描写励志的古代诗句

描写励志的古代诗句（共12篇）

描写励志的古代诗句 篇1

1. 立志须如三古盛;为书自起一家言。(集争坐位帖字)

2. 立志须存千载想;闲谈无过五分钟。

3. 立身以至诚作本;读书以明理为先。

4. 立定脚根撑起脊;展开眼界放平心。(徐岱云)

5. 立品直须同白玉;读书何止到青云。

6. 立脚怕从风俗转;高怀犹有古人知。(集宋诗句)

7. 立脚怕随流俗转;高怀犹有故人知。(黄兴)

8. 半世在身蝴蝶梦;千秋苌血杜鹃吟。

9. 半空月影流云碎;十里梅花作雪声。(集词句)

10. 汉璧秦璆千岁品;光风佳月四时春。

11. 司马文章元亮酒;右军书法少陵诗。

12. 丝竹放怀春未暮;清和为气日初长。(集兰亭序字)

13. 吉金乐石有真好;读书校碑无俗情。

14. 老可情怀常作竹;少文乐事在游山。(集兰亭序字)

15. 老树苍岩含古色;清溪白石称幽寻。(林则徐)

描写励志的古代诗句 篇2

戏剧所体现的核心主题是爱情的力量能成为一种精神和超然力。很显然, 杜丽娘对浪漫的痴迷是作者所赞美与讴歌的, 正如汤显祖在《牡丹亭》的序言中所说:

情不知所起, 一往而深, 生者可以死, 死可以生。 生而不可与死, 死而不可复生者, 皆非情之至也。梦中之情, 何必非真?天下岂少梦中之人耶?必因荐枕而成亲, 待挂冠而为密者, 皆形骸之论也……人世之事, 非人世所可尽。自非通人, 恒以理相格耳!第云理之所必无, 安知情之所必有邪!”2

汤显祖推崇“至情”论, 并将“情”与冷酷的理、“情” 的对立面——纯粹的肉欲相区别。

因为爱超越了现实, 就变成了神秘的、强大的、能克服一切的力量, 在某种程度上是区别于欲望的对象。 杜丽娘第一次在梦中见到了自己的情人柳梦梅, 他是一个抽象的爱人。剧中柳梦梅的形象塑造也证实了“情” 存在的独立性。正如李惠仪在《魅力与祛魅》一书中谈到的, 柳梦梅是“传统的、性格相对温和的人物”, 但杜丽娘热情的“强度不是由柳的性格决定的。她想为爱去死并且确实这样做了。柳是否能够挺身而出, 如丽娘那般坚决, 成为一个值得拥有的伴侣是一个有争议的问题。”3当然, 柳梦梅也有一些吸引丽娘的地方, 那就是他的温柔和深情。她也承认如此, “是看上你年少多情, 迤逗俺睡魂难贴”4。在凌濛初的短篇小说《拍案惊奇》中, “大姊游魂完宿愿, 小姨病起续前缘”这篇也可发现类似的对情的描写。在这篇小说中, 浪漫的女主公兴娘也是个“游魂”, 她对男主人公的爱不是实现自己的复生, 而是将自己的灵魂赋予到妹妹的身上, 从而完成与自己爱人的结合。兴娘的存在是神秘而又无形的, 但这不重要, 所有的这些都是情的表现, 正如作者所说:“人生只有这个情字是不泯的。”5

从明末开始, 对情的赞扬与歌颂已经成为中国文学的中心主题之一。冯梦龙甚至编了一部名为《情史》的书, 旨在揭示情爱的形成原因、表现形式以及爱的重要性。 这个主题的普及, 也暗示了该主题的常规化。李渔是第一个打破这个常规的作家, 在戏剧《慎鸾交》和短篇小说《鹤归楼》中, 他贬低了情的超然力量和汤显祖所推崇的神圣浪漫主义, 这样做是为了更合理地、更实际地去保留和控制爱情。

《鹤归楼》像《牡丹亭》一样, 也是一部表现爱能够“起死回生”的小说, 但是李渔完全颠覆了《牡丹亭》 中的爱情观。在李渔的小说中, 真正的爱情不会导致死亡, 反而会让人们更好地活着。在小说的开场诗中作者就质疑了情的超然力量:“不见人间死离别, 朱颜一去难再归”。 6此外, 还告诉我们, “情”作为一种执著的激情可能是有破坏性的, 也可能是有颠覆性的!因此, 为了避免灾祸, 真正的有情人应该懂得谨慎地对待他们所拥有的幸福, 抑制有害的爱的激情。

《鹤归楼》这部小说描述了两个朋友对爱的不同态度。段玉初 (断欲初) 是一个冷静而理智的年轻人, 对待爱情谨慎、理性。身处战乱年代的段玉初认为丈夫和妻子之间的分离是常见的, 狂热的激情不能长久。正如那句古老的谚语所言:“恩爱夫妻不到头”7。因此, 尽管娶了京城里最漂亮的姑娘, 他确信蜜月期间卧房里的激情还是不够火热。后来被迫与妻子分开, 前往敌国, 临走前他的表现几近无情, 拒不表现出任何对妻子的温柔与留恋, 甚至恼怒于妻子为他精心准备的衣物, 又把所住的楼房门上添上一个匾额, 题曰“鹤归楼”, 用丁令威化鹤归来的故事, 以表他决不生还之意。即使他从敌国给妻子寄的诗也似乎只诉说着分离 (这实际是包含了完全相反的意思的回文, 直到团聚之后这对夫妻才发现) 。这个看似无情的行为其实是一种保护他娇弱的妻子远离无尽思念之苦的方式。在被朋友指责之后, 段解释道:

这等看来, 你是个老实到底之人, 怪不得留恋妻孥, 多受了许多磨折。但凡少年女子, 最怕的是凄凉, 最喜的是闹热, 只除非丈夫死了, 没得思量, 方才情愿守寡。 若叫她没缘没故做个熬孤守寡之人, 少不得熬上几年定要郁郁而死。我和她两个平日甚是绸缪, 不得已而相别, 若还在临行之际又做些情态出来, 使她念念不忘, 把颠鸾倒凤之情形诸梦寐, 这分明是一剂毒药, 要逼她早赴黄泉。万一有个生还之日, 要与她重做夫妻也不能够了。 不若寻些事故, 与她争闹一场, 假做无情, 悻悻而别, 她自然冷了念头, 不想从前的好处, 那些凄凉日子就容易过了。古人云:‘置之死地而后生。’我顿挫她的去处, 正为要全活她。8

做最坏的打算, 这对夫妻却得到了最好的回报:经过八年在敌国的煎熬, 段玉初回到了他那满心怨恨但仍然健康的妻子身边, 他强有力的解释把他妻子的痛苦变成了欢乐, 他们重新获得的如新婚般的快乐是无以言表的。

相反, 段玉初的好友郁自昌 (欲自昌) 是一个“情” 的化身, 他具有浪漫主义男主人公应该具备的所有优秀品质:温柔、专注、热情。他用任何可能的方式爱着她美丽的妻子, 但他却不能够将因过度思念自己、悲伤而死的妻子挽救回来。在遭受了与段玉初同样的折磨与痛苦之后, 郁失去了自己的青春、妻子。这个小说讽刺了这样一个事实:反对浪漫主义的段玉初因为他冷酷“无情” 的理性主义保全了他和妻子的性命, 使他们可以享受终生幸福的婚姻, 而浪漫的郁自昌却因自己的殷切热情赔上了自己的爱人;一个似乎缺乏感情的人却重获爱情, 而另一个满是浪漫与热情的人却失去了爱情。

