春节联欢会节目单

春节联欢会节目单（共12篇）

春节联欢会节目单 篇1

春节联欢会节目单

男：虎跃前程去

女：兔携好运来

男：北风挡不住春天的脚步，2010已向我们挥手告别；

冬寒封不住青春的热情，2011兔年正随春潮滚滚而来！

女：站在岁末我们回眸凝望，过去的一年我们有太多的感动，太多的震撼，有太多的故事值得我们永久珍藏；

男：站在岁首我们翘首企盼，未来的一年我们有更多的展望，更多的梦想，有更多的高峰等着我们奋力登攀！

女：各位领导、各位来宾、亲爱的居民朋友们，2011年西便门社区

春节联欢会

合：现在开始！

男：下面就请欣赏由老年合唱队演唱的歌曲：《回娘家》

女：刚才听到老年合唱队的亲情演唱，让我仿佛又看到了她们年轻时

候的样子，精神头真是不减当年，我们这边的舞蹈队成员们也跃跃欲试呢，下面就请欣赏有舞蹈队为我们表演她们精心编排的舞蹈：《套马杆》

男：真不愧是我们社区的舞蹈队一首《套马杆》跳的一瞬间又让大家

仿佛回到了内蒙古那一望无际的大草原，居民们又唱又舞，社区的工作人员们也是不甘落后，下面就有请社区服务站的同志们为大家表演三句半：《》

女：社区的工作人员平时为大家服务工作很忙，但是他们还是挤出了

自己的点滴时间为大家奉献了精彩的节目，真是辛苦你们了。好了，下面就请出我们读书会的同志们为大家表演由李国权老师编排的小品：《防骗歌》

男：大人们表演的节目真的很精彩，我们小朋友们也是不甘落后，下

面将有俩位小朋友为大家表演自己的精彩节目，首先有请郭宇轩等为大家带来：《秧歌》

女；同学们跳的一下子为联欢会掀起了新的高潮，下面就请出我们杨

宇航为大家带来手语歌曲：《国家》

男：现场气氛真是老少同乐呀，这么好的生活环境真是来之不易啊，没有党没有政府的正确领导，那有我们现在的好生活呀，再次我要提醒大家一下，今年也是我们党成立90周年的重要之年，意义非凡。下面就是一组反映我们党的艺术节目，首先请出王强民老人为大家演唱：《在北京的金山上》

女：我党的成功发展离不开我们广大基层党员的无私奉献，下面有请

为我们带来京剧：《共产党员》

男：下面有请杨碧霞为大家带来歌曲《》

女：下面有请安晓华为我们带来具有西北气息的陕北民歌：《宝塔山》 男：好一个《宝塔山》还真是唱出了咱们西北的淳朴之风，下面咱们

也随着周亦农同志的歌声去趟南部欧洲浪漫之国希腊感受一下爱琴海那清新的海风，有请周亦农为大家演唱歌曲：《爱琴海》。女：仿佛真是到了爱琴海，听得我都不想回来了，您在唱会呗！下面

有请红歌会以当下流行的串烧方式为大家演唱民歌。

男：下面有请太极队为大家表演：《太极功夫扇》

女：刚才大家看到的是动作表演的功夫扇，下面这位出场是唱出来的功夫，请欣赏由为大家带来的歌曲《中国功夫》

男：以上的节目那功夫都不了得啊，下面的更是高人他为大家带来的两个节目，首先是独唱《江山》，有请李抗美。

男：下面还是李抗美为大家带来的小号独奏《之歌》 女：今天我们欢歌笑语，今天我们畅想未来

男：让我们共同实现愿望，让我们一起期待明天，恭祝大家： 合：新春快乐！阖家幸福~！

女：2011年西便门社区春节联欢会到此结束！

春节联欢会节目单 篇2

一、电视节目策划的含义

所谓电视节目策划就是指策划者在策划之初, 进行充分的调查与准备, 从实际情况出发, 根据观众的需要, 利用已经掌握的信息, 对节目的定位选题、整体风格、特定内容、效果评估等一系列流程进行科学、合理、有效的规划, 并判断和预测节目发展变化的趋势。

二、央视春节联欢晚会的节目策划特点

春节联欢晚会从1983年发端, 至今已举办了27届, 如果套用电视节目生产的一般规律, 则早已进入了衰退期, 但事实上, 春节联欢晚会如今却仍然生机盎然, 这其中一个很重要的原因, 恐怕得归功它一如既往的功能定位:传承华夏文明, 给普天之下的炎黄子孙以民族的认同感;追求雅俗共赏, 给五湖四海的中华儿女以过大年的喜庆与快乐。这一功能定位也决定了春节联欢晚会作为大型电视晚会在节目策划的主题、形式、传播效果以及双重效益等方面具有其自身的特点。

1. 春节联欢晚会节目策划的主题定位

导演邓在军曾指出了确立晚会主题的重要性:“一台晚会的主题, 直接关系着节目创作、演员选择、风格色彩各个方面。一台大型综合性文艺晚会, 如果没有明确的主题, 并贯穿于晚会的始终, 就会显得东拼西凑, 杂乱无章, 即使有好的节目也给糟踏了, 或者只有个别节目给人留下印象, 而整台晚会人们会很快淡忘。因此, 在设计晚会的开始, 必须把确定晚会主题作为首要课程, 精心地考虑、研究。”而春节联欢晚会主题则将国人对春节的这一传统情结与当时的历史环境和时代特点相结合。实际上, 中国人除夕之夜的“春节联欢晚会情结”是蕴含在内心深处的一种集体无意识的体现。民族性在春节联欢晚会里不再是一个空洞的概念, 而是一个个具体可感的艺术样式。

2. 春节联欢晚会节目策划的形式内容

春节联欢晚会在形式上创造了电视联欢形态, 拆除了舞台演出的“第四堵墙”, 在舞台与观众之间没有严格的界线与人为的鸿沟, 有时演员走到观众间, 那儿便成了舞台, 演员也可邀请台下观众走上舞台参与表演, 演员与观众的空间距离与心理距离大大缩短了, 相互交流更直接, 现场情绪也更热烈。此外, 春节联欢晚会在全国人民辞旧迎新的特定时空, 采取同步传播的方式, 取得了“四海同欢、普天同庆”的奇效。这是电影与舞台表演艺术所不可企及而为电视所特有的一个优势。

3. 春节联欢晚会节目策划的传播效果

春节联欢晚会在时间上、频道上、人力、物力上都占有中国电视史上无与伦比的优势。从时间上说, 春节联欢晚会在每年大年三十这天播出, 而且在这完整的四个半小时时段, 很少有别的节目来干扰或竞争;从频道来说, 春节联欢晚会不仅在央视最有影响的一套播出, 而且各个省市台、地市台也都按规定在同一时间予以转播, 这种辐射力几乎与《新闻联播》产生了同一效应;从人力物力上来看, 春节联欢晚会的筹备工作长达几个月之久, 这当中不仅中央电视台自身投入大量的人力物力, 而且国家、地方各兄弟单位还要给予许多支援。

三、央视春节联欢晚会节目策划主要问题

1. 节目形式陈旧

由于电视的传播特性所致, 观众只能是“从形式到内容”。尽管多年来央视春晚凝聚了创作者的心血, 也总在力图创新, 但“大拼盘”式的节目组合形式万变不离其宗, 春晚的节目类型基本是歌曲、舞蹈、相声、小品“四大件”, 晚会风格20多年一成不变。以春晚的语言类节目为例, 27年来其节目几乎都是在一成不变地延续当年的表现形式。

