《城堡》

《城堡》（精选12篇）

《城堡》 篇1

一、器材与器材

平整的场地一块, 任选一个不动物体当城堡。

二、游戏目标

通过游戏增强学生快速奔跑、躲闪及反应的能力, 培养学生团结制胜的精神。

三、游戏方法

将学生分成人数相等的2队, 猜拳决定胜负, 一队守城, 一队攻城。裁判发令后, 守城队队员可以手拉手集体追拍攻城队队员, 也可一人追拍攻城队队员, 攻城队则必须在队员比守城队多的情况下, 才能手拉手追拍守城队队员, 即在人数相等的情况下守城队权利大于攻城队。攻城队队员追拍完所有守城队队员则获胜;守城队队员追拍完攻城队所有队员或通过奔跑、躲闪拍到城堡算全队获胜。一轮结束后, 两队交换角色, 开始新一轮游戏。

四、游戏规则

1. 在人数相等的情况下, 守城队队员能追拍攻城队队员;攻城队队员则只能在人数多于守城队队员的情况下追拍守城队队员。

2. 攻城队攻下城堡即为全队胜利。

3. 攻、守城队被追拍到的队员, 暂时退出游戏。

五、学练建议

1. 适合小学中、高年级学生。

2. 分组时, 两队实力需均衡, 也可限制场地或限时, 根据追拍所剩队员多少决定胜负。

《城堡》 篇2

想要看这本书，其实一开始是被它的名字所吸引，我喜欢透明的东西，好像不藏秘密，要多简单有多简单，“玻璃”就是透明的，因此，它激起了我的阅读兴趣，“玻璃城堡”也让我展开了无限的幻想。

说起“玻璃城堡”，我最先想到的还是电视剧《浪漫满屋》中那个爱的小屋。它建在海边，下面一层好像都是用玻璃筑成的，能够十分充分的感受到明亮，享受到阳光。我记得在《玻璃城堡》中，“爸爸”是这样构想他们的小屋的：它将被建在沙漠里，有玻璃的天花板，厚厚的玻璃墙，甚至玻璃的楼梯。在玻璃城堡的顶上有太阳能电池，它能吸收太阳光线并把它们转化成电能，可供加热、制冷……《玻璃城堡》中讲述了作者鲜为人知，与众不同的家庭背景，这与我的想象有些出入，因为我觉得这本书的名字很奇幻，应该是一些想象的内容。初读《玻璃城堡》，会觉得有些可笑，总是马不停蹄的搬家、穿越沙漠，是一件多么耗力而又无趣的事，可仔细品味之后，却感受到能够与家人经历这么多的惊心动魄是多么美妙的一件事。

我喜欢这本书，因为“这本书既有趣又悲伤;既曲折离奇又充满温情”，而更重要的是，我喜欢那种与家人在一起翻山越岭，小打小闹却充满爱的感觉。

新天鹅城堡散记 篇3

新天鹅堡位于阿尔卑斯山脉的天鹅高地上，是巴伐利亚年轻的国王路德维希二世毕生的杰作。由于古堡耗资巨大，几乎掏空了国库，他也因此丢了王位，丢了性命。这是一个笼罩在悲剧气氛中的古堡，但并不妨碍每年百万游客到此探访。

十二个小时的车程给了我太多遐想的空间，当已经能够看到车窗外山顶上的皑皑白雪时，我的心跳加快了。在一个叫做富森的德国小镇下了火车，这个小镇如同世外桃源，依山傍水，青草悠悠，很多红色的、栗色的小木屋，一簇簇盛开在草地上。我无心观赏田园景致，又坐了15分钟的汽车，径直来到了古堡的山脚下。

太阳已经下山了，夜幕中的古堡矗立在高高的岩石之上，显得有点落寞。路德维希二世在设计之初，就把它规划成与周围天然景观合而为一的宫殿，自然得就象山间的一块大石头。从山脚仰望这块卧在半山腰的“大石头”，果然玲珑得可爱。四月时分，本应该姹紫嫣红，可是这里的春天还没有醒来，树木光秃秃的。我不由得打了个寒战，这才想起来应该先找个旅馆住下。山下有不少的小木屋。灯火通明，我选择了一个带漂亮院子的标准德国式小木屋，一进门一股暖意扑面而来，胖胖的德国老太太已经在柜台后面冲我微笑了。“说英语吗？”“不。”“法语呢？”“不。”天哪，没想到还有一个语言问题。我常常想，游历欧洲对于我们中国人，大小不过是穿越家里的一个省，再加上欧盟区没有海关，又使用同一种货币，让人根本感觉不到已经到了另一个国家。也正是这个原因，我出门的时候疏忽大意，竟然忘了带证件！

还好，老太太的女儿出来帮忙了，谈好了价格，其实也没什么好谈的，她说什么是什么，德国人办事一向中规中矩，而且价格也公道，还包早餐。一个一脸纯真的有着金黄色头发的大男孩被派出来带我去房间，我想他肯定也是家庭成员之一。别看小木屋外边朴素得就象农家的院子，进得门来才发现非常现代，各项设施不逊于星级宾馆，一层是餐厅，小木桌，小木椅，墙上装饰着印象派的画，走廊地板上铺着温暖的羊毛毯。我的房间在三楼，不经意拉开窗帘，让我大吃一惊的是，古堡就在窗外！

上好闹钟，美美地睡一觉，明天上山去。

有人说天鹅堡最美的景色是下雪的时候，整个古堡笼罩在一片纯净中，活脱脱一个童话的世界，是传说中白雪公主居住的地方。也许是冥冥之中有谁在安排，早上起来，真的下雪了！大雪不知道什么时候开始的，和旅店老板谈起来，她也感到奇怪，明明天气预报早早地告诉大家，复活节这几天都是好天气。我暗自窃喜，尽管能见度很差，有可能看不到远山，看不到古堡后面的天鹅湖，而且被冻得哆哆嗦嗦的，但是能赶上雪中的古堡，确实很幸运了。

从山下到新天鹅堡有三个方法，步行，坐小巴或者坐马车。道路泥泞，这种天气不适合步行，坐马车倒是最有味道的方式。来到马车站，几匹高头大马一字排开，每辆马车有两匹马，可以坐12个人。不巧遇到一大队日本旅游者，几乎预定了所有的马车。雪还在下，不知道为什么有一辆车迟迟不走，德国人，日本人都在叽里咕噜，我也搞不清怎么回事。看到赶车人的目光转向我，赶紧走上前，伸出一个指头，表示我一个人，又不胖，把我塞在哪都行，只要快点出发。德国人眼前一亮，大手一挥，我就荣幸地坐在马尾巴后面，紧挨着赶车大叔，马车终于呼哧呼哧地上路了。原来刚才这辆车少一个人，没凑够12个人，而其他的日本人都是一大家子在一起，我正好填了个空。其实如果坐上10个胖子足以抵得上12个瘦子的重量了，这么执着于数字，不怕耽误生意，也只有德国人干得出来。

