高一以错觉为题的作文

高一以错觉为题的作文（共15篇）

高一以错觉为题的作文 篇1

我在等公共汽车，公共汽车一辆接一辆地经过。我等不及想要的那个了。他们只是错过了彼此，就像被一条再也无法到达岸边的河流困住了。我们的旅程不能停止。我们的悲伤还在延伸，我们的心已经空了，什么也承受不了。但是生活还在继续，虽然路不会走到尽头。我是一个被光放逐的孩子，没有办法回去，在我家门前徘徊了很久。我被夜晚的鞭笞唾弃，但我已经想哭了。骄傲在流浪中消磨殆尽：我不是不可替代的。我好卑微。上帝没有给我任何东西。他有那么多孩子，毫不犹豫地抛弃了我。我是那么渴望伸手，却总是一无所有。

我的布谷鸟哭喊着鲜血和悲伤，但它们每天晚上都在歌唱。骄傲真的支撑不了什么，但我一直不愿面对。我的爱已被丝丝抽离，心已千疮百孔。我无法恢复，等待原谅。

我痛苦到船停不下来，没有办法不去流浪，因为一切都会离开，一切都会抛弃我。

回家的路程还很远，我终于明白为什么我的船永远到不了岸――我的目的地不在岸上。我应该寻找我深蓝色的家乡。

原来我只有受伤的翅膀和没有路的天空。

羊蹄甲留不住秋风的怜惜，也没人在意。在这个不属于它的时代坚持是无法释怀的。但是，你不明白，刀刺入皮肤的那一瞬间，带来了那么深的绝望和解脱。

我还在等车，还是一个人。同样的时间，同样的情况。原来人生无非是重复和等待，循环往复，永无止境。一个孩子背着一个巨大的书包走着，心里突然很痛：为什么生活的负担这么重?我们还能哀悼什么?小女孩蜷缩在路边系鞋带，有着仓促的礼物，也有着不可知的未来。日以继夜，日以继夜，苦难承诺：今生今世我绝不放弃与你在一起。我笑了笑，果断转身。从现在开始决定：当我离开的时候，我绝对不会说再见。

高一以错觉为题的作文 篇2

从表一核心词汇分析比较表可以看出:

第一,中国的初中生这篇优秀作文涉及的自然景物的描写呈现的基本逻辑关系是事物之间的包括与被包括的关系,也即整体和部分的关系;美国的中学生这篇优秀作文涉及的自然景物的描写呈现的基本逻辑关系是事物之间的对立与矛盾关系,也即对立统一的关系;

第二,大海与小溪的关系,群山和砾石的关系比之于昏暗与光亮、下雪与太阳的关系,在哲学的普遍意义上远远不如后者的概括性和理论性,是具象思维在抽象思维面前的相形见绌,这与中国的作文教学要求学生关注别人、关注外界的文化有着密不可分的关系,学生愿意歌颂集体的伟大,而这种虚假的歌颂并不能解释普遍规律,也不能唤醒学生自己内部的情感共鸣;而美国学生对于“昏暗时人对光亮的苛求,下雪时对太阳的想念”的揭示是和生活密切相关的,和作者本人的切身的体验和经历密切相关,是真实的,而这样的体验是能引起人的共鸣的;

第三,当下中国的中学作文教学还在搞什么考前背诵“感动中国十大人物”的事迹写进作文来博得阅卷老师的喜欢之类的训练、考场写作把司马迁、项羽、屈原至少一个写进自己的文章增强文章的历史感,这样的训练为什么会让考生在考后忘得干干净净?因为这些训练关注的不是学生自身的体验,是建立在背诵基础上的、和自身无关的材料的堆砌,中国的中学作文教学需要建立新的观念,即关注学生主体[1]。

高一以沙子为题的作文 篇3

记得我小时候特别喜欢玩沙子，只要小伙伴们不在，我都会自己一个人玩沙子，别提有多高兴了。

有一次，奶奶把我带回了老家。到了老家之后，奶奶便去做饭了。我在床上滚过来滚过去，不知道干些什么，简直是无聊透顶了。突然，我无意之间看见窗外有一堆金黄金黄的东西。出于好奇，我便跑过去看了看。呀!居然是一堆金黄的沙子!当时我的心里别提有多开心了。我欣喜若狂地跑到了房间里，拿来了小桶和铲子，很有兴致地玩了起来。就在我用小桶盛了满满一桶的沙子时，突然脑海里闪现出了电视上东西变回来的魔术表演。我就想亲自实验实验，便将沙子从围栏那里倒了出去。我闭上眼睛，将手指摆出合并起来的“二”，放在嘴边并念起咒语：“吧啦吧啦，沙子变回桶里来吧!”随后，我再把二指放在小桶的上方。结果等了好久，小桶里空空如也。我不甘心，再一次把小桶里盛了满满的沙子，再一次将沙子倒了出去。但结果还是一样。就这样，一次接着一次的实验，我面前的沙子也越来越少了，直到最后都没有了。我急了，便嚎啕大哭起来。

奶奶听到了我的哭声，急忙从厨房里走了出来，询问我怎么了。我哭着说：“呜——呜——呜，沙子变不回来了!”奶奶听到“变”这个字，便让我讲了事情的经过。奶奶听完后大笑了起来，她抹去我的泪水，将我抱到外面。这时，我看见了那堆沙子，便跑过去自言自语道：“你怎么这么不乖?你变错地方啦!”奶奶摇了摇头，做饭去了，我再一次高兴地玩了起来……

