高清晰多媒体

2024-07-07

高清晰多媒体（精选12篇）

高清晰多媒体篇1

一、抗干扰设计的必要性

然而在电子产品设计中, 设计者们很容易忽视在设计中融入抗干扰技术, 这是因为人们常常把主要注意力都集中在实现产品的功能设计方面, 从而忽视了电子产品内部或电子产品之间还可能会出现互相的电磁干扰问题, 尤其是在高频电子系统的设计, 一旦忽视该抗电磁干扰, 系统会出现电子设备由于电磁干扰, 并最终不得不重新设计。现代的电子工程师及线路的设计者, 除了要确认设计的电路, 能工作在理想的实验环境之外, 还要让电路能工作在有电磁干扰或有噪声的现实环境中。一个好的电路设计, 电路在工作中不会被外来的噪声所干扰, 而且本身也不会成为干扰源。从设计者的角度看, 高清晰度多媒体接口的抗干扰设计与具体电路有着密切的关系。

二、抗干扰设计

本课题解决的抗干扰设计分两方面进行, 一是通过PCB板抗干扰设计从源头上得以解决, 二是通过对产品结构的抗干扰设计, 从而彻底解决EMC的电磁干扰。

2.1 PCB板的抗干扰设计

PCB板的布线好坏对EMC的干扰有很大的影响, 因为HDMI的传输速率高, 最高可达18Gbps, 某一电路稍有一点干扰就会影响到整个电路的EMC数据, 因此, 在设计电路板同时, 应注意如下几点:a.每对高速数据通道走线应该最短, 由于HDMI信号的高频特性, 易发生电磁干扰问题, 所以要尽可能减少其走线长度, 而且不能高于3cm;b.四路TMDS通道走线长度应该保持相等长, 还应确保两对差分线之间的距离大于20mil, 四路TMDS高频信号线同其它的线路之间的距离不能超过20 mil;c.差分线的阻抗控制很重要, 差分阻抗控制在100欧±5欧, 差分线对地阻抗控制在50欧±5欧。

2.2结构的抗干扰设计

本课题的抗干扰设计除了设计良好的PCB板外, 最重要解决的技术问题是提供一种简单, 制造成本低、屏蔽性好、抗干扰能力强的HDMI切换器。

本课题的HDMI切换器, 包括PCB电路板、上金属屏蔽罩和下金属屏蔽罩、上外壳、下外壳以及HDMI连接线缆, HDMI连接线缆与PCB电路板相连接, PCB电路板位于上外壳和下外壳组成的空间内, 为了使HDMI切换器在EMC辐射测试方面达到欧盟的EN55022标准, 传统的做法一般是在上外壳和下外壳上进行电镀, 这种做法不仅工艺复杂, 而且制造成本也较高, 而本文的创新之处是在PCB电路板外还设置有金属屏蔽罩, 金属屏蔽罩分为上金属屏蔽罩和下金属屏蔽罩, 上金属屏蔽罩和下金属屏蔽罩扣合后形成有屏蔽空间, PCB电路板安装在屏蔽空间内, 上金属屏蔽罩和下金属屏蔽罩扣合务必保证不留任何缝隙, 留缝隙会影响屏蔽性能, 这样金属屏蔽罩对整个PCB电路板进行包围, 包括输入和输出, 整个PCB电路板及器件都装在一个专用金属屏蔽罩内, 使得抗干扰能力和屏蔽能力都更强。

为了方便与HDMI连接线缆连接, 金属屏蔽罩的尾端设置有夹紧口, HDMI连接线缆通过夹紧口穿进金属屏蔽罩内并与PCB电路板相连接, 上金属屏蔽罩和下金属屏蔽罩扣合后夹紧HDMI连接线缆, 这样没有间隙, 增强了屏蔽性能。组装时, 先把PCB电路板放入上金属屏蔽罩和下金属屏蔽罩所组成的屏蔽空间内, 金属屏蔽罩的尾端夹夹紧HDMI连接线缆, 然后再在外部装配上外壳和下外壳, 再通过螺丝锁定即可。

以下为测试结果, 能够顺利在EMC辐射测试方面达到欧盟的EN55022标准。

三、结束语

如今现代社会, 是信息技术高度发达的社会, 信息社会的发展是和各种样品的电子产品技术开发、软件的研发密不可分的。随着科学技术的进步, 电子产品及其相关电子器件软硬件设计也是日新月异。依据权威的市场调研公司的统计, 目前世界绝大部分消费电子厂商和PC产品供应商运用了HDMI。高清晰度多媒体正在世界范围内飞快开展。在电视总量占世界1/3的中国, 已经有了上千家企业成为HDMI的合作同伴, 并且这个数字正在迅速地增长。可以想象一款拥有更高性能、更优秀的抗干扰能力HDMI必将在未来激烈的市场竞争中拔得头筹!

摘要：高清晰度多媒体接口 (High Definition Multimedia Interface, 简称HDMI) , 是一种全数字化影像和声音传送接口, 可以传送无压缩的音频和视频信号。HDMI可以在机顶盒, DVD播放机, 个人计算机, 游戏机, 数字音频和电视中广泛得到使用。HDMI可以同时传输音频和视频信号, 由于音频和视频信号采用同一电缆, 极大的简化了系统的安装程序上, 从而深受广大民众的喜爱, 目前最高的HDMI版本为HDMI2.0, 它的基准频率高达340MHZ, 最高传输速率达18Gbps, 最高支持4096X2160, 比传统模拟电视清晰度高好几倍, 迅速得到市场的认可。

关键词：HDMI,高清晰多媒体,抗干扰设计

参考文献

[1]龙跃.高清晰度多媒体接口关键技术解析.信息技术与标准化, 2013, 07, 46-48

[2]张涛.基于HDMI1.4的多媒体接口转换器的设计与实现.电声技术, 2012, 02, 75-77

高清晰多媒体篇2

CAD有自带的输出JPG的命令，但不够清晰无法满足印刷需求。可以导出很大分辨率的图但是文字多半看不清。本教程以CAD为例，导出的图将会是黑白的(当然也可以彩色)。

第一步：“文件”——“绘图仪管理器” 将弹出如下图文件夹

第二步：双击“添加绘图仪向导”

不用想了,点“下一步”

“下一步”

高清晰的陷阱篇3

当 SKY 公司宣布它将在2006年推出高清晰（HD）电视广播时，英国的家庭影院迷们都松了一口气。因为现在除了Euro1080上的一个卫星频道和几个 Windows Media Video 高清晰（WMV-HD）DVD 外，整个英国的高清晰电视节目乏善可陈。有讽刺意味的是，有些最好的 HD 节目实际上是由BBC制作，并出口到海外某些广播公司。

但是，至少SKY公司终于承诺了高清晰电视。尽管我们尚不知准确的日期、费率或实际节目内容，但这毕竟是向正确方向迈出的一步。然后，还会有各种媒介提供的预制高清晰电影，如蓝光光碟、HD-DVD，也可能是两方最后一分钟达成的某种联盟。这幅未来图画还需要越来越多高清晰电视机的销售量作为补充。虽然我们还需要耐心等待，但高清晰度电视终于在向英国招手了。

但天堂里也有麻烦了。如果你像我一样已经精心选购了一台能播放未来高清晰视频的最新电视机，就会知道麻烦在哪儿了。

过去，对高清晰视频的显示需求无非只是一个有足够带宽的屏幕，有足够显示用的像素。当我几年前花钱买投影电视时也是这种想法。我只注意挑选了能够显示710P和1080i图像的电视，就搬回了家。

但我错了。我这台索尼W10投影电视号称支持高清晰视频标准，但与那个年代的所有显示器一样，它是通过模拟分量或RGB输入实现这一功能的。现在看来，未来的高清晰视频节目将只能从加密的数字输出端口输出，实际上将只有模拟输入的显示器置于无用境地，至少是不能看高清晰电视。

即使显示器有数字输入端的朋友也不能放心，最好检查一下机器的规格。未来HD节目可能会使用DVI或电气兼容的HDMI输出，但它们也会采用高带宽数字内容保护（HDCP）。

如果你将一个HDCP节目连接到不支持HDCP的显示器上，最好的情况也只是看到一个降级后的标准清晰度图像，最差的情况则什么也看不到。而在HDCP广泛使用前，只配有无保护DVI端口的显示器已经售出了成千上万台。

所以，准备购买“可接收高清晰节目”电视机的朋友要记住，电视机一定要支持HDCP。至于已经购买了不支持HDCP，甚至根本没有数字输入端高清晰显示器的用户，严酷的现实就是：您看不了太多的高清晰节目，也许压根就不能看。

好在这条黑暗隧道的尽头还有一点光亮。Sky最初曾宣称它的高清晰服务需要一台带HDCP的显示器，后来又仁慈地确认它的第一款HD机顶盒将包括模拟视频分量输出。我们只好祈祷未来的高清晰光盘播放机也带模拟分量输出，并且没有缩水到只提供标准清晰度视频的地步。

这种情况让人担心，而PC上情况如何呢？随着高清晰视频的内容越来越普遍，HDCP也会走上PC机的前台。带HDCP 的图形卡已经整装待发，据说下一个Windows Media Center版本将要求带HDCP的硬件。但有多少带DVI口的显示器也支持HDCP呢？尽管有些最新型号已经支持HDCP，但仍有大量的现有显示器不支持它。那么，这是否就意味着一旦在PC上实施HDCP，我们就得买台新显示器了？答案不是绝对的。如果你的PC有HDCP，而显示器没有，则你可以看到普通的台式应用。只有当你想观看被保护的节目（高清晰或其它）时，才会显示出不同，这时你就需要一台带HDCP的显示器了。

