冷暖自知

冷暖自知（精选12篇）

冷暖自知 篇1

如果用热水冲淋一只玻璃杯子,并在杯里留少许热水。然后把杯子迅速反扣在玻璃桌面上。这时,朝杯子轻轻地吹风或用羽毛推它,玻璃杯便鬼使神差似地在桌面上轻松地滑行起来,就像滑冰一样,几乎没有什么摩擦力。请问:

(1)玻璃杯为什么能在桌面上轻松地滑行?

(2)如果往正在轻松滑行的玻璃杯上浇上一些冷水,可能发生什么现象?请说明理由。

参考答案:

(1)杯中残留热水的热量使杯内空气膨胀,在玻璃杯和桌面接触处形成一层薄薄的水膜和“气垫”,杯子和桌面之间的摩擦力变得很小,于是能轻松滑行。

(2)玻璃杯滑行速度明显下降,并逐渐停止。原因:冷水使玻璃杯内空气受冷,空气体积收缩,杯口与桌面间的“气垫”消失,摩擦力变大,不能再轻松滑行。

(此题为2011年“金钥匙”科技竞赛初中个人初赛综合应用题)

冷暖自知 篇2

演员的职责与范围何其广泛，而戏子，毕生只做一件事，便是演戏。没有噱头，没有宣传，只有从头到尾，衣着的戏服一身和一幕幕另一个人的生离死别。

他们说你太傲，傲得千万元片酬都不肯出山。你却总是淡淡地回道：“傲不是件容易事，谦虚倒是容易，只要把腰弯下就行了。傲却要挺直腰板，总得有什么撑住腰吧。”我晓得，你这样，只是想守住这个时代早已不复存在的戏子的尊严与底线。

当你接下《归来》之时，我似乎看到了张艺谋先生的笑。因为他知道，一向只看剧本的高傲的你，定会应下这部注定不会红火的文艺电影。所以你提前三个月穿上了陆焉识的衣服。直到把它磨破，再让妻子补上破补丁，然后再磨破。因为这才是一个在文革岁月里，被时代折磨的不堪的文人的形象。直到电影杀青，你才把脸洗净，才把长出的长发推平，才把那套磨得不成了样子的陆焉识的衣裳脱下。所有这些，只不过是为了变成一个真正的陆焉识。这样的你，又何来高傲可言呢?

他们还说你不好合作，总是推掉所有的宣传会、庆功会;在片场的时候，总是站着，弄得整个剧组的人都不敢落座;说你不苟言笑、性情冷僻。可你只是说：“我并非不好合作，只是觉得你先要尊重这个职业，这个职业才会尊重你。我无奈与这个世界，这个世界无奈与我。”我晓得，这个世界的污秽，那些只为牟利而忽视作品文化价值的导演，令你无奈。所以你只能远远避之，想让这个利用你噱头来牟利的世界无奈与你。

总觉得，你像极了那个布达拉宫最美的情郎仓央嘉措。他的一生，只为一个情字，至死方休;而你的一生，却只为一个艺字，此生不渝。你不是文人，却胜似文人。你所讲的话，都会成为我笔记中最钟爱的、最难以释怀的。字里行间总是勾勒着你作词写意时的隽颜。我多么想和巩俐般，在藤椅上、在夕阳下，和你一同感受那时光交叠的命运感。

我见过你的字，笔锋凌力，回折顿挫，像极了你自己那无畏千夫所指，亦不妥协弯腰的的高洁傲岸。

当你在传统文化被推上舆论巅峰，力挺发生之际，我似乎突然看见古书籍中的你，衣着素衣，饰一金丝眼镜，笔墨纸砚。一旁是自家养的鹦鹉啁啾学舌。墙壁上，有你挂着为妻子用半日画上的容颜画。多想你生活在古代，为她画眉，与她起舞。

脑海里忽然浮现了陆焉识在大雪纷飞的日子里，陪已精神恍惚的妻子等待数年未归的自己的景象。

可你的一生，又何尝不像陆焉识那样，于万千非议之中护全心中的暖意呢?

荣辱与共，冷暖自知 篇3

Xiao Yu said:" This is an uncompleted drama, when comers constantly experience , surprise ,ask the puzzles and explore and look for with their own, the works are continually going on and tending to complete."

观众须知

亲爱的观众朋友们，你们此番光临展览现场，你们的身份其实并非观众，也就是说，你们并非仅是一件已完成的作品的观看者鉴赏者，你们不是在被动地观看，艺术家与作品同样也不是在被动地被观看，混淆大家的身份界限，模糊大家的角色概念，你中有我我中有你地在一切物态化的实景以及思维感念中彼此穿梭，或许更是艺术家、艺术品、观者融会为一的最佳途径。

交叉小径的花园

无论户外是何种天气，阴霾、平和、艳阳高照，一旦进入“环球同此凉热”的实物剧现场，即刻进入的必当是别一时空、别一“交叉小径的花园”。剧作者萧昱没有在，但他其实正是观者您，您/萧昱穿行于九幕剧作中，认真并且大声地诵读着部分剧情，不一定要理解，但确是在亲身体验——环球同此凉热。

在萧昱想来，他并不希望作品在任何程度上或高或低地游离于观者之外，他对来者的尊重正如他尊重作品尊重自身一样，他愿意作品的亲和足以将相关的人和物亲热又完美地混为一谈。与之同时，他热爱着来者的“误读”，正如他一如既往地声明的：“误读”是观众最大的乐趣，艺术家不必也不可能给出唯一的答案。观众与艺术家是互为诱因的一对，生活在同一时代的观众与艺术家有着平行的关系，两方面都很主观且相对独立，因此相互的“误读”才变得有趣。“艺术”是两者间关系的名字，“艺术品”是证据，在这样的关系中两者都担心证据不足。

