钢笔隶书的写法

钢笔隶书的写法（共3篇）

钢笔隶书的写法 篇1

钢笔隶书的写法和毛笔隶书基本相同，虽然线条瘦细劲挺，不象毛笔隶书那样有明显的粗细方圆变化，但精神气质却是一致的。写时要用心体会，反复临习，才有收效。

一、点，篆书的点多为短横或短竖，不很明显。隶书既兴，点画成形，虽比不上后来的楷行书之丰富多彩，却也多具变化，在整个隶书结字中起着重要作用。与楷书相比，隶书的点形体较圆浑，出锋不锐，力量内含。有人说

隶书。点如木楔。看来是有其道理的。如下图所示：

三点水既不同于篆书，亦不同于楷书，三点聚拢，成左开右合之势，三点应与右部相呼应。下四点应散开，长短参差，变化丰富。八字点应成上合下开之势，左右展开，呼应相顾。

二、横，隶书作为汉字方块形状的奠基，在将篆书的圆转变为方折的过程中，赋予了横画新的使命和特色。隶书的横画，按其形体可分为平横和波磔横，如下图所示：

隶书的横切记“雁不双飞”，即每字只应有一个重点的波磔横。如年字上两横为平横，其笔势宜缩，末横为波磔横，其笔势应放。道字因下部捺为主笔，捺磔，则上横只应用平横了。

三、竖，竖是仅次于横在方块汉字中频繁使用的笔画按其形体，隶书的竖可分为直竖和右弯竖两类，如下图所示：

右弯竖多用于门字以及象门字这样以对称竖作为主笔的字中。有时还出现类似门字的字中，如月，有，同，用，能、肃，膏等。双人旁的竖笔亦用右弯竖，如德，往，役，征等字。隶书的直竖用得较多，有悬针竖、垂露竖，平

竖、圆竖四种，可细心体会，区别运用。

四，波挑，或叫掠，或称撇。按其形体可分为斜，弯，直三种，如下图所示：

斜波挑势较平，或叫平撇。弯波挑势宜弯，先竖后挑。直波挑几乎是竖笔带挑。

五、波磔，楷书称之为捺，其形体略如波磔横，但用法不同，按其作用，可分为平，斜两类。如下图所示：

平波磔多为一波三折，头部略高，向右部平出或稍下斜，多用于走部，走车部，之部、足部等字。其势宜平，尾部夸张放开。斜波碟使用较平波磔多，多用在人部、戈部等，其势应斜，上曲下弓，与所配之部应和谐呼应。

六、折，折画在隶书中一般起副笔作用，它斩钉截铁，干净利落，分为直折和斜折，如下图所示：

直折多用于口、日，田，月等封闭结构，其势稍向内收拢，斜折多用于右耳部、子部等，其内折势比直折更加强烈。

七、钩隶书的钩大多用于副笔，与其它笔画相配合使用，其势较为圆转，应含蓄自然，如下图所示：

八、挑，隶书的挑（或称提）多作副笔用，其形与斜横相同，其势斜而平，无什么特别之处。如下图所示：

掌握了隶书的点画特点之后，进一步则要研究隶书的结字规律，了解结字特点。下面我们将从以下因字立形，各自成形，偏旁错落，形断意连，点画避就五个方面去分析：

一，因字立形 隶书的总体势为扁方形，以左右八分取势，波磔分明，舒展自然。但并不是所有的隶书都必须写成扁的，也就象楷书所有的字并不都是方块形状一样。汉字的笔画有多有少，要写得顺乎自然，就必然有长短大小的变化，这便是因字立形。如汉摩崖《石门颂》中的颂、定、谷、受、以、更、铭、石因其笔画较少，加上波挑，波磔的夸张和变化，所以横势扁方特点较突出而鲜明。如图所示。但象书、晏、骂、事、阳、躬、隆、域等字，笔画较多，横画亦多，所以写得较窄而长，八分势不明显。如图所示。还有《石门颂》中的命，升等字，竖笔写得更长更夸张，有趣味性。因字立形不只是《石门颂》古朴夸张之结字特点，而且是所有汉碑的结字特点之一。如下图所示：

二、各自成形 隶书结字不但要求每个字的重心平稳，而且要求每一个字中的偏旁均能独立存在，而不欹斜。这是由于它是从篆书独立偏旁演变而来的缘故。如下图中的请，动、输、鲜、计、职、君、意等字，其上下左右偏旁都各自成形，而楷书则不具备这一特点。一个字若上下左右都能独立成形，这样组合成一个字就要平稳了，这正是隶书的端庄、朴素、典雅的特点。如下图所示：