这确实是一部巧妙的小说, 多型倒置从不同层次共同发挥着作用。从语言层面来看, 正如我们前面提到的, 回文是一个形象鲜明的讽刺语, 两种不同的叙述语言同时进行;从文本层面来看, 这部小说描写的是一个反转的命运, 一篇完美的翻案文章从内部体系中显现出了浪漫与理性的矛盾;从更高的层面来看, 这部小说用男女主人公命运的变化来质疑“情”的超自然性。正如李渔作品的评论者杜濬所言:“此一楼也, 用意最深, 取径最曲, 是千古钟情之变体。”9

更有趣的是, 这部《鹤归楼》本身就是李渔的戏剧作品《慎鸾交》的剧情反转。《慎鸾交》大致沿用了《鹤归楼》的情节, 浪漫与理性的矛盾再一次在男主人公的身上得到了集中体现, 只不过主人公变成了反对浪漫主义的华中郎与推崇浪漫主义的侯俊。但不同于《鹤归楼》 中的段玉初与郁自昌的是, 华与侯在这部戏剧中扮演的是“欲望的客体”。因此, 主题也就由“谁得到爱”转变成“谁值得得到爱”了。作者李渔喜欢对待爱情理性的人超过只懂浪漫的人, 但他的这种表现方式也完全泯灭了“情”的自生性与独立性。

《慎鸾交》讲述了两个美丽大方的名妓寻找能够与自己结婚并且一直生活下去的理想伴侣的故事。通过对许多伪“风流”的情人的观察以及经历过无数次短期的激情后, 王又嫱将目标锁定在看似冷酷无情却内心火热的华中郎身上, 她相信华的理性与慎独会给她带来长久的幸福。王的爱情观并没有受到她的好朋友邓蕙娟的认同, 邓对理想的爱人保持着传统的观点, 并且深深地爱上了侯先生。一旦我们熟悉了李渔创作惯用的反转手法, 那么故事的情节发展与结局就显而易见, 因此, 就不在此赘述了。值得一提的是, 从这个单一的故事情节我们看到:对李渔作品中的女主角们来说, 爱情就是对理想爱人的寻找, 而她们对爱情的感知就是由“欲望的客体” 决定的。

在第九回“心归”中, 王又嫱第一次见到了华, 她感受到了他身上所有的美好品质除了浪漫。华中郎到底是哪里吸引了王又嫱呢?这是作者一步一步设计出来的。 首先, 是华中郎的帅气与高素养, 但更重要的是华的自律品质。他对其他纨绔子弟和妓女们玩的那些无聊游戏不感兴趣, 同时他行为又非常谨慎, 尽量避开王又嫱火热的目光。华还有一个吸引王的地方就是他的文学才华, 由王发起的一次小比赛, 证明了华中郎是所有学者中最有才华的。从比赛开始到最后, 华都一直隐藏着自己的身份, 但我们知道他的身份对王来说太重要了, 王以借华的扇子为由, 想弄清楚他到底叫什么名字。那晚, 当华离开聚会独自回家之后, 王没有再接客, 此时华就成了唯一能够激起她热情的人, 也是唯一女能配得上她的爱的人。

李渔的另外两部作品被认为是以“情”为主题的完美改编。在描写女同性恋的戏剧《怜香伴》中, 李渔描写了两个女人之间的浪漫爱情。该剧是从两位美丽而富有才华的年轻女子的邂逅展开的, 作者通过求爱、离别、 思念、团圆等一系列事件的描写来表现两个女子非常态的爱情, 最终以嫁给同一个男人收尾。许多浪漫的套话和观点都是出色的模仿, 例如:寺院是爱人们相遇的最好地方;出家人充当他们的红娘;情人们为以后的生活许下美好的婚姻誓言;为了见到情人而乔装打扮去拜访等等。在第二十一回“缄愁”中, 曹语花与侍女的谈话很好的揭示了作者改编的意图:

贴旦:那范大娘是个女人, 他有的, 你也有, 你没有的, 她也没有……

小旦:呆丫头, 你只晓得“相思”二字的由来, 却不晓得“情欲”二字的分辨。从肝隔上起见的叫做情, 从衽席上起见的叫做欲, 若定为衽席私情才害相思, 就害死了也只叫个欲鬼, 叫不得个情痴。从来只有杜丽娘说得个“情”字……

贴旦:杜丽娘虽不曾见男子, 还做了个风流梦。小姐, 你连梦也不曾做一个, 什么来由?

小旦:你若说起梦来, 我比杜丽娘还觉受用。自从别她之后, 哪一夜不梦见她?戴了方巾, 穿了长领衣服, 就象那日拜堂的光景。

【太师引】俺和她梦中游, 常携手, 倘儒冠何曾去头!似夫妻一般恩爱, 比男儿更觉风流。丽娘好梦难得又, 争似我夜夜绸缪!

李渔流畅而自然地给他的作品构建了一个从内部自我反思的“镜子”:一方面, 通过曹的叙述, 清楚地表明这部戏剧是对汤显祖《牡丹亭》的嘲弄, 而另一方面, 又通过侍女之口揭示了杜丽娘与柳梦梅对情的执着是荒谬的, 并严厉地指责了他们。这其实是李渔在作品中与其他小说的“爱情观”进行辩论的一个很好的例子, 这一点笔者将在下文进行全面的论述。

在话本小说中, “情”逐渐发展演变成了卑微的追求者向美丽优雅的女子表达自己奢侈的爱与狂热的奉献精神, 其中以冯梦龙的短篇小说《卖油郎独占花魁》为代表。《卖油郎独占花魁》讲述了一个英俊潇洒但穷困潦倒的男子爱上了一位名妓, 并最终通过自己善良与忠诚的品质赢得了女子的芳心的故事。女主人公是花魁娘子, 美丽成熟, 被迫出来靠身体赚钱, 但她非常明智地攒了很多钱, 希望有朝一日能赎身。她想出肉体交易这一招仅仅是因为这是找到好男人并与之结婚唯一的方法。 她幻想着结婚后变成模范妻子和丈夫的得力帮手, 一起经营出一个完美的家。花魁娘子作为一个典型的人物角色, 不仅使人联想到唐传奇中的李娃10, 也使人想到冯梦龙其他两部短篇小说中的女主人公杜十娘与赵春儿11, 唯一不同的是花魁娘子选了一个卖油翁这样一个平凡人作为自己的理想情人和未来的丈夫, 这样的情节对白话小说的读者来说无疑是最有吸引力的。

《卖油郎独占花魁》中男主人公成功地追求到花魁娘子并最终与之幸福地生活在一起, 这多是因为男主人公独特的精神品质。年轻的男主人公秦钟, 社会地位低下, 没受过良好的教育, 但他懂得爱的浪漫与风流。为了能够与花魁娘子共度一晚, 秦钟花光了一年的积蓄, 并耐心地等待了一个月。当那一天终于到来的时候, 醉酒的花魁娘子未能如期而至, 但他并没有恼怒于她的迟到, 反而耐心地等待了一个晚上。最终, 秦钟用他的善良与温柔赢得了花魁娘子的爱情与财富。