“环球同此凉热”，借用了一个放在历史长河中可谓“前不久”横空出世的一个伟大信念与感召，如若说这沾染了时间因素，那么确是形成了某种时间概念上恒久与瞬息的宿命比照；而当一句名言警句被实物化为一个几百平米的“剧场”，那么，又可由空间来与之对话，不过是浓缩常态而已。空间与时间的共在从来都是被必然性锁定的，其疏离错乱不过偶在。故此，当剧作者萧昱拟定一个时空融合的场域，一切必当是真实的，成立的，必然在人类经验的范畴之内，其错综与迷幻即便刺穿介入者的感官或越出其普范习性，也可权当是某种对深层固在的感知系统的唤醒或提炼。

在封闭又扩张的时空场域中，萧昱/您/未到现场者，无一不在亲历着其间婀娜演绎着的一切人世实景，而此种亲历，萧昱在预先及其间及此后无不是在以感官的重复和记忆呈现着已发生的和可能的一切。皇帝的棺木精细、气派，但就是不古旧；皇帝的生前之物深重地附着着他的气息和他的爱憎。狗的墓碑旁侧的它的尸首以及它每每妄图猎杀的鹰散发着阴冷的尸首独有的气息。英雄咀嚼后留存至今的鱼刺虽已干瘪，但上面总还留有鱼的咸腥以及美酒和唾液的芬醇。剧幕尾声宏大叙事喧叙的音响在耳鼓间永无间断地轰鸣。当此前踏着英雄走过的路走来时，宏伟的血色黄昏促狭地威慑着活生生的人的血肉之躯，而脚下的路，有一种奇异的坚实与瘫软，一路走来，迷幻。九曲回肠的帷幕刚刚放弃了用心险恶的逼仄，突如其来的一棵虬松试探着欲拦路又作罢，然而尖利的松尖似乎煞是觊觎活人的肤肌。幕间休息的曲折婉转是令人古怪地温暖着的，不然所以然不知其终的弯曲过道既实在又诡谲地向人们施予着汩汩热流。那是我们人间的物理光源！然而，尘世的光又哪来如此魔幻的温度和普照万物却动机不纯的种种遐思。

感官在剧场与剧情中生动起来，浮想联翩又不知所终。萧昱说：这是一部没有完成的戏，当来者不断地亲历不断地好奇不断地索问迷题并亲自摸索探寻时，作品正在不断地继续不断地趋向完成。

随性、认真；活泼、严肃

萧昱，语调柔和，笑容虽是谐谑却又平实。作为艺术家的萧昱“向来以富于想象力的先锋姿态和针对社会问题的尖锐视角而著称”，“多年来一直致力于挑战艺术与规则，对于思维惯性和一切规定性的制定和执行，始终持有质疑和审视的态度”，或许此正是对这位艺术家更为深层的学理描述吧。

回到剧场，每一幕每一环节每一细部，其间灌注的或许正是如上的理念，如上的深思。

五位一体的静态模本是知其者永难忘怀的。或许是个念旧的细节追忆，“环球同此凉热”中“WU”再度归来。这一回，它的名号为：最适合带上月球生活的动物。一只白色的兔子，温软可人，然而它没有了腿脚，你让它如何奔突，如何“脚扑朔”或“眼迷离”？幸或不幸地它平空生长出一双壮美的翅膀，那么，或许它能以此代步甚或迈入高空？月亮？宇宙？一个生命，萧昱为它彰显出其生存的悖论，若不彰显，仍是悖谬重重，只不过会被忽略。这样，可以推而广之的“荒谬”昭然若揭了。此外就是反讽，是荒诞，是隐喻，在整个的剧场中。皇帝，自杀。除了正名不足的项羽和毋庸置疑的崇祯，其他的皇帝的死因，我们懒于妄想。我们可以想到做到，尽情地登月，可是，要不要服用牛黄上清丸呢？英雄、大炮、狗、未来、买卖……温厚而内敛的王音说：作品的每个细节无疑地都如此精彩，但萧昱放弃了对每个细节完整性的刻意追求，它们只是在，而整个的作品，又是如此地完整，细节完美地组成了整体，真挺好。

哲学家、艺术批评家汪民安以几点鞭辟入里的论述评价并激赏了该实物剧——环球同此凉热。此文不日可见。汪先生著文中，尤有一点本文此处需当预先严肃引述：萧昱及其作品的严肃。从空间角度来看，细节之处屡屡所见皆是反讽、调侃，然而整体观之，自然而然。作品内含深厚，并且相当严肃。萧昱，与之见同。游戏，拨云见日其观点现。戏谑，拭泪一笑，难为其深意。每每的戏拟，每每的谐谑，每每的不得已有意为之，全是隐忧，全是罹难，全是明晰而善意的警醒规劝……全都自然而然。

谢幕

冷暖自知 篇4

陶行知曾主张“我们要在做上教, 做上学”, “在做上教的是先生, 在做上学的是学生, 从先生对学生的关系说, 做便是教, 从学生对先生的关系说, 做便是学;先生拿做来教, 乃是真教;学生拿做来学, 方是实学。不在做上用工夫, 教固不成教, 学也不成学”。教学做是一件事, 不是三件事, 同样, 在作文教学中, “做”占重要的位置。所谓“做”, 不仅学生要“做”, 教师也要“做”。例如习作前的适度引导, 教师可先写下水文, 教师的“做”是最好的示范。教师既讲又做, 学生的学就有了根据, 这样学生写起作文来就不会感到太困难。