高清晰多媒体篇4

随着通信技术的不断发展, 高清应用的日益普及, 传统的多媒体信息发布终端已不能满足高清媒体的播放需求。针对现有技术存在的系统复杂, 成本较高, 播放质量差等不足, 本文介绍一种高清媒体信息发布终端设计方案, 该方案采用嵌入式平台架构及硬件解码技术, 支持多种音视频及图片格式, 能够实现视频、音频、图片和滚动字幕等多媒体信息的组合播放, 播放质量可达到卓越的高清电视品质。做为高清媒体发布系统的终端节点, 该系统在远程中央控制系统管理和控制下, 可实现定时或即时的播放广告、新闻、天气预报、物业通知等信息, 在第一时间将最新鲜的资讯传递给受众人群;这种分众化的传播模式能够细分受众群体、区分受众需求, 优化传播过程, 提高受众群体覆盖的准确性, 从而达到传播效果的最优化, 在楼宇电视、银行、社区、车站、机场等广告播放和信息发布市场拥有广阔的应用前景。

2硬件系统结构

本系统的主处理器选用Sigma Designs公司的专业级的高清视频解码芯片EM8623L。该芯片同时集成了Video Decoder (RISC) , ARM, DSP三颗芯片, 支持包括MPEG-1/2/4 SD/HD、WMV9 SD/HD、Divx、H.264、VC-1等在内的多种视频格式解码, 音频:MPEG-1、Layer1/2/3 (MP3) 、AC-3、AAC、PCM、WMA9等。内嵌的200MHz 的ARM负责核心主控, 内存带宽32位, 并最大支持256MB的DDR, 支持64MB的闪存扩展。32位DSP专门负责音频处理, 16位RISC处理器负责视频解码。EM8623L还具有2D图形引擎及IDE、DVI、PCI、USB等丰富接口支持。这款基于嵌入式架构和硬解码的芯片解决方案在成本、功耗和效率上都能很好的满足高清媒体播放终端设备需求。

本文所述的高清媒体信息发布终端硬件系统结构主要包括:高清解码芯片EM8623L;128MB SDRAM和8MB闪存;网络接口控制器;前面板控制电路;内置2.5英寸笔记本SATA硬盘接口;提供高清数字多媒体接口 (HDMI) 、高清晰视频色差分量接口 (YPbPr) 、复合视频信号接口 (VIDEO) 等视频接口, 光纤数字音频接口 (S/PDIF) 、同轴数字音频接口 (COAXIAL) 、双声道立体声音频接口 (R-AUDIO-L) 等音频接口。此外还提供了USB2.0接口, 可与外接移动存储设备连接, 播放其中的影音资源, 并提供固件升级功能。

3软件设计

3.1软件架构设计

软件系统根据嵌入式系统原理和多媒体信息发布应用需求进行设计, 系统架构如图2, 主要由硬件驱动层, 实时操作系统层, 中间层和应用程序层组成。硬件驱动层是与硬件联系最紧密的软件层, 包括音视频输出接口、NIC、SATA控制器, USB2.0控制器、Flash、RS232和前面板/遥控器等的驱动, 以及和访问硬件地址寄存器的API, 是系统稳定高效运行的重要基础。设备驱动的加载可以随着操作系统启动时在内核中加载, 也可以在操作系统起来之后, 单独进行模块加载, 具体可在内核编译时进行驱动加载的设定, 使得内核大小的设定较为灵活, 方便根据Flash空间做出适当的调整。

实时操作系统是嵌入式设备软件的核心部分。uClinux是针对嵌入式处理器特点设计的一种实时操作系统, 它继承了标准Linux强大的网络功能和多任务管理功能, 支持多种文件系统, 提供标准丰富的API, 具有执行效率高、占用空间小、可扩展性强和良好的可移植性等优点。除此, 他还专为无MMU的处理器设计, 并对Linux内存管理和进程管理进行了改写, 满足无MMU处理器的开发要求。由于EM8623L是一款没有MMU的处理器, 因此本系统采用uClinux作为操作系统内核。

中间层包括私有协议栈模块, PPPOE (Point-to-point protocol over Ethernet) 模块, 音视频解码模块和2D图形加速器模块。这些模块处在实时操作系统层和应用程序层之间, 向上提供API接口供应用程序调用, 向下通过实时操作系统实现API接口函数到硬件驱动层的映射。私用协议栈模块是一种基于UDP的私有可靠的数据报协议, 为支持远程大数据量下载而自主设计的。该协议栈可根据不同的网络丢包率采取自适应重发、补发等容错机制, 克服了UDP协议数据传输的不可靠性。在网络丢包率较高的网络环境中能表现出较为强劲的数据接收能力, 较好的满足了大数据量高清媒体的高速可靠下载任务, 有效数据下载率可达现有带宽的80%以上。PPPOE模块支持系统ADSL网络接入功能, 通过将开源的标准Linux上的PPPOE代码移植到嵌入式uClinux内核实现。音视频解码模块是Sigma Designs开发的一个完整的文件播放器, 用于播放EM86231硬解码支持的多标准音视频文件和先进的显示处理功能 (支持HDMI/YPbPr/AV等视频输出和S/PDIF, 双声道等音频输出) 。2D图形加速器支持高速 OSD 和 GUI, 为高清晰度显示器提供高质量的图像。

应用程序层处于软件系统的最顶层, 实现系统应用软件的主体功能, 主要包括遥控器接收处理, 图形用户界面显示, 高清媒体文件本地下载, 网络在线升级, 系统登陆远程服务器的注册认证, 视频/音频/图片/飞字等的分时控制播放和组合播放等。

3.2系统任务设计

针对高清媒体信息发布所要求的准确性, 实时性和和即时性, 本系统主要设计了四个系统任务, 分别是:主控任务、计时线程、网络任务线程和飞字播放线程。主控任务主要负责各任务调度, 监控服务器对主窗口和飞字窗口发出的控制命令 (如暂停, 快进, 快退, 停止, 继续等操作) , 以及根据下载到本地硬盘的各种节目制作单播放相应的媒体节目, 可以实现顺序播放, 插播控制, 按时间播控和手动播放等。网络任务线程包括控制信息收发线程和数据下载线程。控制信息收发线程和数据线程完成高清媒体文件的远程下载和本地存储, 控制信息收发线程主要负责协议的握手, 即协议信息发起端在200ms内未等到约定协议信息的到达, 便判定信息超时并进行重发;数据线程主要负责网络推送的媒体文件的本地下载和存储。计时线程主要负责获得当前的系统时间, 然后把系统时间与本地时间控制列表中每条记录的播放时间、插播控制列表的每条记录的播放时间进行比较, 如果有记录的播放时间到, 则进行相应的播放处理, 播放处理分为主窗口和飞字窗口。飞字播放线程实现根据飞字循环播放列表, 飞字插播列表, 飞字时间控制列表中的节目顺序进行相应的飞字播放操作。系统整体工作流程具体步骤如下:

(1) 启动bootloader, 进行必要的硬件初始化;

(2) 从flash中启动romfs;

(3) 判断是否启动成功, 如果成功的话, 接下来解压app.bin.gz, 进行内核的初始化, 加载相应的设备驱动, 启动上层的应用程序。

(4) 如果不成功则从硬盘中读取romfs.bin, 并写入ROM中, 并重复进行 (3) 操作;

(5) 读取flash中默认的配置参数并设置相应的参数;

(6) 启动DHCP, 获取I P地址、网关、DNS 服务器IP、子网掩码等;

(7) 启动网络线程任务, 进行终端与服务器的对接, 注册认证;媒体数据下载等;如果与服务器连接成功, 则同步终端系统时间;

(8) 启动主控任务, 按照播放优先级播放指定播出列表节目。主控任务流程图如图2所示。

4结束语

本文设计了一个基于EM8623L的高清媒体发布终端, 具有低功耗, 结构紧凑, 高稳定性等特点。支持高效可靠的高清媒体节目本地下载;支持顺序播放、即时播放和定时播放功能;支持几乎所有高清视频媒体的流畅播放;能够实现视频、音频、图片和滚动字幕等多媒体信息的组合播放;并接受前端控制系统的实时监控;具有多种音视频输出接口, 支持1080P纯高清显示。目前结合前端控制系统在银行, 机场等场所已经得到广泛推广和应用。

参考文献

[1]王焕龙, 李善平.Linux与嵌入式系统[M].北京:清华大学出版社, 2006.

[2]W.Richard Stevens.UNIX网络编程卷Ⅰ套接字联网APIC (英文版第三版) [M].北京:机械工业出版社, 2004.