李渔创作的短篇小说《人宿妓穷鬼诉嫖冤》 (《无声戏》 第七篇) , 则是对这个故事的反转, 是另外一部完美的改编, 两部作品都围绕男子的英勇与女子的心地善良两个方面进行创作。

李渔的小说不仅反转了剧情的发展, 还告诉了读者小说世界与现实世界是矛盾的, 李渔表面是在写“卖油翁”, 实际却是在讽刺他。他从各个方面反转了原来的内容:把浪漫的爱情故事改编成反对浪漫的喜剧;把心地善良的歌女反转成精于算计的骗子, 英勇而成功的追求者则变成了笨拙而可怜的受害者。作品中的男主人公——身份卑微的理发师王四, 在看了《卖油郎独占花魁》 之后, 也希望碰到和秦钟一样的美事, 于是模仿秦钟所做的一切。他突然有了一个冲动而浪漫的念头, 相信自己有吸引女人的能力, 所以决定去碰碰运气, 他和雪娘、 另一个妓女还有老鸨一起签下了一份契约, 在几年内两者都需要出一笔钱, 目的是把雪娘从妓院里赎出来。从此以后, 王四便为奴为婢服侍雪娘, 五年之后终于攒够了雪娘的赎身钱, 但鸨母和雪娘却拒不承认与他之间立有契约, 认为这几年王四赚的钱, 都已经花在平常逛妓院上了。最后, 王四不仅赔上了五年来赚的所有钱, 还被人们戏称为“王半八”。

通过对冯梦龙作品的完全改编, 李渔的作品表现出对“情”与善良歌女的讽刺, 正因为他们是文学作品中的虚构与幻想, 所以可以任意破坏和嘲弄。王四是一个“扮演者”, 也是秦钟的“仿制品”, 他给冯梦龙作品中的浪漫男主人公增添了些讽刺意味。王四的不幸与荒唐是秦钟浪漫行为与情感的一个扭曲版本, 当王四的“浪漫” 被人们嘲笑时, 秦钟的浪漫也未能幸免。

李渔这篇小说的结构同样是小说中的小说 (剧中剧) 的模式, 这样的结构模式有利于读者去判断小说中虚构世界与现实生活的差异, 进而起到教化的作用。主人公王四本身就是作品《卖油郎独占花魁》的读者, 他的悲剧主要是由他无法分辨小说世界与现实世界之间的界限所引起的。王四无法区分这两者, 因而也就无法应对其中的任何一个, 他也成为一个极具讽刺意味的人物, 李渔把他的滑稽模仿作为艺术形象来进行批判。

摘要：在中国古代叙事文学关于爱情的描写当中, 很多作者往往对“情”之一字有着超乎寻常的执着。但李渔却一反常态, 在作品中往往贬低“情”的超然力量, 以一种反浪漫主义的写法揭示了浪漫与理性的矛盾。

说说古代诗句活化的技巧 篇3

【摘要】古代诗句往往借淡化语法、拗置语序、巧构时空以及“一”以美之的技巧，求得诗语的纯化与活化的审美效果。笔者试图对这些现象进行深入分析探讨。

【关键词】意象 意境 技巧 古典诗词

古代诗词中的警言佳句，往往以“一目尽传精神”，尽显诗句的神采气韵。究其原因，古代诗人善摒弃逻辑解说，超脱语法规范，往往借语法的淡化、语序的拗置、时空的巧构以及“一”以美之的技巧，求得诗语的纯化与活化的审美效果。

一、淡化语法以活化诗句

李白《送友人》句云：“浮云游子意，落日故人情。”其中“浮云游子意”究竟浮云“是”游子意呢，还是浮云“就像”游子意？由于没有明确的逻辑标示，这就留给了读者一个自由的审美想像空间。倘若插入“是”或“就像”之类的界说词，则语句显得呆板，美感效果也就会顿然削弱了。

再说温庭筠《商山早行》中最为人称道的两句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”句中名词并列，无一形容词及连缀词，紧凑到人称为“实装句”。正是由于全无闲言助字，全用事物景象，这就全部保留了语言指意前活泼无碍的境界，真正做到了“状难写之景如在目前，含不尽之意在于言外”（梅尧臣语）。马致远《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”前三句以鼎足对写了九组叠加的实景，带有永恒的鲜活性和纯粹画面的审美效果。结尾添上“断肠人在天涯”的情语，整个诗句更显得灵奇而鲜活。

还有一种类似情况，由主谓、动宾之类词组并列叠加，如“风急天高猿啸哀，渚青沙白鸟飞回”（杜甫《登高》）。“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”（张继《枫桥夜泊》）。词组并列，没有逻辑说明，而任景象的画面自由呈现，读者可以见仁见智地自由发挥审美想象，真可谓蹊径绝而风云通，语不接而意象连，淡化语法却能浓化诗境。

二、拗置语序以活化诗句

李贺《南园十三首》有句云：“不见年年辽水上，文章何处哭秋风？”这一个千古奇句奇就奇在拗置了语序。该句本意为这藩镇为祸的辽东用武之地，何处有文章的席位？即使有才如宋玉，能赋悲秋，亦何处用之？诗人将“悲秋”、“文章”拗置为“文章哭秋风”，“文章”又被人格化，似乎有一把辛酸泪欲向风洒去。经倒置紧缩而又人格化，句中意象的表达活化而又奇化。

杜甫《秋兴八首》有句云：“香稻琢余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”这是奇特的倒装句，原来的语序应是：鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。倒装后打破了正常的句法关系，破坏了语言的连续节奏，通过别解与歧义，产生了奇化、活化效果。杜甫喜将颜色置于句首，给人以鲜明突出的视觉效果，然后再叙述动作。如“红入桃花嫩，青归柳叶绿”、“青惜峰峦过，黄如橘柚来”、“碧如湖外草，红见海东云”、“绿重风折笋，红绽雨肥梅”等都是以颜色字活化诗句，融化诗境。

李洞有诗云“药杵声中捣残梦，茶铛影里煮孤灯”（《赠曹郎中崇贤所居》），本意是睡梦中听捣药杵的声音，灯影里看茶铛煮茶。王维有句云“泉声咽危石，日色冷青松”（《过香积寺》），本意当为危石咽泉声，青松冷日色。韩愈有诗云“舞镜鸾窥沼，行马天渡桥”（《春雪》），是说鸾鸟在池上看到自己的舞影，马过高桥仿佛在天上行走，这些拗置的诗句灵动而神奇，令人折服。

三、巧构时空以活化诗句

承继老子浑沌为一的时空交融互渗的宇宙观，宗白华指出：“我们宇宙既是一阴一阳、一虚一实的生命节奏，所以它根本是虚灵的时空合一体，是流荡着的生动气韵。”古代诗人往往善于用心灵的眼睛让时间渗透在空间中，空间融合在时间里，创构灵动而神奇的意境。

