河南文产大观园

河南文产大观园（共2篇）

河南文产大观园 篇1

洛阳文化产业村马屯打造中国鼓乡

看过北京奥运会开幕式的人，应该被2008面大鼓同时擂动的场面所震惊吧？也许你还不知道，这2008面大鼓都出自河南偃师的一个偏僻小村——马屯。

二十三，祭灶天；二十四，剔鱼刺；二十五，敲大鼓。这是过大年前民间日程安排的谚语，敲鼓基本上是中国各个地方欢庆新年的共同娱乐形式。新年来临之际，记者走进了被称为中国鼓乡的马屯。

马屯位于偃师市缑氏镇与巩义交界处，全村3000多人都是回族。马屯自古有宰杀牛羊的传统，皮革产业也兴起很早，大鼓是保留下来最为发达的皮革制品之一。

马屯至今仍保持着最传统的大鼓制作工艺，在制作大鼓的一个个环节上，家家户户各司其职。

“别看我们村子不大，可全国近八成大鼓都是我们这儿生产的！”提起让村民致富的大鼓，村支书马二怀很是骄傲。

马屯人制作的大鼓种类很多，从传统的腰鼓、堂鼓、花鼓、架子鼓，到现在的太平鼓、花铃鼓、军鼓、日本和太鼓、花盆鼓等。虽然做大鼓是全手工活，但从刮皮子的、掌鼓皮的、合鼓棒的、钉大鼓的，每个制作环节都要做到细致入微。

村民孙永幸在他的大鼓作坊里，给记者展示了一张直径近4米的牛皮鼓面。他说，当年给西安鼓楼制作的获吉尼斯世界纪录的大鼓直径不过3.1米，如今做个3米多的大鼓在村里已不是稀罕事。为了能做出更大的“鼓王”，村里有专人与国外的种牛基地联系，高价购买超大型退役种牛，以获得更大的牛皮。

马屯人不仅能做大鼓，极小的鼓也能做。孙永幸拿出一个指甲盖大的鼓，精巧得让记者赞叹不已。

以前做大鼓都是老艺人的活，现在已经是年轻人的天下，近些年随着年轻人的加入，他们利用网络宣传销售，再不用出去搞推销了。

“网站真是个好东西，我们只管埋头做好鼓，自然就有商家不远万里来买货！”做了20多年大鼓的马建坡说，如今，村子里做鼓的家庭作坊有168家之多。

根据地方商务部门2009年的统计，马屯的大鼓热销我国香港、台湾，还远销日本、韩国、欧美等地，马屯人已经将家庭作坊生产的大鼓销往世界各地。马二怀说，村里刚刚被评为洛阳市十大文化产业村，过年后，村里要响应政府的新政策，把家庭作坊整合成更有竞争力的大鼓产业。

马屯随处可见大鼓作坊，村里人靠此富裕起来。十余项非遗项目抢台河洛文化庙会

今年初一至初七在洛阳隋唐城遗址植物园举行的春节河洛文化庙会，变成了洛阳市众多入选国家、省、市非物质文化遗产项目名录的民俗绝活、民间艺术集中展示的“T型台”。2月20日，灵宝市大王镇一个个蔬菜大棚里菜花盛开，春意浓浓。党的惠农好政策使农民们得到了实惠，农民们在中央一号文件鼓舞下又迎来了明媚的春天。

河南文化产业网讯:据河南日报消息，今年初一至初七在洛阳隋唐城遗址植物园举行的春节河洛文化庙会，变成了洛阳市众多入选国家、省、市非物质文化遗产项目名录的民俗绝活、民间艺术集中展示的“T型台”。据庙会组委会2月19日下午5时发布的消息，这道营养丰富的民俗文化“大餐”累计吸引游客52万人次。

2010年春节河洛文化庙会是今年洛阳市委、市政府文化惠民的一项重要举措。由于本届庙会进一步丰富了庙会内容和文化内涵，特色更加鲜明、年味更加浓郁，从而切实变成广大民众和游客体验民俗风情、饱览今日盛景，感受千年帝都文化魅力，欢度春节的盛大活动。

洛阳市文化产业办公室在庙会中心地带奉上了文化产业精品展，这道文化大餐由15道“拿手菜”组成：孟津平乐镇平乐村牡丹画、唐三彩、青铜器、贺卡、竹编奇石展等。

出版业涉水动漫打造动漫产业上市

安徽出版集团宣布控股中国文联直属的中国文联出版社、大众文艺出版社和中联影视中心，还与北京万方幸星数码有限公司合资组建动漫企业；出版传媒也与湖南蓝猫动漫传媒签署相关的合作协议„„目前，国内各大出版集团几乎都在上演 “大鱼吃小鱼”的一幕。2010年，跨地区、跨行业整合将成为国内出版市场的“主旋律”。

河南文化产业网讯:安徽出版集团宣布控股中国文联直属的中国文联出版社、大众文艺出版社和中联影视中心，还与北京万方幸星数码有限公司合资组建动漫企业；出版传媒也与湖南蓝猫动漫传媒签署相关的合作协议„„目前，国内各大出版集团几乎都在上演 “大鱼吃小鱼”的一幕。2010年，跨地区、跨行业整合将成为国内出版市场的“主旋律”。跨行业 出版业将打造动漫上市公司

成功收购国字号出版社、组建动漫企业，安徽出版集团在全国文化中心的北京接连投下了3颗“重磅炸弹”。安徽出版集团负责人告诉记者，中国文联出版社、大众文艺出版社和中联影视中心是中国文联下属的3家文化单位，拥有丰厚的文化艺术出版资源、优质作者资源和高素质的人才队伍，具有较高的市场占有率和影响力。“在这种情况下，兼并重组并控股这3家文化机构，无疑是安徽出版集团一次成功的‘鲤鱼跃龙门’。”

