外国建筑史复习要点

外国建筑史复习要点（精选4篇）

外国建筑史复习要点 篇1

第十讲: 西欧 哥特建筑(A.D.12C.-A.D.15C.)哥特建筑是建筑史上一朵奇花, 它的风格与古典建筑完全不同, 为后来的建筑开辟了一条新路.文艺复兴时期的建筑师认为它与古典建筑背道而驰, 所以称之位“哥特式”(贬称)

哥特建筑产生的原因

大城市的出现: 12C.后城市文化开始恢复和发展, 工商业繁荣,人口增多, 需要许多教堂与城市管理机构.教堂内不仅举行宗教活动, 也举行国会, 演讲, 商务等活动.宗教原因: 13C.教堂的权利达到顶峰, 宗教狂热情绪高涨, 大批的哥特教堂兴建起来, 教堂高大向上的形体代表着神权的尊严与崇高.城市经济兴旺: 教会财富大增, 为建造大型教堂提供了物质基础.结构技术的进步: 发明了尖券,飞扶壁,框架结构体系, 解决了罗马风建筑没有解决的问题.哥特教堂的起源

哥特教堂起源于法国(那里远离古罗马文化, 容易产生新的建筑风格), 后来在德国,英国,尼德兰和意大利,西班牙等欧洲国家流行.哥特教堂, 以结构为标志, 初成于圣德尼教堂(St.Denis), 夏特尔教(Cathedral Charter)主堂成型, 巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)成熟, 韩斯主教堂(Reims)和亚眠(Amiens)教堂最繁荣, 15C.后各地教堂趋同, 装饰华丽.哥特教堂的结构特点(一)使用尖券, 拱高一致, 拱侧推力减小, 而且任何形状的平面都能覆盖所有装饰细部都用尖券, 艺术风格很统一.哥特教堂的结构特点(二)使用飞扶壁, 解放并降低侧廊, 加大中厅高侧窗及外墙窗

哥特教堂的结构特点(三)整个结构是框架体系, 外墙不承重, 可完全开窗.哥特教堂的平面特点

拉丁十字

法国教堂东端小礼拜室很多 英国正厅长,常有两横厅

哥特教堂的立面特点

法国教堂多为双塔

德国很多教堂西端只有一个塔

哥特教堂的空间特点

突出向前和向上飞升的动势

支柱常用束柱, 垂直线条不断, 象树一样向上生长, 把人的灵魂导向天国 窗户占满了外墙支柱间的空间

意大利和德国的教堂侧廊与中厅同高, 称为广厅式巴西利卡

哥特教堂的装饰特点

彩色玻璃窗 玫瑰花窗 拱顶装饰 雕刻

哥特教堂的入口特点

透视门 雕刻 中央立柱

巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)1163-1250

典型的法国哥特教堂, 法国皇家教堂

巴黎圣母院平面

47mx125m 纵轴微折 中间四排柱五通廊 两翼突出很少 教堂周围环以小祈祷室 东部空间很多 可容近万人

巴黎圣母院立面

立面划分横三段竖三段 钟塔位于两侧 中央玫瑰花窗 透视门 浮雕像装饰带 镂空券带连廊 构图统一,典雅安祥

巴黎圣母院室内

空间高大 装饰华丽 宗教气氛强烈

巴黎圣母院细部

镂空券带连廊 飞扶壁

德国科隆大教堂 意大利米兰大教堂(Milan Cathedral)1385-1485

市政厅 修道院 威尼斯公爵府 城市住宅

小结

哥特建筑产生于12C.初的法国, 它与基督教的发展密切相关.巨大的哥特教堂在城市中占绝对统治的地位.哥特教堂的显著特征是采用尖肋骨券,飞扶壁, 形成框架体系, 造型强调高耸, 雕饰玲珑剔透, 表现向上飞升,超凡脱俗的幻觉,完全符合宗教的要求.哥特建筑的技术与艺术有机结合,成就很高

房屋建筑学复习要点 篇2

2.建筑模数：建筑设计中，统一选定的协调建筑尺度的增值单位。

3.模数数列：是指由基本模数，扩大模数，分模数为基础扩展成的数值系统。

4.大量性建筑：是指量大面广，与人们生活密切相关的那些建筑，如住宅学校商店医院等。这些建筑在大中小城市和农村都是不可缺少的，修建的数量很大，故称为大量性建筑。

1.建筑构件按燃烧性能分为几类，各自的特点是什么？

答：分为三类

(1)燃烧体：指用燃烧材料制成的构件，它在空气中受到高温作用时立即起火燃烧且移走火源后仍继续燃烧或微燃。(2)非燃烧体：在空气中受到火烧或高温时不起火、不微燃、不碳化。(3)难燃烧体：受到火烧或高温时难起火、难燃烧、难碳化，当火源移走后燃烧或微烧立即停止。

2.建筑物按耐久年限划分为几级？各级的适用范围是什么？

答：四级(1)设计使用年限为五年，适用于临时性建筑。(2)设计使用年限为25年，易于替换的结构构件。(3)设计使用年限为50年，普通房屋或构筑物。(4)设计使用年限为100年，纪念性建筑和非常重要的建筑。

3．建筑物的耐火等级分为几级？

答：四级

4．建筑设计的主要依据有哪几个方面？

答：

1、人体尺寸和人活动空间尺度。

2、家具设备尺寸及使用空间。

3、人精神所需空间。

4、自然条件影响。

5、材料供应和施工技术。

6、建筑设计规范、规程、通则等。

5.开间：房间在建筑外立面上所占的宽度。

6.进深：指垂直于开间的房间深度尺寸。

7.封闭式楼梯间：能阻挡烟气的双向弹簧门的楼梯间。

8.走道式组合：用走道将各房间连接起来。

9.套间式组合：是以穿套的方式将主要房间按一定序列组合起来。

5.建筑平面设计包括哪些基本内容？

答：包括单个房间的平面设计，交通联系部分的平面设计和平面组合设计。

6．民用建筑平面由哪几部分组成？

答：由使用部分和交通联系部分组成，使用部分又分为主要房间和辅助房间。

7．影响房间平面形状的因素有哪些？为什么矩形平面被广泛使用？

答：使用功能要求，结构和施工等技术条件，经济条件，美观等。矩形平面简单，墙身平直便于家具布置使用上能充分利用面积，并有较大灵活性，结构简单施工方便，开间或进深易于统一，有利于组合。

8．民用建筑中常用的平面组合形式有哪几种？它们各自的特点和适用范围是什么？

答：(1)走道式组合：房间与交通部分明确分开，房间相对独立，房间之间通过走道保持联系，适用于面积不大且同类型房间数量较多建筑，如学校、办公楼、宿舍。(2)套间式组合：水平交通联系部分在于房间之内，房间之间联系紧密，具有较强连贯性，适用于房间使用顺序性和连续性较强的建筑，车站、商店。(3)大厅式组合：主要房间突出，主从关系分明且联系紧密，影剧院、体育馆。(4)单元式组合：平面集中紧凑，易于保持安静，单元之间不干扰，住宅、幼儿园。(5)综合式组合：适用于功能复杂的建筑，文化宫、俱乐部等。

9.如何确定建筑物日照间距？

答：建筑物以冬至日正午十二点太阳能照射到南向后以房屋的底层窗台为依据确定日照间距 L=H/tan h L:建筑物间距 H：南向前排房屋檐口到后排房屋底层窗台的高度 h：当地冬至日日十二点的太阳高度角

10.层高：该层楼地面到上一层楼楼面之间的垂直距离。

11.房间净高：室内楼地面到楼板结构层底面或吊顶下表面 之间的垂直距离。

9．影响房间剖面形状的因素有哪些？

答：房间的使用要求，采光通风等室内环境要求，材料、结构等技术经济条件，空间艺术效果。

10．如何确定房间的高度？

答：主要根据室内使用活动特点和家具设备配置，采光通风、室内空间比例，结构和构造要求，经济条件等。

11．不同高度的房间在空间组合中应如何处理？

答：应将高度相同或相近，使用性质相近，联系密切的房间，组合在同一层，采用统一的层高；高度相差不大，使用上既有联系又有适当分割的房间，需要组合在同一层时，可采用不同层高，形成错层；高度相差较大的房间，宜安排在不同的楼层上；或将高度较大的房间附设于主体建筑的一端，也可单独设置；以廊子与主体建筑连接，单层建筑可按各房间所需的高度进行组合，形成不等高组合或夹层组合。

12．建筑空间利用有哪些处理手法？

答：房间上部空间的利用，夹层空间的利用，楼梯和走道空间的利用，以及结构空间的利用等处理手法。

12.尺度：是指建筑物整体或局部给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。

13.组合体型：是指建筑物是由几个比较明显的几何体组合而成。

13．建筑体型和立面设计的原则有哪些？

答：反映建筑功能要求和建筑性格特征，反映结构、材料、施工等物质技术特点，符合基地环境和城市规划要求，适应社会经济条件，遵循形式美的构图规律。

14．人们视觉上的轻重感主要与哪些因素有关，各有什么关系？

答：体量的大小、虚实关系、材料的质感和色彩等。

体量大的、实体的、材料粗糙及色彩暗的，感觉重些；体量小的、通透的、材料光洁色彩明快的，感觉轻些。

15．建筑体型组合中各体量之间的连接方式主要有哪几种？各有什么特点？

答：直接连接、咬接、以走廊或连接体连接三种方式

直接连接体型分明，简洁，整体性较强；咬接组合紧凑，整体性强，但体型较复杂；以走廊或连接体连接的体量相对独立完整，体型给人以舒展、明快，但整体性差。

16．建筑立面设计的处理手法主要有哪些？

答：比例与尺度处理，虚实与凹凸处理，窗与线条处理，色彩与质感处理，重点与细部处理。

17．建筑物的构造组成部分各自的作用是什么？

答：

1、地基作用：承受建筑物全部荷载并将其传给地基

2、墙的作用：1）作为承重构件,承受着建筑物由屋顶或楼板层传来的荷载，并将这些荷载传给基础；2）作为围护构件，外墙起着抵御自然界各种因素对室内的侵袭作用，内墙起着分隔空间、隔声、遮挡视线以及保证室内环境舒适的作用。

3、柱的作用：承受屋顶和楼板层传来的荷载

4、楼板层作用：是水平方向的承重结构构件，分隔楼层之间的空间。支承着人和家具设备的荷载，并将这些荷载传递给墙或柱。

5、楼梯的作用：房屋的垂直交通设施，上下楼层、疏散人流。

6、屋顶的作用：屋顶是房屋顶部的围护和承重构件。

7、门窗的作用：门主要用来通行，窗主要用来采光 和通风。处于外墙上的门窗又是围 护构件的一部分。

18．影响建筑构造设计的因素有哪些？

答：外界环境因素，建筑技术条件，以及经济条件。

19．建筑构造设计的原则是什么？

答：

1、满足建筑物的使用功能及变化的要求

2、充分发挥所用材料的各种性能

3、注意施工的可能性和现实性

4、注意感官效果及对建筑空间构成的影响

5、讲究经济效益和社会效益

6、符合相关各项建筑法规和规范的要求

14.基础：是建筑物的构造组成部分，承受建筑物全部荷载，并将荷载传给地基。

15.刚性基础：是由刚性材料制作，受刚性角限制的基础。

16.柔性基础：是由柔性材料制作，受柔性角控制的基础。

17.独立基础：基础为独立的柱墩形成，它是柱下基础的基本形式。

18.刚性角：基础底面积越大其底面压强越小，对地基的负荷越有利，但放大的尺寸超过一定范围，超过基础材料本身的抗拉，抗剪能力，就会引起破坏，折列的方向不是沿柱或墙的外侧垂直向下的，而是与垂线形成一个角度，这个角度就是材料的刚性角。