老师在作文教学中尝试“下水作文”, 带学生过河, 适时适度地展示给学生听、给学生看, 让学生真切感到“作文”的“刺激力”, 心灵感动, 产生共鸣, 从而让学生喜爱作文、敢于作文, 并体味作文成功带来的快乐。

1.兴趣是最好的教师, 下水先导

很多老师都知道学习中兴趣才是最好的老师, 但不知道写作教学中同样如此。很多语文老师在开始作文时, 总是担心引导会限定学生的思维, 会占用学生构思和写作的时间, 所以很多语文老师在写作课时就是布置题目, 讲明要求, 然后把时间和空间都交给学生。于是, 教师在讲台上干眼瞪着, 下面一片学生冥思苦想、绞尽脑汁, 一个个愁眉苦脸, 最后看时间所剩无几, 开始生编乱造, 草草交差, 教师批阅时是一番恨铁不成钢的抱怨……这样的作文课, 几乎成为师生共同的噩梦。

例如讲授童话单元的作文要求: 完成一篇原创童话的习作。对于初一的学生, 我认为有难度, 如果只是提供范例模仿, 又容易变成千篇一律。最后, 我采用看图作文的形式, 先给出一张动画的图片, 限定一个范围, 再让他们完成小组的故事接龙, 极大地激发每个学生表达和构思的欲望, 第二节课才进行写作。学生这次的作文写得很顺利, 可见写作前的“导”给了他们极大的兴趣和动力, 而学生的故事接龙又给了他们很好的启发和示范, 写起来不会无话可说、搔头弄耳。

2.老师是最好的榜样, 下水先戏

刘国正先生说:“你要教会学生写文章, 自己要先乐于和善于写文章, 教起来才能左右逢源。犹如游泳教员自己要专于游泳, 钢琴教师自己要精于弹琴, 道理是很简单的。”“但看我们的老一辈语文教育家, 无一不是文章能手, 他们的教学艺术和文章艺术是相辅相成, 水乳交融的。”要学游泳, 必须先下水, 要教运动员游泳, 教练必先下水示范, “下水作文”由此引申过来。当然, “下水作文”不一定就是教师要完完整整地完成一篇跟学生一样的作文, 有时可以只是一个片段和一个角度的演示。

例如在布置一篇写人的习作时, 我就给学生即兴地说了下面一段话:“我记忆中最难忘的一个人, 是我的姥姥。她是一位经历过旧时代的勤劳善良的农村妇女, 缠着小脚, 中年守寡, 独自养育自己的几个子女, 但从不抱怨, 不守旧。她总是微笑着做她该做的事, 一颤一颠地走在前进的路上。于是, 我在心里一直都很敬爱她……”

这样的一些“下水”, 能勾起学生一些类似的情感和记忆, 如果条件允许, 还可以给出自己的作文, 而学生总是乐意欣赏教师的东西。哪怕不够完善, 也可以让学生进行点评, 激发学生写作的欲望。所以, 教师通过下水作文, 不仅给学生做了示范, 而且使他们开阔眼界, 受到启迪, 带着学生发现生活之美, 关注身边小事, 更在愉悦中训练学生的写作能力, 缩短师生的情感距离。

3.实战是最好的途径, 下水同游

任何一项技术和能力, 纸上谈兵都没用, 只有实战才是实现自身价值的最好途径。当然, 对学生的写作而言, 只有写出来了才能见分晓。同样, 对于教师而言, 能力是用进废退, 如果长期不练笔, 也许写出来的东西甚至比不上学生。所以, 师生可以一起下水试试水温, 练练技术, 甚至一起来场热身赛, 对彼此都是有益无害的。

可见, 教师写“下水作文”一方面能激发学生写作的兴趣, 避免教学中的许多误区 (如最常见的命题作文, 命题往往脱离学生的生活) 。另一方面所谓“实践出真知”, 只有老师动手, 才会懂得如何评价学生作文, 如果一个题目他写不出, 就可以更宽容学生的作文, 也可以学习他们作文中的长处;如果一个题目他写得很好, 那讲授就有了依据, 学生学习也有了方向。这实在是教学相长的好办法。在作文教学改革之中, 教师勤于动笔不仅是言传身教, 更重要的是通过写“下水”文, 教师真正体验写作规律, 在教学中把写作规律和教学规律更好地结合在一起。

冷暖自知作文 篇5

或许你早已不在乎了吧，你扶额的手指不复往日的丰润，他们蘸着浓墨抒写了那么多日夜的情愫，如今却干涸地像贫瘠的河床。纳兰，我的纳兰，你这个浊世中的织梦者，你可看尽了这名利织就的红尘？

你的什刹海无澜地泛着玫瑰色的光晕，你的心无风却翻卷起波涌的哀伤，是否是在这儿，你一遍遍回望着那不堪的过往？纳兰，我的纳兰，你这片别有根芽的雪，到底是容不得尘埃的。

你握过的一双双温如暖玉的手里早已叫这纷纷乱世焚为灰烬，漂泊天涯。那一缕缕凄凉彻骨的芳魂是否仍郁结在你眉梢心口，刻骨地想望？

一、相逢不语

纳兰，你这个落落自默的孩子，会不会记得那惊鸿一瞥？

“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”即使是像你这样的乖僻的孩子，也拥有着一位入心至深的玩伴-――你的表妹。