在组建动漫公司后，这位负责人表示，打造动漫龙头、争取创业板上市，是安徽出版集团与北京万方幸星数码科技公司合作的重要内容。双方合作后，将合资在国家级动漫基地合肥成立安徽时代幸星数字娱乐股份有限公司，立足于动漫原创，开展动漫服务外包及动漫培训业务，并在资本、市场、渠道、人力资源、版权等方面实现全面国际化，力争3年内成为国内动漫制作龙头企业。组建后，公司将有几个诱人的动漫作品推向市场，如将与“股神”巴菲特合作开发的动漫片《秘密百万富翁俱乐部》改编成系列漫画图书、《魔术笔记》动画片等，为国内少儿小读者献礼。

中小出版社成出版集团并购主要目标

“通常，我们把跨区域整合分为三类，一是省级出版集团和大社名社，二是部委和高校出版社改制后的出版企业，三是民营出版社。”出版人杨戆说，“我预计未来出版公司与省级出版集团、大社名社之间主要采取战略合作的方式，涉及控股权的并购主要对象是部委、高校和民营出版社。根据最近一次全行业的统计数据，我们可以发现中小出版社的码洋占总码洋的36.8%,说明中小出版社的产业规模不容小视。而拥有大批资金的出版集团是不会放弃这些具有高产出比的中小出版社的。未来并购肯定是围绕这些出版社进行”。

“从此次时代出版集团的跨区域并购和战略合作的努力来看，时代出版集团未来两年的业绩将会提升公司的合理估值水平至40倍市盈率。公司2010和2011年EPS（每股红利）将分别为0.68元和0.78元，按照40倍PE（市盈率）的估值区间，公司的合理估值水平为27.2元，继续维持‘推荐’投资评级。”杨戆说。

2010年迎来跨地区整合高峰

“此次安徽出版集团3个集中签约非常有代表性。3个项目代表了3种合作模式——企业重组、资源重组、资本重组，也代表了当前新闻出版界跨地区合作的主要方向，所以非常有意义。”国家新闻出版总署署长柳斌杰说，“新闻出版总署将全力支持此类合作，推动出版业转变业态”。

有业内人士分析，新闻出版总署近期公布了中央部门出版社的改制时间表，2009年已完成改制101家，2010年改制47家，同时各高校100多家出版社也将在近两年完成改制，给剩余出版社改制的时间并不多，时间的紧迫将会给国内各大出版集团带来一个巨大的并购市场，而此次安徽出 版集团与中国文联的合作将产生强烈的示范作用。可以预计，国内出版市场将在未来两年内掀起一股出版并购热潮。

文化创意产业再融资形式亟待创新

《文化产业振兴规划》对于促进文化类企业融资特别作出政策规定，结合此次文化类企业在创业板中的出色表现，文化类企业的融资大门似乎已经打开。但是，《经济参考报》记者日前采访业内数家较有代表性的文化类企业及其投资人后发现，已经出台的政策和措施虽然“看上去很美”，但身处最基层的企业们对资金的饥渴依旧，文化产业融资及时雨并没有普降到最广袤的文化市场中来。

河南文化产业网讯:《文化产业振兴规划》对于促进文化类企业融资特别作出政策规定，结合此次文化类企业在创业板中的出色表现，文化类企业的融资大门似乎已经打开。但是，《经济参考报》记者日前采访业内数家较有代表性的文化类企业及其投资人后发现，已经出台的政策和措施虽然“看上去很美”，但身处最基层的企业们对资金的饥渴依旧，文化产业融资及时雨并没有普降到最广袤的文化市场中来。

“提到创意，几乎每个人都拍手称好；说要投钱了，所有的投资者都要思量再三，这就是整个文化创意产业的现状。但这不是源于对创意生产力的怀疑，只是一种对整个产业链风险的不确定。”几乎每一位文化创意产业的从业者都对记者表达了这样的无奈。

融资难成瓶颈

“融资难一直是困扰我国文化产业发展的瓶颈，看上去融资方式很多，但是真用起来企业不一定都能‘玩转’。”中国传媒大学文化产业研究院教授谢伦灿接受《经济参考报》记者专访时说。以发展最为迅猛的动漫产业为例，目前主要的融资方式有风险投资、产业外投资、银行投资、上市融资和政府资助等，但真正能够帮助企业解决切身问题的屈指可数：银行贷款、产业外融资很难取得；上市融资仅有奥飞动漫A股IPO获批、江通动画在创业板排队；政府资助数量少、分布散，很难解决企业的燃眉之急„„因此，文化创意产业的融资，亟须适合这一产业特色的融资形式的创新。

谢伦灿表示，目前私募基金仍然占据到文化产业融资中很重要的地位；虽然对企业来说，银行贷款是上选的融资方式，但是不易取得；在企业发展到一定规模后，才可以采取上市融资的方式；虽然政府产业基金在推动文化创意产业发展方面有很大的作用，但是获取门槛也较高。对于企业来说，这些融资方式没有哪个更好、哪个不好的问题，关键看什么时候用、怎么用。

中国动漫集团副总经理胡月明接受《经济参考报》记者采访时也指出，政策层面上，从文化产业投资指导目录到产业振兴规划，都可以表现国家对文化产业发展大力支持的态度。从政策落实的角度看，财政税收是最直接的一方面，但目前来看，文化企业在所得税方面并非能真正受益。因为许多文化企业规模还非常有限。此外，不同地方政府不均衡的财政实力也在某些程度上影响了各地文化产业的发展。第三方评估机构至关重要近日，文化部确定了向中国进出口银行推荐的第一批申请贷款文化产业项目名单，这意味着全国有15家企业有望获得中国进出口银行提供的40多亿元贷款。基于这项合作协议，在5年的合作期内，中国进出口银行计划向更多的文化企业提供不低于200亿元人民币或等值外汇信贷资金。

这虽然是一个进步，但是这15家企业只是我国众多文化企业的冰山一角，更多的文化创意企业因申请不到银行贷款而烦恼。专家认为，造成这种现象的原因有很多：一方面，文化企业的资产以无形资产为主，缺乏可用于银行贷款的可担保的固定资产，很难达到银行的贷款条件；另一方面，对于银行等金融机构而言，为文化企业或者项目提供贷款，是一个全新的业务领域，缺乏可依据的经验和风险评估体系，而且我国文化企业多为中小企业，向中小企业放贷，会增加银行的成本，并不符合商业银行追求利润的初衷。