[3]马燕, 李存, 李晓勇, 刘海涛.基于ARM平台的多媒体播放器的设计与实现.计算机工程, 2006, 32 (24) :221-22

[4]马学文, 朱名日, 程小辉.uClinux操作系统实时性能的研究与实现.计算机工程与科学.2005, (3) :102-105

清晰的近义词_清晰词语造句篇5

基本解释

[释义]

(形)清楚，强调事物很好辨认，多用于书面语。

[构成]

并列式：清+晰

[例句]

发音清晰。(作谓语)

[同义]

清楚

近义词

明晰、清楚、明了、了然、明白、明确、分明、大白、懂得、了解、清爽、显露、真切、明显

反义词

朦胧、模糊、笼统、含糊、含混、混沌、微茫、明晰、恍惚、清楚、具体、明朗、明显、皎洁、澄辉、明确、分明、精确、清醒、浑浊

英文翻译

1.limpid; vivid; distinct; clear

高清电视＝高清画面？篇6

小李到朋友家，见其客厅中赫然摆放着一台液晶高清薄典电视，雍容典雅时尚，极具品位。艳羡之余也锁定了高清电视。购买时他惊叹电视市场竟成了“高清”的天下，诸如数字高清、普通高清、1080P顶级高清、动态高清、全兼容HDTV的CR了电视等等。在销售人员口若悬河的讲解后，小李疑惑了：同是高清电视，同等尺寸不同品牌差价很大，有的甚至相差上万元!精明的商家怎么会平白无故地吃亏?莫非其中暗藏玄机?小李决定先请教一下懂行的朋友。于是联系了ST公司数字电视方面的软件工程师魏工，魏工的话让小李恍然大悟。

真假高清，鉴别有道

魏工说，目前很多假高清充斥高清市场，而且其销量远比真高清大。数字电视机有标清和高清之分，二者最重要的区别在于，前者只能传输和接收标清信号，即使收看高清节目也只是标清的收视效果；而后者则能传输和接收高清电视信号，收看高清节目，能达到完美的高清收视效果。选择何种数字电视，关系到未来高清电视节目普及时，消费者是否能收看高清节目的重要问题。

小李问，作为普通消费者如何鉴别真假高清呢?

魏工告诉他，2006年4月国家信息产业部公布了数字高清电视机标准，包括能够接受和输出格式为1920×1080i的高清电视信号；图像清晰度必须在垂直方向上大于或等于720线；宽高比为16：9；向下兼容标清电视、可以解码数字电视的声音等。

按照这个标准，市场上很多所谓的高清电视因不能完整地输出1920×1080i的高清晰度节目内容，远未达到国家高清标准。但铺天盖地的广告把标清当高清叫卖，纯属商家概念炒作，误导消费者。目前市场上有哪些假高清呢?

购买高清，选择有窍

魏工还告诉小李几个小诀窍，以便让其挑选的高清电视更完美。

看认证书信息产业部2006年5月开展数字电视产品认证，凡通过认证的产品均获得高清晰度电视显示器认证证书，首批数字电视高清认证结果中，TCL、长虹、海尔、上海索尼等14家公司34种型号的高清晰度电视显示器产品通过认证，并获得高清晰度电视显示器认证证书。与此同时，三成送检高清电视产品因没有达到高清电视的要求，没有获得认证。信息产业部的后续认证工作还在进行中，应密切关注发布的信息。

选择电视尺寸一般以客厅大小为根据，理论上讲，观赏距离为屏幕高度的3倍，对于16：9的电视来讲，3～3，5米的距离是足够的。

看画质用数字高清电视机来收看有线电视节目，重点看文字部分，若较稳定、不跳动，表示产品的画质比较好。

HDMI(高清晰多媒体端口)不可少HDMI是国际最新兴起的全数字信号接口技术，配备了HDMI接口的液晶电视，不仅能够完美演绎数字影音信号，而且连接便利，仅需一根线就能把数字电视与数码设备，比如与DC、DV、电脑、DVD录放机相连。有了它，还能用电视玩游戏、浏览照片、视频聊天。

比价格目前主流尺寸的等离子、液晶、DLP数码光显电视具有最高的性价比。进口液晶彩电大部分在37英寸左右，价格为23000～30000元，国产42英寸液晶的价格大多在2万元左右(如海信、创维)，最大的厦华47英寸液晶售价45990元。创维50英寸DLP数码光显电视大概18000元，同等尺寸进口电视价格近3万元。厂商、卖场之间的竞争，致使市场价格时时在变，应多关注行情。

购后提示，算账有益

专家传授机宜后，小李开始搜寻目标，电视卖场里一款电影一般清晰的高清电视画面吸引了他，随即买了一款42英寸的液晶超薄高清电视，悬挂在墙上，气派极了。可一收看节目却让他大跌眼镜，好好一场球赛，画面所有人的边缘都出现绒毛状的失真现象，好象都穿着长毛羊毛衫，后来才知道：这款电视还要配备高清电视机顶盒，而且价格不菲，要3000元左右。

原来，数字高清电视机有一体机和分体机之分。一体机就是电视显示器内置机顶盒的完整功能，目前还市场上没有；分体机是不带机顶盒的数字电视显示器，小李的电视即属此类，需购置机顶盒才能收看数字高清电视节目。

可机顶盒安装完毕小李当场一试效果没有任何改善，安装人员告知，他还没有定制高清电视频道，交费开通后才可以收看到。小李赶快上网，了解到目前国内可接收4颗卫星、10个高清电视频道。2005年9月央视正式开播第1个数字高清频道，2006年1月上海文广开播第2个高清频道，5月广电总局和电影频道开播了第3个高清频道，2007年计划开播体育高清频道，奥运会召开时全国预计将有5个以上的高清频道开播。央视高清频道已出台收视标准120元／月，比标清频道(28元／月)高了许多。

高清晰多媒体篇7

中国的高清电视转播系统,1998年自行研制成功,成为世界上第四个拥有数字高清晰度电视地面广播传输系统的国家。通过引进国外先进技术和设备结合我国电视从业人员的研究成果,已成功在北京奥运会上尽显风采。

作为亚洲最大的国家,在此次亚运会上,如何借亚运会之势,发展我国的高清转播事业,通过电视画面,向全亚洲,全世界展示我国的高清制作水平,电视转播将如何借鉴2008北京奥运会的成功经验,向国人,向亚洲,向全世界展示亚运会的精彩,成为人们十分关注的问题。此次亚运会,将有12个项目实现高清转播,比多哈亚运会多了7个。这在亚运会转播史上,具有划时代的意义。

在标清与高清共存的时代,制作满足目前广大观众需求的高清电视信号是机遇,也是挑战。广大电视工作者,特别是没有经历过2008北京奥运会的电视工作者,此次亚运会,将会是其提升自我能力和价值的大舞台。同样,中国电视事业的发展也将借着亚运会的契机,向世人展示其成长状况。

一、高清信号与标清终端的和谐共存

通俗来说,高清信号最大的特点,是其画面为16:9。目前,中国还没有普及电视终端高清化。从整个世界来看,高清化的进程,需要一定的时间。目前就亚洲来说,日本走在高清化的前列,将在2010年停止地面模拟广播,以此为转折,数字广播将在2011年全面开始,在东京及附近地区都已经进行了数字地面广播,所有的节目都是高清制作。但原有设备存在,使得目前还是4:3播出。

针对目前高清与标清并存的现状,绝大部分电视台,除高清频道外,均采取高清制作,标清播出的方式。在实现高清转标清的过程中,最主要的问题,是16:9画面与4:3画面的转换。目前常采用并画面质量最好的,是采取两边裁剪的方式。(如图)这种方式,要求在拍摄过程中,摄像机需要显示4:3安全框,即保证所拍的画面在通过转换裁剪后,仍能保留画面内容。

亚运会的高清信号制作,同样需要注意以上问题。4:3、16:9不同视频信号格式的共存,增加了转播传送信号过程中,信号处理的复杂性。由于不同格式之间需要进行转换,才能输出符合信号运营商要求的信号,就会在转换过程中遇到一定的问题。例如不同格式的信号,声画同步问题会更突出,在经过信号变换后,会出现延迟。因此,使画面和声音达到同步,是后期转换过程中要重视的问题。合理使用矩阵进行信号的调度,同时要避免系统信号处理流程过于复杂,要尽量使操作简单化。

二、亚运转播中,高清国际信号的采集与传送

一般的大型活动,例如奥运会、亚运会,均会由其相应的电视机构制作国际信号。而国际信号的制作,不能有倾向性的画面,即不能有一国倾向或偏见。例如,某个国家的镜头特别多,另一国的镜头特别少。总体上需要均衡,若出现倾向性画面,则会导致其它国家的抗议。在国际信号制作过程中,体育的公平,公正精神,得到了很好的诠释。

作为广州亚运的信号提供方,我们在信号采信及传送过程中,应该站在世界的高度,尽量满足各国电视转播的要求。这就要求现场制作人员,在进行信号制作时,除了关注画面质量外,还应注重画面的内容。以宽大的胸怀,平常的心态去对待画面的内容,在无技术错误的同时,做到公平,公正,不存在偏见,不介入个人感情色彩。

三、高清信号与因特网的对接

因特网已经成为信息传播的重要途径。北京奥运会的成功经验,让我们更加认识到因特网在信息传递上的优势。网站信息的及时性,更多的是来自于文字和图片。北京奥运会,网站上的即时消息,最快的,也是文字。

目前,诸如优酷网等视频点播网站的涌现,扩大了电视的受众。目前这些网站,缺乏视频创作能力,它们多依赖于电视信号。节目播出后,由网民或网站制作人员制作上传。

因特网上的另一类视频网站,即直播类型网站。将电视信号转换成为流媒体形式,通过一定的软件观看。这类网站,需要一个电视信号作为信号源,通过服务器对其进行压缩、格式转换等一系列过程,进而通过网页点击,呈现在网民面前。这类网站,节目时效性比点播类强,但一般都是家庭接收的电视信号。

通过因特网传输电视信号,特别是高清信号,需要的带宽比较大,因此,必需经过服务器对信号进行压缩再传输。如果在转播现场,能够为指定的直播网站提供成熟的信号转换设备支持,电视的受众面将会更大,亚运的传播效果也随之加强。目前,硬件、软件均能够支持,但缺乏系统的集成。期待网络电视直播大型活动的到来。