我们这一车人就在马蹄的丁当声中走进了童话的世界……

没有人说话，大家都在感受阿尔卑斯山无边的风雪。尽管我已经想象过无数次古堡的样子，照片明信片也看过不少，但是一想到古堡就在风雪的尽头，还是涌起莫名的激动。马车慢悠悠地走着，车夫时不时地冲它们嘟哝着什么，训练有素的马儿踩着进行曲的鼓点，走在它们熟悉的山路上。有一件事情我怎么也想不明白，因为马儿在行进过程中需要“方便”，每到这个时候，车夫好象得了什么信号，把车停下来，给它们一两分钟享受的时间，然后接着往前走。味道可想而知，这个小插曲可苦了坐在马尾巴后边的人。

二十分钟后，马车把我们送到终点，我掏出相机，想给马车留个影，就在我按快门的瞬间，马儿忽然回过头来，给了我温柔一瞥，眼光中充满了慈爱。

抚摸着古堡灰白色的石墙，我才真实地感到古堡真的就在身边了。大门入口已经聚集了不少旅游者，入口处的电子显示牌显示着游人应该入内的时间，入场券已经在山下买好，每个人的票上都打印着入场时间，过时不候，严格的德国式管理。忽然从南腔北调的各国语言中，听到了普通话！原来赶上了一拨中国人，觉得分外亲切，于是跟在他们后面进了堡。由于近年来中国旅游者越来越多，古堡在日文之外，又配置了中文解说，我们每人领到了一个耳机，由母语引领参观，心情格外舒畅。

新天鹅堡依然“未完成”，对游人开放的也只是很少的一部分。导游控制着耳机的讲解，时间安排很紧凑，没有留给大家凝思遐想的时间，路德维希二世戏剧性的一生于是被压缩在不到一个小时的参观时间内，让人不禁产生意犹未尽的感觉。但是我们毕竟触摸到了这位忧郁国王最真实的部分。

处于国家衰落的时代，这位腼腆的王子向往回归自然的生活，在父王的夏宫里度过了他一生中最快乐的时光。十八岁继位后，邀请他一生挚爱的音乐家瓦格纳和他一起生活，并以瓦格纳创作的音乐剧“天鹅骑士”为灵感，开始修建新天鹅堡，以此献给他热爱的音乐家。他邀请剧院画家和舞台布景设计家，而不是建筑师来设计城堡草图，努力营造梦幻的氛围。

房间的壁画反映了瓦格纳戏剧中的场景，气势宏大，尤其是国王卧室里的壁画，完整地再现了《特里斯坦与依索尔德》这一伟大歌剧的主题。英俊的特里斯坦与美丽的依索尔德皇后，误喝下爱的迷药为一景；两人在花园里幽会为一景；被皇帝撞破为一景；他缠绵病榻最后死去，皇后在他怀里哀伤而逝又为一景。瓦格纳在创作这出歌剧时暂住在友人的家里，却爱上了朋友的妻子，便借这个故事和特里斯坦所唱出的歌词，表露自己的激情。不知道为什么路德维希二世选用这组图画来装饰自己的卧室，每日独自对墙凝思时，会产生怎样的感想呢？

路德维希自己的婚姻是一个空白，虽然曾与奥地利女皇的妹妹索非亚订婚，在世人看来是令人羡慕的一对金童玉女，但是婚事最终没有成功，就在婚礼前夕，两人分手了。也许路德维希不愿意受到王室联姻的束缚，也许他对瓦格纳怀着畸形的恋情，接二连三的不如意使他只想逃回山林，逃回他所构建的童话世界中去。

在这个世界中，他拥有深蓝色的窗帘金色的刺绣；他有堪比凡尔赛宫的精美大木床，这是十四位工匠花费数年雕刻完成的杰作；他有美仑美奂的人造钟乳石洞穴，如果没有亲眼所见，很难想象，把一大间屋子装饰成钟乳石洞，洞内瀑布流水，并用当时最先进的手段进行照明。这种大胆的设计恐怕绝无仅有，你能想象法国的凡尔赛宫，或者中国的故宫，有一间屋子装饰成天然的洞穴吗？他还有装饰在城堡中随处可见的天鹅，灯饰，帷帐，就连盥洗用的自来水龙头，也是天鹅形状，天鹅是他最爱的动物。这个设计精巧的“水龙头”就在他的卧室里，其实就是一只雕刻精美的银质天鹅，水龙头下面是银质的水盆，镶嵌在名贵的木头桌子里，看起来很象现代盥洗室里的洗手池。只要按动桌子下面的按钮，天鹅的嘴里就会流出清澈的山泉水，然后轻轻地倾斜一下盆边，用过的废水就会自动流入到城堡污水处理系统中，每个细节都凝聚着独特精巧的设计。

因为花费了太多的国库银两，路德维希二世遭到内阁长老和人民的强烈反对，被认为不适宜继续执政，被迫离开他心爱的城堡。临走的时候，他对仆人说：“好好为我照顾这些房间，不要让它们被好奇的参观者弄脏了，我在这里花费了一生中最严峻的时光，我不会再回到这里了！”这是个不祥的预兆。几天后，他被人发现死在古堡后面的湖边，死因至今仍是一个谜。

经销生态玩具:蚂蚁城堡 篇4

该产品是在透明容器里灌注了蓝色凝胶以提供蚂蚁维持生命的水和营养物质。这样不需要喂食, 就可以轻松养蚂蚁, 还可以观察蚂蚁互相交流、挖掘隧道、繁衍后代等各种生活形态。

产品特点

1.休闲娱乐, 充满趣味性。蚂蚁需要经过入住、适应环境、“推举”头领、开工、互相喂食等阶段, 观察中充满乐趣。

2.益智性。可以锻炼儿童的观察能力、思维能力、动手能力, 开发儿童的潜能智力, 让他们了解蚂蚁, 学习知识。 (

3.如果放进蚁后, 可以观察到蚂蚁产卵以及孵化的全过程。

4.该产品还有弯头、三通、软管以及喂食器等配件, 可以自己动手组装出各种人工蚂蚁通道, 也可以通过喂食器为蚂蚁提供一些水果、蜂蜜、砂糖或小肉粒等食物。

市场前景

该产品填补了国内市场的空白, 首次提出了生态玩具的概念, 接近了人与自然的距离, 为忙碌的上班族提供了休闲放松的娱乐产品, 同时也为充满好奇心的孩子们提供了一个观察学习的机会。同类产品在日本、德国的年轻人中广为流行, 在欧美及澳大利亚也有销售。在国内市场, 该产品和同系列的蚂蚁生态玩具主要在上海、杭州、西安、武汉等地销售。上海一家代理商每月的销量达到10万元左右。

效益分析

首批进货额3～5万元。建议零售价178元/个, 扣除经营成本及商场扣点, 利润一般在20%～30%左右。 (因地区差异, 以上数据仅供参考)

经销提示

1.产品可作为玩具、另类宠物、科普幼教产品、礼品等, 在百货商场、精品店等渠道销售。

2.产品的主要消费群体为追求时尚、休闲的上班族, 同时也可面向学校销售, 作为生物、自然课教具。

3.经销商最好在玩具、另类宠物或科普幼教等产品方面具有良好的销售渠道和销售经验。

读《城堡》有感 篇5

什么是“数桥”?读过之后我知道了，原来“树桥”是一棵树，它长到一半高时，不知什么原因弯成直角，成水平线向河对岸伸去，就像横写的“7”字，那绿色的树叶，便成了“树桥”的护栏!