胡月明指出，这种情况就要求有独立于银行和企业之外的第三方存在，由第三方提供相关的服务和信息，推动银企之间的合作。文化部有关负责人表示，就我国目前文化产业发展的实际情况来看，由政府部门出面作为第三方，提供有关信息，并搭建合作平台是可行的。

同时，胡月明建议尽快建立文化产业投资风险评估和分摊机制，鼓励组建文化产业融资担保中介机构和知识产权专利评估机构，通过“银企联合”和“银文联合”，有效解决文化企业可供抵押的实物较少，无形资产评估难、抵押变现难、抵押担保信用程度低等问题。除此之外，也可以探索发挥产权交易所的投融资服务功能，为文化企业充分利用手中的无形资本进行融资创造条件。

吸引投资还需“真功夫”

记者了解到，对于出版、文化等各领域最近敞开的融资口径，民间风投也表示出浓厚的兴趣。红杉中国也曾投资了宏梦卡通、保利博纳等项目。谢伦灿认为，文化创意产业的投资方在甄选项目时通常考虑以下几个方面：

第一是所投资项目的可行性。文化创意产业的项目，必须有创意，有新意，能够吸引消费者，定价符合目标消费者的实际购买能力。项目目标市场密集度小，竞争性低，在文化产品同质化竞争严重的市场中，投资人青睐“蓝海”项目。

其次，人是一个关键因素———目标公司领导者素质，所掌握的人力、物力资源等都是投资方要考虑的因素。

第三，回报率。风险与回报往往呈正比，文化创意产业也不例外，如果回报率不高，那么投资方完全可以考虑其他比较稳健的投资项目。

此外，国家相关政策、个人喜好等也是决定投资人是否进军文化创意产业的因素。

对于需要融资的文化企业，谢伦灿为他们提供了一些建议：

首先，多渠道融资———银行贷款、PE、政府产业基金、上市等，都可以单项或者混合使用；此外，版权信托、抵押等也是一个不错的方式，例如一些版权交易中心可以为一些文化产品提供融资平台。对于大型的文化创意企业，创业板是个很好的平台；对于小型企业，私募可能更实际一些。

其次，寻找政府扶持。当前，国家非常重视文化创意产业的发展，一些地方政府会出台一些配套措施，文化企业可以利用这个机会，获取政府资金、政策，有了政策支持，一些社会资金也会顺势进入。

第三，与大型的文化集团合作，以创意、人力等资源获取资金支持。

第四，采取股份制、合伙制的方式，依靠多方的力量获取资金。

文化创意产业将步入黄金发展十年

2010-3-8 11:22:27 进入商城 进入论坛

2009年，在金融危机的大背景下，中国文化创意产业逆市上扬，不论是在产值的创造还是文化服务的质量上都呈现出良好的发展态势。一些专家学者认为，文化创意产业在中国经济社会发展中将起到更加重要的作用，扮演更重要的角色。

河南文化产业网讯:2009年，在金融危机的大背景下，中国文化创意产业逆市上扬，不论是在产值的创造还是文化服务的质量上都呈现出良好的发展态势。一些专家学者认为，文化创意产业在中国经济社会发展中将起到更加重要的作用，扮演更重要的角色。

“汉风”必将超越“韩流”

全国政协副主席、民革中央常务副主席厉无畏被媒体称为“中国创意产业之父”。

他认为：在金融危机中，创意产业能够找到自身发展的机会，如国际市场上的“口红效应”，上世纪80年代日本动画王国的崛起，90年代韩流的风靡，等等。这些经验表明，创意产业的发展是带领经济走出危机的先导产业，并能够促进一些新兴产业的发展。但对于中国经济的发展而言，其积极意义不只是一个新兴产业的概念，而在于创意产业对传统产业创新的推动，以及在更广泛领域的系统性创新。

厉无畏对创意产业在中国的发展充满信心：美国人利用中国的文化开发了“花木兰”、“功夫熊猫”等，赚了大把的钱；日本人利用“西游记”、“三国演义”拍动画，编游戏。外国人都在借中国文化发财，我们岂甘落后？以中华文化之精华为基础，注入时代元素，融入产品与服务中；把文化创意、高新技术和市场需求有机结合起来，大力发展文化创意产业，并借势开拓国际市场，必将超越“韩流”，掀起巨大的“汉风”。

开启文化创意产业黄金十年

陈少峰是北京大学哲学系教授，北京大学文化产业研究院副院长，国家文化产业创新与发展研究基地副主任，著名文化创意产业研究者和推动者。

2010年是中国文化创意产业黄金十年的开端，将有一些新的发展。”对2010年文化创意产业的发展，陈少峰给予了极其乐观的分析，“其一，2010年将是文化企业的上市年。已经有许多文化企业在排队准备上市，预计2010年将有不少于20家的文化企业上市；其二，政产学各界对发展文化创意产业已经形成普遍共识，由此，各个地方政府将把文化产业作为经济工作的重点之一；其三，文化事业单位的企业改制工作将取得进一步的发展，特别是已经改制的文化企业将完成初步的市场化过渡。同时，三网合一的数字内容产业和广电系统的文化创意发展模式将出现新的探索和发展；其四，上海世博会的举办，特别是各国风格多样的创意设计，将给我国的设计产业和会展业带来较大的影响。文化创意产业照亮北京未来 2009年，吴锡俊从北京市朝阳区委宣传部副部长变身为北京市文化创意产业促进中心副主任。文化创意产业，是他一直“鼓吹”的主题。

2009年北京文化创意产业全线飘红，全年实现收入约4500亿元，实现产业增加值1497.7亿元，占GDP比重为12.6%，提前实现了“十一五”规划中确定的文化创意产业增加值占GDP比重超12%的目标。2006年起，北京市设立了文化创意产业发展专项资金，每年安排5亿元面向社会支持文化创意产业发展。4年来，已安排专项资金20亿元，支持重点产业项目365个，带动社会资金近200亿元。”

