新时代新变化作文

新时代新变化作文（精选8篇）

新时代新变化作文 篇1

新时代新变化作文3篇

在日常的学习、工作、生活中，大家都不可避免地会接触到作文吧，作文根据写作时限的不同可以分为限时作文和非限时作文。相信许多人会觉得作文很难写吧，下面是小编精心整理的新时代新变化作文，欢迎阅读与收藏。

新时代新变化作文1

记得八岁那年，临近春节，我和爸爸妈妈回老家去看望爷爷奶奶，当时的路并不好走，有时走到不好的路段，车总像喝醉酒一样，扭得气喘吁吁，搞得我们胆战心惊。去爷爷奶奶家，上高速前，总要经过一个收费站，收费站年久失修，显得有点沧桑。过站时爸爸总会摇下车窗，拿出一些零钱递给收费站里的阿姨，阿姨四十来岁，显得分外和蔼，接过钱，她总会对我们露出灿烂的微笑。每次回爷爷奶奶家，总会见到这位阿姨，这似乎变成了一种习惯。

后来每年都会回去探望爷爷奶奶，路越修越好，从泥泞的土路变成了宽阔的柏油马路，收费站也从年久失修到焕然一新……那个阿姨虽然皱纹多了，但微笑依然那么灿烂。

今年暑假，爸爸带着一个外国朋友要到老家开发项目。经过收费站，我发现收费站的亭子里空无一人，我问爸爸：“爸爸，那位收费的阿姨哪去了？难道现在不用收费？”爸爸露出了神秘的微笑。只见他摇下车窗，打开微信扫了一下收费亭上的一个二维码，听到“滴”的一声，表示收款成功，才继续开车。外国朋友见到这一幕，惊呼出声：“简直不敢相信，还有这种操作。中国发展太快了！”爸爸笑了笑，自豪地说：“中国近几年来发展很快。这次正好我带你去见识见识晋江的大变化。”

车在公路上行驶着，不断晃过的是两边美不胜收的绿化带，以前因为路况不好，还没到奶奶家，我的胃早已翻江倒海，肠子在肚子里斗个你死我活，搞得我头昏脑涨。可现在，公路平坦，路况良好，空气新鲜，我早已忘了头晕是怎么一回事了……

坐在车里往外看，我发现，家乡的美就像一幅水墨画，让人回味无穷，清新的美中，更焕发时代的气息……

新时代新变化作文2

时间过得可真快，转眼间就到了21世纪的60年代。听说最近科学家们发明了一种可以穿越时空的仪器，大家纷纷称奇。可是没人敢去使用仪器，生怕在使用的过程中发生故障白白送掉性命。

这一天一位自称是三毛的勇敢者主动找到科学家，愿意做这次九死一生的冒险。到当地一打听才知道，三毛是当地响当当的好少年。几天后，科学家们和三毛都准备妥当，在三毛走时仪器的一刹那，人们看出他并没有犹豫，而是头也不回。

科学家们随即启动仪器，时间在一分一秒过去，人们心中的担忧也一点一点增加，科学家们小心翼翼地操作着仪器。

三毛坐在仪器里吭都不吭一下，过了好一会儿，三毛不知被送到了什么地方，向人们一打听才知道，这里原来是22世纪60年代。三毛仔细一看，原来的公路和一些交通工具都没了，变成了一条条隐形小型飞船降落的跑道，以前那害人的工厂全都消失了，变成了一片片绿油油的草地；而一些塑料经过很多种工序，变成了对人体有益的氧气；以前臭哄哄的小河，现在变得清澈见底，一群群鱼儿在河里游来游去，像是在捉迷藏，它们生活地自由自在过着神仙般的生活。

三毛看着这美丽的景色，流连忘返，不知过了多久，他觉得肚子饿了，便来到一家餐厅，发现这里的服务员、收银员等等，全是机器人。三毛准备点几个菜先填饱肚子，机器人厨师烧出的菜的味道竟然比他妈妈做的有过之而无不及，三毛吃了之后赞不绝口。

三毛接着又来到了坐公共飞船的地方，他投了几个硬币，坐在座位上，系上安全带，只过了几十分钟，他就浏览了全世界，三毛接着看了看自己的高智能手表，不好，已经过了24小时了，他们该担心了！，三毛大声叫道。他重新又回到穿越时空的仪器旁，走进仪器，一会儿，他又回到21世纪的60年代，他走出仪器，科学家们和人们正在翘首盼望，他又看了看现代的钟，怎么才过了十分钟？三毛小声嘀咕道。

三毛回来了，带回了绿色的希望——发展科技与保护环境是可以同时进行的`！

新时代新变化作文3

“叮叮叮，叮叮叮。”爷爷亲切的声音从听筒的另一端传来 ：“孙子呀，我们的村子现在改建得可好了，寒假回来过年吧!”听到爷爷这愉快的语气，我也不禁被 他感染，希望赶紧看到村子的现状。