2. 节目内容单一

近年来, 观众对春节联欢晚会形成了有一种阶段固定的说法, 看春节联欢晚会就是看赵本山, 一个小品演员的作品能在春晚持续如此长的时间, 一是说明小品演员的作品具有很独特特点, 也从另外一方面说明, 其他作品的单一和枯燥这也是晚会节目的瓶颈, 仿佛是晚会节目不可逾越的沟坎。因此, “春节联欢晚会”不应该仅仅是一个大联欢的歌舞曲艺;而应当是一档有民族特色, 能抓住观众的节目。

3. 晚会整体性把握欠缺

春节联欢晚会历时长, 节目量大, 但是分配给各个具体节目的时间却极其有限。每种艺术形式有着自己独特的规定性, 对时间的要求也不同, 如果一味压缩, 很难保证其艺术表现效果。例如语言类节目, 相声的时间短了就很难把包袱抖得干净利索;小品的时间短了, 也很难将重点表现得酣畅淋漓, 在欣赏的过程中我们经常感到不畅快, 如骨哽喉, 编导们忽略了各种艺术门类其本身的艺术规律, 武断地将主观意愿强加于节目, 目的是为了节省时间多上其他节目。这样就造成恶性循环, 每个节目都省时间, 节目的数量是增加了, 质量却在不同程度上受到减损。

四、如何加强央视春晚节目策划

人们期盼着每年的春节联欢晚会都能创新, 晚会的主创人员也似乎将“创新”当作自律的准绳, 导演接过任务就感到责任重大, 于是“突破”、“超越”、“独创”、“改变”……恨不得把晚会办得与以往的晚会完全不同。因此, 寻找“创新点”成为承办者重中之重的工作任务。

1. 重点把握观众需求

观众到底需要什么?希望看到什么?这是晚会编导们常常比较烦恼的地方。可以说能够找到观众的兴趣点, 一台晚会就成功了一半。兴趣是人们对客观事物的一种特殊的认识倾向, 这种倾向使人们在进行认识活动的过程中, 较长期、较稳定地指向某种事物。一台晚会, 除了著名演员的出场, 除了形式上的变革这些可能引起观众兴趣的元素以外, 节目本身的内容和样式依然是观众主要的兴趣点。“开门办春晚”已提出多年。但直到今天, 所谓的“开门办春晚”, 仍然是剧组确定春晚主题, 挑选演员和节目。

2. 强调节目创新意识

众所周知, 求新求异是每个人的天性。从早期观看春节联欢晚会的万人空巷、奔走相告, 到最近这些年人们对春节联欢晚会怨声四起, 不管人们是否承认, 春节联欢晚会正在遭受来自电视观众的“审美厌倦”。因此在节目的内容和形式上创新, 打造品牌节目成为央视春节联欢晚会创新的重中之重。

编导要着眼于联欢节目形式上的多样性, 把视线转向民族传统艺术这片沃土。春晚是针对中国家庭准备的一场年夜饭。这个年夜饭的特点首先是一年一次, 这就要针对“年度”两字进行创新。

3. 开拓新人新局面

在一般的艺术作品中, 由谁表演, 演什么是编导可以决定的。但在春节联欢晚会这个特殊时刻的节目中, 参与的表演者成为重要的创作条件, 大家希望最重量级的明星“联欢”在最重要的场合, 这是合情合理的要求。所以春节联欢晚会的作品不仅要为主题而作, 还要考虑由谁来表现。笔者这样说是希望编导能深刻理解原作与表演者的风格, 但所有的作品采用都必须有一个前提———服从晚会大局, 尊重编导对晚会的整体调控。■

2030年的春节联欢会 篇3

这不，转眼春节又快到了，春节联欢会也进入准备阶段了。这台联欢会将一改原来由真人现场表演、现场直播的形式，办成一场世界上史无前例的无人表演的春节联欢会。策划这台晚会的就是现在我们班65位聪明的同学，那时我们都是各行各业的领军人物，我们将群策群力，利用自己的聪明才智办一场出色的春节联欢会，并且不能出一点儿差错，因为到那天，全世界几十亿观众都会同步收看。

什么是无人表演联欢会呢？其实很简单，就是通过电脑合成技术先把真人的图像扫描进电脑，经过电脑化妆师们的巧手，便合成了一个个造型，几个造型连在一起便成了一个动作，许多动作连在一起便成了一个节目，每个节目都不是真人在表演，而是将图像添加了立体仿人效果后，用合成播放器将其立体图像播放出来，展示在观众眼前的便是一个个精彩纷呈的节目了，几十个节目编排在一起便成了一台精彩的春节联欢会了。

电子扫描、塑造造型……一切策划都在井然有序、如火如荼地进行着。在这台盛会中，创华集团首席执行官王昕博士被我们包装成了一位能歌善舞的当红歌星，她用“自己”独特的唱腔唱了一首“自己”创作的歌曲；某电视台台长孙伟博士被我们设计成了一位滑稽的小丑，他“表演”的“小丑顶球”“小丑吹灯”让人看了就想捧腹大笑；外交官王倩则被我们设计成了一位笑星，她与同在外交部工作的孙宁、张西顺表演的小品把人逗得前仰后合；更有趣的是：某大学文学院院长、一向文才很优秀的黄锐竟成了周游列国的“孔子”，而现在的“调皮大王”李博文博士和章彬彬博士则成了《两小儿辩日》中的两个求知欲很强的小孩儿；而这场盛会的主持人肯定就是大名鼎鼎的我啦！当然，我的“声音”比当年赵忠祥的声音更有磁性……

经过我们不断的讨论、修改、演示、升华，一台大型晚会终于筹备就绪。到了除夕之夜，在春节联欢会的现场，来观看节目的人数不胜数，有年过花甲的老年人，有身强力壮的青年人，也有正在茁壮成长的少年，主席台上，政府官员们也在等着这场盛会的开始。晚上8点的钟声一敲响，这场盛会便正式拉开了帷幕，我怀着紧张而又高兴的心情按了一下“start”键，合成播放器进入了工作状态，舞台上空无一人，但观众们却看得津津有味，因为合成播放器播出的节目深深地吸引了他们。听！王昕那优美的歌声；瞧！孙伟那滑稽的表演……而这时，他们正坐在观众席上聚精会神地看着节目呢！

虽然这只是我的幻想，但我坚信：在我的努力下，我的幻想一定会变为现实。

春节联欢晚会节目单 篇4

1.开场舞《中华大联欢》

2.民俗歌舞《新年好》解晓东、孙悦、陈好、黄晓明 3.山西花鼓舞四川地震灾区抗震英雄互动 4.藏、羌族歌舞《天地吉祥》

5.相声《团团圆圆》李伟健、武宾（内地），刘增锴、樊光耀（中国台湾）6.歌舞《本草纲目》周杰伦 主持人:白岩松、董卿、朱军、周涛、张泽群、朱迅

7.歌舞《送你一朵东方茉莉》宋祖英

8.小品《吉祥三宝》

9.多媒体舞蹈《城市变奏曲》吉林市歌舞团 10.相声《新五官争功》马东、大山等 11.舞蹈《蝶恋花》天津芭蕾舞团 12.相声《我晕》姜昆、戴志诚 13.小品《黄豆黄》黄宏、巩汉林

14.歌曲《今夜无人入睡》、《超越梦想》联唱吕继宏、王宏伟、马广福（2008《星光大道》总决赛亚军）、刘仁喜（2008《星光大道》总决赛冠军）15.歌舞《祖国颂》张也

16.小品《北京欢迎你》郭达、蔡明 17.杂技《抖杠》

18.小品《我爱你》冯巩、金玉婷 19.尔兰舞蹈《大河之舞爱》 20.小品《缺点啥》潘长江、郭冬临 21.歌舞《站起来》成龙、陈奕迅、容祖儿 22.人偶歌舞《森林舞会》黄圣依 23.小品《水下除夕夜》金洋、尚大庆等 24.民俗歌舞《山乡春雨》 25.双人舞《牵手》 26.情景歌舞《微笑日记》 27.杂技《软功》