由于北京市确立了发展文化创意产业的方向，每年拿出专项资金扶持具有发展潜力的“创意”，近年来尤其是2008年奥运会之后，北京的文化创意产业红红火火地发展起来了，成为许多年轻创意产业人士实现梦想的乐园。目前，北京已有各类文化创意企业5万多家，其中规模以上企业近8000家。文化创意产业已吸纳就业超过百万人，高端人才更是加速聚集在北京。

文化创意产业塑造国家形象

范周教授是中国传媒大学文化产业研究院院长、《文化创意产业参考》杂志社总编辑。作为联合国“创意经济顾问”和中国2008年度文化产业十大领军人物之一，范周的主要研究方向为文化产业政策体系和区域文化产业发展。

范周认为，文化创意产业是国家形象塑造的有力塑造者。以日本为例，1995年确立“文化立国”战略，直接组建、参与和支持设立各种文化创意产业基金组织，疏通、拓宽资金流入渠道，保障文化资金供给充足。瞄准迪斯尼在东京和香港登陆，日本迎头而上，强力启动动漫产业。先是用自己创造的“口袋妖怪”、“皮卡丘”、“Kitty猫”等围攻“米老鼠”，把国内的少年儿童拉拢过来，然后直“袭”美国本土。之后，日本动漫席卷全球。动漫出口利润一举超过汽车和钢铁工业，带动整个文化创意产业高歌猛进。

范周认为我国文化创意产业将在政府监管方式、版权保护与输出、集团化等方面得到重点发展。

提案制定国家级文化产业专项规划

作为投资回报最好的行业之一，文化产业在经济发展低谷时已显示出自己的巨大潜力。但从整个产业发展规模来看，我国还远落后于发达国家。此次九三学社界别及委员联名大会提案之一建议，有必要制定国家级的文化产业专项规划，巩固和延伸《文化产业振兴规划》成果，与《文化产业振兴规划》相接轨，提升文化产业的战略层次，使文化产业在未来的经济发展中发挥更大的作用。

河南文化产业网讯:作为投资回报最好的行业之一，文化产业在经济发展低谷时已显示出自己的巨大潜力。但从整个产业发展规模来看，我国还远落后于发达国家。此次九三学社界别及委员联名大会提案之一建议，有必要制定国家级的文化产业专项规划，巩固和延伸《文化产业振兴规划》成果，与《文化产业振兴规划》相接轨，提升文化产业的战略层次，使文化产业在未来的经济发展中发挥更大的作用。

尽管近几年中国文化产品进出口不平衡的局面有所改观，文化产业对国民经济增长的贡献也在不断上升，但与文化产业强国之一的日本相比，我国的差距还是相当的明显。以2004年的数据为例，2004年世界的内容产业市场规模为136兆日元，日本的内容产业规模是l4．0兆日元，居世界第二位，而中国的文化产业市场规模仅有2.1兆日元，约只占世界市场10％。日本的文化产业（内容产业）现已成为高成长产业，从1995年到2002年日本的GDP增长率为6．7％，在此期间的内容产业增长率为5．8％。漫画、动画、游戏软件等具有代表性的日本内容产业已在世界颇有影响，现在，世界的动画片中65％为日本动画片，在欧洲上映的动画片中日本动画片占80％，日本向美国出口的动画片金额是对美国出口钢铁总额的3倍。

提案建议，要使文化产业有大的发展，应抓住《文化产业振兴规划》机遇，乘势而上，制定文化产业发展专项规划，推进文化产业实现新跨越。

十年前，几乎与中国同步意识到文化产业重要性的日、韩通过有力措施的推进实现了本国文化产业大发展，其中，规划之功不可没。韩国政府1999~2001年就先后制定了《文化产业发展5年计划》、《21 世纪文化产业的设想》和《文化产业发展推进计划》等，日本政府从2003年起每年都会推出《知识财产推进计划》，对内容产业作出专项规划。这些规划有力地促进了日韩文化产业的发展，日韩也一跃成为世界文化产业强国。

国情不同不能盲目照搬，但文化产业是一个具有特殊意义的战略性产业。委员们认为,中国文化产业分属几个部门管理的由若干个行业组成的产业群，它的发展需要较高的协调性和统一性，尤其是在我国的文化体制改革进展缓慢的情况下，打破行政和行业壁垒，从文化产业自身发展的需要出发，整合文化产业资源，更是少不了权威的、站在总体高度、超越部委层面的国家文化产业规划的指导，因此，有必要制定国家级的文化产业专项规划，巩固和延伸《文化产业振兴规划》成果，与《文化产业振兴规划》相接轨，提升文化产业的战略层次，使文化产业在未来的经济发展中发挥更大的作用。

河南省百村万户旅游富民工程启动

东方风来满眼春。2月25日，河南省“百村万户”旅游富民工程在巩义的竹林镇启动。这标志着河南乡村旅游进入了一个崭新的提升阶段。

河南文化产业网讯:2月25日，河南省“百村万户”旅游富民工程在巩义的竹林镇启动。“百村万户”旅游富民工程（以下简称“百村万户”工程），即：在全省范围内扶持100个特色旅游村和10000户农家乐开展乡村旅游，为农村提供10万个就业岗位。省委、省政府已将该活动列为2010年河南省十项民生工程。

此次公布的128个旅游特色村镇是河南省旅游局按照“有名气，有特色，有依托，有基础”的“四有”标准，对18个地市上报的近600个候选村镇，组织专家考察、评审后确定的。这些特色村镇将实行动态管理，引入竞争机制，以促进优胜劣汰，良性发展，把乡村旅游培育成我省农村经济和农民致富的特色产业，为我省社会主义新农村建做出新的贡献。