其实每每想起家乡，浮现在脑海中的就是那泥泞的道路，被参差的杂草包围的房子，和那飞来飞去的苍蝇，恶臭的水沟。这次回乡究竟会有什么惊喜呢?我满怀希冀，盼星星，盼月亮，寒假的脚步终于近了。

“滴滴滴!”一声声车鸣惊醒了我，我惊讶不过打了个盹的工夫，就回到了梦寐以求的故乡。眼前的景象，更不由得让我大吃一惊，泥泞的道路竟变成了宽广笔直的水泥路，荒草杂生的房子变成了一栋栋高楼大厦，恶臭的水沟变成了公园里明净的溪流。

爷爷见到我们，脸上洋溢着灿烂的微笑：“走走走，我带你们，看看咱家现在变成了什么样子。”天呐，我简直不敢相信自己的眼睛，原本破旧的宅子换成了三室两厅的套房!瞧!那靠东最大的一间房间是给爸爸妈妈的，精美的衣柜，先进的电脑，玲珑的床头柜，现代化的气息扑面而来，整个房间被装饰得熠熠生辉。对比爷爷奶奶靠西面的房间，温馨、素雅的装饰，宛如还是上世纪六十年代的风格，让人心生柔软。改革开放既让我们享受了现代化，也使我们的传统更好地保留。

我走到阳台往外一望，这儿别有一番景色。老年人们在河堤上跑步锻炼身体;小朋友们在草坪上玩耍嬉闹，传来了一阵阵银铃般爽朗的笑声;年轻人们在河边悠闲地散步，好让他们的心灵在自然中被洗涤，他们的眼睛得到一点美的享受。如此生机勃勃的景象让人不由得要讴歌改革开放给人们带来的舒适。

改革开放改变了人们的物质生活，也改变了人们的精神文化生活。我们对新时代的新变化心存感恩也心存祝愿。愿祖国更加繁荣富强，改革开放的巨大活力在新世纪发挥出更大的力量!

新时代新变化作文 篇2

一、新媒体与新媒体艺术

何为新媒体?清华大学熊澄宇教授认为:“所谓‘新媒体’是一个相对的概念,‘新’相对‘旧’而言。今天我们所说的‘新媒体’通常是指计算机信息处理技术基础之上出现和影响的媒体形态。”1它依托于历时性和技术性之上,“新”字用以区分它与同一范畴已经存在许久的事物,强调它所带来的革命性的变化。而技术性则是一种的新的表现形式,它依托诸如互联网技术、数字技术等而产生的一种新的数字化信息存储及传播媒介。

许鹏从新兴媒体的角度定义了新媒体艺术,张朝辉、徐翎认为新媒体艺术是对综合使用多种科技手段进行艺术探索实践的总称。关于新媒体艺术并没有一个明确的界定,它是一个宽泛的名词,包含诸多艺术形式,并且在不断地发展与创新中,具有着发展性和不定性。

二、舞台艺术设计

“舞台设计是由舞台、布景、道具、灯光等成分以及由空间、形状、光色、质感、活动等因素所构成的空间和时间的综合体”。2舞台是为演员表演提供的空间,它可以使观众的注意力集中于演员的表演并获得理想的观赏效果。舞台设计的核心是为演员的艺术创作服务,早期的舞台设计仅有化妆、服装、道具等内容,后来发展到运用布景烘托气氛,随后灯光、音响、影像逐渐加入到舞台设计之中,新媒体的诞生为舞台提供了更多样的变化,虚拟现实、三维动画、投影技术等实现了舞台的现代化,新媒体艺术已然成为了舞台艺术设计的主要组成部分。

三、新媒体下的舞台变化

(一)多维度的空间表达

自十九世纪中叶以来,画面和背景搭建出的二维空间——镜框式的舞台成了主流的舞台设计方式,镜框式舞台仍然囿于传统的二维空间结构,但新媒体技术营造出了与真实舞台效果相融合的虚拟空间,空间和时间完整的统一起来,舞台空间真正成为了三维立体的独立空间。

数字影像、建筑投影、全息投影的运用使虚拟化为现实,2012年春晚,韩庚在《除夕传说》中炫斗年兽让全民第一次看到了真人与虚拟现实的互动;2015年春晚,李宇春的《蜀绣》使得全息投影又进入了新的台阶,电脑幻化出的5个分身使表演精彩绝伦;2016年沈阳卫视春晚,六小龄童表演的《金猴闹春》再次刷新了人们对全息影像的认知,六小龄童的真身与齐天大圣的造型随时变换,观众甚至无法分清虚拟与现实的切换,形成了完美的三维空间。新媒体技术大大打破了传统的镜框式舞台空间结构,扩展了舞台的空间。为传统舞台带来了革命性的改变。

