漂浮的人生-诗歌

漂浮的人生-诗歌（精选11篇）

漂浮的人生-诗歌 篇1

一颗漂浮的心诗歌

一颗漂浮的心，一个路过的人，等待一座安葬的魂

或许是的

你只是一个过客

你悄悄的来也悄悄的走

我不知道你是怎么样的来

也不知道你来了看了我什么

我只知道你来过

除了一个影子什么也没有留下

只是轻轻的触动了我的心

也许是的.

我也只是一个过客

只是我不是悄悄的来也不是悄悄的走

带着一份期盼与愿望来

带着一份回忆与淡忘走

来的有点匆忙走的时候有点不舍

留下的只是一个寂寞和一种伤

也许在来与去之间没有心

所以脚步依然没有停止前行

我们都曾是一个过客

我们都不曾回头看看

也许他或者她就站在你的身后

在等你回头，在等你拥抱

不要一直走

不要总觉得更好的在下一站

试着停留

让你的心停止跳动

跟着幸福的步伐走下去

我这颗漂浮的心在等一个路过的人来安葬我的魂

漂浮的人生-诗歌 篇2

古典诗歌教学的成败, 取决于教师能否正确、深入地引导学生理解、感悟和欣赏作品中的意境。所谓“意境”是作者抒发感情时创设的一个空灵的境界, 是作者的思想感情及其观察、想象或描绘的物象、画面融合的产物。在赏析诗歌时, 如能引导学生进入此境, 必能得到深刻的情感体验、人生感悟和审美享受。然而要引导学生进入古典诗歌的意境, 教师必须具有比较深厚的文化积淀和审美修养, 正因为如此, 古典诗歌教学对于语文老师来说常常是有一定挑战性的。

古典诗歌教学中该如何引导学生进入和体验、欣赏其中的意境呢?我认为可以分三步来引导学生。

一、把握诗中之“象”, 组合画面, 引发冥想与体验

大凡作者写诗, 都是因情而作, 情感的流露一般要寄托于现实可感之物。注入了诗人特定情感的可感之物, 就是所谓“象” (在诗歌理论中通常称之为“意象”) 。因为不同的“象”的采用, 诗歌可按内容分为田园、山水、边塞、咏物、咏史等。作者将自己对社会、人生、自然的深刻思考寄托于山水、田园、史物等抒发出来。学生在诵读诗歌时, 首先应关注这些景、事、物, 即“象”, 然后调动自己的空间思维能力, 在头脑中形成完整的画面。这一幅幅图景正是作者情感驰骋之地。作者或写景, 如崔颢的《黄鹤楼》, 写登楼远眺, 一空楼, 一人, 空旷的天空独有白云, 在此环境中, 人自然会生出寂寞孤独之感;或写事, 如杜甫的《石壕吏》向我们展现了安史之乱时百姓家园生活破碎的悲惨图景;或以“物”为象, 如杜牧的《赤壁》, 作者只写深埋地下的折戟, 由此读者联想到当年赤壁之战的情景, 在此历史背景下把握作者的思想感情。当然, 也有些诗歌作者将景事物都融入诗中, 展现了更为广阔的画面, 表达自己深沉复杂的情感。如辛弃疾的《白雪歌送武判官归京》写了大雪飘飞的塞北, 军营士兵的生活情景及与朋友饯别的场面, 茫茫远去的雪山路。学生借助想象呈现出一幅幅画面, 不能不说给了我们一种极美的享受。有了这些画面, 要把握作者的思想感情就容易多了。

二、扣住绘象之辞, 深入意境, 体会思想与情感

诗歌的意境包括“有我之境”与“无我之境”。对于“有我之境”, 诗中的绘象之词, 就是作者为情感流露遣词炼句的结果。如李白的《宣城谢眺楼饯别校书叔云》中“抽刀断水水更流, 举杯消愁愁更愁。人生在世不称意, 明朝散发弄扁舟。”作者无穷愁绪涌上心头, 坠入不称意的苦闷中, 以散发归隐表示和黑暗社会决裂之情, 极度宣泄的思想可见一般。有些诗歌在选词当中伴随修辞方式的使用。如曹操的《龟虽寿》, 以“老骥”、“烈士”自喻, 表明自己志在千里, 壮心未已的壮志豪情。还有李白的“白发三千丈, 缘愁似个长。”采用夸张修辞表达自己心中愁绪的深长。

“无我之境”则是作者将自己隐去, 含蓄深远地表达自己的情感。对此学生较难理会, 须有切身的感受。当读者在想象与感受中让画面萦绕于心之时, 自可借助绘象之词将自己置身其中, 进入作者创设的情境, 把握作者的思想感情。如陶渊明的“采菊东篱下, 悠然见南山。”那是一个, 群山环绕的幽静的山间, 在此采菊, 远望山峰, 视野宽阔, 空灵而飘渺。这是一个虚、空、远的境界。对此热爱之人, 必有宁静超脱, 纯洁淡雅, 鄙弃污浊尘世的心灵。其人性美对后人的启迪可谓深远。诗之美即在此, 领会品尝到它的精髓, 想不受其感染恐怕也难了。

三、潜入意境之美, 内化入心, 提升人生境界与品位

借助意境的解读和品味, 深入理解了诗歌之情、之思、之义, 这还不是古典诗歌阅读欣赏的全部。在此基础上潜入意境之美, 于人生的体味和感怀中提升自己的精神境界, 才是古典诗歌阅读欣赏的最高境界。如此, 则能真正切入和凸显语文新课程“三维”教学目标中的“情感、态度和价值观”这一超越语文工具性和功利性的目标, 实现语文教学促进学生全面发展的功效。

如《白雪歌送武判官归京》这首七言古诗, 诗人笔下的塞外风雪奇丽雄浑, 色彩浪漫夺目, 内涵丰富宽广, 意境鲜明独特。教学中教师要抓住“将军角弓不得控, 都护铁衣冷难着”, “轮台东门送君去, 去时雪满天山路”等诗句, 将学生从对奇特景观的好奇与感叹的表层体验中拔出, 引导他们把大自然的奇丽景致与作者的壮逸情怀及浪漫理想联系起来, 上升到对人生情怀和崇高境界的感悟与冥思。要做到这一点, 教师此前还应当相机叙事陈情, 让学生知晓岑参两度出塞任职, 六年戎马边疆, 渴望建功立业, 饱经雨雪风霜的人生经历和壮怀理想。

经济学家厉无畏的诗歌人生 篇3

一 故园情

第一次读到厉無畏先生的诗，是在偶然翻阅的一本诗集里。说是诗集，实际上是某部门某年诗歌创作比赛的作品汇编。那里面的作品，看着都很象模象样，读着也还琅琅上口，嗨，我就直说了罢，象极了赵本山小品里的段子……就这样极不恭敬地翻着、读着、笑着，于是，看到了先生的诗，那仿佛是陷在砂里的一粒金，独自熠熠发光，让我先是惊艳，再是自惭，继而慢慢学会谦虚，懂得不再年少轻狂。

中秋寄情

大江潮动月团团，

秋气清高笼远滩；风雨曾经翻浊浪，

山河毕竟展新颜；故园消息花如锦，

月夜乡音曲共弹；迢递梦魂牵两岸，

何时东海起归帆？

先生的这首七律，无论从语言、形式还是从立意上来看，都堪称该诗集中的翘楚。短短几句，先是勾勒出江水、明月、故园、乡音一派融融之意，将身边寻常事物写得楚楚动人。层层叠嶂过后，最终显出最后一句的峰峦：“迢递梦魂牵两岸，何时东海起归帆？”作者面对着滔滔的江水，高高的明月，茫茫的远滩，心情大概也如同那涌动的江潮一样，跌宕起伏，无法平静。作为民革的领袖，在中秋时节，先生心里惦念的当然是海峡对岸的至亲骨肉，当然是尚未归家的同胞兄弟。何况，曾经浊浪汹涌的家园如今已是繁花似锦。眼下，月虽已满，人未团圆，先生不由得叹问：何时？归来？共弹乡曲？共叙乡情？这是魂牵梦绕的愿望！德国著名浪漫主义诗人诺瓦利斯曾说：“诗是对家园的无限怀想”。在厉无畏先生的这首七律中，饱含着浓浓的乡意，惹人动情。先生担任民革中央副主席、民革上海市委主委至今已整整十年，对台湾的情和义、对统一大业的热忱早已融入到先生的血液中。月圆之际，赋诗一首，遥望对岸，诉说离情。这首掩埋在平庸诗集里的好诗很快就被各大报刊转载。然而，我发现，有好事者将开篇的“月团团”改为“月团圆”。一字之差，使意境深远的诗句变得平白了许多，原来的融融暖意、殷殷思绪、切切想念均荡然无存。我很有些替先生愤愤不平，但他却不以为然。先生一向平和谦让，大度宽容，多年来，他的学术观点、论著不知被剽窃几多，他一直都淡然处之。此番只是诗中的一个字而已，他自然不会在意。想来，他人自作聪明若此，作者本人也只有一笑了之了。