王维的“行到水穷处，坐看云起时”（《终南山别业》）这一佳联被多少小说家用于侠客游士的发隐探奇之中。说白了，不过是说随意而行，走到哪里算哪里；席地而坐，看到悠闲的白云飘动之时。为什么让人特别觉得深奥而神奇呢？就在于巧用了文字，前一句写行到水源的时间过程却被“处”字冲淡而空间化了，后一句写诗人与白云的空间关系又被一个“时”字而时间化了，时空相随互渗，应和着原始自然心态，流动着自然生命韵律。

古代诗人往往借时间飞流的乐声，化为空间上凝聚的美景，为诗句平添了无限鲜活的美感。比如：“曲终人不见，江上数峰青。”（钱起《省试湘灵鼓瑟》）明明是时间中延续而飞动的乐声，却化作广阔的空间，凝固着静止的秋云与青山，造成余音不绝的美感，给人不尽的想象。又如：“烟消日出不见人，欸乃一声山水绿”（柳宗元《渔父》）。渔夫美美地橹一声，那时间飞逝的瞬间顿然化作了空间中山水之绿，展现出无尽清鲜的生机与灵美。

古代诗人中要数杜甫最喜欢让时间意象与空间意象相伴相随，互渗互和，诗句灵动而又深邃，仅录数例供读者赏读：

乾坤万里眼，时序百年心。

——《春日江村五首》其一

吴楚东南坼，乾坤曰夜浮。

——《登岳阳楼》

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

——《登高》

其他诗人凭借时空交融而创构佳境的也不乏其例：

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

——王昌龄《出塞二首》其一

枕上片时春梦中，行尽江南数千里。

——岑参《春梦》

黄尘清水三山下，更变千年如走马。

——李贺《梦天》

四、“一”以美之而活化诗句

“一”字，在汉字中的确平常，它既无形象，也不能抒发情志，但是在诗人艺术审美的观照下，一旦与某一具体事物结合起来，就成了全息的美，蕴含着深厚的情，从而飞跃出鲜灵的意象，创构出全新的境界。

王安石在《咏石榴》中说：“浓绿万枝红一点，动人春色不需多。”是的，一曲清歌樱桃破，一声长笛皓月明，那一曲、一声、一笛往往抒写着不尽的情，表达出深深的意：

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上有赠》

霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。

——杜牧《过华清宫三绝》

高歌且莫翻新阙，一曲能教肠寸结。

——欧阳修《下陵春》

试想，如用数曲、几声之类，则会兴味索然，情致顿失。类此还有一帆、一片之类：

潮平两岸阔，风正一帆悬。

——王湾《次北固山下》

长江一帆远，落日五湖春。

——刘长卿《饯别王十一南游》

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

——张若虚《春江花月夜》

另还有以动写静，倍增孤寂感之句，往往借一雁、一鸟、一声来抒写，如：

乡心正无限，一雁度南楼。

——赵嘏《寒塘》

星河秋一雁，砧杵夜千家。

——韩翃《酬程近延秋夜即事见赠》

岩空岸老松千尺，天静时闻鹤一声。

——张咏《舟中晚望桃源山》

值得一提的“一”还有一种按刘勰所说的“乘一总万”、“以少总多”之妙，从而表现无限情怀，创构出含蓄深远的意境。比如，叶绍翁《游园不值》有句云：“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”比起“姹紫嫣红满园春”，意境已够深远，有乘一总万之妙，读来更觉春色的繁盛炽烈，诗句更为奇活而耐人寻味。类似“一枝”、“一叶”以少总多的妙句，如：

无限春愁在一枝。

——高启《梅花诗》

淮南一叶下，自觉洞庭波。

——杜牧《早秋》

只有一枝梧叶，不知多少秋声。

——张炎《清平乐》

“一”还有一种反单一之意而为饱满、充实、无尽等意思，用其抒写特殊情怀，极富浓郁的感情色彩。其中佳句众多，略举数例以供赏析：

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

——戴叔伦《花溪亭》

好是夜阑人不寐，一帘疏影上梨花。

——吕信臣《春月》

不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。

——李益《夜上受降城闻笛》

纵观上列，形形色色，林林总总，无不一以美之，一以活之。钱钟书有言，“诗自是文字之妙”，而其运用之妙，全在乎诗人艺术之匠心。

描写春雨的古代诗句 篇4

描写春雨的.古代诗句有哪些呢?各位同学们在写作文的时候可以适当的加入诗句，我们大家一起看看下面吧!

描写春雨的古代诗句

1、雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。 选自 唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》

2、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 选自 李煜《相见欢·林花谢了春红》

3、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。 选自 秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》

4、溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。 选自 许浑《咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺 / 西门》

5、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 选自 志南《绝句》

6、空山新雨后，天气晚来秋。 选自 王维《山居秋暝》

7、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 选自 陆游《临安春雨初霁》

8、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。 选自 韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

9、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 选自 陆游《十一月四日风雨大作》

10、一寸柔肠情几许?薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。 选自 惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

11、七八个星天外，两三点雨山前。 选自 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

12、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 选自 刘禹锡《竹枝词二首·其一》

13、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 选自 李商隐《夜雨寄北》

14、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 选自 杜牧《江南春》

15、好雨知时节，当春乃发生。 选自 杜甫《春夜喜雨》

16、世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。 选自 唐婉《钗头凤·世情薄》

17、满目山河空念远，落花风雨更伤春。 选自 晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》

18、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 选自 苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》

19、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 选自 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

20、风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。 选自 纳兰性德《赤枣子·风淅淅》

21、春水碧于天，画船听雨眠。 选自 韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

22、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 选自 韦应物《滁州西涧》

23、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 选自 周紫芝《鹧鸪天·一点残红欲尽时》

24、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 选自 杜牧《清明》

25、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。 选自 李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

26、随风潜入夜，润物细无声。 选自 杜甫《春夜喜雨》

27、少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。 选自 蒋捷《虞美人·听雨》

28、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。 选自 岳飞《满江红·写怀》

29、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 选自 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》

30、三分春色二分愁，更一分风雨。 选自 叶清臣《贺圣朝·留别》

31、连雨不知春去，一晴方觉夏深。 选自 范成大《喜晴》

32、年年岁岁望中秋，岁岁年年雾雨愁。 选自 曾几《癸未八月十四日至十六夜月色皆佳》

33、细雨鱼儿出，微风燕子斜。 选自 杜甫《水槛遣心二首》

34、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 选自 温庭筠《更漏子·玉炉香》

35、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。 选自 赵师秀《约客 / 有约》

36、风雨替花愁。风雨罢，花也应休。 选自 赵秉文《青杏儿·风雨替花愁》

37、高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 选自 晏殊《踏莎行·碧海无波》

38、寒雨连天夜入吴，平明送客楚山孤。 选自 王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

39、渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 选自 王维《渭城曲 / 送元二使安西》

40、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 选自 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》

41、一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 选自 陈文述《夏日杂诗》

42、移舟去。未成新句。一砚梨花雨。 选自 周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》

43、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 选自 韦庄《台城》

44、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。 选自 翁卷《乡村四月》

45、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 选自 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

