契科夫名言

契科夫名言（共5篇）

契科夫名言 篇1

无疑的，您是一个有才能的人，有文学气质，

要是人家端给您的是咖啡，那么请您不要在杯子里找啤酒。如果我献给您的是教授的思想，那么您得相信我，不要在那里面找契诃夫的思想。

我觉得你们这些有思想的人如果专心致志于解决大问题，那你现在极力要解决的那些小问题，也就自然而然地顺带解决了。如果你坐着汽球上天，看一看全城，那么你也就不由自主、自然而然地看见了

不要容您自己昏睡！趁您还年轻力壮，血气方刚，要永不疲倦地做好事情。

不要心平气和，不要容你自己昏睡！趁你还年轻，强壮、灵活，要永不疲倦地做好事。

要活下去总得有点可以寄托的东西，

 

 

科学是人生中最重要的最美好的和最需要的东西。——契诃夫名言

他有着天才的火花！你知道这是什麽意思？那就是勇敢开阔的思想，远大的眼光……他种下一棵树，他就已经看见了千百年的结果，已经憧憬到人类的幸福。这种人是少有的，要爱就爱这种人。

人的一切都应该是美丽的：面貌、衣裳、心灵、思想。

雨和雪，两个潮湿的弟兄，死命抽打我们的脸。尽管这是

一个人如果缺乏比外界的一切影响更高更坚强的东西，那么只要害一场重伤风，就足以使他失去常态，使他一看见鸟就认为是猫头鹰，一听见声音就认为是狗叫。在这样的时候，他所有的乐观主义或者悲观主义，以及因而产生的伟大和渺小的思想，就纯粹成了病态，不是别的了。

当一个人喜爱梭鱼跳跃的水声时，他是个诗人；当他知道了这不过是强者追赶弱者的声音时，他是个思想家。可是要是他不懂得这种追逐的意义所在、这种毁灭性的结果所造成的平衡为什么有其必要时，他就会重回到孩提时代那样糊涂而又愚笨的状态。所以越是知道得多，越是想得多，也就越是糊涂。

女作家应当不是写，而是在纸上刺绣，因而工作得精细迟缓。——契诃夫名言

认为文学的责任就在于从坏人堆里挖出“珍珠”来，那就等于否定文学本身。文学所以叫做艺术，就是因为它按生活的相来面目描写生活。它的任务是无条件的，直率的真实。把文学的职能缩小成为搜罗“珍珠”之类地专门工作。那是致命打击。

契科夫名言 篇2

一、契科夫作品评价

契科夫的作品取材都源于日常生活, 虽然情节很朴素, 进展也不会跌宕起伏, 但是却富有深刻的意义。他的小说短小精悍、结构紧凑、情节生动、风格幽默、语言简明且寓意深刻。他善于将日常生活中发生的琐碎但典型的人和事, 通过巧妙的概括和生动的情节, 塑造出完整的故事来反映当时的社会。最具代表性的当属《变色龙》和《套中人》, 被称作俄国文学史上最精湛完美的艺术珍品, “变色龙”一度成为见风使舵、投机钻营者的代名词, 而“套中人”也成为了因循守旧、畏首畏尾的人的代表。他喜欢用最少的文字表现出最深刻的意义, 他自己也说过:“简练是才能的姊妹。”在他的小说里面, 人们很少会见到抽象的议论或者冗杂的内容。他的小说从任何篇章结构来看, 都是自然地胶合, 每个部分都配合得天衣无缝。契科夫之所以拥有很多生动经典的作品, 其原因就在于他习惯描述真实的情节, 按照生活的本来面目来处理小说。用眼睛和耳朵去洞察, 用心去体会, 并且用简明扼要、自然朴实的文字来表达。契诃夫的讽刺幽默堪称卓越, 为世界文学画廊增添了许多幽默诙谐且典型的艺术形象。

二、“小人物”的人性异化

所谓异化, 是指人的生产及其产品反过来统治人类的一种社会现象。其主要根源便是私有制, 而最终的根源是社会分工的固定化。一旦出现异化, 人就会丧失主观能动性, 而人的个性也只能片面发展, 甚至会畸形。当人的本性受到了社会生存的压力而导致的性格扭曲、心理压迫或者心灵受伤的时候, 人的内在变异是必然的。契科夫正是了解到这点, 并以深刻犀利的文字描述出了人们被异化之后的形象, 引发读者深思。