20．影响基础埋深的因素有哪些？

答：

1、建筑物的用途，有无地下室，设备基础和地下设施，基础的形式和构造。

2、作用在地基上荷载的大小和性质。

3、工程地质和水文地质条件。

4、相邻建筑物的基础埋深。

5、地基土冻胀和融陷的影响。

21．基础按构造形式不同分为哪几种？各自的适用范围如何？

答：

1、独立基础：常用于柱下也可用于墙下

2、条形基础：常用于墙下也可用于密集的柱下

3、井格基础：用于土质较弱或荷载较大柱下

4、片筏基础：常用于土质很弱的柱（墙）下

5、箱型基础：用于荷载很大或浅层地质条件差，或下部需设地下室的建筑中

22．确定地下室防水的依据是什么？

答：当设计最高水位低于地下室地坪，且周围无形成滞水可能时，地下室的外墙底板需做防潮处理；当设计最高水位高于地下室地坪

时，其外墙底板需做防水处理。

23．当地下室的底板和墙体采用钢筋混凝土结构时，可采用什么措施提高防水性能？

答：可采取自防水方式

(1)骨料级配混凝土：是采用不同粒径的骨料进行级配并提高混凝土中水泥砂浆的含量，使砂浆充满于骨料之间，从而阻塞因骨料间不密实而出现的渗水通路，提高防水性能（2）外加剂混凝土：就是在混凝土中加入加气剂或密实剂以提高抗渗性能

24．地基与基础的关系如何？

答：建筑物的全部荷载是通过基础传给地基的，地基承受荷载的能力有一定限度A=N/f 因此可以看出，当地基承载力不变时，建筑物的总荷载越大其基础的底面积越大，或者说当建筑物总荷载不变时，地基承载力越大，基础底面积越小。

19.隔墙：分割建筑物内部空间的非承重内墙。

20.过梁：指门窗洞口上部用于承担上部砌体荷载并传递给两侧墙的水平承重构件。

21.圈梁：是指沿建筑物的外墙，内纵墙和部分内横墙设置的连续封闭梁。

22.散水：沿建筑物外墙四周地面设置的向外倾斜的防水构件。

23.勒脚：指外墙外侧与室外地面交界处的横竖保护构件。

25．水平防潮层的位置如何确定？

（1）当室内地面垫层为不透水材料时，应设在室内地面垫层高度范围内，一般为室内地面下一皮转处。（2）当室内地面垫层为透水材料时，设在平齐或者高于地面60mm高度处（3）当墙身两侧室内地面标高不等时，应在墙身两侧地面附近设两道水平防潮层和一道垂直防潮层。

26．勒脚的作用什么？常用的材料做法有哪几种？

作用：（1）保护墙身，防止雨水渗入。（2）加固墙身，防止外界机械碰撞。（3）装饰墙身，美化立面。

做法：石砌，涂抹灰类，贴面等。

27．砖混结构的抗震构造措施主要有哪些？

（1）限制建筑物的总高度和层数。（2）限制横墙间距及墙体的局部尺寸。（3）提高砌体砌筑砂浆的强度等级。（4）设置圈梁。（5）设置构造柱。

28．门窗洞口上部过梁的常用做法有哪几种？其适用范围如何？

答：常用做法有三种，即砖拱过梁、钢筋砖过梁和钢筋混凝土过梁。砖拱过梁适用于洞口跨度为1.8m以内，钢筋砖过梁为2m以内，二者不宜用于洞口上有集中荷载、震动较大、地基土质不均匀或地震区等；钢筋混凝土过梁具有坚固耐用、施工简便等特点，可用于较大洞或有集中载荷等情况，目前广泛采用。

29．构造柱的作用和设置位置是什么？

作用：从竖向加强楼层间墙体的连接，与圈梁一起构成空间骨架，从而加强建筑物的整体刚度，提高墙体抗变形能力。设置位置：一般设在建筑物易于发生变形的部位，如房屋的四角、内外墙交接处、楼梯间、电梯间、有错层的部位以及某些较长的墙体中部。

24.无梁楼板：是指楼板层不设梁，直接将板支撑于柱上或墙上。

25.井式楼板：当房间平面尺寸大且平面形状接近方形时，常将梁板式楼板中的两个方向的梁等距等高布置，称为井式楼板。

26.板式楼板：当房间尺寸较小，楼板可以直接将其上面的荷载传给周围的支承构件，而不会因为跨度太大，而造成断面，尺度太大或结构自重过大，可将楼板做成平板样式。

27.阳台：是指多层或高层建筑中人们接触室外的平台。

28.雨篷：设置在建筑出口处，起遮挡雨雪，保护外门，丰富建筑立面作用。

30．楼板层的基本组成及设计要求有哪些？

答：由面层、结构层和顶棚层构成1、满足坚固、安全要求

2、具有一定的隔声能力

3、满足防火、热工等方面要求

4、建筑经济要求

31．地坪层的组成及各层的作用

答：由面层、垫层、基层组成32．预制钢筋混凝土楼板的特点是什么？常用的板型有哪几种？

答：特点：可节省楼板，改善劳动条件，提高生产效率，加快施工速度，并利于推动建筑工业化，但整体性差。实心板、空心板、槽型板等

33．现浇钢筋混凝土楼板的特点和适用范围是什么？

答：整体性好，刚度大，利于抗震，梁板布置灵活等特点，但其模板耗材大，施工速度慢，施工受季节限制，适用于地震地区及平面形状不规则或防水要求高的房间。

34．现浇钢筋混凝土梁板式楼板中各构建的构造尺寸范围是什么？

答：主梁的经济跨度为5-8米，梁高为跨度的1/8-1/12，梁宽为梁高的1/2-1/3，次梁的经济跨度为主梁的间距，即4-6米，次梁高为其跨度的1/12-1/18，宽度为高度的1/2-1/3，板的跨度为次梁的间距，一般为1.7-3米，厚度为其跨度的1/40-1/45，且一般不小于60毫米。

29.顶棚：室内空间上部的结构层或装修层，又称天花，天棚或平顶。

30.幕墙：由结构框架与镶嵌板材组成，不承担主体结构载荷与作用的建筑围护结构。

35．墙面装修按材料和施工工艺不同主要有哪几类，其特点是什么？

答：分为勾缝类、抹灰类、贴面类、涂料类、裱糊类、铺钉类

(1)勾缝类：多用于砖墙的外表面，能保持砌体材料的本色和质地，因而称清水墙面。（2）抹灰类：属现场湿作业，具有材料来源广、施工操作简便、造价低等特点，耐久低、易开裂、功效低。（3）贴面类：耐久性强、施工简便、工期短、质量高、装饰性好、易清洗、广泛使用。（4）铺钉类：通常有木质板墙面和金属薄板墙面；木质墙板美观大方、安装简便、防潮防火欠佳，金属薄板墙面具有质轻、外观美、经久耐用、强度高等特点。（5）裱糊类：具有色彩艳丽、图案雅致、耐水、抗油、易清洁等优点。

36．抹灰类墙面装修中，抹灰层的组成、作用和厚度是什么？

答：一般由底层、中层和面层组成底层的作用是与基层黏结并初步找平，厚度为10~15mm；中层起进一步找平作用，厚度为5~12mm;面层起装饰美观作用，厚度为3~5mm。

37．简述天然石板及人造石板墙面装修的构造要点。

答：

1、先在墙内立圈8~圈10竖筋和横筋，形成钢筋网。

2、石板上下边预留孔，并用镀锌钢丝绑扎固定于网上。

3、上下两块石板用不锈钢卡销固定。

4、石板与墙间留20~30mm缝隙，校正后灌1:3水泥砂浆，使石板与基层连接牢固。

38．简述实铺木地面的构造要点。

答：

1、先在基层上刷冷底子油一道，热沥青玛蹄脂两道

2、在基层上钉小搁栅，常为50*60mm方木，中距为40mm3、在小搁栅上钉木地板，此时将钉从板侧边钉入 搁栅，板面不留钉孔，端缝互相错开

39．吊顶的组成及作用是什么？

答：由吊筋、骨架和面板三部分组成吊筋是连接屋面板与骨架间的承重构件；骨架是固定面板的承重骨架；面板为顶层的装饰层。

31.栏杆扶手的高度：指从踏步前缘至扶手上表面的垂直距离。

32.明步：梯梁在踏步板之下，踏步外露称为明步。

33.暗步：梯梁在踏步板之上，形成反梁，踏步包在里面，称为暗步。

34.楼梯净高：包括梯段净高和平台净高。梯段净高是指踏步前缘到顶部梯段底面的垂直距离。平台净高指平台面或楼地面到顶部平台梁底面的垂直距离。

40.楼梯的设计要求是什么？

答：满足交通和安全疏散的要求，满足结构、施工、经济和防火的要求，满足美观要求。

41.楼梯和扶手的作用和设计要求是什么？

答：栏杆起维护作用，扶手扶做依扶用并兼起装饰作用，栏杆扶手的设计应考虑坚固、安全、适用和美观等。

42.当楼梯底层中间平台下做通道而平台净高不满足要求时，常采取哪些方法解决？

答：在楼梯底层中间平台下做通道而平台净高不满足要求时，a.降低中间平台下的地面标高；b.增加底层第一个梯段的踏步数量；c.结合a、b。

43.楼梯踏面如何进行防滑处理？

答：楼梯防滑处理方法：在踏步近踏口处设防滑条或包踏口。

44.室外台阶的构造要求时什么？通常有哪些做法。

答：坚固耐磨，具有较好的耐久性、抗冻性和抗水性。通常做法：有混凝土台阶、石阶、钢筋混凝土台阶等。

35.材料找坡：是指屋面板呈水平搁置，利用轻质材料垫置而构成的方法。

36.无组织排水：指屋面雨水直接从檐口落至室外的一种排水方式。

37.有组织排水：指屋面雨水通过排水系统有组织的排至室外地面或地下管沟的排水方式。

38.泛水：指屋面防水层与垂直于屋面的凸出物交接处的防水处理。

39.卷材防水屋面：指以防水卷材和胶结材料分层粘贴而构成防水的屋面。

45.常见的有组织排水方案有几种？

答：排水方案分为外排水和内排水两种基本形式。常见的外排水方式有女儿墙外排水、檐沟外排水、女儿墙檐沟外排水三种。

46.刚性防水屋面为什要设置分格缝？通常在哪些地方设置分格缝？

答：刚性防水层面设置分格缝的目地在于防止温度变形引起防水层开裂，防止结构变形将防水层拉坏。屋面分格缝的位置应设置在温度变形允许的范围内和结构变形敏感部位。

47.常用于屋顶的隔热、降温措施有哪几种？

答：有通风隔热屋面、蓄水屋面、种植屋面和反射降温屋面。

48.在柔性防水屋面中，设置隔汽层的目地是什么？隔汽层常用的构造做法是什么？

答：目地是防止室内蒸气参入保温层，使保温层受潮，降低保温效果。做法：在找平层上刷冷底子油两道作为结合层，结合层上做毡二油或两道热沥青隔汽层。

49.坡屋顶的承重结构有哪几种？分别在什么情况下采用？

答：山墙承重：适用于开间尺寸较小的房间。如住宅； 屋架承重：适用于要求有较大空间的建筑。如食堂；梁架承重：目前很少用。

40.立口：过去的木门窗可以在将墙身做到门窗低标高时，先将门窗框立起来，临时固定，待其周围墙身全部完成后，再撤去临时支撑，这种方法叫做立樘，又叫立口。

41.塞口：现实的门窗框多采用塞樘的工艺安装，又可称之为“塞口“。

50.门窗的构造设计应满足哪些要求？

答：适用功能和坚固耐用的要求，符合【建筑模数协调统一标准】要求，做到经济和美观；适用上满足开启灵活、关闭紧密，便于擦洗和维修的要求。

51.木门由哪几部分组成？

答：木门由门框、门扇、亮子、五金零件及附件组成。

52.门和窗各有哪几种开启方式？用简图表示门的开启方式。

答：开启方式：固定窗、平开窗、上悬窗、中悬窗、下悬窗、立转窗、推拉窗、百叶窗等。木门的开启方式有：弹簧门、推拉门、折叠门、转门、卷帘门、上翻门、升降门。

53.木门窗框的安装方式有哪两种方式？各有何优缺点？

答：安装方法有立口法和塞口法。

立口法：是当墙砌到窗洞口高度时先安装门窗框，再砌墙。优点是窗框与墙体结合紧密，牢固，缺点是墙体施工与框的安装互相影响，窗框及临时支撑易被碰撞、移位、破损、塞口法：是砌墙时先预留出窗洞口，然后再安装窗框。优点是墙体施工与门窗安装分开进行，可避免互相干扰。缺点是墙体与窗框之间缝隙较大。