46、相寻梦里路，飞雨落花中。 选自 晏几道《临江仙·斗草阶前初见》

47、柳絮风轻，梨花雨细。 选自 谢逸《踏莎行·柳絮风轻》

48、燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。 选自 戴叔伦《苏溪亭》

49、共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒。 选自 朱彝尊《桂殿秋·思往事》

50、帘外雨潺潺，春意阑珊。 选自 李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

51、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。 选自 王建《雨过山村》

52、殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。 选自 苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》

53、山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。 选自 柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》

54、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。 选自 刘长卿《别严士元》

55、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。 选自 顾彩《相见欢·秋风吹到江村》

56、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。 选自 项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

57、此身合是诗人未?细雨骑驴入剑门。 选自 陆游《剑门道中遇微雨》

58、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 选自 张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

59、参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。 选自 苏轼《六月二十日夜渡海》

60、细雨斜风作晓寒。淡烟疏柳媚晴滩。 选自 苏轼《浣溪沙·元丰七年十二月二十四日从泗州刘倩叔游南山》

61、望阙云遮眼，思乡雨滴心。 选自 白居易《阴雨》

62、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。 选自 晏殊《玉楼春·春恨》

描写思乡的古代诗句 篇5

1、请君试问东流水,别意与之谁短长?——李白

2、劝君更进一杯酒,西出阳关无故人——王维

3、日暮征帆何处泊,天涯一望断人肠——孟浩然

4、孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流——李白

5、海内存知已,天涯若比邻——王勃

6、举头望明月,低头思故乡——李白

7、但愿人长久,千里共婵娟——苏轼

8、独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲——王维

9、若为化得身千亿,散向峰头望故乡——柳宗元

10、君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池——李商隐

11、春风又绿江南岸,明月何时照我还——王安石

12、不知何处吹芦菅,一夜征人尽望乡——李益

13、浮云游子意,落日故人情——李白

14、悠悠兮离别,无因兮叙怀——徐淑

15、本知人心不似树,何意人别似花离——萧子显

16、相见时难别亦难,东风无力百花残——李商隐

17、相思相见知何日,此时此夜难为情——李白

18、无穷无尽是离愁,天涯地角寻思遍——晏殊

19、别后不知君远近,触目凄凉多少闷!——欧阳修

20、梧桐叶上三更雨,叶叶声声是别离——周紫芝

21、惆怅晓莺残月,相别从此隔音尘——韦庄

22、多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节——柳永

23、此去经年,应是良辰好景虚设——柳永

24、离愁正引千丝乱,更东陌飞絮潆潆——张先

25、离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水——欧阳修

26、迢递路回清野,人语渐无闻,空带愁归——周邦彦

27、生怕离怀别苦,多少事欲说还休——李清照

28、凝眸处,从今又添一段新愁——李清照

29、马上离魂衣上泪,真自个供憔悴——程垓

30、何处合成愁,离人心上秋——吴文英

31、今夜雨,定应化作相思树——刘基

32、离人无语消魂,细雨斜风掩门——杨慎

33、物是人非事事休,欲语泪先流——李清照

34、因思人事苦索绕,离愁别恨,无限何时了?——柳永

35、明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪——范仲淹

36、天涯倦客,山中归路,望断故园心眼——苏轼

37、两处春光同日尽,居人思客客思家——白居易

38、今夜月明人尽望,不知秋思落谁家?——王建

39、此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?——李白

40、海上生明月,天涯共此时——张九龄

41、独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲——《九月九日忆山东兄弟》王维

42、春风又绿江南岸,明月何时照我还?——《泊船瓜洲》

43、床前明月光,疑是地上霜举头望明月,低头思故乡李白《静夜思》

44、君自故乡来,应知故乡事来日绮窗前,寒梅着花未?——王维《杂诗》

45、山一程,水一程,身向榆关那畔行,夜深千帐灯

46、风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成,故园无此声——《长相思》 纳兰性德

47、枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马夕阳西下,断肠人在天涯——《天净沙 *秋思》马致远