现在想想童年的这件趣事都觉得好笑，也许那就是小孩的本性吧。现在长大了，居然还有点怀念呢。

高一以青春为题的作文 篇4

我有时会不想学习，而跑去玩游戏;有时会把作业拖到很晚才去做;有时看者无聊的电视剧打发时间。

我从来没有想过，一旦时间只剩一个小小的角落时该何去何从。挥霍时光是何等奢侈，自己却不知反悔。

学习成绩一天天从顶峰滑下低谷，心中的恐惧也与日惧增，想要努力，身体却不听使唤。

当黑暗布满整个天空，心中的恐惧也压抑不住，想要喷薄而出。

我抓住仅剩的一缕阳光，渴望再回到从前。学习，努力学习是道路。

时光一去不复返，只能抓住现在每一丝时间。有时，会想念玩游戏时的欢乐;有时，想悠闲地看电视。我只能控制住自己的心，将束之高阁。

我像一个登山者，踏实的，一步一步地爬上陡峭的山峰，一刻不能停留。我知道，有千千万万的人也在追赶着。不能停，青春的时光不容我肆意挥霍。

每向上攀登一步，肩上的责任就越重大，踏错一步便会滑下去。现在，我不想滑下坡，所以我要认真学习，勇攀高峰是我的责任。

青春的时间不多，错过的时间，足以让我懊悔。青春的过错，需要青春去补。

以奋斗为题的高一作文 篇5

为科学奋斗，让生活不再迷茫。在人生的道路上，谁又不曾迷茫，在那些无助的时光，徘徊着走在迷雾里，看不清道路，这时，科学会像指明的路灯给你指明方向。你看清了它，它是世间的真理，我们的吃穿用度全由它而来，这样的科学，值得我们为它而奋斗。它是我们心中崇敬的尊者，我们好奇数学的奥妙，有着征服物理的倔强。为科学奋斗，让我们充满了动力，它让我们渴望着去探索它，揭开它的一层层面纱。为科学奋斗，给我们人生一道明亮的光。

为科学奋斗，让未来更加美好。科学，为我们的生活提供了无限的方便与舒适。我们坐在教室里，用着顺滑的中性笔和雪白的书纸，头上是明亮的电灯，眼前是可以来回滑动，投影的黑板，这一切的一切都是科学的产物。人们探索者科学，为科学而努力，让我们的生活更加便利。我们身为青年，对未来有着无限的期待与幻想。儿时作文里，会自动拔刺的拔刺机，在月球上美丽的房子，这都代表着我们对未来无限地期望与憧憬。所以，我们努力地想要未来变得更好，我们要为科学奋斗，让未来更加丰富多彩，我们要努力的去探索科学，去发明美好的东西。

为科学奋斗，让祖国坚强不息。我们看着电视里，火箭，太空飞船被送入了太空；我国西北的沙漠上，升起的磅礴的蘑菇云，还有深海潜水艇“蛟龙号”的诞生。我们骄傲着，这是我们民族的壮大；我们激动着，这是探索科学的结果；我们热血着，这是那些科研人员努力奋斗的成功。我们是祖国的希望，民族的自强不息，祖国的繁荣壮大，都与我们息息相关。我们学习的目的，就是让祖国更加昌盛。所以我们要为科学奋斗，我们有青春的热血澎湃，我们有信念的自强不息，我们有无限的青春活力。

有了科学，我们有了奋斗的目标；有了科学，我们的生活更加美好；有了科学，我们的祖国繁荣昌盛。我们会在为科学奋斗中找到自己存在的价值与意义，找到生命的真谛，让我们在那些平淡的日子里有着不一样的风景吧！

浅析视错觉在设计中的应用 篇6

关键词：视觉,视错觉,产品形态

视觉是人类获取外界信息的重要方式之一, 在如今社会快节奏的工作生活中, 图形图案无疑可以更加直观和便捷的给予人们所需的信息。视错觉是处在一定环境或受一定条件影响下由于心理或生理因素作用产生的视觉错误。它不可避免, 但却可以被我们巧妙的利用, 产生不可思议的效果。对视错觉的研究并不是从现在才开始的, 早在19世纪中叶, 人们就开始对其进行研究并渐渐形成理论。现今, 许多设计师把错觉融入了他们的设计中, 恰如其分地运用, 有意识地引起人们的错觉, 使其作品独特新颖别具一格。视错觉被应用在建筑设计、平面设计、室内设计、包装设计、机械设计、服装设计、形象设计等方面, 而产品设计也不例外。

一、视错觉在平面设计中的应用

平面设计在相当长的时间里一直固守于在平面载体上面的编排设计, 如纸张、书刊、报纸等。随着平面设计不断的创新, 方式也开始多样化, 目前有一些平面设计作品已经打破了传统的二维平面艺术创造概念, 多维化的平面设计已经不同程度的出现于人们的生活中, 二维设计元素通过特有表现方式在多维的空间中的应用, 显示了多维化平面设计自身的独特的审美属性和审美特征。其中利用视觉错觉就是多维化平面设计的主要表现手段。日本著名平面设计师福田繁雄就是错觉运用的先锋人物, 他的招贴作品汇集了各种视错觉。如图1:

平面设计是一种有目的的策划, 意图是用视觉元素来传播你的设想和计划, 用文字和图形把信息传达给大众, 让人们通过这些视觉元素了解你的设想和计划, 在这个领域中无论是招贴设计、广告设计还是包装装帧设计也好, 只有给予受众者最直观的视觉感受和最深刻的印象才能在众多作品中脱颖而出把握成功的机遇。巧妙地将视错觉融入平面设计中, 不但可以给人眼前一亮的视觉享受, 恰如其分的表达方式还可以使作品无国界无语言限制的给各国受众者同样的共鸣。

二、视错觉在建筑设计中的应用

在建筑设计中, 由于视错觉的存在, 很多时候为了达到一种视觉上的平衡, 设计师要在建筑的实际比例上做出修正。反过来说为了达到一些预期的效果和改善一些缺陷设计师们也会利用视错觉达到。在古希腊帕提农神庙时期, 设计师就根据对错觉现象的感性认识而采取一些校正方式, 帕提农神庙在克服光渗错觉上可以堪称为典范, 为了克服白天和黑夜在视觉上柱径的粗细差异, 设计者把角柱加粗将近4cm, 缩小角开间约60cm, 以达到视觉上的稳定。除此之外人民英雄纪念碑的设计也考虑了视错觉因素, 以中部微凸的造型校正了由于高耸而导致的收缩感, 同时下面的平台亦在中部略高, 以平衡由于下压而导致的内陷现象。