28.舞蹈《圆·中华大团圆》吉林市歌舞团等 29.歌舞《happy牛year》潘安（中国台湾）、韩雪 30.歌曲《天之大》毛阿敏

31.小品（名未定）赵本山、小沈阳、毛毛、毕福剑 32.流行歌曲串烧满文军、陈明《爱之花》，凤凰传奇《自由飞翔》，阿朵、严宽《探戈情歌》，韩雪《狂想的旅程》，SJ-M组合《U》

33.“改革开放三十年纪念金曲”环节《年轻的朋友来相会》、《长江之歌》、《东方之珠》、《什么也不说》、《好日子》、《两只蝴蝶》

34.童声合唱《司马光砸缸》李木子等 35.《难忘今宵》

节目单

3、相声《我有点晕》：姜昆、戴志诚

1、开场舞《中华大联欢》：舞蹈：吉林市歌舞团、珠海华发艺术团、珠海汉胜艺术团、海南三亚警官艺术团、南京歌舞团、河南登封少林塔沟武术学校

2、民俗歌舞《春节好》：演唱：解小东、孙悦、吕薇、林依轮

4、多媒体舞蹈《城市变奏曲》：领舞：张荪 舞蹈： 吉林市歌舞团、天津歌舞剧院芭蕾舞团、DRAGON TSTYLE

5、群口相声《团团圆圆》：李伟健、武宾（内地），刘增锴、朱德刚（中国台湾）、董卿

6、人偶歌舞《森林舞会》：黄圣依

7、歌曲《本草纲目》：演唱：周杰伦、宋祖英

8、歌舞《送你一朵东方茉莉》：宋祖英

9、小品《吉祥三宝》：表演：孙涛、邵峰、徐囡楠

第二时间段

10、舞蹈《蝶恋花》：领舞：孙锐 舞蹈：天津歌舞剧院芭蕾舞团、南京歌舞团、珠海华发艺术团

11、群口相声《五官新说》：表演：刘伟、郑健、马东、大山、周炜

12、武术 《功夫世家》：主演：陈国坤 表演：河南登峰少林塔沟武术学校

13、现场采访：蒋敏、白玲、曹代成

14、抗震救灾歌舞 《天地吉祥》：四川民族歌舞团等

15、《超越梦想》：联唱吕继宏、王宏伟、马广福（2008《星光大道》总决赛亚军）、刘仁喜（2008《星光大道》总决赛冠军）

16、小品《黄豆黄》：黄宏、巩汉林

17、歌舞《站起来》：成龙、陈奕迅、容祖儿、谭晶

18、小品《水下除夕夜》：尚大庆、范雷、杨大鹏、王红波、金洋、胡洋、侯世甲等

19、歌曲《天之大》：毛阿敏

第三时间段

20、小品《北京欢迎你》：郭达、蔡明等

21、奥运板块

22、歌舞《祖国颂》：张也

23、现场采访：全国道德模范（四名）

24、爱尔兰踢踏舞团 《大河之舞》片段

25、小品《暖冬》：冯巩、金玉婷

26、杂技《抖杠》：表演：上海杂技团

27、魔术《魔手神彩》：表演：刘谦

第四时间段

28、民俗舞蹈《山乡春来早》：演唱：土苗兄妹组合、毕卡兹组合

29、小品《不差钱》：表演：赵本山、毕福剑、小沈阳等

30、①歌曲 ：《天地人和》

②《爱的天空》 汤灿、蔡国庆

③《山河听我说》祖海、佟铁鑫

④《感谢亲人》 陈思思、刘和刚

⑤《满园春》 张燕、蒋大为

31、航天英雄板块

32、歌舞《神州共举杯》：戴玉强等

33、零点

34、舞蹈《圆·中华大团圆》：领舞：王亚彬 舞蹈：吉林市歌舞团等

35、《中国之最》：演唱：斯琴格日乐、徐子崴、廖昌永、冯瑞丽

36、戏曲《锦绣梨园》：表演：袁慧琴、孟广禄、肖雅、周媛媛、张辉、李树建、李胜素、丁晓君、张馨月、于魁智、马力、韩胜存

2013蛇年春节联欢晚会节目单 篇5

节目单

首播时间：2013年2月9日

总导演：哈文

主持人：朱军、李咏、董卿,毕福剑、撒贝宁、李思思

节目开场舞蹈 歌曲：

舞蹈:

口技：

表演：

金蛇狂舞伴奏：杨坤、张靓颖《一辈子朋友》

王卓实, 刘大成交响乐队

《垄上行》

《再奏绛州古乐》

相声：小品: 歌曲：魔术：朗诵: 歌曲: 郭德纲 于谦

冯巩 郭冬临 《帮帮我》 宋祖英 刘谦

朱军，董卿，毕福剑，朱迅，周涛，李咏

那英，平安，阿普萨萨，许艺娜，龙梅子，杨德朗

《敬爱的沧老师》

《新年更加要努力》小品：戏曲：歌曲: 表演：歌曲：小品：孙涛、秦海璐、王茜华《我骄傲2》《盗御盒》

成龙，王力宏《十二生肖》 河南少林寺武术表演歌曲 张杰 《最接近天堂的地方》 潘长江、蔡明小品《想跳就跳》

歌曲：

刘欢《凤凰与风》 华人代表春晚30周年老歌回眸：

《乡恋》李谷一

《在那桃花盛开的地方》蒋大为

《思念》毛阿敏

《涛声依旧》毛宁

小品：

歌曲：

歌曲

合唱：

0点报时：张也，梁咏琪，周冬雨，杨紫，张一山 赵本山，倪萍《中奖了》 周华健 杨洪基

陶喆，蔡依林，李玉刚，刘大成，30对新婚青年 朱军、李咏、董卿,毕福剑、撒贝宁、李思思

《走进新时代》

《这些年吃什么》演唱：

《共和国之恋》演唱：

《今天你要嫁给我》演唱：

2012伦敦奥运会中国代表团大拜年 歌曲：

九月奇迹 相声：

贾玲，白凯南

歌曲：

《最炫民族风》 演唱：凤凰传奇 相声：

李伟健 武宾

歌曲：

李谷一《难忘今宵》

2012年春节联欢晚会节目单 篇6

第1节

第2节

第3节

第4节

第5节

第6节

第7节

第8节

第9节

第10节

第11节

第12节

第13节

第14节

第15节

第16节

第17节

第18节

第19节

第20节

第21节

第22节

第23节

第24节

第25节

第26节

第27节

第28节

第29节

第30节

第31节

春节联欢会节目单 篇7

羊年春晚总共有23个节目使用虚拟视觉应用, 虚拟设计与应用主要从以下几个方面考虑:

虚拟元素的设计与节目理念的表现的统一:通过虚拟手法不仅限于视觉层面的体验而是更加具有深意地体现节目的主旨, 赋予了更加深层的含义。

虚拟元素的设计与舞台的完美结合:将虚拟元素与舞美灯光、节目内容有机结合, 充分发挥虚拟优势, 创造出传统技术无法实现的效果。

1《2015中央电视台春节联欢晚会》虚拟作品 (建议在有wifi条件下观看)

虚拟元素的设计与大屏幕视频的配合:在设计初期, 把虚拟元素和大屏幕视频元素作为整体考虑, 整体设计, 使现场环境呈现出整体的视觉效果。

一开场

根据2015羊年春晚“共筑中国梦, 家和万事兴”主题, 在开场环节中创作了“年味剪纸墙”、“金属主题字”和“羊年窗花阵”三番虚拟内容。

2“年味剪纸墙”

根据现场舞美对“年味剪纸墙”进行了结构变化, 将“羊年窗花阵”在现场空间中大规模进行摆放, 增添了晚会现场的过年气氛, 进一步烘托春节的年味和热闹。三番内容根据设计师与导播、摄像的反复沟通进行了相应细节调整, 在不影响舞台节目内容展示的同时, 使用最佳的镜头运动轨迹和景别。