植物城堡里还有一棵很奇特的树，它的名字叫“爆炸树”。哈哈你们肯定不知道它为什么叫这么奇怪的名字，就让我来告诉你吧。“爆炸树”其实并不会真的爆炸，而是当它的果子成熟后从树上掉落下来，砸在了小动物的头上，就像炸 弹砸下来一样，人们给它起了这个形象的名字。

美丽的棉花城堡 篇6

棉花城堡位于土耳其西部，伊兹密尔市东南方向260公里处，是世界上唯一一处由露天钟乳石和石笋地形构成的自然奇观，以富含钙盐的温泉而著称。

在1765年，英国文学家钱德勒在小亚细亚旅行时，发现了棉花城堡，他立刻被眼前的景观迷住了，赞叹地说：“一片冻结的大瀑布，奔腾的水面好像突然凝固，汹涌的水流在一瞬间停滞了。”

像许多美丽的地方一样，棉花城堡也有属于自己的传说：牧羊人安迪密恩为了和希腊月神瑟莉妮幽会，竟然忘记了挤羊奶，结果羊奶恣（zī）意横流，覆盖住了整座丘陵，于是便有了棉花城堡。

其实，形成棉花城堡的真正原因在于“城堡”下方的地下温泉水和独特的地理环境。棉花城堡的温泉水中含有丰富的矿物质，泉水从地下涌出，从平原上200米高的岩石中流下，经过悠久而古老的岁月，产生侵蚀和沉淀作用，所到之处历经千百年钙化沉淀，就形成了层层叠叠的半圆形白色阶梯，远望好像一堆堆的棉絮（xù）阶梯--这就是棉花城堡的成因。

棉花城堡是享誉于世的温泉之乡。温泉水汇成一个个的天然池，大大小小，从高低不同的地方闪烁着万千波光，景色非常奇特。早在2000多年前，在古希腊时代，棉花城堡就是著名的温泉疗养胜地。至今，在棉花城堡仍能看到古希腊时期遗留下的大浴场、竞技场、街道、大剧场和古坟场等残垣（yuán）断壁。

读卡夫卡《城堡》 篇7

城堡的代表, 最高权威克拉姆叫信使给他送来一封歧义丛生的信件, 签名几乎看不清楚, 但章印却赫然醒目, 他跟着信使巴纳巴斯去寻找城堡, 但巴纳巴斯只把他带到了家里, 并且告诉他, 进入城堡那是不可能的。他在另一个旅馆里, 也就是城堡老爷住的那个旅馆里, 勾引上了克拉姆的情妇弗丽达, K想借此进入城堡。克拉姆对弗丽达的爱情是既世俗又功利的, 弗丽达缺乏魅力, 但她是克拉姆的情妇这个事实, 就足以使K对她产生爱情。但这种爱情是不牢靠的, 这是一种非常现实的手段, 为了达到目的而不惜以爱情的名义来掩饰的手段。在K世俗的眼里, 当一个人遇到阻力, 反对力量很大时, 接受一个同样也在奋斗中的人的帮助, 决不是什么不光彩的事情, 但弗丽达的困境则是她对克拉姆的爱情的虚幻性需要一个现实的支撑, 虽然这个现实的支撑必定是世俗的、卑贱的、肉欲的, 但弗丽达要以此来摆脱对克拉姆爱情的执著。为了摆脱这样无望的爱情之困, 弗丽达选择了最卑贱的方式, 与一个外乡人发生肉体的结合, 屈从于他, 并希望借此沉醉其中, 不可自拔。可一旦清醒, 他们都发现彼此还是同样无法达到自己的目的, 所以在彼此的身上不断地寻找, 结果都只能失望而醒。K在村长那里得到的信息是, 村长为了城堡的工作已经生病在床, 但仍然对城堡念念在心, 而且没有表现出一点厌恶的意志, 而村长对克拉姆信件的解释, 使K的身份又变得不确定。作为世俗的人, K不得不努力去确认自己的身份, 世俗中的人往往要通过官方的文件才能确定自己, 如果得不到官方的承认, 我们往往会变得不是自己。社会只是认同社会确定的你, 不会认同你所认为的你。这样K就感到他存在的危机性, 所以他必须进入城堡, 取得一个明确的身份。为了这个世俗的目的, 他不得不用现实的残酷的手段去行事。

他欺骗在学校里的一个小孩子, 只是因为小男孩的妈妈是从城堡里出来的, 他深更半夜留在巴纳巴斯家里, 只是为了知道更多关于城堡的信息, 哪怕为此使弗丽达的爱情变得充满了怀疑, 他也在所不惜。在克拉姆给予他信件的同时, 也给他派来了两个助手, 看似只会叨扰的助手, 其实有很深的隐喻。这里暗示了城堡的意志不仅在村庄人身上无处不在, 在一个外地人身上, 它也会如影随形, 两个助手就是直接的城堡意志的体现, 也就是克拉姆精神的体现。K被他们纠缠得无可奈何, 到最后甚至不得不使用暴力驱赶他们, 这里让我们不得不想到, 我们生活着的现实中, 处处都有那两个助手所造成的烦恼。即使它是那么琐碎, 也足以使世俗的我们变得无法忍受, 暴跳如雷。但他们的干扰却又不是致命的, 只是我们时刻会遭遇, 让我们不得安宁。村庄的每个人都有自己的烦恼, 执着之苦, 永远也摆脱不了的生存状态, 而世俗的K想一劳永逸, 在这里变得永远不可能, 村庄的人和事使K的存在返回到最真实的人的状态, 而这样的事实是K一直想要拒绝的。所以他不断地要闯入城堡, 要见克拉姆。但克拉姆从来都不会见他, 即使他费尽全身力气, 也一样只是无用, 他甚至违反规矩去城堡老爷的马车上, 也同样无济于事。克拉姆就是不见他, 他也等不到。只有他离开, 克拉姆才会出来。他还直接闯进旅馆老爷们的房间, 也一样见不到克拉姆, 直到累得筋疲力尽, 他不得不与老爷秘书布吉尔睡在一起。在布吉尔的谈话里, 我们知道城堡与村庄的关系, 其实是理想与现实的较量。这两种力量不停地发生交叉, 同时又不停地战斗, 不能相容。而夜审就是一个活生生的暗喻。夜审使理想与现实的交融变得模糊而灰暗, 无法达到一致的和解。世俗的K来到这里, 使尽现实的种种手段, 依然无法取得胜利, 但此时他对这种失败并没有屈服。在不断的寻找、靠近的过程中, 其实K已经在完成这个城堡所需要的意志, 就是明知虚无, 不可为而为之的精神炼狱。