在建筑方面很多视错觉会产生令人不安的感觉, 也有很多视错觉可以使建筑锦上添花, 我们可以使用近大远小的错觉增加建筑的高度和深度, 利用梯形广场来突出中心建筑。只有我们掌握了这些视觉规律, 才能设计出更加美观更实用的建筑, 纠正错觉, 利用错觉, 使之更好地融入于现代建筑之中。

三、视错觉在室内设计中的应用

随着经济发展和社会的进步, 越来越多的人开始注重室内装潢的设计。在室内装修中, 视错觉的应用是一个非常重要的元素, 有的时候我们运用视错觉是为了达到一种特殊的效果但是有的时候也可以用来减弱某些缺陷。通过矮中见高、虚中见实、冷调降温、粗中见细、曲中见直的原则, 使视觉效果和实际的使用达到最完美的状态。设计师可以通过错觉处理纠正空间及形态上的不良感受, 使设计更加符合人的心理感受, 同时还可利用错觉带给我们的趣味性设计出标新立异的设计风格, 使其在舒适实用的同时具有富有变化性的艺术效果。除了结构和形态上的纠正, 还能通过色彩、灯光、材质方面的错觉来装饰室内空间。正确结合实际适当运用视错觉可以使室内装潢效果大大提升。

四、视错觉在产品设计中的应用

产品美学要求工业产品至少要具备形式美和技术美, 两者相互关联。产品形态作为传递产品信息的第一要素, 它能使产品内在的质、组织、结构、内涵等本质因素上升为外在表象因素, 并通过视觉而使人产生一种生理和心理过程。现代产品一般给人传递二种信息, 一种是知识即理性信息, 如通常提到的产品的功能、材料、工艺等, 是产品存在的基础;另一种是感性信息, 如产品的造型、色彩、使用方式等, 其更多地与产品的形态生成有关。相比视错觉在以上领域的广泛应用, 在产品设计的领域还处于刚刚起步的状态, 正因为如此, 其发展前景十分光明。产品设计中的视错觉一般可分为形的错觉和色彩的错觉两大类。产品设计中经常用到的形的错觉主要有长度错觉、分割错觉、对比错觉、透视错觉、形变错觉、光渗错觉和反转错觉等。色的错觉主要有距离错觉、温度错觉、质量错觉等。利用视错觉进行产品设计其意图在于借错视规律来使造型物改变世纪形状, 结果受错视作用而还原, 从而加强造型效果。视错觉利用与矫正的例子有很多如:分割错觉 (客车车身设计) 、对比错觉 (表盘、显示器设计) 、变形错觉 (球面显示器与边缘对比情况) 、光渗错觉 (法国国旗) 等。

如图2“无形的英雄”的花瓶设计, 是利用图底关系与正负空间设计的一个例子, 具有图底反转的图形能让观察者反复交替的感受两种不同的视觉形态, 使图形在简洁的构图中给人视觉的冲击, 白底的头像是密斯和马可尼两个不同人物的剪影, 让人在趣味中获得新的思维和创造性思路, 向人们展示了广阔且魅力无穷的空间世界。在人的知觉中, 有形与无边无际是一对相反的概念, 知觉中对这种图———底关系的区分, 是由于人的视觉局限, 只能选择性的先集中观察一点, 这充分说明了人的视觉是有选择性的, 而图底转换的关键, 就在于这种注意点的转换选择。

视觉在产品设计中的应用正在与日俱增, 设计师们也正在发觉它在这个领域中的缺失和巨大潜力, 除了以上我们说到的实例, 在显示器设计中同样大小的产品窄边框会比宽边框显得更大;手机等数码产品侧面的分割线设计会使产品显得更加轻巧便捷等也是产品上经常出现的视错觉, 尽管是错觉是对客观事物的不正确反映, 但他本来就是我们日常生活的一部分, 一些情况下视错觉对我们的生活是有危害的, 但更多时候只要我们科学合理的应用会为我们的生活增色不少。有一些看起来很别扭的设计可能就是因为视错觉在作祟。而对视错觉现象的忽视和滥用, 有可能导致某些产品在使用过程中出现误操作, 危及使用者的生命安全以及财产安全, 设计师在进行设计中应加以注意。

产品设计注重的不单单只是造型和色彩, 更多的是使用者的心理感受, 产品的视觉效果是吸引人的主要渠道。在物质飞速发展的现今社会, 实用度已经不再是人们选择产品的唯一标准, 人们还会注重产品的设计是否人性化、是否别出心裁、是否能在使用的同时带来心理上的愉悦感。视错觉在产品设计中的应用还有非常远大的前景, 它能给产品设计领域所带来的也必将是一个突飞猛进的发展, 视错觉在我们的生活中无处不在, 正确适度的利用视错觉可以使平淡无奇的产品改头换面, 作为设计师我们应该关注生活中的错觉现象, 通过思考将它加以利用, 转变成有价值产品。

五、结语

在创意随处可见的今天, 视错觉被应用在越来越多的领域。利用视错觉的特点与产品设计相融合, 将会产生出更多新奇且实用的产品, 而视错觉的价值也会不断提升, 巧妙的运用视错觉, 尽可能的发挥创造性才能使产品有创新的突破, 使设计不断进步。

参考文献

[1]张福昌.视错觉在设计上的应用[M].北京:轻工业出版社, 1983.

[2]顾大庆.设计与视知觉[M].北京:中国建筑工业出版社, 2002.

[3]迈耶 (法) .视觉美学[M].上海:上海人民美术出版社, 1990.

[4]黄伟.工业设计师完全手册[M].广州:岭南美术出版社, 2001.

[5]吴庆洲.工业设计视觉表现[M].北京:北京林业大学出版社, 1989.