四、高清转播承载的国家形象塑造任务

广州亚运电视转播,除了传播比赛画面外,更重要的是展示体育精神。因此,在电视画面的制作,传送上应该与国际接轨,展现出中国人民的广阔胸怀。

北京奥运会上,很多网民在看到国外一些电视台对开幕式的转播后,对国内转播的开幕式提出了质疑。对此,广州亚运会转播有限公司(简称GAB)首席运行官白李认为,作为信号制作商,BOB提供的信号是完美的,但转播商有权利选择这些公用信号,加上一些主观元素来诠释开幕式。转播商不同,他们呈现的开幕式自然会有区别。GAB已经庄严承诺,广州亚运会的电视信号制作和电视转播“在标准上达到多哈,在个性服务上超越多哈”。

作为东道主,中国也需要有世界的情怀。广州亚运会,是中国的亚运会,更是世界的亚运会。在转播信号的选择上,有中国特色的镜头、画面,更加是中国形象的展示,是对中华文明的传递。只要遵循无倾向性原则,展示有中国特色的亚运会,也是电视转播所肩负的责任。

五、通过高清信号,展现我国制作水平,提高国际影响力

中国人,应该出现在外国大型活动的转播现场。广州亚运会的高清转播,带给国内外广大电视观众的,不仅是高清晰、高品质的电视画面和精彩的赛事体验,更重要的是弘扬和传播了全人类共有的奥林匹克精神,在这一过程中,大大提升了高清电视的影响力和媒体自身的传播价值。

我们可以通过媒体的报道看到,不论是北京奥运会还是广州亚运会,转播团队里,都有外国人的身影。他们有着丰富的赛事转播经验和技术手段。通过北京奥运会的锻炼,再加上广州亚运会的磨练,中国的高清电视转播队伍的综合水平得到了很大的提升。同时,也通过电视画面,向全球人民传达了一个信息:中国有能力完成高水平的大型赛事、活动的高清转播任务。为我国的高清电视转播的研究及走向世界,打下了坚实的基础。让我们期待着我国的电视制作团队,出现在外国大型赛事、活动的转播现场。

摘要：本文从亚运转播的角度出发,阐述了通过亚运高清转播这一载体,展现我国高清电视制作水平的若干问题。文中谈及高清信号与标清信号的和谐共存,高清信号的采集与传送、高清信号与因特网的对接、高清转播承载的国家形象塑造任务、及如何通过亚运的平台,提高我国电视制作的国际影响力。

关键词：广州亚运,高清转播,传播,展示

参考文献

[1]王建宏,霍振恒.从2008年北京奥运会的电视转播展望高清电视的发展.中国广播电视学刊,2009,4.

[2]藤田要,古田厚.高清体育节目转播的企划与实施.现代电视技术,2008,5.

[3]韩胜利.高清在大型体育转播中的应用.现代电视技术2006,5.

[4]林云川.如何让电视现场转播制作更精彩之高标清信号制作及16比9与4比3.电视工程,2009,2.

高清晰多媒体篇8

- Shane Warden, IMG Media总经理

90%的媒体节目需要数字化、高清化,需要低成本、高带宽的存储设备;

转播各类体育赛事,转播商要求提供秒级的赛事转播时延;

IT系统零故障率。

解决方案

华为提供“E6000刀片服务器+NAS存储”的IT整体解决方案;

一体化存储方案,满足归档、后期制作、素材交付等各种存储需求。

客户收益

秒级时延、零故障,满足各类体育赛事HDTV信号的传播要求;

高性能计算,并提供在线和近线共享存储,节约成本30%;

支持在线动态扩容功能,降低了断网时长,确保业务连续。

业务挑战

自2003年日本NHK电视台开播全球第一套数字高清电视节目(以下简称HDTV)以来,HDTV就以清晰的显示、稳定的画面、细腻的画质、高保真的音质,给人们带来了全新的视听体验,从而引领全球电视产业进入数字化、高清化的发展通道。2006年德国世界杯的HDTV赛事直播,推动了欧洲乃至全球HDTV产业的蓬勃发展。据专业机构预测,到2013年,全球将有2.14亿家庭用户接收HDTV节目,占电视家庭总数的17%。

历史节目库数字化的挑战

作为全球顶级的体育节目制作商,自成立以来,IMG Media已经制作了数十万小时的体育节目,内容涉及体育新闻、人物专访、赛事集锦、现场比赛等方方面面。由于历史悠久,在IMG Media的节目库中,大部分节目采用模拟技术制作,数字高清节目的比例不足20%。

然而,作为独立的体育节目制作商和发行商,IMG Media并不拥有自己的电视频道,其制作的各类体育节目,90%通过卫星和光纤通道传送给全球各大电视广播公司。这些电视广播公司在购买了IMG的节目版权后,再以录播或转播的方式,通过卫星网络或有线网络将这些节目播放给电视观众。

大量的非数字化节目给IMG Media带来了一个问题,那就是IMG Media在向各大电视广播公司提供体育节目服务时,因为早期的很多节目均未数字化,因此IMG Media经常需要混播模拟节目和数字节目。这种模式在早期也许是可以接受的,但随着全球电视广播行业迈入数字化时代,电视台越来越希望IMG Media能够提供全数字化的节目源,以方便后续的编辑、播出等工作。

“为全球电视观众提供优秀和优质的体育节目,一直是IMG的追求。在全球电视产业数字化与高清化的浪潮中,IMG必须紧跟时代的脉搏。”,IMG Media总经理Shane Warden先生说,“为了实施这一战略,IMG Media计划从2011年开始,用5年的时间将我们90%以上的节目数字化与高清化。”

由于历史节目库庞大而复杂,将这些节目数字化、高清化后,将产生海量的非结构化的数据文件,如何低成本保存这些数据文件是IMG Media遇到的第一个问题。同时,在新节目的制作过程中,节目制作人员需要经常访问历史节目库进行检索、浏览、剪辑、合成等操作,由于每台HDTV工作站需要占用大约100Mbps的访问带宽,当多台HDTV工作站同时工作时,将对节目库(即存储系统)的吞吐能力带来很大的挑战。

伦敦奥运会赛事转播的挑战

IMG Media当时面临的一个紧迫问题是,如何在2012年伦敦奥运会期间为BBC等奥运转播商提供不间断与高质量的HDTV传播服务。伦敦奥运直播信号由OBS公司(Olympic Broadcasting Services)提供,购买了奥运会转播版权的电视转播商,有权利编辑来自OBS的直播信号。作为转播商的合作伙伴,IMG Media将对部分赛事的现场直播信号进行现场编辑后再传递给转播商进行播出。

对于HDTV节目而言,由于技术的限制,数字信号在节目的摄制、转码、特效处理、合成、传输、解码等各个环节产生的累加时延,往往高达数秒甚至几十秒,这对直播节目的播出质量有很大的影响。

奥运会期间,IMG Media在接收到OBS的现场直播信号后,必须将转码、特效处理、合成等现场编辑环节的时延有效控制在秒级,同时还必须零故障运行,才能满足其向转播商承诺的服务水平协议的要求。由于IMG Media需要向转播商提供多达4路的HDTV转播信号,这对转播系统的服务器处理能力及可靠性提出了很高的要求。

小结

在物色IT供应商时,IMG Media面临的主要困难是如何找到一个能够真正了解他们当前复杂、多样需求的供应商,其次是该供应商如何满足他们的服务水平协议。此外,IMG Media还需要该IT供应商能够满足他们零故障率的要求,并提供经济可扩展的存储方案以适应其不断增长的数字业务交付需求。

“我们面临的挑战比较复杂,既要完成历史节目的数字化工作,也要面对伦敦奥运会的HDTV转播挑战,我们现有的IT系统已经不能满足要求。因此,我们一直在寻求一家有实力的IT供应商来帮助我们解决这些问题。但是,在与多数供应商接触后,他们表示无法满足我们的需求”,Shane Warden先生说。

解决方案

针对IMG Media的特殊需求,华为与IMG Media深入合作,并成立了专项工作组进行需求澄清与方案设计。在充分理解IMG Media特殊需求的基础上,华为提出了“E6000刀片服务器+ NAS存储”的IT整体解决方案,并按照IMG Media的要求进行了技术测试。IMG Media评估,相比于其他供应商提供的解决方案,华为解决方案至少可以节省30%以上的成本。

华为向IMG Media推荐使用E6000刀片服务器作为转播系统的计算平台。E6000可支持10片四路BH640 V2刀片服务器同时工作,后者是业界计算密度最高的四路刀片服务器,高出业界平均性能56%。除此之外,E6000可以在同一机箱内部署不同配置的刀片计算节点,在满足了各个业务系统对配置的差异化要求的同时,实现了客户统一管理的需求。E6000的刀片均支持灵活的I/O扩展,可实现平滑地扩展性能和容量,无需中断业务,提供永远在线always-on的服务器解决方案。

同时,E6000采用冗余架构设计和无源背板技术,所有的部件均采用冗余设计,并支持在线热插拔,整机可靠性高达99.999%。

在苛刻的技术测试环节,华为E6000充分展示出其卓越性能和可靠性,超出IMG Media的期望,大大增强了IMG Media对奥运赛事转播的信心。

技术测试的结果表明,华为IT解决方案完全满足IMG Media的需求。同时,在理解IMG Media需求和执行技术测试的过程中,华为充分展示了对客户需求的快速响应能力、以及产品的可交付能力。Shane Warden先生评价说,“我们选择华为,是因为我们认为华为是值得信赖的合作伙伴。”