二 春意暖

我等弟子见到先生，除了请教学问之外，就是琢磨着如何能够创造机会和先生一起喝酒。先生懂酒、爱酒，早已不是秘密。我们之所以嚷嚷着和他老人家聚酒，实在是因为那真的是一场场风花雪月的事，每次大家都笑作一团不说，人人总是会染上一些磅礴的（酒）仙气。记得一次聚会，先生喝酒兴起，将在座每个人的名字都编成了一句诗，为热闹的酒桌增添了不尽的诗情画意。那一天，我是最骄傲的公主，因为先生赠予我的不是一句诗，而是他多年以前写就的一首诗：题画—太行风雪

百万玉龙动细尘，

深山老树又妆银；缘何雪路铃声急，

人比红梅早觉春！

这首七绝写于1977年春。那时，文革刚刚结束，敏锐的先生已经察觉到大地春回的迹象，于是，借“太行风雪”画，赋七绝一首。在这首诗中，我最喜欢的是那个“急”字。大雪，深山，银装素裹的老树，漫天飞舞的雪花，深深皑皑的雪地，却传来急急的铃声。为何？原来，赶路人已在这漫天的冬雪中嗅出了春的味道，被雪掩盖的梅也只能自叹不如。因此，才会急了又急，踏着雪路，走出被大雪笼罩的深山，去寻找春天。一个简简单单的“急”字，将作者迫不及待的心情刻画得淋漓尽致，内心中的企盼、兴奋、甚至还有一丝焦灼，都融化在这样一个“急”字里，让人读来感动不已。一年过后，也就是春回大地的1978年，厉无畏先生又作诗两首：

迎春

（一）吹水东风又拨弦， 轻歌一曲唱新年；云随归雁莺啼晓， 雨落清江柳泛烟；直把百花奇丽色， 画成一片艳阳天；赏春何处春光好， 笑指家乡雨后田。

（二）声声鸟鸣动心弦， 遥望山川忆旧年；曾经雪压凝寒雾， 毕竟春来化紫烟；喜得东风吹密雨， 爱看芳草接晴天；诗情未已凭栏处， 直欲飞巡万顷田。

与一年前的诗作相比，这一次，春天真的来临了！第一首，满怀着喜悦之情。春风拂面，春水拨弦，春歌缭绕，春光无限。雨过天晴，柳翠莺啼，百花争艳，艳阳满天。明媚的春色让人喜上眉梢，更喜的是，这是故园的春色。第二首，饱含着凌云的壮志。鸟催人起，遥想当年。虽然曾经风雪漂泊，寒雾弥漫，但是，毕竟，眼前的芳草碧蓝天让人心动不已。最后的那句“直欲飞巡万顷田”一转前诗的妩媚之意，一展纵心任情的姿态，使全诗媚中带刚，令人回味无穷。1978年，刚刚恢复高考。那时的先生已渐入中年，没有资格进入大学求学。于是，先生直接报考了上海社科院产业经济学的硕士研究生，并一举中第，由一名工厂里的临时工转而成为当时最高学术殿堂里的一员。考前的几多艰辛仍历历在目，生命中最宝贵最绚烂的时光也已逝去，但是，毕竟，生命的春天终于来临了！因此，“直欲飞巡万顷田”，直欲振翅高飞，直欲大展宏图。几年以后，先生圆满结束了研究生的学习，获得了当时还非常稀贵的硕士学位，于是，又赋诗一首：

春游桃园

小园尽日好徘徊，

仙草名花一路栽；不是东君还故地，

红颜碧玉为谁开？

经过多年的寒窗苦读，作者终于学有所成。在诗中，他自喻为“仙草名花”、“红颜碧玉”，得意之情溢于言表。诗中最巧妙之处还在于，作者在洋洋自得之时，深情款款地道出：若不是有总设计师的指点江山，又如何能够上演这春天的故事？这首诗，曾经打动过许许多多像先生一样的知识分子，他们历经了无数的人生苦难，终于盼到了拨云见日的那一天。全诗语淡而气象浓，脉脉动人。

三 倚寒窗

厉无畏先生的博学有目共睹。自八十年代初以来，先生先后在国内外的报刊上发表了约300篇论文和调查报告，主编、合作撰写和翻译了20多部专著，获得省部级优秀成果奖10余项。“著作等身”在我等弟子眼中是高不可及的理想，但在先生那里早已成为事实。先生的学问多出自自学，至少治学的基础多出自自学。1959年。先生高中毕业，因为家庭成分的原因，无法进入向往已久的大学深造，而是被下放到安徽。几年之后，先生回到上海，先在多个中小学校里担任代课教师，后是在数家工厂里做临时工，直至1978年考上研究生。在这20年的时间里，读书成了先生生活里最大的乐趣，也是每天必做的功课。那时的先生，只要一有空闲，就会翻出父亲珍藏的各类书籍钻研，常常欣然而忘寝。他先后自学了数学、经济管理、哲学和历史等学科，那时的积累，使先生在日后的治学中获益匪浅。1978年，先生总结多年自学的心得，赋《登山》诗三首。

登山

（一）抓藤践石眼前峭壁险峰拦，

不是仙家不敢攀；莫笑今来狂妄子，

抓藤践石不知艰。

（二）更上层楼攀山越水几时休，

半路风光何足留；立志欲穷千里目，

何辞更上一层楼！

（三）祥云绕身一入深山满目新，

花飞树密草如茵；峰前红日凌空起，

便有祥云绕我身。

这三首七绝，感发自王国维的读书三境界，先生以登山喻自学之三阶段，可谓是作者二十年自学的深切体会。与王国维在“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”、“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”和“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”中所阐述的“知、行、得”读书三境界相比，先生的自学三阶段也自有豪迈和坚韧之意。第一阶段是“立志”。作者在诗中虽然也自认为年少轻狂，但胸中的凌云壮志跃然纸上。面对眼前的峭壁险峰，毫不畏惧，不觉艰险。第二阶段是攀登。在诗中，作者的勤奋与执着感人至深，有一种不达目的誓不罢休的豪迈气势。虽然也翻山越岭、路途艰辛，但作者仅将此一句带过，更多地表达了一种不知疲倦、定要更上层楼以穷千里目的豪迈气概。第三阶段是博览。在这一阶段中，作者描绘了一派学有所获、学有所成的绚丽景象：眼前花飞树密，绿草如茵，红日凌起，身畔祥云缠绕…读来令人向往不已。

四 芳华现

读厉无畏先生的诗，经常有穿越岁月风尘、沉甸甸扑面而来的沧桑感觉，两首分别写于1970年和1996年，同名为“梦”的诗，就是这样地令人感喟。

梦

（一）依稀梦里一帆风，

欲向仙山探险峰：但见前程几万里，

都在惊涛骇浪中。

（二）神游仙苑最高峰，

南北东西树万丛；满地满天皆著紫，

忽然花落一身红！

这两首诗相隔20多年，因世事变迁，故梦幻各异。第一首，虽然不乏奋进之意，但多多少少透着一股悲凉。其时，先生由于家庭出身问题，正辗转于不同的工厂做临时工，满腔抱负，也只能在梦境中施展了。然而，即使是梦，也不是一帆风顺，但见前程波涛汹涌，万里无涯。我翻阅先生当时写的许多首诗，或奋进，或悲凉，或平淡、或高涨，或嗟叹，或自勉，无论诗的意境如何，我读起来总是难免暗自心酸，似乎不忍去触摸那段已被历史封尘的艰苦岁月。但是，先生自己讲起往事，却谈笑风生，仿佛那不过是生命之歌的一小段插曲而已，如今回味起来，也并不全是悲苦。先生的豁达与超脱令我汗颜。想想自己常常为无端琐事困扰得咿咿呀呀长吁短叹，何至于此？于是向先生讨教，先生笑曰：无他，唯少年不识愁滋味耳。我也笑：那好，以后我就只道“天凉好个秋”。 《梦》的第二首写于1996年，那正是先生当选上海市政协副主席之时。铺天盖地的花团锦簇宛若梦境，先生于是在诗中叹道：“忽然花落一身红！”在这首诗里，我最喜欢的是那个“忽然”两字。在作者看来，一切都是那么地出乎预料，没有刻意的追求，没有矫情的扭捏，原来只是，忽然之间花落了一身红，而已。自然，坦荡，从容，淡定，诗如此，面对功名，难得的是，人也如此。另两首《赏梅》，堪属我的最爱。

赏梅

（一）踏雪寻梅身染香，

苦吟人道半痴狂；伫看玉璞晶莹态，

忘却西风一脸霜！

（二）独占风情情不痴，

花坛漫步步未疲；愿将傲雪凛霜意，

共此新春岁首时。

这两首诗分别写于1972年和1997年。在诗中，作者借“梅”来比喻自己的理想，以“赏梅”来抒发25年间的情怀。25年前，作者执著于自我的理想，殷殷期望着理想的实现，即使旁人在侧说三道四，也没有丝毫的动摇，甚至忘却了身处的逆境。25年后，作者痴情不改，步履不摇，已经进入傲雪凌霜的境界。作者将自然的美与心灵的细腻、生活的细节和人性的崇高深切地融合在一起，似浑然天成，尽显才气。