河南省“百村万户”旅游富民工程旅游特色村名单（128个）

省辖市 旅游特色村名单

郑州市（12个）二七区樱桃沟村

惠济区花园口村

巩义市杨树沟村

荥阳市二郎庙村

荥阳市刘沟村

新密市神仙洞村

二七区娄河村（蝴蝶岛）

巩义市竹园村

荥阳桃花峪村

新郑市泰山村

金水区任庄村

新密市白寨镇王寨河村

开封市（7个）兰考县城关乡朱庄村

兰考县东坝头乡坝头村

龙亭区柳园口乡柳园村

开封县范村乡后谢湾村

开封县兴隆乡薄店村

通许县长智镇岳寨村

金明区水稻乡孙庄村

栾川县潭头镇重渡沟村

栾川县栾川乡养子沟村

伊川县葛寨乡烟涧村

孟津县平乐镇平乐村

新安县石井乡龙潭沟村

洛阳市（10个）嵩县车村镇铜河村

偃师市缑氏镇唐僧寺村

孟津县常袋乡小崔沟村

栾川县石庙镇杨树坪村

嵩县车村镇龙王村

舞钢市尹集乡张庄村

鲁山县尧山镇竹园村

鲁山县四棵树乡平沟村

郏县堂街镇临沣寨

平顶山市（8个）叶县常村乡瓦房庄

湛河区曹镇乡齐务村

宝丰县赵庄乡周营村

郏县广阔天地乡大李庄村

辉县市南坪村

辉县市郭亮村

辉县市回龙村

新乡市（7个）新乡县刘庄村

新乡县京华村

卫辉市唐庄石屏村

辉县市松贡水村

博爱县青天河村

修武县岸上乡岸上村

沁阳市九渡村

武陟县万花庄

焦作市（10个）中站区栗井村

孟州市河阳办事处前龙村

博爱县苏家作乡寨卜昌村

武陟县嘉应观乡杨庄村

修武县岸上乡古洞窑村

温县陈家沟村

林州市石板岩乡高家台村

林州市石板岩乡郭家庄村

安阳市（6个）林州市石板岩乡石板岩村

龙安区龙泉镇吴家洞村

龙安区龙泉镇梨树厂村

安阳县善应镇东滩村

淇县桥盟乡凉水泉村

淇滨区上峪乡白龙庙村

鹤壁市（5个）淇县北阳镇卧羊湾村

浚县黎阳镇西杨玘屯村

淇滨区大赉店镇焦庄村

濮阳县西辛庄

华龙区东北庄

濮阳市（4个）清丰县单拐村

范县毛楼生态旅游区

陕县西张村镇庙上村

卢氏县官道口镇新坪村

三门峡市（5个）渑池县段村乡东庄沟村

灵宝市大王镇后地村

卢氏县磨沟口乡上店村

鄢陵县陈化店镇东陈村

禹州市神垕镇

鄢陵县柏梁镇林家村

许昌市（7个）长葛市官亭乡秋庄村

魏都区高桥营办事处老吴营社区

襄城县颖阳镇苏庄村

鄢陵县柏梁镇官寨村

临颍县南街村

源汇区干河陈村

临颍县龙堂村

漯河市（7个）源汇区小村铺村

临颍县北徐村

舞阳县冯河村

召陵区罗庄村

西峡县化山村

西峡县东坪村

西峡县丹水镇丹水村

西峡县田关乡孙沟村

南阳市（10个）卧龙区谢庄乡小王沟村

卧龙区龙兴乡古庄村

南召县四棵树乡大石窑村

南召县乔端镇玉藏村

淅川县仓房镇磨沟村

内乡县夏馆镇葛条爬村

民权县北关镇王公庄画虎村

宁陵县石桥镇刘花桥村

商丘市（5个）梁园区李庄乡裴武庄村

梁园区李庄乡闫庄新村

永城市芒山镇张庄村

信阳市（10个）浉河区十三里桥乡学堂岗村

固始县石佛乡夏营村

固始县三河尖乡潘庄村

南湾湖风景区肖家河村

鸡公山管理区李家集镇老湾村

光山县净居寺名胜管理区敖洼村

光山县晏河乡帅洼村

浉河区董家河乡车云山村

商城县金刚台乡刘小坳村

新县新集镇杷棚村

遂平县嵖岈山风景区管委会嵖岈山村

确山县竹沟镇竹沟村

驻马店市（5个）汝南县罗店乡双庙村

驿城区胡庙乡韦岗村

遂平县嵖岈山镇海眼村

淮阳县白楼乡庞庄行政村

鹿邑县太清宫镇太清村

周口市（5个）淮阳县城关镇东关村

西华县红花镇龙池头村

商水县练集镇朱集村

五龙口镇山口村

坡头镇留庄村

济源市（5个）王屋镇愚公村

坡头镇泰山村

邵原镇小沟背村

河南出土玉器大观 篇2

中国玉器起源，可以追溯到新石器时代初期。距今8000多年前的内蒙古兴隆洼文化的先民，首先制造并使用了以透闪石和阳起石为原料的玉器，此外，东南沿海的河姆渡文化、马家浜文化和崧泽文化中，也出土了一定数量的玉器。玉器种类有玦、管、匕形器、璜、环等装饰品及斧、凿等玉工具。其后以北方辽西地区的红山文化和东南太湖流域的良渚文化为代表，产生了器型复杂的具有礼仪、祭祀、敛葬等用途的诸多玉器品种，且工艺精良、风格鲜明，形成了我国万年玉器史上的第一次高潮，实为我国古代文明的奠基石。

中原地区的早期玉器生产相对滞后，在距今8000年前的裴李岗文化时期，发现了一些零星的水晶和绿松石制品，有的显然是作为装饰品使用。仰韶文化时期，河南境内出土玉器也为数不多。1959年于南阳县黄山出土的玉铲、玉凿、玉璜，系采用南阳独山玉制作，这是独山玉的最早制品。龙山文化时期，各地的文化因素逐渐向中原汇聚，使得中原玉器在种类上明显增多。