列宁称十九世纪八九十年代的俄国是“牢狱时代”。人们在没落的封建统治阶级和萌芽中的资产阶级的夹缝中生存。人们的思想被完全禁锢, 一批又一批的进步人士遭到迫害。在阴霾黑暗的环境下, 社会上一些小人物的内心和性格都在慢慢的改变成为怪胎。契科夫笔下的“套中人”别里科夫是沙皇管制下的希腊语教师。“即使在阳光明媚的天气里, 他也总是穿着雨靴, 打着雨伞, 并且一定要穿着厚厚的棉大衣。”这是因为现实生活总是会让他感到心神不安, 他想为自己营造一个安全的环境, 他的一句时常挂在嘴边的话:“千万别闹出什么乱子来。”就暴露出他的担心与惶恐, 而这种恐惧已经渗透到了他的骨头里。《醋栗》中的主人公尼古拉·伊凡内奇在税务署工作的时候总希望回到乡下, “在河边或者湖畔买下一个小小的庄园。”因此, 他开始省吃俭用, 哥哥送他点礼物也要藏起来, 为了省钱, 他甚至把自己的妻子活活饿死了。当他攒够了钱住进庄园的时候, 他因曾经对财产的过分追求, 性格和长相都出现了异化:“他的脸颊、鼻子和嘴唇往前突出, 眼看就要像猪那样呼噜呼噜地叫着, 钻进被子里去了。”契科夫的小说中所描绘出的小人物, 都是受现实的逼迫, 而被动地消极地适应社会、顺应统治丧失了人的本性, 成为了异化的产物。

三、思想的枷锁

十九世纪的俄国, 有一群将批判的锋芒直指专制制度的文学家和作家, 他们强烈地追求自由和民主。这群作家包括普希金、果戈理、车尔尼雪夫斯基、谢德林以及契科夫等人。而这个时期的俄国政府对外非常凶狠, 尤其是对中国的领土疯狂地掠夺和搜刮;而对内, 沙皇并没有将极力反对封建专制的作家屠杀到底, 更多的是拉拢和利诱, 而大多作家都是被流放或处以有期徒刑。

十九世纪八九十年代的俄国是沙皇专制的统治时期, 人们生活在水深火热中, 其品行被束缚、扼杀。契科夫关注这种黑暗的统治, 以及沙皇专制给老百姓带上的思想枷锁。这些在契科夫的作品中都有所体现, 例如《套中人》中写道:“别里科夫把自己的思想也极力装在套子里, 看到某个告示或者禁止性文章时, 他就觉得又清楚又明白, 对于开禁或批准执行的事, 他总是觉得有可疑之处……”亦或者是在《普里希别叶夫中士》中, 主人公希别叶夫中士认为:“老百姓有什么权利聚集在一起?难道有法律规定老百姓可以成群结伙吗?”由此可见, 别里科夫与希别叶夫中士的思想是严严实实地装在腐朽的精神套子里的, 他们不仅用这种枷锁束缚了自身, 也钳制了别人的生活甚至是周围生活的环境。

四、契科夫的现代意识

契科夫的作品大多都是带有现实主义的特征的, 一直以来, 他的写作基调都是含蓄而舒缓, 虽然有时也会愤愤不平, 然而客观事实的描述本身就会使作者了解到社会上人与人之间的冷漠与猜忌, 以及小人物内心的孤独与恐惧。因此, 他并不刻意地去渲染什么, 只是用简明清楚的语言和自然连贯的思路来阐述每一个故事。《苦恼》中, 老车夫姚纳每天都要向别人诉说丧子之痛, 却屡遭冷漠对待, 后来他只好把这些苦恼说给他的马听。《一个文官之死》中的庶务官切尔维亚科夫, 其名字在俄语中有“蛆虫”的涵义。他打喷嚏的时候唾沫星子喷到了前排将军的头上, 因此他道了五次歉, 而最终因为恐惧而死。在《套中人》里, 别里科夫时刻担心他的厨师会谋杀他。契科夫所有的小说都是来源于生活和当时的社会背景, 他借“小人物”的内心展现给我们生动的故事, 并且还预见了二十世纪后, 人们之间的关系会更加冷漠紧张, 并且拜金主义将会盛行。虽然当时的俄罗斯资产阶级正处于萌芽状态, 契科夫仍然很敏锐地意识到:名利和金钱会像毒药一般毒化人们的思维和灵魂。他在作品中也将这些深刻地反映给了读者。例如《钉子》和《脖子上的安娜》中的两个丈夫都让自己的妻子去用美色勾引权贵来帮助自己晋升。这种现代意识不仅对当时的人们有着思想上的启发, 也对当今的人们有着一种精神上的鞭策。

五、总结

契科夫截取平凡的生活细节、凭借巧妙的刻画, 展示给读者重要的社会内容和道理。他的创作题材新颖、角度鲜明, 他在刻画“小人物”这方面可以算作圣人。他笔下的“小人物”都是客观存在的, 并且因生活在沙皇的黑暗统治和政治高压下, 成为社会异化的产物。当我们欣赏着一幕幕愚昧可笑的悲剧和嘲笑着“小人物”僵化的思想与性格的变异时, 我们应该回想现在的生活:要么无欲无求, 碌碌无为, 甘愿平凡一生;要么斤斤计较, 患得患失, 而死后仍带不走一切。难道生活在现代的我们不也是生活在这两个极点之间吗?当契科夫在“小人物”身上预见现代社会会出现的问题时, 我们也要反省自己, 到底有没有被异化。