以歌唱祖国为题的作文高一 篇7

舞台入口处只见女高音——宗老师板着脸，严肃地说：“这一次谁表现好以前犯的错就一笔勾销了。”我们一听更是抬头挺胸，双眼目视前方，军人般立着，前面地沈意成地理位置有很大的优势，她时不时探身向舞台上张望。

终于要上场了，我们迈着轻快的步伐，双手背身后，公鸡昂着脑袋，两眼闪耀着骄傲自豪的神采，动作轻盈地走上舞台，踏上舞台的那一瞬间，我只觉得闪烁的灯光明亮得使我睁不开眼睛，队伍停下后我猛地一转身，哇!几百双明亮的眼睛犹如一把把探照灯射向我们，我心中一股无名的害羞涌上心头。幸好领诵与指挥登上舞台，一阵嘹亮的音乐飘了出来，黄一蓓的双手跳起了舞，时儿柔软、时儿钢劲有力、时儿情意绵绵，她的脑袋也跟着左右摇摆，一副很投入的模样。四位领唱也不甘示弱，男领唱用宏亮的歌声把观众们吸引，女领唱用她们如黄鹂般甜美的歌喉深深地打动了观众们。

高一以梦想为题的作文900字 篇8

青春既是一个极具诱惑力的话题，又是一种感觉。诗情画意的梦想，无限美好的憧憬，谱写成了绚丽多姿的青春。在青春的舞台上，纵情挥洒我们的欲望，豪情抒写我们的梦想，激情点燃我们的青春!

青春的梦想，青春的心灵，青春的憧憬。这一切的一切都不断激活着心中的那个梦想，但梦想又是什么?是种.种欲望汇集而成的最高想望吗?还是陌生，遥不可及，让人忍不住去追寻的梦呢!也许如今懵懂稚嫩的我们并不能感其深意，悟其精髓。但拥有一份至高无上的梦想，也不忘辜负花样年华的青春!

雨无意，梦痴痴，心中的梦想悄然开放......

浩瀚无垠的宇宙，神秘莫测岂会不能让人浮想联翩?!名中之“宇”，这绝不仅是一种巧合。成为宇宙的主宰者，那只是狂妄者的不自量力之念，而我的欲望仅是有朝一日，遨游星光璀璨的星空，也许很不现实，但它始终是我心中不断追寻的梦——中国史无前例的女宇航员!

我梦想有一天能荣幸的成为一名“亿里挑一”的女宇航员，带着全国十三亿人民的期盼，向他们挥手告别，登临神舟x号，神游在星光璀璨的太空上。

梦临太空，奇异无限......

身体似摆脱了一切束缚，纵身一跃，轻盈无比;欢畅之余，我也不忘探索其他星球，黑洞真的如此神秘莫测吗?外星人的存在，一直是人类不断争执的话题，这一大谜团是我首要任务：真的向众人所说会有外星人的存在吗?他们会攻击地球?对地球人的生存产生威胁吗?他们的日常生活又是怎样的呢?此外，我还要在外太空开展太空旅游站，实施太空旅游!

宇宙无际，梦想无边......

东晋大诗人陶潜有言：盛年不重来，及时当勉励。我们风华正茂，我们英姿勃发，让我们用青春拥抱时代，用生 命点燃未来!就在此努力吧，放飞我们的梦想，飞扬我们的青春，以无悔的青春去谱写中国的历史新篇章!

高一以错觉为题的作文 篇9

俗话说:“耳听为虚, 眼见为实。”但是眼见也可能出现错误, 这就是所谓了视觉错觉, 其指的是对客观事物不正确的视知觉, 就是人们知觉判断的视觉经验和观察物实际特征之间存在的矛盾。也就是说, 视觉错觉图形是建立在人们的视觉心理的基础上, 不断的挑战人类固有的视觉心理结构和视觉经验。视觉错觉图形作为一种新颖奇特的图形表现形式, 每个图形都会给人们的视觉带来全新的冲击, 致使其被广泛的应用在众多领域中。

二、图形视觉错觉的应用前景

图形视觉错觉在艺术上、军事上、技术上都具有十分积极的作用, 被众多企业、设计师、工程师以及艺术家等应用在各个领域中, 通过视觉错觉原理, 能够有效的改变人对空间信息接收的方式, 并且能够改变人与空间的交互感受。在设计领域, 许多设计师在做室外或者室内广告设计的过程中, 通过运行视觉错觉原理, 将透视原理和视觉错觉相结合, 能够设计出具有空间感的设计作品;视觉错觉还被广泛的应用在个性室内笔画设计领域, 例如某公司“小空间、大视野”的系列产品, 就是运用视觉错觉原理和透视效果手法进行设计;在交通领域, 通过将将视觉错觉应用到视觉传达设计中, 进而设计出视觉路障, 实现降低车辆行驶速度的效果;在艺术领域, 艺术家通过利用视觉错觉原理改变人眼中的方位、大小, 进而呈现出美好、精致的画面;在军事领域, 通过利用视觉错觉原理, 研究花色匹配和错觉之间的关系, 然后按照形体设计的各种伪装服装;在航天、汽车、宇航领域, 通过视觉错觉原理, 能够设计供驾驶员训练的模拟装置。通过利用视觉错觉的特殊性, 能够为人们提供众多的服务, 具有十分广泛的应用前景, 致使其被广泛的应用在众多领域中。

三、图形视觉错觉的设计变现方法

1. 空间形和平面形。

以平面的形式来表现多维空间结构, 在平面上创造一个多维立体的空间, 让人们的视觉感觉不再停留在平面上, 通过利用图形本身空间的不确定性, 随着视觉点的一定, 能够显现出不同的空间存在, 让观察者时而产生下凹, 时而凸起的空间错觉, 图形视觉错觉能够通过魔幻般的错觉将其展现在人们眼前, 例如, 埃舍尔的《手画手》和《蜥蜴》, 这两幅作品实现了从二维视界向三维视界的转换, 通过巧妙的运用视觉错觉原理, 通过自然、巧妙的过度和衔接, 说不清蜥蜴是无生命的还是活的, 道不明哪只手再画哪只手。设计者利用空间性和平面形的视觉错觉表现方法, 通过视点转换巧妙的将平面和空间寓意融为一体, 达到了意、形的完美融合。