48、洛阳城里见秋风,欲作家书意万重复恐匆匆说不尽,行人临发又开封――《秋思》张 籍

描写儿童的古代诗句 篇6

1、家童鼻息已雷鸣。——苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》

2、儿女已在眼，眉目略不省。——陈师道《示三子》

3、堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。——杜甫《又呈吴郎》

4、蚕娘洗茧前溪渌，牧童吹笛和衣浴。——贯休《春晚书山家屋壁二首》

5、手携稚子夜归院，月冷空房不见人。——白居易《为薛台悼亡》

6、松下问童子，言师采药去。——贾岛《寻隐者不遇》

7、知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。——叶绍翁《夜书所见》

8、日落狐狸眠冢上，夜归儿女笑灯前。——高翥《清明日对酒》

9、竹马踉蹡冲淖去，纸鸢跋扈挟风鸣。——陆游《观村童戏溪上》

10、见面怜清瘦，呼儿问苦辛。——蒋士铨《岁暮到家》

11、陂中饥乌啄牛背，令我不得戏垅头。——李涉《牧童词》

12、铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。——李清照《永遇乐·落日熔金》

13、牛羊自归村巷，童稚不识衣冠。——王维《田园乐七首·其四》

14、借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》

15、日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。——杨万里《闲居初夏午睡起》

16、添瓶涧底休招月，烹茗瓯中罢弄花。——金地藏《送童子下山》

17、绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。——白居易《观游鱼》

18、今我不为乐，知有来岁不?命室携童弱，良日登远游。——陶渊明《酬刘柴桑》

19、草铺横野六七里，笛弄晚风三四声。——吕岩《牧童》

20、雪中行师等儿戏，夜取蔡州藏袖底。——惠洪《题李愬画像》

21、儿童相见不相识，笑问客从何处来。——贺知章《回乡偶书二首·其一》

22、疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。——曹雪芹《咏红梅花得“花”字》

23、媪引浓妆女，儿扶烂醉翁。——范成大《寒食郊行书事》

24、东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得。——元稹《织妇词》

25、大禹理百川，儿啼不窥家。——李白《公无渡河》

26、谁家女儿对门居，开颜发艳照里闾。——萧衍《东飞伯劳歌》

27、牧童骑黄牛，歌声振林樾。——袁枚《所见》

28、识字粗堪供赋役，不须辛苦慕公卿。——陆游《观村童戏溪上》

29、卧闻儿女夸翁健，诗句年光一样新。——刘克庄《戊午元日二首》

30、甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。——李清照《行香子·七夕》

31、童颜若可驻，何惜醉流霞。——孟浩然《清明日宴梅道士房》

32、空门寂寞汝思家，礼别云房下九华。——金地藏《送童子下山》

33、小男供饵妇搓丝，溢榼香醪倒接罹。——李郢《南池》

34、厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。——杜甫《狂夫》

35、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。——王维《田园乐七首·其六》

36、隔堤吹叶应同伴，还鼓长鞭三四声。——李涉《牧童词》

37、云物不殊乡国异，教儿且覆掌中杯。——杜甫《小至》

38、小儿呼叫走长街，云有痴呆召人买。——范成大《卖痴呆词》

39、袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。——元好问《京都元夕》

40、昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。——范成大《夏日田园杂兴·其七》

41、少壮从戎马上飞，雪山童子未缁衣。——刘商《赠头陀师》

42、龙头舴艋吴儿竞。——张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

43、野老念牧童，倚杖候荆扉。——王维《渭川田家》

44、好去不须频下泪，老僧相伴有烟霞。——金地藏《送童子下山》

45、潭潭大度如卧虎，边头耕桑长儿女。——黄庭坚《送范德孺知庆州》

46、去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》

47、稚子金盆脱晓冰，彩丝穿取当银铮。——杨万里《稚子弄冰》

48、重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。——苏轼《花影》

49、“痴儿呆女贺新凉，也不道、西风又起。”——吴潜《鹊桥仙·扁舟昨泊》

50、兵戈既未息，儿童尽东征。——杜甫《羌村三首·其三》

51、海棠影下，子规声里，立尽黄昏。——洪咨夔《眼儿媚·平沙芳草渡头村》

52、怪见溪童出门望，雀声先我到山家。——刘因《山家·马蹄踏水乱明霞》

53、呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣。——李白《南陵别儿童入京》

54、最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《清平乐·村居》

55、弄儿床前戏，看妇机中织。——鲍照《拟行路难·其六》

56、儿童强不睡，相守夜欢哗。——苏轼《守岁》

57、牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。——雷震《村晚》

58、儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》

59、痴儿不知父子礼，叫怒索饭啼门东。——杜甫《百忧集行》

古代描写冬天的诗句 篇7

1、三冬今足用，谁笑腹空虚。——汪洙《勤学》

2、大雪压青松，青松挺且直。——陈毅《青松》

3、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》

4、万木冻欲折，孤根暖独回。——齐己《早梅》

5、冬尽今宵促，年开明日长。——董思恭《守岁》

6、雪暗凋旗画，风多杂鼓声。——杨炯《从军行》

7、鸣笙起秋风，置酒飞冬雪。——王微《四气诗》

8、天寒色青苍，北风叫枯桑。——孟郊《苦寒吟》

9、烈烈寒风起，惨惨飞云浮。——李世民《冬狩》

10、明月照积雪，朔风劲且哀。——谢灵运《岁暮》

11、岭外音书断，经冬复历春。——宋之问《渡汉江》

12、新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。——班婕妤《怨歌行》

13、寒天催日短，风浪与云平。——杜甫《公安县怀古》

14、林表明霁色，城中增暮寒。——祖咏《终南望馀雪》

15、片片随风整复斜，飘来老鬓觉添华。——黄庚《雪》

16、岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。——杜甫《阁夜》

17、朝来试看青枝上，几朵寒栈未肯消。——徐渭《梨花》

18、寻常一样窗前月，才有梅花便不同。——杜耒《寒夜》

19、头上红冠不用裁，满身雪白走将来。——唐寅《画鸡》

20、寒风响枯木，通夕不得卧。——晁采《子夜歌十八首》

21、白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。——韩愈《春雪》

22、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。——李煜《清平乐》

23、杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》

24、千峰笋石千株玉，万树松萝万朵银。——元稹《南秦雪》

25、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。——李白《北风行》

26、寒风淅沥，遥天万里，黯淡同云幂幂。——紫姑《白苎》

27、十月江南天气好，可怜冬景似春华。——白居易《早冬》

28、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。——李白《北风行》

29、才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。——元稹《南秦雪》

30、试拂铁衣如雪色，聊持宝剑动星文。——王维《老将行》

31、冶云赤天涨为黑，寒风余吹山拔木。——王安石《九鼎》

32、三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。——柳中庸《征怨》

33、撒盐空中差可拟，未若柳絮因风。——谢道蕴《咏雪联句》

34、五月天山雪，无花只有寒。——李白《塞下曲六首·其一》

35、残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。——欧阳修《戏答元珍》

36、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。——陶渊明《癸卯岁十二月中作》

37、回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。——李益《夜上受降城》

38、其馀七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。——杜甫《讽录事宅观》

39、不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开。——宋之问《苑中遇雪》

40、云晴鸥更舞，风逆雁无行。——杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》

41、邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。——白居易《冬至夜思家》

42、霜严衣带断，指直不得结。——杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》

43、雪似梅花，梅花似雪，似和不似都奇绝。——吕本中《踏莎行》

44、天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。——裴夷直《和周侍洛城雪》

45、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。——钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》

46、山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。——毛泽东《沁园春·雪》

47、黄云万里动风色，白波九道流雪山。——李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》

48、散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。——岑参《白雪歌送武判官归京》

49、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句·两个黄鹂鸣翠柳》

50、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪——柳宗元《江雪》

51、凄凄岁暮风，翳翳经日雪。——陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》

52、寒色孤村幕，悲风四野闻。溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》

53、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

54、水声冰下咽，沙路雪中平。——刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

55、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

56、天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光。——孟郊《苦寒吟》

57、翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。——刘着《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》

58、百泉冻皆咽，我吟寒更切。半夜倚乔松，不觉满衣雪。——刘驾《苦寒吟》

59、桂密岩花白，梨疏树叶红。江皋寒望尽，归念断征篷。——王勃《冬郊行望》

60、杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。——白居易《负冬日》。

61、冬日诚可爱，不如夜漏多。幸君霜露里，车马犯寒过。——鲍溶《冬夜答客》

62、水声冰下咽，沙路雪中平。——唐刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》

63、秋杪方攀玉树枝，隔年无计待春晖。自嫌暂作仙城守，不逐莺来共燕飞。——唐彦谦《初秋到慈州冬首换绛牧》

64、未洗染尘缨，归来芳草平。一条藤径绿，万点雪峰晴。——李白《冬日归旧山》

65、艳质无由见，寒衾不可亲。何堪最长夜，俱作独眠人。——白居易《冬至夜怀湘灵》

66、可怜千点吴霜，寒销不尽，又相对、落梅如雨。——吴文英《祝英台近·除夜立春》

67、轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《白雪歌送武判官归京》

68、衰年倾盖晚，费日系舟长。会面思来札，销魂逐去樯。——杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》

69、西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。——杜甫《野望》

70、雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。曲江永日无人到，独绕寒池又独归。——裴夷直《穷冬曲江闲步》

71、紫烟捧日炉香动，万马千车踏新冻。绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。——施肩吾《冬日观早朝》

72、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——高适《别董大·其一》

73、柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。——陆龟蒙《冬柳》

古代描写幸福的诗句 篇8

相和歌辞。

昔人若不去世，吾亦何所悲。萧萧烟雨九原上，

白杨青松葬者谁。贵贱同一尘，去世生同一指。

人生在世共云云，何异浮云与流水。

人生在世共云云，何异浮云与流水。

短歌行，短歌无量日已倾。邺宫梁苑徒有名，

春草秋风伤我情。何为不学金仙侣，一悟空王无去世生。

古意

唐。常建教我如何不想他

望月怀远

唐张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不胜盈手赠，还寝梦佳期。古代描写幸福的诗句

宋代李之仪的卜算子

我住长江头，君住长江尾；

日日思君不见君，共饮长江水。

此水几时休？此恨何时已？

只愿君心似我心，定不负相思意

青青子衿，悠悠我心，纵我不往，子宁不嗣音？

青青子佩，悠悠我思，纵我不往，子宁不来？

挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。

牧马旧道傍，道傍多古墓。冷落愁杀人，蝉鸣白杨树。

回头望京邑，合沓生尘雾。繁华安可常，返来保贞素

现代诗的比较少，由于现代很少有人再去向往这样的`事，由于人民的生活曾经变好了，归根到底便是改革开放好啊！古代描写幸福的诗句

古代描写杨柳的诗句 篇9

【唐】崔橹

无情柔态任春催,似不胜风倚古台。

多少去年今日恨,御沟颜色洞庭来。

《诗经》:昔我往矣,杨柳依依

杨柳含烟灞岸春,年年攀折为行人”