(二)颠覆性的传受关系

在传统的观演方式中,表演者和观众形成了一种难以逾越的屏障,观众始终处于被动接受的位置,观众的看法只能在第三平台发表,这之间便存在着间接性和时间的延宕性。

新媒体技术的融入使得这一传受关系发生了颠覆性的变化,这一变化起源于网络吐槽的弹幕,所谓弹幕,是指一种用于互动的字幕技术,用户的发言打成字幕飞在视频上,即时表达对所看视频的观点。2014年,光线出品的《秦时明月》和乐视营销的《小时代3》先后在同一家影院试水弹幕电影。2014年9月,原创动漫舞台剧《十万个冷笑话》率先开启了弹幕舞台剧,近400人参加现场弹幕吐槽发送了近万条评论,演出时专门安排了一个角色穿越戏里戏外,在剧情的几个关键转折点上引导观众与演员互动、改变剧情,吐槽内容,既有对剧情的实时评论,也有现场交往社交。此外《十万个冷笑话》采用了多屏的方式,多个屏幕上都可以呈现弹幕,演员对弹幕进行临场反应,弹幕成了观众同演员、观众同观众之间进行互动交流的工具。传统的传受关系发生了变化,观众成为了舞台剧的创作者和参与者之一,呈现出了截然不同的传受关系。

(三)跨越性的互动强度

这里所说的互动包含两个方面:演员与舞台的互动、观众与舞台的互动。传统的舞台设计功能单一,而新媒体技术的广泛使用开启了更加多样的舞台表演方式,将虚拟化为现实,新媒体艺术成为了舞台表演的参与者,表演者通过动作、舞蹈、语言等与新媒体技术产生互动,共同完成节目的表演。如2012年韩庚在春晚上表演《除夕传说》与3D的年兽博弈,舞蹈与武术完美结合,腾空、翻飞、消失等动作的设计使得年兽活灵活现。2016年沈阳卫视春晚六小龄童表演的《金猴闹春》中使用的全息影像技术又上一层楼,节目中,身着唐装与齐天大圣造型的六小龄童无缝切换,真假难辨。《除夕传说》是真实与虚拟的结合,观众尚能分清虚拟与现实,而《金猴闹春》则达到了真实即虚拟,虚拟即真实的境界,表演者与舞台的互动达到了极致。

交互性成为实现受众置身于预设环境的纽带,新媒体技术参与的舞台更加直观的调动起观众的感官,使观众实现沉浸式的观看体验,同时还可以实时参与舞台创作、表演、发表观点,切身感受舞台舞台艺术的魅力,这是新媒体艺术与舞台艺术相结合所带来的独特体验。

(四)多样性的媒体参与

新媒体是利用数字网络技术,通过互联网、宽带局域网等渠道,以及电脑、手机等终端,向用户提供信息和娱乐服务的传播形态。应用到舞台艺术中,新媒体包括LED电子显示屏、网络媒体、手机媒体等。

LED电子显示屏是集光电子技术、视频技术、计算机技术和微电子技术为一体的科技产品,它既可以实景再现,也可以展现视频资料,还具有灵活多样的特性,有着传统舞台美术制作所无法比拟的灵活性和虚拟性。

新媒体艺术离不开网络媒体及手机媒体的支持,舞台的弹幕效果需要微信或微博作为媒介,通过后台互联网的操作,实现与演员及剧情发展的即时互动。如舞台剧《十万个冷笑话》,观众可以通过专门开发的手机APP在手机屏幕上随时回看吐槽,观众借助现场弹幕吐槽参与到舞台剧之中,并且通过观众微信朋友圈的分享实现了数万人的网上互动,开启了舞台剧虚拟现实互动第一例。

新媒体时代的舞台融合了多种表现渠道,呈现方式,同时网络媒体及手机媒体的参与使得新媒体的使用更加平民化,参与度也随之增强,随着运用的普遍化,新媒体艺术将会成为舞台艺术设计的主流方式。

注释

11.熊澄宇.新媒体与文化产业.

根据时代变化加入新内涵 篇3

蔡晓铭提出，讨论上市公司的品牌创新，不免要讲一讲品牌老化的问题，品牌老化是创新的对立面，品牌老化的原因是比较多的，通过对一些案例的分析，可以归纳总结为几条：

第一条是，一些企业可能缺乏比较有效的传播途径或者传播方式，使得消费者或者购买者长期的暴露于同类的信息之上，最后失去了新鲜感，甚至产生逆反心理，导致消费者的流失；第二条是有的企业并不注重品牌内涵的建设，最后把品牌竞争演化为单纯的品牌名称，或者叫标识的一种竞争，就没有去进一步挖掘品牌真正的内涵；第三条是有一些相对来讲比较传统，或者品牌比较老的企业不喜欢变革，或者根本就拒绝品牌方面的变革，在经营当中本身就有一种固步自封的感觉，所以本身缺乏创新意识。

“在进行品牌分析当中就可以发现在短期内进行比较大的投入，使得品牌的知名度在一个短时间周期内去提高应该不是太困难的事情，但是如果长期的去维护和对一个品牌进行创新来讲，那就是一个系统性的工程。我个人对品牌创新的理解，它实际上也不是说对原来的品牌去作一种颠覆性的推倒重来，它是根据时代的变化加入一些新的内涵。”蔡晓铭如是分析。

