高清时代（精选10篇）
高清时代 篇1
一为什么客户要选择P2
最近几年正好是SD向HD转变的一个时期, P2正好能适应这个潮流, 到目前为止我们已经有8万P2设备提供给用户, 对于客户要采用P2的理由, 当然各个电视台都有自己不同的要求, 但是其中有共同的观点, 以下我们从四个方面做说明。
1. 传输速度
首先我们来看传输速度方面客户都有什么样的要求。我们从理论值上进行比较, 比如说AVC 50M, 10分钟的节目可以用10倍的时间 (见图1) , 也就是10分钟的节目用1分钟的时间就可以传到服务器里面。虽然我们只是说理论值, 但实现也就不远了, 现在是接口的问题, 随着接口不断改进, 我们今年就可以达到这样10倍的速度。
2. 无机械结构
客户总是希望维护尽量简单。P2设备采用的是无机械结构 (见图2) , 所以说不需要机件维护, 大大节省了客户的维修时间。要指出的是无机械结构实际上是将来发展的一个方向, 以后各种设备会逐渐往无机械结构方向发展。所以说无机械结构适应了设备的升级, 同时大大减少了维护, 这是无机械结构非常优越的一个方面。
3. 直接编辑
客户期待编辑的简单性。我们可以看到P2设备可以直接进行编辑, 不需要复制完再去编辑, 这一点光盘是做不到的, 它必须要复制完了再进行编辑, 在这方面P2有它非常出色的一面。二者的比较见图3所示。
4. 图像压缩结构
客户关于压缩的考虑, 怎样压缩到更低码流, 同时还能保证图像的质量。大家看到在标清这个阶段, 不管是松下还是索尼, 都采用帧内压缩方式进行图像压缩 (见图4) 。为什么两厂家都用这样的压缩方式, 就是因为它能够保证在编辑的时候或者在复制的时候变化非常小, 再一个就是效率比较高, 能够保证好的图像质量, 正是由于这样的原因, 在SD阶段, 不管是松下还是索尼都采用了这种压缩方式。在HD阶段我们仍然采用帧内压缩方式。我们现在向客户推荐的就是AVC帧内50M、100M两种不同的格式, 在要求更高的电影的制作领域, 我们推荐使用AVC帧内100, 经过各种复杂的加工之后, 仍然可以保持较高的图像质量, 这是AVC帧内100特别适合的一个领域。
二为什么我们提倡并且开发AVC-I格式
我们在开发帧内HD压缩之前, 不管是在电视台还是后期制作部门都进行了很广泛的调研, 调研结果表明客户对压缩格式的要求大概体现在五个方面 (见图5) 。
1. 确保互换性
对客户来讲, 对压缩格式的要求首先是能够确保不能有破坏性, 各个厂家都能支持这个格式。这一点和以前的情况是不一样的, 比如说索尼和松下, 以前虽然采取不同格式的摄录机, 里面也进行了各种压缩, 这样压缩不会牵扯到另外的厂家, 就是在一家厂家里面摄录, 不牵扯到其他问题。但是网络化以后, 压缩格式就牵扯到其他的非编厂家能不能支持, 这是客户要得到保证的一点。
2. 编码效率高
客户对编码效率的要求很高, 要得到高图像质量, 能够真正使用于HD。
3. 稳定的图像质量
对新压缩格式的要求, 压缩格式应该和图像的内容有关, 因为对用户来讲, 节目中闪光比较多的场合, 体育节目快速移动画面, 动感音乐节目中各种灯光下的快速变换, 压缩格式都应该能够对应。
4. 后期编辑保持高品质
对后期编辑的要求, 即要保证不管怎样进行各种特辑、复制等等, 仍然能够保持高图像质量, 这一点对节目制作非常重要。能够满足这样一个要求新的压缩格式是用户非常希望的。
5. 可实现软件处理
对新压缩格式的要求是能够实现用软件进行处理, 比如说升级或者进行实时处理或者超时处理。