夏代以中原为中心，建立了中国历史上第一个统一的奴隶制王朝。夏朝以文德、武威治国。用玉礼器圭和璋体现文德，用玉仪兵戚和钺体现武威。考古学上将二里头文化称为夏文化。

二里头文化于20世纪50年代在河南偃师二里头遗址发现，可分为四期，二里文化玉器艺术继承各地新石器文化玉器传统，仍以仪兵型的玉圭、玉璋、玉戈、玉多孔刀、玉钺等薄片状出扉棱或脊齿玉器为其主要造型特征。其中一件青玉斜格纹七孔刀，长65厘米，宽9.5厘米，厚0.1—0.4厘米，片形镂雕，呈梯形，两侧饰对称式脊齿及阴线细斜格纹，穿七孔。玉刀是由新石器时代石刀演变而来，作为礼仪玉已经脱离了实用性质，与玉戈、玉铽等礼仪玉器一样，是奴隶主贵族身份和权力的象征物。玉刀体大而纤薄，开料和琢磨工艺难度极大，其工艺之精巧，是原始社会玉器不可比拟的。

此外，二里头遗址出土的一件玉柄形饰，高17厘米，分为十节，每节分别琢出饕餮纹、花瓣和弦纹，两端有十字孔。玉柄以四棱为轴心琢出兽面，两面合为完整的饕餮纹。这是最早的饕餮纹图案。这件器物采用了研磨、切削、勾撤、阴线、阳纹浮雕、钻孔、抛光等多种琢制技术，曲直线结合自然，流畅舒展；深浅浮雕磨制柔润，恰到好处。这是夏代玉器的代表性作品。要雕琢这样精美的花纹，须有先进的生产工具。夏代砣子的使用虽未发现实物证据，但从这件柄形饰的琢制，足以证明夏代琢玉业已经使用了砣子。

商代随着中央集权的形成，玉器的地域特色淡化，逐渐统一在共同的时代风格之中，统一在王室玉器的模式之中。

商代玉雕集前代玉雕之大成，兼容并蓄。在动物形的玉雕中，明显吸收辽河流域红山文化、长江中游石家河文化以及安徽凌家滩的玉雕因素，造型生灵活现。璧、琮等礼器明显受良渚文化影响，虽渐趋衰落，然其神圣、庄严之势不减。象征性的玉制兵器和礼仪用具，则直接从黄河流域龙山文化和夏代玉器发展而来。

商代玉器各种玉雕技艺运用自然而娴熟，出土地域较广，数量很多。由于商朝统治中心在中原，河南境内已先后发现偃师商城、郑州商城、郑州小双桥商城、安阳殷墟等四座具有都城规模的商代城址，因此，河南境内出土商代玉器，不仅数量众多，而且工艺精美，类型丰富，

郑州商城是商代前期的都城，出土玉器具有代表意义。此期玉器器型有玦、璜、璧、铲、簪、璇玑形佩饰、柄形饰等，最有特点的是玉戈和玉璋，形体硕大。1958年郑州南郊出土的一件牙璋长66厘米，是国内迄今所见是长的一件玉璋。此璋青玉质，器身前端外张，斜刃微内凹，两侧成弧形内收，两阑射出对称的扉牙，并有阴刻弦纹，内（音纳）部有一穿孔。据《周礼·春官·典瑞》：“牙璋以起军旅，以治兵守。”吴大澂《古玉图考》最先把两侧出脊齿的玉璋，称之为《周礼》的牙璋。《周礼》规定牙璋用于军旅，考古发掘中尚未找到其科学依据。四川广汉三星堆遗址二号祭祀坑所出牙璋，其纹饰为人物祭山图，图中牙璋竖立于山脚下。证明牙璋是祭山神的礼仪玉。如将牙璋列入“瑞玉”范畴则是可信的。日本学者林巳奈夫认为，牙璋造型源于原始社会骨铲，两侧的“牙”，可能是原始工具为加固柄部捆扎绳索所设。

河南新郑望京楼出土的一件铜内玉援戈，援为白玉质，有中脊和上下刃，前锋薄而锐利；内为青铜质，饰兽面及变形夔纹。这件以玉和青铜为材料复合制作的仪兵礼器，开创了金玉结合的新工艺，在工艺史上具有重要意义。

商代晚期盘庚迁殷，故后商亦称殷，殷经八世十二王，共273年（约公元前14世纪—前11世纪）。殷都位于今河南省安阳市西北，洹河由西向东流贯全境，现称为殷墟，由殷墟发掘出土玉器大约2000余件，其中最大一宗是妇好墓出土的玉器，共755件。妇好墓出土玉器均为王室所制者和征调贡进之方国玉器，不仅有殷商时代玉器，还包括几件红山文化和石家河文化的远古玉器。妇好是武丁妃，又是一位出色的军事指挥员，而且也是一位玉器爱好者和迄今所知最早的一位收藏家。

妇好墓出土玉器有不少是其生前所喜爱玩赏者，可以表现殷王室玉器的水平。所出755件玉器包括礼器、仪仗、工具、用品、装饰品、艺术品以及杂器等七类。其中有大量肖生玉，这一点不能不说是妇好藏玉的显著特点之一。腰佩宽柄器玉人、梳短辫玉人、短发玉人、两性玉人、方头玉蟠龙、玉双角蟠龙、白玉蟠龙、青玉卷尾龙、玉虎、玉象、玉熊、玉马、玉回首牛、玉回首豹、玉猪、玉鸮、玉长颈鹤、玉鹰、玉长尾鹦鹉、玉夔冠鹦鹉、玉螳螂等不胜枚数，蔚然大观。这批肖生玉不论其功能如何，确实具有玉雕艺术的性格，足以代表商晚期玉雕艺术的高超水平。

首先，玉雕的玉材优越，作工精良，相材施艺，据料赋形，以突出玉材美。妇好墓玉器经测试，证实有较多的和田玉作品。这是新疆和田玉进入中原地区的最早实物例证。其次，以象征的手法夸大头部，强调五官，尤擅夸张眼睛，作“臣”字眼形突出了圆形眼瞳。动物则阔口露齿，以表现其狰狞的面目而富有阳刚之气。鸟则强调其冠羽和勾喙，又有着妩媚之美，旨在以眼传神，不重形似。玉人不求肖生比例准确和动态的真实，而以传神示意为主要宗旨。第三，殷代肖生玉在造型上往往以几个块体组成形象，细部的阴阳面被淡化。双沟阴纹向外侧偏陂，磨去内线边使其略呈圆弧状，给人以阳线的错觉。同时线的表现在殷代玉器中占据重要地位，其细部勾勒主要用线来完成。第四，殷代肖生玉及其它各类玉器之图案均与那时的青铜器纹饰相通，殷商青铜器上的兽面纹、夔龙纹、凤纹及回纹、云纹等都为玉器加以变通应用，但并非一味地模仿，而有它特殊的一面，这也是在青铜时代背景下玉器艺术的主要特征。