新时代新变化作文 篇4

1.失业保险是指国家通过（）手段为遭遇失业风险而中断收入的劳动者在一定期间内提供基本生活保障的社会保险制度。

1.2.3.4.A 法律 B 经济 C 政治 D 行政

正确

2.设立失业保险的主要目的是：

1.2.3.4.A 为就业者提供基本生活保障，帮助就业者实现职业选择 B 为失业者提供基本生活保障，帮助失业者自主择业 C 为失业者提供基本生活保障，帮助失业者重新就业 D 为员工提供基本生活保障，帮助员工积累财富

正确

3.关于失业保险的一般缴费比例，下列说法正确的是：

1.2.3.A 用人单位2%，职工1%B 用人单位2%，国家补贴1%C 用人单位1%，职工2%

4.D 职工1%，国家补贴2%正确

4.下列各项中，不属于领取失业保险金的基本条件的是：

1.2.3.4.A 失业前用人单位和本人已经缴纳失业保险费满一年 B 非因本人意愿中断就业的 C 已经进行失业登记，并有求职要求的 D 本人意愿导致失业的 正确

5.用人单位和员工解除劳动关系后应该告知社会保险经办机构的时限是：

1.2.3.4.A 解除之日前15日 B 从解除之日起15日内 C 解除之日前30日 D 从解除之日起30日内 正确

6.累计缴费10年以上的，领取失业保险金的期限最长为：

1.2.3.4.A 6个月 B 10个月 C 24个月 D 12个月

正确

7.法律规定失业保险领取期限的上限的目的是：

1.2.3.4.A 鼓励失业人员选择自己满意的职业就业 B 鼓励失业人员慢慢寻求好的职业 C 保障失业人员的生活 D 鼓励失业人员在两年之内尽快实现再就业 正确

8.下面情形中，失业人员能够领取失业保险金的是：

1.2.3.4.A 重新就业的 B 应征服兵役的 C 移居境外的 D 接受政府制定部门提供培训的 正确

9.用人单位和本人累计缴费满1年但不足5年的，领取失业保险金的期限最长为:

1.2.3.4.A 二个月 B 六个月 C 十个月 D 十二个月

正确

10.关于领取失业保险的程序，①失业人员办理失业登记②企业如实出具解除或终止劳动合同的证明③企业在规定时限内办理社会保险停缴手续④员工办理终止劳动合同手续，下列排序正确的是：

1.2.3.4.A ①②③④ B ④③②① C ④②③① D ①③②④

判断题

正确

11.失业保险金领取期限自办理失业登记之日起计算。此种说法：

1.A 2.B 正确 错误

正确

12.失业人员领取失业保险时，仅凭失业登记证明就可以办理。此种说法：

1.A 2.B 正确 错误

正确

13.统计表明，我国的失业率较低，表明就业率高。此种说法：

1.A 正确

2.B 错误 正确

14.职工跨统筹地区就业的，其失业保险关系随本人转移，缴费年限累计计算。此种说法：1.A

2.B 正确 错误 正确

15.领取失业金期间，失业人员死亡的，其遗属可以享受养老保险丧葬补助金和失业保险丧葬补助金的双重待遇。此种说法：

1.A

时代变化作文 篇5

”嘿，都四点半了，你去不去打猪草呀?“一个瘦高的女孩从外面跑进来，对我说。四点半，天还没亮呢，就去打猪草?我感到很惊奇，连忙点点头，天空灰蒙蒙的，一阵泥土的清香扑鼻而来，我拿起碗，喝了几口，又拿起两把镰刀，一个柳条编的篮子，飞奔出了家门，跪到田埂边，她蹲下身来，细心地割下几把猪草，我突然愣住了，问：”什么叫猪草?“”这一大片都是的呀!你难道没割过?“她笑嘻嘻地问，我点点头，笨拙地拿起镰刀，看着她轻轻一割，也依葫芦画瓢地割了几把，东方泛起了鱼肚白，太阳从地平线上探出头来，我们提着篮子回家了。

回到家，我心神不宁地想，我现在在哪儿?突然反应过来，我肯定回到了妈妈的小时候，难怪那个女孩那么像妈妈，言行举止都一模一样。

”咕咕咕、咯咯咯“一声声鸡叫打断了我的思绪，妈妈跑过来，拉着我的手，说：”走吧，我们去喂鸡。“她递给我一包饲料，熟练地撕开，轻轻地撒向鸡窝，我接过饲料，又向另一个方向撒去，鸡闻风而动，涌了出来，东一啄，西一啄，”咕咕咕、咕咕咕“地大叫。几只母鸡在草丛跳来跳去，不时歪着脑袋，用好奇的眼神打量着我。在地上磨了磨喙，对着一只小虫子猛地一口，啄下肚里。

”叮叮叮”闹钟响了，原来是场梦啊!