摘要：安东·巴普洛维奇·契科夫А.П. (Антон Павлович Чехов 1860～1904) 是俄国著名的小说家、戏剧家、批判现实主义作家以及短篇小说艺术大师。他与美国的欧·亨利和法国的莫泊桑齐名为三大短篇小说巨匠。他笔下一个个生动的“小人物”从真实客观的角度反映了当时的社会生活。本文主要评价、分析契科夫及其对作品中的“小人物”的刻画与描绘。

关键词：契诃夫,社会异化,人物刻画

参考文献

[1]契科夫.契科夫短篇小说[M].中国戏剧出版社, 2005.

[2]吴静萍.试论契科夫小说的艺术特色[J].外国文学研究, 1994.

契科夫戏剧中的语用分析 篇3

关键词：契科夫；戏剧；语用

一部好的文学作品是由很多方面的基础单元构成，作为文学作品中较为特殊的一类——戏剧，不仅有着一般文学作品的共性，更要有由复杂语境、曲折情节及意义即语用学知识和原理等方面构成。通过对契科夫戏剧作品中对语用原则的遵守、违反和遵守与违反共存的现象进行了描述和剖析，希望能从语用学的角度为当代的一些戏剧创作提供新的思路。

一、契科夫戏剧对语用原则的遵守

所谓语用学遵守原则，是指为顺利的进行语言交流，人们遵守语言和交流规则进行合作交流的原则，包括合作原则、礼貌原则、自我保护原则等。在人的交往中，交流者双方为了避免矛盾和尴尬，双方或者一方刻意遵守礼貌原则，以防止矛盾激化避免双方之间产生矛盾和战争。以《凡尼亚舅舅》沃伊尼茨基与谢列勃里雅科夫的矛盾部分为例，在矛盾前，教授谢列勃里雅科夫曾试图缓和与沃伊尼茨基的关系，于是将大家叫到客厅里，说是要宣布重要的事情。这时，沃伊尼茨基说：“也许用不到我了，我可以走了吧？”，他明显的表现出对教授谢列勃里雅科夫接下来的话毫无兴趣，试图离开。虚伪的教授也已经明显地感受到了沃伊尼茨基的不友好，却不犹豫的回答道：“不，你比任何人都重要”。在俄语中，只有十分亲近的人才会用“你”，而教授谢列勃里雅科夫在此处虚伪地使用“你”，无非是想拉近与沃伊尼茨基的关系，避免在公开场合与沃伊尼茨基产生正面冲突。但是由于沃伊尼茨基的不友好，他马上又说：“‘您为什么生起气来了？我有什么地方得罪您了，如果我有得罪您的地方，无论哪些方面，我都向您道歉”。在此部分，谢列勃里雅科夫是遵守了语用学中的礼貌原则，其目的无非是想与沃伊尼茨基握手言和。但是沃伊尼茨基看够了他虚伪的嘴脸，并不想再与他进行任何虚伪的交谈，于是说“省省吧，说正事，你到底想干什么”

二、契科夫戏剧对语用原则的违反

语用学合作性原则包括数量原则、质量原则、相关准则以及方式原则等。以质量的原则为例，所谓质量的原则是指缺乏足够证据的不合理的话，违反质量原则有时能够产生幽默效果，也有可能是当人在不理智的情况下出现的不合理的说辞。例如，《海鸥》中，妈妈阿尔卡金娜与儿子特里勃列夫的对话：

妈妈阿尔卡金娜：你不理解特利哥林个性的高贵。

儿子特里勃列夫：但是要当我与他决斗的时候他就逃跑了，这种逃跑就够无耻！

妈妈阿尔卡金娜：你胡说什么，是我让他逃跑的！

儿子特里勃列夫：高尚的人！现在我们正在这里为他争吵，而他却卧室或者花园中嘲笑我们！

儿子特里勃列夫或许不知道是妈妈让特利哥林逃跑的，或许是他自身对特利哥林的偏见而导致他说出的这段话，但是他的话却是毫无证据和不合理的，甚至是有些无理取闹的，着实违反了质量原则。因为他一直为母亲喜欢特利哥林的高贵的个性而忽视了自己的存在而做出了不理智的断言，这也是后面冲突激化形成埋下了伏笔。

三、契科夫戏剧中遵守与违反并存的语用原则

通过对语用学规则的分析中，部分有遵守与违反并存的现象。违反和遵守并存的语用学原则为描述复杂的情境和意义而存在的，在《海鸥》第一幕中，小学教师梅德维兼科和管家的女儿玛莎二人的对话为例：

