龙门生态（共7篇）
龙门生态 篇1
摘要：随着世界经济发展和全球化日益加快, 旅游业在GDP中所占的比重持续提高, 加快发展旅游业现在成为很多国家的战略决策。本文拟从“生态翻译学”视角出发分析洛阳龙门石窟景区的相关英文翻译, 探讨其中存在的问题和错误, 进而提出规范化的翻译建议, 以期提高旅游景点翻译的质量, 促进我国旅游文化市场的建设和繁荣。
关键词：生态翻译,旅游景点翻译,龙门石窟
1 引言
在当今社会, 旅游消费成为持续性的需求, 加快发展旅游业现在成为很多国家的战略决策。河南省地处中原腹地, 历史悠久, 人文自然资源丰富, 旅游产业能够为实现中原崛起提供强大支撑。正确恰当的景区英语翻译可以改善国外游客在景区内的旅游体验, 同时也能提升景区的国际形象, 吸引更多国内外游客, 推动中原经济区的快速发展。
本文拟从“生态翻译学”视角出发, 以河南省第一处世界文化遗产——洛阳龙门石窟为主要研究对象进行实证研究, 进而提出规范化的翻译建议, 以期提高旅游景点翻译的质量, 促进我省以及我国的旅游文化市场的建设和繁荣。
2 生态翻译理论简介
在我国, “生态翻译学” (Eco-translatology) 是清华大学教授胡庚申于2006年8月在“翻译全球文化国际研讨会”上首次提出的。这一理论是在翻译适应选择论研究的基础上发展起来的, “着眼于翻译生态系统的整体性, 从翻译生态环境的视角, 解读翻译过程、描述译者与翻译生态环境之间的关系、聚焦译者的生存境遇和翻译能力发展。” (胡庚申, 2008) 在翻译过程中, 译者不仅要适应生态环境, 而且要以生态环境的“身份”实施对译文的选择。
生态翻译学将译评标准概括为三个参考指标:即多维转换程度、读者反馈以及译者素质, 从而得出最佳翻译是“整合适应选择度”最高的翻译这个结论。 (胡庚申, 2008b) 在翻译实践中, 译者能否做好三维的转换, 通过采用多样化的翻译技巧, 充分传递译文所包涵的信息, 是决定该译作成败的关键。
3 从生态翻译视角浅析龙门石窟景区英文翻译
位于河南洛阳南郊的龙门石窟在2000年被列入世界文化遗产名录。龙门石窟景区堪称河南旅游的文化名片, 每年都吸引着来自国内外数十万计的游客。然而, 外国游客大多数不懂汉语, 对中华文化更是知之甚少, 因此, 景点的英语翻译就显得尤其重要, 正确恰当的翻译能增进他们对中华文化的了解, 促进文化交流以及经济的发展。
3.1 翻译现状
笔者进行课题研究过程中曾多次奔赴龙门石窟景区调研。该景区的英语翻译现状整体上不错, 但是仍存在一些错误和问题, 译文内容也不够全面。这些错误主要分为以下几类:单词拼写错误、书写不规范、用词不统一、用词和语法错误、简单对译 (意思表达不完整) 、错译 (内容不对照) 等等。这些语言错误有些是由于译者的翻译能力局限造成的, 有些是译者翻译不严谨造成的。还有一些错误是因为标牌制作单位工作马虎、缺乏基本的英语知识, 造成单词的拼写错误。在语言维出现的各种错误充分说明了旅游景区相关部门对英语翻译的重要性认识不足, 并且对相关标牌制作缺乏必要的监管措施。
3.2 译文分析
针对龙门石窟景区内的景点介绍、景点名称、公示语等内容的汉英翻译现状, 笔者结合调研结果从生态翻译理论角度详细分析其中的错误和失误。
第一, 单词拼写错误。这一类错误属于语言维中最低级的错误, 一般是由于粗心大意造成, 而这类错误在景区却不少见, 例如“Caves on the wast hill (西山石窟) ”、“Carefally staye (小心台阶) ”、“CHiese Tvadiond Instrument (中国传统乐器) ”、“With you a pleasant tour! (祝您旅途愉快!) ”等。
第二, 书写不规范, 其中包括大小写错误、标点符号错误, 甚至有些景区英文标牌中还出现有汉语中的标点符号。按照英语语言习惯的要求, 景点名称中实义单词的首字母均应大写, 但在一些景区内却出现了许多大小写不规范的现象。比如, 龙门石窟景区内西山石窟对应的英语译文Caves on the wast hill不仅出现了拼写错误, 而且其中的wast hill也应首字母大写。龙门石窟导游图上标注的“The tourist route in longmen grottoes scenic zone”中, 景区名称应为“Longmen Grottoes”。
第三, 用词和语法错误。此类错误在笔者搜集的样例中占较大比例, 在景区的一些公示语标牌中尤为常见, 例如:景区的垃圾箱上的“RECYCLABLE (可回收垃圾) ”与”NO RECLAIMABLE (不可回收垃圾) ”翻译不统一, “可回收垃圾”对应的英文是“RECYCLABLE”, 因此, “不可回收垃圾”采用“RECLAIMABLE”就不太合适了, 建议改为“UNRECYCLABLE”。另外, “爱护文物, 人人有责”这句话译文为“It’s duty of us that obligation the cultural relic”, 按照英语习惯建议改为“Please cherish the cultural relics.”更为恰当。
第四, 简单对译, 指的是字对字的翻译方法, 虽然貌似忠实原文, 但在语言习惯上却不符合目的语的特点。例如在龙门石窟旅游指南上这句话:“……数量之多, 位于全国石窟之首。其气魄之雄伟, 蕴含之深邃, 雕刻之精湛, 堪称世界雕刻艺术宝库中的奇葩”, 相对应的译文为“Longmen Grottoes ranks first innumber among all the grottoes of China.With grand manner, profound signifi cance and excellent carving skill, Longmen Grottoes can be regarded as a masterpiece in the carving art treasure houses of the world.”。除去其中存在的一些基本语法错误, 这些简单的对译虽然大部分不影响游客对该内容的理解, 但在语言表达上显得不地道, 会使得游客对景区整体翻译水平产生质疑。
3.3 译者分析
尽管生态翻译学提出了以“译者为中心”、“译有所为”的观点, 但译者在翻译过程中仍不能随意发挥自己的主体性, 译者还要受到许多因素的制约。龙门石窟景区相关标志牌的翻译主要由景区内具有外语背景的工作人员完成的, 翻译完成后并未进行认真校对便交由标牌公司进行制作, 因此出现了这些错误。工作人员也发现了一些错误, 但由于改正标牌的成本较高, 所以很少对其进行更正或更换。
由此可见, 在旅游景点翻译过程中, 译者的选择对于译文的准确性非常重要, 但是与一般翻译不同的是, 在后期处理过程中, 景点翻译要更为重视译文的校对、标牌的制作等各个环节, 丝毫不能马虎。
4 翻译策略及建议
针对洛阳龙门石窟景区存在的翻译问题, 笔者在深入研究的基础上结合生态翻译理论提出以下几点建设性的应对策略和建议。
首先, 在进行旅游英语翻译时, “译者应充分发挥其能动作用, 对旅游经营者的意图、源语的文化专属、语言特征、目的语游客的文化背景、认知水平高、游览期待等进行多维度的考量整合。” (郭英珍, 2012) 旅游景点翻译首先要选择具有翻译专业知识及实践经验的译者, 这样可以有效地传递译文内容和意义, 而且译作也更加地道, 最大程度地减少语言维、文化维和交际维的选择转换失误。
其次, 要重视旅游景点翻译人才的培养。传统外语教学侧重于语言教学和应试能力的培养, 较少涉及旅游、餐饮等实用英语, 导致学生的应用翻译水平低。因此, 应将旅游英语教学等应用型课程纳入外语教学中, 培养优秀的应用型翻译人才。
最后, 旅游景点的翻译不是单纯的译者行为, 有关部门应组织专家、学者进行旅游景点的翻译, 标志牌及宣传册的制作, 制定翻译的统一标准、统一规范, 使相关的翻译者、制作者、管理者有法可循, 有据可依。
5 结语
中原文化是中华文明的源头和核心, 规范化的旅游景点介绍是河南最美丽的名片, 希望翻译人才培养机构、相关的政府部门能够重视翻译人才的培养和规范化翻译, 进一步改善净化河南省旅游景区的外语语言使用环境, 吸引更多的国际游客, 从而达到以文化促经济的目的, 实现“旅游立省”的战略目标。
参考文献
[1]郭芬.生态翻译学视角下景点介绍的英译[J].考试周刊, 2011 (2) :48-49.