在村庄里, 每个人都生活在精神炼狱中, 而最为动人心魄的莫过于阿玛利亚这个人物形象。爱情作为最接近理想存在状态的现实, 最能集中体现一个人的精神。阿玛利亚以拒绝爱来爱的姿态存在着。她在一次救火运动中, 爱上了城堡的老爷, 索蒂尼。但索蒂尼直接而下流的求欢信激怒了阿玛利亚, 她以勇敢的气魄和深沉的情感选择了一条比弗丽达等人更为艰难的道路, 永远以沉默来代替爱, 这样的沉默几乎是无的存在, 可是这个姑娘并不是消极的, 即使看起来她心如死灰, 但这种心如死灰并不是放弃, 它是一种极其顽固的坚持, 一种冷静清醒的首尾一致, 她通过现实中不断的受难而活, 同时来体验理想之梦。如果说弗丽达是通过现实的沉沦来实现对超脱的爱的解脱, 那么阿玛利亚就是直接以肩负的姿态来承受理想之爱砸下来的痛苦。而在这里面, 还有旅馆老板娘的爱情。她选择了一种妥协的方式来接受爱情的命运。她爱克拉姆, 但克拉姆只叫了她三次就永远不再理她, 她早已预感到自己被抛弃的命运, 在三次会见中, 她要了三样纪念品, 后来她嫁给了旅馆老板汉斯, 可她的心一直忠实于克拉姆, 这个看起来幸福的结合里其实充满了悲剧的可怜。以至于K会说, 如果汉斯跟一个普通的姑娘初恋, 然后生活在一起, 也许反而会更幸福一些。这是现实的老实话。但又试问, 当幸福是那么平庸时, 那样的幸福还值得赞颂吗?克拉姆作为理想爱情的存在方式, 由他们的经历就可以看出, 理想的爱情是很难得到成全的, 为了理想的爱情, 每个人都要付出巨大的代价, 做出牺牲。

在佩碧和奥尔伽以及巴纳巴斯身上, 集中体现的就是事业与理想的冲突。作为旅馆里的女工佩碧, 她的梦想就是做一个女招待, 虽然女招待这个职位并不高尚, 只是更有机会接近城堡里的老爷而已, 但在弗丽达被K勾引而离开旅馆之后, 佩碧就暂时的做了女招待。她的梦想得到了暂时地实现, 虽然这个梦想仅仅成真了四天, 但带给她多大的希望和快乐啊!四天之后, 她又重新回到女工的位置上, 可是她是多么天真而执着的相信着她还会努力地争取啊!女招待的位置实际就是一个精神的救赎之职。这也可以看出她对精神这条路是怎样的渴望着, 是以怎样巨大的热情渴望着!而在巴纳巴斯身上, 就体现得更为残酷。为了得到城堡一个信使的工作, 他常常一站就是几个钟头, 甚至一整天等待那么一封谈不上有什么重要性的信件, 而且这个工作付出的极多, 报酬却几乎等于是没有。可他还拼命的争取, 拼命地干, 正是这种折磨人的工作使他感受到自己生命之力。他清醒地选择了这样受难的方式, 把这当作生存的意义, 很严肃认真地去追求, 在K眼里, 他始终不能理解, 这样做的道理何在, 但其实巴纳巴斯一家人都通过一条极其残酷的路实现了精神上的存活。他们共同选择了沉沦, 同时也是选择了自由。沉沦使精神净化, 自由使受难变得充满了意味。

那么城堡到底是什么呢?在我看来, 城堡就是一种对存在的困境的深刻揭示, 城堡要你牺牲一切, 同时又给你完全的自由, 它让你永远触摸不到生活的实质, 而是给与一片你不得不永远行动的时空, 你无法停止怀疑, 无法停止困惑, 无法停止痛苦, 但这一切都是从你生命的本能里衍生出来的, 城堡并不直接逼迫你。城堡的意志其实就是人本身的意志, 永远无法取得和解的意志, 一切都在挣扎中, 都在寻求中, 都在无法摆脱中, 没有什么支柱可以使你安逸地生活下来。城堡体现的正是具有灵魂意识的人类的意志, 卡夫卡以一种决绝的姿态来拒绝一切的和解。他还原了世界, 世界就变得躁动不安了。

张丽华, 广州技术师范学院09级现当代文学研究生。

摘要：卡夫卡的《城堡》是一部影响深远的著作, 文中作者通过对K这个外地人的遭遇及其困境地描写, 表达了一系列深刻的思想, 本文拟对此作一番解读。

带领幼儿走进写生的城堡 篇8

一、适当的引导,启发幼儿 学会写生方法

写生的灵魂在于观察,只有掌握了观察的方法, 抓住了事物的主要特征, 才能创作出好的写生作品。幼儿观察事物时不会像成人一样从上到下、从左到右地按顺序观察的,他们有自己的观察方式,这些观察方式不会为观察顺序和观察细节所改变的。所以在幼儿写生时根据写生内容的不同,引导幼儿观察的方法也要有所变化。

⒈学会按顺序的观察

让幼儿做到观察有序,就能使幼儿的观察更为集中,更有条理性。一般情况是先整体后局部, 先全貌后部分;从下往上,由近及远。

如:写生“腊梅花”时,首先让幼儿观察花枝的整体外观, 远远看去黄黄的,一点一点。走近观察,腊梅花的枝条是什么样的? 像什么? 再看看花长在什么地方? 是什么颜色的? 看起来是大还是小? 每一朵花有几片花瓣?

这样由整体到局部进行观察,让幼儿了解腊梅花的主要特点,为写生做好了准备。因此,有顺序地观察可以帮助幼儿把握物体的形。

⒉学会有比较的观察

引导幼儿进行比较性观察,就是让幼儿观察两种以上的事物,比较事物的异同,幼儿掌握了这种观察方法,有利于他们提高辨别、分析、概括事物的能力和抽象思维的能力。

如:写生“玉米”时,就让幼儿先观察玉米的外形,上下一样吗? (上面粗一点,下面尖一点),玉米粒是怎么长的? 每一粒玉米粒大小一样吗? 玉米粒和玉米粒之间有什么? 玉米粒的颜色一样吗? 哪些是红色的……幼儿通过观察, 知道玉米粒排队像火车一样直直的,上面的玉米粒大一点,下面的玉米粒小一点……

在边比较边观察的过程中,逐步引导幼儿学会关注细节,为下面的表现细节做好了充分的准备。

3.学会用多种感官观察

意大利著名幼儿教育家蒙台梭利说过:“感觉的参与可以使抽象的东西具体化、精确化,有利于发展幼儿对事物的观察力和辨别能力。”

如写生“金鱼”活动中,我让幼儿用眼睛观察水中的鱼, 说说鱼的形状、游泳的动作及习性;用手摸一摸,感知鱼的身体, 学一学鲫鱼游水及吃食的动作,充分感知鱼的特点。在整个活动中, 由于充分运用了视觉、听觉、触觉,不仅调动了孩子学习的积极性,而且还发展了孩子的观察力、表达能力,取得了很好的教学效果。