五 闲情趣

厉无畏先生身为上海市人大副主任、民革上海市主委、社科院部门所所长，同时还身兼多个协会会长、社团团长、大学教授，同时还要花费无数心血来教导如我这般愚笨的弟子……我对先生说：“换了我，要疯了。”继而又问：“你如何能够把生活和工作安排得井井有序？我自己的一点儿小事都被我打理得乱七八糟。”先生笑答：“混呗！”时隔不久，见一多年好友，喋喋不休地向我抱怨着他的焦头烂额。我挺直了腰杆，居高临下地用先生的话教育他，仿佛那是发生在我身上的光辉事迹。他听后，惊叹：“你导师不只是个经济学家，也是个哲学家。一个‘混’字包含了无限内容。‘混’的好体现了知识、能力、素质、修养以及良好的社会关系的协调统一。”我更加得意了：“那是当然！”先生的从容令周围的人无不叹服，他的才气与情趣在如今急功近利的世俗环境下更显得难能可贵。情雅成诗，爱淡成词，先生的闲情雅致自然成就了不少好诗。现摘录几首如下：

苏堤春晓

晓雾透红姿，

湖光影动奇；画桥三四曲，

垂柳万千丝；历代繁华梦，

空余纸上词；飘渺香雾里，

一任醉心驰。

海滨观日出

水云压雾未曾开，

万里波涛拍岸来；眼见蛟龙翻靉靆，

心追海燕傲霓雷；一轮红日腾宵汉，

万道霞光放彩瑰；海阔天高春意涌，

浪花朵朵净尘埃。

游南北湖 登鹰窠頂

双湖荡碧水悠悠，

叠嶂层层翠欲流；海浪松涛融入谷，

月华日晕共升楼；寻踪谭岭应有意，

驻足青峰却无求；若得偷闲休片日，

与君相约泛莲舟。

先生的这几首诗皆为外出巡游时所作，有晓风残月的温婉，更不乏激荡壮怀的雄放。诗中言辞或自然或华美，意境高远，带着浑然天成的神韵。先生喜欢在诗中运用流水对，一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成。流水对使整首诗意象流动，习习欲飞。先生的诗构思新巧，炼字精妙。那句“眼见蛟龙翻靉靆，心追海燕傲霓雷”堪称完美，对仗雄浑工整，气势磅礴，上下联是云旁对雨头，真是天然妙语！

人生为题的诗歌 篇4

不会找到心中的那份安逸

注定投到寂寞的蛛网中

缚住了，被千丝万缕的烦恼

现实的磨坊试图榨干

久藏心底的那点童梦

劬力如峭壁上的枯树

不肯轻易的死去，只为了那点

遥远的或有或无的绿

何谓人生

不能放在方程式中换算出结果

不能放在显微镜下窥探其本质

文字也难准确描述

只觉得有时虚无缥纱，有时又

现实到教人有切肤之痛

人生是无常的

莫测如幻变的天气

阴天比晴天多

只要有放晴的希望

路仍要走下去

人生是个大舞台

悲剧比喜剧更耐看，更值得回味

没有苦，何来甜呢

人生何其短暂

有人穷一生也未能完成要干的事

有人却碌碌无为浪掷光阴

有人生命完结了却永留名声

有人长命百岁却时刻受世人唾骂

人生的路上有种梦之花

有人令它开花结果

于是便满园春色，五彩缤纷

许多人却只顾赶路

在灰色的了无生趣的路上走着

等待的是凄冷的坟墓

人生本是灰色的

却尝试使梦之花绽开

添上缤纷的色彩

人生的痕迹诗歌 篇5

冷了几天的冬天，

我依然留在莞城。

留在莞地有啥好?

当然是好!

凭着一种直觉，

我需留在此地寻觅。

寻觅啥东西?

寻觅我一直追着的梦。

四年来客居此莞地，

入厂做普工，

或进公司当保安。

磨炼了韧性，

收获了爱情，

驱走过寂寞，

拥有过快乐!

但因大男人老粗个性，

不懂怜花惜玉，

吻糖从床边溜走!

当猛然醒悟，

弄丢了的性爱和性福，

一时间无法觅回。

她身都离去了，

其情焉能回光返照?

路在迷茫中躺开，

想不继续走下去不行!

莞地女人多，

动嘴吻时得认真。

找只能一起共鸣的可依恋的小鸟，

振翅高飞到蓝天，

我爱七彩的人生诗歌 篇6

我喜爱柔柔的春风

带着泥土的芬芳

悄悄地拂过我的脸庞

心里不再感到恐慌

我喜爱柔柔的细雨

蓝了天空，青了大地

带着阵阵欢喜

带着真切的问候

让你欢喜不已

我喜爱娇艳的花

带着一簇簇美丽

暖了人心，美了草地

带着一缕清香

让人心旷神怡

我喜爱优美的文字

如同小溪般

流淌着青春与活力

像甜淳的溪水浇灌着干枯的心田

像汩汩清泉清醒着疲惫的心

我喜爱纯白的流云

自由自在的漂浮在广阔的`天空

起起伏伏

犹如不平凡、充满坎坷的人生

我喜爱深蓝的夜空

像一块黑色的幕布

给予人无限的遐想

星光在幕布上闪烁

眨着小小的眼睛

给人带来欢乐

我喜爱鲜艳的颜色

不要那么平淡无味

要挥发出闪耀的自我

像七彩的人生

不断的闪烁

我要高调的走过人生

让人们能够多多的了解我

我不要那低调的走势

我只要高调的走过

让众人瞩目

在七彩的人生中

留下一道道印痕

当我将要走向人生的尽头时我想我不会在有遗憾

只要有一颗不平常，永远年轻的心

漂浮的失重——我与2010 篇7

2010年我所亲历的四个事件

事件一:2010.5.1~2010.10.31上海世博会

2010年的中国, 对于建筑界的最大冲击力不能不说是来自世博会。形式各异的展馆万花筒般绽放在浦江两岸, 确实是视觉的饕餮盛宴。然而一路看来给我留下深刻印象的也就是两个展馆:英国馆和滕头案例馆。随风而动的“蒲公英”造型的英国馆有着创意非凡的形态, 而真正具有震撼力的却是空间相对局促的“种子圣殿”中两万多颗种子对于“希望”这个概念在精神层面的阐述;滕头案例馆则以一种“空间介入”和“空间游历”的手段多维地呈现了中国式的空间叙事体验。

细细想来, 其他众多展馆缺乏的不是天才般的设计和迷幻的空间, 但却多少有像柯布西耶“新精神馆”那样的关于建筑人居的本质思考的典范, 留给我们的多数只是视觉的滥觞和观念的迷惑。在关乎主旨的“人和城市的关系”这个视角上, 我认为英国馆和滕头馆的内涵超出了形而上的层面, 进入了一种深层次的思考。

事件二:2010.3.31“东西南北中——十年的三个民间叙事”

马达思班、都市实践、家琨设计工作室展览为观者勾勒了一幅既创造时代、又被时代所裹挟的中国当代十年建筑史的清晰图景。

都市实践的作品我大多比较喜欢。一来, 可能他们的自上而下、通过感知城市环境而为设计定位的“都市策略”和自己的城市设计专业背景有所共鸣;二来, 他们展现出的作品 (即便是那些只停留在图片上的、已经被拆除的城市场地设计) 确实各个用心, 在山寨、伪劣横行的时代里, 都市实践的作品虽不一定每个都能成为精品, 但绝对都堪称正品, 这样的创作精神是中国职业设计事务所的典范。

马达的作品属于我不太感冒的“图景化”设计, 常会显得过分观念化而不太建筑 (不包括马清运的父亲住宅, 这还是绝对的经典之作) ;而从另一个视角, 在开风气之先河、拓展中国设计师在国内国际媒体和社会影响力的层面, 马达的作品无疑是令人敬佩的。刘家琨的作品相对马达和都市实践来说数量上要少些, 但却以更深刻和强大的地域主义力量震撼着我们。作为母校的学长, 刘家琨始终是我非常关注和钦佩的设计师, 从鹿野苑博物馆到胡慧珊纪念馆, 他始终以他独特的充满历史感却又回归现实的厚重的力量叩问我们的心灵。

事件三:2010.6.29安藤忠雄同济演讲会

安藤忠雄是我们这一批建筑师在学校时期的绝对偶像, 安藤以冷峻而自省的态度, 通过极简约的几何图案营造了几乎无穷丰富的空间。虽然其设计理念源于对西方建筑尤其是柯布西耶的学习, 但安藤的建筑呈现出了一种东方独有的静谧风格, 为传统的日本建筑设计带来划时代的启迪。如今69岁的安藤还提出“要带着青春和梦想做设计”, 这不得不令人钦佩。安藤近期的一些作品呈现出了一些超越纯欧几里德几何学的非线性变化, 是否在华丽转身尚不得而知。然而, 对我而言, 安藤给予的感动还是存在于他冷峻的线性清水混凝土和迷人光影中, 存在于光线定义的空间和空间所传递的永恒的东方气质中。

事件四:2010.9.14妹岛和世同济演讲会

日本的女性建筑师为世人熟知的名字只有两个:长谷川逸子和妹岛和世。在一个男权当道的行业中, 从新锐翘楚到主流大师, 妹岛能有这样的成绩, 来自于她以一种东方式的不确定性创造的单纯却不直白的“透明”和在这种透明下产生的多样的活动空间。妹岛的表皮材料处理相对赫尔佐格和德梅隆来说显得非常简单, 但玻璃和铝板在她手中似乎有无尽的变化。在单层玻璃的“透明”、多重玻璃形成的“非透明”和铝板等材料形成的“不透明”之间, 形成了充满着禅义的东方美。对于同是东方人的我而言, 这样的作品表现出的不确定性显然要比库哈斯在西雅图图书馆表现出的空间不确定性要容易接受得多。