二节目《多远都要在一起》

歌曲《多远都要在一起》是羊年春晚重点创作节目之一。根据歌曲内容和旋律特点, 虚拟和大屏幕视觉效果统一设计, 力图实现一号厅全场的整体意境效果。场景中使用了“星河”、“云梯”、“水晶船”和“空间门”等元素以突出歌曲的内容主题。

虚拟楼梯的设计, 时而绵延时而断裂, 往复不休, 是爱的继续、爱的追寻。根据最终现场舞美和灯光的实际条件, 利用虚拟黑色遮罩对一号厅进行了大面积的遮盖, 将现场环境降到了最暗, 以此突出虚拟和大屏幕内容中的所有闪亮质感元素。

另外, 在精心设计的两个“空间门”中, 引入了两路现场机位的信号, 分别拍摄歌手邓紫棋的“唱”和“弹”, 在丰富画面效果的同时, 让观众看到更多的现场细节。

画面中的三维造型设计使用了镂空变幻的彩色闪亮图案贴图, 置身于隐约可见的蓝色流动星河环境中, 并在现场舞台区域内设置了由上而下、与真实蓝紫色追光一致的虚拟光柱, 这些虚拟的视觉设计从舞台延伸出来断断续续分布在全场背景环境中, 将演播室空间无限地进行了放大, 寓意表达歌曲内容中“爱能克服远距离, 多远都要在一起”的心境。

三节目《难忘今宵》

歌曲《难忘今宵》同样进行了虚拟和大屏幕视觉的整体设计, 相对于《多远都要在一起》打造绚烂的全场效果, 《难忘今宵》则更加注重虚拟和大屏幕内容之间的巧妙配合, 以及动画在不同时间点上的变换演绎。现场镜头采用多机位切换和视角变化, 全方位地展现虚拟和大屏幕内容。

环绕一号演播大厅舞台背面特别设计了一面虚拟视频墙, 视频墙的内容是由上千个网友演唱《难忘今宵》的视频画面组成, 视频墙中根据歌曲变化而视觉图形和图像内容不断演绎。随着虚拟内容的展现, 机位切换和镜头景别不断发生变化, 以达到“五湖四海共唱”《难忘今宵》的节目氛围要求。

四虚拟吉祥物“阳阳”互动

虚拟吉祥物“阳阳”是央视春晚的第一个吉祥物, 也是在央视春晚舞台上首次应用动作捕捉技术, 用以完成“阳阳”互动主持人、晒晒全家福和发红包等节目需求。

为了让“阳阳”动起来, 动作演员从头到脚穿戴了17个无线传感器, 根据节目需求和现场实地情况设计了“阳阳”的每一个动作和面部表情。另外, 借助全新的渲染引擎技术中的实时动态阴影效果, “阳阳”身上的每一个细节都看起来更加的真实生动。

除了“阳阳”互动所需的各种空中元素, 另外还制作了用于“阳阳”出场的四合院环境背景, 为“阳阳”增加了更多的动作细节。

春节联欢晚会怎样对待观众的批评 篇8

关键词春节联欢晚会观众批评模式创新

中央电视台春节联欢晚会(以下简称“春晚”)从1983年到现在，已经办了二十几年。多年来，人们在赞扬它、企盼它的同时，也在不断地议论它的某些缺憾。与往年一样，2007年的春晚一结束，关于它的评论就纷纷见诸各种报刊、网络，人们平常三言两语的品头论足更是无以计数。其中，一位自称常年采访春晚的记者说’毫无疑问，春节晚会开始走下坡路了。甚至连一点回光返照都没有。舞台是越来越大越来越豪华了，内容却越来越单一，娱乐越来越少，政治越来越多，藝术越来越少，功利越来越多，尊重越来越少，束缚越来越多，模式越来越多，变化越来越少，意见越来越多，改进却越来越少，时间越来越长，快乐越来越少，花钱越来越多，叫好越来越少……。还有人认为，春晚需要脱胎换骨，彻底改头换面或推倒重来。

面对这些批评和质疑，电视创作者或全盘接受或不屑一顾或茫然困惑。2007年的春晚，更是出现了“一台晚会，两种声音”的现象：即观众质疑，导演满意。应该说，能否认真、辨证对待观众的批评和意见，关系到春晚的健康和良性发展。

一、春晚收视率和关注度的下降从一个侧面体现了社会的进步，对春晚的批评表明广大观众欣赏水平和口味的提升，也表明日常节目水平的提高。

随着时代的前进，当初春晚获得成功的某些客观条件发生了很大的变化。比如观众的审美需求由“饥不择食”变为“食不厌精”，日常电视文艺节目的水准普遍提高，观众的审美要求越来越高。平时大鱼大肉吃多了，就不一定都对过年期间的这道春晚“视听盛宴”那么热衷和感兴趣了。春节期间人们除看电视外，娱乐方式多种多样，观众的兴趣在分流。就像现在人们过年也不定非吃饺子、汤圆、放鞭炮不可，春晚也不是人人都离不开的东西。这些现象的产生，应该说是社会的一个进步，是情理之中的事。同时，虽然晚会类节目收视的下滑已成为趋势，但在相当长的一段时期里，春晚的收视率和影响力仍会保持相当高的水准，收看春晚仍然是众多观众除夕之夜的娱乐和休闲选择。

二、批评是春晚改进、提高和创新的压力和动力。

一个节目，如果没有批评，这不一定是好事。观众对春晚的批评，至少表明他们对节目的关注和期望。况且，也有不少观众用爱护和宽容的态度来对待春晚。另外，二十多年来，春晚也在不停地尝试着改进和创新，如邀请港台明星，改“茶座式”为“广场式”，设立分会场等。应该说，这些举措的出现，观众的批评功不可没。退一步说，即便所有观众都对春晚褒奖有加，也并不意味着节目就可以止步不前了。

大众本身具有多种欣赏需求，并且这种需求随着社会文化的变化而变化，因此，大众的需求又是节目创新和发展的动力。作为晚会的编创者需注意的是，对观众反馈的需求信息要进行理智、清醒、科学的分析，提高自身的艺术素质并以敏锐的艺术眼光和创造性的编创能力投入晚会的创作。

三、正确看待批评中一些极端和过激的言论，在尊重大多数观众心理需求、艺术创作和传播规律的前提下创新。

(一)春晚创作理念上最大的焦点在于模式化与创新之间的选择。

求新似乎是观众的永恒追求，求新也似乎是任何一个导演的旗帜，但是导演们的求新并不总能得到广大观众的认可。一些观众对春晚采取吹毛求疵、一概否定的态度，在他们眼中，节目无是处，已到了病入膏肓、无药可救的地步，要么推倒重来，要么停办。其实，春晚有其自身的规定性和内在规律，我们不必把脏水和孩子一起泼掉。

春节联欢晚会乃至综艺晚会的模式化和创新的矛盾可以说是由电视文化的品性所决定的。“电视文化的生产、传播和消费方式迥异于传统文化，其特点是大批量标准化生产，实现远距离大范围的文化传播。商业文化的影响使得电视追求高收视率，追求高收视率必然要注意大众的欣赏口味，两者的影响使得电视综艺节目需要保持让受众熟悉的模式，需要用大众喜闻乐见的艺术形式作为载体，甚至可以经常重复某些大众喜爱的作品。在春节联欢晚会上怀旧或回顾之类的‘歌组合’、‘名曲联唱’等经常粉墨登场，也可以说就是这种文化机制的一种体现。”

针对春晚的现状，有人以美国综艺晚会虽曾盛行时却最终走向消亡而断言春节联欢晚会应当速死，也有人以日本的红白歌会风行几十年长盛不衰而言春晚正值青春期。外国的电视实践经验能给我们以启示，但带不来包治百病的良药；如果缺乏自己的判断和理性思索，只会得到莫衷一是的妄言。