时代变化作文 篇6

现在，变化可在啦!可不是吗?人们穿得衣服合身，潮流，颜色缤纷，一年四季都有，在本地就可以吃到新鲜可口的水果，现在住的房子是楼房，既宽敞又明亮，妈妈洗衣不再费力啦，用得是全自动洗衣机……

现在我们看似很老土的东西，在以前是那么的珍贵;现在我们看似很普通的东西，在以前看来是那么的稀奇啊!这是为什么呢?

那是因为时代在变化，生活在变化!

改革开放来，中国经济和社会生活发生了翻天覆地的变化。一个十分令人瞩目的现象，就是电子信息技术和种类繁多的电子产品，广泛渗入国防、经济和社会各个领域，成为人们生产、科研、工作、生活不可缺少的东西。这种现象的出现和日新月异的变化，是与我国电子工业的发展紧密联系在一起的。

电子工业是个实现高速发展的产业，是个以低投入实现高产出产业，是个对既对推进四化建设又对提高人民物质文化生活做出巨大贡献的产业。电子工业的辉煌成就，令国人振奋，使业界自豪。我们可以豪迈地向全国和世界宣称：20年改革开放，中国电子工业实现了历史的跨越!

中国电子工业的成就，是在党和国家改革开放政策指引下，电子工业历届领导和广大干部职工努力奋斗的结果。在改革开放20年的进程中，七位老领导，先后担任电子(机械电子)工业部部长，他们付出了巨大的精力和心血，采取了正确的战略方针和政策措施，带领电子工业广大干部职工，不断开拓进取，出色完成了每个时期的战略任务和发展目标，谱写了各有千秋的历史篇章，共同造就了今日的辉煌。利用外资、举办三资企业，对我国电子工业发展起到了重大的推动作用，取得了显著效果。

现在，电子工业的民品产值已占总产值的97%以上，真正做到了以民为主。

信息时代建筑设计领域的新变化 篇7

1 信息技术与建筑设计

人类社会进入高度信息化, 城市也发生了一系列深刻变革。城市的产业结构有了根本性变化, 信息产业取代传统工业成为经济发展的龙头产业。同时, 生活方式的改变, 也改变了人们对建筑的需求, 对环境品质要求的提高促进了智能系统的发展, 具备自动调温、散热导风、自动照明调光、自动报警、监视、防灾管理等多功能的智能化建筑逐步取代功能单一的老式建筑。智能建筑为人们提供健康舒适独特的室内环境, 最大限度满足人们的生理、技术、物质与精神需求。

另外, 计算机技术不仅使建筑制造业和建筑业迅速得以现代化, 而且开始对建筑设计产生革命性的影响。计算机已经完全取代图板成为一种高效率的机械化制图工具从方案到施工图, 从效果图到结构计算, 直至模拟场景中复杂的物理环境, 制作身临其境的动画等。计算机技术在影响设计过程的同时, 也影响着建筑设计的客体—建筑的功能。而象网上图书馆等已经成为一种趋势, 这些新趋势可能会为作为功能载体的建筑带来不少变化。

同时, 城市规划与建筑设计将不再是政府部门、专家、学者等专业人员的“独家垄断”。公众的参与不仅是需要, 也成为可能。通过网络系统, 参与贯穿整个城市与建筑设计实施的全过程, 管理与监控也同时贯穿全过程。

2 信息消费文化与建筑设计

信息量和流动速度空前的传媒时代, 网络正从一种单纯的资讯手段演变为一种栖居住世的方式, 从而影响到建筑文化的存在基础。信息网络化所带来的革命在于信息集结和传播的超速度和互动方式, 这种方式把全球的知识和技术第一次集合成了统一的数据库, 使历史世界传统的时间—空间观念遭到质疑。实际上, 网络已经使得现实时间世界的“现实性”概念得到了扩大。从生活角度上讲, 虚拟的现实与实物同样给予着栖居者以生存经验。这些经验必将参与构成着建筑文化大厦新的生存论基础。

作为电子信息的特性, 它属于不停的反复进行瞬时传播、扩散、不确定、没有限制的领域。这使得建筑空间的场所性和时间的历史性维度从信息的背景中消失, 而地方性和乡土观也就受到质疑。由于环境“质”的变化, 设计的依据和参照可能呈“多元化”发展, 由此引发了一些创作倾向变化, 不再强调个体与整体环境的和谐, 而着重在作品的独特。实际上, 今天的创作者受现实生活启发, 已经无意识的把自己的作品纳人到整个网络世界去考虑。人们评价建筑和艺术作品, 也不再只与作品相邻环境作比较。因此, 未来新建筑的发展, 或许会以更具有冲击力的艺术表现, 在地方性和乡土观也就受到质疑。