年少的时光朦胧天真，你们稚嫩地戏耍，谈心。快乐异常，只因你们在一起。

渐生的情愫，也正如什刹海的微波轻荡，震颤着你俩的心。你们就常在一起对视，无语，目光中闪烁着无尽的涌动的爱恋。

然而“幸福”一词在你身上体现得总是极其短暂。你最最挂念的表妹终于还是如一阵你抓不住的风，无奈地飘入了那红墙碧瓦的深宫大院，不得相见。

你叹过，你泣过，但这一切，并非是你能操控的。于是，你开始想念那张熟悉的脸，你的渴求竟是仅仅将那张脸再见一次，收入心房。

你偷混入皇宫，夹杂在一群僧人中，远远望见了那张见了半生，不敢相望的面颊。她也望见了你，但纵有千般话语，去向何人说？皇门深似海，处处是眼目，她只得将朱唇锁，拔下鬓上玉钗，将那衷肠，叩与回阑听。这轻微的声响化在你心头已是雷霆万钧，你分明听出了她悲切的倾诉，听出了这是最后的相见，最后的别离。

那个如秋雨中柔弱芙蓉的倩影，在熙熙攘攘的人声中逐渐模糊，剩下的玉钗叩阑声，却成了你此生中最遥不可及的奢望。

二、吹不散眉弯

纳兰，你这个怅惘不语的孩子，会不会忘却那短短的三年？

那一年，你常叹着觅到了知音。卢氏，那个冰心惠质的女子，在给予了你短短三年的安慰之后，竟又化作烟尘去了。

你怎能不对西风凝眉，不对素笺啼血？

又见当年，与她的诗词笑语，与她的醉酒赌书，竟作是平常之事，任他们从脑海中渐行渐远。

你掂着飘飞的柳絮，默念，人事无常。

也许这就是你的命运，你注定要孤行于本不属于你的世界，在青灯黄卷下，聆听三更秋雨五更寒霜，静默得不发一言。

西风独冷，吹久了便有一股霉味，给人无助与忧郁，你用笔墨勾勒着你密织的心事，打湿了黄叶潇潇。

三、后记

我的纳兰，你这尾饮遍世间水的鱼，可曾感到片刻的暖意？

我，我的纳兰性德，那个永远敏感的孩子，那个永远纯真的词人。

你就像一只羽翼绚丽却轻薄的鸟儿，在如冬天般寒冷的沧海变幻中，极目地奢求着丁点温存的亲吻。你颤栗地将悲切句句啼出，灿若珠玑，凉入心扉。

我将心口贴近你手书的诗句，感受着你百年前的心跳。我吮吸着你的泪水，回味着那自知冷暖的悲哀。

冷暖自知炎凉自备悲哀自慰 篇6

强者总是得心应手，游刃有余，即便在枯水季节侥幸轻易过了这条无水的河，他也会停下来，把桥建好再往前走。

当兵那会，南方山沟里，夏夜上床入帐，周身的汗珠如小虫蠕动，照睡；冷冬摇曳的雪花中，田边水井旁浇洗身体激起热浪腾腾；春雷隆隆大雨滂沱赤脚短裤奔跑于丘陵山峦，俨然伟人样堆积满胸腔的豪迈和斗志……三年过去，不知团部卫生所的位置方向，只记得十几位女护士看露天电影时总最后入场，总引起阵阵骚动。

现在太有财了，虽然公鸡暂时还没下蛋，家里空调、风扇、淋浴器一应俱全；厚被薄被毛毯毛巾毯随季更换，换句话说，温饱解决了，冷暖无忧了。结果是换季就感冒，不是换被不及时引起失眠，就是忘了调节水温洗澡着了凉。内心常常悲哀至极地感叹：人啊，对外界冷暖干湿的适应能力太惨不忍睹了。

道理当然不复杂，体质不行了，抵抗力免疫力不行了。

这些个道理留待医生去讲，我想啰嗦的是：我们到底是为什么渐渐丧失了对外界四季的适应能力，我们到底是为什么不愿去从自身下手提升适应能力、免疫力，我们到底从什么时候开始默许了自己久病成医还以为知识丰富，默许了让药店超市般布满我们居住地的四周且经常出入。

消失两年的朋友又找上门了，又是一个俗不可耐的创业故事：起先以为很好，结果发展太快，最后资金链断裂。后悔懊恼，然后留下一句把我震撼得夜不能寐的话：我们为什么总是习惯盲目求大求快，总不想慢点做专做强呢？

其实，就针对我这位朋友，我敢断言，再给他一次机会，仍然有很好的产品、市场和资金条件，他仍有可能会狠狠地兴奋一次，迅速在远景中迷失，而难以成功。理性地说，是我们骨子里都蕴含了太多的虚荣、投机、自负、懒惰和小聪明，才导致我们出现了如此患者成灾的通病——在做大做强中，潜意识里总是毫不犹豫选择前者。无强而大的直接结果是：体质弱，每个环节毛病多，对外来的任何困难、压力、变化缺乏适应性。对突如其来的破坏性外力无法有效抵御，而且每个肌体器官都容易受到传染病源的传播，在压力、病菌、冷暖转换、变化更迭中，只好被动地听天由命。或病急乱投医，或无药可治，或徒剩懊悔。

做强的概念是不放过任何一个细节，知晓所有的节奏和变化，并为任何的意外备好了应急的方案和条件。因为做强主导了一切决策运营，有时就会显得很慢，很徘徊，很等待，得具备超人的耐心和坚守寂寞的能力。强者总是得心应手，游刃有余，即便在枯水季节侥幸轻易过了这条无水的河，他也会停下来，把桥建好再往前走，以应对日后的汛期。强者要有良好的心态，视前面的任何背影为学习的榜样并不为超越而超越，扪心自问和不断反省以及宁静淡然地面对自身的修补。强者有自己的目标，与别人的期待无关……