看似彼此没有关联的四个事件不期而遇地发生在同一个年度。世博可以作为图景化时代的一个年度大背景, “东西南北中”以纵贯线的方式对中国当下设计实践进行了深刻的阅读, 而安藤和妹岛的演讲则为我们在中国式的庞杂和迷失中提供冷峻的自省标版。

语境的迷失

2010年, 进入新千年后的第十个年头。中国早已打开国门, 将自己置身于国际化和全球化的洪流中。业界精英们已渐渐从讨论关乎设计本质的“是否建构”和“如何建构”问题过渡到“如何善用网络、善用媒体”来回应这个图景化的时代。

当下的中国类似20世纪80年代的日本, 经济高速增长催生的是对于形式超越理性的追求。在这个图景化的时代, 因高速而产生的对于经典或者永恒的怀疑和不屑也甚嚣尘上。

对于形式和内容这一对在建筑界不断探讨的辩证命题, 真正关心的人却渐趋少数。尤其是在参数化设计带来的对于传统构成的颠覆性冲击中, Form似乎成为了众多青年建筑师唯一关心的命题, Form所对应的万花筒式的图景也正契合了时代对于“表现”的需求而大行其道。

南浔行政中心建筑群——计白当黑的新行政中心

南浔行政中心建筑群坐落于南浔新区核心位置, 距离国家历史文化名镇南浔古镇3km。建筑群总建筑面积46 513m2, 其中行政办公楼35 325m2, 后勤楼3 296m2, 信访楼968 m2, 办证中心5 373 m2, 规划展览馆1 551m2。建筑体量都不算很大, 加之用地条件宽松, 如何处理好建筑群落实体和空间的关系就成为布局谋篇的重中之重了。

地方政府对于“当代的、南浔的”定义与设计师关于群落式布局的构思一拍即合, 设计因而也避免了再现遍布大江南北的“大板+广场”这样的通用形式。

南浔行政中心建筑群设计, 将对于建筑内与外的空间塑造和对于空间序列的串联作为设计的核心关注点, 也是设计师对于所谓“当代中国”的回应。计白当黑, 建筑实体庞大的身形消隐之后, 巷、弄、院、园、庭, 这些被实体界面围合形成的“空”成为了设计第一主角, 所有的功能布局也正是借这样语汇的迷失

当建构不再成为建筑师评价设计的逻辑标准, 才在恍惚间察觉这种对设计本源的评价居然也成为了一个时代的“时尚”。非线性作为近五年最时髦的建筑图景渐渐有了“主流”的声势, 似乎对于审美的评价标准也从清晰的“规矩”变成了非线性。倾斜, 变异, 失去了稳定, 一起失去的还有设计师本应有的心境的平衡。回想我离开校园的十几年, 正赶上国内建筑界狂飙突进的十年, 也是“乱花渐欲迷人眼”的十年。自己的设计手法也像坐着过山车一样起起伏伏, 全无定数, 我戏谑地将之称为“时代特征”。毕业的头两年, 自己的设计中还可以清晰地看到安藤的影子, 迈耶的构成;后来在同济的学习和德国事务所工作的经历让自己的作品有了一点德国味;师从程大师的五年中, 虽然自己也试图以“传递中式空间的密度节奏”的方式转换程先生“当代语汇表达中式形式和气质”的设计手法, 然而却也无可避免地在作品中流露出了风格的回潮。

漂浮的自省

现在越来越多的设计草图完成于往返奔波的机舱里, 这空中封闭的狭小空间似乎反而让自己有了一些对抗浮躁的思考。在这个封闭的无干扰的空间, 没有电话, 没有互联网, 有的只是飞行中的宁静和心灵阅读。自省, 或许正是“漂浮的飞行”给予我的馈赠。

选了三个作品回应2010年。今年落成的南浔行政中心, 其设计试图以空间的方式组织建筑, 似乎是走在一条很东方化的设计线索上;而通化科技中心设计上虽然也尝试用地域化的思考来回应基地, 但对形式追求的偏好又使它带有了强烈的图景化色彩;无锡运河风貌带文化宫地块项目似乎是上述两种策略的折中, 既有对空间组织和肌理传承的思考回应, 又有对新奇化形态重口味偏好留下的印迹。

手法的摇摆表现了活在当下的我同样的“迷茫”, 也希望通过它们呈现出些许自省的思考。

“过去十年对于中国来说, 是造梦的十年, 也是梦碎的十年。新世界尚未建成, 旧世界早已砸烂。” (2) 迷茫, 本就是这个价值标准混乱的时代带给我们每一个人的迷障。但能够在不断自省的路上慢慢前行, 虽然步履持重, 但至少, 在浮躁的尘土中可见当途。的线索展开。“虚实相生、水路潆洄”成为了核心设计策略, 即建筑实体以院落、广场为虚体串联, 建筑群体以水弄、水院为分合之界。建筑的“公共性”正是由于对公共空间的塑造延伸进了建筑群的每一个角落。

造型设计选取了“粉墙黛瓦”与“国之重器”两个概念作为核心意象。行政中心大楼因为面积指标从原定的5万m2削减为3.5万m2, 采用了单廊围合内庭式布局, 形成70m见方的立方体体量。幕墙采用灰色玻璃配合黑色的铝合金框架。外立面构件处理汲取了南浔古镇嘉业堂藏书楼窗棂的灵感, 采用抽象了的“水、木、人”这三个偏旁部首的小篆字体作为构建形态母题, “镌刻”于建筑的顶部, 共同塑造了沉稳大气的“鼎形重器”。作为辅楼的后勤、信访、办证中心、规划展览馆和艺术中心则采用了相对于主楼更加节约造价的窗墙体系, 深灰色玻璃窗、混凝土框架加黑色氟碳漆涂层, 配合白色外墙, 形成“粉墙黛瓦”的色彩意向。

建筑群应设计者的要求, 采用了分楼宇独立管理的模式, 这避免了偌大的行政中心建筑群被一圈大墙圈死的恶劣局面。除了行政主楼二楼架空平台使用的公共性有所削弱外, 其他设定的公共空间和院落都是以“开放、亲民”的姿态向每一位到访者敞开胸怀。

随着一栋栋建筑的相继落成, 作为设计主线的空间逐渐形成。水弄、水院和转折的廊道让每一个使用者体会着“南浔特色”的“虚空间”节奏, 在移步换景的行进中, 不知是否会令人们在不经意间体味到与南浔古镇小莲庄内大开大阖却又温婉流动的空间气质的通感呢?

项目概况

项目名称:南浔行政中心

业主:浙江湖州南浔区政府

建设地点:浙江湖州南浔区

设计单位:杭州中联程泰宁建筑设计研究院

用地面积:3.58hm2

建筑面积:46 513m2

结构形式:钢筋混凝土框架

材料应用:玻璃, 铝合金, 石材

设计总负责:程泰宁, 薄宏涛, 陈玲

建筑专业:于晨, 张朋君, 陈悦

结构专业:杨旭晨

给排水专业:奚修其

电气专业:陈玮

空调专业:潘军

设计时间:2007年12月

建成时间:2010年5月

通化市科技文化中心——浑河玉, 体验通化

通化市科技文化中心位于通化市江南新区江南大道城市轴线最南端, 交通便利。建筑基地南侧毗邻满族文化发祥圣地王八脖子遗址公园, 有良好的生态环境和山景资源。该建筑总体量不大, 地块用地面积4.9hm2, 建筑面积35 000 m2, 但功能上包含了市属历史博物馆、自然博物馆、科技展览馆、会展和会议中心、群众艺术馆和综合服务用房以及各种配套用房, 可谓小而全, 多而杂。

文化需要市民的广泛参与。作为当地文化的集中物质载体, 能否通过吸引大众参与和关注从而达到弘扬文化的目的, 成为项目成功与否的关键。因此, 设计希望创造一座体验型的建筑, 让人们感受“在体验中飞翔”的快乐互动。

设计首先营造的是“人与自然”的互动。建筑采用谦逊的态度处理体型, 中部下凹、两翼起翘的笔架形体量柔和地留出通化母亲山的山脊轮廓。“计白当黑”的手法使自然成为主角, 让山体成为轴线的终点, 从而令建筑与自然、历史和谐共处, 相得益彰。建筑的笔架型体量在中部微微抬起, 形成入口大厅, 室外场地的多折面地景则穿越建筑大厅, 直抵南侧的母亲山。参观者在不经意间获得了一条意想不到、又在意料之中的对话自然的通道, 室外景观、室内景观、自然景观也在这一刻融为了一体。

“人与空间”的互动是设计的另一重点, 这是一种充满视觉激情的互动美。多折面的建筑完整而富于力度, 实体、虚体穿插的晶体造型又宛如刚被开采出的璞玉。整体化的处理使建筑获得了一种“无尺度”的效果, 这正是用来和山体的“地理尺度”相对应的最佳选择。以通化当地的满族特色剪纸为母题的镂刻金属外立面以一种文化通感的方式、迷幻的光影震撼地感染每一位来访者, 室内空间的“隧道”、“峡谷”结合多媒体投影、电视墙、全景IMAX, 更令人与空间互动鲜活起来。