3 建筑师在虚拟环境设计中的地位和作用

信息科技正在越来越多的层面上影响着建筑行业, 虽然其本身只是一项新科技, 但影响已不仅仅局限于技术, 而包括设计观念、手法的重大转变, 尤其是计算机辅助设计中V R技术的应用, 令建筑设计更直观、真实、可信、可比。所谓VR, 即VirtualReality, 多译为“虚拟现实”, 也称“灵境”、“虚拟环境”等, 虚拟现实并无确切定义, 大抵是指利用计算机生成一种模拟环境, 通过多种传感设备, 让使用者“投入”到该环境中, 获得“进入角色”的体验, 实现用户与该环境直接进行自然交互的技术。这里“模拟环境”是指计算机生成的有立体感的图形, 它可以是某一特定现实环境的表现, 也可以是纯粹构想的世界。虚拟环境常用的传感设备有穿戴在用户身上的装置, 如立体头盔、数据手套、数据衣等, 也包括放置在现实环境的传感装置。“自然交互”是指用日常使用的方式对环境内的物体进行操作。例如用户可在模拟环境中用手拿东西, 在虚拟房间里行走。而虚拟环境会作出实时立体反馈。

显然, 虚拟现实技术在很大程度上改变了传统的建筑设计过程, 由此也改变了建筑师在设计过程中的地位和作用。

3.1 设计手段

虚拟现实使建筑师不再停留在原来的平面、立面、剖面和三维模型的模式中, 而可以“漫游”在自己的设计中, 随时予以修改和补充并迅速、准确对比各方案的优劣。虚拟现实设计者对建筑与环境、人与空间的体验更加生动、准确, 从而令设计者的作品更加实用、美观, 建筑师的工作更加有趣和人性化。

3.2 设计检测手段

虚拟现实技术可以帮助研究建筑内部物理环境及建筑与周围环境的关系。而数据风洞在分析建筑物理环境方面则起重要作用。以流体力学为基础, 用电脑模拟一个低速风洞和建筑模型, 从而分析、测试有关气体流场的变化, 热传递以及烟雾扩散等现象。研究结果有助于建筑师了解室内环境品质, 创造宜人、舒适的人居环境。

3.3 交互手段

虚拟现实技术的交互性既体现在设计过程中建筑师与虚拟建筑之间的互动, 也体现在建筑师与业主之间的交流。建筑师可带领业主参观其设计, 并实时讲述设计思想。业主则可以随时随地提出意见。建筑师立即根据业主意见调节设计, 直到业主满意。这种直观、逼真的方式更容易发现问题或错误, 与业主充分交流。有了虚拟现实技术, 建筑师的主动性、客观性加强, 作品质量得以提高。那么, 是不是充分利用虚拟现实技术, 就一定能做出完美的设计呢?

应该看到, 虚拟现实也有着自身的局限性。首先, 艺术并不是摹仿自然, “真”不是美的本质。美的建筑、好的生活不仅在于生理、物理上的舒适, 创造精神层次的愉悦主要还在于建筑师的修养、悟性与敏锐。这不是虚拟现实可以取代的, 它只能存在于建筑师的大脑中。

其次, 虚拟环境作为一种仿真, 最多只能是逼真, 而永远不可能达到真。晨昏的差异, 四季的变化, 自然的微妙感受只可能在现实中体会。建筑师可以利用虚拟现实技术来分析、完善设计, 但只能是手段, 不会是标准。

最后, 虚拟现实技术预先模拟出的建筑体验实际上并不能等同于人在真实建筑中的体验, 就象你也许早就通过图片、电视、电影, 甚至立体电影、环绕电影观赏过天安门广场, 但一旦你真正站在天安门广场, 你才由衷地、强烈地感受到其魅力与震撼。虚拟现实的发展和应用将对建筑设计产生巨大的影响;而无论其怎样变化, 建筑师将永远是掌握主动、创造美好的主体。

参考文献

[1]张利.建筑师视野里的计算机—从三个层次论计算机与建筑师的关系[D].清华大学工学博士论文, 清华大学建筑学院, 2003.

[2]矶崎新.反建筑史.香港日瀚国际文化有限公司, 2002.

[3]费刚, 等.网络世界的图底关系[J].建筑学报, 2004, -4.

新时代新变化作文 篇8

在银幕配额制有效执行期期间，即韩国国内所有影院每块银幕一年中都必须上映146天的国产电影，大量的诸如《生死谍变》、《太极旗飘飘》等在内的韩国大制作电影在政策的呵护下得以迅速成形，并构成了对抗好莱坞工业化电影入侵的中坚力量。

然而就在多数韩国电影人满足于并致力于维持这一平衡状态的情况下，2006年3月7日，韩国政府正式通过了银幕配额制试行令改进案，把146天的义务上映时间缩减为73天。尽管这一试行令改进案是出于实现对美国自由贸易以换取更大国家利益，以及解决金融危机影响下韩国民众的就业问题等目的，但试行令依然受到了韩国电影人早已准备好的抗议。以“捍卫本土电影尊严”为宗旨的示威活动和各种集会此起彼伏，包括韩国资深电影人崔岷植、安圣基、李秉宪等人在内的大量韩国艺人强烈要求政府收回这一试行令改进案，他们担心试行令改进案将进一步加剧2005年韩国电影市场已经出现的萎靡态势。