我们就是基于用户对新压缩格式这五点考虑, 采取了技术开发。在开发当中, 我们碰到的第一个选择就是到底采用哪一种新的压缩格式, 是帧内还是用长GOP。如果采用帧内压缩格式, 因为这个压缩是帧内就已经完成了, 所以它只牵扯到帧的画面, 帧和帧之间没有关系。但是如果用长GOP, 这些帧必须进行先后的演算, 才能得到它所相应得到的帧, 这种帧不是在独立的帧内完成, 所以说长GOP的压缩是跟帧间有关系, 和帧内压缩完全没有关系。
图6把帧内压缩和长GOP压缩各个方面的性能进行了比较。对于刚才讲的那些客户的要求, 我们把它归纳成下面加以比较的项目, 分别对帧内和长GOP进行测试比较。通过图6大家可以看到, 除了压缩效率这一点, 多帧有它的好处, 因为它使用了空间和时间相关性, 所以效率比较高, 另外, 实际对CPU多核的适用性, 帧内比长GOP要好许多。
有了这样一个对比, 即使是在高清时代, 我们仍然采用选择, 就是到底采取哪一种帧内压缩格式。帧内压缩有各种各样的压缩格式, 如H.264/AVC、MPEG-2、JPEG2000等, 我们到底选择哪一种呢?对于这三种帧内压缩的格式, 我们仍然从几方面加以比较。
图7是比较的结果, 红块仍然是优越的地方, 蓝块是处于劣势的地方, 白的表示两者一样。大家可以看到, 这三种格式在控制单位上是差不多的, 但是在隔行处理、帧内预测、煽编码、软件解码方面就可以看出高低了。从结果可以看出, MPEG2实在是太老了, 所以它的好处只有一个, 剩下的都较差。JPEG2000这个压缩格式, 也只是在熵编码上性能比较好, 其余方面仍然比较麻烦。而H.264/AVC在各个方面都显示出其优越性, 所以我们认为在今后相当长的一段时间里, H.264/AVC仍然是有发展前途的。
关于AVC-I的规格见图8, 它有两种不同的码率, 分别被命名AVC-I50和AVC-I100等。这在应用领域中是有区分的, 比如正像我们所说低端方面用帧内50, 高端要求用帧内100是比较合适的。全高清的高质量用的就是帧内100, 而对于一般的经济型, 用双倍记录时间就可以用帧内50。
三松下的新产品及未来产品
下面介绍一下松下电器的P2HD产品, 包括现有的产品、新产品和后续产品。
图9表示在各个不同的领域里, 像高端制作还有广播专业不同的领域中, 我们已经有的这些设备和今年新推出的设备 (凡是加红圈的产品都是今年新推出的) 。目前正在进行开发的产品用蓝色标注, 这是下一步所要推出的产品。大家可以看到, 由于我们决定继续使用帧内压缩, 所以今后将要推出的设备全都采用帧内压缩格式。
周边设备的情况见图10所示, 包括驱动器、编辑机等几个方面我们所推出来的设备以及现在的新设备。同样凡是加红圈的产品都是今年新推出的, 用蓝色标注下一步所要推出的产品。同样大家可以看到这些产品都采用了AVC帧内这一格式, 同时对AVCHD也可以应用这些设备。
这里特别要提到驱动器, 这一点非常重要。大家可以看到它的接口是逐渐进步的, 从USB2.0一直到PC都是不断进步的。大家可以看到现有的设备就是用驱动器USB2.0和PC, 刚才我们分析了传输速度的瓶颈限制是由于接口的限制, 所以我们不断地改进接口。我们预计今年就能推出PCI-e接口的驱动器。对于传输速度, 我们认为可以满足各个电视台今后网络发展的要求。
由于新的压缩格式在网络化时代牵扯到各个IT厂家, 所以说图11就给出来我们P2合作的多家合作伙伴, 他们都能够支持AVC帧内的压缩格式。大家看到中国多个公司也完全支持新的格式, 所以说这种新的格式得到这么多相关厂家的支持, 这种开放性是大家完全可以放心使用的。也就是说, 在中国市场上, 大的网络厂家, 都支持该格式, 用户根本不用考虑兼容问题。