(二)模式具有内在合理性，不必一味否定。

任何艺术形式都有其自身的限定与束缚，如同古诗，其魅力就在于从严格的局限中寻求艺术创作的最大自由。歌德曾说过：在限制中才显出能手，只有法则能给我们自由。在实践中，模式的稳定性与审美的求新性构成了不可回避的矛盾。

春节联欢晚会要有相对的稳定性，如果加以彻底地改头换面，就会打破其自身的规定性，这就不是春节联欢晚会，而是别的东西了。连续主持了多届春晚的赵忠祥认为，重要的是内容而不是形式，传统的模式并没有什么不好，春晚应该“旧瓶装新酒”。他说：“只要叫春节联欢晚会，只要围绕春节和联欢做文章，那就只能在传统的模式中装上新的内容。既然春晚的形式已为大多数人接受，总导演们的当务之急是如何巩固与完善已经形成的模式——茶话式、联欢式、综艺式、喜剧式，多年前老导演黄鹤、邓在军摸索总结出来的春晚现场直播这种形式，是非常符合中国国情、符合电视规律、符合中国老百姓过年时的心理和感觉的，也是经过实践检验的。这么多年来，不少总导演包括黄一鹤本人也曾想换一种形式，有些导演在参加招标时也曾提出过这样那样出新的想法，但最后仍然离不开、跑不出这个从开始就形成的定式，仍会循着传统的轨迹，完成一个新的轮回。”

春晚是由当代电视人创造的一种新型的民俗活动，其内涵与特定时间、特定主题、特定对象、特定载体有着密切关系。春节联欢晚会的内在要求和要素是“春节”、“联欢”和“晚会”六个字。

“春节”主要指节目的播出时间。春节联欢晚会是在特定的时间——春节(除夕之夜)播出的，是家人在一年的忙碌、辛劳、分离后围坐在一起享受天伦之乐、欢庆节目的氛围中收看的。离开这一特定时间，春晚将失去“新民俗”的本义，其影响力和关注度将大为下降。近年来一些省级台在春节晚会上投入很大，节目质量也较高，但大都一播而过，收效甚微，其中一个重要原因在于其播出时间的错位：离开了除夕这一特定时问，晚会主持人再多的“新年祝福”也难以引起观众的共

鸣。湖南卫视已意识到这点，将2007年的春晚安排在“小年夜”这一特定时间播出。有人对晚会的“舞台+直播”的模式进行质疑，主张要“电视春晚”而不要“舞台春晚”，改变直播形式。其实，在辞旧迎新的时刻，直播手段的运用给人的真实冲击是再好的录播也难以达到的，不过现在严格到以秒计的精排严练已经使得这种传播方式带来的信息鲜活和艺术创作的灵活度大为降低。2007年的春节晚会上，主持人们在背对联时纷纷出错，受到各方的指责。但我们宁要这种瑕疵，也不要那種事先录好的精准和完美。

“联欢”主要指节目的主题和收视对象。晚会可分为两大类：专题类和联欢类。二者的主题和观众存在差异，专题晚会对主题的要求是明确的，不同的专题之间的主题可以有较明显的差异性，但春晚的主题相对而言来说是固定的，不会因为不同的年份而改变主题的基本性质，联欢晚会不像专题晚会有特定对象，而是以全球华人和中国各族人民联为一体，普天同庆，共享狂欢，体现出最具包容性的、最广泛的“联欢”。“从文化渊源上考察，晚会作为古代人欢庆节日和丰收的重要形式，其中喜庆和祈福的情感诉求占据着非常重要的位置。延续到今天的电视上，晚会的这种功能仍是其主要特征，也是晚会‘模式’中必须坚守的内在精髓之一。”很多年以来春晚的定位离不开喜庆、欢乐、祥和、团结、繁荣、富强、亲情、友情这些内容。这些具有永恒意义的东西正是中华民族最宝贵的品质，也是春节晚会这一新民俗赖以存在的基石和它最深厚的内涵价值，是春节晚会不能放弃的核心。

“晚会”主要指节目载体。有人批评春晚是大杂萃，不过是一个个节目的简单串联。其实，以综合性、兼容性为特征的综艺晚会以其丰富的内容、多元的功能、多样的风格、综合的手段，可以承载“新民俗”的意义，可以传达和表现四海一家、普天同庆的节日气氛。

所以，春晚作为“新民俗”的内涵就是“春节”、“联欢”和“晚会”，必须坚守这一点，也正是基于这一点，春晚即使“难办”，也要“年年办”。

(三)创新的空间主要在于创作主体观念的更新和水平的提升。

创新不是目的，而是手段，目的是尽量满足广大观众的收视需求。只有常变，才能常新，才能赢得要求和品位越来越高的观众。一台好的电视春节晚会，应当是在充分尊重广大电视观众特殊的节庆心理的前提下，在保持晚会自身艺术特色的基础上的创新和改造，在保证晚会整体性的同时，增强它的思想深度和艺术魅力。

肯定模式的价值和合理性并不是承认春节联欢晚会的形式是凝固、僵化的，相反，我们认为春晚的内容和形式是可以不断发展、不断创新的。俗话说：戏法人人会变、各有巧妙不同。关键在于创作主体观念的更新和水平的提升。

春节联欢晚会的创新，不仅体现在形式上，更体现在内容上。历届春节晚会给人留下印象最深的不是精美花哨的舞台和令人眼花缭乱的特技包装，而是那一个个感，人的歌舞、小品和人物故事，是一个个有特色的精品节目。编导惟恐节目太少，总是使劲往里装，有些节目一味压缩，晚会节目如走马灯似的更换，真正给人留下深刻印象的没几个，难以保证其艺术表现效果。因此，晚会节目不在量多，而在精，不能为追求节目数量而降低节目的质量。

当然，要提高单个节目的质量不是一朝一夕的事，不能要求赵本山每年都有惊世之作。现在要解决的问题至少有两个：

第一，中央电视台真正“开门”办春晚。这一点在2007年的春晚策划中提出了，但是否真正落实到位了?2007年9月，2008年春晚公开向全国征集节目，包括歌曲类节目、语言类节目、民间绝技绝活和欢度零点的方式等四个方面，这种选择节目的机制有利于广大创作者和观众的参与，值得肯定。但多少年来，春晚选拔编导的机制却没有什么改变，春晚的总导演十分有限，转来转去就是央视文艺中心那些人，所谓“招标”也只在央视内部进行，包打天下。始终跳不出这个圈子，春晚的活力也必然受到影响。

春节联欢会节目单 篇9

1：硕果累累的2013即将离去 2：吉祥安康的2014向我们走来 1：让我们挥手和往事告别 2：让你我笑迎充满希望的明天!1：在这新春佳节即将到来之际，我们向学校的各位领导和全体老师们拜个早年。合：祝大家新年快乐，阖家幸福，心想事成，万事如意！1：过去的一年，我们育师德，抓师风，树形象 2：我们抓管理，促教学，硕果累累，1：我们抓设施，上硬件，提高学习水平，2：我们办活动，有特色，捷报频频，1：这一刻，我们已感受到了春的气息

2：这是我们伟大祖国的春天，更是我们每个人的春天 1：此时，举国上下一片欢腾，流光溢彩，2：此刻，我们双语学校张灯结彩,教职员工欢聚一堂, 1：今天我们相聚在这里

2：一起用心感受真情，用爱来融化冰雪，畅谈明天的希望 1：今天我们联欢在这里，敞开你的心扉，释放你的激情 2：让我们唱起美妙的乐曲，和着这春的节拍 1：让我们跳起轻快的舞步，迎来温馨无限 合：双语学校2014年新年联欢会现在开始！