[2]郭英珍.河南旅游翻译的生态翻译学视角审视[J].河南师范大学学报, 2012 (2) :244-246.
[3]胡庚申.翻译适应选择论[M].武汉:湖北教育出版社, 2004.
[4]胡庚申.从术语看译论——翻译适应选择论概观[J].上海翻译, 2008 (2) :1-5.
[5]胡庚申.生态翻译学解读[J].中国翻译, 2008 (6) :11-15.
[6]刘宓庆.文体与翻译[M].北京, 中国对外翻译出版公司, 1986.
龙门生态 篇2
登陆界面
《龙门客栈》本次版本延续了经典的登录界面，个人认为这个登陆界面做的非常有代入感，界面采用了锁定式的3D旋转镜头，场景选择了大家比较熟悉的电影场景——龙门客栈，镜头从大漠黄沙到客栈外景逐步拉近，随着视角的转换甚至可以看见头戴斗笠的周淮安与金镶玉的背影，镜头感十足！
角色创建
在《龙门客栈》的角色创建界面，点击相应的职业名称会出现关于该职业的简短介绍并且会有该职业简单的动作展示，四个职业外表装束和使用的武器都有很大的区别，职业特色一目了然，并且取名也加入了比较流行的随机命名系统，总体而言还是比较人性化的。
游戏画面
游戏画面是玩家评价游戏质量好坏的重要标准之一，与游戏类型一样，现在市面上的游戏画面也可以大致分为3D和2D两类，2D类游戏画面普遍更加细腻，而3D游戏则倾向于写实，《龙门客栈》的游戏画面采用写实画风，3D架构使画面更有立体感，场景与玩家的互动性、整体景深做的都非常不错。值得一提的是，本次测试版本的游戏画面相对之前有了很大的提升，整体画面更加细腻柔和。并且随着游戏的深入还会发现，本次测试游戏修改甚至说是重做了大部分的游戏地图，比如原来的龙头渡、东宁府等等，无论是场景架构还是布局都有了非常大的变化，新手村由原来的小港口搬到了城墙上，远处广阔的大海、停泊的船只、高耸的妈祖像等等都清晰可见，不得不说是一个惊喜。
体验游戏
《龙门客栈》使用的是目前主流格斗游戏的操作方式，也就是“方向键控制人物移动”+“快捷键施放人物技能”的传统方法。游戏界面这次也经过了一些简单的优化，常用的玩家属性窗口、装备栏、任务栏、组队、帮会、拍卖等功能键集中在整个游戏窗口的右下方，右上方则是游戏活动、邮箱、地图等功能按键，整体而言整个界面的布局还是非常干净整洁的，符合目前大多数人的操作习惯。
任务系统
任务是《龙门客栈》游戏经验获得的主要途径，游戏里面的任务大致可以分为剧情任务、江湖任务、日常任务、悬赏任务，当然还有特定阶段的转职任务，任务类型多以通关副本、救助NPC、收集物品等传统方式为主，中规中矩，游戏有自动寻路系统，并且选择副本时也会自动选择任务要求的副本，所以比较方便，很人性化。
技能系统
《龙门客栈》中的技能分为外功和内功，也就是主动技能和被动技能，游戏中会有很详细的教程教玩家熟悉技能的学习和升级。
游戏中的所有技能都是需要玩家主动学习（也就是解锁），并且技能还可以进行升级，每个技能最高都有20层，学习技能不需要任何花费，但是升级技能则需要花费一定的修为点，技能等级越高，升级所需的时间和修为点也就越多。内功是非常有特色的一部分，内功会随着玩家的等级解锁，共有“六行四列”，玩家可以从每行中选出一个技能来装备。与之前不同的是，在本次测试中的内功系统中，除了原有的“转字诀”、“霸体决”外，还增加了“御风诀”，使技能有明显的击飞效果，“六行四列”的自由组合使的《龙门客栈》的技能系统变得非常庞大，相信这一点在PVP中会得到很好的使用。
装备系统
在本次测试中，《龙门客栈》装备系统进行了彻底的改版，新的装备系统使用了我们比较熟悉的副本装备掉落、四种品质划分、装备合成、打孔镶嵌、属性重置等等功能，看来这种装备体系更能够让玩家接受。这里必须要说的是，《龙门客栈》的装备品质分为4个品质：“绿、蓝、紫、橙”，获取装备之后必须先进行鉴定，鉴定后会根据装备的品质不同，赋予不同数量的随机属性和打孔数量，同时就算是同一名称的装备，在属性上也会有一些差异，所以从这点上来看，游戏中的装备数量也是非常庞大的。
副本特色
《龙门客栈》的副本玩法还是比较有特色的，立体感强烈的逝水台副本；副本中的机关副本玩法；同一副本、不同难度下的场景地图也不一样？？在这次测试游戏的副本系统也进行了比较大的改动，首先，大部分场景都进行了重做。其次，副本中加入了装备掉落，基本上每个最后Boss都会掉落随机职业的装备。最后，副本经验奖励大幅增加，因此在这次测试里，“刷图”也成了升级的好办法。
结语
龙门生态 篇3
关键词：生态旅游经济,可持续发展,龙门溪流域
生态旅游经济区建设是生态环境保护和经济发展紧密结合的新走向, 目前已经成为世界上很多国家实施生态环境保护和可持续发展战略的重要措施。但是目前尚缺乏有理论基础和操作性很强的方法来构建生态旅游经济区的建设, 促进整个区域生态经济可持续发展水平。本文以湖南省辰溪县龙门溪流域生态旅游区为研究对象, 从生态旅游区建设基本原则入手, 对资源、经济、社会、环境、体制管理等方面的制约因素进行分析, 探讨生态旅游区经济可持续发展水平, 为城乡复合生态旅游经济的可持续发展提供理论参考。
一、资源概况