由此可见,教幼儿写生时,要引导幼儿从不同角度、不同方位进行;可以由整体到局部、由局部到整体;可以由粗略到细致有序地观察实物;还可以让幼儿动手去摸一摸、玩一玩写生物品, 充分感知其特点,准确把握最细微的特征。幼儿一旦学会“用眼睛画画”,那么无论是表现简单还是复杂的对象,都会得心应手了。

二、适宜的分析,支持幼 儿把握写生细节

讲解分析在幼儿写生画中是比较重要的,因为幼儿对事物的理解、分析的能力还不够强,因此教师的讲解分析占了主导的地位。

1.引导幼儿掌握作画顺序

在写生前,要提醒幼儿注意作画顺序,一般应从整体入手,从大的整体形状画到小的局部, 从外面画到里面,注意前后的层次、颜色的对比、画面的主次与完整、点线面的运用等。如:“想一想从你的角度画应该怎样用画纸? 写生就像画画,从你的角度你看到什么就画什么, 仔细观察还有一些美丽的花纹, 如果有时 间可以把 那些花纹 也画出来。 ”这样的要求能够支持幼儿更快更好地进行创作,同时也能够支持能力强的幼儿进行深入的创作。

2.引导幼儿掌握遮挡、重叠

很多时候, 写生的物体不是单个的,因此在观察时,就会感觉到有的部分好像看不见了,那就是遮挡、重叠。

如:写生“一瓶花”时,幼儿对花朵的前后以及大小布局及细节不容易表现, 老师就要帮助幼儿分析从整体到局部的主次构图, 使幼儿感受到花朵的前后、大小的差别以及细节的特点,从而解决了本次写生中的一个难点。

让幼儿学会表现 物体的遮挡 、重叠,可以提高幼儿的细致观察能力和表现能力。

3.引导幼儿掌握色彩变化

由于阳光的照射,很多时候物体看上去颜色就会有所变化。如:背光的地方颜色深一点, 面光的地方会很亮,几乎是白色。

如:在写生“桔子”时,如何表现出瓤里的一丝丝小水滴形状的果肉? 老师需要从整体到局部再到细节, 一层层剥开,让幼儿仔细观察,并让他们用自己的理解讲出来。有的说:果肉是水滴形的;有的说,一头尖尖的,像只洋葱;有的说,看上去有点亮亮的;有的说,有的大有的小……通过分析, 幼儿在作画时,就能把果肉表现得淋漓尽致。

总之,在幼儿作画前,教师的讲解、分析要到位,只有讲透了,幼儿才能用自己的眼睛去发现,从而去很好地表现物体的细节。

三、适当的评价,帮助幼儿 提升写生能力

在写生画活动中,讲评的作用不可忽视,这是一次再学习的机会,可以让孩子学习别人好的方法,发现别人存在的问题,从而在下次创作中,自己避免出现。写生活动的评价,不仅包括构图、造型、线条等粗浅写生知识技能,还包括幼儿在写生过程中表现出的情感、态度、兴趣等。

⒈装饰背景,让画面更丰富

有时写生的内容比较单一,那么在作品基本产生后,可以在评价幼儿作品时,给一些建议性的评价。

如:在写生“叶子”时,教师就针对孩子对叶子形状的把握来讲评,有的叶子比较小而且叶脉不是很多,那么就可以在空的地方,用一些线、图案进行装饰,如果叶脉很多、很密就不要画上花纹了,可以用涂改液点缀。又如:在写生“文具盒”时 ,教师就可以建议在旁边空的地方,用一些图案、线条来表现桌布, 这样文具盒就更加有立体感了。

2.近距离观察,让画面更细致

有时,一些幼儿由于观察时不够仔细,在完成基本画面后,就不能够继续深入了, 此时教师也应给予及时的指导。

如在画自行车时:可以引导不能深入的幼儿:看看轮胎是充满气的,还是瘪瘪的像一条线? 轮胎上有什么花纹吗,看看自行车哪还有花纹,自行车的链条是什么样的? 也可以让幼儿走近看一看、摸一摸。

通过近距离的观察,可以让幼儿更加深入,从而在表现作品时,可以更加细腻、更加有立体感。

⒊反复比较,让画面更准确

如:在写生“玉米”时,教师针对孩子们的作品,重点从叶子生长处、玉米粒的表现两个地方进行讲评,有的孩子画的玉米叶是从玉米的中间部分长出来的,教师就让孩子们再来观察玉米叶到底是从哪长的。思考为什么我们看到的玉米叶好像在玉米的中间? 那是因为没有完全把叶子拨开。玉米粒的颜色,越上面的玉米粒颜色越深一点,越下面的就越淡。

香博堡——法国最美丽的城堡 篇9

旅游大巴从巴黎出发, 一路法兰西风景快速闪过, 车行在卢瓦河谷, 犹如行在诗画里, 河畔散布着法兰西的古村镇与古堡, 令人陶醉。在卢瓦尔河左岸5000米处的科松镇, 矗立着法国最美丽的城堡——香博堡。它虽然不是建在山顶的那种高耸入云, 但远远看去, 它便呈现在视野里, 让人一览无余。弗朗索瓦一世当年建造香博堡的目的就是为了狩猎和炫耀, 丝毫不带有早期城堡的防御功能, 所以它给人的感觉不但气势磅礴, 还华丽秀美。

达·芬奇晚年最后的一部杰作就是设计了香博堡。香博堡被誉为是“法国最美的城堡”, 始建于1519年, 距今有近500年的历史了。那时候的达·芬奇已经进入暮年, 而且不被重用, 离开了巴黎。1515年, 弗朗索瓦一世继位不久, 他将年迈的达·芬奇请回宫廷, 为他设计、建造这座神奇的城堡。达·芬奇的奇才在晚年再一次显露, 他设计奇特的“双旋梯”举世无双。1981年, 香博堡被列入世界文化遗产。

说到香博堡, 不能不重点介绍一下与此有关的第二个重要人物, 法国文艺复兴国王——弗朗索瓦一世 (1494—1547) 。弗朗索瓦一世20岁登基, 虽然少年气盛, 踌躇满志, 一心要打造他的法兰西王国。他在军事上是个失败者, 可是他在文化艺术上却是个公认的成功者。他在文化和艺术上取得了前人未有, 后人赞叹的成就。法国在艺术领域的繁荣和引领世界的地位, 应该说就是源于弗朗索瓦一世, 是他第一个引进了意大利文艺复兴的艺术, 也是他第一个大量雇佣杰出的画家、雕塑家和建筑师, 收藏数量众多的艺术品。现在卢浮宫内巨大宝藏就是从这个文艺复兴国王开始积累起来的。一个伟大的历史人物, 留给后世的遗产里, 最为人称道的往往是他对文化和艺术的贡献, 而不是政坛上的丰功伟绩。路易十四留下的是“凡尔赛宫”, 伟大的拿破仑是那部“拿破仑法典”, 而弗朗索瓦一世则是这座“香博堡”。