且看经济冷暖 篇7

当下的全球经济, 似乎与今春的天气颇有些异曲同工之处。

2009年, 在全球央行联手应对经济危机的努力下, 世界主要经济体渐次复苏。后危机时代悄然来临。经过此次金融危机的洗礼, 世界经济格局在某种程度上已被重新洗牌, 各国利益的调整与新格局的酝酿, 成为一种必然。包括中国在内的新兴经济体的崛起, 是这一格局变化的一大亮点。

王军博士发表的《一季度经济形势分析及政策分析》一文系中国“超级智库”——中国国际经济交流中心的最新研究成果。该报告富有创见地提供了2010年一季度中国经济景气指数、国际大宗商品价格指数和上海航运指数等各项经济指标, 不失为一幅清晰的当前经济形势气象图。

在《后危机时代的经济复苏管理》一文中, 国务院发展研究中心金融研究所副所长巴曙松博士指出, 2010年, 全球经济步入“后危机时代”, 政策退出与复苏管理成为全球的共同课题和宏观经济政策的主旋律;在此背景下, 中国的内外政策应寻求多个层面的“再平衡”。

近期, 国际上对人民币升值的呼声越来越高, 美国尤其因此对中国频频施压。人民币再次成为热议的话题。黄涛的《人民币升值的美国意图及中国策略》、谢作诗的《驳荒唐的“中国操纵汇率说”》两篇文章, 均把关注的焦点直指人民币汇率。黄涛认为, 通过压迫人民币升值, 美国可成功扰乱中国的货币金融环境, 引起实体经济和虚拟经济的严重背离, 进而损害和遏制实体经济的发展。对中国而言, 近期通过采取盯住美元的形式维持人民币币值的相对稳定是一种最优策略;而当务之急, 则应表明坚定立场、大力推进人民币的国际化, 减轻人民币升值压力。

2008年金融危机中最常被提及的话题之一是企业如何“走出去”。遗憾的是, 中国企业“海外抄底”的梦想在现实的湍流中屡屡遭遇暗礁, 中铝与力拓并购案的失败可谓其中的典型。对此, 国务院发展研究中心研究员陈道富、苏扬等两位作者在《对外资源投资的经验和教训》中深刻剖析了该案归于失败的种种原因, 警示我们:对外资源投资需要全方位的准备。

新型冷暖床 篇8

新型冷暖床,顾名思义,就是这种床能自动冷暖。我把床底改造成一个水箱(相当于东北人的炕),把太阳能热水器的管道接到水箱里,用来上水,就是把水通过管道送入水箱。夏天的时候,在水箱里注入凉水,这样人睡在上面就会感到凉快、舒适。冬天,通过热水器将热水注入水箱里,也可以用定时加热器来给水加热,这样,人们睡在床上便会感到很暖和。

这种新型冷暖床不仅可以给人们冬夏的生活提供方便,还能节约电资源。因为有了这张床,夏天,人们将会减少吹电风扇、开空调;冬天,人们也可不用电热毯、空调。

广告招标折射行业冷暖 篇9

公开数据显示, 不久前落下帷幕的2013年中央电视台黄金资源广告招标预售总额159亿元, 同比增长11.4%, 创19年新高。

值得一提的是, 在今年“限酒令”的高压下, 剑南春、五粮液、茅台、汾酒等白酒巨头引领白酒行业共投入广告费用42.1亿元, 占全部总额的31.4%, 成为中标央视2013年黄金时段最多的行业。

中投顾问食品行业研究员梁铭宣表示, 白酒广告排名第一, 主要依赖其行业利润率高。2012年三季报显示, 白酒板块实现营业收入798.21亿元, 同比增长41.67%;实现净利润295.21亿元, 同比增长61.96%。巨额投资广告, 一方面是白酒企业加强品牌建设、提高产品知名度;另一方面也是因为看好未来市场前景, 为经济回暖之后进一步抢占市场份额做铺垫。

据悉, 全国共有251家企业参加了央视的招标, 排在前三位的行业分别是食品饮料、家用电器和金融, 增长较快的行业有汽车、酒类、旅游等。在第一轮招标竞购中《星光大道 (超级版) 》独家冠名权由汇源果汁竞得, 金额达到3.3999亿元, 一举超过了凉茶企业加多宝为获得浙江卫视《中国好声音》第二季独家冠名权投出的2亿元。

相比上述企业的“豪赌”, 曾经连续3年蝉联桂冠、以大手笔著称的宝洁公司现已卸下光环, 忙着集团裁员或是回购股票来改善公司利润。据宝洁日前公布的2012～2013财年第一财季报告显示, 宝洁第一季度营业收入为207.4亿美元, 同比下降3.7%。

上海喔喔 (集团) 有限公司2012年在央视的广告投资大约在2000万元, 广告时间主要集中在12月至2013年春节。但该公司总裁助理李慧梁透露, 并不一定能带来明显的销量, 只是为了维持经营。如果连续两三年不投广告, 很快就会被消费者忘记, 企业经营就会面临很大的麻烦。

李慧梁的这一表述并非个案。均瑶集团上海食品有限公司营销总监孙勇说:“饮料行业最大的成本开支就是广告, 原材料和人力成本都是其次的, 这一现象在其他制造业都很少见。企业想压缩, 但又不敢轻举妄动, 在微薄的利润面前, 广告是除了规模化降低成本以外, 提升或保住业绩的唯一出路。”