一 歌伴舞 《三百六十五个祝福》

把一串串祝福送给您，像翻开一张张日历；每日每夜像泉水流淌，祝福您幸福无比；

请欣赏北大园老师们为大家送上的《365个祝福》。二 大合唱《听妈妈讲那过去的事情》 1 妈妈,月亮能听见我们说话吗? 2 当然能啊,傻孩子.1 妈妈,月亮挂在天上多久啦? 2 月亮啊...在妈妈小的时候就在那儿了...1 妈妈,那你小时候是什么样呢? 画外音: 妈妈的眼睛慢慢湿润，陷入对过去深深的回忆。

月亮斟满浅浅的微笑，也来听妈妈讲那过去的事情。(歌声响起)三 扇子舞《一条大河》

下面这个节目绝对精彩，请欣赏由亲子园老师们带来的扇子舞《一条大河》 四 歌曲 《再回首》

人生走过今天就是明天，昨日有苦恼也有欢乐，不管明天要面对多少伤痛和迷惑，此刻让我们回首昨日的快乐，为明天留下我们美好的祝福：下面有请小学部陈校长演唱《再回首》 五 诗歌朗诵《新年你好》

每当敲响新年的钟声，仿佛整个地球都在震动，新年的钟声在我的心中轰鸣，新年的钟声让全人类沸腾！请欣赏由巧手园的老师们带来的诗歌朗诵《新年你好》 六 歌曲串烧

欢乐欢乐中国年，歌声笑语连成片，让我们用欢笑和歌声送走昨天，让我们满怀喜悦充满信心为今天喝彩，下面请欣赏北大园老师们带来的《歌曲串烧》 7 歌曲《盲童》

岁月像一条河,流淌着生活的悲欢与苦乐;岁月像一条路,烙记着生命的每一个脚印;今天让你我聆听到时代的风雨声;这歌声即将响彻整个世纪。请听：来自小学部李硕老师的真诚演绎-----《盲童》 八 师生舞蹈 《bin go>> 1 青春是夜无法包围的诗，青春是花无法簇拥的舞，2 阳光是夜无法容忍的洒脱，阳光是行云流水的心跳，1 青春只此一次，阳光天天恩赐!2 让我们尽情享受阳光，尽情舒展舞姿吧。请欣赏现代舞《bin go》。九 歌曲《好人好梦》

每个人都有个美好的梦想，但不是每个梦想都那么容易实现，但是我们坚信好人好梦，也祝愿天下所有好人有好梦成真。请欣赏初中部苏延庆演唱的《好人好梦》。十 小活动《感恩父母》

父母——是全世界最伟大的人，是他们给了我们宝贵的生命，是他们陪着我们一路成长，是他们带给了我们希望，同样也是他们造就了我们的未来。这些都离不开父母无私的奉献，离不开他们默默的关怀。总之，父爱母爱是我们接受到的最无私，最深沉，最真实的爱。因此我们要懂得感恩于父母，这既是一种报答也是一种责任。下面我们进入一个小环节《感恩父母》，有请老师和他们的父母们上台。

音乐《虫儿飞》音乐响起 1：虫儿飞，你在思念谁？

2：轻轻地吟唱着，心与心之间传递着的人世间最纯结最美丽的讯息。1：在这个世界上，我们最应该感谢的是我们的父母。

2：是他们用博大的胸怀和深沉的爱包容了我们的一切缺点，慷慨的送给了我们一个属于自己的空间。

1：让我们张开双臂，给父亲母亲们一个最深情的拥抱吧。

2：这个拥抱包涵了我们的感谢，感谢父母，当他们已不再年轻时依旧关爱着我们； 1：感谢父母，当春去秋来时他们依然用无声的爱陪伴着我们； 2：感谢父母，是您们给了我们整个世界。

为了表达我们的感激之情，张院长为老人们精心准备了礼物，有请张院长。（颁奖）

让我们再次用热烈的掌声献给所有辛劳的父母们，谢谢您们的到来，也祝愿你们身体健康，合家欢乐。

十一 歌曲《北国之春》

下面有请小学部陈校长演唱歌曲《北国之春》 十二

十三 独唱 《父亲》

1、还记得朱自清的散文《背影》吗？

2、那熟悉而又略显弯曲的脊梁里，充满了对儿女无私的爱，1、我们渐渐长大，而父亲却在老去，深藏在心底里的那份爱，我们要用歌声献给你，2、请听亲子园

老师的演唱歌曲《父亲》 十四《今天舞起来》 今天我们载歌载舞，今天我们共聚一堂，2 今天我们欢声笑语，今天我们快乐无眠，1下面请欣赏东园老师带来的舞蹈《今天舞起来》 十五 戏曲《抬花轿》 豫剧是咱们山东人爱听的家常戏，一直深受大家的青睐，一曲一调，一字一句，令人神往，令人陶醉。接下来，请欣赏北大院

老师为大家演唱的豫剧《抬花轿》。十六 现代舞 AB V BY 1 青涩的季节，美好的时光，给期望插一对翱翔的翅膀； 2 流金的岁月，无尽的畅想，在广阔的原野尽情的飞扬。接下来的这个舞蹈，即将为大家展示这份年轻的跃动与张扬，有请亲子园老师带来的现代舞《AB V BY》！

十七 《招工奇遇记》

小品是一种生动幽默的表演形式，将生活中的点滴细节呈现在舞台上，每年的春节联欢晚会，最令大家期待的就是精彩的小品节目了，下面就让我们共同欣赏精彩的小品《招工奇遇记》，掌声有请。十八

十九 配乐诗朗诵 《感恩父母心》

1.我们要感谢我们的母亲，是她赐予我们生命，哺育我们长大； 2.我们要感谢我们的父亲，是他教会我们道理，守护我们成长。1 下面请欣赏南园老师们带来的配乐诗朗诵《感恩父母心》 二十

独唱 《华文故事》

我们的华文幼儿园，迄今已有多年的建园历史。在张院长的英明领导下，在我们全体老师的共同努力下，现在已发展为鄄城城区规模最大、设施最齐全的上档次的幼儿园。下面请欣赏东园

老师唱给华文的歌《华文故事》 二十一

手语舞 《谢谢你》

1：该如何感谢你?是你撑起了我的明天，给我丰富的学识和敏捷的思维。2：该如何感谢你?你给了我最温柔的感动，最真挚的关心和最深刻的思念。1：我感谢你，生我养我的父母。2：我感谢你，循循善诱的老师。

请欣赏小学部老师带来的手语舞《谢谢你》，掌声有请。结束语

1：2013年在成功和收获的喜悦中渐渐远去 2：2014年正迈着轻盈而矫健的步伐向我们走来

1：在过去的一年里，我们学校在校领导的正确带领下与时俱进、开拓创新 2：在老师们的辛勤培育下，我们收获，我们成功 1：让我们真诚的说一声： 2：“亲爱的老师，您辛苦了！” 1：回首往事，我们豪情满怀 2：展望未来，我们重任在肩

春节联欢会节目单 篇10

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主持人：倪萍 程前

总导演：郎昆

第一组

1.歌舞：《千秋万岁为大年》 演出单位：南京军区前线歌舞团 大连歌舞团 武警十三支队 领舞：黄启成2.少儿歌舞：《金钹响鼓送除夕》 演出单位：河南开封市少儿盘鼓队 沈阳市青少年宫艺术团

3.歌曲：《除夕情》 演唱者：毛阿敏

4.歌曲：《足下飞舞跳跳跳》 演出单位：二炮歌舞团舞蹈队

5.少儿歌舞：《狗娃闹春》演出单位：山东郓城宋江武术学校

6.京剧：《铡美案》片段 演唱：王海波(台湾)