龙门溪位于辰溪县小龙门乡中伙铺村, 距县城28km, 株六复线、S223线穿腹地纵贯南北, 位居怀化—辰溪中心地带, 具有得天独厚的区位优势、交通优势。龙门溪流域内有224km2的黄金水道, 是该县最大、最长、最清、景点最多的溪流, 此地处亚热带常绿叶林地带、湘西山区丘陵植被地区, 区域内植被垂直分布明显, 野生动植物资源丰富, 物种繁多, 森林覆盖率达67.8%。根据县林业局的普查资料, 共发现乔木、灌木树种580多种, 其中国家重点保护的野生植物如杜种、红豆杉、银杏等50余种;有各类野生动物180多种, 其中娃娃鱼、果子狸等国家重点保护动物40余种;龙门溪流域风光自古盛名, 在《大清一流志》中, 曾把龙门溪列入全国名胜之中。
二、发展优势
1、“生态农业—生态旅游”一体化新模式
龙门溪流域内的黄金水道, 青山环抱, 绿树成荫, 溪水清澈, 游鱼可见, 岩石匪洞成群, 俗有“小三峡”之美称。新模式特色为:第一, 生态旅游意境幽远。此地文化遗产丰富灿烂, 名胜古迹博大精深, 境内共有古桥一座, 寺庙七座, 碑林遗志一处。经前期系统化、整体化和规模化地旅游开发, 整个景区面貌焕然一新, 来此地的游人络绎不绝, 是城市游客度假的理想场所之一。第二, 生态农业基地类型多样。目前, 全示范区共建有5个规模的生态农业基地:分别是龙门溪畔300亩柑桔果木场;肖家溪村龙阳山700亩油桃、苹果桃、杂柑等优质水果场;100亩大红花油茶基地;19000羽土鸡的辰溪县畅通禽业有限公司;500只獭兔的振华兔场。第三, 一体化模式新。县委、县政府在该地建设以生态旅游为龙头, 变山体、林地、水域为生态景观用地, 构建“生态农业—生态旅游”一体化的生态经济旅游经济开发区。此类建设模式, 不仅保留了自然生态环境绿谷与生态走廊, 而且形成了“点、线、带、面”立体的绿地系统与“显山、露水、见秀”的生态经济景观格局。
2、“城市—乡村”生态经济一体化新模式
由于其是怀化—辰溪的中心地带与交界地端, 具有特殊的地理位置。因此, 选用“新城市规模建设—乡村示范建设”的城乡生态经济一体化融合模式, 即对新城市进行规模化、规范化的规划设计, 其周边乡村进行生态经济示范化建设, 大力发展生态农业、生态旅游等, 使未来新城市与周边乡村在经济、环境、信息等方面有机地结合。这种模式主要表现在:第一, 在空间上兼顾怀化市与周边乡村的发展利益, 在时间上兼顾辰溪县当今与未来的发展利益, 确定城乡融合合理的时空格局, 消除城市与乡村对立的二元化结构。第二, 在城乡结合部位, 建成生态示范区, 发展渔业、蔬菜、水果、农业休闲观光等生态农业产业, 把乡村视为新城市规范化建设的有机组成部分, 培育功能互补、共生共荣的城乡协调发展的城乡网络结构。第三, 保留乡村原有的历史文化古风貌、城市绿地系统、城市系统生态功能。可见, 这种构建模式, 既体现出了城市的生产原料基地, 也体现了未来新城市的生态功能的调控和城市生态系统新景观。
三、制约因素
1、管理体制较乱, 利益相关者权益无保障
目前, 龙门溪流域景区的主管部门比较混乱, 没有明确规定管理部门的具体职责与分工, 同一个景区常常会出现旅游局、林业局、建设局、环保局、文化局等多头管理的现象。各部门都希望管理景区, 管理机关过多, 看似加强了管理, 实则管理缺位, 政出多门现象突出。实践证明:旅游景区长期以来的政企不分, 所有权与经营权相统一的经营管理体制会导致经营机制不灵活和市场化程度不高现象, 而“两权分离”的管理体制被证明是行之有效的策略。龙门溪流域生态旅游开发工作的重点之一就是要理顺管理体制, 兼顾政府、部门、投资者、当地居民等利益相关者的利益, 以促进生态旅游经济的可持续发展。
2、基础设施薄弱, 生态旅游宣传力度不足
由于龙门溪流域生态旅游开发目前还处于前期开发阶段, 政府部门可投资金不足, 宣传力不强, 基础设施相对落后, 是整个流域生态旅游发展的“瓶颈”。主要体现在:第一, 系统开发滞后。目前, 整个流域的开发只局限于部分景点, 整体规划策略缺乏系统性, 没有充分实现生态旅游活动的环境教育、生态保护及经济发展等功能。第二, 景区道路交通不方便。流域内虽然有株六复线、S223线穿腹地纵贯南北, 但流域内通往生态旅游景区的绝大多数道路质量差、等级低。如长冲村、肖家溪村龙阳山水果场的道路坡度大、弯道多, 道路拐弯处缺少凸面反光镜, 容易出现交通事故;柑橘场、土匪洞境内道路质量等级低, 游览道路崎岖不平;通往虎地村、苗圃村的道路有待进一步改扩建。第三, 生态旅游宣传力度不足。目前, 整个景区的知名度还较低, 主要是因为宣传广告上动作不大, 缺乏联合宣传力度和措施, 只仅见S223线公路上有其生态旅游宣传广告, 没有通过电视、报刊、海报等途径深入宣传至城乡居民, 完全打响其生态旅游品牌。
3、资源浪费严重, 旅游商业整合力度不强
龙门溪流域生态旅游资源十分丰富, 但由于缺乏开发资金和生态旅游总体规划, 出现部分不良现象。主要体现在:第一, 资源浪费严重。至今, 由于受眼前经济利益的驱动, 流域内的景区各行其是, 条块分割, 占山为王的现象比较突出, 这就容易失去监管, 造成旅游景点的重复建设和资源浪费。第二, 旅游商业产品不发达。目前, 整个景区没有一家具有规模的生态食品加工厂、生态旅游度假村、生态旅游象征性产品等, 没有完全体现出龙门溪生态旅游文化特色和景观特色, 不能令游客流连忘返, 再向龙门溪行。
四、可持续发展策略
1、理论依据和基本原则