42.变形缝：是为了减少由于温度变化，地基不均匀沉降以及地震等因素对建筑物产生的不利影响，将建筑物垂直分割开来的预留缝。

43.伸缩缝：是指为了预防建筑物因受温度变化的影响而产生热涨冷缩致使建筑物出现不规则破坏而设置的预留缝。

44.沉降缝：是指为了减少由于地基不均匀沉降对建筑物的破坏而设的预留缝。

45.防震缝：在震区为减少由于地震对建筑物的破坏而设的预留缝。

46.地震烈度：是指受到地震影响地区的地面和各类建筑物受地震影响程度。

54.变形缝包括哪几种缝？有何异同点？

答：伸缩缝（温度缝）——昼夜温差引起的变形，要求将基础以上的部分全部断开，缝宽一般20~30mm；沉降缝——不均匀沉降引起的变形，要求从基础底面至顶屋全部断开，缝宽岁基础情况和建筑物高度而定一般为50~70mm；防震缝——地震可能引起的变形,基础一般不设缝，但在平面复杂的建筑中基础有时也需断开，一般缝宽50~100mm.55.伸缩缝、沉降缝和防震缝的设缝范围和宽度各是多少？

答：设缝范围依次是：

宽度：伸缩缝20~30；沉降缝：一般基地：建筑物高<5m缝宽30:，5~10 缝宽50:，10~15 缝宽70；软弱地基：建筑物2~3层 缝宽50~80，4~5层 缝宽80~120，>=6层 缝宽>120.沉陷性黄土 缝宽>=30~70。抗震缝：多层砌体建筑 缝宽50~100，框架框剪建筑：当建筑物高<=15 缝宽70，当建筑物高>15m时6、7、8、9度设防，依次高度每增加5、4、3、2m缝宽加大20,57.简述工业建筑特点

答：(1)工艺流程要求决定厂房的平面布置和形式(2)生产设备的要求决定厂房的空间尺度(3)厂房的荷载决定厂房的承重骨架(4)生产产品的需要影响厂房的构造

58.工业建筑的设计要求是？

答：单层厂房的地面应满足生产使用要求，并做到坚固耐久经济合理；为保证劳动卫生和操作，地面应便于排出有害的废料和废水；为便于施工和经济合理，应尽量减少地面的类型

59.工业建筑应如何分类？

答.：①按用途分：主要生产车间，辅助生产车间，动力用厂房，储藏用厂房，运输用建筑②按生产状况分：热加工车间，冷加工车间，恒温加工车间，洁净车间 ③按层数分：单层厂房、多层厂房、混合层数厂房

47.柱网：柱在平面中排列所形成的网格为柱网。

48.柱距：厂房横向定位轴线之间的距离。

49.天然采光：指在白天室内利用天然光线采光的方式。

50.封闭结合：对于无吊车或吊车起重量Q<=20T的厂房定位轴线与柱外缘相垂直，称为封闭结合。

51.自然通风：是利用自然力作为空气流动的动力来实现厂房通风换气的。

简答题：

60.单层工业厂房由哪些构件组成？各起什么作用？

答：目前我国单层厂房多采用装配式钢筋混凝土排架结构，这种体系由承重构件和围护构件构成，承重构件：①排架柱：承受屋架、吊车梁、支撑、连续梁和外墙传来的荷载并传给基础②基础：承受柱和基础梁传来的全部荷载并将荷载传给基础③屋架：承受屋盖的全部荷载并传递给柱④屋面板：直接承受屋盖的荷载并传递给屋架⑤吊车梁：承受吊车和起重的重量以及运行中的所有荷载并传递给排架柱⑥基础梁：承受上部砖墙的重量并传给基础⑦连系梁：增加厂房的纵向刚度承受风荷载和上部墙体荷载并传递给排架柱⑧支撑系统构件：加强空间整体刚度和稳定性，主要传递水平荷载和吊车产生的水平刹车力⑨抗风柱：山墙面积较大，受风荷载也大，故在内侧设置抗风柱。围护构件: 1.屋面：起维护、承重、保温、隔热作用。2外墙：除承受自重外，还有防风、防雨、保温、隔热、遮阳、防火等作用。3门窗：满足交通运输，通风采光等要求。4地面：满足生产运输要求，并为厂房提供良好的室内劳动环境。

61.扩大柱网的特点是什么？

答：①提高厂房面积的利用率②使厂房具有灵活性和通用性③有利于结构施工

62.单层工业厂房横向定位轴线如何确定？

答：厂房中间柱中心线一般与厂房横向定位轴线重合，变形缝处采用双柱双轴线方案，柱中心线自相应轴线内移600mm，两轴线间的插入距为变形缝宽度，端部为非承重山墙时定位轴线自山墙内缘通过柱中心自定位轴线内移600mm。山墙为承重时，横向定位轴线设在砌体的块材中距离內缘为半块或半块的倍数以及墙厚的一半的位置上

63.解释如何利用热压原理通风？

答：由室内外温差造成的空气压力叫热压，厂房内部由于生产过程中产生的热量和人体散法的热量的影响使室内空气膨胀、容重减小而上升，室内空气温度相对较低容重较大。当厂房下部的门窗打开室内空气上升，室外空气进入室内，使室内热气不断排出，如此循环从而达到通风的目的，这种通风方式称热压通风。

64.如何确定有吊车厂房柱顶标高？

答：单层工业建筑有吊车厂房柱顶标高用下列公式：H = H1 + h 6+h7

外国建筑史复习要点 篇3

建筑技术设计（作图）--建筑设备

第一节  考试大纲的基本要求

一、考试大纲

二、试题题型

三、评分标准

第二节 应试技巧

一、审题方法

二、解题方法

三、把握时间

第三节  设计要点

一、采暖设计要点

二、空调设计要点

三、通风设计要点

四、防排烟设计要点

五、给排水设计要点

六、消火栓设计要点

七、喷淋设计要点

第四节  模拟试题及演示

一、试题任务书、附图部分

二、试题选择题部分

三、解题提示一及试作图一

四、解题提示二及试作图二

五、选择题涂黑

六、评分标准

第五节  模拟试题、解题提示、试作图

一、客房建筑设备作图

二、办公建筑设备作图

三、会议室建筑设备作图

四、营业厅建筑设备作图

五、建筑内交通核心建筑设备作图

六、防烟作图图示

《外国文学专题》期末复习 篇4

一、本课程考核计分方法：形成性考核占总成绩的30%，期末考试占70%。

二、期末考试形式为开卷，90分钟。

三、期末考试题型: 1.单项选择：每题1分，10题，共10分；

2.填空：每空2分，10题，共20分；

3.简答：每题15分，3题，共45分 　 　4.论述：1题，25分 四、课程特点 1.这门课是“专题”课，教材的体例是“以文学流派和重点作家作品带动文学史的叙述”，要求学生在学习时要弄清各个文学流派（主要是现代主义和后现代主义各流派）特征；

现实主义文学部分是19世纪现实主义文学的延续，学习时要弄清19世纪现实主义的特点，20世纪现实主义在此基础上有哪些变化和发展。

2．作家作品选取的都是20世纪欧美文学史上重要流派的代表作，要求大家要记住作家名、作品名，作品的中心内容、人物形象、在艺术上是如何表现所属的某流派的特征的。总的来说对作品要求有较深入的分析，这一点跟专科的“简史”课相比，加强了难度和深度。

3．希望大家学习时要尽量多读作品，这是学好课程的基础，也是增强我们文学修养的基础，所以一定要把读作品重视起来。

4．这门课还涉及一些与流派产生息息相关的哲学、心理学理论，在学习时也需给以足够的重视，否则不能很好地理解流派特征和作家作品。

第一编 引言 一、20世纪欧美现实主义文学的基本特征（与19世纪现实主义相比的不同之处）1．视域和主题的变化；

2．创作理念的变化；

3．方法与形式的变化。

第一章 20世纪西欧及美国的现实主义 第一节 概述 一、英国现实主义文学 1．第二次世界大战前（1）恪守现实主义传统的作家作品：高尔斯华绥及其《福赛特世家》三部曲、萧伯纳。

（2）接受现代主义创作手法的现实主义作家作品：康拉德、D•H•劳伦斯的主要作品《白孔雀》、《儿子与情人》、《虹》、《恋爱中的女人》、《查泰来夫人的情人》等。

（3）其他著名作家：乔治•威尔斯、阿诺德•贝内特、吉卜林、毛姆、福斯特、曼斯菲尔德等。

（4）左翼进步作家：奥凯西、奥登。

2．第二次世界大战后（1）“愤怒的青年”的内涵。

（2）在现实主义中融合（后）现代主义的作家作品：戈尔丁《蝇王》、《继承者》、《品彻•马丁》；

多丽丝•莱辛（女作家）《金色笔记》等。

二、法国现实主义文学 罗曼•罗兰：(《约翰•克利斯朵夫》)；

安德烈•纪德(《伪币制造者》);弗朗索瓦•莫里亚克、路易•阿拉贡(《共产党员》);安德烈•马尔罗(《征服者》、《人的状况》）；

亨利•巴比塞（《火线》）；

马丁•杜•加尔（《蒂博一家》）三、德语国家及欧洲其他地区的现实主义文学 1．第一次世界大战前：

亨利希•曼（《臣仆》、《亨利四世》）、赫尔曼•黑塞。

2．第一次世界大战后 反战作家作品：雷马克（《西线无战事》）；

路德维希•雷恩（《战争》）；

阿诺尔德•茨威格的系列小说《白种人大战》等。

3．德国无产阶级文学 贝希尔、魏纳特、布雷德尔、安娜•西格斯（《第七个十字架》）；

沃尔夫等、布莱希特。

4．第二次世界大战后的西德“废墟文学” 亨利希•伯尔（《以一个女人为中心的群像》）、君特·格拉斯的“但泽三部曲”（《铁皮鼓》）。

5．其他德语国家作家作品 奥地利的茨威格（《一个陌生女人的来信》、《象棋的故事》、《看不见的珍藏》）等；

瑞士的迪伦马特（《老妇还乡》、《物理学家》）等。

6．欧洲其他地区作家作品 意大利的皮兰德娄、莫拉维亚，希腊的卡赞扎基斯，挪威的哈姆生、温赛特，丹麦的尼克索，波兰的莱蒙特，罗马尼亚的萨多维亚努，捷克的哈谢克、米兰•昆德拉，匈牙利的莫里兹等等。第二次世界大战后意大利出现的“新现实主义”文学曾经一度成为本国文学的主流，而且在世界上获得好评。捷克的米兰•昆德拉在20世纪90年代的世界文坛上掀起过一阵热潮。