2. 运动形和静止形。

动和静都是相对而言的, 一切形都是在运动和变化中的, 形的运动只是在视觉上的速度体现, 但是人类对形的整体感觉和记忆通常都是定格的、精致的, 但是生命的本质是在运动的, 人类最大的视觉错觉就是将动看成静。图形视觉错觉能够实现运动形和静止形的相互转化, 让人们观察到的静止图形在不断的运动, 虽然这种难度相对较大, 但是, 通过视觉错觉原理仍然可以实现, 例如艺术大师埃舍尔的一幅不可能完成的艺术《瀑布》, 人们在观察这幅画中建筑的每一个部分时, 找不出任何错误, 但是将这幅画作为一个整体来看, 会发现瀑布是在平面上流动的, 并且水流还在冲击一个水磨在不停的转动, 此外, 两个塔看起来处于相同的平面, 但是右边的升高三个台阶, 而左边的升高两个。

3. 负形和正形。

正负图形也称之为图底反转图形, 是由负形的底和正形的图相互反转构成的。阿恩海姆曾指出“图形和基底之间的关系就是一个封闭的式样和另一个与它同质的非封闭背景之间的关系”, 例如《鲁宾之杯》, 由于人眼不能同时看到人脸的黑白背景形和杯子的黑形, 必须有意识的做出决定是看人脸形还是杯子形, 当人们的视点集中在图形上时, 能够看到一个杯子的形状, 当人们的视点转移到背景上时, 人们能够看到两个侧面角度的人脸。杯子向前凸起, 形成“图”, 而人脸作为“底”向后产生凹进、后退的感觉, 图形与背景的关系相反相成, 可以逆转, 这就形成了“图底反转”的现象。

4. 色彩和光影。

色彩和光影对比能够赋予图形特殊的表现形式, 能够产生闪烁感的光效艺术效果, 光效艺术又称之为欧派艺术、视觉派艺术, 通过利用几何形状制造出各种富运动幻觉、光色效果的一种视知觉绘画抽象形式, 其形成的视觉错觉图形能够产生令人炫目的效果, 通过运用光影和色彩的原理, 强调人的心理因素和绘画色彩形式之间的相互作用, 在图形的创作过程中重视用科学的绘画仪器来进行调节色彩的深度, 以此不断增强图形的视觉透视效果, 进而营造一种视觉错觉上的“光效幻像”, 例如, 瑞士设计师Nik laus Troxler的“Count the black dots”海报设计中, 人们在移动视点的过程中, 会看到图形中的白色光点在不停的变化, 这种运动幻象的绘画抽象形式能够创造出奇妙、震撼的视觉效果。

四、结语

随着人们对视觉错觉研究的不断深入, 视觉错觉逐渐的向着空间化、多元化的方向发展, 从视觉错觉艺术心理的角度出发, 打破人们的视觉心理定势, 通过运用多用设计表现方法, 给人们呈现一种全新的已与常规的视觉错觉图形, 视觉错觉的这种特殊性致使其具有十分广阔的应用前景。

参考文献

[1]李冬薇.浅析错视图形的视觉表现形式[J].包装世界, 2009 (7) .

[2]王静.视错觉在视觉传达设计中的应用研究[J].视觉设计, 2010 (12) .

以生活启示为题的作文高一优秀 篇10

放学后，我走在回家的路上，不知不觉随着人流来到了火车站。无意中看到了一对夫妇正在乞讨，看到这情景，我不禁把手放进口袋，正当我想拿一枚硬币放进他们前面的破碗里时，我证住了。因为我看见了一位白发苍苍的老爷爷正在旁边的垃圾筒里翻找着一些自己认为有价值的东西。年轻体强者在乞讨，而年老体衰者却在靠自己的双手来养活自己。我不禁把硬币又放回口袋，去问那位爷爷：“爷爷，您为什么不去乞讨呢?”那位爷爷咕噜咕噜的不知道在说什么。不过，我能猜到他说的大概是不愿意吧!可是我错了，他给我了一张纸条，上面写着：“白得来的东西没有靠自己劳动得到的东西用得心安理得。”我想：应该有很多人问过他这个相同的问题吧!我走在回家的路上，想着那句话，突然眼前一亮，飞快地跑回到学校，找老师把考试分数改了过来。从那时起，我便比以前更加勤奋学习，在又一次的考试中，我的成绩提高了近10分，远远超过了老师上次多给我的分数。

从那以后，我不止一次遇到了与那件事相似的诱惑。当我一次次面临道德难题的时候，就会想起那句话：“白得来的东西没有靠自己劳动得到的东西用得心安理得。”道德就像一道判断题看似简单，做起来难。

以后悔的事为题的高一作文 篇11

来到这个世上的四千多天，有开心快乐，有忐忑不安，也有追悔莫及。这十二年间，我一步一个脚印，安安分分地走着，可是让我后悔至今的便是没有与外婆说一句“我爱您”和“谢谢您”!可是，这世上没有后悔药!

那年的10月14日，是我这一生最后悔的一天。在那一天，我泪如雨下;也是在那一天，我最可爱又可敬的外婆永远地离开了我。凌晨四点时，急促的电话铃声响起，睡意被一下子抛之脑后——是外公的来电。睡眼朦胧的妈妈刚听一句，眼眶已经微微发红，紧抿着的嘴唇已经发紫，那一只拿着手机的手将手机拽得更紧了。当时灯光昏暗，我看见妈妈脸上泛起一丝又一丝的涟漪，仿若一股喷泉被阻挡在岩石后面打转。她回头对我说：“瑶瑶，今晚我去看外婆。”当时，我信以为真，晚上就睡了一个安慰觉。可是，现在我后悔!