通过空间的演绎, 设计最终落脚到“人与文化”的互动。室内流动空间中盘旋上升的坡道被定义为时空隧道, 成为多种空间和文化体验的线索, 串接了自然、历史、科技三个主要常年展厅。在时空隧道中奇幻穿行, 每个参观者的参观就是游历和发现的过程, 就是对文化的阅读和体验的过程, 就是体验、感受通化文化的发现之美。

重要的城市公共建筑, 往往要肩负太多的非技术使命, 宏大而纪念碑式的形态往往会成为一种无奈的选择。通化科技文化中心的英雄主义外形是“无尺度”体量处理的巧合, 而无所不在的互动体验则是设计对于建筑自身“公共性”给予的真实解答。

“自然、激情、发现”, 正是这座建筑给予人们的关于文化体验的散文诗。

项目概况

项目名称:通化市科技文化中心

业主:吉林通化市政府

建设地点:吉林通化市

设计单位:杭州中联程泰宁建筑设计研究院

用地面积:4.9hm2

建筑面积:35 000m2

结构形式:钢筋混凝土框架+异形钢屋盖

材料应用:玻璃, 耐候钢板, 铝合金, 石材

设计总负责:薄宏涛, 于晨

建筑专业:于晨, 吴志全, 曾存亮, 潘徐

结构专业:孙会郎, 董海

给排水专业:陈静

电气专业:陈玮

空调专业:潘军

设计时间:2009年12月

无锡运河风貌带文化宫地块建筑设计——运河活字

无锡运河风貌带文化宫地块位于无锡老城区南, 是无锡环城运河改造项目的一个重要组成部分。运河是无锡的环城玉带, 建筑群则像一些镌刻着运河故事的“雕版活字”自由而随意地散落在水畔。双坡的体型处理唤起新建筑和古老民居的对话, 模数化的平面则为一个崭新的“当代村落”赋予理性生长的逻辑。项目地上总建筑面积20 500m2, 其中1~2层的商业LOFT 11 000m2, 3~4层的文化LOFT 9 500m2。

基地东侧的淘沙巷街区是复建的“伪历史建筑”, 但它的形态来自于在这块土地上经年生长的粉墙黛瓦民居形态的“小”尺度。它是自发的, 充满生长感的。基地西侧的老文化宫则是曾经的“无锡三大建筑”, 这种建国初期的“革命式”大屋顶建筑相对原生的民居而言是“大”尺度, 是一种属于那个年代的特定形式。它是植入式的、空降化的形态。

“运河活字”选择了一种介于二者之间的中间路线:既非农耕时代的手工业营造的“原生状态”, 也不用负载大跃进时期曾经浓重的有政治色彩的“当代民族属性”, 而是在相似的色彩关系、相似的坡屋顶处理间寻求一种“中”尺度, 以一种枝蔓式的生长模式在“大”和“小”两种尺度间创造出链接的过渡性城市尺度, 营造一种谦和的“弱秩序”。

“活字”被作为体量单元的基本模数, 进行建筑群的建构。多元化的时尚元素通过LOFT这种最具弹性的空间功能使用模式被引入, 多变的空间也为业主未来的招商提供了广阔的市场认同度。项目面向运河一侧采用16m×16m×10m的“方形”体型以呼应淘沙巷老街尺度, 面向街道一侧则采用32m×16m×10m的“矩形”体型呼应城市尺度。群体体量组织格局中, 北低南高避免压迫滨河绿带, 东低西高使城市街道一侧拥有良好的城市形象, 老文化宫和淘沙巷间“大“和”小”的空间关系也在天际线的跌落中得到化解。

地表的商业街道东接淘沙巷横街, 西连老文化宫城市广场, 形成“一横”;四条南北向的街道联系了城市街道和运河公园, 成为“四纵”。这“一横”和“四纵”共同组织城市道路层面活动中的步行网络。楼梯和扶梯将人流引入二层屋顶, 形成立体化的商业格局。这是一条可以上下互动、俯瞰运河的“天上街市”, “天街”与淘沙巷鳞次栉比的黛瓦和默默东逝的运河流水相得益彰, 亲密对话。

“运河活字”是一组可以在行进中不停发现和不停创造的建筑, 变化的路径总是可以对应不同的空间、差异化的场所体验和多变的空间事件。它以一种崭新的空间构成逻辑回应基地的特殊文脉, 伪历史建筑、旧革命建筑和新的“活字”村落戏剧化地存在于同一空间, 而对于“历史建筑”的静态阅读则转变为多维的空间变幻和富于挑战的场所体验。这样的街区不再是干涩地“被”保留, 而是积极地改变着城市建成环境、自然环境和人的活动。

项目概况

项目名称:无锡运河风貌带文化宫地块建筑设计

业主:江苏无锡城市投资发展有限公司

建设地点:江苏无锡市

设计单位:杭州中联程泰宁建筑设计研究院

用地面积:1.82hm2

建筑面积:20 500m2

结构形式:钢筋混凝土框架

材料应用:玻璃, 涂料, 水泥板, 仿木铝合金

设计总负责:薄宏涛

建筑专业:万家栋, 王子玉

绿色诗歌催化诗意人生 篇8

【片段一】

师：今天，我们上一节唐诗鉴赏课。

（师板书：唐诗鉴赏）

师：我们鉴赏的这首诗啊，咱们先不说。我们先从一道题来引入诗歌鉴赏的角度。2012年，北京市高考语文试题中的诗歌鉴赏上有这么一道题：《登鹳雀楼》。迥临飞鸟上，高出世尘间。天势围平野，河流入断山。

（师板书）

师：我们以前学过的《登鹳雀楼》作者是谁？

生：王之涣。

师：这首诗的作者是畅当。

（师板书：畅当）

…………

师：王之涣有一首同题之作，你知道吗？一齐背一下。

（生齐背）

师：高考题中说王之涣的诗更胜一筹，胜在什么地方，说出好处。

生：王诗更好更有深度，运用双关，从日常登楼引发人生哲理。

师：所有古代精华的诗歌，它们都是有意趣的。

（师板书：意趣）

师：意趣这个概念从哪来呢？不是从理论书上来的，是我从《红楼梦》里得来的。

【赏析】赵谦翔诗歌教学的第一步，是口诵心惟，感知诗歌的“音趣”。何谓音趣呢？赵老师认为，古诗词的节奏既有规律又有变化，讲究平仄的起伏，读起来抑扬顿挫，极富音乐美感。他引导学生从朗诵入手，感受诗歌的音韵，然后让学生通过分析诗词的韵脚，积累韵字，既激发了学生学习诗歌的兴趣，也让学生产生了模仿古体诗的冲动，然后从模仿走向创作。

在音趣的基础上，他提出了意趣的概念，而“意趣”一词，他则是从香菱学诗中得来的。香菱在黛玉的指点下进步神速，不到半年，诗就做得“不但好，而且新巧有意趣”。何谓意趣呢？即意味和情趣。宋代欧阳修在《真州东园记》中说：“若乃升于高，以望江山之远近；嬉于水，而逐鱼鸟之浮沉，其物象意趣，登临之乐，览者各自得焉。” 明代叶盛在《水东日记·廉夫题<风雨归牧图>》中说：“ 杨廉夫题曰：‘牧牛值风雨，箬笠几去手，不在风雨前，不在风雨后。为妄人改‘手为‘首，幸墨迹浓淡，隐隐可见，不识古人用字之意趣耳。”意趣正蕴含了诗歌创作与欣赏的根本方法。绿色诗歌帮助学生在诗歌的阅读中发现意趣，感悟语言规律，培养自己的语感，从而形成丰厚全面的语文素养。

【片段二】

师：唐朝的诗，也带有理趣的。下面我们就欣赏一首大家熟悉的诗，就是贾岛的《寻隐者不遇》。

（生齐背诵，师板书）

师：这首诗不是写景的，是记叙一个小故事。看诗中讲的是什么故事，四幅画面是什么？答案在各位脑中，展开想象和联想，看看诗中又是怎样的人生韵味。请大家写下来，随时交给老师，老师当场评论。

（生写，师巡视）

师：现在的鉴赏呢，讲究百花齐放，一千个读者就有一千个哈姆雷特。但是，诗歌的鉴赏也是有原则的，你要是把哈姆雷特鉴赏成林黛玉了，那也是不行的。我找一个存在问题的来说一下。比如，这个同学说：人生一场梦，缥缈不一定。有揭示正确的，如：

隐逸超脱，超凡脱俗；

平凡之中内心高远；

平平淡淡才是真的哲理，有禅意，有些事不必深究，都是过眼云烟。

【赏析】在诗歌的赏析过程中，赵谦翔注重情趣和理趣的发现。这堂课上，他先是利用画面的营造，让学生进行想象和联想。然后教孩子们赏析感悟，帮助学生发现诗歌的理趣。在意趣的基础上，他又设计了一个教学活动——读写训练，咬文嚼字，跳出诗境，获取了诗歌的“理趣”。他提出诗教的魅力可励志，可修德，可陶情，可劝学。这种诗教的魅力对于提高学生的语文素养，提升语文的审美教学具有重要的意义。

纵观赵老师的绿色诗歌旅程，我感觉他之所以能发现诗歌的意趣和理趣，乃是源于他的一颗诗心。何谓诗心，诗心是诗人之心。 宋代王令《庭草》诗曰：“独有诗心在，时时一自哦。”诗心是感性的，是灵动的，凡是生活中时常触动你的心，使你激昂、快乐、深思的东西都可以是诗。他乘兴而发，又理性思考，把唐诗宋词鉴赏辞典作为语文扩展教材，不但让学生们研读专家鉴赏，走进诗歌境界，而且还让学生尝试创作旧体诗，带着诗心走进诗歌的丰富意境里。