三、偏旁错落 隶书的偏旁既能独自成形而又错落有致，丰富多变，给人挪移生动之感。如《石门颂》中的者、必、义、节、截、毒、屈、空等字，错落变化，生动有趣。如者字，将波挑断开，位置错开，这一移 5 便增添了一份生气。如必字，波挑和波磔对应交叉，三点随意点下，颇有趣味。义字变异大，却不换原形，节字，缩上放下。截字自然随意，毒字亦缩上放下，正斜映衬，令人爱之。屈字上展下缩，左包之势显明。空字将宝盖展开，完全盖尽，有篆书之意趣。如下图所示：

四、形断意连 汉字每个字都是由点画的连续书写而成，因此，在书写时就产生运笔的笔势，点画与点画之间呼应相顾，血脉贯通。隶书的点画呼应和楷书一样，画断而意连，似断还连，形断神连，虽没有象草书那样的牵丝，但精

神意趣是紧密相连的。笔画间毫不孤立，呼应相顾，配合默契。所以，我们在临习隶书碑帖时，一定要注意笔势的往来，注意笔画间的呼应关系，做到形断意连，形神兼备。如下图所示：

五、点画避就 要使每个字写得都具有不同的形态、活泼、生动、优美，就要讲究点画之间的避就关系，要主次分明，轻重有别，隶书中点画避就有较多表现，有的收敛，有的放纵，各有意趣；你让一点，我进一点，穿插呼应，配合密切。如下图的道字，上部首字收敛，下部的走车放开，用波磔表现，修长而舒展。6 至字，上小下大，下部的土字，第一横收用短平横，第二横放用波磔横。其字，上大下小，第二横长而下部点宜缩，子字竖弯向左伸展而横收敛，则字左下而右上，上下错开，而趣味生焉。清字三点水敛而靠左上，以让右部之青字。功字左部之工字缩以让右部之力字。拾字提手旁让右部之合字。

六、变化生新 隶书结字又善用笔画的增减和字形的变异来变化，结字奇特，耐人寻味。如下图朔字变两点为横。直字上下断开，中下部用点相连，罔字左右变为对应直画，垂字省上—横，下部变为山字，其字上部多加一竖画，年字中间变化为—横一点。在字省去左竖。师字省去左上一撇，右上又多加一点。弘字右部变厶为口。原字上部多加一点。

隶书既具有实用价值，又具有美化装饰特点．是次于行书的常用书体，特别是钢笔隶书，平直中有变化，风格多样，千姿百态，为广大青少年朋友所喜爱。学习钢笔隶书，除了认真临池，反复读帖外，还应从整体上注意以下三个问题。一、八分取势。隶书的最大特点是取横势，左右舒展，“八分”取势，所以又称为“八分书”。在书写时，首先要设计好扁方格，为“八分”取势创造好条件。写时要注意基本笔画的“平”，且平中略有斜势，修长而舒展，飘逸而

流美。不要过于拘束，取势要宽，收放自如。如下图所示：

需要特别注意的是，不是所有的隶字都取横势，亦有取纵势的，临帖时，应该区别对待．处理恰当。如下图所示：

二、主次分明。每个字都有主笔和副笔，练习时一定要处理好主次关系，重点要突出，主次应分明。常言道：“蚕无二头，雁不双飞”。即每个字中只能夸张主笔，写成蚕头雁（或称磔）尾，其次的横画要写成不带波磔的平横。如图所示：

三．辨析文字。汉碑中有许多字通过简省、挪移、异化、繁写等方法表现，和我们今天通用的简化字有较大差距。这也正是汉碑之所长，变化丰富，千姿百态。我们在临帖习字时，一方面要认真辨认分析，集字或创作时，不要用错。如下图的：灵、定、泽、谷、其、秦、以、路、永、年、渊、源、尾、空、导(同道)、毒、霜、截、苗、者、知、执、深、议、凉、原、本、勒、必、节等字。

钢笔隶书的写法 篇2

一、横的写法

（一）长横的写法：书写长横时，露锋从左向右下按下落笔，略顿后转笔向右行笔，行笔时边行边提笔，至中央，再边行笔边按笔，至横端向右下略顿，提笔向左回锋收笔，或向左方空中收回。（图一）

长横的特点有三：一是不水平，势态呈左稍低右略高，上斜呈升腾状；二是不笔直，稍呈拱形；三是不等粗，两端略粗，中间稍细，视觉上劲挺而富有弹性。

（二）短横的写法：与长横相比，书写短横时不要顿笔（图二）。短横的变化很多，有仰横、左尖横、右尖横等。仰横用于字的上部，微呈上仰之势，有较强的弹性，如“至”字的上横。左尖横，书写时，从左至右，用笔由轻而重，由快而慢地运笔，至横端顿而回锋收笔。右尖横的写法似提画，从左向右下落笔后，顿笔由重而轻，先按后提，自左向右上行笔，顺势出锋。

