高清电视转播（共7篇）
高清电视转播 篇1
随着视音频技术近几年的飞速发展, 高清机顶盒、高清电视等设备的迅速普及, 电视转播逐渐从以往的标清时代过渡到如今的高清时代。高清技术带给了我们更高的清晰度和色彩还原能力, 也使环绕声的音频成为标准配置。在户外电视转播领域, 最能代表高清时代来临的标志就是大量的高清转播车出现在各种转播活动中。那么在高清时代, 数字音频技术有了怎样的突破?对于音频来说, 高清是否只意味着从立体声升级为环绕声呢?更为先进的数字音频技术能否给电视转播带来先进的运作方式呢?下面让我们一同见证高清时代电视转播领域内音频制作的变革。
近几年, 数字音频技术已经让电视转播音频制作系统发生了翻天覆地的变化, 完整的数字音频制作系统已经逐渐替代了以往的模拟系统成为高清转播车的标准配置, 数字调音台等数字音频设备的使用使得高清转播车上的音频功能变得更加强大, 使用更加简单。如今, 为满足越来越复杂的制作需求, 高清转播车音频系统大多以数字调音台作为核心, 配合远程光缆接口箱、数字音频矩阵等设备组成规模庞大的音频制作系统。当然, 对于标清节目也可以使用数字音频系统进行制作, 但在高清制作领域使用数字音频系统可以说是不可或缺的, 这也和高清制作需求往往都是庞大的系统规模、高质量的制作要求和多声道环绕声输出有关。可以看出, 在音频方面, 从标清升级到高清不只是音频声道数量的增加, 伴随其制作规模的扩大, 很多制作模式都随着发生了改变。
户外电视转播音频制作往往需要通过这样几个流程:首先通过话筒拾取现场声音, 传输前方信号至转播车音频系统, 分配前方信号至需要的通道及其他路由, 对前方的音频信号进行声音处理 (如EQ、压缩等) , 通过调音台混合声音信号至各个母线, 信号输出分配, 最后是监听监看输出信号。让我们先回想一下以往的标清时代甚至于模拟时代电视转播音频制作是怎样的。现场的话筒拾取到的声音信号经过音频线或者综合音频电缆传输至转播车音频接口, 再通过跳线盘分配进入调音台, 如需额外的音频处理则需要通过Insert等方式接入周边设备再返回调音台, 经过调音台对信号进行混合和母线分配, 再由跳线盘进行输出分配给所需要通过跳线盘进行跳线, 分给所需要的接收设备, 而监听和监看则是通过调音台的固定功能来实现。在如今的高清时代, 靠这样的工作流程很显然无法满足形式更为复杂、规模更为庞大的高清制作需求, 这就需要使用先进的数字设备以满足制作需求。高质量的远程接口箱代替了模拟的缆盒, 复合光缆传输代替了以往的多芯电缆为主的模拟传输, 数字音频矩阵代替了模拟跳线式的音频路由调度, 具有强大运算能力和数字信号处理功能的数字处理系统代替了众多体积庞大的模拟周边设备, 数字式台面及自动化操作代替了必须人工操作的模拟混音, 数字式可选切的多声道音频监测系统则代替了传统的单一通道模拟表头——这些设备的使用为大规模、高质量、多声道的高清转播音频制作提供了有力的保证。下面让我们分别看一下在这些环节数字音频技术是怎样改变着我们的制作方式的。
拾音是音频制作的第一个环节, 也是非常重要的一个环节。在模拟时代, 拾音技术已经发展到很高的层次, 很多经典的模拟话筒放大器的品质是数字设备无法企及的。但是通过先进的数字采样技术, 很多厂家已经生产出了很多有特色的拾音设备。比如Stagetec公司研究了一种名为TrueMatch的A/D转换技术替代了传统的话筒放大器拾音技术。使用这种技术的产品TrueMatch RMC可以让信号通过4个不同灵敏度的增益放大器进行增益, 然后使用28bit的高解析度对四个不同幅度的信号进行A/D转换, 再进行一系列的DSP处理将他们选择混合为一路音频信号。使用了128次超采样等先进技术, 拾取的声音可以高达158dB的高动态范围, 从而杜绝了除了话筒本身以外的任何削波失真。使用这样的前端拾音设备, 配合40bit浮点混音技术的调音台, 我们完全不用考虑话筒增益设置不当引起的失真, 而更多专注于声音制作。