【片段三】

师：以上是我们对文学诗的鉴赏，但是，文学诗有什么作用呢？

生：高考。

师：我从高考题目引入，但不是想给大家讲高考，而是要在平时的阅读欣赏中养成文学的情趣和爱好，素质提高了，能力就来了。海德格尔说：“人类的本质，就是诗意地栖居在大地上。”我们还把文学的诗和生活的诗联系起来，让我们的生活充满意义。

（师板书：文学的诗 生活的诗）

【赏析】只是，意趣和理趣还不是结束，在此基础上，赵老师又提出了“生趣”。关于生趣，他解读为生活之趣。这里他把诗歌引入了学生的生活，把“诗生活”作为最高的追求。

人生的幸福励志诗歌 篇9

人不会因为获得许多爱而觉得人生有意义

却会因为付出许多爱而越肯定生命的价值

鱼说：你看不见我的泪水，因为我在水中

水说：我能感觉到你的泪，因你在我的心中

记得称赞一起工作的人

指正别人时，要先维护他的自尊

用心在做的.事，尽力把它做到最好

想一想今天的表现是否与薪水相当

欢喜领受这一天，由衷感恩和知足

依自己因缘安排生活，但不与人比较

遇到你真的爱的人时

要努力争取和他相伴一生的机会

因为当他离去时，一切都来不及了...

遇到可相信的朋友时

要好好和他相处下去

因为在人的一生中，遇到知己可真不易

遇到人生中的贵人时

要记得好好感激

因为他是你人生的转折点

遇到曾经爱过的人时

记得微笑向他感激

因为他是让你更懂爱的人

遇到曾经恨过的人时

要微笑向他打招呼

因为他让你更加坚强

遇到曾经背叛你的人时

要跟他好好聊一聊

因为若不是他今天你不会懂这世界

遇到曾经偷偷喜欢的人时

要祝他幸福唷!

因为你喜欢他时，不就是希望他幸福快乐

遇到匆匆离开你人生的人时

要谢谢他走过你的人生

因为他是你精采回忆的一部分

遇到曾经和你有误会的人时

要趁现在解清误会

因为你可能只有这一次机会解释清楚

遇到现在和你相伴一生的人

要百分百感谢他爱你

懂得放心的人找到轻松

懂得遗忘的人找到自由

懂得关怀的人找到朋友

天冷不是冷 心寒才是寒

记着

逃避不一定躲得过;面对不一定最难受

富含人生哲理的诗歌 篇10

我来为你算一签。

美丽的玫瑰花将燃起你心中的爱火，

美丽的玫瑰花也将刺痛你连心的十指尖尖。

诱人的opium花将送你走入虚空幻境，

诱人的opium花也将送你五脏俱焚的毒火硝烟。

不吃不喝的人，活不长久;

又吃又喝的`人，病从口入，我可有话在先。

不言不语的人，缺少阳刚之气;

又言又语的人，我要提醒你，祸事就在嘴边。

你如果拥有雄兵百万，一定会战无不胜，

但是，歼敌一万，你将自损八千。

你如果大权在握，一定会飞黄腾达，

但是，福祸相依，小心别掉进山涧。

你将成为人上人，只要你吃得苦中苦;

你将成为富中富，只要你十亿元。

你将成为最的人，只要你时时事事都知足;

你将成为最长寿的人，只要你永远不把药来煎。

你一定能够成为天下第一，

但要记住，天外还有天。

我一定能够为你消灾除难，

但要记住，人助不如己怜。

玫瑰花说：你这样的算卜废话连篇;

水仙花说：你这样的算卜浪费。

小鸟说：我不要算卜，我失去了大地，得到了天空;

小鸡说：我不要算卜，我失去了天空，得到了田园。

算卜者说：

有人付我钱，

废话也要编。

本来，都在自己手上，

漂浮的裤子 篇11

那是一条黄色的河沟，从我所在的桥下流过。一条军绿色的旧裤子漂浮在河面上。

“我很喜欢恐怖故事。”一个妩媚的女人站在一片紫色的花丛中，望着我，仿佛身上发着光彩，似乎是我的自言自语吸引了她的注意。

我们身处一片今年刚刚打造出来、对外开放的花谷风景区。几万亩的地里种满了不同类型的薰衣草和马鞭草，是名副其实的最佳婚纱外景摄影地。

女人双手抱胸，挪了挪脚步：“你想听听我的建议吗？”

她开了一个头。

这个故事的背景在暴雨后的第二天，也就是昨天晚上。这条河沟本来有个意犹未尽的名字，“爱琴海”。一场暴雨，让它变成了“黄河”。

故事的主人公是三个老朋友，他们和我一样路过了这座桥。

他们也看到了这条漂浮的裤子。

“等等，三个男人会约在一个满是情侣的花园里见面吗？”我打断她。

女人想了一下：“那么就这样：这三个人是童年的好友，他们在这里重聚，因为这里被改造之前，是他们经常玩耍的地方。”

这个花谷所在的太平镇，曾经布满了农田和果园，以前常常有农家的孩子在地里爬树捉虫子。

奇怪的是，看见这条裤子的三个大男人，竟然同时露出了惊恐的表情。

他们连剩下的园区也没有走完，便匆匆回到了各自花谷中酒店的房间。

最快回到房间的是富得流油的房产老板，他在房中心神不宁地来回踱步。

“他为什么害怕？”我问道。

她眼珠一转：“因为这个老板听说，这个地方被改造成花谷之前，曾经闹过鬼，今天看见的这条裤子，让他感觉非常不祥。”

“这么说，他很迷信？”

房地产老板的教育水平是三个人中最低的，年纪轻轻就在本地做房产赚了些钱，是活动的提议者。姑且就叫他“房总”。

房总为了让自己冷静下来，便叫了一位按摩小姐上门按摩。

按摩之前他先洗了一个澡，还特意检查了一下自己随时不离脖子的观音项链。

洗到一半的时候，他隐约听见有人敲门。

“谁啊？”他关上龙头大声问。没有人回答他，只有他身上的水珠滴下来。

啪嗒、啪嗒、啪嗒。

他想大概是按摩小姐到了，于是大声叫着让对方进门，然后打开水龙头继续洗。

洗到一半的时候，他又听到浴室门上传来了敲门声。

“等一下！”他关上水龙头对门外说，但还是没有人回答他，只有水珠声依旧啪嗒啪嗒地滴个不停。

他心里莫名着急起来，飞快地洗完了澡，擦干身子裹着浴巾走了出去。

“人呢？”他探着脑袋在房间里走了一圈，可是房里空荡荡的，一丝人声也没有。

只有那水滴声，啪嗒啪嗒啪嗒地，滴个不停。

半掩的窗外，一片空旷的花谷中闪着月光，老板莫名地打了个寒战。

他想起来了这个花谷曾经闹鬼的传说，那似乎是很早很早以前，不知从哪一天开始，人们便传说这一片农田闹鬼。

“闹鬼？和漂浮的裤子有关吗？”我被她的故事勾起了兴趣。

她微微一笑：“当然有关系。恐惧往往跟人童年的阴影有关系，我们不妨假设，在童年的时候，他曾经经历过闹鬼。”

那是一个漆黑又下着大雨的夜里，住在田地附近的农民们都听见了奇怪的声音。呼啸的雨声在空无一人的田野里肆掠。那雨声吹过耳畔，仿佛夹杂了嗫嚅的人声：

“救救我……救救我……”

第二天，人们发现，在离田地半里路的积水凹塘里，浮起了一条裤子。有人认出裤子的主人是住在河塘边的鳏农李福全。

但是从那天起，就再没有人见过李福全。他消失了。

房总记得，那天好奇的他也跟着大家，迷迷糊糊地出去寻找消失的李福全。他们的电筒光在田地里幽幽地扫过。

手电筒照到的景象，令他永生难忘。

他看见从李福全家出来的田埂上印满了湿漉漉的手掌印，没有任何脚印，只有那些手掌印沿着田埂道铺了一路。

有人说，死去的人会变成鬼在死去的地方徘徊。

他们说，李福全就穿着那条漂浮的裤子，站在河塘中，一直一直，没有离开……

想起这个传说，老板不禁裹紧了身上的浴巾。

抓着浴巾角的他，突然心里漏跳了一拍。

他低头看看自己，浑身都被擦得干干净净的。

那么跟着自己啪嗒啪嗒滴了一路的水声从何而来？

听女人讲到这里，我的心也紧了起来，脱口而出：“莫非是那个敲门声？！”

没错，房地产老板也想到了门。他走到门口，贴到门上，战战兢兢地又问了一次：“谁啊？”