收益

华为和IMG Media有着长期而深入的合作,华为通过不断提供满足客户需求的创新解决方案,帮助IMG Media从容应对数字高清时代的业务挑战。

在2012年伦敦奥运会期间,华为IT解决方案为IMG Media的奥运精彩赛事传播发挥了重要作用。在分秒必争、时间就是金钱的媒体世界,短暂的业务中断可能带来巨大的收入损失,华为的高性能、高可靠解决方案保障IMG业务系统零故障运行,为IMG未来业务需求提供广阔空间,助力IMG拥抱数字高清媒体世界。

高清晰多媒体篇9

1、从“新剧”改革的弊端对现代戏剧改革的启发

西方戏剧自从日本引进中国先后经历了多番的改革。梅兰芳、夏月润之后便不再有那拂袖甩须的表情;春柳社的《孽海花》之后“新戏”渐渐的由一个普通指代任意新编的戏转变为一专门名词, 专指某种特别的方法做成的戏。洪深在《从中国的新戏说到话剧》中指出:新剧的意义并不是“一座新房子, 一顶新帽子, 虽然都是新的, 但质地与式样, 或者完全与旧的一样, 这就是‘又一个’的意义了。”接着在当时应运而生了广受欢迎的文明戏。一方面固然因为其戏剧艺术的力量, 另一方面也是因为其迁就了观众的需求。

为了适应大众对戏剧的欣赏, 过去那种纯粹不看剧本故事, 观众只是抱着去欣赏表演者的身段、唱腔的时代已经过去了。因为要欣赏这样的剧作, 必须对戏曲的那些程式有一定的修为, 多数人没有进行过学习和研究是不懂得欣赏的。不过到后来由于对程式、唱、念、做、打等的忽略又落入另一个演出散漫、毫无章法, 甚至出现不遵照剧本、演员不对词、临场乱发挥的极端局面。甚至有鱼目混珠的人妄作优伶, 借此出名。中国的现代戏剧要想取得成功改革就得寻求新的路径。

2、中国的现代戏剧与传统戏曲的结合

中国的现代戏剧与传统戏曲的结合, 要取得一个度, 既不能被传统戏剧的程式所束缚, 又能有自由发挥的艺术空间。在表演上即继承传统戏剧, 能够在极其简单的背景下不摆出真山真水, 却也能让观众一目了然在跋山涉水的精湛演技, 同时能利用技术手段进行场面及观众席位的调度, 使得整个剧的带入感增强。在这里可以做个大胆的猜想, 把现在的数字媒体技术运用到剧场中来, 突破传统的镜框式舞台, 轻松的展现剧中所需的场景, 并能和演员观众互动, 缩短剧场的演出空间与心理空间。

3、西方对戏剧创新作出的探索

历史上, 戏剧家们为了达到这两个目的进行了不少的尝试, 如:把舞台改成伸出的、弧形的、环形的等等。还有类似于波兰的格洛托夫斯基这样的先行者作出的探试, 后又出现了法国的咖啡戏剧, 美国的百老汇戏剧中把演员和观众混合在一起, 以求缩短演出的空间。在语言上, 人物的情节安排上也力求缩短心理空间。左拉、契科夫、高尔基等先辈都做了各种实验。

为了探索出戏剧更多发展的空间, 布莱希特揉入了德国表现主义和东西方古代戏剧的元素。阿尔多更大胆的把巴厘岛民间戏剧与日本的歌舞伎和西藏喇嘛的宗教仪式揉在一块, 为我们的现代戏剧探索出了实验戏剧这一门类的剧别。而在欧美“爱美剧”的非盈利、纯艺术、大胆实验的行为中, 使实验戏剧萌发出了更多新的枝芽。那么现在为了满足编剧想象力的需要, 我们的剧场、舞美应该做些什么呢?在电影高科技的熏陶下, 大众的期望越发高涨。在各种高科技与电影蒙太奇的思维培养下, 观众的联想进入了头脑风暴的时代。现代戏剧艺术也正适应了这个时代的需求而成长着。

二、现代戏剧中引入新媒体技术的原因

1、影视艺术对观众思维模式的扩展

20世纪80年代实验戏剧的到来, 迎来了现代戏剧的春风。《芸香》、《思凡》、《狗儿爷涅槃》等剧的上演为国人开了眼界, 也取得了里程碑式的成功。同时让人们意识到戏剧风格样式的革新与剧场多媒体技术的发展之间相辅相成的关系。在影视艺术的带动下, 人们对过去单纯的以线性时间、有限空间的剧作风格有了新的要求。蒙太奇理论深入人心, 影视的画面剪切与叙事方式为人们熟悉并且喜爱。这是在视觉效果上人们对戏剧欣赏产生的变化, 因而为现代实验戏剧的出现奠定了受众基础。

2、西方现代思潮的介入要求现代戏剧表现方法革新

西方现代思潮的各种演变成为现代戏剧, 尤其成为实验戏剧的创作的主心骨。其作品呈现的方式可谓是集结了所有现代主义的精华, 形成了唯美主义、象征主义、表现主义指导艺术形式的思想。

就拿唯美主义来说, 以其倡导者法国诗人戈蒂耶 (1811-1872) 的说法:“文艺当脱离政治、道德和社会而自治, 文艺的对象是单纯的美。”他在小说《莫班小姐》 (1835) 中提出“为艺术而艺术”。这个口号后来成为唯美主义的旗帜。例如实验戏剧《芸香》, 作者徐频莉在其创作谈《抓住自己的感觉放大》中提出该作品纯粹的为了“写感觉, 不是现实, 是写意。”这与唯美主义在萌芽阶段的诗人基茨 (1795-1827) 的说法不谋而合。他提出美的表现通过4个阶段:纯感觉、通感、飞跃、创新。他的诗被评为“生命与热情震荡出来的妙音, 过滤出来的甘汁。”该剧的灯光、对白、舞美无一不契合这一条件。

象征主义在《芸香》中也体现得淋漓尽致, 整部戏里充满病态性的内容。叶子为了保存并不存在的信件而种满芸香, 舞台上的两束灯光用来暗示人物的活动。为了让观众体验叶子失明的感觉, 大部分舞台背景只有无反光的黑幕, 仅通过开门、冲水、旁白的声音声效体现其通感, 同时又让整部剧作充满了神秘与梦幻的色彩。该剧作正切合了美国象征主义诗人、小说家爱伦坡 (1806-1849) 的“纯艺术, 纯诗歌, 以韵律创造美”的特征。戏中的红黄两束灯光恰到好处地象征两个纠缠的人。

表现主义在该剧中的体现也尤为独特, 起源于德国与法国绘画界的表现主义强调:以人的永恒本性、心灵世界、精神世界为表现对象, 不注重人和事物的外在形态, 表现抽象本质。剧中以灯光代替人, 而又以人的舞蹈表现飘零的信件、扭曲的树木。突破了易卜生以写实为主的自然主义剧作, 也突破传统戏曲中忽略布景, 以人物的程式化动作来指代, 抽象本该具象的事物反而更突显了人物的精神世界, 传递了叶子疯狂地沉浸在自欺里的情绪。

现代思潮融入现代戏剧中, 为其准备了良好的受众群体, 大众呼唤的是能够配合这些带领他们进行天马行空设想的剧本, 和能够配套的剧场阵容, 这就是对现代戏剧的舞台提出了新要求。过去的镜框似的舞台已全然不能满足, 需要的是整个剧场声光电的整合。演员不用走到观众中去亦可使观众感觉人在戏中、话在耳边。正如欧阳予倩在《戏剧改革之理论与实际》中提出“无论有什么好戏, 没有适宜的舞台, 是不能演的”。过去时代莎士比亚、易卜生等的剧作运用传统的舞台模式, 做到了巅峰, 也算是后无来者了。现代戏剧就需要现代化的剧场来表现充满幻想、象征的剧作。

3、剧场舞台对戏剧表现具有关键作用

就像合适的人穿合适的衣服, 戏与舞台也是这样的关系。舞台有多重要?“没有舞台即没有戏剧”熊佛西在他的《论剧》中阐述道, 剧与舞台就像是夫妻的关系, 是互相因果的。传统戏剧不用为了迎合大众与市场而削足适履, 在传统的戏台上演出才是合情合理的。然而, 如果实验剧配上了新科技的戏台便如虎添翼了。熊佛西在《论剧》中提出“以前的观众喜欢用耳朵听, 现在的观众则喜欢用眼睛看”。

实验剧为了更好的传达强烈的情绪总是“剧不惊人死不休”。既然这般, 就应该配合“画不惊人也死不休”的布景。如《芸香》中乘客对死人器官移植的台词, 这对于熟悉了叙事为主的传统戏剧的观众一定是不小的惊奇。

4、新媒体高清技术成为现代戏剧舞台改良的推动者

戏剧界变革的泰斗戈登克雷 (Edward G.Craig) 指出, “世界上最能达意的工具是用眼睛看到的, 不是用耳朵听到的。”这些早在20世纪初就做出的判断现在终于应验了。各大电影剧场充斥的3D全息影院、4D电影, 各电视台开发出高清频道、蓝光影碟, 无一不在娇惯着观众那寻求更大、更清、更细、更近的眼睛。

现代的3D电影有个共同的特点便是, 无论是什么样的情节都会加入追逐的戏份在里面。为的就是在立体电影的技术下为观众的视觉寻求刺激, 为的就是以观众的需要为核心。戏剧也应是如此。正如熊佛西在《论剧》中提到“宁可无戏剧不可无观众”。