第二天，妈妈打电话对我说：“外婆还在抢救，会好起来的。”我看不见妈妈当时的神情，可是能感觉出来她一夜未眠。她的声音沙哑中带着哭腔，我隐约觉得不对劲，可是又没敢多问。直到下午，爸爸开车接我时，我看见他脸上宛若一潭死水。一支又一支的香烟从嘴边虐过，进入鼻腔再吸入肺……我小心翼翼地问了一句：“外婆还好吗?”爸爸红着眼眶对我说：“外婆，已经走了!”我双腿一软，瘫在地上，眼泪像断线的珠子一样滚落一地。

那一天，我后悔凌晨四点没有见外婆最后一面，也后悔我没有在第一时间多问一句答案。我后悔没有跟外婆留下美好的回忆，更后悔没有对外婆说“我爱您”与“谢谢您”。可现在说什么也晚了，只因世上没有后悔药。

那一天，我从平淡到悲伤;从悲伤到后悔;从后悔到绝望。那一天，我神魂颠倒，迷迷糊糊，就像是一场梦，醒了很久还是很后悔。

半年后，我劝自己，已经放下了许多。可当听见妹妹与同伴说起自己的奶奶，我的眼泪还是在眼眶中打转。每当听到她说到“奶奶在天上看着我们呢”的时候，我就闭上眼睛任凭泪水滑落。童言无忌却最能致命，因为小孩子什么都不懂，所以说的话是直白的，是真实的。可就这直白而真实的话语却让人心如刀绞，痛苦至极。让别人将放下的东西又一次拿回来，却再也放不下了。

高一以错觉为题的作文 篇12

一、视错觉的概念

1. 什么是视错觉

视错觉是视力的认知错误感觉。“从心理学角度讲是脑对作用于人体视器官的客观事物整体属性的反映, 即人的心理过程中对客观刺激物的外部形状、大小、色彩、明暗、远近等个别特征的低层次认知现象。”视觉本是人类本能的反映, 对于客观事物的真实反映。但是在人们观察物体时, 由于物体受到形、光、色等的干扰, 加上人们的心理、生理原因而误认物象, 会产生与实际相背离的判断性的视觉误差。比如在古书《列子》中所记载“两小儿辩日”的故事中, 所谓“日初出大如车盖而日中则如盘盂”, 由于太阳离地平线的远近不同而形成这样的错觉, 但是在这两个位置太阳在视网膜的成像大小是一样的。

2. 视错觉产生的条件

产生视错觉必须具备的两个条件, 首先是必须让观看者有确定的方法填补信息中的空白;其次是必须给观看者造成一个空白或者不完整的地方作为投射预期形象的空间。在对形状、运动、颜色等种种错觉中, “暗示”发挥这巨大的作用。错觉产生的基础是我们的心理倾向于以部分掩盖全体, 自动置于实际的图像之前。不完全的图形由观看者的投射所补充, 观看者的投射先决条件是要有一种心理定向和足够的空白画面。

3. 视错觉的产生和举例

视错觉形成的动态要得力于“等等原则”。“所谓‘等等’原则也就是我们愿意采用的一种假设;看到一个系列中的几个成员就看到了全体成员...‘等等’字样”。而这类错觉最著名的就是弗雷泽螺线图, 其实它并不是一个螺线, 实际上是一系列的同心圆。如果用笔追踪一下, 才能看出这并不是一条延伸无限远的螺线。

在图中我们可以看出, 我们眼睛在盯住某个中心短时间内保持不动, 就会发现其他的三个圆圈在转动, 为视错觉的一种。其实当看一个圆圈并没有运动, 但是在我们视觉的盲点中会产生运动的错觉。眼睛提供给我们任何一种视觉信息通常是模棱两可, 它本身提供的信息不足以使我们对现实中的物体给出一个准确的解释。

视错觉不仅是视觉误差, 当视觉反映给大脑皮层, 心理反应的错觉也是造成视错觉的产生。而视错觉的应用早在医学、神经、心理等领域被广泛关注。在设计领域视错觉在招贴设计中的应用也给招贴图形有了新的表现形式和视觉效果。

二、招贴设计中的视错觉

图形的创意在招贴设计中是最具有冲击力和说服力的表现工具, 而视错觉的产生, 让招贴设计中注入了一股新鲜而强烈的血液。优秀的招贴不仅是让人记住图形, 最主要是通过图形来表达代表时代文化和艺术特征。在招贴领域率先运用视错觉的是日本设计师福田繁雄, 他根据心理学的视觉原理, 采用错觉试图来表现。

1. 图底关系

即利用错视觉和形的巧遇进行组合, 利用图形的正负交错, 从而形成多图形, 多表现的图形, 如1975年为日本东京京网百货店举办的“个展”所做的海报, 福田利用图底反转的原理来表现, 白色部分是女人腿, 反观黑色部分是男人。在视错觉图形设计中, 运用这个方法以达到“虚实结合”的效果, 这样的表现形式可以有效利用空间, 增加画面的整体感和趣味性。

2. 矛盾空间

矛盾空间是一种错觉空间, 在现实中并不存在, 在二维空间里运用三维的平面表现形式表现出来。矛盾空间主要是利用视点的转换和交替, 在二维平面上形成三维立体的模棱两可的视觉效果。福田对矛盾空间这一变异的创作手法也驾轻就熟的运用于招贴中, 利用错觉将二维空间和三维空间的抽离和结合, 营造出一种特别、悬疑的视觉冲击, 例如1999年福田为纪念日本“银座松屋”创业130周年的庆祝活动设计的海报——超感觉博物馆, 图中呈现的是不同两个视角的人形, 一个仰视, 一个是俯视, 由此产生了平面中的悖论, 形成了一种在现实不存在的矛盾空间。矛盾空间是人类的智慧的迸发和创新, 让平面上制造出立体成为现实。矛盾空间的产生是视觉的重大突破, 让作者和观看者的互动性加强。