应用复合光缆进行信号传输也是数字音频技术对电视转播的重大贡献。其实早在10年前, 欧洲电视转播领域就已经大量使用光缆传输音频信号。但是在高清时代, 使用光缆可以说是不可或缺的。在以往的模拟系统中, 音频信号的传输主要是靠模拟音频电缆, 需要多通路传输时一般使用多芯综合电缆。用这种方式如果传输距离太远, 易造成信号衰减, 同时也会因为电压衰减而造成电容话筒无法供电的情况;而且电缆的抗干扰能力相对较弱, 即使做了很好的屏蔽处理也很容易受到附近的电磁干扰而造成信号受损。数字音频系统采用复合光缆传输可以很大程度上解决传输距离的限制, 如果不考虑供电距离的限制, 无损传输几公里是完全没有问题的, 而且途中几乎不受电磁干扰的影响。采用MADI格式传输可在一根复合光缆中双向传输64通道的音频信号, 传输容量远远高于任何同等线径的电缆。各家调音台的厂商也通常在其中传输其控制信号等以远程遥控及检测远程接口箱话放上的幻像供电等功能, 这让我们能够方便地对场地内的远程设备进行监控。除了负责接收和发送信号的光纤, 复合光缆中也包含了可负载220V交流供电的电线和控制线, 这可以让转播车通过复合光缆直接给远程的接口箱供电而不用在本地取电, 保证了远程设备与转播车用电的统一。为保证播出安全, 各个调音台厂家设计了不同的冗余传输设计, 当主光缆发生故障时可以自动切至备路光缆传输, 而不损失前方的任何信号通路。从传输网络结构上讲, 使用星形网络的调音台厂商居多, 像Lawo、Studer都采用了双星网路结构;也有像Optocore等传输设备厂商使用环形的网络设计, 可以增加系统的灵活性;而Stagetec则使用了一种星加环的传输网络, 不仅最大程度保证了系统的安全性, 也使整个系统搭建更加地灵活。这些先进的传输技术使得高清转播车拾取的音频信号质量在进入系统之前得到了充分的保证, 这让音频工作人员不用再花费大量精力来解决话筒通路好坏及噪声问题而专心于节目的制作。
以数字调音台为核心的音频系统在信号调配时也与传统的跳线式分配有所不同。在模拟的时代, 所有的输入输出路由设置大多通过跳线盘来进行设置, 通过一根根跳线来完成所有信号调配。使用这样的方式, 在搭建较大规模系统时不仅会耗费大量的时间, 而且很容易出现操作失误造成系统出问题。很多拥有远程接口箱的数字调音台都有自己的音频矩阵功能, 用户可以通过简单的软件设置界面来设置矩阵的分配, 也可以通过配套的矩阵切换面板来随时进行矩阵的改变。只要通过提前布好的音频线, 我们使用软件或面板改变各个通道的内容, 就可以方便地完成系统的设置。同时我们还可以使用独立的视音频矩阵实现视音频联动, 即矩阵的音频层面随视频层面的改变而改变, 这种操作也叫做音频跟随视频 (AudioFollowVideo, 以下简称AFV) 。通过AFV功能我们可以实现调音台之外的音频制作, 比如在直播某一事件的同时使用EVS系统编辑另外一个事件, 然后再播出编辑好的视频内容, 这样的转播方法在高尔夫等同一时间有多个事件发生的转播中很常见。使用矩阵来进行信号调度的另一个好处就是灵活, 因为对同一个矩阵我们可以通过多个切换面板对其进行操作, 这样我们就可以在多个工位控制自己想改变的矩阵内容。高清转播车因为其功能强大往往被分为多个区域, 如导演区、音频区、技术区、编辑区等。而往往各个区域所需要监听的信号有可能不同——比如转播一场体育赛事, 导演想听PGM播出信号, 而字幕区的编辑人员有时只想听到裁判的声音, 编辑区的EVS硬盘机操作员则希望能听到自己编辑的硬盘机的声音。如果各区域的监听是通过音频区的跳线进行分配的话, 那么每次改变监听状态都需要各区域的工作人员通知音频人员进行跳线, 这样不仅效率很低而且会影响音频人员的工作。在每个区域配置一个矩阵切换面板, 这样各工种都可以自己选切需要监听的内容, 灵活地使用矩阵可以很大程度上提高工作效率。
调音台的主要作用是对声音的处理和混合, 使用数字音频系统的另一大优点是其强大的音频处理能力。在模拟时代很多播出调音台只拥有4段均衡器和高低通滤波器进行音频处理, 这在实际应用中往往是不够的。因此如果需要进行压缩、扩展、延时等常用处理就需要在系统中增加大量周边设备, 在空间十分宝贵的转播车中, 这些周边设备所占据的空间往往让人难以取舍。使用数字调音台的内部数字信号处理不仅可以节省很多类似的硬件, 而且也让这些操作更加直观、便捷——这些参数的效果往往都是可视的, 而不是像很多硬件处理器只能依靠监听来判断其效果, 而且我们还可以通过快照及参数库的方式随时进行更改和调用。数字调音台的音频处理顺序很多情况下是可以调整的, 比如EQ在动态之前或是在动态之后等等设置往往都可以在调音台设置中找到, 通过不同的顺序链的调整我们可以组合出自己想要的效果。在高清时代, 很多场合需要同时使用多种不同音频处理器, 而在转播车上同时使用这么多硬件完成几乎是不可能的。为此, 调音台厂商Lawo推出一种名为“Plugin Server (插件服务器) ”的信号处理系统配合其mc2系列数字调音台使用。应用这种处理系统可以让Lawo调音台像音频工作站一样安装使用软插件, 同时使用调音台的控制按钮对参数进行调整, 而且可以随时保存及调用的数据至外部存储器。在保证较低的延迟量的基础上, 我们几乎只用1张调音台就能完成多件周边设备才能完成的事情, 这让调音台的功能和灵活性得到了极大的扩展。