二、横的变化规律

在练习写字时，我们不仅要写好基本笔画，还要认真观察，细心总结汉字书写的规律，才能达到事半功倍的效果。下面我们就来看看汉字中的横画有哪些变化规律。

（一）横分长短，突出一长：多横的字，不管这个字中有多少横画，只能突出一个长横，也就是这个字中的主笔，其他的横画都要不同程度地缩短。（图三）

（二）横遇撇捺，长横要短：与“横分长短，突出一长”不是很矛盾吗？是啊，即便本该“突出”的“一长”，在字中出现长撇和长捺时，也要缩短，以突出撇捺。（图四）

（三）框内写横，右侧留空：这也是符合我们的审美习惯的，我们汉字总的规律是左紧右松，上紧下松，左收右放，内紧外松。所以看看下面的字，框内的横画一律靠左，而右边留空，形成左实右虚的效果。（图五）

（四）有竖穿横，横画居中：这又是与“框内写横，右侧留空”相矛盾的一条规律。框内的横如果被竖画穿越，再写得左实右虚是非常不好看的，怎么办呢？横画居中，两侧都留空，这样写出来的字就会好看多了。（图六）

（五）有横有钩，收横展钩：也是与“横分长短，突出一长”相矛盾的一条规律。本来可以“突出一长”的横，在遇到“竖弯钩”和“斜钩”这两个笔画时，要无条件地收缩横画，伸展钩画。（图七）

（六）“十、廾、女”底，横画要长：这就明确地告诉我们，遇到“十、廾、女”做字底时，其中的横画就是那个要“突出”的“一长”。（图八）

同学们，练就一手好字，终身受益无穷，只要我们在动笔前先对字帖中的字的形态及用笔方法精察细究，对其结构的正侧、虚实等进行研究，对章法、布白进行理解，逐一找出其特点与规律，做到胸有成“字”，那时，你一定能写出一手漂亮的钢笔字来。我们一起努力吧！

钢笔隶书的写法 篇3

一、折画的写法

（一）横折的写法：横与竖画的连接叫横折竖，简称横折，其连接处称“折”。折有方折、圆折之分，在“口”字中用方折，在口字框中用圆折，圆折写法与方折写法稍有不同。圆折写法如下：①横画起笔右行；②收笔处轻轻顿笔；③转而向下行笔；④提笔回锋。实际上横画的收笔正是竖画的起笔。方折就是横画结束、紧接着起笔书写竖画的结果。如图一所示：

（二）竖折的写法：竖与横画连接称为竖折横，简称竖折。竖尾连横，折处稍顿，竖正横平，折角处的连接有两种情况，一是竖画收笔和横画起笔对角相连，一是横画起笔托着竖画的收笔。其写法如下：①竖画起笔下行；②顿笔折锋；③提笔自左向右写横，④顿笔回锋收笔。如图二所示：

（三）撇折的写法：撇与横画连接称为撇折横，简称撇折，撇折一般不独立做字的最后一笔，通常与“点”或其他笔画相连。折角处撇尾连横，折处稍顿，撇画收笔不需要向左掠出，紧接着写横画，让横画起笔托着撇画的收笔。其写法如下：①撇画起笔向左下行笔；②顿笔折锋；③提笔自左向右写横；④紧接着提笔写点。如图三所示：

（四）转的写法：转与折不同，折是在行笔的某一点上突然改变方向，如写横突然写竖，有一折点，转是在行笔时不断地改变方向，按弧形线路行笔，横与竖之间没有明显的断痕，是慢慢转弯写竖画的，就像自行车转弯一样。如图四所示：

二、折画的变化组合规律

折画的变化非常复杂，这里不再用笔画名称来列举，而是举出具体的字例来说明，同学们在练习的过程中一定要细心研读书写要领，反复体会，认真把握好每一类字特点。

（一）及级极汲，折短撇长：“及、级、极、汲”四个字的“横折折撇”是非常难写的笔画，很多同学书写时不加区分，写成“横撇横撇”。这里的折画是属于“转”的，要写得圆转一些。第一“折”的方向要与长撇起笔处的方向平行，第二“折”并不是横向的，而是向右下角折去，像是写撇的起笔，其实是“点”的写法了。“折折”部分要短，“撇”的部分要长而弯，但不能比左边的长撇长。因此，把这个笔画拆分开来，可以说成“横—撇—点—撇”了。捺画的起笔位置要稍高些，与左边的撇形成“人”字。如图五所示：

（二）远近还达，折画要小：“远、近、还、达”四个字都有之字底，之字底的“横折折撇”很容易写错，大部分同学书写时会写成“横撇横撇”。其实把这个笔画拆分开来，可以说成“横—竖—点—撇”。与“及”中不同的是，第一“折”要写直，如同写短竖，第二“折”稍向右下角折去，如同写“点”，最后的“撇”要写得短小。整个“横折折撇”的形态都要写得小，连同上面的点也不能比右边的偏旁大，这样给下面的捺画留足伸展的空间。如图六所示：