四、美国现实主义文学 1．20世纪初的作家作品 “美国自然主义之父”的弗兰克•诺里斯（《章鱼》)；

厄普顿•辛克莱的“黑幕小说”(《屠场》、《煤炭王》）；

辛克莱•路易斯；

杰克•伦敦（《马丁•伊登》、《荒野的呼唤》）；

德莱赛（《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”、《美国的悲剧》）。

2．两次大战之间的作家作品 “迷惘的一代”作家海明威（见专节）和菲兹杰拉德。多斯•帕索斯(《美国》)、斯坦贝克(《愤怒的葡萄》)、约翰•契弗的短篇小说；

女作家玛格丽特•米切尔的《飘》。

3．第二次世界大战后的作家作品（1）“垮掉的一代”文学：杰克•凯鲁雅克的《在路上》、杰罗姆•大卫•塞林格的《麦田里的守望者》。

（2）战争小说：欧文•肖的《幼狮》、诺曼•梅勒的《裸着与死者》、赫尔曼•沃克的《该隐号兵变》、詹姆斯•琼斯的《从这里到永恒》。

（3）戏剧：阿瑟•米勒的《推销员之死》、田纳西•威廉斯的《欲望号街车》，（奥尼尔见专节）。

（4）族裔文学：犹太人作家艾萨克•巴士维新•辛格的《卢布林的魔术师》，此外还有伯纳特•马拉默德、菲利普•罗斯。（索尔•贝娄见专节）。

（5）美国黑人文学的主要代表有理查德•赖特、拉尔夫•艾里森、、托妮•莫里森、爱丽丝•沃克和玛利亚•安吉拉。其中更为重要的是詹姆斯•鲍德温（《向苍天呼吁》）和莫里森（《最蓝的眼睛》）。

第二节 萧伯纳 一、“生平与创作”中的主要戏剧作品名称；

文学评论著作《易卜生主义的精华》。

二、萧伯纳创作小结 萧伯纳是英国自莎士比亚以来最重要的戏剧家，为英国戏剧的复兴和现代戏剧的发展作出了卓越的贡献。

1.内容：坚持用渐进的改良方法实现社会主义的思想，作品题材广泛，内容涉及政治、军事、宗教、婚姻家庭、伦理道德、妇女解放等许多方面，取材既有历史又有现实。尤其是那些深入揭露批判资本主义社会弊端，揭露批判帝国主义和殖民主义的侵略政策，启发读者和观众进行思考的作品，至今仍不失其认识价值。

2.戏剧艺术方面的主要特点：通过剧中人物对话表现戏剧矛盾和冲突，台词论辩性很强，充满精辟的言论和警句，其中辛辣的讽刺和机智的幽默兼而有之；

注重剧中人物塑造和性格刻画；)在剧中制造颠倒场面，使观众震惊并对某一问题不能不加以重新思考，从而产生思想的冲击力 三、《巴巴拉少校》 1.《巴巴拉少校》的矛盾冲突与思想内容 《巴巴拉少校》以宗教慈善机构救世军和军火制造业为题材，主要矛盾冲突在巴巴拉和她父亲安德谢夫之间展开。剧本的主题是如何消除贫困。在这一问题上，表现了萧伯纳思想的矛盾性。在揭露资本家财富的血腥肮脏及金钱统治一切的资本主义社会本质方面，萧伯纳是十分尖锐深刻的。他指出金钱是资本主义国家真正的统治者。但在探讨如何解决贫困问题方面作家的态度却十分模糊。剧本的主要矛盾冲突是金钱救世还是宗教救世，最终宗教救世的思想不攻自破。

2.《巴巴拉少校》的艺术特点 《巴巴拉少校》在艺术上表现了萧伯纳戏剧的主要特点:(1)强调冲突的重要性，而冲突的产生应是“未确定的思想观点的互相冲突”，而不是通过那种不涉及到问题的表面因素。并且正面人物和反面人物不应泾渭分明（或者是既没有正面人物，也没有反面人物）(2)戏剧语言是表达戏剧冲突的重要一环。强调对话的重要性和讨论的重要性。在《巴巴拉少校》中，可以看到台词准确精妙、一针见血、极具讽刺力量的特点。

(3)善于制造颠倒场面。“颠倒场面”是指开始合理与不合理的双方在剧终时颠倒位置，合理的成为不合理，不合理的成为合理。颠倒场面能使观众震惊并对某一问题加以重新思考，从而产生思想的冲击力。

第三节 托马斯•曼 一、“生平与创作”中的主要作品名称。

长篇小说《布登勃洛克一家》 《托尼奥·克勒格尔》 《马里奥和魔术师》 《王爷殿下》 长篇小说《魔山》 长篇小说《浮士德博士》 中篇小说《受骗的女人》 二、《魔山》 长篇小说《魔山》是托马斯•曼对自己在第一次世界大战前后的经历和思想的总结。《魔山》被称作是一部现代的“教育小说”，是第一次世界大战前后欧洲社会生活的百科全书。《魔山》的基本主题是珍爱生命，抗拒死亡。

小说有两条线索:（1）小说用象征的手法所描写的死神统治着的“山庄”国际疗养院，实际上是19世纪末与20世纪初精神空虚、道德沦丧、危机四伏的资本主义欧洲的缩影。

（2）通过描写主人公汉斯在山庄里7年的成长过程，涉猎到当前欧洲的各种思潮。

三、托马斯•曼创作小结 从托马斯•曼的50余年文学生涯可以看出，虽然他青年时代的创作，受过尼采、陀思妥耶夫斯基等人的影响，但自中年以后，特别是晚年的创作，具有鲜明的反法西斯倾向和人道主义精神。

托马斯•曼的创作方法和传统的现实主义有许多不同之处，主要表现为：

（1）象征的人物形象；

（2）隐喻性的细节描写；

（3）意识流的表现手法；

（4）小说的非情节化。

此外，托马斯•曼还运用心理分析、含蓄的讽刺，甚至带有荒诞色彩的细节，把现实与梦境、真实与幻觉、记忆与印象交织在一起，并和时代的基本思想问题以及主人公的思考、探索、争论与精神生活的各种变化熔于一炉，置于小说的情节框架之中。

但是，托马斯•曼是一位现代的现实主义作家，而不是现代派作家。因为他还蓄意保留着某些19世纪现实主义小说的传统技艺，以示自己同现代派作家的区别。例如，常常采用“说书人”的程式，小说中有一个中心主角、情节发展的一条线索、把情节安排在一目了然的时间和空间范围之内，等等。而更主要的是他作品的思想内涵——用象征手法反映精神领域里的时代基本问题，并宣扬人道主义。他对现代派文学的思想基础——尼采的非理性主义和艺术主张：扩张自我、表现自我以及弗洛伊德学说均持批判态度。

四、《布登勃洛克一家》 《布登勃洛克一家》的思想内容：

《布登勃洛克一家》以卢卑克城大商人布登勃洛克家族4代人的盛衰以及哈根施特罗姆家族的发迹为背景，用象征、隐喻的手段反映这一时期德国人的精神危机。

第四节 布莱希特 一、戏剧理论（1）布莱希特的戏剧理论散见于他的谈话、书信、札记、单篇论文之中，重要的戏剧理论文章有《买黄铜记》、《戏剧小工具篇》、《娱乐剧还是教育剧？》、《论实验话剧》等。

（2）叙事剧理论：布莱希特戏剧理论的基本出发点是：戏剧不应该只表现世界、解释世界，而更应该起到教育作用，起到改造世界的作用。显然，这一基本出发点源自马克思主义。为了使戏剧能够更好地起到教育作用，起到改造世界的作用，布莱希特提出了自己的“叙事剧”理论。在布莱希特看来，传统的戏剧强调戏剧冲突，强调戏剧性，这是一种建立在亚里士多德关于命运悲剧理论基础上的戏剧。也就是说通过模仿引起恐惧和怜悯的剧情使观众的思想产生恐惧和怜悯，从而在道德上得到净化。而布莱希特倡导的叙事剧，却是要让观众产生思考的兴趣，激发观众变革现实的愿望，并使观众相信世界是可变的，从而培养观众积极的处世态度。

（3）“陌生化”方法为了实现这样一种叙事剧，他在艺术形式上创造了“陌生化”方法，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判；

使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。

（4）与传统戏剧理论的不同：亚里士多德式戏剧的特征是结构上的戏剧性，表演上依靠感情共鸣，而布莱希特式戏剧的特征是结构上的叙事性，表演上依靠感情间离。

二、布莱希特式的叙事剧按照内容可分为三类：教育剧、寓意剧、历史剧，各类代表品。

三、《胆大妈妈和她的孩子们》 艺术特点：典型地反映了布莱希特式叙事剧的艺术特点。

（1）每一场用幻灯打出的“提要”说明了这一场的主要情节，从而使情节失去了观众所期待的“戏剧性”，把观众的兴趣转移到“评论性”上来，以调动观众思考的能力。

（2）“歌唱”的要素。剧中穿插的歌唱具有打断故事情节进行的功能。这是布莱希特式叙事剧为了调动观众的思考而采取的一种特殊的艺术手段。

（3）结构上的不确定形式。此剧并未采取亚里士多德式悲剧的程式（展示——转折——高峰——突变——灾难），无论在时间的次序和情节的安排上，均未遵循环环相扣的原则，而是呈现一种无始无终的“松散”结构。

（4）共时性场景。共时性场景作为一种戏剧技巧，源于表现主义戏剧。在此剧中表现为同一场景里两个故事齐头并进的情形。布莱希特的意图是，借这种手法让观众用清醒的头脑有意识地看戏，而不要像剧中人物那样陷入盲目性。

第五节 海明威 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、海明威创作小结 内容特点：（1）世界大战使一代人精神陷入迷惘；

（2）探索人在厄运面前应持的态度问题（以建立一种新的生存法则和价值观念)，其结果集中体现于“硬汉子”精神。

艺术特点：（1）创造了一种简练干净的叙事文体。（2）“冰山原则”的内涵。

三、中篇小说《老人与海》 1.人物形象与思想内容 《老人与海》是一部独具特色的作品，它把现实主义的细节描写与通篇的象征寓意性融为一体，表达了深邃的内涵：（1）塑造了一个坚韧顽强，充满美好人性的老年普通劳动者的形象。（2）桑提亚哥不仅仅是个普通劳动者的形象，还是一个富有寓意的形象，他是一个作者所崇尚的完美的人的象征，有着永远不败的精神力量。（3）作品最突出的主题是表现了一种可以被消灭，但是不能被打败的“硬汉子”精神。