经过一系列的信号处理之后, 调音台将对声音信号要进行混合。传统的模拟式混音仅仅依靠调音台的推子进行手动的控制, 也就是俗称的“推推子”。而在很多现场转播中, 调音师在对调音台系统进行设置之后, 除了少量的通道需要做一些简单的音色调整, 大部分的工作就是推推子, 而且就是简单的某一路推到正常位置, 拉掉其他不需要出声的通道。这时根据实际情况可以采用AFV的另外一种应用, 也就是调音台的音频跟随视频功能。比如我们可以将某一台摄像机的机头话筒的推子跟随视频切换台的切换, 当切换台切出这一机位的画面时, 切换台将通过GPI/O发出特定的触发信号, 调音台接收到这一通道的“On”信号后通过AFV功能就能让事先设置好的推子移动到设定的电平;而当镜头切走时, GPI/O也会触发调音台这一通道的“Off”, 完成拉推子这一动作。各个品牌的数字调音台实现AFV功能的方式都不尽相同, 有些只能简单地设置通道的开关而无法实现淡入淡出, 有些是通过扩展器的打开和关闭来控制通道的音量, 而有些则可以设置时间包络和开启/关闭电平, 能够通过细微的调整让自动混音达到很自然的效果。有些调音台甚至可以通过一些特定的协议使用视频的一些控制器来调用调音台的Snapshot (快照) 文件或矩阵设置, 这样可以使AFV功能完成得更加完善, 比如Studer的Vista系列调音台就可以通过Probel协议完成各种AFV操作。而一家名为L-S-B公司更是研发了一套名为VSM的转播控制系统, 在其系统下可以对整个转播车系统进行整体控制而实现全车状态——包括整个视音频、通话、Tally等系统的Snapshot调用。这种系统在欧洲的转播领域应用十分广泛, 很多转播车往返于各种转播现场而系统搭建之后只需要调用相应的快照就能很快地进行工作。
在经过混音之后音频信号通过调音台的各个母线输出到物理端口, 这时音频制作已经到了最终输出的部分。那么如何得知输出的信号是否就是希望得到的质量或电平幅度呢?这时就需要进行监听和监看。很多大型数字调音台都有多套监听通道进行选择, 包括控制室监听 (ControlRoomMonitor) 、控制室辅助监听 (AltControlRoomMonitor) 、演播室监听 (StudioMonitor) 等。而各通道都可以通过源选择来切换希望监听的音源:比如PGM、GROUP、AUX等母线输出, 或者CD、硬盘录音机和录像机等外部音源, 甚至可以监听到环绕声编码后的最终播出信号。我们也可以通过一些外部设备, 具有代表性的是名为Wohler品牌的机架式小型监听单元, 来提供更为方便的监听条件。如在车后接口板处配置可监听HD-SDI (高清串行数字接口) 信号的监听桥来监听传送端的外来信号和最终的播出信号, 也可以在音频跳线盘处配置可以监听AES/EBU信号的监听桥来监听各种系统内的数字信号。在对各种音频信号进行监听的同时, 我们也需要进行一些监看。传统的模拟式表头已无法满足高清转播多声道监看的需求, 数字调音台可以提供可选切的表头用来对信号幅度进行监看。除了环绕声以外, 我们在很多场合都需要多通道、多母线的音频输出以满足制作需求。而要保证制作环境我们不能同时对他们进行监听, 这就需要高灵活度的表头进行监看来确保信号的正常。很多数字调音台可以改变监看信号的插入点如推子前 (PreFader) 、推子后 (PostFader) 或输入源 (Source) , 切换监看的插入点可以帮助我们更直观地了解各流程信号处理的效果, 非常有助于调音师的混音操作。我们也可以通过外部表头来对最终经过音分的输出信号的相位和幅度进行监控, 这让我们对系统终端的状态心里有底。
通过这些环节我们可以看出, 先进的数字音频技术已经给传统的模拟式音频制作造成很大的冲击。在高清转播时代, 我们在工作中需要更高的工作效率、更好的制作质量和更完善的系统配置, 这样才能够满足各种复杂的转播需求。当然这些新技术只是我们完成制作的手段, 真正要完成从标清到高清的变革更需要我们这些音频工作者自身的努力。让我们手持这些有利的武器去面临新一代的变革, 迎接更大的挑战!