没有人回答他。

只听见啪嗒、啪嗒、啪嗒……

他鼓起勇气猛地拉开门，门外有一大摊水迹，不知从何而来。

他抬头看向天花板，正好有一滴水珠落在他的背上，冰凉冰凉的。原来是漏水了。搞不好刚才的敲门声也是这水声的错觉。

房总舒了一口气，走回浴室，穿上衣服，可就在背过身的一瞬间，他从镜子里看到，自己脖子上的观音项链不见了，取而代之的是，在自己的肩膀两边，刚才冰凉冰凉的地方——

印着两个带泥的湿手掌印。

“有意思！夫人你真有写小说的天分！”我鼓起了掌。

人究竟为什么会感到恐惧？

这是作为一个业余恐怖小说写手的我一直在思考的问题。但恐怖的灵感似乎已经被电影和小说榨干至尽，所以我的找寻灵感之旅只能从室内转移到了室外。

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“那么，这三个人中的第二个人，他的恐惧又来自哪里呢？”

女人微眯了一下眼睛：“第二个人，他的职业决定了他是一个很理性的人。比如，他是一个工程造价师。”

“那么他就不怕鬼了？”

“他不怕鬼，但是他害怕死人。”

工程造价师，大家喜欢亲切地称呼他为“老李”。是紧随房地产老板之后回到自己房间的人。他虽然害怕，却始终很镇定。他回到房间的第一件事，是检查各个门窗的锁。然后他打了一个电话给老婆，让她也注意安全。

最后他把电视声音调到最大，制造出房间里很热闹的情景，这样能缓解他心里的恐惧。

对他来说，这条漂浮的裤子意味的不是鬼，而是一个残忍的凶手。

和房总一样，老李从小在这里长大。他听说过关于这一带闹鬼的故事，但是他有一个谁也不能告诉的秘密。

在小的时候，他曾经亲眼目睹过一场凶案的现场。

同样是李福全消失的那个夜晚，那天大雨倾盆，他从田地间踩着稀泥，借着稀疏的月光，飞奔回家。

“等等，”我又一次打断女人的故事，“那一定是很晚的时候吧？否则没了裤子的李福全怎么也会引人注目的。”

女人点了点头。

“那一个小孩子，这么晚了还在外面干什么？”

“哦，事实上，”女人扬了扬眉毛，“他是去送别朋友的。他最好的哥们儿，第二天就要永远地离开这里了，所以他特地在走之前送了一袋珍藏了半年的水浒卡片给他。”

可是他没想到回家的路上会下这么大的雨，这时他看见田埂的另一边，李福全家的灯光微亮着，他便打算折返过去避雨。

等他走到李福全家门口的时候，他却发现门是敞开的，屋里一个人都没有。

他奇怪极了。因为浑身湿透了，便先把衣服脱下来，谁知这一脱才发现，自己的背心上都是鲜红的血！

他一看，立刻吓得半死，细丝儿般的血水正沿着木桌的边沿滴下来。

就在这时，一把明晃晃的刀抵在了他的身后：“不要动。敢说出去就杀了你。”

说话人捏住了鼻子，故意让他听不出来。

“把裤子递给我。”那个人又命令道。

他发着抖从床上拿起一条裤子，递给身后的人，就在这个时候，他隐约看见床底有一双绿色的小鞋，鞋上沾满了血迹。

“绿色的小鞋？”我对突然出现的这个线索充满了好奇。

“李福全是鳏夫，但他还有一个孩子，”女人若无其事地解释，“李全福的老婆几年前跟进城打工的一个男人跑掉了，他从此开始了对这个孩子无休止的虐待，全村人都听见过那个孩子的哭号。”

喝了酒也打，不喝酒也打，开心了拿烟头烫，不开心了就往水里灌。

看到这双鞋，造价师那转得比别人快一倍的脑子，瞬间豁然开朗。

好不容易趁对方不注意，他从李福全家头也不回地拼命往外跑。他一边跑，一边哭。

他的脑子里只有一个惊恐的念头：死了……死了……死人了！

他常常听村里的农妇嚼舌根，说总有一天，李福全会失手把那孩子打死。

没想到，这件事，竟然成了真。

第二天，当所有人都围着那条漂浮的裤子，传言闹鬼的时候，只有他知道，李福全是杀了人逃走了。

而这条他当初亲手递给李福全的裤子，以这种奇怪的形式漂浮在河塘里，就是留给他的警告——不能将这件事的真相告诉任何人。

“既然他藏了这么多年的秘密，为什么又突然恐惧起来？”我问。

女人拨了拨额边的头发：“那还不简单，我们就假定，他把这个秘密失口说出去了呗！”

也对。这三个老朋友多年后重聚，又回到童年一起长大的地方，他们一高兴喝多了，这个造价师很可能把当年的秘密讲给了他们听。

所以，他便在这个花谷的河边，又一次收到了警告。

“这么快就收到了警告？！难怪他会那么害怕了，多年前的阴影又重新浮现了出来，”我评论道，“看来李福全大概会将他灭口了。”

女人皱了下眉：“如果他就这么死了，那么故事就太简单了。死的人，不是他。”

“不是他？”

女人又缓缓讲开了。造价师做好一切安排之后，找了一根最粗最壮的木棍放在身边。他当年是个小孩，当然害怕身强体壮的李福全。但现在他已经长大了，没道理会打不过一个现在已近五、六十的老汉。

就这么抱着木棍，他迷迷糊糊在床上睡着了，直到被一声熟悉的尖叫声惊醒。

声音来自那个房地产老板。造价师提着木棍小心翼翼地走出门外，和从房间里跑出来的房地产老板撞了个正着。

两人你望望我，我望望你，脸上都是惊慌不定。最后他们想起了第三个朋友——这么大的动静竟然都没有吵到他。

他们去敲了敲门，没有人来开门。

这时房产老板突然说：“你听！什么声音？”

他们凑在房间的门上，听到里面传来了啪嗒、啪嗒、啪嗒什么滴落的声音……

两个人低下头去，这才看见，浓腻的血从门缝中慢慢地溢了出来。

他们冲进门去，房间里，第三个朋友仰面倒在床上，血从床上一滴一滴地滴落到地上，汇成了小溪。

“死的竟然是第三个朋友？”我惊奇地说。

“是啊，工程造价师突然想起来，第三个朋友的腿脚不方便，提出要交换造价师那个靠近电梯的房间。”

“所以，凶手闯进他原来的房间，误杀了第三个男人？”

女人笑而不语。

“真精彩，一下子从鬼故事变成了凶杀案！”我对这个女人佩服起来，“这故事，该不是真的吧？”

她露出一个似是而非的微笑：“没有一个故事会是真实的。凡是真实的，那都不叫做故事。那叫做现实。”

我不置可否地耸耸肩，又接着追问：“那么，这冤死的第三个朋友，既没有见鬼，也没有撞见杀人，他看见那条裤子，又为什么恐惧呢？”

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女人静默了一秒，脸上渐渐漾开一个意味深长的笑容，说：“因为他杀过人。”

第三个朋友，是一个海归。这个海归就是当初工程造价师星夜送别的那个童年伙伴。他家搬去城市下海经商后，便发了财，他也顺理成章被送往了国外读书。

多年后他第一次回来，成为了这次三人聚首的主角。

他看见曾经的农田被改造成繁华的花海很欣慰——直到他看见那条漂浮的裤子。

他飞快地回到房间，发现自己浑身都在发抖，脑子里有好多声音在对他说话。他手忙脚乱地翻出口袋里的药片吞进肚子里，却无济于事。

他有抑郁症。抑郁症的源起正和一条漂浮的裤子有关。

那是他人生中最黑暗的回忆。

他的手上曾经沾满过鲜血。他的故事还得从多年前的那个雨夜聊起。

那个夜晚他的好友与他送别，他在窗前望着好友离去十分哀伤。

就在这时，天上淅淅沥沥下起了雨，他想起好友独自一人，便从家里带上两把伞，追了出去。

还没追上好友，雨便下大了，这时，他听到了另一个声音，若有若无地从雨中传来：

“救救我……救救我……”

他循着声音，来到了李福全家。这时他看见了令他血液上涌的一幕，那个老男人又在暴打他的孩子了！

那个孩子被打得遍地打滚，浑身是血，可是男人没有一点想停手的意思。

于是他从田里捡起一块砖头扔了过去。

没想到，这砖头扔得奇准，正中李福全的太阳穴。李福全满头是血，栽倒不起，等两人缓过神来，才发现，他连鼻息也没了。

两个孩子从来没有遇见过这么可怕的事情，都慌了神。他们手忙脚乱地把李福全抬到房里。望着地上的尸体，正不知该如何处理时，另一位避雨的不速之客闯入了案发现场。

来者正是先离开海归家，随后又折回来避雨的小伙伴。

要阻止小伙伴已经太迟了，他已经发现了满屋的血迹。

但海归不愿伤害他。

他灵机一动，从厨房里抽了一把老菜刀，从背后逼近了对方，试图把造价师吓走。

只要小小李没有看见他们，就不会怀疑到他们身上。

他无论如何也想不到，这个屋子的主人已经被一个十几岁的小孩不小心杀死了吧？

这个时候，海归又看见了自己一身的血迹，如果好友认出了自己这身衣服，那就糟糕了。于是他捏着鼻子，要求好友从床上递一条李福全的裤子给自己。

“把裤子递给我。”

这是一句简单的话，也是一句很复杂的话。

这句话的复杂之处在于，它模棱两可，能给人一种错觉。

他故作命令的语气让对方误以为这条裤子原本就是他的所有物，从而把他认成了李福全。

然后海归借机狠狠威胁好友不许说出去，故意放走了受到莫大惊吓的好友，直到看见他的背影从案发现场彻底消失。

木已成舟，海归换上李福全的裤子，拖着李福全的尸体和自己身上的血衣，来到了不远处的一个荒废的凹塘。

那晚的雨越下越大，你可以想象，他们的埋尸过程是多么的惊心动魄。

就在他确信已经完美无缺地埋好了尸体，打算走开的时候——一双手从土里猛地伸出来，抓住了他的双脚！

我掩住嘴：“李福全没有死？！”