戏剧中的视觉效果一直在探索, 正如电影界中有像乔治·卢卡斯 (George Lucas) 先驱一样, 戏剧界也有这样的先驱。马克斯·雷英哈德 (Max-Reinhardt) 、休木 (Sam Hume) 、戈登·克雷 (Edward G.Craig) 等先驱们, 都承认舞台剧场效果的重要性并做了许多有效的改进。

改进的同时应注意戏剧的视觉效果, 应该起到更突出演员表演为宗旨, 切不可喧宾夺主。熊佛西在《论剧》中强调, “真正于戏剧有益的背景、光电、服装等, 正要使观众忘掉或不觉这些东西存在。”在多媒体发展到现在的技术情况下, 掌握这个度应该不是难事。

三、现代戏剧中引入新媒体技术的方法探索

1、拉近观众与舞台的距离

影视技术对于剧本情绪的传达到底有多大的益处?这里可以参照电视剧的例子。广为大众欢迎韩国的“泡沫剧”, 没有特殊的视觉效果却能抓住人心呢, 其成熟的编剧固不用说, 关键是在于其成熟的拍摄团队。其镜头喜欢使用特写, 演员化妆精致, 使得观众能很快看清演员的面部表情, 如同身临其境。试想, 通过电视荧屏尚能让观众感觉到与演员拉近了距离, 就在距观众仅几尺之外的戏台上演出的演员们岂不是更容易。

舞台至少包含有演员、背景、电光及服装三元素, 如果借用现在影视技术就更方便达到利用这三元素与观众拉近距离, 达到戏剧艺术的高清时代。这不正是一直研究的4D影院效果么?作为戏剧孩子的电影电视们正努力发展着自己的各种技术, 为戏剧寻找新的土壤而开疆拓土。

2、新媒体技术对戏剧编剧的要求严格

回过头来向大荧幕学习的戏剧在哪些方面需要改进呢?高科技满足了电影矛盾、冲突、悬念和情节的铺陈, 也照样可以满足戏剧对于过程、差异、对比、变化、渐进、突变的叙述。剧作家千奇百怪的想法可以通过新媒体技术来实现, 观众的视觉需求得到满足, 演出空间和心理空间得以拉近。反过来, 多媒体技术解放了剧作的翅膀, 剧作家敢想前人不敢想, 表导演敢为前人不敢为。这对剧作家的要求更为严格了。要求剧作家们不仅要有扎实的文学功底、出色的语言技巧、娴熟的剧场经验, 还要懂得在剧作中对于新媒体的合理使用。毕竟方法技巧只是一味配料, 要怎么把这道菜烹好还得看剧作家的本事。切不可本末倒置, 任由本来是“末”的演员、服装、多媒体变成了主宰剧作的“本”。就像莎士比亚之所以拥有如此经典的剧作, 因为他本身也是戏子出身, 所编即所演。现在的剧作家更要懂得整合所编所演所呈现。

3、视觉、听觉、触觉综合的新媒体高清戏剧

(1) 在视觉上让观众享受现代戏剧的高清时代

舞台实现景别与镜头的推拉摇移。借用影视作品中分景别的手法拉近演员与观众的距离, 出现特写等镜头, 使观众能看清演员的表情, 在一些表演的关键点上起到突出强调的作用。

可在舞台的上方或两侧架上两个大屏幕, 观众一边欣赏中间现场的表演, 两边的屏幕可作为台词或者旁白用。现在这种用法已经很常见。在关键戏份和关键场景时, 摄像机实时地播放演员面部表情, 不仅能让后排较远的观众观察细致, 也可以强调关键情节点。这种方法可让观众不仅仅坐在电视前平面地观看节目, 也可以解决观众坐在剧场中看不清、猜不透的窘境。

当然, 假定性是作为戏剧魅力之所在, 戏剧的魅力在于发挥观众的想象力。但是把想象力都用在了使劲猜想演员的表情上就可惜了。引起观众的联想的应该是对整个剧情的走向, 而不是这些本该就呈现在观众面前的细节。有时候看一遍现场的戏剧, 回来再在电视前看一遍经过剪辑录影的同样的戏剧, 深感遗憾当时无法观察到演员表演到深处时那唾沫横飞、老泪横流的细微表情。过去用聚光灯来强调的人物表演, 现在也可以用摄影机大屏幕来呈现。

有了胶片技术之后, 人们为了反复观看戏剧, 便也用录影的方式保存演出。其中可以看到像《思凡》、《芸香》、《狗儿爷涅槃》、《桑树坪纪事》等优秀剧作的影像资料, 看录影时的现场感固然没有在剧院看的好, 但其中也多了后期拍摄的景别与镜头运动, 反而比在现场更清晰, 更能体会剧中所要传达的情绪了。

现在也有不少影视作品是运用胶片技术拍摄的戏剧模式的电影, 并也成为成功的影视作品, 如:《狗镇》、《足迹》、《悲惨世界》 (2012年) 、《安娜·卡列琳娜》 (2012年) , 其中《悲惨世界》与《安娜卡列琳娜》在2013年的奥斯卡颁奖礼上分别获得优异成绩。这些影片并没有机械的照搬剧院模式, 而是运用了电影的镜头运动等技术, 使观众看得更清、拉得更近的同时又保存了剧场性的特点。演员还是那几个, 背景还是一元化的, 主力军还是出彩的演员的表演与出彩的对白。

蒙太奇思维在现代戏剧剧作中的运用。蒙太奇不仅是一种影视技术语言的革新, 更是思维语言的革命。自从谢尔盖·艾森斯坦的《战舰波将金号》之后, 蒙太奇使得过去单纯的线性时间的叙事方式有了质的改变, 拨动得观众的思维顺利地跟着剧本的时空转变。而现如今的戏剧也可看见有这样的趋势, 不是因为戏剧变了, 而是因为戏剧跟着观众变了。观众更喜欢跟着画面的跳跃导致的思维联想。现代戏剧最大的蒙太奇便是幕与幕之间的切换。实验戏剧在幕中也有体现, 并且娴熟地运用得具有喜剧效果。

背景采用互动多媒体或动画虚拟演播厅的幕布。虚拟背景不仅节约成本, 观赏性强。不再花高价去搭建实体材料, 而且数字背景易于保存, 可以反复利用。现今很多舞台都采用这种技术, 中间搭建转台或轨道。

德国万宝龙制表集团在上海旗舰店开幕时的歌剧中就运用到了互动式舞台背景技术。当舞蹈演员挥舞双臂向一个方向指出时, 数字背景的万般星点遂向同一个方向闪烁, 充分体现了歌剧要表现的主题。现今时尚圈的展示秀场多采用这样的技术。2013年的巴宝利 (Burberry) 采用的便是互动新媒体的技术, 完美的诠释了品牌理念的同时带给了观众一场视觉的饕餮盛宴。

当然, 高科技的使用也要遵从戏剧最根本的美学审美——动作。如果过多浮华炫动的场景反而抢了表演的魅力, 会使得演员在台上的动作被弱化了。所以背景最好是静态的, 期间可以加入一些特效和随着演员的动作有些辅助性的动画。因此, 高行健主张的戏剧的剧场性在现代科技下也显得尤为重要, 新的科技更是让剧场性有了新的诠释。

设想把虚拟背景技术运用到《芸香》中乘客饰演变成芸香优美跳舞的那个情景, 演员在台上跳舞, 身上贴满了动作捕捉仪的节点, 后面的屏幕上现场合成已经建好的芸香的三维模型图像, 随着演员的舞动而舞动的动画。由演员饰演的树木也可以用到虚拟角色现场合成。

(2) 在音响效果上运用环绕立体音响技术

虽然戈登·克雷极力主张纯粹以动作为剧本的表现方法而排斥对话, 但即便是连哑剧也是要有基本的音响音效的。事实证明, 音效对于一部戏剧具有强调加强的作用。演员也可展示各种不同的声调而不用担心剧场有无法听到的角落。再不用弄得表演睡眠中的呓语都要使用朗诵诗歌的力气来发声, 也真正加强了剧作的魅力与真实感。

具体的操作可在舞台前置麦克风, 观众也可戴上耳机, 可自由调配音量大小, 甚至耳机还可配置同声翻译, 以便不同国别民族的戏剧供更多的人欣赏。让观众能够清楚感受到演员轻声的呢喃与细微的喘息。

(3) 模拟4D影院技术

当表演时加上周边环境的各种特效和动感座椅、环境特效如:闪电模拟、烟雾模拟、泡泡模拟、振动、喷雾模拟、扫腿、耳风、耳音、刮风等, 形成了一种独特的表演形式。在视觉和身体体验上给观众带来身临其境的效果。比如《芸香》的这场戏便可在剧场中加入淡淡的芸香味。

格洛托夫斯基揭示戏剧这门艺术的本质:戏剧之所以成其为戏剧, 便贵在演员同观众的直接交流。这是追溯到戏剧的源起。然而, 现代科技对于戏剧的益处在于让演员同观众更近一步的交流, 把戏剧、剧场作为一个综合的整体一起交给观众, 把点滴感受全盘传达给观众, 而不是让他们像欣赏电影一样的仅仅作为一个旁观者。

四、现代戏剧运营引入文化创意产业链模式

在剧场中安装新媒体的高科技设施无疑是项可观的开销。要获得资金来保证剧场的开销, 可以引入文化创意产业的运作方式便可流通顺畅, 以便保证有固定并且不断扩大的观众群, 以及优秀娴熟的演员还有艺术品位俱佳的声光电配套设施。