“年年柳色,灞桥伤别”

为近都门多送行,长条折尽减东风”古代描写杨柳的诗句

渭城朝雨浥轻尘,客舍轻轻柳色新

柳永的“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月”

“整齐烟树灞陵桥,风景尽前朝。衰杨古柳,几经攀折,干瘪楚宫腰”

赵孟頫的“野店桃花红粉姿,陌头杨柳绿烟丝。不因送客东城去,过却春光总不知”

乔吉的.“瘦马驮诗天一涯,倦鸟呼愁村数家。扑头飞柳花,与人添鬓华”

“指青青杨柳,又是轻攀折。动黯然,知有后会甚时节”爱情名句

“西城杨柳弄轻柔。动离忧,泪难收。犹记多情,曾为系归舟”

柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻

渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新描写日和月的诗句描写日和月的诗句

笛中闻《折柳》,春色未曾看

堤上柳

【唐】戴叔伦

描写寒冷冬天的古代诗句 篇10

水塘耀初旭，风竹飘馀霰。幽境虽目前，不因闲不见。

晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。

此外更无事，开尊时自劝。何必东风来，一杯春上面。

2、《冬夜》作者：白居易

家贫亲爱散，身病交游罢。眼前无一人，独掩村斋卧。

冷落灯火暗，离披帘幕破。策策窗户前，又闻新雪下。

长年渐省睡，夜半起端坐。不学坐忘心，寂莫安可过。

兀然身寄世，浩然心委化。如此来四年，一千三百夜。

3、《湓浦早冬》作者：白居易

浔阳孟冬月，草木未全衰。祇抵长安陌，凉风八月时。

日西湓水曲，独行吟旧诗。蓼花始零落，蒲叶稍离披。

但作城中想，何异曲江池。

4、《冬夕》作者：岑参

浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠。

5、《冬夜吟》作者：陈陶

黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，

石氏宾寮醉金谷。鲁家襜褕暗披水，雪花灯下甘垂翅。

散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，

铜龙唤曙咽声细。八埏蝼蚁厌寒栖，早晚青旗引春帝。

展转城乌啼紫天，曈曚千骑衙楼前。

6、《初冬》作者：杜甫

垂老戎衣窄，归休寒色深。渔舟上急水，猎火著高林。

日有习池醉，愁来梁甫吟。干戈未偃息，出处遂何心。

7、《长安冬日》作者：杜荀鹤

近腊饶风雪，闲房冻坐时。书生教到此，天意转难知。

吟苦猿三叫，形枯柏一枝。还应公道在，未忍与山期。

8、《冬日归旧山》作者：李白

未洗染尘缨，归来芳草平。一条藤径绿，万点雪峰晴。

地冷叶先尽，谷寒云不行。嫩篁侵舍密，古树倒江横。

白犬离村吠，苍苔壁上生。穿厨孤雉过，临屋旧猿鸣。

木落禽巢在，篱疏兽路成。拂床苍鼠走，倒箧素鱼惊。

洗砚修良策，敲松拟素贞。此时重一去，去合到三清。

9、《幽居冬暮》作者：李商隐

羽翼摧残日，郊园寂寞时。晓鸡惊树雪，寒鹜守冰池。

急景忽云暮，颓年浸已衰。如何匡国分，不与夙心期。

10、《冬日晨兴寄乐天》作者：刘禹锡

庭树晓禽动，郡楼残点声。灯挑红烬落，酒暖白光生。

发少嫌梳利，颜衰恨镜明。独吟谁应和，须寄洛阳城。

11、《冬柳》作者：陆龟蒙

柳汀斜对野人窗，零落衰条傍晓江。正是霜风飘断处，寒鸥惊起一双双。

12、《冬夕闲咏》作者：陆游

柳眼梅须漏泄春，江南又见物华新。终年幽兴遗身世，半夜孤吟怆鬼神。

客有疏亲俱握手，酒无贤圣总濡唇。放翁自命君无笑，家世从来是散人。

13、《冬日野望》作者：骆宾王

故人无与晤，安步陟山椒。野静连云卷，川明断雾销。

灵岩闻晓籁，洞浦涨秋潮。三江归望断，千里故乡遥。

劳歌徒自奏，客魂谁为招。

14、《冬暮野寺》作者：任翻

江东寒近腊，野寺水天昏。无酒可销夜，随僧早闭门。

照墙灯影短，著瓦雪声繁。飘泊仍千里，清吟欲断魂。

15、《冬郊行望》作者：王勃

桂密岩花白，梨疏林叶红。江皋寒望尽，归念断征篷。

16、《冬日游览》作者：王维

步出城东门，试骋千里目。青山横苍林，赤日团平陆。

渭北走邯郸，关东出函谷。秦地万方会，来朝九州牧。

鸡鸣咸阳中，冠盖相追逐。丞相过列侯，群公饯光禄。

相如方老病，独归茂陵宿。

17、《孟冬寒气至》作者：未知作者

孟冬寒气至，北风何惨栗。愁多知夜长，仰观众星列。

三五明月满，四五蟾兔缺。客从远方来，遗我一书札。

上言长相思，下言久离别。置书怀袖中，三岁字不灭。

一心抱区区，惧君不识察。

18、《冬日写怀》作者：薛能

幕府尽平蛮，客留戎阃间。急流霜夹水，轻霭日连山。

设醴徒惭楚，为郎未姓颜。斯文苦不胜，会拟老民闲。

19、《冬日杂兴》作者：张耒

空山身欲老，徂岁腊还来。愁怯年年柳，伤心处处梅。

绿蔬挑甲短，红蜡点花开。冰雪如何有，东风日夜回。

20、《山中冬夜》作者：张乔

寒叶风摇尽，空林鸟宿稀。涧冰妨鹿饮，山雪阻僧归。

描写春天的古代诗句介绍 篇11

春天又称春季，是一年中的第一个季节，是万物复苏的季节。在北半球为公历3-5月份，而在南半球(如澳大利亚)则从9-11月。描写春天的古代诗句介绍，我们来看看。

1、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。著名诗人：李煜《虞美人·风回小院庭芜绿》

2、春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。著名诗人：李白《山人劝酒》

3、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。著名诗人：谢朓《晚登三山还望京邑》

4、试问春归谁得见?飞燕，来时相遇夕阳中。著名诗人：辛弃疾《定**·暮春漫兴》

5、暂伴月将影，行乐须及春。著名诗人：李白《月下独酌四首·其一》

6、只知逐胜忽忘寒，小立春风夕照间。著名诗人：杨万里《最爱东山晴后雪》

7、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。著名诗人：李清照《武陵春·春晚》

8、东风有信无人见，露微意、柳际花边。著名诗人：苏轼《一丛花·今年春浅侵年》

9、平生不会相思，才会相思，便害相思。著名诗人：徐再思《折桂令·春情》

10、春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥?著名诗人：苏曼殊《本事诗十首·选二》

11、寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。著名诗人：刘方平《春怨》

12、海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。著名诗人：陈与义《春寒》

13、玉人浴出新妆洗。著名诗人：李清照《渔家傲·雪里已知春信至》

14、等闲识得东风面，万紫千红总是春。著名诗人：朱熹《春日》

15、春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。著名诗人：李商隐《隋宫》

16、风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。著名诗人：李煜《赐宫人庆奴》

17、春涨一篙添水面。著名诗人：范成大《蝶恋花·春涨一篙添水面》

18、纵被无情弃，不能羞。著名诗人：韦庄《思帝乡·春日游》

19、又是春将暮，无语对斜阳。著名诗人：葛长庚《水调歌头·江上春山远》

20、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。著名诗人：张籍《春别曲》

21、闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。著名诗人：王昌龄《闺怨》

22、小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。著名诗人：王安国《清平乐·春晚》

23、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。著名诗人：白居易《钱塘湖春行》

24、桃溪不作从容住。著名诗人：周邦彦《玉楼春·桃溪不作从容住》

25、春草明年绿，王孙归不归?著名诗人：王维《送别》

26、亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。著名诗人：郑文宝《柳枝词》

27、明朝有封事，数问夜如何。著名诗人：杜甫《春宿左省》