从上述四点，可以肯定殷代玉器确已形成了一种艺术模式，地不分南北，各地玉器均处于同一模式之下，有着同一的时代格调，这个情况在原始社会古拙艺术时期是不存在的，至此，中国古代玉器始有同一的时代格调主宰着各地玉器，并随时间推移均在变化、革新、转换。

《逸周书·世俘解》记载：西周武王灭商，“俘商旧玉亿有百万”。清代王念孙《读书杂志》校为“凡武王俘商，得旧宝玉万四千”，较为接近史实，足见商代末年玉器工业的发达。西周玉器正是在这样的基础上得以向前发展，遗憾的是迄今为止尚未发现西周帝王玉的踪迹。尽管如此，河南、陕西一带西周贵族墓中出土大量精美玉器，使我们得以管窥西周玉器艺术的风采。

由河南平顶山应国墓和三门峡虢国墓出土玉器可知，西周玉器器型、装饰及其艺术风格仍是在殷代玉器艺术格调的基础上呈现着有限度的变化。此期玉器有如下几点主要特征：平面化，立体少见；一面斜坡阴线纹的出现与普遍应用；璜的面貌丰富多彩。总体来说，西周玉器给人以简洁、明快、潇洒、飘逸的美感。

这一时期中原玉器以组玉佩饰的形成和发展最为令人瞩目，不仅出土数量多，而且玉材及形式丰富多样。西周统治阶级为维护社会稳定，巩固国家统治而大力强化宗法礼制，将用玉等级化、礼仪化，成为西周佩玉文化的特色。平顶山应国墓地为西周早、中期应国公室墓地，出土了大量佩饰玉。其中一件玉版联珠佩，放置在死者胸前，由一件玉版和五组佩饰连缀组成。梯形青玉版刻四龙首纹，五组佩饰由玉管、玉珠、玉棒、柄形器、玛瑙珠串连而成。整体设计新异别致，色彩斑斓悦目，造型丰满谐调，风格高雅富丽。三门峡虢国墓地西周晚期虢季墓也出土一件组玉佩，出土时置于墓主颈部至膝下，由七个大小依次递增的玉璜间以红玛瑙珠、绿松石珠穿缀而成，上部复与玉项饰连为一体，通长达90厘米，形制华美。

三门峡虢季墓中还出土一件缀玉面罩，由14枚各形玉片组成，分别代表人面的前额、眉、眼、耳、鼻、嘴、腮、胡须、下颚和印堂，合成五官七窍，形象写实如生。周围复以梯形、三角形玉片44枚环列成面部轮廓。此缀玉面罩是迄今所见最早的一例。玉面罩是一种殓葬用玉。周代的丧服礼制，用一尺二寸见方的黑色丝绸，盖在死者的脸上。由山西省曲沃天马晋侯墓地8号墓所出玉面罩看，玉片分上下两层，都缝缀在布帛上，证明“目”的用法可能有等级高下之分，士以上的贵族，目上需缀人面形玉片。始于西周的玉面罩，到春秋战国时仍延续使用。自西汉起，出现了金缕、银缕、铜缕和丝缕玉衣葬服，它们是玉面罩的直接延伸和高级化、规范化。

西周的动物形玉饰也颇有特色，造型简练，多作片状，常以粗细阴线来刻划主题。在表现牛、马、鹿等动物形象时，善于以夸大局部特征来概括全貌的手法，达到言简意赅艺术效果。平顶山应国墓地出土一件白玉鹰，玉质缜密，刻纹简洁流畅，玉鹰振翅高飞，洒脱生动。三门峡虢国墓地出土的玉雕动物，种类众多，如虢季墓中的玉鹿，作惊起欲奔之状，其夸张丰美的大角，警觉后抿的耳朵，弯曲如弓的身躯以及奋起欲奔的双蹄，作者以准确、简洁的造型和刀法，活灵活现地雕刻出惊鹿的神态。

春秋战国，王室衰微，诸侯逐鹿，思想上诸子学说争鸣，社会变革加剧。以孔子为代表的儒家思想主张“君子比德于玉”，提出玉含有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、德、道等十一德，将君子、玉、德三者联系在一起，“君子无故，玉不去身。”如果说原始社会后期玉被神化，奴隶社会玉被等级化，到春秋时期则玉被道德化、人格化。玉的德行化与帝王玉的神灵性、政治性相对立，是平民意识的反映，具有民主色彩。这种民主思想对玉的审美产生影响，这就是“首德次符”的主张，它是贯彻于用玉、治玉、赏玉领域里的千古不移的准则。

春秋玉器早期仍继承西周作工而有所变化，但其典型风格是器型小巧、纹饰细密，盛行夔龙首纹、涡纹等，浅隐起为主。这一时期出土玉器主要集中于诸侯国贵族墓葬中。组玉佩在“玉德”观念指导下，随着原材料质地的多样化，其组合形式逐渐由简到繁，花样翻新。河南光山县黄国国君黄君孟夫妇墓。出土大量精美佩饰玉，玉质上乘，工艺精湛。其中一对人首蛇身玉饰，被认为刻划了人类始祖伏羲女娲的形象。玉人头饰、玉鱼、玉虎、玉蚕等雕刻写实性强，比较贴近生活，幻想的、神秘的成分减少。其写实的作工为之后的秦、汉所继承发展，开创了一个新的时代。