2.艺术特点 小说《老人与海》是海明威“冰山原则”的最好体现：1932年他在《午后之死》中总结自己的创作经验时，提出了著名的“冰山原则”：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，因为它只有八分之一露出水面”，意为作家要有深厚宽广的生活和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七，但在表达时不要面面俱到，把话说尽，而要含蓄凝练，就如同雄伟的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了这一点，读者“自会强烈地感觉到他所省略的东西，好像作者已经写出来似的。” 第六节 索尔•贝娄 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、索尔•贝娄创作小结 作品内容充实，思想深刻，抓住了时代的本质问题。他重视现实主义的文学传统，同时接受现代主义的一些手法，形成了自己独特的风格。

三、长篇小说《赫佐格》 1.小说《赫佐格》的人物形象与思想内容 《赫佐格》是一部反映美国精神危机的作品，与60年代美国社会的背景有关。

小说主人公赫佐格是一位40多岁的大学教授，犹太人。他关心社会进步与正义，有些书呆子气。他有过两次婚姻，第二个妻子玛德琳和他的朋友私通，之后要求离婚。儿的教授精神上受到沉重打击。他要把自己的苦恼和悲愤发泄出来，便不断地给人写信。收信人有的活着，有的已经死去。其实，他的信多数与他的私生活挫折无关，而是诉说他对各种各样的问题的思考：从天文地理到人间万象。最终他回到了乡下的住宅，只有在这里，他才体味到宁静和安详的快乐。

赫佐格教授的形象鲜明地反映了美国当代知识分子的苦闷、困惑、沮丧、痛苦，反应了他们愤懑情绪和心理状态，形象地表现了20世纪60年代美国社会从思想到文化以及各方面的深刻危机。赫佐格的悲剧是现代社会一个人道主义知识分子的悲剧，具有时代特色。赫佐格是现代社会高级知识分子的一种典型，他不是那种按照官方观点或既成传统观点照本宣科的伪教授，而是有独立思想和关心社会和人类的真正学人。作为学者，他不同于歌德笔下的浮士德，作为探索者，他也不同于托尔斯泰笔下的精神探索者。他是有着独特思想、独特生活态度的现代学人。值得注意的是他身上有着堂吉诃德的气质，这正如他的善良一样，是他典型性特点的一个重要方面。

2.《赫佐格》的艺术特点 （1）别具匠心的艺术构思。小说的开场十分独特。

（2）出色的心理描写。

（3）人物的喜剧性效果，形成贝娄的风格特征。

第一编 俄苏现实主义文学概述 一、20世纪初俄苏主要作家作品：

（1）小说：列夫•托尔斯泰的《哈吉•穆拉特》、库普林的《决斗》、安德列耶夫的《红笑》、《人的一生》、《七个绞刑犯的故事》等；

布宁的《安通苹果》、《乡村》、《苏霍多尔》、《旧金山来的先生》等。

（2）戏剧：契诃夫的《三姊妹》、《樱桃园》等。

（3）高尔基的创作：19世纪末发表了多篇现实主义短篇小说，尤其是那些描写流浪汉生活的小说受到好评。长篇小说有《福马•高尔杰耶夫》和《三人》。20世纪的主要作品有：散文诗《海燕》、戏剧和小说《小市民》、《在底层》、《避暑客》、《太阳的孩子》、《敌人》、《雅戈尔•布雷乔夫》，自传三部曲《童年》、《在人间》和《我的大学》；

长篇小说《阿尔塔莫诺夫的家事》、《克里姆•萨姆金的一生》等。长篇小说《母亲》从创作思想和方法上奠定了社会主义现实主义文学的基础，体现了社会主义现实主义的美学理想。

（4）从批判现实主义转变为无产阶级文学：绥拉非莫维奇（中篇小说《沙原》、长篇小说《草原上的城市》；

诗人别德内依的创作。

二、十月社会主义革命后（初期）这一阶段，俄苏文学分成国内的“主流文学”和后来被命名的“回归文学”。

1．文学流派和团体：如意象派、“锻冶场”、“谢拉皮翁兄弟”、“列夫”、’构成派、山隘派、“拉普”等。

2．社会主义现实主义文学：法捷耶夫的小说《毁灭》、绥拉菲莫维奇的小说《铁流》、富曼诺夫的小说《恰巴耶夫》、马雅可夫斯基的长诗《列宁》、《好！》和《放声歌唱》等。

3．社会主义现实主义的定义：1934年召开的第一次全苏作家代表大会，规定了“社会主义现实主义”是苏联文学和苏联文学批评的基本方法。大会通过的苏联作家协会章程里，关于社会主义现实主义作了如下的表述：“社会主义现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地历史具体地去描写现实；

同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。” 三、20年代末和30年代的俄苏文学 肖洛霍夫的长篇小说《静静的顿河》、《新垦地》；

奥斯特洛夫斯基的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》、马卡连柯的长篇小说《教育诗》、阿•托尔斯泰的长篇小说《苦难的历程》、《彼得大帝》、潘菲洛夫的长篇小说《磨刀石农庄》、瓦•卡达耶夫的小说《时间呀，前进！》、革拉特科夫的小说《动力》、马雷什金的小说《来自穷乡僻壤的人们》、克雷莫夫的小说《油船“德宾特”号》等。

四、卫国战争时期的俄苏文学作品 特瓦尔多夫斯基的长诗《华西里•焦尔金》、西蒙诺夫的中篇小说《日日夜夜》、法捷耶夫的长篇小说《青年近卫军》等。

五、卫国战争后的俄苏文学 （1）“解冻文学”：爱伦堡的中篇小说《解冻》等。

（2）50－60年代，被禁作品的发表：叶赛宁的部分诗歌、阿赫玛托娃的部分诗歌和布尔加科夫的小说《大师和玛格丽特》的节选本等。这一时期的重要作品还有：帕斯捷尔纳克的长篇小说《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的中篇小说《伊凡•杰尼索维奇的一天》、特瓦尔多夫斯基的长诗《焦尔金游地府》、叶甫图申科、阿克肖诺夫代表的“第四代作家”对主流文学风格的冲击，《新世界》杂志和《十月》杂志关于文学作品应该揭露现实阴暗面还是歌颂光明的争执等，都是重要的文学事件。

（3）战争小说：肖洛霍夫短篇小说《一个人的遭遇》）对人的命运和战争的重新思考，成为这一时期重要的文学主题。“战壕真实派”：邦达列夫的《最后的炮轰》、贝科夫的《第三颗信号弹》、巴克兰诺夫的《一寸土》；

卫国战争题材的“全景小说”：西蒙诺夫的《最后一个夏天》、恰科夫斯基的《围困》、瓦西里耶夫的《这里的黎明静悄悄》、邦达列夫的《热的雪》等。

（4）道德题材小说：特里丰诺夫的小说《交换》、《滨河街公寓》，拉斯普京的小说《为玛丽雅借钱》、《告别马焦拉》，艾特玛托夫的《白轮船》，阿斯塔菲耶夫的《鱼王》等。

六、１９８５年戈尔巴乔夫上台后的俄苏文学 阿尔布卓夫和沙特罗夫等人的戏剧，拉斯普京的小说《火灾》，阿斯塔菲耶夫的小说《悲伤的侦探》，邦达列夫的小说《岸》、《选择》、《人生舞台》，贝科夫的小说《采石场》，艾特玛托夫的小说《断头台》、《成吉思汗的白云》等。

七、1986年直至苏联解体的“回归文学” 扎米亚金的小说《我们》，普拉东诺夫的小说《初生海》、《地槽》、《切文古尔》，杜金采夫的小说《穿白衣的人们》，雷巴科夫的小说《阿尔巴特街的儿女们》，阿赫玛托娃的诗歌《安魂曲》，格罗斯曼的小说《生活与命运》，索尔仁尼琴的长篇巨著《古拉格群岛》等。直至90年代初，大量侨民文学作品也都陆续回归。

八、在苏联解体前后的俄苏文学 拉斯普京的小说《下葬》、《在医院里》，邦达列夫的《百慕大三角》，弗拉基莫夫的长篇小说《将军和他的部队》，马卡宁的长篇小说《地下人，或当代英雄》，乌利茨卡娅的长篇小说《美狄亚和她的孩子们》，瓦尔拉莫夫的中篇小说《生》）和长篇小说《沉没的方舟》等。

第一编 第二章 重点作家 一、肖洛霍夫 1．生平与创作中的主要作品名称。

2．葛利高里的形象（1）在塑造这一形象时，作家着重表现了他的摇摆不定以及由此产生的一系列后果。葛利高里这一形象的基本特点：葛利高里在作品中首次出现时是一个生龙活虎的19岁的小伙子，尊敬父母，热爱乡土、劳动和大自然，有敏锐的感受力、深厚的同情心、丰富的内心世界，性格倔强，并且富于反抗精神。特别是在爱情问题，他表现了追求自由和维护个性独立的精神。和所有的哥萨克一样他自幼受到哥萨克习俗和落后意识的深刻影响，从少年时代起，美好的天性就与旧意识的影响深深交织在他身上，并极大地影响了他的一生。（2）葛利高里的摇摆性：在国内战争中，他两次参加红军，三次参加白军叛乱。他摇摆不定的原因是他想走既不是白军，又不是红军的第三条道路——符合“哥萨克真理”的道路，这是由以下三方面决定的：哥萨克旧思想的影响；

中农出身；

独特的个性特征。（3）葛利高里悲剧的根源：他追求个人幸福的社会理想与当时俄国历史发展的必然趋势发生了矛盾，这种追求变成了对历史总趋势的对抗，因此失败是必然的。肖洛霍夫对葛利高里抱同情态度。

3．小说的艺术特点（1）具有史诗性；

（2）出色的风景描写；

（3）广泛运用民间俗语和民歌民谣。

二、帕斯捷尔纳克 1．生平与创作中的主要作品名称。

2．《日瓦戈医生》（1）内容 长篇小说《日瓦戈医生》是一部史诗性的作品。小说从20世纪初日俄战争时期写起，一直写到以后40余年的俄国社会状况，重点是 1917年的革命和革命后国内战争这一大动荡的时代。小说从主人公尤拉•日瓦格l0岁时丧母写起，写了他曲折不幸的一生。他经历了沙皇统治、二月革命、第一次世界大战，十月革命以及革命后的风风雨雨，他上过大学，做过军医，在游击队里服务，见到过残酷的杀戮场面，在肃反中受到审查••••••。小说正是通过他的经历，写出了这个时代的历史和人民的遭遇。小说的主要内容是通过日瓦戈等几个知识分子在大革命和战争年代的经历，探讨了人与历史，或历史中个人的命运这个基本题旨。这是一部大革命年代一个知识分子的精神生活史。

（2）人物：日瓦戈医生是一个正直、善良、有才华、有人道主义理想的知识分子。在天翻地覆的大变革年代，因坚持精神独立立场而被时代巨浪冲倒，淹没在革命洪流中。在小说中，作家以写实的笔法描述了一个人道主义知识分子在大革命时代的艰苦经历，实质上是基督教博爱主义、世俗人道主义与无产阶级的阶级斗争哲学、暴力革命理念的冲突。日瓦戈坚持独善其身的态度，势必与时代大潮的大目标发生激烈的冲撞，作为一个孤单的个体，其失败是必然的，也必然是悲剧性的。

（3）艺术特点 就文类而言，它具有把社会小说、历史小说和史诗(史诗体小说)结合为一体的特点。就文体风格而言，它具有现实主义小说的精确写实、抒情诗的激情抒发、哲理小说对历史与人的命运的深刻探讨，以及戏剧的尖锐的矛盾冲突这几种因素相互交织的特点。