16世纪初的卢瓦尔河畔的科松镇, 森林繁茂, 野生动物如野鹿、兔子、野猪等在这片沃土上繁衍生息。痴迷于狩猎的年轻国王弗朗索瓦一世想建一处狩猎行宫, 24岁的弗朗索瓦在1519年下令开始修建这项庞大的工程。这也是这座古堡为什么没有建在山上或是易守难攻险要之地的原因。车穿过林荫大道, 当香博堡出现在视野内, 不是那种高耸入云之感, 而是有一种高古神秘与俊秀挺拔之美。四周是宽阔的花园绿地, 加上小桥流水的护城河, 给人第一印象就是太平盛世的休闲古堡。

香博堡在布局、造型、风格装饰上反映了法国传统的建筑艺术, 又受到意大利文艺复兴的影响, 成为法国文艺复兴时期的代表作之一, 被法国人视为值得炫耀的国宝。香博堡长156米、高56米, 有77座楼梯, 282座烟囱和426个房间, 建造耗时半个世纪。据说, 弗朗索瓦一世在位的32年中只在城堡内逗留过72天, 且一生都没看到香博堡的完工。

香博堡外观整体呈灰白色, 历经近五百年的风雨, 贴面砖墙无一处裂痕, 无论是雕刻还是花纹都保持得完好如初。游人站在平台上寻找历史的痕迹, 却发现他们依然同几百年前一样, 少有变化。只是天使雕塑、圆锥塔顶、王室标志上, 被岁月留下略暗的痕迹。苔藓的色彩斑斓, 映照在远方森林、运河, 小镇的背景里, 讲述着它们看见的那些故事, 供游人去想象。从设计到施工到竣工, 半个世纪, 几代工匠的心血和付出, 这些低层工匠的心理旅程没有记载, 只有达·芬奇的设计流芳百世。当今评价达·芬奇设计这个古堡最精彩的是城堡主塔的楼梯, 被称为是举世无双的杰作。楼梯是双重环绕式, 位于古堡十字型大厅的中央, 类似于双螺旋, 两个各站一个楼梯段的人可以通过楼梯内芯的实用门窗看到彼此, 但是永远不会相遇, 满足了贵族们既要互相窥探的好奇心, 又尊重了彼此。

没有几何知识的人们很难理解这个双螺旋楼梯的奇妙。为什么同样是一个楼梯, 上到顶下到底, 两个人就是不能碰面?其实, 看看城堡三楼里的模型, 一切一目了然。这个由八根立柱支撑的主旋梯就是如双螺旋曲线, 彼此盘绕平行, 并不交叉, 只不过他的环绕半径较大, 彼此间距又小于楼层高度。让人从外表上一眼望去, 误以为同其他所有的旋梯一样, 只是一根简单的单螺旋曲线所构成, 达·芬奇的这种几何发明也是绝无仅有的。

香博堡最为人称道的, 还有那精美繁复的塔顶。365个壁炉塔顶, 文艺复兴式的华丽, 把城堡主体的厚重敦实, 引向天空, 显得秀丽轻巧。漫步在堡顶的平台上, 穿梭于其间, 如同置身于装饰雕塑的森林。香博堡之美无与伦比且能延续这几百年, 被世界所公认, 这得益于弗朗索瓦一世的雄心与创举, 当年的他不但特意请来天才巨匠达·芬奇, 还从意大利聘请了大量文艺复兴艺术家, 其中不乏杰出的画家、雕塑家和建筑师为其设计, 这为摆脱中世纪法国艺术的城堡形式开创了新的样式。

《城堡》中卡夫卡的犹太民族认同 篇10

关键词：《城堡》,卡夫卡,犹太民族认同

卡夫卡出生在奥地利的一个犹太商人家庭,他是老大,家中还有两个弟弟、三个妹妹,其中一个弟弟早夭。卡夫卡的童年是孤独的,妹妹们与他存在隔阂,而父亲是一个身体健壮、脾气暴躁而又极其专制的一个人,他对卡夫卡产生了极大的影响,正如《致父亲的一封信》中所说的那样,卡夫卡一方面非常敬佩他,一方面又极其厌恶甚至想要摆脱他。对父亲的这种抗拒如同他对犹太民族的抵触一样,正是由于犹太人的身份带给卡夫卡无法言明的痛苦,激发着他去追寻自我的意义,才产生了《城堡》这一里程碑式的伟大作品。

个人意义上的追寻当然取代不了群体的民族意识,但卡夫卡作为一个艺术家,将人民痛苦的生存体验投射到作品中。卡夫卡是怎样看待自己的犹太身份呢?这一问题探索起来很复杂,原因是卡夫卡对犹太人及犹太教的看法是变化的:从抵制到接受,但并未呈现出完全认同自己的犹太身份。尽管如此,卡夫卡仍然不能摆脱自己的犹太身份。毕竟卡夫卡的家族是犹太民族,犹太民族的文化语境是卡夫卡思想根深蒂固的文化基础,尽管卡夫卡想努力摆脱掉这个民族对他的影响,但并未如愿。当然,我们这里的犹太民族并不是指犹太教的信仰,而是指卡夫卡生活的根基所在,也就是卡夫卡与生俱来的背景和文化。

《城堡》的开头讲述K要去的城堡山笼罩在一片神秘的黑暗之中,K站在村口久久地伫立,可是眼前白茫茫一片。这一场景正是说明了卡夫卡对于犹太民族的未来绝望之情,他看不到自己的前路在哪里,犹太身份带给他更多的迷惘和惆怅。卡夫卡作为犹太人的生活体验是很深刻的,他预言:这个多难的民族未来将会出现大量的牺牲,甚至会有毁灭性的打击。小说中,每一次K快要接近城堡的时候,总有人来阻扰。人与人之间的冷漠、残酷的现实越来越多地出现在K的面前,而K的身份并不合法,他只是一个暂住者,没有进城堡的权力。对于这种尴尬的弱者身份,卡夫卡深知这个多难的民族有巨大的不安,是世界众多民族中少有的集体性不安。这种内心上的不安更多地表现为人与人之间的不安,这样我们就可以解释有关犹太民族的这种心理了,他们认为极少有东西是完全属于自己的,只有握在手里的东西才真真切切地属于自己,这在小说中的体现是K的两个老助手,他们本来和K是认识的,见了面却说从未见过,而且对土地测量也闻所未闻。几乎所有的人都在和K作对,K进入城堡的可能性变得微乎其微。我们不得不承认,卡夫卡的预言是准确的,他从自己的个人体验中清晰地看到犹太民族悲惨的未来。德国作家黑塞认为卡夫卡是一位天才预言家,他极其敏感地洞察出这个伟大民族的灾难性遭遇,卡夫卡对于犹太民族的认同是充满痛苦的人生感悟。卡夫卡总是能将他要表达的意图用隐喻的方式传达出来,他的创作力度是如此卓越,然而他自己却没有察觉到。‘犹太人”这个词并没有在小说中出现,而且在卡夫卡的其他小说或短篇小说中也并未出现,然而我们可以看出卡夫卡想要在《城堡》中展示的既伟大的而又极具悲剧性的图景。

法国著名的批评家罗杰·加洛蒂曾指出:卡夫卡是一个地地道道的犹太人,但同时也是一个与犹太人社会决裂的犹太人。卡夫卡在小说中对犹太民族认同抒写得淋漓尽致,从《城堡》中我们可以看出,这种民族认同既是有形的存在,也是无形的存在,正是卡夫卡对民族归属感的敏锐感受力带我们走进犹太人的世界。卡夫卡在进行犹太身份认同的过程中是痛苦的,他要将犹太人的身份撕裂开来,预示犹太民族的苦难,这正是他的伟大之处。

参考文献

[1]维利·哈斯编,叶廷芳,黎奇译.卡夫卡致密伦娜情书[M].深圳:海天出版社,1993.179.