不少业内人士称, 面对琳琅满目、层出不穷的快消品, 消费者对于品牌的转移力很快, 果汁饮料行业尤甚。为此, 不少企业宁可亏损也不节流。汇源果汁2012年上半年营业收入16.9亿元, 同比下滑7.5%, 净利润亏损3217万元。以此估算, 3.3999亿元的央视广告投资约占其半年收入的20%, 换言之, 上半年汇源果汁每卖1元, 就有0.2元交给了《星光大道》。

无独有偶, 广告“黑马”国美电器发布的财报显示, 2012年前三季度实现收入360.57亿元, 同比减少18%, 净利润亏损6.87亿元, 而去年则是盈利17.9亿元。

中国正成为世界上最大的消费品市场, 广告已被诸多企业视为一项长期投资, 与其说这是为了盈利, 不如说是为了留住消费者或是改变消费者的态度, 正所谓“不赚钱也要赚吆喝”。但业内人士指出, 企业除了在广告上下功夫, 还可尝试从以下三方面入手, 改变当前的困局。

一是严把质量关, 尤其是食品质量关乎消费者生命健康, 不可忽视, 否则负面信息将让巨额广告功亏一篑。上海食品协会副会长张惠民说:“上海有超过2000家食品企业, 销售收入超过2000万的却不足300家。不是所有企业都有足够的资金投资广告, 对于想要立足市场的中小企业而言, 提升质量才是关键, 也是打好品牌形象的第一仗。”

二是加大研发力度。与挥金如土的巨额广告费支出相比, 不少上市公司每年的研发经费支出始终是个未知数。开发新产品、引进新设备、提高生产率, 也是提高企业市场竞争优势的有效途径之一。

三是完善企业经营管理, 加强渠道建设。快消品、家电等传统行业已经进入了品牌相对过剩阶段, 企业必须寻求新的出路, 比如可以借助互联网营销。小米手机就曾一度掀起国内手机网络销售的热潮。

政策之靴贵在自知 篇10

先定一个能达到的小目标,这对于成本高、效率低、环节多、衔接差的物流业而言,确属突破发展瓶颈的可行之道。国内物流业规模大、运营主体小、经营环节多,运营环境中存在的审批多、收费高、行路难、负担重等问题尚未得到根本解决,且解决起来涉及部门多,协调难度大,已出台政策难以真正落地。目前做一个全环节的物流企业需要经过多达70余项审批,物流各环节的收费也有下降空间,行业整体负担高于不少行业。加之物流业又是劳动密集型行业,仅公路货运领域就有2000多万货车司机,再加上物流辅助人员,其供养人口应该逾亿。物流业降本增效,不仅关系到企业效益、业界发展和实体经济,还关乎民生福祉和社会稳定。应充分认识物流业降本增效的重要性和必要性,艰巨性和复杂性,注意改革发力的维度与幅度,稳中求进,切忌贸然迸发过犹不及的“洪荒之力”。

此外,企业利润空间不断压缩与社会物流总费用居高不下的矛盾依然突出。尽管全社会付出了很高的物流费用,可是承担物流活动的主体并没有得到应有回报。目前物流企业的平均毛利率在10%以下,减除各项费用,处于亏损、盈亏平衡、盈利状态的物流企业约各占三分之一。面对近三分之二尚在盈亏线左近讨生活的中小物流企业,倘若能够大幅度减免其税收和各种劳动社会保险,并多予关注,减免、拆借个万儿八千的即可助其转危为安,且可留有几息发展之希望、几掬源头之活水、几许内生之动力。有鉴于此,物流业尤其是中小物流企业生存环境的改善、发展环境的拓展,确属当务之急的“小目标”。

近期连续的政策利好,改善物流业发展环境,大力发展运输新业态,标志着构建交通物流融合体系已经上升到国家战略层面。据报道,针对过路过桥费已占公路运输成本三分之一左右的现状,湖北、深圳、山西等地已经开始降费。湖北省联网高速公路的通行费收费标准总体下调10%左右,全年可降低社会通行成本约18亿元。湖北一方面大力推进交通领域的简政放权,通过降费、规范监管等降低企业物流成本;另一方面,瞄准自身短板,推进多种交通运输方式的融合,提升运输效率。看来,诸多地方已然目标务实切入裉节。唯有不断夯基垒台,物流与交通高度融合的现代物流业发展才能积厚成势。

冷暖自知的长鼻子小丑 篇11

小时候有一天，我在龙眼树林玩耍时，突然发现了一只奇怪的虫，它有着长长的红色“鼻子”，亮丽白色、黄色相间的身体，当时的它给我留下深刻印象。辗转过了几年，直到高一的生物演讲时，我又遇到了它，才知道它叫做龙眼鸡（Pyrolos candelarius）。

此时，我心中冒出了许多的疑问：它生长在哪种环境？它又分布在金门的哪些地方？它的“鼻子”——额顶凸与鲜艳的体色又有什么功能？这些问题让我对这位“小丑”越来越好奇，究竟在它身上隐藏了哪些秘密呢？我决定对这种奇妙的昆虫——龙眼鸡作一场深入的研究。

研究目的

◇调查龙眼鸡的栖息环境。

◇调查龙眼鸡在被调查地的族群量。

◇探讨龙眼鸡额顶凸的保护色。

◇研究龙眼鸡体纹保护色。

研究方法与过程

样区环境

我从报纸杂志中了解了龙眼鸡在金门的分布情况，并实际探查了13个区域，最后我选定安澜国小（图1）当作观察、捕捉龙眼鸡的样点。

安澜国小内栽种至少42种木本植物、15种草本植物。其中，优势种依序为九重葛25棵、小叶橄榄12棵、山樱花11棵。而仅有龙眼被观察到有龙眼鸡栖息和吸食植液的现象。依文献记载的植物经过比对后，金橘、金枣、番石榴、桑、石榴、芒果、莲雾等7种虽然有记载龙眼鸡可栖息，但我未曾观察到。