28、阴阴溪曲绿交加，小雨翻萍上浅沙。著名诗人：晁冲之《春日·阴阴溪曲绿交加》

29、淡荡春光寒食天。著名诗人：李清照《浣溪沙·淡荡春光寒食天》

30、酒醒熏破春睡，梦远不成归。著名诗人：李清照《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》

31、肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。著名诗人：杜甫《绝句漫兴九首·其五》

32、春山烟欲收，天淡星稀小。著名诗人：牛希济《生查子·春山烟欲收》

33、有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。著名诗人：秦观《春日》

34、笑渐不闻声渐悄。著名诗人：苏轼《蝶恋花·春景》

35、春花秋月何时了?往事知多少。著名诗人：李煜《虞美人·春花秋月何时了》

36、红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。著名诗人：李商隐《春雨》

37、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。著名诗人：陆游《临安春雨初霁》

38、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。著名诗人：李煜《虞美人·春花秋月何时了》

39、万里人南去，三春雁北飞。著名诗人：韦承庆《南中咏雁诗》

40、啼莺舞燕，小桥流水飞红。著名诗人：白朴《天净沙·春》

41、一朵江梅春带雪。著名诗人：赵鼎《蝶恋花·一朵江梅春带雪》

42、长恨春归无觅处，不知转入此中来。著名诗人：白居易《大林寺桃花》

43、春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。著名诗人：纳兰性德《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》

44、别来春半，触目柔肠断。著名诗人：李煜《清平乐·别来春半》

45、云霞出海曙，梅柳渡江春。著名诗人：杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

46、唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。著名诗人：纳兰性德《蝶恋花·辛苦最怜天上月》

47、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。著名诗人：李白《春思》

48、好雨知时节，当春乃发生。著名诗人：杜甫《春夜喜雨》

49、楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。著名诗人：晏殊《玉楼春·春恨》

50、来如春梦不多时，去似朝云无觅处。著名诗人：白居易《花非花》

51、东风洒雨露，会入天地春。著名诗人：李白《送郄昂谪巴中》

52、满院落花帘不卷。著名诗人：朱淑真《谒金门·春半》

53、夜来风雨声，花落知多少。著名诗人：孟浩然《春晓》

54、风前欲劝春光住。著名诗人：辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》

古代描写景色的优美诗句 篇12

2、梅子黄时日日睛，小溪泛绝却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。——宋·曾几《三衢道中》

3、绿树阴浓夏日长，楼台倒影进池塘。水晶帘动轻风起，满架蔷盛一院香。——高骈《山亭夏日》

4、稻花香里说熟年，听取蛙声一片。——辛弃疾《西江月》

5、兴绝晚归船，误进藕花深处。——李清照《如梦令》

6、春山淡冶而如笑，夏山苍翠而欲滴。——郭熙《山川训》

7、夏半阴气始，淅然云景秋。——韩愈《送刘师服》

8、究竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无限碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》

9、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》

10、携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明舟笛参差起，风定池莲安闲香。——秦观《纳凉》

11、山水开精舍，琴歌列梵筵。人疑白楼赏，地似竹林禅。对户池光乱，交轩岩翠连。色空今已寂，乘月弄澄泉。——唐·陈子昂《夏日游晖上人房》

12、丽景烛春余，清阴澄夏首。——王僧儒《侍宴》

13、首夏犹清和，芳草亦未歇。——谢灵运《游赤石入帆海》

14、明月别枝惊鹊，清风半夜叫蝉。——辛弃疾《西江月》

15、绿树浓阴夏日长，楼台倒影进池塘。——高骈《山亭夏日》

16、绿阴生昼静，孤花表春余。——韦应物《游开元精舍》

17、绿树阴浓夏日长，楼台倒影进池塘。水晶帘动轻风起，满架蔷薇一院香。——唐·高骈《山亭夏日》

18、达即匡邦退即耕，长短何足挠平生。终期道向希夷得，未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。十年惟悟吟诗句，待得中原欲铸兵。——唐·崔涂《夏日书怀寄道友》

19、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。——赵师秀《有约》

20、湖山胜处放翁家，槐树阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不叫蛙。箨龙己过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧绝，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》

21、接天莲叶无限碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

22、垂缕饮清露，流响出疏桐。——虞世南《蝉》

23、梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。日长睡起无情思，闲望儿童捉柳花。——宋·杨万里《初夏睡起》

24、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——杜甫《夏夜叹》

25、纷纷红紫己成尘，布谷声中夏令新。——陆游《初夏尽句》

26、残暑蝉催绝，新秋雁带来–白居易《宴披发》

27、残云收夏暑，新雨带秋岚。——岑参《水亭送华阴王少府还县》

28、晴日热风吹麦气，绿阴幽草胜花时。——王安石《初夏纪事》

29、山光忽西落，池月渐东上。披发发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取叫琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》

30、斜光照墟落，穷巷牛羊回。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。即此羡散逸，怅然吟式微。——唐·王维《渭川田家》

31、芳菲歇往何须恨，夏木阴阴正可人。——秦观《三月晦日偶题》

32、夜暖依然午暖同，开门小立月明中。竹深树宻虫叫处，时有微凉只是风。——杨万里《夏夜追凉》

33、深居俯夹城，春往夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢乾后，回飞体更轻。——唐·李商隐《晚晴》

34、簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。——苏轼《浣溪沙》

35、侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门遥，卷帘官舍凉。栏围红药盛，架引绿萝长。长日一欹枕，故山云水乡。——唐·杜牧《长兴里夏日寄南邻避暑》

36、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

37、昨日青春往，晚峰尚含妍。虽留有馀态，脉脉防忧煎。幽人惜时节，对此感流年。——唐·鲍溶《首夏》

38、明月别枝惊鹊，清风半夜叫蝉。稻花香里说熟年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。——宋·辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》