“你知道有时候人受到重击，会陷入一种类似假死的状态。”女人补充，“很多小说里都这么写过。”

没错。那个孩子一定吓坏了。慌乱之下，他发现自己怎么都没法挣脱那双手。他把裤子脱下来，却发现自己的脚后跟也一起被抓住了。那双手就像嵌在了自己脚上一样，死死地一点都不放松。

万分危急之下，他想出了一个最最糟糕的办法。

“砍断那双手？”

“不，就算砍断手腕，那双手还是会抓着他的脚，他带着两只断掌回去，无论是谁都会怀疑的。”

我惊恐地睁大了眼睛：“难道砍断了他、他的腿？”

女人缓缓地做了一个残忍的手势，她沉默的眼神仿佛深不见底。

脚后跟。

海归用刚才的菜刀，砍断了自己的脚后跟。

在极度的惊恐之下，他居然忍住了巨大的疼痛，草草包扎了伤口，把那双抓着自己脚后跟和裤腿的手深深地埋在了土里。

然后他用前所未有的力气，一路爬回了家，在田埂上留下了一串串可怖的手印。

“所以那条漂浮在凹塘上的裤子下面，是一对血淋淋的脚后跟，还有一双手抓着？”我脑中浮现出一个想象，令我不禁汗毛倒竖。

“你害怕了？”女人问我。

“可是他这么爬回家，难道父母不觉得可怕？”

“可怕归可怕，”女人摊了摊手，“当这个儿子跟他们坦白自己杀了人的时候，他们还能有什么选择？当然是第二天卷着全家行当，跑得越远越好。”

我似懂非懂地点了点头：“所以这个海归，再次回来的时候，腿脚很不方便。他的两腿都装了假体。”

说到这里，我脑中又浮现出一个新的疑问：“那么，又是谁杀了这个海归？”

女人沉默片刻，摇了摇头：“没有人杀他，他是自杀的。”

当多年后，他再一次看见河沟里浮起的裤子时，他这才知道，无论怎样的罪恶，无论过去多少时间，都永远不会消失。

将伴随你终身。

女人补充：“这条偶然飘浮起来的裤子，令他的抑郁症再次发作，他在自己的房间里自杀了。”

“一条漂浮的裤子，三个不同的故事，”我由衷地赞叹，“真是太棒了！”

她的嘴角微微扬起一个弧度，表示笑纳我的赞美。

“不过，”我语气一转，“故事里有些地方不够完美。”

“怎么说？”

“第一，房总房间里的闹鬼，到底是怎么回事啊？第二，仅凭十多岁的小孩一个人的力量，怎么可能在短时间内既掩埋李福全的尸体，又徒手爬回家？要知道，他如果太久没有回家，他的父母一定会出来找他；第三，那个房总既然知道李福全，为什么他丝毫没有提起李福全的那个孩子呢？为什么也没有人问起那个孩子后来的去向呢？”

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女人脸上的笑容更加明丽了：“我仅仅为你提供一些思路，至于如何完美这个故事，应该是大作家你的任务啊。至于闹鬼么，为什么不解释为那个房产老板疑神疑鬼产生的错觉呢？”

“你说的没错，”我也跟着她笑了起来，好像心情一下好起来了似的，“我确实有一个更加完美的故事构想，不知你是否愿意听一下呢？”

她不置可否地耸了耸肩。

“要完美这个故事，很简单，”我说，“我们只需要改一点点剧情。”

“改一点剧情？”

“看见漂浮的裤子的第三个男人，他恐惧并不是因为自己杀了人，”我顿了一顿，“而是因为他知道，自己即将被杀死。”

“被杀死？”女人的声调不知不觉有些抬高。

海归看见这条漂浮的裤子，知道自己在劫难逃。这是一个陷阱。

在他们到来之前，布置陷阱的人找来了一条破旧的军裤，将裤腿埋在河底的淤泥里，这样，在第二天他们路过的时候，就会看见一条以诡异姿态漂浮的裤子。

“这个陷阱有什么意义？”女人皱起眉头。

当然有意义。它令人感到恐惧。

海归的死，并不是误杀，也不是自杀。

在他们回到房间之前，这个人事先潜入了海归的房间，在海归回到房间抑郁症发作的时候，出其不意杀死了他，并制造出自杀的假象。

然后，这个人又故意在房总洗澡的时候，在房门和浴室门前做出奇怪的敲门声，在门口故意布置一摊污水。利用房产老板疑神疑鬼的心理，制造出闹鬼的假象。

对工程造价师老李来说，这样的恐惧心理，就更为必要了。它再一次加深了老李童年的阴影。让他对自己曾经撞见李福全杀人这件事深信不疑。

这样，这三个人中，唯一知道真相的人被杀死了，房总相信这个花谷的河沟里闹鬼，而老李相信这个花谷的河沟是曾经的杀人现场。

“这样又有什么好处？”女人问。

“这样，酒店的命案和花谷的河沟就产生了关联，花谷的管理方就不得不出面把这块不祥的河沟给掩埋了，”我故意停了一下，“掩埋了之后，就再也没有人能发觉当年的真相了。”

“当年的真相？”

我也露出一副高深莫测的表情：“杀死李福全的，不是海归，而是故事里的另一个角色。”

在那个暴雨的夜晚，李福全正借着拳头发泄自己的不满。他的孩子被打得遍体鳞伤，满地讨饶，也许是受够了这无止境的虐待，也许是发生了一个突然的契机。

这个孩子在地上捡到一块砖头，然后把砖头砸向了对自己施暴的父亲。

父亲应声倒下。

这孩子看着父亲的尸体，第一件事，便是逃跑。他跑出门外，正好遇上一个朋友，正是拿着伞追到这里的海归。

热心的海归早就同情这个孩子很久了，听说了这样的惨事，他想也没想地就来到了李福全家。看着李福全的尸体，两个稚嫩的孩子决定偷偷处理尸体。

于是接下来，就和之前海归的故事一样，工程造价师闯了进来，把杀人凶手误认成李福全，又误以为躲起来的李福全的孩子已经被杀害了。

然后海归和李福全的孩子抬着李福全的尸体去掩埋。

就在这时候，海归的脚被李福全“死而复活”的双手抓住了。

女人盯着我，仿佛也被我的故事吸引了，几乎屏住了呼吸，等待我的下一句话。

“这个时候，李福全的孩子拿来了菜刀。”我说，“要知道，一个孩子是不可能有那么大的决心向自己的双腿动刀的。所以，主动砍掉他脚后跟的人，只能是此案的另一个作案人，李福全的孩子。”

李福全的孩子挥刀砍掉了海归的脚后跟，让海归赶紧逃走，又独自掩埋了剩下的肢体。

两人的身影最终都消失在莽莽的田野里。

“有趣。”女人笑了一下，“但就像你所说的，这个孩子当年消失了，之后如果再出现，又怎么会没人问起呢？没人提到呢？”

“那也很简单，李福全的孩子，是一个女孩。”

她的脸色僵了一下。

“曾经是一个女孩，现在是一个女人。她不是一个普通的女人，而是一个有钱有势本地大老板的女人，自然没有人敢说一句闲话。”

她的身份，就是这个故事的第四个主角，房产老板的情妇。

这个女人作为房产老板的老情人，自然有出入他酒店房间的钥匙。房产老板回到房间里，叫来的不是按摩小姐，而是他在这个花谷酒店的老情人，一个婉转多姿的女人。这个女人听说三个老朋友要重新聚首，便向房产老板提议在曾经的老家，如今的花谷聚会。

这样她就借助一条小小的裤子，铺开了自己的陷阱。

女人默然了片刻，垂眼说：“好故事。比我的更加好。”

“哈哈，我也觉得不错，”我自得地笑了起来，“可是有一点我始终弄不明白，这个女人这么多年后为什么要处心积虑地杀掉曾经牺牲双腿帮助自己的那个男孩？还要欺骗自己的情人？”

女人再次妩媚地笑了：“一个恐怖作家，难道连这点都不明白吗？”她举头四顾，深深地吸了一口气，仿佛想将那漫天遍野的薰衣草的芬芳全都吸进身体里。

然后她说：“有时候，最可怕的不是鬼，也不是死人，而是自己的过去。”

被暴力虐待的童年，和亲手弑父的罪行。

一想到这三个人回到故地，关于自己过去的回忆将在他们脑海中浮现，也许还会拼接出一个真相，她便要疯狂。

所以，她必须杀死唯一知道真相的海归。

她也必须处心积虑地使自己的情人相信，李福全的家里曾经闹鬼，使曾目睹凶案现场的工程造价师相信，杀人凶手是李福全，而过去的自己，已经被杀死了。

故事已经讲完，我挥挥手，向这个女人告别。这时一个酒店的服务生从桥的另一头小跑过来。

“老板娘，警察已经结束调查了，酒店明天就可以恢复正常营业了，”服务生看了一眼我，又压低了声音，“对了，老板说，这条河沟不吉利，别站在这儿了，他们明天就打算动工把这里填埋了。”