理论依据:以生态学理论、生态经济学理论为基础, 应用复合生态系统原理、生态控制原理、生态系统健康与保育原理、生态安全格局原理, 保护复合生态系统与城乡生态支持系统, 使生态旅游经济结构合理、功能最优, 社会、经济再生产在自然再生产的负荷能力之内并能够良性地持续运行。
基本原则:人与自然和谐与协调发展的原则、可持续发展的原则、整体优化与协调共生的原则、功能高效与趋适开拓的原则、因地制宜的原则。
2、建立联动开发制, 打通“赢”招牌
由于龙门溪流域跨越怀化市、中方县和辰溪县等辖区, 在行政管理方面, 没有能真正实现资源优势互补、信息互送、工作互助、线路互建、宣传互动和组团互惠等合作;在景区开发上, 辰溪县政府虽然已经开始打造其生态旅游“金三角”, 但要在近期成为旅游热点地区, 实现双赢或多赢还相当困难。基于此, 应从以下方面着手:第一, 建立联动开发制。此流域主要位于辰溪县辖区内, 以辰溪县为经济、信息指挥中心, 中方县、怀化市为互动组, 三者联动互助制定整体规划开发方案。第二, 建立共“赢”制。因为开发龙门溪流域的生态旅游业, 能联体加快此地域内“一市二县”的经济发展速度, 此三者是权益相关。因此, 对其整体开发应以三者共“赢”的前提下, 相互合作、资源共享、优势互补、系统协调地进行联合开发, 而不能各自独立, 独行其事, 不顾他方权益。
3、建立自然保护区, 打造“洞”名牌
生态旅游景区的自然保护区是生态旅游产品的主体, 也是生态旅游业的核心要素和生态旅游产业链中的中心环节。因此, 建立龙门溪自然保护区能直接影响其生态旅游市场的开拓和发展前景。第一, 系统规划, 建立自然保区。政府部门应对龙门溪整个流域的黄金水道进行系统规划, 分区挂牌设立自然保护区, 如肖家溪龙阳山生态水果林场、龙门溪“娃娃鱼”生活区、小渡溪村怪石洞群、梅州村白鹭生活区等。第二, 开发“土匪洞”, 打造“洞”名牌。由于龙门溪的谷地是峡谷, 多悬崖峭壁, 多洞穴岩洞, 大小岩石洞有几十个。如, 龙须洞、龙角洞、五梅洞、莲花洞、穿龙洞等, 其中一个因居住过土匪而名为“土匪洞”, 相当有名, 极为神奇。其位于石壁半腰中, 下临绿水迢迢, 从洞门口到龙门溪面四十多米, 垂直不可攀缘, 洞门上面是数百米飞岩陡山。整个山势铜墙铁壁、森严壁垒, 其生态旅游开发价值非常可观。
4、建立生态水公园, 打拼“水”品牌
龙门溪流域景区的开发注重突出人文历史的同时, 应强做“水”上文章。应先对该流域内黄金水道设立生态水公园, 再从以下方面入手:第一, 开发水上生态漂流。由于流域内上游和下游水流较湍急, 可根据实际情况, 在景区上游虎地村, 下游的长冲村、梅州村等地开发水上生态漂流, 必将成为该流域内生态旅游景区的亮点。第二, 开发生态水产品。现在, 龙门溪河床中生活着国家级保护动物“娃娃鱼”, 说明该流域内水质极佳, 生态环境极优。基于此, 应充分利用其优良水资源, 大力发展生态渔业养殖产业, 可设立“娃娃鱼”养殖区和观光区、生态渔业养殖区、锤钓区等。第三, 开发水上娱乐城。龙门溪流域景区历史悠久, 自古美其名曰, 应接合其历史人文典故, 恢复历史遗迹, 开发水上娱乐城, 发展“一点两线”的旅游新格局, 即以中伙铺村古桥为中心点, 用快艇、渔船、脚踏船等为工具, “一网收尽”全县生态旅游资源, 展现“独具特色、优势共生”风貌, 必将使该流域内生态旅游业进入全新的发展阶段。
5、建立民俗旅游村, 打响“村”金牌
原生态的自然环境适合开发生态旅游, 生态旅游景区居民应参与生态环境保护、景区管理、销售旅游商品等展示当地民俗文化, 展现生态旅游经济发展综合实力, 促进新农村建设。应以村为中心, 建设村文化, 打响村金牌, 以促生态旅游经济发展。第一, 建立生态民俗旅游村。龙门溪流域经过许多生态环境优良、民俗文化意境幽远的乡村, 如中伙铺村、小渡溪村、梅州村、长冲村等, 可根据它们的不同特性, 进行生态民俗开发和改良, 建立不同生态民俗风情的度假村, 展现其独特民俗特色。第二, 建立生态商业村。龙门溪流域现有五个生态农业生产基地, 其附近的乡村可建立相关的生态食品生产企业、旅游记念品加工企业等。如建立獭兔食品加工厂、土鸡食品公司、油茶加工厂、生态旅游记念品加工厂等。第三, 建立古文化生态长廊。中伙铺村现存有古桥一座、寺庙七座和清代碑林遗志一处, 可对这些重点古文化遗址进行保护和维修, 以此为中心, 建立古文化生态长廊, 展现其独特风貌, 以吸引更多游客眼球。
五、结束语
龙门溪流域优良的自然生态为流域内生态旅游经济可持续发展提供了得天独厚的条件, 其正面临着新的发展机遇。其应顺势而行, 制定整体发展战略, 以生态民俗村旅游、生态水公园旅游、土匪洞旅游、自然保护区旅游等为主要抓手, 完善旅游基础设施建设, 整合流域内生态旅游资源, 加强区域合作, 实现流域上中下游生态旅游联动开发, 提高游客的可进入性, 促进流域内生态旅游经济科学、健康、全面的可持续发展。
参考文献
[1]李爱贞、何佳梅:生态示范区建设规划研究[M].山东省地图出版社, 1999.
[2]祝光耀:扎扎实实推进生态环境保护工作[J].环境保护, 2000 (5) .
[3]程淑兰、潘宝林:安徽省岳西县生态示范区评价指标体系和可持续发展度研究[J].农村生态环境, 2000 (3) .
[4]王如松:论复合生态系统与生态示范区[J].科技导报, 2000 (6) .
[5]葛大兵、邹冬生:生态示范区建设理论思考[J].环境科学动态, 2005 (1) .