同样作为文化创意行业的现代戏剧可以参考电影或动漫产业的运作方式。以日本动漫产业为例, 经验丰富的公司在投放一部动画电影或者动画连续剧到市场中时, 会先采取出售一部分的小短片作为实验, 如:在推出一部动画电影之前会有漫画或者TV版的动画片, 取得一定的观众群体之后, 再制作成影院动画以力揽票房, 随后也会制作出相应的动画衍生产品, 多是书籍、公仔、文具等。

如果剧场也以相同的模式发展, 在剧院上映之前可以借助微电影这种形式, 先拍一些样片出来, 博得一定的观众群体之后, 再用影像的方式做一些戏剧的视频放在网络上或电视台, 利用各种报刊杂志、娱乐新闻、车体广告宣传。最后在有明确票房预期的情况下投入新媒体技术进入剧场演出。如果反应良好, 可拍同一系列的多部续集。

与戏剧相关的衍生产品作为文化创意产业链的最后环节也可投放到市场。市场经济情况下牟取经济利益并不是俗化艺术的作法。相反, 在广大观众普遍素质不断提高的今天, 票房收入也是检验艺术是否被接受, 是否能够给人们提供精神愉悦的指标。当然, 这也要辩证的来看, 如果仅仅为了票房而去献媚观众的做法是不可取的。在戏剧创作的过程中, 正是由于新技术能够帮助创意无限可能地去实现, 才能够使得戏剧家们勇敢开拓实验。

五、结语

“工欲善其事必先利其器”。在新的时代, “利器”不光是打磨原有的技术手段, 而应该做到学习新技术、创造新手段, 并用到“善其事”中去。现代戏剧有了影视新媒体技术, 动画虚拟演出的舞台呈现方式和新的文化产业链运作的空间, 定会创造出符合观众口味、引领时代步伐的新戏。

在各项技术的支持下, 现代戏剧把剧场的空间距离、心理距离拉得无限近、听得无限清。这样的作品对于观众的影响、戏剧艺术的开拓也许同样可以做到无限的远。这便是现代科技对于戏剧的贡献, 使得在探索戏剧的本质层面挖得更深。

摘要：现今的文化创意产业市场, 电影票房成为焦点。如果现代戏剧回过头来向电影学习其新媒体技术, 会使得这门艺术更为普及。文章就将探索如果现代戏剧引入电影电视新媒体技术, 并且加入到文化创意产业的运营方式当中而做的一系列的设想。

关键词：现代戏剧艺术,电影电视多媒体技术,虚拟动画背景,文化创意产业链

参考文献

[1]高行健.对一种现代戏剧的追求[M].中国戏剧出版社, 1988.

[2]向培良.戏剧的本质·剧本论[C].向培良.商务印书馆, 1936.

[3]洪深.从中国的新戏说到话剧[J].现代戏剧, 1929, 1 (1) .

[4]欧阳予倩.戏剧改革之理论与实际[J].新青年, 第5卷第4号.

高清晰多媒体篇10

一、系统基本概况

SMG高清媒体内容资产管理系统的建设,从2011年10月到2013年12月耗时2年多,针对SMG资料分布地点分散的特点,构建了SMG媒资私有云,实现了海量数据的分布式存储、一体化管理和共享式服务。建成的高清媒资系统支持节目制作全流程的内容管理。高清资源可通过筛选非编制作系统的节目素材,或者上载传统磁带等途径采集入库,集中进行分类、编目、存储等专业化管理,然后供节目制作人员检索调用,乃至供节目营销、新媒体发布等其他渠道的应用。

二、系统性能特点

系统技术创新方面,经上海科学技术情报研究所查新和水平检索,认为系统性能达到国内领先水平,多项先进理念与技术的融合具有创新性。

1、采用分布式云架构,实现海量数据分布存储

为了适应SMG内容资源分散的现状,运用分布式云架构在主要三栋制作楼宇内分别建设了东视高清媒资、广电高清媒资、上视高清媒资。在三个子系统上构建统一门户,让用户无需考虑高清资源的物理存放位置,在任何终端都能对所有高清资源统一登陆、全程访问和发起回调。

2、自主研发自动筛选技术,提高内容资源采集效率

记者、编辑外拍上载的素材、收录素材、文稿、网络素材等媒资来源全部汇聚在制作系统内,如何实现规范、高效的采集入库是系统建设的关键之一。以往我们采用纯人工方式进行判断和操作,本系统采用自动筛选技术后,通过对指定目录的轮询,实现粗编半成品与对应文稿的自动绑定入库,极大地提高了内容筛选精度与采集入库效率。

3、设计生命周期管理模型,提升用户调用体验

我们希望绝大部分的回调都能命中在线存储的内容,尽量减少调用近线甚至离线存储的内容,以最大限度地减少相应时间,让用户尽可能快的获得所需素材。通过对历史数据的分析研究,我们从节目制作日期、节目分类等多维度寻找规律,设置合理的内容在线生命周期模型。通过该模型的运用,目前SMG高清媒资的回调在线率基本达到70%以上,明显改善了用户体验。

4、创新分级调用模式,缓解内容调用效率和系统建设成本之间的矛盾

我们依托资源调用的大数据分析,发现90%左右的调用均发生在板块内部,因此创造性地设计了分级调用模式。第一级是本楼宇和本板块内调用;第二级是常用素材镜像区调用;第三级是以FTP方式满足偶发性、时效性要求不高的跨系统内容调用需求,以实现投入产出的最大性价比。

5、引用在线粗编功能,支撑节目创意创作

传统的编辑方式,是将高码率素材回调到非编制作系统,制作编辑后送审播出或传输到外网进行其他应用。本系统引入了在线粗编技术,将选定节目的低码直接拉到时间线上进行粗编,迅速将节目创意的思想火花转化为半成品。这种外网低码产品还非常适合新媒体产品的制作,已在看看新闻网、风行网以及复旦微视频制作等项目中得到良好的运用。

三、应用推广情况

SMG高清媒资的技术革新与流程再造,为台内高清节目的采编播存用提供了完整的一体化解决方案,实现了SMG内容资源的有效存储利用。系统投入运行以来,截至2015年5月,总计收录节目资料136万条、7.6万小时,有力地支持了巴西世界杯、抗战胜利70周年等重大项目的宣传报道工作。通过对内容资源的集中化管理和聚合、加工,SMG高清媒资形成了以板块为条线、以市场为导向的高清特色资源库,为内容产品制作、节目资料营销提供了有力支撑。此外,SMG高清媒资在设计与运营中充分考虑了“互联网+”的应用需求,可无缝与网站、官微等新媒体平台对接,助力SMG全媒体融合战略的实现。SMG高清媒资系统不仅在本单位得到了很好的应用,而且已推广到中央党校浦东干部学院等单位,延伸到了社会应用中,在行业内具有示范推广价值。

四、发展趋势探讨

在SMG高清媒资建设过程中,结合SMG全媒体战略及其业务规划,我们认为当今的媒资建设面临如下几个方面的转变。

1、存储型向应用型转变,实现内容使用高效化

随着全台网络化的推进和用户习惯的多年培养,数字化内容大规模网络化应用已成为现实。SMG高清媒资从系统架构、网络结构和资源分布等多方面入手,将建设重点首先放在满足内容应用的高效化上,从而盘活内容资源。

2、人工集约型向自动智能型转变,实现媒资生产智能化

目前,媒资内容的编目生产基本依靠人工完成,每年用于编目的运营成本相当可观。SMG高清媒资采用了自动化筛选等措施来提高生产效率,取得了较好的效果。但要进一步降低生产运营成本,必须改变现有人工集约型的生产模式,引入自动编目等技术,向智能型媒资转变。

3、分散运营向统一管理转变,实现内容管理一体化

云技术的发展, 使得历史上陆续建成的内容孤岛实现一体化管理成为可能,SMG高清媒资采用云架构,实现各地媒资逻辑层面的互联互通,提供统一的检索调度和统计分析服务。媒资云的建设将成为各媒体机构迎接未来大数据挑战的首选。

4、单一媒体向全媒体转变,实现内容存储多元化和服务创新化

在全媒体迅猛发展的大背景下,媒资系统一方面要进行多元化内容储备,支持包括视频、音频、图片、文字甚至网页等不同类型的内容存储;另一方面,还要提供多制式、多码率、多格式的转换功能,以支撑全媒体产品的研发。SMG高清媒资采用分级调用、在线粗编等技术在这方面进行了一些有益的尝试,基本形成了支撑全媒体产品制作的系统雏形。

高清晰多媒体篇11

据该论文的作者之一、中科院生物物理研究所研究员李国红介绍，遗传信息DNA是经过凝缩之后聚集在只有几个微米的细胞核里的，其核小体以密集堆积的方式形成了一种直径在30纳米左右的管状螺旋体，即30纳米染色质纤维。目前国际上对30纳米染色质纤维这一超大分子复合体的组装和调控机理还不清楚，对于其精细结构组成也有很大争议，“30多年来，对其结构的研究一直是现代分子生物学领域面临的最大挑战之一”。

李国红与生物物理所研究员朱平经过四五年的密切合作与不懈努力，成功建立了一套染色质体外重建和结构分析平台，利用一种冷冻电镜单颗粒三维重构技术，在国际上率先解析了30纳米染色质的高清晰三维结构，在破解“生命信息”的载体——30纳米染色质的高级结构研究中取得了重大突破。朱平说，这一结构提示了30纳米染色质纤维以4个核小体为结构单元，各单元之间通过相互扭曲折叠形成了一个左手方向的双螺旋高级结构，它还明确了组蛋白H1在30纳米染色质纤维形成过程中的重要作用。