《赤桑镇》片段 演唱：王海波 王树芳

7.小品：《越洋电话》 表演者：郭达 蔡明

8.歌曲：演唱者：蔡大生

9.综艺：《思乡》 钢琴演奏：孔祥东 小提琴演奏：吕思清 芭蕾舞表演：潭元元 徐刚

10.呼啦圈表演 表演者：欧阳贝妮(上海马戏学校)

11.歌曲：《一二三四歌》 演唱：阎维文

第二组

1.小品：《密码》 表演者：高秀敏(已故,2005年8月)赵世林

2.歌舞：《找朋友》 演出单位：南京军区前线歌舞团

3.无伴奏合唱：《蝉之歌》 演出单位：贵州黔东南自治区代表队

4.歌曲：《竹马沙沙》 演唱者：思浓 思雨

5.群口相声《跑题》 表演者：李金斗 石富宽 阎月明 单联丽

6.歌曲：《城市面孔》 表演者：红豆 杭天琪

7.纪实节目：《全家福》 表演者：倪萍 徐永辉

8.歌曲：《今日的中国人》 演唱者：殷秀梅

9.小品：《八哥来信》 表演者：王馥荔 戚慧 赵亮

10.歌曲：《长大后我成了你》 演唱者：宋祖英

11.小品：《吃饺子》 表演者：赵丽蓉(已故,2000年7月)李文启 王涛

第三组

1.小品：《打扑克》 表演者：黄宏 侯耀文(已故,2007年6月)

2.歌曲：《长城长》 表演者：董文华

3.歌曲：《回家的人》 演唱者：江涛

4.小品：《上梁下梁》 表演者：郭柏松 杨瑞瑞

5.二重唱《春花》 演唱者：梦鸽 魏金栋

6.《戏曲集锦》之《群英荟萃》 ⑴《观灯》 演唱：韩再芬 李迎春 ⑵《花木兰》演唱：小香玉 ⑶《梁祝》演唱：肖雅 吴国兰

⑷《梁祝》演唱：耿其昌 ⑸《梁祝》演唱：王立军 郭秉新等

7.相声：《点子公司》 表演者：冯巩 牛群

8.歌曲：《喊太阳》 演唱者：聂建华

9.四重唱《家乡的花》 演唱者：翟宪立 李丹阳 周灵燕 董青

第四组

1.二重唱：《无悔的选择》 演唱者：蔡国庆 林萍

2.歌舞：《追日》 领舞：刘敏 黄启成 演出单位：南京军区歌舞团 大连歌舞团

3.魔术小品：《大变活人》 表演者：陈佩斯 朱时茂等

4.歌舞：《春梦》 领舞：沈培艺 演出单位：南京军区前线歌舞团 大连歌舞团

数民族代表队

5.歌舞《生命之火》 演唱者：韩延文

6.歌曲：《听春风》 演唱者：张也

7.小品：《拆迁变奏曲》表演者：魏吉安 杨蕾 韩善续

春节联欢会节目单 篇11

一、春节联欢晚会的传播效果和女性话语权的体现

1.春节联欢晚会的传播效果。理查·戴尔在1985发表的作品中提出了电视的一个重要功能就是对现实世界的呈现，电视节目的播出首先要服从于受众的心理需要，卡次的使用与满足定律中就提出我们所关注地节目是由社会因素和心理因素产生了需求，这种需求又导致了人们对大众传播或者其他信源的期望，而这种期望又促进了人们对大众媒介一电视春晚的接触，其结果是导致受众对春晚到达一种精神需求上的满足。春节联欢晚会中出呈现出的女性形象大多数为健康，柔美，青春靓而，积极向上，干练优雅，气质翩翩……在晚会中女性承担了歌舞才艺表演。近年来，中央电视台春节联欢晚会因为播放时段长达5个小时，表演范围从歌舞杂艺到文化创作都非常丰富，创作人员包含着学者、艺术家、普通民众、工人阶级、学生等等。收视率份额从2007年-2015年之间都超过60%，这样一起巨大的文化视觉盛宴，它所承载的任务远远超越了一场普通定义的电视综艺晚会。就电视受众而言，绝大部分都不是高收入、受过良好教育的人群，而是以农民，普通市民为主要构成的民众，所谓“社会精英”“文化者”较少看电视。每年的央视春节联欢晚会都是如此。普通民众都热衷于春晚节目的语言谈话类节目，因为这些节目诙谐幽默，将日常生活中的场景艺术塑造后展现于舞台节目当中，能为他们忙碌了一年的身心提供最原始的最简单的精神放松，这就是人们通过接触媒体内容来获得满足，人们会因为不同的需求来接触不同的媒体内容。这部分人群不渴望更不需要对于节目有过多的思考，他们需要一种精神上的共鸣甚至是寄托。

2.春节联欢晚会中的女性地位和女性话语权的体现。作为央视每年的恢弘巨作，春节联欢晚会除了其本身具有的娱乐特性以外，同时也兼有传播知识与寓教于乐的重要作用。对于时代发展的今天，人们渴望了解不同的世界。无法比拟的收视率使得春节联欢晚会成为传播中华民族优秀文化，传递各种声音的最佳平台之一。

在节目阵容中，女性出现的频率越来越多，从节目编导哈文为首的优秀电视节目编导、女主持、女舞蹈家、女歌唱家，甚至是平凡的草根女性，都在以闩己的行动站在这个舞台中央发声。从表1中可以看出，近年女性参与的节目均占多数，其中包含不仅有传统的歌舞类、语言类节目，也有新兴的魔术类节目。足以说明女性对于春晚这个全民舞台的重要性。

然而，在近年来（尤其是2015年）的春节联欢晚会上，仍有诸多“性别歧视”方面的瑕疵。尤其是2015年的春节联欢晚会中，出现了“剩女（用以形容大龄未婚女性）”、“陪睡（用以讽刺女性的社会地位之低下）”、“二手货（用以形容有多次婚姻经历的女性，有较强污蔑意味）”等等非常不恰当、甚至带有侮辱含意的用词。这些不恰当的节目和用词，对于中央电视台的“国家级媒体”的地位和春节联欢晚会的全民性质，尚有较大距离。同样对于改革开放以来的针对女性社会地位所做的工作以及1995年世界妇女大会提出的“改变媒体传播中对男女性别角色的陈规定性，打破僵化的角色规范”这一重要目标，仍有较大差距。也是中央电视台和更多媒体的改进、完善的重要方向。

二、女性话语权的变化及其原因

1.女性话语权角色变化。第一是经济角色的变化，新时代女性经济独立收入稳定受过较好的教育，她们南平庸的家庭组成者成为了社会发展的重要支撑者，第二是家庭角色的变化，从过去的家庭的追随者变成了可以主动发声、参与家庭重大事务的决策。

2.女性话语权内容的变化。女性由于经济收入逐步独立，经济地位不断增高，大多情况下并无过多的家庭琐事，其追求层次南“物质”提升至“精神”，现代女性更为关注生活品质，例如“如何体恤自己”，“如何更好地享受生活”和“提高自我素养和魅力”等，现代女性更明白在时尚的大潮中，树立和凸显个性，展示向我魅力。其生活的重心不再拘泥于丈夫、家庭和孩子的束缚，而是更加注重于社会交往和自我教育的投资。她们关心和通晓各类资讯，关注社会问题，具备较强的社会责任感。而不是只在家中相夫教子，她们懂得在生活之外体恤自己，随时不断地保持充电，学习的能力参加各种培训考试获得专业技能的认可，在学习中提升自己，开拓事业，增强自信和活力。

3.女性话语权价值判断的变化。“自立、自强和自信，依靠自身力量去实现自我价值”这一价值观，已逐步体现在现代女性的生活中，在北京上海广州深圳等中大型城市中，年轻的白领女性中，单身贵族的比重逐渐在扩大，女性不再把婚姻当成衡量成功的一部分，重视自我的程度不断地提升，城市女性中更加认同独身的这种观念，在2013年上海零点咨询集团的调查中发现：82.97﹢的城市女性是认同独身观念并且会接纳这种观念在生活中。