摘要：介绍了高清时代数字音频技术相较于模拟音频技术的突破和变革, 数字音频设备的使用给电视转播流程带来的制作模式的转变和先进运作方式。
关键词：高清,电视转播,数字音频技术
高清电视转播 篇2
中国的高清电视转播系统,1998年自行研制成功,成为世界上第四个拥有数字高清晰度电视地面广播传输系统的国家。通过引进国外先进技术和设备结合我国电视从业人员的研究成果,已成功在北京奥运会上尽显风采。
作为亚洲最大的国家,在此次亚运会上,如何借亚运会之势,发展我国的高清转播事业,通过电视画面,向全亚洲,全世界展示我国的高清制作水平,电视转播将如何借鉴2008北京奥运会的成功经验,向国人,向亚洲,向全世界展示亚运会的精彩,成为人们十分关注的问题。此次亚运会,将有12个项目实现高清转播,比多哈亚运会多了7个。这在亚运会转播史上,具有划时代的意义。
在标清与高清共存的时代,制作满足目前广大观众需求的高清电视信号是机遇,也是挑战。广大电视工作者,特别是没有经历过2008北京奥运会的电视工作者,此次亚运会,将会是其提升自我能力和价值的大舞台。同样,中国电视事业的发展也将借着亚运会的契机,向世人展示其成长状况。
一、高清信号与标清终端的和谐共存
通俗来说,高清信号最大的特点,是其画面为16:9。目前,中国还没有普及电视终端高清化。从整个世界来看,高清化的进程,需要一定的时间。目前就亚洲来说,日本走在高清化的前列,将在2010年停止地面模拟广播,以此为转折,数字广播将在2011年全面开始,在东京及附近地区都已经进行了数字地面广播,所有的节目都是高清制作。但原有设备存在,使得目前还是4:3播出。
针对目前高清与标清并存的现状,绝大部分电视台,除高清频道外,均采取高清制作,标清播出的方式。在实现高清转标清的过程中,最主要的问题,是16:9画面与4:3画面的转换。目前常采用并画面质量最好的,是采取两边裁剪的方式。(如图)这种方式,要求在拍摄过程中,摄像机需要显示4:3安全框,即保证所拍的画面在通过转换裁剪后,仍能保留画面内容。
亚运会的高清信号制作,同样需要注意以上问题。4:3、16:9不同视频信号格式的共存,增加了转播传送信号过程中,信号处理的复杂性。由于不同格式之间需要进行转换,才能输出符合信号运营商要求的信号,就会在转换过程中遇到一定的问题。例如不同格式的信号,声画同步问题会更突出,在经过信号变换后,会出现延迟。因此,使画面和声音达到同步,是后期转换过程中要重视的问题。合理使用矩阵进行信号的调度,同时要避免系统信号处理流程过于复杂,要尽量使操作简单化。
二、亚运转播中,高清国际信号的采集与传送
一般的大型活动,例如奥运会、亚运会,均会由其相应的电视机构制作国际信号。而国际信号的制作,不能有倾向性的画面,即不能有一国倾向或偏见。例如,某个国家的镜头特别多,另一国的镜头特别少。总体上需要均衡,若出现倾向性画面,则会导致其它国家的抗议。在国际信号制作过程中,体育的公平,公正精神,得到了很好的诠释。
作为广州亚运的信号提供方,我们在信号采信及传送过程中,应该站在世界的高度,尽量满足各国电视转播的要求。这就要求现场制作人员,在进行信号制作时,除了关注画面质量外,还应注重画面的内容。以宽大的胸怀,平常的心态去对待画面的内容,在无技术错误的同时,做到公平,公正,不存在偏见,不介入个人感情色彩。
三、高清信号与因特网的对接
因特网已经成为信息传播的重要途径。北京奥运会的成功经验,让我们更加认识到因特网在信息传递上的优势。网站信息的及时性,更多的是来自于文字和图片。北京奥运会,网站上的即时消息,最快的,也是文字。