自然景色描写得十分出色。

心理活动描写得很精彩。

在小说中自由地运用象征、隐喻等现代派诗歌常用的艺术手法。

第17章《尤里•日瓦戈的诗作》小说整体的一部分，它是主人公一曲带有总结性质的诗体心灵曲。

第二编 引言·表现主义 一、引言 1．现代主义文学的概念 2．现代主义文学的总体特征(1)在人与社会的关系上，欧美现代主义文学把人与社会完全对立起来，表现出反社会的倾向。

(2)在人与自然的关系上，欧美现代主义文学同样表现出对自然全盘否定的态度。在人与人的关系上，欧美现代主义文学揭示出一幅全面异化的图景。

(3)在人与自我的关系上，欧美现代主义文学极力表现人对自我本质特征的探索与思考。人自身的异化成为欧美现代主义文学一个具有普遍意义的主题。

在表现上述四种关系的扭曲与畸变时，欧美现代主义文学找到了自己独特的形式。其一是注重表现瞬间的、复杂多变的内心情绪与印象，挖掘深层的、潜在的意识与无意识世界。其二是采用表现来代替描写，具体地说，就是大量使用隐喻与象征，使用打破时空正常秩序的跳荡式自由联想。其三是采用怪诞、荒唐、梦幻、反理性与反逻辑的手法。

二、表现主义 表现主义的基本特征 1．类型化的人物形象。表现主义作品中的人物都是类型化、象征性、扭曲的形象。绘画和文学都是如此。

2．如梦似幻的情节。

3．表现内在的激情。

4．强烈的反差对比。

5．使用突破常规的表现手段 三、卡夫卡（一）生平与创作中的主要作品名称。

（二）卡夫卡式小说 卡夫卡的创作，无论是长篇或短篇，自始至终贯穿着对社会批判的主题，是一种暴露文学而非歌功颂德的赞美文学；

作品的基调令人压抑和悲观；

笼罩着神秘的、梦魇般的氛围；

主人公几乎都是市民阶级及其知识分子，而且都是一些受欺压、受凌辱的弱者。

1.卡夫卡式小说的思想内容：

（1）揭示资本主义社会的“异化”现象，指出在资本主义社会里，人在金钱、权势等重重迫害和道德沦丧的情况下掌握不了自己的命运，以致不是人统治物，而是反过来人被自己创造的物所主宰，人变成了“物”，即“非人”，人失去了作为人的本质。短篇小说《变形记》是卡夫卡集中表现异化的杰作。它把形象“变形”的艺术手法和表现人的异化主题巧妙地结合在一起，通过人的“变形”，表现人性的扭曲、人格的分裂、自我的丧失、生存的痛苦等。

（2）表现资本主义社会的非理性，人完全屈服于存在的威力之下。例如《审判》和 《判决》。卡夫卡的小说深刻暴露了人的各种异己力量——如统治势力、司法、绝对化了的父权等，对人施加淫威达到非理性、荒诞的程度，而人却无能为力，不得不屈服。

（3）反映资本主义世界危机时期的“困惑感”。第一次世界大战前后，资本主义世界面临着深刻的社会危机和精神危机，一些中产阶级和市民阶层以及他们的知识分子(许多是所谓小人物)由于看不到出路，而普遍感到苦闷、孤独、彷徨、绝望。这就是所谓对生活的“困惑感”，或者说对时代、社会的“恐惧感”。例如《老光棍布鲁姆费尔德》、《致科学院的报告》、《地洞》等短篇。

（4）暴露官僚机构的腐朽专横和反动统治的罪恶残忍。例如《审判》、《在流放地》、《万里长城建造时》。

（5）克尔凯郭尔存在主义哲学体系在文学上的反映以及现实在卡夫卡本人内心世界的折射。卡夫卡的小说具有多层次的思想内涵，在揭露现实世界中交织着自己的主观世界，即他接触到的各种哲学思想，其中主要是克尔凯郭尔的存在主义。身为犹太人的卡夫卡，生活在奥匈帝国令人窒息的环境里，面对专制的父亲，内心不胜痛苦。文学创作成了他宣泄内心痛苦的手段。这种主客观世界的交织，使卡夫卡的小说在内容和结构上显得朦胧暧昧、破碎凌乱、若是若非、犹如梦魇，既有现实内容的显义，又有哲理思想的隐义，同时又有作者自传性的投影——这样三个层面，从而引起读者对作品理解的多样性。例如《判决》。

2.卡夫卡式小说的艺术特点：

(1)象征。

(2)荒诞。(4)意识流。(5)冷漠的笔调和痛苦的幽默。

《城堡》的主题及象征意义：

城堡近在咫尺,但K始终未能进入。——这就是《城堡》所表现的主题。《城堡》意象的性带来了《城堡》的多解性。城堡象征着：

（1）城堡是神的恩典的象征，是神驾驭人的命运的象征。

（2）城堡是权力的象征、国家统治机器的缩影。

（3）小说《城堡》是犹太人无家可归的写照。

（4）城堡是荒诞世界的象征。

（5）城堡是卡夫卡的父亲形象的象征。

（6）也有研究者详细考证卡夫卡的生平，指出《城堡》中的人物、事件和卡夫卡所处的时代、社会家庭、以及从事的职业、人际交往、乃至旅游、疾病、婚事、个性等等有密切的联系，认为K所寻求的是自己在现实生活中的稳定。

三、奥尼尔 1．生平与创作中的主要作品名称。

2．奥尼尔创作小结 奥尼尔用自己的创作造就了真正的美国现代悲剧。在思想内容上，他的作品主要表现在物质文明高度发展的社会中，人的精神无可归属，缺乏价值感以及人生的悲剧性，极具思想深度。在艺术上，奥尼尔永不停息地进行新方法的尝试。他早期运用现实主义方法；

中期尝试表现主义、象征主义、精神分析、意识流方法；

晚期虽回归现实主义，但已不是传统的现实主义，而是吸收各种戏剧创作方法之优长，尤其注重开掘人物的心理，被认为是“富有表现力的现实主义”。一位瑞典文学批评家曾说：“人们也许对谁是当今美国最伟大的诗人、小说家和散文家会有争议，但奥尼尔作为美国最伟大的剧作家的地位却从未受过认真的挑战。这种现象在现代评论史上可说是独一无二的”。

3．《毛猿》 思想内容：

《毛猿》通过一个在工业文明高度发展的社会里找不到自我归属的底层劳动者的遭遇，象征性地表达了人类在世界中找不到自己位置的主题：

通过工人们的工作环境和单调的生活，以及帆船和轮船的对比表现个人与现代文明社会的对立关系。揭示并批判了高速发展的现代工业文明使人类丧失了与自然的和谐关系，丧失了作为人的属性，异化为非人，成为机器奴隶的可怕现象。通过“毛猿”杨克找资产阶级小姐米尔德里德进行报复的过程，表现现代人寻找自我归属，寻找在社会中的位置的愿望，其结果是找不到归属和位置。

艺术特点：

《毛猿》在艺术上具有鲜明的表现主义特色，同时又结合了象征主义。

（1）巧妙利用音响效果和视觉效果以达到思想感知化的效果。

（2）剧情所追求的不是如现实主义戏剧那样的客观合理性，而是内在的主观合理性，因而在表面上剧情有时显得荒诞和怪异，如杨克与猩猩的拥抱。“毛猿”意象具有象征性。

（3）主要人物形象杨克的特点是个性化和类型化兼而有之，是现实主义和表现主义的融合。其他人物形象基本是类型化的。

（4）戏剧冲突。主要不是表现人物之间的外在冲突，而是主人公的内心冲突和人类的精神危机。

（5）主题是表现人类共同的困境。

第二编 后期象征主义·意识流小说 一、后期象征主义（一）象征主义（后期象征主义）的产生发展及特征：

1．象征主义一词由法国诗人莫雷亚斯首先提出，是产生于19世纪中后期法国、以诗歌创作观念与实践的革新为核心的一种思潮、一场运动，在西方文学史上产生了重要影响，成为西方现代主义文学的先导，对世界范围内的现代主义文学产生了不可估量的影响。象征主义分作前后两期。

2．前期以法国诗人波德莱尔、马拉美、魏尔兰、兰波为代表。象征主义艺术的宗旨是“赋予思想一种敏感的形式”，它既反对浪漫主义，也反对自然主义。象征主义认为，真正的诗歌应该剔除那些说教的、客观摹写的成份，也要排除那些滥用情感的、虚假的成份。它应该通过原始的、新奇的、神秘的象征来表达某种观念的东西。它要求大胆的、打破常规的创造，而不是因袭陈旧的传统。强调诗歌创作中的直觉、幻觉、通感、象征、暗示性、音乐性等。波德莱尔出版诗集《恶之花》（1857）以丑恶入诗，认为诗歌应该是“象征的森林”，提出“应和”的观念，认为主观与客观两个世界之间、人的各种官能之间都是相通相应的。

3．后期象征主义（20世纪初至2、30年代）较多地接受了马拉美的影响，以法国诗人瓦雷里、奥地利诗人里尔克与爱尔兰诗人叶芝、英国诗人艾略特为代表。其创作呈现以下三方面的特征：（1）更加强调诗歌的复杂性、暗示性、神秘性和音乐性，强调通过象征实现灵魂与灵魂的对话，实现已知世界与未知世界的对话；

（2）创作变得愈来愈隐秘与个人化，诗人仿佛神庙中祈祷的神甫，试图在喃喃自语中创造某种奥秘的谜；

（3）更加强调形式的“纯粹”，试图创造一种“纯诗”。在后期象征主义诗人看来，诗作为一种最高的艺术创造形式，完全超越了自然，是使人类超脱自然死亡唯一的精神途径。后期则后期象征主义虽然与前期象征主义一脉相承，在基调上保持连续性，但却更多地汇入了唯美主义、神秘主义、意象主义、超现实主义等多种现代主义风格。

(二)后期象征主义代表作家作品名称 *艾略特 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、《荒原》的现代性 《荒原》的现代性主要表现在以下几个方面：（1）为了表现荒芜、病态和邪恶的主旨，《荒原》彻底摈弃了浪漫主义诗歌以健康、美好、高雅的意象入诗的传统，而延续了象征主义诗歌，特别是《恶之花》选用病态、丑恶、卑微意象的理念。（2）具有思维上跳跃幅度大的特点。场面之间、意象之间的衔接常常显得十分突兀，这种大幅度的跳跃并非个别现象，而是贯穿整个诗篇的一个基本特征。（3）用典之多，在20世纪文学作品中是相当少见的。大量用典故虽然造成了作品的晦涩艰深，给读解带来了诸多困难，但却使文字的内涵极大地丰富和深刻，形成多义性和复杂性，为多角度、多视点、多层次的解读提供了可能，为读者充分发挥想象力提供了更加广阔的空间。（4）具有明显的音乐结构，仿佛一首宏大复杂的交响诗。（5）采用典型的自由体，诗句长短不一，不用规律的韵，但节奏分明，舒展自如，收放有致，这样的形式能够让诗人充分地、自由地驰骋想象，拼接意象。（6）仿佛一部独特的记录片，从不同的角度提供了众多的画面和场景，作者把表面上风马牛不相及的意象并置在一起，纳入一个“荒原”的象征框架中，使这些看似无关的场面和意象获得了内在的联系，从而揭示了西方文明衰退的历史必然性。

*意识流小说 一、意识流小说产生的哲学和心理学背景 美国心理学家威廉•詹姆斯的“意识流”理论；

法国哲学家亨利•柏格森的意识“绵延说”、“直觉主义”和“心理时间观”。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说中的“无意识”和“性本能”的理论。