龙门生态 篇4
龙门水都,2015年12月31日,试业迎客,总投资达11亿元,规划建设包括龙门水都旅游景区和龙门生态小镇两部分,规划总面积2340.1公顷(含水域面积41.5公顷)。其中旅游景区规划面积2014.8公顷,龙门生态小镇规划面积325.3公顷,已被列入西乡塘生态农业和文化休闲旅游区。它位于南宁市西北,风光秀美,群山环抱,森林密布,是南宁市目前规模最大、质量最高的环保低碳大型生态观光产业。景区设有八桂状元林、药王谷、风雨长廊、桂学园、九龙献瑞、游船观光、山洞客房、水上雅苑、龙门客栈等项目;以及配备顶级会议活动设施和专业体贴的一站式会议管家服务的会议中心,此外还有纯正温泉、山泉药浴、SPA水疗、儿童戏水、休闲泳池、娱乐中心等康体娱乐设施。
二、南宁龙门水都景区的项目定位及营销方向
南宁龙门水都景区从初始规划就定位为立足南宁,辐射广西乃至全国各地的超大型综合旅游项目。其产品及服务涵盖旅游产业链上下游,涉及多个相关产业,是一个集旅游、娱乐、餐饮、休闲度假、文化、医疗保健、绿色农业等功能于一体的综合体。自东盟博览会永久落户南宁后,当地旅游产业迅猛发展,新的景点项目如雨后春笋不断涌现,加上原有的旅游项目经过改造升级后同样围绕东盟博览会为主题展开宣传营销,南宁本地的旅游市场已经趋近于饱和;客观上,东盟博览会的利好因素也同时促生了大量定位类似,产品、服务同质化的旅游休闲项目,在后期的经营运作上如何差异化管理,突出自有特色,则成为龙门水都景区管理者需要重点考虑到问题。
龙门水都景区作为超大型旅游综合体的定位,决定了该项目“大而全”的发展思路以及面向全区乃至全国潜在客户群的营销方向。相较传统的营销,网络营销的广泛性和便利性将帮助龙门水都景区打破地域局限,更好地实现与潜在客户群的互动宣传。
三、龙门水都景区网络营销现状及问题
南宁龙门水都景区目前的营销方案基本上是在原有传统营销的基础上增加节会活动和对重点市场的轰炸式宣传,在开展线下营销的同时开展新媒体互动和网络营销。景区管理方虽已意识到网络营销的优势,但营销思路较为保守,网络营销只是作为辅助手段在起作用,地位并不突出。目前景区的网络营销主要问题包括:
(一)尚未制定系统的网络营销方案
龙门水都景区管理方对网络营销这一新兴模式仍存在理解误区,把网络营销简单等同于网络广告,手段单一,运作效率低下。景区既没有建立网络营销的专业团队,也没有在规划之初就考虑营销手段的创新如何为景区的战略定位服务,各种资源的优化配置,缺乏系统的网络营销方案。
(二)对网络新媒体资源的利用效率不高
在广西旅游网、时空网、老友网和红豆网等当地政府和地方旅游网站上,都有关于龙门水都的一些简要介绍。但此类网络信息均由景区纸质宣传资料简单复制而来,且缺乏有效更新维护,发布之后就迅速淹没在网络资讯的汪洋大海。从搜索引擎输入“龙门水都”、“龙门景区”等关键词查询,也仅仅得到很零散的资讯,大多为游客的体验反馈,可用信息不多,宣传效果极差。景点管理方对网络新媒体的公关力度不足,对网络媒体资源利用效率之低下,由此可见一斑。景区既未有组织相应活动以提高合作网站的人气,也没有开展公关行动,过滤某些负面评价,致使网络营销的低效率白白抵消了一部分重金投入的传统营销效果,十分遗憾。
(三)功能完善的官方网站尚未开始运行
由于各方面原因,景区官网并未实际投入使用。显而易见,从景区试营业至今,前来观光的游客都是通过传统的信息渠道获得景点资讯,或者是很有限的南宁本地游客“口口相传”。实际调查的结果也印证了这个推断。到过景点的游客大部分都是南宁本地人,资讯来源多是朋友介绍或传统纸质媒体。网上订票、团购等很受欢迎的旅游便捷业务在现阶段还不能完全实现,仍依赖线下网点,客户体验不佳。
(四)忽略对消费者需求的调查,缺乏相关数据信息
由于管理方对网络营销活动的片面理解,电子信息系统并未充分发挥作用,景区对市场和商情无法做到准确把握。景区的官方微信也未组织在线调查,在线数据生成及实时动态分析更无从谈起,景区管理方的营销决策仍很大程度上依赖管理人员的经验。
四、提升龙门水都景区网络营销水平的有效策略
龙门水都景区在网络营销中存在着各种问题,如何解决这些问题,使景区发展壮大,笔者就此提出以下四个方面的改进措施。
(一)建立官方网站,组建网络营销管理团队
景区官方网站,是景区与旅游消费者实现沟通互动,促进消费决定并维护客户口碑的第一平台。建议结合项目的市场定位,发挥现有硬件资源优势,重新设计官方网站。景区管理方需考虑增设各类功能模块,最大程度的实现消费互动以及大数据收集。如通过官网实现预约订票、定制游览行程、定制特约服务等增值服务;组建网络营销管理团队,负责官方网站的运营维护,实时客流量分析并据此规划营销活动;在官网建立客户论坛,鼓励各种形式的正面消费反馈(包括图片、视频、旅游体验等),不定期的组织旅游消费者评选最佳服务之星、最美景点等。
(二)通过网络电子系统的数据分析,建立营销数据库
1、消费前的咨询信息,潜在客群的地域分布信息等。
2、消费过程中不同年龄、性别客群的消费喜好、购买力水平数据收集整理。
3、鼓励在线支付,通过第三方支付协议收集有效订单信息,通过数据分析预测消费意愿,实现精准营销。
4、分析消费者对实际体验的评价反馈,据此调整旅游产品组合、定价及促销措施。
5、通过数据分析筛选出忠诚客户,给予忠诚客户一定的服务优先权和价格优惠,放大口碑效应,鼓励消费。
(三)重视网络新媒体资源的发掘利用
景区的网络营销团队应尽快开展对广西乃至全国主要网络媒体的公关沟通,争取合作共赢,而不是仅仅加大广告投送力度。除了官方网站这个营销主战场,龙门水都管理方还可考虑与主要门户网站通过合作分成的形式开展软文宣传;与新媒体合作推出“八桂文化论坛”、“八桂文化风情游”、“鱼跃龙门”书画摄影大赛等特色产品或活动,实现双赢。
(四)鼓励使用线上预约及支付系统,实现差异化定价
在定价方面,南宁龙门水都应根据大数据分析结果,对各类旅游及服务产品实行差异定价,便于游客根据自己的实际需要和支付能力选择适合自己的产品。对现役军人、教师、学生、老人等特殊群体人员应实行差别定价策略,体现景区对这些人的关怀。
在支付方式方面,要充分考虑网上付款的安全问题,可以通过邮箱、短信等验证确认订单,并与银行等金融机构合作,确保网上支付的安全可靠,同时提供多种结算方式。
(五)重视消费反馈,通过沟通互动实现二次营销
南宁龙门水都需要注重对游客反馈信息的收集,对在线订单的游客可以在订单生成之后就及时给游客发送电子邮件,提醒他旅行中的注意事项,同时鼓励他在旅程中切身感受、旅行结束后整理感言,发表精品游记。在景区的售票厅、游客服务中心等地方也可以放置含有景区官网地址、景区微博名称、景区微信二维码信息的提示板,鼓励游客关注、积极发表感言。