目前,诸如优酷网等视频点播网站的涌现,扩大了电视的受众。目前这些网站,缺乏视频创作能力,它们多依赖于电视信号。节目播出后,由网民或网站制作人员制作上传。
因特网上的另一类视频网站,即直播类型网站。将电视信号转换成为流媒体形式,通过一定的软件观看。这类网站,需要一个电视信号作为信号源,通过服务器对其进行压缩、格式转换等一系列过程,进而通过网页点击,呈现在网民面前。这类网站,节目时效性比点播类强,但一般都是家庭接收的电视信号。
通过因特网传输电视信号,特别是高清信号,需要的带宽比较大,因此,必需经过服务器对信号进行压缩再传输。如果在转播现场,能够为指定的直播网站提供成熟的信号转换设备支持,电视的受众面将会更大,亚运的传播效果也随之加强。目前,硬件、软件均能够支持,但缺乏系统的集成。期待网络电视直播大型活动的到来。
四、高清转播承载的国家形象塑造任务
广州亚运电视转播,除了传播比赛画面外,更重要的是展示体育精神。因此,在电视画面的制作,传送上应该与国际接轨,展现出中国人民的广阔胸怀。
北京奥运会上,很多网民在看到国外一些电视台对开幕式的转播后,对国内转播的开幕式提出了质疑。对此,广州亚运会转播有限公司(简称GAB)首席运行官白李认为,作为信号制作商,BOB提供的信号是完美的,但转播商有权利选择这些公用信号,加上一些主观元素来诠释开幕式。转播商不同,他们呈现的开幕式自然会有区别。GAB已经庄严承诺,广州亚运会的电视信号制作和电视转播“在标准上达到多哈,在个性服务上超越多哈”。
作为东道主,中国也需要有世界的情怀。广州亚运会,是中国的亚运会,更是世界的亚运会。在转播信号的选择上,有中国特色的镜头、画面,更加是中国形象的展示,是对中华文明的传递。只要遵循无倾向性原则,展示有中国特色的亚运会,也是电视转播所肩负的责任。
五、通过高清信号,展现我国制作水平,提高国际影响力
中国人,应该出现在外国大型活动的转播现场。广州亚运会的高清转播,带给国内外广大电视观众的,不仅是高清晰、高品质的电视画面和精彩的赛事体验,更重要的是弘扬和传播了全人类共有的奥林匹克精神,在这一过程中,大大提升了高清电视的影响力和媒体自身的传播价值。
我们可以通过媒体的报道看到,不论是北京奥运会还是广州亚运会,转播团队里,都有外国人的身影。他们有着丰富的赛事转播经验和技术手段。通过北京奥运会的锻炼,再加上广州亚运会的磨练,中国的高清电视转播队伍的综合水平得到了很大的提升。同时,也通过电视画面,向全球人民传达了一个信息:中国有能力完成高水平的大型赛事、活动的高清转播任务。为我国的高清电视转播的研究及走向世界,打下了坚实的基础。让我们期待着我国的电视制作团队,出现在外国大型赛事、活动的转播现场。
摘要：本文从亚运转播的角度出发,阐述了通过亚运高清转播这一载体,展现我国高清电视制作水平的若干问题。文中谈及高清信号与标清信号的和谐共存,高清信号的采集与传送、高清信号与因特网的对接、高清转播承载的国家形象塑造任务、及如何通过亚运的平台,提高我国电视制作的国际影响力。
关键词：广州亚运,高清转播,传播,展示
参考文献
[1]王建宏,霍振恒.从2008年北京奥运会的电视转播展望高清电视的发展.中国广播电视学刊,2009,4.
[2]藤田要,古田厚.高清体育节目转播的企划与实施.现代电视技术,2008,5.
[3]韩胜利.高清在大型体育转播中的应用.现代电视技术2006,5.
[4]林云川.如何让电视现场转播制作更精彩之高标清信号制作及16比9与4比3.电视工程,2009,2.
