形成3部曲：

1.某个项目为新的大型中心提供某种启示—开端—从下边的例子来看，不仅仅是个“启示”的问题，而且这个东西本身是个开端，是整体的一部分。

2.一项或者多项其他项目（小的渐进的增长）定位了中心结构的主要轮廓。

3.一系列后续项目逐步完成这个中心。

亚历山大写的东西有点像日本人，就是说往往非常的实用和浅显，是属于能够将艰深的理论和现实的建设搭起桥梁的著作，非常的适合忙于实践的人阅读。

在下文中他细致分析了一个林荫道（以及形成他的建筑）的实例，我有了很多的感悟的东西： I.他所谓的“中心”其实是指街道或者广场空间，就是说是城市中的“底”空间，城市中的“虚空”部分、非建筑部分，也就是说是城市中的开放空间、真正的城市空间（因为这些空间只有在城市中才能够通过密集的建筑形成、并且往往是一种放弃了隐私的空间）。

II.城市开放空间—这些“中心”其实是在组织城市建筑、在组织城市空间，是一种城市级别的组织元素。这个大概就是齐康的“留出空间“。

III.他所谓的“建设项目“就是指城市建筑。

IV.他用了大量的自己的语言，其实很是似乎没有真正的学者语言的严谨，但是我想这个不妨是我学习的榜样了。毕竟我是不能够真正成为一个哲学建筑师的。

总之，在他这里，简单说，每一个城市建筑都处于一个非常的紧密的、有着非常多的联系链的网络之中，每一个建筑都会在同时形成多个开放空间，并且在城市的多个、甚至多级别的子系统中起着多样的作用。它可以同时形成一条林荫道的边界，同时启示去建设一个大花园（一个新的花园开放空间系统，一个城市的子系统）。

“环境的整体性就是通过这些为数众多的较大中心纵横交错、相互搭接。以最错综复杂的方式形成的。“

作者举的这个例子很好，不过就不在这里复述了，（p33~43）

总之，将城市的发展比做了一种连锁反应。

參细则3：构想

其实是说明了对于项目性质、项目所起的作用的一种建筑策划，主要是从城市角度，同时有一定类型学的倾向，比如：“它还必须具有能在人与人之间被交流并能被其他人强烈感受的特征。“

不过他的构想似乎非常强调一种个人的幻想的色彩，反而是一种预设，这个和他前面的一些观点产生矛盾。这一点不合乎我的方向。我想这大概来源于他对于古代某些非常有着个人色彩从而带来一种传奇性的建筑的迷恋吧。

他认为这种构想—这种个人幻想的产物更加富有人性。

肆细则：正向城市空间：

这个东西其实就是说是“积极城市空间”，其实就是芦原信义曾经定义过的积极空间，亚历山大只不过是强调了要把城市开放空间设计为积极空间而不是散乱的毫无秩序的消极空间。按照芦原信义的说法，非常重要的就是这个空间应该是有边界的，而不是散漫没有边界的发散的空间，边界非常重要，边界赋予场所以秩序。

这样的城市开放空间就能够形成同样是芦原信义强调的那种杯图中的那种互形成的图底紧密的关系，建筑外墙成为了图底的分界线和“折痕”。

他这个里面又分类为很多实施性的细则，在这里没必要多说了，仅仅把其中一些我认为比较重要的东西摘录：

1.“特别的，建筑必须能形成一系列交叉点和街道，交叉点是一些小的露天街道……这些交叉点必须来说大约相隔300英尺，中间由街道和胡同相连。

这个论点非常的支持了我的”建筑形成街道“的观点。

2.作者主张的城市设计顺序：“首先是人行空间，其次是建筑物，最后才是公路。“

3.“古老城市的空地正是由形式单一的形状所组成，建筑物则是更不规则且呈松散状，它的主要功能是包围和形成空地。“

这个对比非常有意思，就是说，在”古老城市“中—看来得是欧洲的—室外空间比建筑本身更加重要。

伍细则

5、细则6略去，讲了一些建筑设计基本知识。

陸中心的形成本书相当一部分语句看得出来都是作者作为一个实干者在努力用自己有限的理性知识描述自己从实践中得来的经验之谈，所以很多语句都表现出一种努力追求准确的不准确性。因此写这个书的笔记还是不如用自己的语句和逻辑顺序加以整理好一些。

1.“每个整体都必须自成中心，还必须在它四周产生出一个中心体系。”

2.中心的定义：作者的意思，中心不是其词义上所暗示的“一个点”，而是一个实体、一个系统。仅仅是其相对于其上一层级系统来说相当于一个点。

3.对称性：

作者非常强调这一点，认为“中心”的形成、发展、变化和进化的过程中总是呈现或者追求一种“基本的对称性”，大概他认为对称性是最稳定的，而稳定者容易形成中心，而且这个应该主要是其经验之谈。

他所说的“对称”倒是不是什么深奥的哲学含义，而就是一种视觉上的均衡或者对称。或者说，作者看来的一个稳定态的系统，拥有一种对称性。

这个我看，这一点不必拘泥。

4.中心、和系统，拥有层级性。

这个本身就是城市的一种非常鲜明的特点，齐康也有提到。

《城市设计新理论》读后感

壹非常强调城市的整体性，其实是强调一种系统性—系统内的因素之间都是紧密相关的。这个是最近一直的阅读的书籍的当代城市理论的共同方向，即：将城市作为一个复杂自适应

系统来看待，将城市作为一种拥有多链接的网状结构来看待。

貳提倡一种小规模、渐进式的城市建立和发展、更性的方式。这个应该和北京当下旧城更新的“微循环”是一致的。

參当代城市观点不是一种或者说不赞成一种无政府主义的自由态生长，而是强调以一种更合理的、反而是更富有深层秩序和组织性的方式来进行。其实是在强调一种更紧密合理的组织性。一种民主制度的组织性。

肆作者有一定的对于农业时代小型城镇的迷恋，这个会造成其一定的偏差。他的东西更适合进行小型区域的具体的城市设计，似乎还不能够被称之为一种整体性的完成的城市思想。伍但是作者的设计组织方法、设计过程思路有个非常新的、好的东西：如何将个人的“拍脑瓜”创造纳入城市的发展中来，使城市更加富有人性色彩。

这个作者其实强调了个人感性创造的重要性，而且创造了一种类似于民主选举、三权制衡民主国家体制的设计制度来筛选和融合这种创造力：

1.经过民主协商之后，建立一个专家组成的仲裁机构，相当于国会。

2.制定一些可实施性的具体法则，这些法则由共同协商通过建立，具有强指导性，建立了具体的硬性筛选标准，相当于法律。

3.当个人创造性想法提出后，在不违反法律的基础上，仍然通过一种共同的讨论决定实施与否，这个就将法律不易规定死的东西通过另外一种机制来决定，这个大概相当于道德。

这一套东西非常重要，才是他的最独特的地方。

陸强调了将街道和广场等城市开放空间设计为积极空间、芦原信义所谓的“p”空间的重要性。

强调了图底的紧密关系。