三、结语

创作出好的招贴, 需要有感染力和强烈的视觉冲击力, 让其吸引观者的注意力, 然而视错觉的产生必定是视觉的一次大的革新和突破, 这不仅挑战了人类的视觉极限, 也是人类智慧的突破。视错觉作为一种冲击力极强的表现形式, 应用于招贴设计中是如鱼得水, 相互促进和包含, 不仅在图形形式上多变, 并且将平面立体化, 是二维向三维迈进的重要一步, 在独特形式的图形下也充分表达了艺术内涵和文化进化。让招贴设计在平面广告中的地位屹立不倒。

摘要：视错觉作为一种新型的图形表现形式, 利用特殊的构图方式造成一种视觉系统的错误感觉。本文是运用艺术心理学方法对强调图形的招贴设计中, 视错觉的应用。运用定量的方法从分析了视错觉在招贴设计的表现形式。

关键词：视错觉,招贴设计,图底关系,矛盾空间

参考文献

[1] (奥) 埃伦茨维希;肖聿等译.艺术视听心理分析——无意识知觉理论引论[M].北京:中国人民大学出版社, 198938-39

[2] ([英) E.H.贡布里希.艺术于错觉[M].湖南:湖南科学技术出版社, 1999年

高一以错觉为题的作文 篇13

那红色的分数一直在我眼前飘荡，它像一个魔鬼，瞪着红色的双眼向我狂笑。

忘不了，发下试卷时同学们惊异的目光;忘不了，念出分数时老师语调中的不满;忘不了，拿到试卷时自己的羞愧表情。我不相信，自己怎么可能只考这么一点分数?仔细一看，明明白白，连最基础的题我都做错了。这时，老师的话语敲击着我的耳膜：“现在是初中的一个非常重要的时期，希望大家戒骄戒躁，不要过于自负，否则就会像同学一样，连优秀都考不到。” 听到这话，我呆了。自负?老师是在说我吗?

一向要强的我，哭了，哭得那么伤心。此时，我像跌进了黑暗的谷底，跌进了万丈深渊，再也爬不起来了。

(几天前)

“同学们，今天我们学习新课，希望大家认真听讲。”

“那么认真干什么?都预习完了，自学都可以学会的内容……”我小声嘀咕着。

结果，那节课我什么都没有听进去。

(两天前)

“现在课程讲完了，请同学们自由讨论。”

“讲完了也就算了，还讨论什么呀?”我不满地嘟囔道。

结果，同学们都在激烈地讨论着，我却没有参与。

(一天前)

“明天要考试，请同学们认真复习，争取考出个好成绩。”

“浪费时间，什么都会了还复习啥呀?”我不屑地说道。

结果，同学们认真复习的时候我在玩。

回想起这些，我自己都非常惊讶。我什么时候变成这样了?记不清了，大概是上次考了班上第一以后吧!

放学后，我独自走在路上，路灯柔和的光照在我身上，使我愈发悲伤。第一次，我体会到心碎的感觉。

“过于自信就是自负。”这句话突然闪现在我的脑海中。如果一直这样下去，我会变成什么样呢?想到这儿，我竟然感到一丝寒意袭遍全身，虽然天气并不冷。

我明白了，自负就像一根潮湿的火柴，永远也划不亮成功的火焰。我太自负了!是它害了我。我知道今后的路只有放弃自负，胜利的歌声才会嘹亮地吹响。

高一以错觉为题的作文 篇14

原来，“单翼天使”就是指失去父爱或母爱的孩子，这本书讲述的是：张小伟是一名优秀生，但他原来是一位“单翼天使”，虽然他表面上快乐，内心里却有着挥之不去的忧伤。为了赢得妈妈的欢心，他事事都按照妈妈的要求去做。他在学校也十分用功，但也只为了讨老师同学的欢心，因为，他想用这些来抚平他心灵上失去父爱的创伤。他想过逃避，想过哭泣。在反复思量后，他选择了勇敢面对，在这过程中，他体会到了唯有给予和宽容才能为自己赢得温暖和爱，“单翼天使”们只有彼此拥抱着才能自由飞翔，拥有美好的明天。

记得书里的一句话：“父爱和母爱是一个孩子的双翼，拥有双翼的天使才能飞得高，飞得远。”是啊，对任何孩子来说，失去父母亲的爱，就像小鸟失去了翅膀。他们的身体也许是完整的，但心灵却遭受了极大的创伤。我不禁想起了前不久发生的“5.12”汶川大地震，有多少人失去了家园，有多少人失去了儿女，又有多少人成为了“单翼天使”甚至是“无翼天使”?

可能命运真对他们不公，但是在他们被夺去“翅膀”的同时，上帝也给他们送上一份特别的礼物：生活的磨炼，以及对人生的独特体验。同时，社会各界也从四面八方不断地给予他们关怀和支持，无形中给了他们一双隐形的翅膀。我相信，虽然他们过早地尝到了命运的苦涩，但如果他们选择用微笑去面对生活，迎接希望，他们也能为自己赢得温暖和爱，也能拥有美好的明天。

高一以错觉为题的作文 篇15

平面广告设计是视觉传达的一种重要方式, 其表现手法通常借鉴艺术表达的领域, 视错觉就是其中之一。几乎所有的平面印刷广告都是对消费者产生刺激作用的视觉体验。成功的平面广告必须要做到吸引消费者的视觉注意, 因此平面广告表现要求新、立异。视错觉艺术以其智慧、简洁、趣味的特性, 受到设计者们的喜爱, 以简洁的图形表达多层次的内容, 以新的组织图形关系的方法为观者提供了无线的想象空间。视错觉给平面广告设计带来无穷的魅力。

一、平面广告设计理念

平面广告是以一种极具感染力的传播媒介, 其表现方式能够触动观者, 从而产生共鸣。随着国际经济的日益融合, 信息传播的空间也有着巨大的变化, 设计与艺术的交流与互动, 人们对物质和精神的需求越来越高, 平面广告设计作为传播媒介之一, 以生动形象的图形语言以及注入艺术的表达方式来碰触人们的精神世界, 逐渐成为最具感染力的传播媒介之一。