但是，这次抵制运动却收到了与1999年韩国“光头”运动不一样的效果。抵制运动更多的只是停留在电影人层面上，韩国普通民众并没有像“光头”运动时期那样与韩国电影人积极配合。一方面是韩国本土电影在此前的扶持政策呵护下取得的成就令韩国民众倍感自信；另一方面是韩国电影越来越多地出现了叙事雷同、情节设置相似等问题，韩国电影的发展遇到了瓶颈，突破瓶颈，也许还能大放异彩，故步自封，必将辉煌难续，而电影人一时间并没有找到有效措施打破这个瓶颈。政府的强硬立场和民众的漠视态度直接把这次电影人抵抗运动推上了“一个人起舞”的舞台，此前风起云涌般的电影人集会和游行活动最终落寞退场。

二、韩国电影产业新变化：《超速绯闻》与《牛铃之声》

在银幕配额制缩减政策的刺激下，2006年、2007年以及2008年三年时间里，韩国电影产业持续了2005年的惨淡景象。尽管在这段时间里，韩国电影人在其已取得的电影制作经验基础上努力求新求变，可是更多的韩国高概念电影却仍然以亏本收场。银幕配额制缩减后的韩国电影产业似乎步入了萧条的严冬。然而2009年年初前后上映的中等投资规模商业电影《超速绯闻》和低投入独立电影《牛铃之声》却拂着春意撼动了这三尺寒冰。

《超速绯闻》是一部喜剧电影，由韩国导演姜炯澈执导完成，于2008年12月4日在韩国首映。影片讲述了一个36岁男人与22岁女儿以及7岁孙子之间的故事。《超速绯闻》避开了此前韩国喜剧电影中惯用的叙事模式，即通过夸张的表情或肢体动作生硬地炮制喜剧效果。《超速绯闻》把一个离奇的故事在电影中以真实手法演绎，通俗却不低俗，荒诞不经的开始，滑稽的叙事过程和亲情回归的结局不仅博得了观众的笑声与泪水，更让观众在轻松中反思着未婚生子、明星丑闻等等这些沉重的现代社会伦理道德丧失问题。另一方面，《超速绯闻》也凭借着其焕然一新的电影叙事方式在韩国电影票房纪录上至今保持第六位。此外，该片也在2009年6月19日的第12届上海国际电影节上获得最佳影片奖。

不同于《超速绯闻》的电影性质，《牛铃之声》在创作手法和情感刻画上更加重视普通民众的情感。影片是以纪录片形式呈现给观众的低投入独立电影[4]，由韩国导演李忠烈执导完成，于2009年1月在韩国首映。电影讲述了一位八十多岁的韩国老农和伴随了自己四十年的老黄牛之间的故事。电影中，行动不便的老农不时流露出对老黄牛生命即将逝去的无奈，以及对老黄牛辛勤劳作奉献一生的敬意。“老伙伴”的真挚感情让观众在落泪之余更加感叹到我们所自誉的“现代文明人”标准有多少荒诞的成分。此外，《牛铃之声》也凭借其超脱的“朴实”艺术精神带来了最好的电影市场回报，影片仅在2009年2月20日-2月22日的韩国电影周末票房排行榜中，就以投资最少的独立电影击败了众多大制作电影位列第一，创造并保持了韩国电影史上独立电影的最高票房记录。同时，《牛铃之声》现象也引起了国内外电影界的特别关注。韩国有电影评论家在《牛铃之声》上映后即敦促多年缓慢前行的韩国独立电影界要改变观念：“我们必须谋求独立电影的多元化，让它从政治正义的强迫中摆脱出来…”在电影首映后不久，美国加州大学洛杉矶分校亚洲研究所也通过美国电子杂志《亚太艺术》发表了一篇题为《〈老伙伴〉[5]和一股韩国电影新浪潮》的文章，讨论了《牛铃之声》的成功意义和韩国独立电影市场的广阔前景，并对《牛铃之声》所引起的韩国独立电影复兴现象进行了介绍：“虽然韩国批准了和美国的自由贸易法案后，韩国银幕配额制有所放松，并且电影产业呈下滑趋势，但独立电影的生产力反而在增加。”

韩国在被迫通过电影配额制度试行令改进案后，虽然电影产业出现了一定程度的持续衰退现象，但是以《超速绯闻》和《牛铃之声》为代表的中等投资规模商业电影和低成本独立电影却预示着韩国电影产业的一条新出路。相比之下，在至今尚未完全散去的金融危机阴霾中，好莱坞工业化电影也做出了将部分重心从高概念电影转移到更易打动人心的低成本商业电影和独立电影上来的电影产业格局调整。韩国银幕配额制试行令改进案后的电影产业最终又变成了新的起点，最终再次加强了韩国电影产业的市场适应能力，其所取得的成绩除了得益于韩国电影人自身的努力之外，笔者认为，银幕配额制试行令改进案的后续措施和电影分级制度也起到了重大作用。韩国政府在通过银幕配额制试行令后，随即发放了四千亿韩元的国家财政补贴用于资助本土电影的摄制；为鼓励本土电影的多样性发展，筹建近百座电影放映场所；利用五年的时间建立起资金雄厚的韩国电影发展基金……电影分级制度则是指在电影的摄制过程中创作人员不受干涉，在电影上映前需将电影呈交相关评定部门审查，根据内容分级后，规定给不同年龄群体观看的制度。