[2]克里玛著,崔卫平译.布拉格精神[M].北京:作家出版社,1998.72.

[3]罗杰·加洛蒂著,吴岳添译.论无边的现实主义[M].天津:百花文艺出版社,1998.112.

[4]米兰·昆德拉著,唐晓渡,刘晓东译.小说的艺术[M].北京:作家出版社,1992.11.

[5]马克斯·勃罗德.无家可归的异乡人[M].北京:中国社会科学出版社,1988.81.

最美的城堡 篇11

爱丁堡——全欧最盛大的派对古堡

有这样一座古堡，可以成为 个民族、一个国家，乃至全世界的精神领袖。这就是苏格兰的爱丁堡城堡(EdinburghCastle)。1093年，麦肯二世打败了英格兰，爱丁堡古堡才应运而生。这里有着自由之子《勇敢的心》，正如同追求自由与真理的苏格兰民族一般，风格朴实的古堡丝毫没有养尊处优的花哨，矗立在死火山顶的花岗岩顶上，方正坚硬的石块堆积在一起，没有多余的缀饰，只是把王微镶嵌在石墙里，处处彰显着苏格兰人务实坚毅的形象。站在古堡上俯视爱丁堡市区，市中心每一角落都可见到。

素来以军事功能为重的爱丁堡古堡，也不乏加农炮、中世纪武器甚至监狱的展示。很适合对军事武器有兴趣的人前往参观。而每年夏季的爱丁堡艺术嘉年华以及冬季号称全欧最盛大的跨年派对，更成为造访爱丁堡最充足的理由。

在一个晴朗的下午走进古堡是件惬意的事情。第一个映入眼帘的就是18世纪的炮弹发射平台，也就是城堡里的Argyle Battery。在这里不仅可以看炮台，也可以一览爱丁堡的风光，远眺佛斯河(Firth of Forth)。向古堡上层走去，就是圣玛格莉特礼拜堂(StMargarets Chapel)，这个小礼拜堂如今是城堡内最古老的建筑，是当年戴维王为死去的母亲玛格莉特所建造的。向东南方向走，皇室广场(Crown Square)无疑是参观的重点。皇宫(Royal Palace)是当年苏格兰的玛莉皇后产下詹姆士六世的地方，这里也展示着“苏格兰之光”(the Honours of Scotland)，包括了詹姆士四世以及五世在16世纪所拥有的王冠、宝剑与令牌。这是当今英国所能找到的最古老的皇室冠冕。在皇宫右手边的是苏格兰国立战争纪念馆(ScottishNational War Memorial)，这栋建筑原本是教堂，在几经改朝换代之后，从军火库、兵营变成今天的战争纪念馆，纪念第次世界大战死伤的苏格兰士兵。

香侬索——最浪漫的香艳城堡

在都兰省，谢尔河水静静地流淌，香侬索(Chenonceau)就漂浮在水天之际，像个永恒的梦境。在经过7位杰出女士的装扮后，香侬索以一连串香艳的故事被写入法国的历史。

在第一位女性——资本家托玛波易尔的夫人凯瑟琳的打造下，香侬索不仅拥有了法国第一段走廊和最精致的木雕天花板，还开辟了法国直楼梯的先河。与其被称为城堡，香侬索更像是水果蛋糕。连国王法兰西斯一世也赞美它是“谢尔河上最美丽的地方”。

每当法兰西斯一世驾临城堡时，身边除了王后外总少不了他的情妇黛安·迪波堤埃。法兰西斯一世把亨利王子托付于她，而这位法国最美丽的女人却把男孩变成了情人。法兰西斯一世刚刚去世，亨利二世立即就把香侬索送给了黛安。黛安在城堡旁广植葡萄，把采自森林的九千株野生紫罗兰和草莓种植在花园里，在城堡的原先建筑的基础上加出了狭长的一条，使城堡本身成为横跨卢瓦尔河支流谢尔河的一座桥。

数年间黛安已将香侬索的利润与价值提升了三倍，但在1559年的一场骑士比武中，她失去了最重要的保护人亨利二世，随即失去了城堡。怀恨在心的皇后凯瑟琳立即成为城堡新任的强悍堡主。她开始计划扩大城堡，先在黛安筑造的桥上搭建起两层楼的接待厅，身为意大利富商的后裔，她又开始种植意大利风格的花园。奢华风气也被带进了城堡，每晚城堡内都会点燃起成千支蜡烛，进行一轮又一轮的狂欢和舞会。

欢乐过后，城堡传给了亨利三世的皇后露意丝·罗伦。法王很快因谋杀身亡，在他生前最后的信中，曾经恳请妻子在香侬索等他，她一等就是15年。悲哀的露意丝把墙壁和天花板都漆成了黑色，墙上画满了象征痛苦的白色梅花，把她活埋了起来。

香侬索的第5位女主人——亨利四世的媳妇法兰苏迪莫科花了12年致力于修复城堡结构。随即而来的下任主人是法兰西剧院红伶的女儿露意丝杜潘。

到了19世纪，继承人将它卖给了另一位富有的女士——贝露茨夫人。如同前面6位主人一样，她也献身于修复和重建。1888年，法国土地银行从末代夫人手中接管了城堡。如今香侬索的花园里依旧重现着黛安无与伦比的风格。正是7位女主人的品位与智慧吸引人们来到香侬索，在昔日淡淡的故事中分享它的雅致迷人。

尚博尔堡——最美的华丽妄想

在卢瓦尔沼泽地上现存的1000多座城堡中，有着法国最华丽的古堡。曾几何时，这里的白天有皇家狩猎的嘶喊在林中弥漫，夜晚有香歌曼舞和风流韵事在长长的回廊里飘荡。这就是尚博尔(Ch6teau de Chambord)，年轻国王法兰西斯世的梦想。