高清电视转播 篇3
遵义市广播电视局局长王启宏在致辞中表示:“随着广播电视数字化、网络化、信息化、智能化的逐步深入, 中国广播电视正在实现全面而深刻的变革, 其中高清电视节目成为社会需求的一个热点。近年来, 遵义电视台对技术改造、数字设备更新做出了大量努力, 但拥有高清数字转播车却一直是多年来的梦想和未了的夙愿。”
这一夙愿如今得以完成。此次遵义电视台采用高清电视转播车属于遵义市的政府投资项目, 经过严格甄选与论证, 并经遵义市委市政府、广电局和电视台的一致认可, 最终花落索尼。按照计划, 这辆高清电视转播车将为8讯道转播车, 采用尖端的网络化与智能设计, 具备完善的应急和备份方案, 可以独立完成大型节目制作, 该车还将采用索尼的HDC-1580R高清演播室摄像机、MVS-8000G高清切换台、IXS-6700矩阵、LUMA系列液晶监视器和PDW-HD1500高清光盘录像机等多台摄录编设备, 以及第三方的部分产品。
王启宏局长在致辞中还表示:“今天的仪式, 标志着遵义电视即将踏上高清数字化的征程。今天的一小步, 将成为遵义广播电视事业发展的一大步。”他希望通过与索尼的真诚合作, 在这辆高清转播车上真正体现出高科技、高质量、高效率, 并希望以此为起点, 进一步推动遵义广播电视事业的跨越式发展。
索尼中国专业系统集团节目制作业务总部高级总监岗田常一先生对王启宏局长所传达的遵义市委市政府、遵义广电局及遵义电视台的信赖与支持深表感谢, 他表示:“索尼公司在广播电视业务领域有着世界尖端的技术优势, 在中国市场, 索尼中国专业系统集团深耕多年, 有非常成熟的系统、方案和产品经验, 在全国已经成功交付了十多辆大型的高清电视转播车, 我们有充分的信心为遵义电视台打造全国一流标准的, 高质量的高清电视转播车和转播系统。”
高清电视转播 篇4
1 车体系统设计施工方案与要求
1.1 车体设计方案和制造技术/工艺的特点
1)整体设计方案具有先进性:车体外观大方、气魄,内部总体布局两者兼顾、设计的制作工位即能满足像大型体育节目的转播又能满足日常转播的要求,同时能体现开封电视台电视节目制作工艺的特点。
2)牵引车的选型、直挂车底盘的设计制造都充分的考虑了开封广播电视台所处地区的地理位置及道路的路面的特殊性;如车整体中心控制在Z方向距地1 150mm~1 250mm,保证转弯/爬破、下坡的稳定性。
3)考虑高清车的特殊点:(1)设备发热量及耗电量大(比标清);(2)由于高清设备带宽及系统/高清兼容,整个系统管理及控制复杂,因此抗干扰能力比标清相对弱;(3)同等系统设备体积增加10%。
方案处理的特点:
1)空调系统采用最先进的大金变频空调机,总制冷量为22.5k W,耗电量只为同等制冷量普通大金空调机的一半,用于补充高清设备耗电量的增加,平衡整车用电量,减轻100m电源线的压降和线径。
2)强化车体的电磁屏蔽和防静电处理。
3)采用净化稳压电源设备、整车科学接地、提高抗干扰能力。
(1)整车制造采取美国“前线”“BAF”公司制造技术、工艺、材质。
(2)车内装饰采用法国进口高级毯料(无静电/阻燃/防水/无气味)。
(3)电缆盘采用铝制(特殊)。
1.2 按半挂式电视转播车产品的基本系统组成
包括:车体采用奔驰牵引车;车厢体采用钢骨架,铝蒙皮工艺;单侧拉箱(电动/手动);内装饰(进口毯料);车体附属设备;空调系统;供电系统;机械结构系统及设备;车的检测及CCC认证。
1.3 按ISO 9000质量管理体系认证确立的系统生产流程
直挂式电视转播车隶属专业特种车,为国家强制性认证产品,国家每年对其进行严格审查和检测,同时必须按ISO9000质量管理体系认证标准通过的生产管理流程,即是车体系统设计施工。
1.4 设计的理论计算
1.4.1 厢体骨架受力状态计算
1)进行车厢体骨架材质受力及变形量的确认。
2)进行静态条件下的厢体骨架模型设计。
根据车行驶的路面状况(按可能行驶的最差的路面情况)进行受力状态分析(即对车体骨架每个受力进行CAD节点分析,分析骨架最大受力的状况及可能造成的最大的变形量,结合骨架的材质承受能力,通过必要的回归方程式分析),分析得出厢体最大受力状态、集中载荷状态(主要前后桥载荷)最大骨架变形状态,最后汽车工程优化设计,完成厢体骨架设计。