为了探究安澜国小动物族群高多样性的环境因素，我从龙眼鸡的生活环境着手，通过查询网络上记载的龙眼鸡之相关生物，并对比安澜国小内龙眼鸡的栖息树种，以及它的可能猎食者。

安澜国小内有喜鹊、栗喉蜂虎、白头翁、玉颈鸦、蚁狮、宽腹螳螂、大黑蚂蚁、假银尘蛛树鹨、大花鹨、黄尾鸲、鹊鸲等12种食虫动物，它们可能是龙眼鸡的天敌，但在观察中我只亲眼看到过白头翁攻击龙眼鸡。

龙眼鸡族群分布

◇实际观察只数

在安澜国小族群数量调查中，以肉眼观察计算只数，记录植被高度240厘米以下的8棵龙眼树上龙眼鸡实际观察只数。

◇捕捉法估算族群数量

每次捕捉30只，用记号笔在龙眼鸡翅膀做上记号再放走（图2），7天内再捕捉，数出当中做过记号的龙眼鸡，并利用捉放法估算安澜国小中龙眼鸡的族群量。

龙眼鸡额顶凸的保护色

◇额顶凸的颜色差异

每周到安澜国小调查族群量时，发现随着季节改变，龙眼鸡体色会跟着改变，尤其龙眼鸡的额顶凸会明显地发生红色一橘色一黄色的转变。

◇额顶凸颜色与温度的关联性

在冬天时，利用暖暖包与御寒衣物设计高温（30～35℃）、低温（10～15℃）的环境各1个（半径9厘米，高25厘米的圆柱体），每个环境内放龙眼鸡6只，并辅以色卡观察颜色变化的情况（图3）。

龙眼鸡体纹保护色

验证龙眼鸡的体型斑纹是否具有保护色功能。其身体上黄色、白色可切割虫形，犹如隐藏于环境倒影中。体纹百分比数值与树叶倒影百分比数值必定相接近，龙眼鸡才可具有保护色。

结果讨论

栖息环境

在安澜国小内，龙眼鸡仅栖息于龙眼树上，并未栖息于金橘、金枣、芭乐、桑、石榴、芒果、莲雾，推断在有多种宿主可选择时，龙眼鸡会以龙眼树为优先选择的栖息地。白头翁可食用龙眼鸡，为龙眼鸡的天敌之一。未发现龙眼鸡在枯叶、枯枝中越冬的现象，可推测在金门龙眼鸡无冬眠的行为或过冬期间有迁徙的现象产生。

族群量

◇实际只数记录中，观察族群量最高可达140只，最少为17只。

◇实际只数记录中，得知实际观察数量与温度呈正相关。环境温度高时，龙眼鸡出现的数量较多；环境温度低时，龙眼鸡出现的数量较少。

◇捉放法的估算中，得知秋、冬两季族群数量维持在250只左右。

◇实际观察数量从未记录超过150只，推测至少1/3族群可能栖息于①高度240厘米以上的龙眼树树冠上；②调查植被环境中。虽然未观察到龙眼鸡在其他植被上栖息，但推测龙眼鸡于秋、冬季中，应同时栖息于龙眼树和其他植被越冬。

◇若日后条件允许，期望可以用昆虫无线追踪器了解龙眼鸡的活动范围。

龙眼鸡额顶凸的保护色

◇随着季节记录龙眼鸡额顶凸的颜色，发现春天时红色个体为100%，到冬天黄色个体占77%，其余23%为红色个体。

◇实验控制温度变因，显示环境温度高时，红色个体的百分比有高的趋势，反之温度越低，红色个体所占的百分比越低。

◇龙眼树树芽的变色时间也会随着季节发生变化，春天为红芽，冬天转成黄芽。因额顶凸颜色变化与树芽颜色转变吻合，推测龙眼鸡的额顶凸颜色变化是为了跟随龙眼树树芽颜色的演化。

◇发现少量的个体在观察中额顶凸没有变色情形（同一个体），而将不变色的个体放入低温的实验中也没有变色的情形发生（大部分个体会转色），推测可能与个体DNA不同，导致有无变色激素有关。

龙眼鸡体纹保护色

随机拍摄5只龙眼鸡与10张光影，发现虫体白黄点平均百分比（48%±1.87%）与树林光影平均百分比（46.2%±3.47%）极为接近，且在龙眼鸡栖息环境当中，有树林光影的环境占绝大多数，故推测龙眼鸡的体色变化有模拟树林光影的含意。

专家评语

精神分裂症的自知力研究 篇12

关键词：精神分裂症,自知力,研究

在临床精神医学中, 自知力是精神检查的重要组成部分。现代理论认为额叶功能失常, 致患者脑中负责记录、更新自我概念的回路运转失常是缺乏自知力的主要原因。

自知力概念的演变

根据牛津精神病学词典 (1981版) 定义, 自知力为患者认识到自己疾病的症状是异常或是有病的, 并且对产生这些症状的因素有一定的认识。沈渔纯主编的第3版《精神病学》中自知力定义[1]:患者对其本身精神状态的认识能力, 即能否察觉或辨识自己有病和判断并指出自己既往和现在的表现与体验中哪些是属于病态, 也称洞悟力或内省力。许又新认为自知力有2种:症状自知力和人格自知力。症状自知力即精神障碍自知力, 不只是简单的有无问题。患者往往有多个症状, 自知力可以各不相同。即使对单一症状而言, 由于症状具有多维性、结构复杂和内容丰富, 所以自知力不是线性量表可以刻画的。精神分裂症患者的自知力具有多样性及多变性。总之, 自知力就是患者对自身精神状态的认识能力, 包含着对疾病症状及体征的重新认识及对引起疾病原因的解释, 而不仅仅是指患者是否承认有病或有精神病, 至少包括: (1) 认识到自己患有精神病; (2) 对精神症状 (妄想和幻觉) 有辨别能力; (3) 能配合治疗。