二、意识流小说的代表作家作品名称 三、意识流小说的特征及其表现技巧 1．意识流小说的特征 第一，意识流小说描绘的重心不在于客观事物，而是在于人物对客观事物纯粹个人角度的反应。在主体和客体的关系中，主体处于主导地位。

第二，在意识流小说中，人物的行动或意识不是由作家来说明或解释，而是通过人物本身的感受或内省来自我表现。在人物和作家的关系中，人物处于突出的地位，作家隐退到幕后，不采取直接介入的态度。

第三，意识流小说的焦点是人物的意识，读者摆脱了作者的干扰而直接面对着书中人物的意识屏幕，而在这屏幕上映现出来的意识流动是多层次的，即使是最隐秘的深层意识，也纤毫毕露地呈现于读者眼前。

2．意识流技巧（1）内心独白是表现人物心理和意识的最常见手法。它是“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。”内心独白又可分为间接内心独白和直接内心独白。间接内心独白是在小说叙述者的叙述中插入人物的内心活动，通常有“他想”、“他感到”等类似的提示语引导这种内心独白的开始。直接内心独白是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内心独白在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地直接袒露给读者的真切效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。

（2）自由联想是意识流小说另一常用技巧，它是小说人物意识的不具有任何规律和秩序的自由跳跃。自由联想虽然“自由”，但并不是毫无理由的胡思乱想，引起这种意识跳跃的通常是出现在人物眼前的一些因素，如声音、气味、图像、事情等，一切能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，引发出新的思绪与浮想。自由联想打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动，通过自由联想来组织故事，不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。

自由联想和内心独白并不是截然分开的，有时它们会交织在一起，即在内心独白中体现出自由联想。

* 乔伊斯 一．生平与创作中的主要作品名称。

二．《尤利西斯》的主要内容。

* 吴尔夫 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、《到灯塔去》中“灯塔”和“去灯塔”的含义 三、《到灯塔去》艺术特点（1）广泛使用象征手法；

（2）在叙述角度上采用视角转换的手法；

（3）在叙述口吻上采用第三人称间接内心独白；

（4）在时间上，采用现实的顺序时间和打破时空顺序的心理时间相交织的方法；

（5）没有完整情节，但小说的叙述和描写紧紧围绕中心思想，结构布局精巧统一。

四、吴尔夫小说的特点 （1）背景多为伦敦和康沃尔郡海滨；

(2)人物多是中产阶级上层知识分子；

(3)内容注重表现人物内心世界和心理活动；

（4）多使用意识流、内心独自、视角转换、多侧面反映事物全貌的艺术方法；

(5)语言优美而富有诗意，描写事件和人物时，具有女性细腻敏感的特点。

*福克纳 一、“约克纳帕塔法世系小说”的内涵及其中的主要作品名。

二、《喧哗与骚动》的思想内容和艺术特点。

第二编复习内容（3）存在主义 *存在主义 一、存在主义哲学与文学 1．存在主义思想出现在19世纪中叶。早期存在主义的代表是丹麦人克尔凯郭尔。第一次世界大战后，德国的海德格尔和雅斯贝尔斯将存在主义发展为一种独特的哲学体系，并命名为存在主义。总体上，存在主义是一种把人的存在看作哲学的出发点和基础的思想，而存在主义者所注重的存在是心理意识即精神世界的存在。在两次世界大战之间，特别是第二次世界大战后，存在主义有了新的发展。其代表人物是法国的萨特。

2．存在主义文学是专指那些以存在主义哲学思想为基础并力图表现存在主义思想的文学写作。

二、存在主义代表作家作品名。

三、存在主义文学的特点 1．作家都很关心现实问题，作品都与现实密切相关。

2．作家差不多都是哲学学生出身，而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。在进行文学写作时，他们都喜欢在作品中突出地表达存在主义理念。

3．从形式方面看，存在主义作家基本上是遵循传统的，但在一定程度上有所创新。如萨特的“境遇剧”，加缪的小说写实中有明显的寓意，叙事方法上与传统现实主义叙事有较大差异。

*萨特 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、境遇剧的内涵 三、《厌恶》的思想内容及艺术特点。*加缪 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、《局外人》主人公形象特征 三、小说的艺术特点(也是加缪小说的一般特点)：（1）善于把故事情节的描写同哲学观点的阐述结合起来，在作品中表达存在主义观点，作品有极强的思想性。（2）人物常常是某种哲学观点的体现者。（3）在《局外人》中，为适用于主人公冷漠的特点，作者主要是通过人物的言行和事件本身来阐述哲学观点。而在《鼠疫》中则运用了大段的对话和议论来表现哲学观点。（4）用白描手法客观表现事件和人物，语言准确、鲜明、质朴、毫无藻饰。在《局外人》中，除上述特点外，还有意识地使用极其简约，甚至有些枯燥的语言。

第二编复习内容（4）俄苏现代主义及非主流作家 *俄苏现代主义文学及非主流作家。

一、白银时代：19世纪、20世纪之交,俄国出现了一个现代主义文学（主要是诗歌）的繁荣时期。在文学史上称为“白银时代”。在短短的20多年的时间里,西欧的各种现代主义思潮都对俄国文坛产生过影响，在俄国社会文化土壤上形成具有俄国特色的现代主义文学流派，构成俄国现代主义文学的独特景观。

二．现代主义流派：

1．（1）象征主义是白银时代文学的主潮，它的出现是俄国文学进入现代文学的标志。面对世纪之交的尖锐复杂的社会历史现实，象征主义宣扬唯美主义，追求绝对的个性精神自由和“普世性文化价值”，试图从现实的矛盾中逃离到彼岸的“永恒”世界。象征主义的艺术至上主义思想是和他的推崇者对现实的回绝态度相联系的。在他们看来：现实不过是彼岸不可认知物的符号，而且在现实中，最高本质被歪曲地反映：现实社会的腐败丑恶比比皆是，无法改变，只有艺术之美才是真实的永恒的存在。在象征主义那里，象征已经不是简单的艺术手段，而是其整体的艺术思维和表达神秘思想境界的方式。他们的目光总在张望着可望而不可即的遥远的永恒世界，试图从“每一个瞬间里去寻求对永恒的透光”。（2）代表作家：诗人梅列日柯夫斯基、吉皮乌斯、巴尔蒙特、勃留索夫、勃洛克、别雷、维亚切斯拉夫•伊凡诺夫等。象征派的文学除了诗歌创作外，在小说创作上也有不少成就，如勃留索夫的《燃烧着的天使》，梭罗古勃的长篇小说《卑劣的小魔鬼》。诗人别雷的长篇小说《彼得堡》。

2．（1）阿克梅主义是从象征主义脱颖而出的又一个现代主义文学流派（“阿克梅”源出希腊文，意即“最高级”、“顶峰”）。它是作为对象征主义流派的抽象主义、神秘主义的反拨而产生的。阿克梅主义一是主张具体性、此岸性和物质性，二是强调诗歌创作的艺术完美。它们针对象征主义醉心于抽象的彼岸世界的虚无态度，提倡“返回”人世，“返回”物质世界，试图取得天上的和地上的，高渺的、形而上的和日用习常的平衡，象征主义和现实主义之间的平衡。他们反对象征派诗歌的朦胧性、神秘性，反对隐喻和象征等手法，反对虚幻和抽象的描写，反对模糊不清的语言。要求对事物作清晰具体的描写，也要注意刻画人物的心理世界。阿克梅主义诗歌语言上的革新在于形成一种清晰准确、细腻清新的诗歌语言。但是，他们从根本的创作思想上没有彻底摆脱象征主义的神秘主义和宗教彼岸性。阿克梅主义和象征主义一样，对社会生活、对社会思想疏离和无视，他们所要回归的现实世界是脱离社会现实的、臆想中的现实。所以他们只是驻足于实际上是自己编织的人造臆想的“物质世界”。他们从唯美主义观点出发来理解“人世”；

主张通过对人的意志、本能的启迪使人逐渐“完善”。（2）作家作品：主要诗人古米廖夫、С•戈罗杰茨基、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等，3．（1）未来主义也是具有国际性的文学现象。未来主义最初出现在意大利，带有无政府主义的色彩，传入俄国后，出现许多派别，如自我未来派、立体未来派、诗歌顶楼派和离心机派等。这些派别的基本倾向大致相似。未来派对传统文化采取亵渎不敬的态度，要彻底反叛，要把“普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等等全部从现代轮船上扔下去”。他们声称要创造新的文化、新的诗歌、新的词语；

他们还主张走上街头，大声鼓噪，声称要创生一种能改造世界的超艺术。他们在审美观上采取极端激进的立场。马雅可夫斯基与克鲁乔内赫组成立体未来主义分支，是这一流派中影响最大的支派。另一分支自我未来主义的代表是谢维里亚宁。未来主义者不同程度地都把文学实践与绘画结合在一起，追求艺术的实用价值，试图依靠科技的最新成就、借助物理、数学、语文这样的基础学科来理性地论证创作，对诗歌的语言形式进行标新立异的实验。他们生造词汇、创新格律，注重语音效果。（2）代表作家作品：马雅可夫斯基的《穿裤子的云》。以马雅可夫斯基为首的一些未来主义者在1922年组成“艺术左翼战线”（简称“列夫”）继续支持十月革命的道路。

4．（1）俄国意象派主要成员有叶赛宁、舍尔舍涅维奇、马里延戈弗、伊夫涅夫、库西科夫、格鲁齐诺夫和罗伊兹曼等人。俄国意象派虽然受到英美意象派的思想影响，但是更多地是表现出自己的艺术思想探索。俄国意象主义试图探索一种纯艺术性的自身价值。他们试图把艺术的形式和内容相分离，把艺术家的艺术创造和受众的艺术感受相分离，把美学的东西和伦理的、人的内容、和个性的东西相分离。他们把对形象的推崇发展到极端，试图以形象取代艺术性。他们试图破坏读者按照传统的内容符号进行阅读的习惯，以破坏读者理性理解内容的可能性。但是这种理论上的追求具有明显的空想性质。俄国意象派最后由于思想和理论上的分歧而内部分裂、逐渐瓦解。（1）代表作家作品：舍尔舍涅维奇的理论著作«2 X 2=5»和诗集《马就是马》、马里延戈弗的诗歌《革命进行曲》、伊夫涅夫的诗集《棺木里的太阳》、叶赛宁的诗歌《四旬祭》等。

三、非主流作家普拉东诺夫 主要作品：长篇小说《切文古尔》、中篇小说《地槽》等。（1）普拉东诺夫通过“试验性的幻想”，来对包括他自己在内的许多人执著追求过的空想共产主义进行终极性的“探险和考验”，借助这一虚幻的形象体系而依据真实的生活逻辑，导演着精神探险的历程，实现着对历史的必然和人生的意义，社会的进步和人类的幸福这样一些更为宏大深邃的问题的思考。（2）语言奇特。（3）普拉东诺夫的风格被认为是超现实主义的。

四、其他非主流作家 1．诗歌：苏联时期，非主流作家诗人的艺术探索一直没有中断。在这些探索中，现代主义思潮成为他们借鉴的武库。主要作家有：万比洛夫的戏剧创作、“新阿克梅主义”——表现在阿赫玛托娃、阿尔谢尼•塔尔科夫斯基、戴维特•萨摩伊洛夫、别拉•阿赫玛杜林娜、阿列克桑德罗•库什涅尔等人的创作中。