女性实现自我价值的方式，正在从“家庭”转移到“社会”，如更愿意去发展向身的事业，而非将“成就家庭”作为主要或唯一的目的，并为此“牺牲自我”。现代社会中，大部分女性拥有工作、事业，独立的收入，南此在经济上和人格上均相对独立，并未束缚在男性或家庭上，部分女性同样有强烈的“自我支配”意识，更为崇尚“独立自主”这一核心理念。她们拥有一份自己热爱的事业，最主要的是个人偏好，能够从事自己喜欢的职业才是她们最在意的，女性在工作中有着自己的理想与抱负。

4.女性话语权变迁的原因。（1）社会公众认知水平的提升。真正的男女平等是基于在尊重两性差异程度上的。我国社会自20世纪末至今，社会经济快速发展，社会大众认知水平也有了极大的提升。社會大众开始认识到“男性和女性生来便具有的差异”这一概念，开始正确认识并加以利用此类差异。公众对家庭分工和社会分工有了正确的认识，认同“不同的角色可以有同样的贡献”这一基础概念，并逐步做到了尊重每一个个体和他们的选择。

（2）国家法律法规的完善、政策倾斜和经济地位的提升。中国在过去的50多年中，遵循“男女就业平等“的政策原则，南此为职业女性提供了相对平等的发展前景，尤其是在近三十年的经济改革时代，特别是对社会经济的结构性调整过程中，创造了更多的就业形式和就业机会。我国女性争取到更多的话语权的过程中，因其经济独立有助于改善家庭、社会地位。很大部分的此类女性均接受过高等教育，有着工作能力和一技之长，为其自南选择职业提供基础，南此可拥有可观的收入和相对较高的社会地位，她们便拥有独立的话语权，在重大事件上可以自南的表达自己的态度，作出独立的判断。

三、结束语

春节联欢会节目单 篇12

从微观上来说, 对于普通的观众, 经过精心筹备的春节联欢晚会的确是一场感官的饕餮盛宴, 但是从宏观上观之, 春节联欢晚会带给中国, 带给中华民族的却不单纯是一场节目的盛大演出, 春节联欢晚会在现代中国国家意识形态构建的过程中也占据着相当重要的一环。

有学者指出, 作为中国媒体文化的一道独特景观, 1983年中央电视台的春节联欢晚会的创办, 无疑既是必然中的偶然, 也是偶然中的必然。所谓必然中的偶然, 是说作为1983年改革开放的振奋态势、思想文化的活跃氛围以及思想解放的国人心理的凝聚, 作为一档联欢晚会节目本身, 春节联欢晚会的创办却毕竟只是必然中的偶然;而所谓偶然中的必然, 则是说随着国家主流意识形态话语的全面介入, 春节联欢晚会又逐渐转而成为一种国家的神圣意志对于国民的身份呼唤, 成为一个举世瞩目的国家图腾。这最终导致了春节联欢晚会的年年难办却又年年必办, 导致了人人都知道春节联欢晚会不看后悔但是看了会更后悔, 简而言之, 春节联欢晚会已经与国家主流意识形态同在, 已经从一档偶然的综艺节目摇身变为某种必然的国家晚会、某种国家主流意识形态的传媒镜像。

笔者认为, 春节联欢晚会, 作为现代中国的国家图腾之一, 其对中国国家意识形态的构建可以从两个方面来阐述。

首先, 春节联欢晚会, 是一场对民族情感和民族传统主义的呼唤。中国作为世界四大文明古国之一, 有着悠久的历史。

中国历史上意识形态结构具有“包容性”, 可是在世界各种意识形态并行的今天, 是否还能够、坚守住中华民族优秀的民族传统主义, 保守住本真的民族情感呢?

在一定程度上, 春节联欢晚会在国家意识形态的构建上, 起到了呼唤民族情感和提倡坚守民族传统主义的作用。纵观二十三年的春节联欢晚会, 我们可以看到, 每一场晚会必然会涉及到深刻的民族记忆, 用感人的节目样态来唤醒优秀的民族精神。

再者, 在春节联欢晚会里, 我们能够发现, 晚会将长江、黄河、长城等作为民族符号烙印在海外游子的身上, 以及频频出现“大红灯笼”、“春联”、“福字”、“黑眼睛”、“黄皮肤”, 唤起民族每一个人的认同感, 其实, 央视的春节联欢晚会在一定程度上也可理解为一个盛大的祭祖仪式, 只是我们祭奠的不仅仅是我们的祖先, 而是中华民族神圣的时间历史。

正是因为唤起了人们的共同情感认可, 才能有利于巩固国家整体意识形态的构建。

第三, 春节联欢晚会, 国家以此为依托, 潜移默化地主导着整体意识形态的构建。国家意识形态的构建绝不是自由随性的, 统治者对国家言论和思想的控制也是软硬两只手抓。从强硬的方面来说, 在一些重大问题上, 从国家安全角度考虑, 会实行消息的控制。从相对软性的国民性的塑造上, 国家采取了另一种潜移默化的文化塑造手法。

如果说春晚对民族情感和民族传统主义的呼唤是一种承前, 那么对于国家意识形态的构建, 则是一种启后的做法。意识形态理论的构筑, 一般是在国家政权的主动支持下完成的。没有国家的支持和认同, 思想理论充其量只是一种民间流行的思潮, 不可能成为国家意识形态。同时, 意识形态理论也必须获得民间的广泛认同, 否则就会虚脱为单纯的御用工具, 起不到聚合社会人心的作用, 也不能为政权及其作为赢得认同和服从。

《如何在当代中国重建国家意识形态》中指出:有效的意识形态资源的形成可以有三种来源, 一是顺应时代精神;二是立足于普遍的社会情绪;三是沿袭原有的理论资源, 将其改头换面, 使之能够适应时代、解说现实。

我们从春节联欢晚会里可以看到对于时代精神的颂扬, 这体现了构建国家意识形态的一个方面。

在立足于普遍的社会情绪, 重新构筑理论体系, 创造新的流行观念上面, 春节联欢晚会也善于利用社会上发生的各种事实而唤起人民的情绪的共鸣。

亦或从另一个方面来看, “温情牌”也是春节晚会常常采用的内容, 在温馨的气氛说起“海峡两岸的大一统”, 请港台的歌手与大陆歌手同唱一首歌, 这样的场面, 往往最能打动大众。某一年的春节晚会的一个歌曲演唱节目里, 有一首歌曲叫作《澳门, 我带你回家》, 普通的歌声在这里都成为了国家意识形态的“神圣声音”。引起人们感情上的共鸣, 就有利于国家推行其统一的政策, 有利于推进国家整体的意识形态的构建。

当然, 春节晚会作为电视节目的一种, 并不是构建国家意识形态的唯一领域, 在所有的电视节目里都能看到国家意识形态构建的踪影, 只是春节晚会的表现更加的外化和强烈。在很大的程度上, 春节晚会已经演变成中华民族的图腾之一, 当然它与中华民族的图腾———龙不一样, 春节晚会作为中国的一种符号, 清晰反映了中国的历史轨迹, 以及现阶段的发展, 和未来的走向。■

摘要：“从微观上来说, 对于普通的观众, 经过精心筹备的春节联欢晚会的确是一场感官的饕餮盛宴, 但是从宏观上观之, 春节联欢晚会带给中国, 带给中华民族的却不单纯是一场节目的盛大演出, 春节联欢晚会在现代中国国家意识形态构建的过程中也占据着相当重要的一环。”

关键词：民族记忆,民族情感,国家意识形态

参考文献

[1].《如何在当代中国重建国家意识形态》闲言