自知力与临床表现的关系

在精神疾病中, 尤其是精神分裂症中, 自知力是否缺乏被认为是疾病的重要特征。各类诊断标准, 如CCMD-Ⅲ中也将其作为精神分裂症严重程度的一项指标。近年来, 许多慢性或症状相对稳定的精神分裂症患者存在一定程度的自知力。可推测, 这部分自知力可能与精神分裂症的病理生理相关, 另一部分可能受到多种其他方面的影响。伴随病理生理可能表现出内在的特性, 而其他因素则是一种可以改变的状态。有研究显示, 精神分裂症患者对疾病与精神症状体验的认识这部分自知力是急性精神分裂症的精神病理特征。自知力与阴性症状无关。由于早发和晚发分裂症病理特性不同, 可能导致疾病初发年龄与对精神症状体验的认识呈负相关。

自知力对患者自杀行为的预测

精神分裂症患者自杀行为发生率极高, 20%~40%企图自杀, 10%~15%自杀成功。因此确认这类患者的自杀危险因素并积极采取应对措施, 在临床工作中显得尤为重要。研究发现, 自知力与自杀相关, 反复出现自杀观念和行为的患者对精神分裂症阴性症状的自知力强于无自杀观念者, 而出现自杀行为较多者是对妄想症状有自知力的患者, 无妄想、情感淡漠、情感缺失以及社交困难症状患者的自杀观念及行为较少。但自杀不能通过精神分裂症患者的总体自知力来预测。对精神分裂症某些症状的自知力比其他症状的自知力更易引起意志减退, 导致自杀[2,3]。

自知力对治疗依从性及预后的影响

目前精神分裂症的维持治疗是预防复发的有效手段。积极的维持治疗可使复发率降低至15%左右, 对预后大有益处。而患者抗精神病药物治疗的依从性又直接影响着维持治疗。有研究表明, 自知力是影响治疗依从性的重要因素之一。有统计资料显示, 出院精神分裂患者1年后对药物治疗不依从比例约为50%, 2年后高达75%, 经典的口服抗精神病药 (主要为吩噻嗪类) 不依从比例约46%, 长效制剂不依从的比例15%~20%。对患者进行自知力教育, 可以有效帮助精神分裂症患者恢复自知力, 对治疗的依从性也有很大影响。因此, 分阶段、有重点地对患者进行自知力教育, 增强治疗时的患者依从性, 使其出院后能坚持服药, 防止复发, 改善预后。

自知力的临床评定及影响因素

常用的精神分裂症自知力评定国内大致有七等级和四等级评定。七等级是借鉴简明精神病评定量表 (BPRS) 的评定方法, 用1~7个等级评定。分数越高表示自知力障碍越重。四等级评定在临床工作中较为常用, 分为自知力存在、基本存在、部分存在、丧失4个等级。

临床评定量表多从国外引进, 常用的有自知力与治疗态度问卷 (ITAQ) 、自知力三维评定量表及自知力评估量表 (SAVMO) 。3个量表各有特点, 但以自知力治疗态度问卷较常用。它是一个半定式的量表, 由11个项目组成。效度满意, 信度可用于合作或不合作的重性精神病患者, 评定项目比较全面, 但相关问题会显得重复性过高。

目前在精神科临床中, 自知力的判定只是集中于患者是否认为自己有病, 却忽视自知力本身包含的许多内容。应把自知力看成一个过程, 从横向、纵向对其进行全面研究。并至少包含下面内容:认识到自己有病, 确切了解疾病的性质和症状, 对发病的诱因和症状进行分析和判断, 求治迫切, 对疾病治愈后工作、生活有合乎情理的打算, 这将是今后自知力评定的一个基本方向。

伪装自知力的问题

病史较长、反复入院的患者可能存在伪装自知力的问题。由于反复入院及医生的自知力教育, 且目前国内精神疾病专科医院的封闭治疗及管理模式的不够人性化, 导致患者可能并没有自知力, 但伪装有自知力。较典型的表现为承认自己有病, 表示会积极主动服药坚持治疗, 以便得到家属及医生的同意尽早出院。与这类患者深入接触后便可发现其对疾病及症状对自己生活造成的影响, 并没有深刻认识, 而且出院后会很快中断药物治疗。

自知力教育问题

自知力教育在临床工作中是一个难题, 目前没有规范的模式或操作流程对临床医生进行指导。但有一些个人经验和原则可借鉴, 可与患者及家属形成治疗联盟, 在病情稳定、能够进行交流的时候, 积极进行自知力教育。自知力教育并不是简单地逼迫患者承认有病, 较有效的操作模式是和患者一起讨论症状对生活造成的影响, 可遵循四步骤:倾听、运用同理心、赞同以及结为伙伴。

参考文献

[1]沈渔纯.精神病学[M].北京:人民卫生出版社, 2004.

[2]季建林, 翁史云, 李一云.精神病患者自知力研究[J].中华精神科杂志, 1997, 1 (13) .