河南南部的南阳、信阳、周口一带，发掘较多春秋战国时期的楚国墓葬，出土大量具有楚文化特色的玉器。淅川县下寺楚国墓地，以春秋晚期楚国令尹子庚（王子午）墓为代表的楚国显贵墓葬，随葬玉器颇为精彩。下寺1号墓中的玉牌，玉料浸蚀呈鸡骨白色，正面下方中部隐起一兽面纹，其外围以同样技法雕琢若干组对称的变形蟠虺纹，又于其上装饰极为细小的鳞纹、绹索纹和勾云纹。纹饰细密，繁而不俗，是春秋晚期同形作品的代表作，制作之精前所未见。另有一对玉虎形佩，造型和纹饰完全相同并两两相对，显然是由一块玉料分割而成。讲究对称是春秋玉器的一大特点。成双佩带的玉虎，后来发展演变成虎符，成为发兵的信物。有人主张玉虎即古文中的“琥”，和圭、璋、璧、琮、璜一起，合称“六瑞”，它们的主要作用是作为礼器用于祭祀，“以礼天地四方：以苍璧礼天，以黄琮礼地，以青圭礼东方，以赤璋礼南方，以白琥礼西方，以玄璜礼北方。”而事实上，玉虎多用于佩饰，作为祭祀用的瑞器，尚未得到考古资料的证实。

河南东南部的淮阳，在公元前２７８年至前２４１年间曾是楚国的都城“陈郢”。陈郢附近的淮阳平粮台16号楚墓，显然是一座楚国贵族墓，出土玉器30多件，表面多饰有勾连云纹，其中一件玉双鸟双兽璧形器，玉质细润，下部为相背伏卧的连尾双兽，有上扬的飞翼，双兽首上承正圆形的小型玉璧，璧两侧各雕相向的立鸟。鸟冠、喙、羽尾皆清晰可见。此器整体形象颇似信阳楚墓出土的虎座鼓，造型新颖，带有明显的楚地风韵。

综观春秋、战国两个阶段的玉器，与西周相比判然有别，其器型变为华丽繁缛，在装饰上肢解整体，将其局部加以抽象化，演变为细密的二方连续或四方连续图案。还要指出，战国时期玉材质地坚硬细腻、光泽强烈，一般称为玻璃光。雕琢上疑其砣具采用钢铁，硬度、强度提高，砣刃锋利，故所琢玉器甚为刚健利落，如斩木削泥，若从工艺水平论，战国玉器是我国古代玉器工艺史上最为精致的时代，这与战国玉器艺术性紧密联系。

公元前２２１年，秦始皇廓清海内，兼并六国，建立了统一的中央集权的封建王朝。延续了二千年的三代象征主义艺术手法，到秦代终于解体，开始了中国古代玉器的现实主义艺术时代。秦代艺术是从秦始皇兵马俑被揭示后方被正确认识的，这种来自生活的现实主义艺术手法不仅仅为兵马俑所独有，很可能是秦代造型艺术创作方法的基本指导原则，秦玉亦不能例外，但十分遗憾的是，秦玉出土甚少，迄今尚难以窥其全豹。河南泌阳秦墓出土的一件云纹铁芯玉带钩，首尾皆为龙头形，钩身饰勾连云纹，分为10节，中间贯穿一条铁质扁柱，每节长1—4厘米，皆可拆卸活动。其构思之巧妙，实属罕见。由于秦玉出土稀少，这件年代确切的秦玉精品无疑具有重要价值。

继秦而起的汉王朝是中国封建社会逐渐走向兴盛的历史时期。西汉初年分封的梁国，地望在今豫东商丘市一带。在僖山梁王陵中，出土了一套极其珍贵的金缕玉衣。玉衣系用金丝将2008枚玉片缀合而成，按人体部位可分为头罩、面盖、上衣、袖筒、手套、裤子、脚套等。玉衣是由西周时期出现的玉目发展而来，至战国末期始有玉衣之制，两汉时盛行用玉衣敛葬，标志着敛尸玉已达顶峰。至东汉则根据身份与等级的不同，玉衣联缀严格分为金缕、银缕和铜缕。

僖山梁王陵所出的一对白玉舞人佩，两面透雕成舞人形象，以阴线刻出面部表情及服饰细部。舞人翘袖折腰，舞姿优美。这件玉舞人是两汉玉雕人像的典型代表，舞人姿态优雅，雕刻精细，线条流畅，充分展现了汉代舞蹈“长袖”和“折腰”的特点。文献记载汉高祖戚夫人“善为翘袖折腰之舞”。张衡《观舞赋》：“抗修袖以翼面，展清声而长歌。”描绘了这种翘袖折腰长袖舞的绰约风姿。在汉代画像石和画像砖上也常见长袖舞的形象，其婀娜的身姿与玉雕舞人颇为相似。玉舞人多出土于诸侯王及其亲属墓中，平民墓中不见，这应该是一种身份等级的反映，也表明这种舞蹈主要流行于宫廷和王公贵族的府邸。

僖山梁王陵还出土了精美的玉剑饰，有剑首、剑格、剑珌和剑璲。镶有玉剑饰的剑又称“玉具剑”，是供高层统治者享用，以显示“尊卑有度”的礼器。以玉饰剑，早在西周晚期即已出现，河南三门峡西周虢国墓出土的玉柄铁剑，是最早的一例。到汉代，玉剑饰已是较为常见的装饰玉了。玉剑饰上常饰高浮雕的螭虎纹饰，出没升潜，势如狂飚，表现了西汉盛世生气勃勃的社会精神面貌。类似的神瑞性动物摄取几种现实动物的体态、性格特征加以综合制造，凶猛异常，威力无比，洋溢着浪漫主义色彩。

汉代以降，以礼仪玉和丧葬玉为主体的用玉传统逐渐转变为以装饰玉和玩赏玉为主体，玉器从佛教、绘画、雕塑等艺术中吸取营养，在造型、纹饰、题材等方面不断创新与升华，中国玉器艺术又进入了一个新的时代。然而，这一时期的玉雕中心逐渐向东南沿海一带转移，中原玉器日渐衰落，只是偶尔显峥嵘。玉雕珍品如凤毛麟角，已是难得一见。