法国人习惯把阳刚的尚博尔堡和阴柔的香侬索堡封为法国古堡的国王与王后。尚博尔堡的王者风范不仅在于它宏伟的规模和尊贵的气势，雄心勃勃的法兰西斯一世说服了艺术奇才达芬奇来到法国为自己效力。工人们按照达芬奇的蓝图，划出了一块足以容纳整个巴黎的圈地，城堡的设计完全符合文艺复兴的风格精髓，以极具想象力的方式把中世纪法国传统建筑模式和古典意大利式结构奇妙地结合在起。尚博尔堡最著名的就是文艺复兴时期风格的那365座小塔楼，它们聚集在一起，尚博尔就成了一簇含苞的丁香丛。城堡花费了15年才将中心部分完工，之内共设有440个房间，84个楼梯和365个壁炉。即使每天点燃一个壁炉，每个壁炉每年的使用率也只有一次。它从一开始就是为了炫耀和享受，它体现的是华丽夸张的皇家园林风格，是皇权和艺术的完美结合。

虽然尚博尔堡被称为是“法兰西斯一世的华丽妄想”，但忙于征战的他基本没什么时间待在香波堡，总计停留在尚博尔堡的时间也不超过8周。但他常挂在嘴边的一句话就是：一个宫廷若无美女，就像春天见不到玫瑰一样。所以尚博尔堡总是云集着全法最高贵的美女，每当皇帝与她们同行时，路上就被洒满了玫瑰花瓣。今日循着空荡的石梯拾级而上，历史的足迹早已远去，剩下的只有那坚毅的王者气息和无数褪色的香艳。

波切尼斯——最奇妙的纯真爱情追梦

斯洛伐克是城堡最多的国度之一，大约有180处登记受保护的城堡和遗迹，还有1200多栋庄园和高楼。有的端庄，有的威武，有的优雅，但最奇妙的还是波切尼斯城堡。

很久以前，一个青年爱上了位迷人的法国姑娘，但姑娘的父亲却要他建造一幢豪华的城堡才可以迎娶新娘。但当他终于完成了令人惊诧的奢华城堡时，姑娘早已经因为父命难违而嫁了人。青年带着满心的失望回到了城堡，守着它就像守着自己心爱的女人，这样的痴情是个奇迹，正如同这城堡如今已经成为一段爱情的见证一般。

从11世纪建成以来，城堡几次易主，每位主人都拥有显赫的身世，每位主人也都在自己心爱的居所里或多或少地加上了点自己眼中的美。但过分的装饰并不适合纯真的爱情，最终由PavolPalffy为它选择了一袭浪漫的华服。他用他天赋的优雅和艺术品位打造着这里，挂毯、图画、古董……他在这座城堡上散尽了他的爱。虽然其后他的继承人卖掉了整个城堡，但城堡却从未忘记他，尽可能地保留着他在世时的样子。各种风格迥异的主题房间考验着欣赏者们的学识。“东方房间”、“音乐之家”，还有最豪华的“金色房间”——天花板上站满了纯金的小天使，她们看过有着绅士风度的贵族，也看过有着王者风范的国王，还有孤独的贵妇人和热烈的情人之吻。除此之外在Palffy的公寓还有祭坛、冬季花园、画廊和餐厅等。画廊内的大壁炉看着就让人觉得心暖融融的，墙上的壁画汇集了16至19世纪的代表作，还雕刻着坚果、草木及花卉。

《城堡》 篇12

城堡似的中国国家博物馆, 坐拥京城, 是再好不过的, 是建筑形态与地域文化的完美结合的典范。

国家博物馆, 坐拥天安门广场东侧, 面对人民大会堂;北临长安街, 侧望天安门城楼;东扩40米, 紧邻公安部。

中国国家博物馆, 是由中国历史博物馆和中国革命博物馆改扩建而成。体量大增, 设有49个展厅, 建筑面积约20万平方米, 是原馆的三倍, 实属世界上最大的博物馆。

一、门廊

博物馆, 四面布设出入口, 主出入口西向, 面对天安门广场, 遥望人民大会堂门楼。比邻广场, 门楼相望, 呼应相通。

台地高筑, 门廊耸立。

门廊柱式, 方柱并排。十一孔门, 里外通透, 人流畅通。柱廊高耸, 仰为观止, 气势恢宏。

廊柱基座, 须弥座式样, 柱身边直角圆。石材饰面, 块体硕大, 石缝嵌砂, 浑然一体。廊柱高大, 厚实精致。

门廊两端, 称布柱楼, 门廊高出。廊额中嵌, 红黄石料拼成的红旗与国徽。红旗簇拥国徽, 色彩鲜明, 引人注目。

步入门廊, 叹观廊柱, 倍感敦实厚重, 渊源深远。门廊与主馆, 中设庭院, 留驻历史, 印记时光。

二、长廊

跨过庭院, 步入西门。

镂空铜门开启, 花饰雅丽, 引用立面琉璃瓦花纹, 仿旧处理。花纹轻微起伏, 青铜秀色, 典雅别致。

西门入内, 大厅开敞高大, 并向南北延伸成长廊。长有300多米, 高约有30米, 宽约有40米。长廊两侧, 摆放百年雕塑, 雕艺醉人, 流连往返。

内墙石材饰面, 对缝拼贴, 缝宽划一, 线角顺直。立面垂直平整, 偏差甚微。石材色调淡雅, 略显温暖, 相衬得体。地面石材, 挤缝拼贴, 无痕无缝, 光洁如镜。用材之精, 施工之巧, 堪称典范。

仰望顶棚, 藻井高悬, 几百个藻井布满其间。顶棚之大, 实属罕见;吊顶安装之难, 难以想象。建筑工人, 群策群力, 克服风压、振动、下挠、开裂, 吊顶饰面, 平整、大气、华丽。

藻井典雅、别致, 美观、实用, 源于古代建筑装饰。传统的文化元素, 注入现代科技, 传承与创新, 达到古为今用。充分发挥藻井独特的装饰、采光、照明和通风等功用。藻井顶上, 将摆放花坛, 与新馆屋顶2万平方米的绿化一起, 为游客提供北京目前最大的屋顶花园式休闲场所。

西大厅两侧楼梯, 犹如伸开宽厚的臂膀, 仿佛敞开胸襟, 怀抱远方, 迎接八方来客。寓意国博馆, 博大与包容。

长廊, 既艺术品尝, 又游客集散。

三、檐口

外墙四周, 浅黄色石材干挂, 墙面错缝, 图案简洁;立柱角缝, 线条顺直、明快。

四周屋檐, 出挑少许, 琉璃砖镶嵌, 金黄翠绿。色调典雅, 明朗富丽。

庭院屋檐, 铝板斗拱架立, 从下至上, 逐层出挑, 造型简洁, 色调明快, 质朴美观。檐口铝板造型, 出檐大挑, 2米有余。板面金属粉未喷涂, 仿琉璃瓦铜色, 与老馆屋檐饰面相衬。

檐口铝板, 长有7米, 宽1.4米, 实则超长超宽, 加工、安装难度之高, 尚属国内少见。

中国国家博物馆, 古朴、恢宏、厚实, 又典雅、博大、庄重。