平面广告设计都有其广告的诉求, 广告就是广而告之, 其中除了铺天盖地广泛性之外, 同时我们也要注重“告之”的方式。方法很重要, 一则广告要达到设想的广告效应就必须注重其表现形式, 广告诉求更注重婉转, 曲折和润物细无声。广告的目的是向人们传达一种信息, 平面广告涉及到的问题有很多, 应注意其中的三点。其一, 色彩的应用。整幅广告要有一个主色调, 要根据广告理念来选择主色调的冷暖。其二, 画面要有主次关系。最先考虑的就是区分出素材元素中的主次关系以广告诉求理念为主体。其三, 设计风格。在考虑广告的商业目的的需求的同时确定设计风格。

平面广告的设计目的就是广告的设计理念, 这一理念将决定版面中图形与文字、色彩的选择与取舍, 同时也决定了设计中版式布局以及设计风格。平面广告给予受众的是视觉感受, 所以一幅平面广告必须具有一定的视觉冲击力, 使用什么样的形式设计去感染受众是设计师们从未停止的思考。

二、平面广告设计中视错觉的特点和作用

(一) 视错觉在平面广告设计中的特点

1. 视错觉一般由视觉因素创造。平面广告设计中, 传播的信息有公司标志、产品、广告语等元素组成, 视错觉则是由两个或两个以上的图象经过处理后构成。

2. 视错觉元素在广告设计中容易与受众互动, 并使受众产生丰富的联想。

3. 视错觉元素在平面广告设计中具有较强的新奇性。

(二) 视错觉在平面广告设计中的作用

首先, 最直接的作用是使广告设计产生视觉冲击, 使广告设计作品视觉与众不同, 所以更能引起受众的注意。在注意的同时更能使受众产生心理认同。视错觉给观者带来即夸张又合理的视觉感受, 这种感受必然导致受众心理上的愉悦、幽默、严肃等情绪的波动, 从而使消费者记忆广告传播的信息。其次, 视错觉这种艺术表现手段丰富了平面广告设计的表现手法, 利用视错觉创作的平面广告设计作品突破了传统手法, 因此这样的作品更个性独特, 对于整个广告行业的发展来说, 起到了推波助澜的作用, 为创意添彩。

三、视错觉在平面广告设计中的应用

(一) 视错觉在平面广告设计中的应用法则

1. 利用透视空间造成视错觉

“空间”是一个比较抽象的概念, 多个形象并置于画面中, 与画面平行, 各形象之间无前后远近之分, 形象无厚度, 并且包围这些形象的空间没有深度, 这样的空间形式称为平面性空间。形与形之间的分离、相遇、重合、透叠、都能表现平面的空间性。透视与观者的角度相关。在视觉传达艺术中, 透视空间是由设计者们通过想像力, 组合视觉元素创造出来的视觉效果。

2. 利用图形同构产生视错觉

同构图形的原则, 是使用日常生活中人们熟悉的图形, 以一种新的、前所未有的同构方式加以组合。在平面广告设计中使用同构方式得到的新图形使人既熟悉又陌生, 会引发观者极大的好奇心, 从而使视觉表现具有更强的刺激性和吸引力。

(二) 视错觉元素在平面广告设计中应用的注意事项

1. 主导地位的占据。

平面广告设计中为了使视错觉元素更好的展现设计师的表达诉求, 视错觉元素必须成为传播的优先要素。我们首先可以通过扩大视错觉元素在画面中所占的面积, 使视错觉元素占据主导地位;其次也可以利用黄金分割原则使视错觉元素处于画面的视觉中心位置, 使其占据画面的主导地位;再次可以通过调整视错觉元素周围的留白, 使其占据主导地位;还可以使用色彩上的关系对比, 使视错觉元素表现突出。

2. 注重细节处理。

视错觉元素在做组合时, 不能强行拼接, 画面的拼接合成要细致入微, 设计作品的品质体现在细节处。

3. 画面整体感要强。

在注重视错觉元素的同时, 不能忽略其它视觉元素, 在设计中其它元素参与时需要注重气氛的烘托, 根据广告需求创造出相应的氛围, 做到广告传播信息的不遗漏的同时展现视错觉元素设计的独特的气质。

4. 处理手法自然和谐。

视错觉元素参与广告设计时需要达到观者惊喜与感动并存的效果。

5. 画面简洁。

避免过多的不相关元素的出现, 使用视错觉元素表达平面广告设计时, 最重要的是瞬间吸引受众, 过多元素的加入只能造成其思维的混乱。

四、结语

视错觉和平面广告设计关系密切, 其艺术形式经常渗透到平面广告领域, 为设计服务。如何科学的利用视错觉为平面广告设计服务, 必须要理解二者的相互关系, 以及视错觉在广告中运用的要求和原则。随着平面广告事业的不断发展, 设计由量变转向质变, 由粗圹转向精致, 显然视错觉已经在其中发挥了重要作用, 视错觉艺术以其独有的魅力吸引着大众, 同时也为平面广告事业的发展推波助澜。

摘要：视错觉作为一种艺术形式, 出现在大众平面广告设计中, 它不仅可以为观者带来神秘、简约、幽默的意象美, 还可以使设计者们充满无限的创作灵感, 从而让平面广告适应多层次的市场需求。文章通过对平面广告设计理念的重新解读, 探索视错觉在其中的特点和作用, 总结视错觉艺术在平面广告设计中的应用法则, 从理论角度挖掘其中的规律和方法, 旨在推进平面广告设计的发展。

关键词：视错觉艺术,平面广告设计

参考文献

[1]王世龙.视觉之巅, 幻觉之美——浅析“视错觉”艺术的图形设计语言.艺术与设计[J], 2013.

[2]唐锐涛, 劳双恩.颠覆广告[M].中国财政经济出版社, 2002.11.