2．散文：老作家卡达耶夫从６０年代中期开始的崭新的、非主流的风格实验，如作品《墙上的小门》、中篇小说《圣井》、《遗忘草》等一系列小说是卡达耶夫对其“写得坏主义”的实践。

五、上世纪60年代中期，非主流文学思潮已经开始了后现代主义创作的尝试。在苏联，后现代主义思潮和现代主义思潮呈现出一种独特的连续性。社会主义现实主义主流文学思潮及其创作，成为后现代主义滋生的基础和对话、解构的对象。主要作家作品有：西尼亚夫斯基•捷尔茨的《和普希金散步》，安德列•比托夫的《普希金之家》，维•叶洛菲耶夫的《从莫斯科到佩图什基》，索罗金的长篇小说《定额》、《达豪一月》，哈利托诺夫的小说《命运线，或米拉舍维奇的小箱子》，加尔科夫斯基的小说《无尽头的死胡同》、科罗廖夫的小说《果戈理的头颅》等等。

第二节布尔加科 一、生平与创作要点 1．生平与创作中的主要作品名称。

2．布尔加科夫讽刺小说特点：“描写我们生活中无数丑态的黑色的，神秘主义的色彩”，“而最主要的是我描写了我的人民的那些可怕的弱点，那些弱点早在革命前就深深地刺痛了我的老师萨尔蒂科夫－谢德林的心”。而在当时的报刊舆论中，“任何讽刺作家都是在反对苏维埃制度”。

二、《大师和玛格丽特》 1．内容：《大师和玛格丽特》不仅是用怪诞手法抨击时弊的小说，布尔加科夫带领人们从喧嚣的人世到阴森的冥界，从30年代的莫斯科到两千年前的耶路撒冷，在广阔的历史时空中寻觅着社会人生的真谛，试图解决人类社会的根本的精神支柱、人类社会的走向的问题。

2．艺术特点：奇特的结构：小说有3个相互联系的情节线索。

3．小说提出的主要问题：（1）魔王沃兰德为什么来到人间?他要给莫斯科居民的生活来一次揭露性实验，其结果是揭示出维持人们通常体面的那个貌似坚强的精神支柱，竟是这样脆弱。（2）莫斯科的精神文化的理论权威、莫斯科文联主席柏辽兹为什么应该受到那么严厉的惩罚？只要看看莫斯科人的生活丑态、精神的空虚猥琐，看看他们一摧即垮的精神支柱和柏辽兹所宣扬的理论的内在关系，我们就能理解这“魔王的公正”了。（3）新的耶稣形象有什么意义？那么这一精神之柱如何才能在人的心中树立起来?（4）彼拉多为什么对永生不死充满恐怖？当代人和彼拉多面临的是同一个需要深省的问题：这就是要克服人类最大的缺陷——惮于正视良心的怯懦。正直善良和个人道德责任感，在布尔加科夫看来，这不仅是使人成其为人的精神支柱，也是理想社会的精神支柱。（5）大师为什么只配得到“安宁”？在这里，表现的正是作者对知识分子历史使命和社会责任感的瞩望。

4．艺术特点：（1）奇特的艺术结构；

（2）独特的讽刺艺术；

（3）戏剧性的冲突和对话。

第三编复习内容（1）引言·荒诞派戏剧 *引言 一、后现代主义文学的概念 二、后现代主义文学的基本特征（1）不确定性的创作原则，体现在4方面：主题的不确定、形象的不确定、情节的不确定和语言的不确定；

（2）创作方法的多元性，后现代主义文学创作的多元性同后现代文化的多元性相关。后现代主义文学的这种多元性特征主要体现在后现代主义与现代主义、现实主义、浪漫主义的融合贯通之中。后现代主义精神虽然与现实主义相去甚远，但在表现手法上却有着许多相通之处；

三、语言实验和话语游戏，人们通常认为，现代主义和后现代主义最大的区别就在于：现代主义是以“自我”为中心，而后现代主义是以“语言”为中心。

后现代主义文学并不是一个内涵确定、清晰的概念，它包括许多不同的文学流派，主要有荒诞派戏剧、新小说和黑色幽默小说。

* 荒诞派戏剧 一、荒诞派戏剧的基本特征 1．在思想内容上着力表现作家对人生的哲学层面的认识：人生无意义、无价值，悖理而荒诞。它所反映和批评的主要不是具体的人和事，也不是某个社会问题和某种道德准则，而是对整个人类生存状态的揭示和嘲讽，因而荒诞派戏剧在内容上具有象征性和抽象性的特点。

2．在艺术上的特点：（1）非理性性的情节结构；

（2）抽象的人物；

（3）直喻的舞台形象；

（4）不合逻辑的戏剧语言。

二、荒诞派戏剧代表作家作品 *贝克特 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、《等待戈多》的内容（“戈多”和“等待”的象征意义）三、《等待戈多》的艺术特点：

（1）全剧没有戏剧冲突和情节发展，被称为“静止剧”。

（2）人物形象是荒诞的，象征着现代人类的痛苦无望、渺小而龌龊。

（3）语言充分显示了荒诞的特色。

第三编复习内容（2）新小说 *新小说 一、代表作家作品名称。娜塔莉•萨洛特的“潜对话”。

二、新小说主要理论 1．反对过分强调小说的思想性、社会性、倾向性。小说应该排除既定意义，如果让小说成为宣传工具，就会导致小说的终结。

2．强调探索新的小说表现方式。

三、新小说的基本特征 1．作家一般不写重要的社会题材，而偏重于写家庭日常生活，即使涉及较为重大的社会题材，也不力图表现“意义”，而只是做语言或叙述上的探索。

2．作家在小说叙述方式上进行探索创新，并且都取得了可喜成就。如罗布－格里耶的“物化”手法；

布托尔的第二人称叙事；

西蒙的叙事方式——完全打乱情节的时空顺序，将过去不同时间发生的事件与不同人物当前的不同经历穿插起来，象是一幅幅画面拼接起来的大幅拼图，各幅画面之间的关系需要读者自己去解读。

3．作家常常借鉴其它艺术形式的手法，如电影手法、绘画手法。1．生平与创作中的主要作品名称。

*罗伯-格里耶 一、罗伯—格里耶的小说理论 1．小说应该摆脱传统的以人为中心的人类中心主义，客观地描写物质世界。著名论断：“世界既不是有意义的，也不是荒诞的，它存在着，如此而已”。“我们必须制造出一个更加实体、更直观的世界，以代替现有的这个充满心理的、社会的和功能意义的世界。让物件和姿态首先以它们的存在去发挥作用。”这就是说，对于客观存在着的物质世界，作为作家，不能给它加上它本身不具有的意义，而只能直接描写它，表现它。

2．对于小说人物，不能按照作家的意思给予各种解释，只能将其刻画出来，让他们存在。小说人物的意义往往是作者加上的，没有必要，作者只需要将人物摆在那里就行了。

3．对于人和物的关系，他认为人透过物质表面看到的所谓“意义”或“深度”其实是假的，只不过是人类中心主义将人的存在泛化而已。新小说派小说家描写物时并不要去探求所谓的物质深处的意义，而只看到它们的表面，正如现实中人物看到物件一样，并不能发现什么深层的含义。“物”并不见得有什么意义，它们的所谓意义其实是人加上去的。二、《橡皮》的故事内容和艺术特点 第三编复习内容（3）黑色幽默·拉美魔幻现实主义 * “黑色幽默” 一、黑色幽默代表作家作品的名称。

二、“黑色幽默”的基本特征 1．黑色幽默表现了美国式的存在主义思想。

2．黑色幽默的主要特色是以喜剧性的形式来表现悲剧性的内容。

3．消解传统，进行寓言化、“反英雄”、反小说等创新性的艺术实验。

* 海勒 一、生平与创作中的主要作品名称。

二、海勒创作小结：海勒的小说一般都带有较明显的“黑色幽默”特点：强调社会的荒诞、反常，“采取无逻辑非理性的形式以对抗表面上清楚明白、实际上虚伪做作的理性”，在它的笑声、幽默中包含着阴沉、绝望、疯狂、荒谬、残酷，笑不仅在于诱发读者的笑，也往往是自嘲。海勒的小说重视形式的创新，富于艺术想象，善于将联想、现实描绘、怪诞的想象相结合，运用夸大变形的形象和隐喻象征等手法，表现出人物的本质特点。他的作品视野广阔、笔锋犀利，在貌似疯狂的滑稽和并不轻松的幽默嬉戏中蕴含着的对世态的敏锐洞悉和深藏着自己的悲哀。

*《第二十二条军规》 一、人物形象：小说通过一些有悖常理、滑稽可笑的故事，塑造了一群高高在上、作威作福、专横暴虐的官僚，如飞行大队最高长官卡思卡特上校、佩克姆将军和德里德尔将军、谢司科普夫中尉、布莱克上尉、军官迈洛等。主人公尤索林是一个被战争和第二十二条军规愚弄的普通士兵。

二、“第二十二条军规”的内涵：是一个圈套。

三、思想意义：不仅限于对“二战”期间美军地中海战区某空军部队的官僚主义的揭露。小说虽然是战时题材，但它探讨的是当代人类生存的状况，写的是作家对人类未来命运的深深忧虑。海勒的着眼点是战后美国的“混乱”，也反映了他对人类生存状况的困惑和忧虑。

四、艺术特点：（1）为了产生喜剧性，作者使用的手法多种多样，如变形，写漫画式的人和荒谬的事物，利用反语、因果颠倒、答非所问、似是而非、偷换命题，总之是制造出种种的不协调，以产生滑稽性。（2）海勒写的是一个荒诞的世界，在这个世界里的一些人物的思想与行为都有荒诞的特点。黑色幽默作家不同于现实主义的写实，而是通过荒诞事体和变形的人物达到内在的真实。（3）小说的结构通过尤索林这个中心人物“串”起来，被批评家诟病的结构混乱、线索不清，内容支离破碎，情节颠三倒四是海勒为表现小说主旨二有意为之。（4）象征和隐喻的手法占有重要的地位。

第四章拉丁美洲魔幻现实主义文学 *拉美魔幻现实主义 一、什么是拉丁美洲“文学爆炸” 二、魔幻现实主义代表作家作品的名称 三、魔幻现实主义文学的基本特征 魔幻现实主义文学的基本特征就是借魔幻表现现实。作品的基本题材来自于现实，其内容富有社会意义。但它不是一般意义的现实主义，更不同于传统的现实主义，尽管作品的题材和内容来自现实，然而它们已经被作家加以魔幻化，以一种非现实的神奇的面貌出现在作品中。魔幻性是这一流派最突出的特征，没有魔幻性，也就无所谓“魔幻”现实主义。

魔幻现实主义的魔幻性来自于拉丁美洲的现实、原生态的宗教和神话（包括印第安人和黑人的信仰、古希腊、希伯来、阿拉伯等各地的神话传说），为的是表现拉丁美洲的原始与落后，突出拉丁美洲人的思维形态的原始性。

*加西亚•马尔克斯 一、生平与创作中的主要组品名称。

二、《百年孤独》 1．主要内容：包含“百年”与“孤独”两方面的意义。“百年”指的是作品中所写的时间跨度，即马孔多的百年历史，实际浓缩了哥伦比亚的乃至全拉丁美洲的历史；

“孤独”指的是马孔多的处境和马孔多人的性格，即他们的封闭与落后，也是表现证个拉丁美洲的落后面貌。