1.4.2 整车稳定性能的计算
可靠性的关键,是对按照电视台电视节目制作工艺合理人—机关系理论设计的总体布的检验和确认。
1)根据上述原则进行总体布局设计。
2)设备布局设计。
3)带入整车设备的质量,以机柜、框架、下仓为部件单元确认其重量及在车的重心位置。
4)重心计算,承载性能计算和前后桥承载性能计算。
5)进行稳定性较核计算,主要是车饶前/后轴的侧翻计算(倾翻角度)。
6)进行车横向稳定性的计算(车的左/右平衡)。
只有上述计算均在安全值范围内,总体布局确认,依此计算确认的车保证整车的运行性能的可靠性。
1.5 按中国强制性产品认证标准进行的各类检验
在整车完工后,在机动车检测中心进行国家发改委规定的各项必测项目检测,通过上报发改委进行专家评审——通过取得“公告”——取得上车牌照。
1.6 与设备系统集成的配合
1)在进入设备商进行系统集成前、对车体进行全面检验;包括跑车、爬坡实验等。
2)对空调及制暖系统、供电系统进行完整的连续的24小时复合实验。
3)设计制造拟订最终实施方案前与台方、设备商、集成商共同技术讨论,并经台方确认开始施工。
4)在结构集成方面,与集成商配合从造型及合理科学安装,维修方便性入手,提供良好的服务。
2 车厢体结构及材料、工艺
2.1 结构设计概述
厢体的强度主要是靠采用的材料及骨架结构设计确定和实现的。因此根据车厢体要求的不同必须采取不同的材料和不同的结构设计。
2.2 车辆底盘改装基本原则
因改装需要在原车底盘上加工但不改变原有技术性能:
1)改装部分结构与车架连接合理。
2)改装后轴荷质量分配合理,左右承载均匀。
3)车安装完成后上装设备质量不超过标称最大载重量的80%,且轴荷不超过额定值。
4)高清转播车转向桥负荷在空载和满载状态下,分别不小于该车整车装备质量和允许总质量的20%。车辆的满载最高行驶速度不低于90km/h,车辆的满载爬坡能力应不低于30°。
5)车辆分别在一、二级公路以120km/h以上时速行驶,三级公路以80km/h以上时速行驶,四级公路上以60km/h以上时速行驶时,车载设备不出现任何损坏。
6)重心尽可能低,保证轮胎的弹跳量。
7)改装后,外形尺寸不得超过限值。
8)保证维修保养方便。
2.3 厢体结构设计与选材
厢体的设计制造所采用的材质和工艺为钢骨架,铝板蒙皮、胶合工艺。
2.4 弧度骨架
整车侧骨架设计成带弧度骨架,每根骨架钢管采用冷加工方法加工成所需要的弧度,用标准弧度样板进行验证后再进行组焊。
2.5 钢骨架的工艺保证
2.5.1 钢管表面防锈处理
各种规格钢管到厂后全部进行磷化处理,将钢管放入磷化液池中浸泡,就可将钢管内外的锈、油全部清除,待风干后再入库保管。
2.5.2 车体骨架焊接
副梁用钢管做表面电泳防锈处理;在专用焊胎上把钢管按图纸摆放好并用卡具装卡牢固,进行成型组焊;焊接好的部件经短时效处理后进行调整;检验合格的厢体骨架部件最后还要进行喷涂防锈处理
2.5.3 骨架焊接
在专用焊胎上把钢管按图纸摆放好并用卡具装卡牢固,将焊口处的毛刺磨掉,采用二氧保护焊焊接牢固,焊接好的部件经短时效处理后进行调整。
2.5.4 骨架调校
将焊接完成的骨架卡在专用调校胎具上,用专用样板对骨架的平整度进行检测、校正。因为骨架经过焊接都会有变形,因此,由专职检验员和操作工人共同对骨架进行调校,以保证骨架的平整度。
2.6 铝板蒙皮
铝蒙皮由δ=3mm防锈铝板(LF—21)采用氩弧自动专用焊机焊接,焊缝均匀,具有很高的强度、很好的防锈性能。
2.7 钢骨架与铝蒙皮组合
2.7.1 粘接方法
用专用去油剂将欲粘接部位清洗干净并进行干燥处理,使用金属粘接专用胶进行粘接。
骨架与铝板在骨架的边缘和门框及有较高强度要求的部位采用胶粘+铆接的方式,在蒙皮与骨架连接部位采用胶粘的方式。
2.7.2 粘接工艺
钢骨架与铝蒙皮的组合采用当今先进的粘接工艺。先用专用金属粘接胶,每平方厘米受剪切力为70kg,再结合铆接工艺选用拉铆钉,承受力为250kg/每个铆钉。使用钢骨架和铝蒙皮结合为一体,增强了车体的刚性,以起到两者之间的减振及振动噪声。