据了解，本研究论文的评审人曾评论说：“30纳米染色质结构是最基本的分子生物学问题之一，困扰了研究人员30余年”，该结果是“目前为止最有挑战性的结构之一”，“在理解染色质如何装配这个问题上迈出了重要的一步”。

高等生物的遗传信息是储存在染色体的DNA中，每一个个体具有200多种不同细胞，这些细胞都是从单个受精卵细胞发育分化而来。奇怪的是，虽然它们具有相同的遗传信息，但它们的形态和生理功能却大相径庭。以往的研究揭示，生命体通过调控细胞核内染色质结构（特别是30纳米染色质高级结构）的动态变化来有选择地进行基因的激活和沉默，从而控制细胞自我维持或定向分化，决定细胞的组织特异性和细胞命运，进而形成复杂的组织、器官和个体。此次研究首次明确了染色质这个调控平台的结构组成以及选择性的基因激活和沉默是如何发生的。有专家表示，研究染色质的高级结构及其调控机制对于理解细胞增殖、发育及分化过程中一些重要基因的表达差异及表观遗传学调控机理具有重大意义。

高清晰多媒体篇12

关键词：高清演播室,在线包装,大屏包装,全媒体演播室

高清晰度电视技术的不断成熟为广电行业的持续性发展注入了生机,国内的许多电视台已经开始尝试将高清电视的梦想变成现实,越来越多的高清节目无疑使所有人对高清电视的画质有了真实的感受并将电视转播技术平台提升到了新的高度。同时,广电总局在《广播影视“十二五”发展规划》中提出,在“十二五”期间,提高高清电视的制播能力,加快全国省会城市、计划单列市以及有条件的地级市电视台实现高清电视节目的拍摄与制作能力,在全国实现100个具备高清电视节目制作、播出能力的高清频道,为此宁波广电集团的高清频道也将于2015年正式开播,为了能提供丰富充足高质量的高清节目,因此对现有的演播室的高清化改造迫在眉睫。宁波广电集团400平米演播室是功能性和应用性于一身的高清全媒体演播室。

一全媒体演播室特点

所谓“全媒体”是指采用文字、图形、图像、动画、网页、声音和视频等多种媒体表现手段(多媒体),通过广播、影视、音像、网站等不同媒介形态(业务融合),通过融合的广电网络、电信网络以及互联网络进行传播(三网融合),最终实现为用户提供电视、电脑、手机等多种终端的融合接收(三屏合一),实现任何人、任何时间、任何地点、以任何方式接收任何媒体内容。

全媒体的概念并没有在学界被正式提出。它来自于传媒界的应用层面。媒体形式的不断出现和变化,媒体内容、渠道、功能层面的融合,使得人们在使用媒体的概念时需要意义涵盖更广阔的词语,至此,“全媒体”的概念近年来得到很大的发展,引起了越来越多的重视,并开始在新闻传播、远程教育等领域广泛运用。

宁波广电集团打造的面向全媒体的直播互动演播系统是以完成新闻综合频道各档节目的直录播为基点,以高可靠性、高质量、多功能、适用的广泛性为整体思路,提供一整套具有国际领先技术性的全媒体互动高清新闻演播室解决方案,引入多种新媒体手段,打造各种媒体分发渠道,播发各类新闻与生活资讯节目,为观众提供最有用、最及时的互动服务。

笔者结合宁波台摄、录、编、播等传统演播技术环节的具体发展状况,以及400平米演播室实际情况,针对全媒体演播室的特征做了一些思考,认为广电行业全媒体演播室应具备以下几个特点:

1. 直播信号、外部设备连线信号交互切换

节目制作时,演播室内的直播信号通过演播室内几个机位互切实现多视角性;演播室内信号与演播室外的信号以连线的方式出现在演播室内的大屏上实现互动性;也可以多地同时连线增强节目的观赏性和真实性。

2. 微博、微信、短信平台等互联网界面多平台互动

新闻评论节目或访谈节目等形式中常常出现与微博、微信、短信平台等互联网界面多平台互动现象。

3. 在线包装系统、图文点评系统等实时联动

在线包装可以在节目画面上叠加实时财经数据、实时赛事信息数据、实时投票数据、实时天气数据等等,还可以添加底图图形包装和主持人越肩题图包装等等,使得节目更具观赏性和实用性。

图文系统可以包括:虚拟植入系统、在线包装系统、4K/8K大屏幕包装系统、实时数据包装等,用于实现屏幕管理、播报信息整合及现场及播出效果包装等功能。屏幕管理包括对中央LED/DLP大屏幕、效果屏幕、环境屏幕、触控屏幕、手持设备等后台控制展现。播报信息整合了文稿数据、手机视频直播信号、网络素材、互动数据等。

图文系统用于实现屏幕管理、播报信息整合及现场播出效果包装等功能。屏幕管理包括对中央LED/DLP大屏幕、效果屏幕、环境屏幕、触控屏幕、手持设备等后台控制展现。播报信息整合了文稿数据、手机视频直播系统、多屏发布系统、网络素材、互动数据等。系统由虚拟前景在线包装系统、图文在线包装系统、大屏幕在线包装系统、实时数据包装、频道包装系统等组成。

宁波广电采用全球市场占有率第一的VIZRT (维斯)品牌的全媒体演播室解决方案,能实现在统一技术平台下,数据的互联互通,图文包装、虚拟系统、大屏幕包装、实时数据滚屏、频道包装、设计端均采用相同的播控端以及全兼容的渲染引擎软硬件;软件方面可以实现素材完全共享及跨平台漫游;硬件方面具有完全的可互换性,提供极好的可维护性,保证了系统的高可靠性。

4. 背景拼接屏、吊挂移动屏、走播多联屏全时在线

新闻节目中通常使用交互式背景大屏幕作为主新闻的背景,不仅可以灵活应用、灵活显示,还能使演播室大气稳重。主持方式也不再限于坐播,而是可以轻松地在各景区站播、走播,画面呈现的元素增加了虚拟植入、大屏包装、图文包装、实时数据信息等等。不但增加视觉上的新鲜感,也使得主持人和观众之间的交流互动成为可能。通常用DLP拼接、等离子拼接、LED拼接几种形式,视演播室的大小以及背景大屏与主播台之间的距离大小而定采取哪种方案。图2为宁波台全媒体演播室设计。

移动吊挂屏可以增强节目的灵活性,位置可移动,信号显示更多样;走播多联屏则可以单独显示或拼接显示。

5. 演播室舞美制景深浅互补、颜色可变可控

演播室的舞美制景也是不可或缺的一部分,精心设计的舞美制景不仅对节目呈现有极大的帮助,更是对演播室的灵活运用、高效运转起到积极作用。全媒体新闻演播室在灯光、舞美、景区等设计方面,借鉴综艺演播室设计思路,大体积、多景区、多机位,大大拓展了节目多向互动的空间,任何一个角度都可以成为新闻节目的景区。全色域LED编程灯的应用可以极大地美化演播室的视觉效果。全色域LED灯通过对灯珠的编程可以控制不同显色区域以及显示方式,动态视频及静态图片均可通过大面积LED灯珠显示。演播室舞美制景的颜色多样化,促使演播室使用高效化。

6. 手机直播及多屏发布互动

手机直播系统的信息汇集、编辑、展示。利用智能手机终端的灵活、方便、实时、双向等功能,把手机上传的源数据进行整合,与传统内容生产形成互动及补充,丰富节目的内容。为演播室的多屏发布系统提供素材,包括提供视音频信号、图文播出模板信息及针对多屏的渲染合成。

新闻素材的采集以及演播室的直播、录播节目包装均需适配多屏发布系统,高效处理数字媒体内容自动发布并适应不同的移动访问终端,提供高质量的视频播放体验,丰富互动节目制作与播出形式,提升频道的市场竞争力。

二全媒体新闻演播室文件流程

全媒体演播室应用各种新媒体技术作为载体,以多种形式传达信息,支持多媒体采集、多平台发布。

记者外拍素材文件、手机/PC等终端采集的文件以及微博、微信等数据文件统一在新闻制作网中上载、编辑、合成,审核完成后节目成片和串联单分别按MOS协议同步发送给视频服务器和图文包装。一路在演播室内合成,送电视播出系统。一路送网站系统,可以根据不同输出流的需要重新合成.真正实现一次制作多屏播出。

MOS协议主要用于建立NRCS (NewsRoom Computer System,新闻演播室系统)与应用MOS协议的设备之间的双向通讯。解决不同厂商、不同系统间互联的问题,适合演播室和新闻流程应用。MOS协议传输的信息包括了数据信息和控制信息,它采用通用标准协议的方式来实现不同厂家,不同设备间的信息传递。通过MOS协议,新闻文稿系统可以将编写好的播出字幕文字直接发送到字幕机,将导语文字直接发送给提词器,将串联单直接发送到演播室播出控制工作站、包装工作站,并可随时将修改的内容发送到相关设备。MOS协议可以极大地提高新闻编播系统的制作效率,减少出错几率。

全媒体运营时代给媒体机构带来了全新的机遇与挑战,如何在全媒体运营时代,最大限度发挥其核心竞争力,已经成为各类媒体机构考虑的重点。作为最主要的视频媒体机构,电视台在新的环境下,如何构建面向全业务全媒体的制、播平台,如何将现代全媒体技术与传统电视演播技术相融合是国内各电视台技术部门面临的重要课题。

【高清晰多媒体】推荐阅读：

高清视频05-26

高清电视07-27

高清时代09-05

高清直播09-30

高清交互10-05

高清显示10-13

高清改造10-23

高清传输11-09

高清电视转播10-17

高清视频解码05-16