梅德维兼科：你为什么总是穿黑色的？

玛莎：是为祭奠我的人生，我很不幸

梅德维兼科：为什么啊？我不能理解，你这么健康，你有父亲，尽管不富裕，但是也有些钱，我的生活比你困难的多，我一个月23卢布，甚至还要扣除我的养老金，但是我却没有穿黑色。

玛莎：这与钱无关，穷人也可以幸福。

梅德维兼科：这只是个理论，但是实际情况下，一个月23卢布，可供意味我母亲、两个妹妹和一个弟弟用的吗？毕竟，吃喝是必须的，糖和茶呢？烟草呢？

如果按照这种剧情发展下去，玛莎很有可能就“金钱和幸福”继续与梅德维兼科讨论下去，但是她却三次岔开了梅德维兼科的话和对她表达的爱慕之情。很明显，玛莎违反了合作的原则中的相关准则，而梅德维兼科在一直围绕着话题不停地叙述，却是遵守了合作原则中的量的原则。二人此次的交谈是一个较为复杂的情境，同时也表现了两个人不同的心境。

四、结语

契科夫戏剧中语用学的遵守和违反以及二者并存的运用都是为了创设不同的情境和描述交谈者双方的心理活动状态。在戏剧中，语言对话是最为直接和本质的推动故事情节发展的关键因素，契科夫在创作中，注重对语用学原则对交流者双方的语言进行处理，创设了丰富生动、情感细腻的各种场景和情节，也是其戏剧作品享誉世界的重要原因。

【参考文献】

[1]刘风光，樊倩.不礼貌理论应用于戏剧语篇的认知语用探析[J].东北师大学报（哲学社会科学版），2012（06）：124-127.

[2]侯涛.文学语用学视角下的戏剧话语分析[J].外语教学，2011（01）：16-19.

契科夫短篇小说选读后感 篇4

《契科夫短篇小说选》读后感

《契科夫短篇小说选》竟然有12篇小说，又不能都写一篇读后感，那我就挑两篇我最喜欢的《套中人》和《变色龙》来写读后感吧。《套中人》的主人公别里科夫是一个中学教师，但却是一个落后并且维护一切旧制度的守旧派典型人物。别里科夫性情孤僻，胆小怕事，甚至晴天也要带上雨伞，套上雨鞋，把头缩进大衣的领子里，极力想用一层坚硬的壳把自己包裹起来，拒绝与外界接触，拒绝接受新生事物，真的是非常的胆小。最后悲惨地躺在棺材里才找到自己理想的归宿。彻头彻尾就是一个对现代科学格格不入的“千年老粽子”。《套中人》歌颂了小人物在生存中美好善良的风格，它揭露着那些“社会宠儿”的尔虞我诈的卑劣本质，虽然表面上轻松乃至调侃，但是它实际上说了社会的丑恶黑暗的一面，形成了鲜明的对比。《变色龙》是契诃夫最著名的短篇小说之一，很短的篇幅，却活灵活现地描写了一个俄国沙皇时期的小警官奥丘梅洛夫，在处理一起狗咬人的事件时，前后五次因为对狗的主人的不同猜测而不断地发生变化，活脱脱地刻画了一个权势奴才的形象。作者不动声色、不加议论的描写，通过人物的自我表演，自我暴露，在前后矛盾丑态百出中，进行了淋漓尽致地讽刺和严峻无情的鞭笞。

契科夫名言 篇5

在这本短篇小说选中，《小公务员之死》让我印象深刻：在一个晚上，一个叫切尔维亚科夫的公务员正在看戏，不小心将喷嚏溅在了坐在他前面的三品文官布里扎洛夫将军的身上。有时候打一个喷嚏很正常，可这个喷嚏溅到将军身上，害怕被惩罚，他于是赶忙道歉，并请求原谅。将军也无意惩罚他，可小公务员看到将军的不耐烦的表情，以为将军没有原谅自己，于是再三请求其原谅。将军在看戏，不耐烦地说：“我已经忘了”。可小公务员听了更加疑神疑鬼，认为将军把自己的行为看作是故意的。所以，第二天，切尔维亚科夫穿上新制服，郑重其事地去将军的家给他道歉。结果，布里扎洛夫将军对他的再三道歉和骚扰终于厌烦了，大叫一声“滚出去”。小公务员被吓怕了，踉踉跄跄地回到家之后，躺在沙发上就死了。

可怜的小公务员，就因为将一个喷嚏溅到了将军身上而小题大做，以至于葬送了自己的生命。他的死，似乎是他胆小怕事造成的。可我们若细究一下，便会发现这一切都要归结于严格的等级制度，是它让小公务员如此的惧怕上级，如此的害怕一件小事引起的后果。