2.8 骨架之间的联接
在顶骨架和侧围骨架的对接处,为了防止漏水,用铝型材压住侧围外蒙皮和顶蒙板,在所有铆接处打密封胶;在侧围和后围的骨架的对接处采用焊接加铆接加粘接的结构,以保证不漏水和车厢拐角处的美观。
2.9 厢体与底盘组合
用专用卡板把厢体与底盘大梁固定起来。固定螺栓全部采用专用高强度螺栓。由专职检验员用专用测力工具检测扭紧力。
2.1 0 厢体成形
高清电视转播 篇5
近日, 由正兴华泰承建的烟台广播电视台首辆高清电视转播车通过测试验收交付使用, 大幅提升了烟台台在外景节目制作和大型活动直播报道方面的硬件能力。
该车采用奔驰直挂底盘, 车体总长15米, 8米单侧拉箱, 是承载12讯道的大型高清转播车, 适用于各类大中小现场电视转播。系统配备了10讯道松下AK-HC2500MC 16bit高清摄像机, 2套AJ-HPX3100MC ENG微波摄像机和1套全配置多格式AV HS5200 2ME大型切换台, AJ-HDP2500MC P2存储卡式录像机, Miranda NV8144系列大型数字矩阵和动态UMD。上下变换及系统监控一应俱全。监视墙采用8块NEC工程级的46英寸LCD大屏幕, 讯道监看和PGM、PVM主监看等功能可相互备份, 整体系统安全可靠。另外, 还配备了Abekas MIRA慢动作服务器, Clear com矩阵通话系统。音频区使用了YAMAHA M7CL-48, 48路数字调音台, 与DM1000数字调音台相互备份。还为整体系统节目制作的检测提供了完整的TEK同步和测试仪器。
高清电视转播 篇6
8月25日, BIRTV2016展会上, 索尼向兰州广播电视台交付一辆OB40高清普及型转播车。
兰州广播电视台、索尼中国专业系统集团双方领导出席并致词。兰州广播电视台总工程师孔斌表示, 经过一系列调研和论证, 兰州台确定2辆小型高清转播车的级联方案, 目标是4+2+1讯道车体, 全高清系统, 支持高标清输入输出, 两车主从车级联及光纤台车、车车传输的全功能实现, 能满足本地会议、庆典、一般体育比赛、小型文艺节目等现场直播和录制的要求。索尼OB40高清转播车系统十分契合兰州台的需求, 将进一步提升兰州台高清转播、录直播的技术平台。索尼中国专业系统集团销售总监吴永全表示, OB40转播车是索尼中国设计制造的4+2+2讯道高性价比转播车, 可以在某些狭小的场地使用, 同时满足各种用户对户外中小节目的录制需求, 作为一个标准化和产品化的转播车, 它能为高清应用提供更灵活、更具性价比的新选择。
兰州广播电视台OB40转播车配置了索尼4讯道HSC-E85RF高清光缆摄像机、MVS-3000A高清视频切换台、PESA 32×32高清视频矩阵, 2台PMW-1000存储卡录像机, 监看系统采用8台LMD-A220高清液晶监视器和1台PVM-A170高清OLED监视器 (技监) 等主力设备。车体在奔驰515C厢式车体上进行改造, 车内机柜悬浮式减震, 空调、配电系统完善, 实现分区分类控制。
高清电视转播 篇7
8月24日, 第二十五届北京国际广播电影电视展览会上, 松下电器 (中国) 有限公司与玉树州广播电视台举办UHD60高清转播车项目交付仪式。玉树州广播电视台副台长才登多杰, 松下产业株式会社AVC网络公司专业影像事业部技术统括平野浩二、中国地区负责人津曲靖、松下电器 (中国) 有限公司广播电视系统营销公司总经理野村一生、副总经理陈炜等出席。
陈炜在发言中感谢了玉树州广播电视台对松下广播电视的一贯信任与支持, 并简要介绍了该辆定制转播车的基本配置情况, 此车为4+2讯道高清电视转播车, 具体车体配置由AK-HC1000演播室摄像机及多台1ME切换台组成, 可满足各类户外中小型综艺、访谈和新闻采访类节目的录制与直播需求, 他同时表达了松下将不断关注玉树州广播电视台的系统运营使用, 持续提供优质的技术服务。才登多杰介绍了玉树州广播电视台和松下公司的合作渊源, 并向在场的嘉宾敬献哈达, 表达美好的祝愿。野村一生与才登多杰分别作为双方代表进行了UHD60高清转播车的车钥匙交接。