由此可见，只要是新颖有趣、制作精良的电影，不管是主流、商业还是独立电影等，都能够受到大众的青睐。在银幕配额制缩减后的韩国电影市场重组的探索过程中，以《超速绯闻》和《牛铃之声》为代表的中等投资规模商业电影和低投入独立电影，大大改变了银幕配额制缩减前大制作电影独占上风的状况，多样化的电影共存局面再次繁荣了韩国电影产业。

三、结语

在韩国政府通过银幕配额制试行令改进案后不久，复旦大学的聂伟博士就于2006年在《电影评介》第16期中发表了《不断重临的产业起点：银幕配额削减前后韩国电影产业观察》一文，文章对“后配额时代”的韩国电影产业走向进行了预测。聂伟博士认为：“首先，缩减义务上映本土电影的天数也就是扶持土本电影的优惠政策结束，为躲避试行令改进案后电影市场中的投资风险，投资人会更加倾向于中小规模电影的生产，即低成本、高回报将成为试行令改进案后韩国电影投资的主导方向。”以2008年为例，曾被誉为当年最令人期待的韩国电影《好家伙、坏家伙、怪家伙》虽然上映不久就吸引了近700万观众，但最终因为巨额的投资未能摆脱2008年韩国电影产业整体亏本的命运，而与该片情况相类似的还有《神机箭》、《京城往事》等高概念电影。2009年《超速绯闻》的出现则打破了2008年韩国电影产业的僵局，中等投资规模电影是电影市场的投资趋势，电影艺术叙事创新形式则是在此压力下的重生形态，高回报则是对电影艺术新生态的肯定。

“其次，在题材投资方面，银幕配额制缩减后的韩国电影产业将继续进行其擅长的类型电影创作。因为此前的经验证明，类型电影的全面繁荣才是支撑整个韩国电影产业的基础。”2009年，尽管以《牛铃之声》为代表的独立电影的突然崛起甚至让韩国电影人自己也没有做好心理准备，但是目前韩国电影界已经普遍认为，《牛铃之声》的成功是韩国电影产业的重大变化。在《牛铃之声》出现后，韩国国内影院对小电影和独立电影兴趣倍增。获第63届戛纳国际电影节最佳影片奖的《夏夏夏》，获鹿特丹国际电影节大奖、多维尔亚洲电影节大奖、国际评论家奖等五项国际电影奖的《粪蝇》等一批低投入独立电影纷纷上映并获得好评。

针对银幕配额制缩减后韩国电影人的抗议，韩国前总统卢武铉曾作过这样的表示：“当年我们实行配额制，是因为韩国电影还很脆弱，就像一个学步的孩子，需要大人的扶持。但是现在，孩子已经长大了，难道我们不该让这个孩子独立行走，而是永远搀扶着他吗？……”韩国电影产业格局在银幕配额制缩减后更加趋于完善，中等投资规模电影居中且居多，高概念电影和低成本独立电影数量“势均力敌”且分居上下，即构成了更为成熟的“纺锤”状电影产业格局。

注释

[1]主要是指面对好莱坞工业化电影入侵情况时采用的，以保护和发展本土电影为目的的放映制度。

[2]为了抗议韩国加入世界贸易组织，开放国内电影市场，韩国电影人发起了大规模的示威游行，因不少男性电影人以剃光头的形式在政府部门、城市广场等地进行抗议活动而得名。

[3]韩国导演姜帝奎于1999年根据南北朝鲜军事对抗过程中的真实事件改编的电影，影片上映22天后即打破了当时韩国电影史上最高票房纪录，该片为韩国电影注入一支强心剂，引发了韩国人对本土电影的热情并直接导致了韩国电影走向振兴。

[4]创作者自己筹措拍摄资金、自己承担投资风险、自己开拓发行渠道…一部电影的所有环节都是依靠自己独立完成的。

[5]《牛铃之声》的英文译名。

[1]聂伟．华语电影与泛亚实践 [M]．上海：复旦大学出版社，2010：197-203

[2]韩国电影振兴委员会编著，周健蔚，徐鸢译．韩国电影史—从开化期到开花期 [M]．上海：上海译文出版社，2010：318-419

[3]魏萍．关于电影配额制度—就韩国电影配额缩减问题采访聂伟博士 [J]．贵州：电影评介，2006，27（14）：18

[4]王月华．中国独立纪录片的生产机制和精神特征 [D]．上海：上海师范大学，2007：