景区一方面要以游客为中心提高服务质量,尽量让游客满意而归,另一方面要时时刻刻监督网络口碑,及时对产生消极情绪的游客进行心理疏导或提供补偿措施,对网民在相关网络站点的评论等进行及时回复,维护景区良好形象。
普通龙门刨改制数控龙门铣 篇5
龙门刨是机械工业中的主要机床之一, 用于加工大型工件或多个工件同时加工, 在工业生产中占有很重要的地位。但随着加工技术的的不断发展, 其作用目前正逐渐被龙门铣所替代, 龙门铣不但可以加工平面, 而且通过更换刀具, 可以实现镗、钻等多种加工方式。
现公司接到改造项目:外单位有一台已报废的普通1.3X4M龙门刨, 为了能充分利用其剩余价值并进一步提高, 将其改制为一台简易的数控龙门铣, 以满足生产加工需要。
1 龙门刨改制简易龙门铣
1.1 龙门刨的状态
已报废的龙门刨为一台普通的1.3X4M龙门刨床。机械部分损坏严重:床身、工作台和立柱表面锈蚀, 需整修;横梁及其传动部件已经完全锈蚀, 无法使用;拖板和刨头及操纵站已丢失。
1.2 总体改造
普通龙门刨改制简易数控龙门铣, 关键是要在保证新机床的加工精度的前提下实现其数控改造, 这就要求各轴传动的定位精度和重复定位精度要符合要求。由于原龙门刨保存状态很差, 因此要改制为简易数控龙门铣有一定难度。经研究分析, 做了如下改造:原横梁及其传动部件重新改造;购买成品镗铣头并安装至拖板;安装一套数控系统和配套的伺服电机作为动力;独立的操作站以满足数控要求。图1为改制后龙门铣的总体轮廓图。加长底座以满足X轴 (即工作台移动方向) 行程增加的要求;
1.3 床身及X轴传动
为了扩展改造后龙门铣的加工范围, X轴行程需提高至4.15米, 而床身只有6.43米, 所以必须加长床身。再考虑到要继续使用原有立柱, 即立柱相对床身的位置不变, 那么就无法在床身一端加长, 需要在其两端按照工作台实际运动位置分别加长以满足X轴行程要求。两段加长床身采用焊接支架加铸铁导轨的形式组成, 并且用螺钉固定在原床身两端后采用打骑缝销的方法精确定位, 同时再加长的铸铁导轨安装到位后, 再以原导轨为基础, 整个导轨磨出, 保证导轨的一致性, 减少工作台与导轨的磨损。
X轴传动采用滚珠丝杠副, 由伺服电机通过减速装置驱动, 实现工作台的在X轴方向的直线运动。滚珠丝杠副是目前数控机床中最常见的传动机构, 具有无侧隙, 高刚性, 高精度等特点, 能很好的实现的微进给和高速进给。
安装滚珠丝杠副采用的是两端装角接触球轴承, 并对滚珠丝杠副施加预拉升, 由此来补偿因滚珠丝杠副在高速回转因摩擦温升而引起的热变形。安装滚珠丝杠副时, 首先保证其两端轴承座对床身导轨的垂直方向和水平方向的平行度要求0.005mm/1000mm, 再固定轴承座, 并配钻铰定位销, 而后安装滚珠丝杠副进行于拉升, 最后将滚珠丝杠螺母与机床台面连接在一起实现传动。
1.4 横梁及Y轴传动
横梁部分的改造由于原部件已完全无法使用, 需要重新制作, 参考其它先进的数控机床, 考虑到原横梁的形式不利于数控改造 (主要原因是安装新的传动件和数控设备困难) , 因此做了全新的设计改造。图2为横梁的结构图。
横梁采用铸铁件, 有一定的吸振性, 能有效的减少因加工零件时的振动产生的误差。
Y轴 (拖板移动方向) 传动采用类似X轴传动的滚珠丝杠副, 但减速装置采用同步带轮, 在保证的精度前提下, 使其具有一定的过载保护能力, 提高加工生产过程中的安全性。同时Y轴导轨采用不同于原滑动导轨的直线滚动导轨, 使其具备精度高, 抗振强, 伺服性能佳等优点, 同时安装和维护也比较方便。
直线导轨是采用双根混合安装。在导轨副安装之前, 事先测定安装基准面的精度, 首先使用油石将机床基准面的毛刺除去、修直、清擦干净, 后用丙酮溶液擦拭干净。然后进行精度的测量, 导轨的安装基准面与导轨结合的A面和与导轨侧面结合的B面, 安装基准面A面的测量方法是将百分表固定在表座上, 并将表座放置基准面A面上, 测量与基准面平行的平尺表面, 并按一定距离移动表座, 通过测量结果计算求出A面的直线度误差, 安装基准面B面的测量方法与A面的测量方法基本相同, 首先将平尺调整得与B面平行, 然后再测量平尺的侧面, 可得到B面的直线度误差。根据测得的数据修正安装基面, 使其直线度误差达到0.005mm/1000mm、两导轨的平行度误差为0.005mm/1000mm。再固定直线导轨, 导轨的侧基面靠上定位台肩侧基面B后, 用螺钉预固定在床身基面A上, 用压板将导轨侧面压紧, 使导轨的侧面与安装基面B紧密结合, 在从中间开始按交叉顺序向两端拧紧导轨的安装螺钉, 待直线导轨测量调整安装好后再安装横梁拖板。
另外, 在横梁上安装导轨防护罩, 避免因灰尘和铁屑的掉入而影响传动件的正常运转。
1.5 铣头及拖板
铣头及拖板结构较为简单, 铣头采用外购的SYTX-2型普通数控镗铣头, 而安装铣头的拖板使用铸铁材料。关键在于保证铣头安装后, 铣头轴线必须与工作台保证垂直, 这就要求在安装时进行有效的调整。图3为铣头及拖板的结构图。
1.6 润滑系统
润滑系统包括床身导轨的润滑和其它传动件的润滑两部分。首先, 床身的润滑采用安装润滑泵将润滑油直接注入导轨面, 并在床身两端安装接油盘进行回收, 实现润滑油的循环。其次, 其它传动件的润滑采用定量的点润滑, 通过小型的集中自动润滑站, 将润滑油定量的送至各需要润滑的部位 (包括涡轮、蜗杆和各轴承档处) 。
1.7 数控系统及操纵站
数控系统采用过的广数的GSK990MA铣床数控系统, 并在X轴和Y轴配备相应的伺服电机及行程开关, 有效的控制其精确定位, 同时控制其他普通传动 (即横梁在立柱上的上下移动) 和润滑系统。
操纵站采用摇臂悬挂式结构, 操纵站能在一定范围内摆动, 便于工人的操作。
2 结论
该普通龙门刨改制简易数控龙门铣项目是针对旧机床进行的改造, 对以后的工作有重大意义: (1) 通过本次改造形成了一套基本的设计思路和方法, 在以后类似的改造时能大大节省时间; (2) 改造中使用的机构和系统, 在实际使用中的表现可以为经后的使用或改进提供直接的参考; (3) 通过改造的实际费用核算, 可以成为将来普通机床的数控改造的是否必要和可行性的重要依据。
参考文献
[1]于惠力.机械零部件设计禁忌[M].北京:机械工业出版社, 2006.
[2]徐锦康.机械设计[M].北京:高等教育出版社, 2004.
龙门生态 篇6
关键词：武侠电影,音乐风格,流变
一、罐头音乐受到早期武侠片的青睐
早期武侠电影受戏曲影响, 从武打设计到音乐编排都能看见戏曲的影子, 尤其是吸收了京剧中的锣鼓点, 一板一眼, 与武术招式配合成默片时期的武侠片雏形, 弥补了无声所带来的叙事短板。五六十年代, 武侠片开始在港台地区复兴, 除了传统的戏曲音乐元素, “罐头音乐”也出现在武侠电影中。所谓“罐头音乐”就是民间长期流传的非原创性音乐。由于当时的创作环境和资金匮乏, 用于配乐的条件极其有限, 像《十面埋伏》《将军令》《小刀会》组曲这样的“罐头音乐”成为了武侠片创作的首选。尽管它们并非原创, 却极适合武侠片的故事情节, 如《十面埋伏》表现群雄激战, 《小刀会》组曲常用于武林大会的壮阔场面, 久而久之“罐头音乐”标签化了武侠片的固定情节。方便的“罐头音乐”解决了配乐所需的资金问题, 直到80年代“新艺城”电影公司开始专业的武侠片配乐, 它才消失在历史舞台。
1967版的《龙门客栈》同样采用大量“罐头音乐”, 其中《将军令》出现次数较多, 有效渲染了影片了打斗场景和紧张气氛, 因出现频率较高, 成为影片的“注册商标”。据港人回忆, 《龙门客栈》热映后, 电视广告纷纷效仿影片情节以及商标式的《将军令》。影片开头配以《小刀会》组曲, 尽管该音乐早在大量武侠片中重复使用, 但足以证明“罐头音乐”的配乐理念在当时已深入人心。除了《小刀会》组曲、《将军令》这些常用的“罐头音乐”外, 《龙门客栈》中也用到独奏曲《姑苏行》, 显得颇为流畅自然, 这也是影片配乐周蓝萍别出心裁的设计。另外还有大量的锣、鼓、梆子等民族器乐, 配以大量的武打场面和正邪两方剑拔弩张的紧张氛围, 颇显武侠世界的豪迈之情。
这样的配乐形式在以后的武侠片创作中频繁可见。像《将军令》《小刀会》组曲这样常用的“罐头音乐”, 不断花样翻新, 以多元化的形式出现在新的武侠电影之中。
二、中西合璧打破配乐风格界限
八九十年代随着文化壁垒的拆解, 武侠片的拍摄范围扩大到两岸三地, 越来越多的曲作者投入到电影音乐创作。80年代, 武侠片根据时代要求衍生出新的分支--现代动作片;90年代, 旧剧新拍的现象也非常普遍, 为了更加符合时代背景和影片要求, 中西合璧的配乐风格应运而生。
早在60年代, 西洋音乐便崭露头角, 张彻将其应用到自创的动作片, 渲染了“暴力美学”的艺术效果, 突破民乐配乐的陈规, 开创将西洋音乐引入中国武侠电影的新风格。他的影片多采用节奏感较强的现代音乐。“在音乐表现形式上既有器乐的独奏, 也有管弦乐的合奏;在音乐的类型上既有古典的传统音乐, 也有先锋的电子音乐;音乐的旋律不仅可以是中国风格的, 也可以是西式风格的。”由此, “罐头音乐”、民乐和西洋音乐一同出现在该阶段的武侠电影之中。
音乐本身具有独特的审美特性, 但作为电影手段, 以往的武侠片配乐只是影片附属烘托气氛, 并没有得到重视。直到80年代后, 创作环境有所好转, 音响科技不断进步, 尤其是杜比模拟电影立体声的问世, 促进了电影音乐的发展, 配乐地位开始提升, 甚至成为创作元素直接充当物件细节。由于大量武侠题材的旧剧新拍, 促使传统民乐和80年代初期消失的“罐头音乐”以全新的风格样式重新出现在武侠片中。在《新龙门客栈》中, 影片开头仍旧用的是再熟悉不过的《小刀会》组曲, 影片里也充斥着大量的民乐。但是与67版《龙门客栈》相比, 92版《新龙门客栈》中除了琵琶、唢呐、锣鼓、笛、筝等传统的民乐乐器, 还通过西洋乐器、电子合成器等重新编排了具有东方意蕴的旋律。为了突出影片情节, 还加入了大量的马蹄声、鹰叫声、暗器声、刀剑声…形象生动地展示了影片所要表现的内容和相应的氛围。影片中竹笛是连接周淮安、邱莫言和金镶玉的物件细节, 笛声是情节表现的重要元素, 成为组构情节的创作手段。除此之外还有两首民谣轻松诙谐, 彰显老板娘的幽默风趣及客栈的放松状态。
这样的配乐方式在这一阶段的许多影片中都能见到, 像《黄飞鸿》中由《将军令》改编的主题曲《男儿当自强》, 《东方不败》中奇幻迷离的乐音等, 武侠电影普遍以这样中西合璧的方式, 形成了全新的配乐风格, 为武侠片的创作提供了更有力的支持。
三、多元化的流行音乐主导新世纪武侠电影
新世纪后, 武侠电影突破国界走向世界, 《英雄》《卧虎藏龙》《十面埋伏》等都是国际化操作模式的武侠大片, 电影音乐的创作也更国际化、现代化、多元化。而当数字化的科技手段走进电影工业, 电影音乐也寻找到更为先进的创作方法。
三部“龙门”片在影片开头均采用《小刀会》组曲, 相较于《龙门客栈》和《新龙门客栈》, 《龙门飞甲》在配乐上更为现代化、多元化。尽管篇幅略有减少, 不如前两部影片配有大量音效, 但是整体表现饱满, 音乐效果非常立体。武器声、打斗声、风声、马蹄声表现的极其到位。自90年代杜比数字立体声广泛应用于电影, 音响效果不断完善, 促进了电影音乐的发展。同时, 新世纪的电影音乐采用数字技术与电脑合成的方式, 简化了创作过程并将曲作者和演奏者合二为一, 改变了电影音乐的创作格局, 同时更新了创作理念。像《小刀会》组曲、《将军令》这样从古至今沿用的“罐头音乐”也以多元化的方式出现在新世纪的各类武侠片之中。
除了“罐头音乐”、民乐, 或是专为影片制作的原创音乐也都以不同的现代化方式出现在影片里。无论是中西合璧还是民乐翻新, 只要能够准确地传达影片内容, 不会因为音乐的重复使用而放弃。《英雄》中既融入男低音合唱的交响乐团又采用女高音与小提琴结合的新颖模式展现介于流行与古典间的状态。在新世纪的武侠电影中, 音乐创作已和电影创作一样, 越来越呈现多元化, 它既可以通过交响乐也可以通过民乐, 甚至是为影片特制的音乐效果来作为影片的重要表现因素。
结语
武侠电影的音乐受多方面因素影响在不同时期呈现出不同的音乐风格, 从传统的戏曲元素到民乐的发展, 从中西合璧的流行方式到如今多元化的风格衍变, 表现出武侠电影音乐流变的复杂性。而在影片的地位上也由最初的附属提升到主要元素, 为更具现代化的影片提供完美的视听结合, 从而促进武侠电影的发展, 乃至华语电影在国际舞台上寻求一席之地。
参考文献
[1]赵卫防.香港电影史[M].北京:中国广播电视出版社, 2007.
龙门拂尘(下) 篇7
13、反劈华山
接上式,右脚向前进一步,脚尖外摆,屈膝呈右弓步,左腿自然伸直,上体略左倾的同时,右手拂尘继续朝下向右上再抡劈,停于右后侧,手臂自然伸直,拂尘略高于肩,手心朝内;左手掌向左上弧形运动,停于头部左上方,手心朝外,目视拂尘。(图15)
要点:反劈华山与上式为连续动作,要连贯力顺,拂尘甩劈要走立圆,与上步拧腰回头融合一体。
紧接上式,左脚继续上前屈膝呈左弓步,右腿自然伸直,右转体90度的同时,右手持拂尘内旋抽回,然后再随转体向后抡劈,臂自然伸直,手心向里,目视拂尘。(图16)
要点:与前几个动作连接紧密,柔顺轻灵而迅猛,势如车轮。
14、轰雷震法
紧接上式,突然向右后急转身180度,右脚提起换跳步,左脚经右脚前快速向左外侧上步,脚尖内扣,重心随即移于左腿,屈膝呈左弓步同时,右手拂尘随转身上步朝右上再向前弧形运动劈于体前,手心朝内,左手掌配合弧形环绕停于头部左上方,手心朝外,腰略向右倾,目视拂尘。(图17)
要点:拂尘转向抡劈要自然,利用提腿和腰的扭转之力,运用手腕的抖劲。
15、风扫残叶
左后转体90度,左脚往右脚后退一步,紧跟着右脚再后撤半步屈膝,重心移于左腿,右脚尖虚点地呈右虚步的同时,右手拂尘从上朝下向左弧形扫出,置于右腿前,手心朝里,身体略前倾,但不可低头弯腰。左手掌弧形朝下摆动至右手臂内侧,手心朝下,目视拂尘。(图18)
要点:退步与扫击拂尘要同时进行,衔接紧密,融合一气。
16、拨草寻蛇
身上起,左转体90度,左脚向左后撤一步,右腿随即提起屈膝呈独立步的同时,右手拂尘随着身体上起朝上向左再朝下扫击,置于身体右侧,手心微向下。左掌弧形摆至头部左上方,手心朝外,目视拂尘。(图19)
要点:独立式要稳,身体的转动要与步法紧密融合,动作迅速果断,身法与拂尘协调一致。
17、开辟山川
右脚趋前下落,左脚紧跟前上一步,屈膝下蹲呈左弓步,右腿自然伸直的同时,右手拂尘随步法身体的变换朝后向上再向体前抡劈。拂尘高于肩。左手掌弧形摆至头部左上方,手心朝外,目视拂尘。(图20)
要点:动作迅猛,要利用腰的拧转之力。
18、败马扫蹄
左脚后撤一步呈左弓步的同时,右手持拂尘从上向左侧前下扫击,左手掌弧形摆于头部左上方,手心朝上。目视拂尘。(图21)
要点:下扫要果断,和顺自然,这是短距离间突然转变方向之法。
19、猛虎回头
右脚向左脚前提起,身体左拧转90度,左腿站稳呈独立式的同时,右手持拂尘翻转手腕朝右侧扫击,手心向下,左手掌弧形摆至头部左上方。(图22)
紧接上式,继续右转体90度,左脚再向前一步屈膝呈左弓步的同时,右手持拂尘翻转手腕经身体右侧向前甩劈。手臂自然伸直,手心向内。左掌上划弧停于头部左上方。(图23)
要点:两式为一组,扣步转体扫击甩劈拂尘要迅速,连贯一体不停顿,步法虚实分明,各部位协调一致。
20、海底捞月
身上起,右脚朝前进一步,脚尖点地呈右虚步的同时,右手持拂尘从上朝右向后向下经右腿侧向前方撩起,手心向上,左手掌下划护于右手腕,目视拂尘。(图24)
要点:上步与撩尘同时进行。尘走立圆,与身法步配合协调,意活力整。
21、日绕山尖
以脚掌为轴,身体向左拧转45度,右脚跟抬起呈高虚步的同时,右手持拂尘从前下往左向上再翻腕朝右上甩击,手心向上。左手配合向上划弧于体侧,手心向外。目视拂尘。(图25)
要点:拧身要自然,反甩拂尘手臂要放松,要借转身之势的抖动。手腰灵活。
22、虎跳鹰翻
右手持拂尘朝外旋花,然后再向里旋背于右腋下,拂尘立于背后的同时,身体下沉,呈四六步。然后双脚用力腾空跳起旋体360度,再落回原地呈马步式。右手后背拂尘不动。左手掌随同划弧停于胸前呈立掌,屈臂时手心朝右。目视前方。(图26)
要点:腾空飞脚动作要迅猛,提丹田气要借用腰的拧转之力。落地要稳。
23、雄鸡上岭
身体向右拧转,马步变换呈右弓步的同时,右手持拂尘随身体扭转翻腕,向右甩劈,手心朝里。同时,左手掌朝上划弧于头部左上方。手心朝外。目视拂尘。(图27A、27B)
要点:右臂手腕要活,方向准确,快速敏捷。动作协调一致,尘身合一。
29、浪里行舟
身上起,向左扭转90度面向西方,随即左腿屈膝提起,右腿自然站立呈独立式的同时,右手持拂尘从右朝下经右腿侧向前向上撩举,手心朝里;左手掌随同划弧形置于右胸旁,手心朝外,掌指朝上,目视左前方。(图28)
紧接上式,左脚趋前下落,屈膝呈左弓步,右腿自然伸直的同时,右手持拂尘从上向后朝下再经右腿侧向前撩击,手心朝上。左手随同划弧前撩置于头部左上方,手心朝外。(图29)
紧接上式,右脚继续向前迈一步屈膝呈弓步的同时,右手持拂尘向上向后再朝下经右腿侧向身前撩击的同时,左手随同划弧前撩置于头部左上方,手心朝外。(图30)
要点:三式为一组合,上步与撩击拂尘同时进行。身法步法配合协调,动作要流畅。尘身合一。
25、犁牛甩尾
身向左拧转,双脚以脚掌和脚跟为轴,随身体变换成为左弓步,右腿自然伸直的同时,右手持拂尘翻转手腕,从右前方向上朝左前上甩劈,手心朝内,左手随同划弧置于头左上方,手心朝外。目视拂尘。(图31)
紧跟着,手腕内旋向下经腿前向右再向上甩劈的同时,身体向右拧转,左弓步变右弓步,原地不动。左手掌随同划弧置于左体侧,手心朝下。(图32)
要点:拂尘的左右甩击要与步法配合协调一致,变换弓步,左右分明,甩击要轻柔,运动中体现反8字形。手腕要活。
26、童子献书
接上式,拂尘随手腕翻转朝下经体前向上搭于左臂上。左臂微屈,小臂斜向上,掌指朝上,手心向里;右臂微屈,手心朝下,停于胸前。同时,左脚内收,腿微屈,呈左虚步,身体重心放于右腿上,右腿屈膝下蹲。(图33)
要点:拂尘与步法配合一致,运转拂尘手腕要活。
收式
左脚向后退步,往右脚内侧靠拢,自然站立的同时,右手拂尘交与左手朝下划弧停于体左侧,手心朝里。右手落于体右侧,手心朝里,自然站立。目视前方。(图34)