超高清时代来临 篇2
剖析超高清技术
超高清是继高清之后的下一代技术。2012年5月，国际电信联盟拟定了关于超高清电视规格的推荐草案，建议将屏幕的物理分辨率达到3840像素×2160像素（4K）及以上的电视称之为超高清电视。超高清电视标准包括4K（3840像素×2160像素）和8K（7680像素×4320像素）两种规格，它们之间的关系类似于720P和1080P——两者都被称为高清技术，只不过一个是高清，一个是全高清。8K超高清技术目前尚未成熟，在此我们仅介绍4K超高清技术。
4K超高清技术极高的分辨率带来的是令人难以置信的细腻显示效果，在演示片中，高高在上的镜头几乎能映出一个城市的全貌，而镜头里的每一个细节——一辆汽车、一个行人都能看得清清楚楚。采用4K超高清技术的产品可以看清画面中的每一个细节，每一个特写，画面色彩鲜艳、文字清晰锐丽，再配合超真实音效，这种感觉真的是一种难以言说的享受。
超高清电视的出现
随着4K超高清技术的推出，现在很多厂家都推出了4K超高清设备，其中最受关注的还是4K超高清电视。对于电视来说，画质是最为核心的，只有具备出色的画质表现，才能真正吸引消费者的眼球。
现今的高清电视只有210万像素，而4K超高清电视则高达800多万像素。目前4K超高清电视的屏幕尺寸都很大，从50英寸到80多英寸不等。可能有人会有这样的疑问：在空间固定不变的客厅内，观看80英寸左右的大屏幕，眼睛会不会吃不消？其实不然。据相关部门研究表明，一般家庭内，电视和我们双眼之间最佳的视频观看距离为2.7米，太近或太远都会影响视频画面的效果。同时，根据屏幕尺寸的不同，又鉴于人眼的敏锐度有限，如果想看清屏幕上画面的细节，即使是标准的视力，与屏幕的距离也不应该超过屏幕宽度的1.8倍。通过换算，我们可以得出结论：如果看电视的距离为2.7米，那么选用对角线大约70英寸的屏幕是没有任何问题的。因此超高清电视的家庭化是未
来的趋势。目前很多厂商都推出了超高清电视。
2012年8月，康佳公司发布了国内首款4K超高清电视，拥有3840像素×2160像素的物理分辨率，其顯示设备的总像素数量达到800万以上。该产品具有“双通道”功能，可以实现同一屏幕同时输出两幅不同画面，通过佩戴不同的眼镜及耳机可以分别收看到两套不同节目，实现“一台变两台”的奇妙体验。
2012年年末，国内首款84英寸4K超高清电视E99UD在创维诞生。84E99UD的面世，让人们欣喜地感受到了创维4K超高清LED背光源技术和炫黑高清面板相结合的视觉冲击。2013年3月，创维又推出了4K极清系列超高清电视产品。该系列产品不仅能显示4K级别的画面，还能通过USB接口连接存储设备，直接播放4K超高清视频文件。此外，该系列产品还采用了目前只有创维拥有的4K超高清HDMI技术，通过HDMI直接传送4K信号，全程无损，精确显示。
作为首个通过中国电子技术标准化研究院关于超高清4K显示检测的企业，LG推出了LM9600系列4K超高清电视。LG 84LM9600-CA是全球首款84英寸4K超高清3D电视，极致的“影音体验”无疑是该产品的亮点。LG 84LM9600-CA采用LG原创的Cinema不闪式3D技术，画面色彩明艳，3D效果自然逼真。
此外，数码相机、摄像机等一系列数码产品也纷纷推出超高清产品，相信不久的将来我们也可以看到超高清手机面市。
超高清技术的发展瓶颈
在给我们带来清晰、细腻画质的同时，超高清技术也存在很多需要解决的实际问题。
1.容量过大阻碍传输
一部用4K格式拍摄的未经处理的2.5小时的电影包含216000帧画面，每帧含有860万像素，最终的视频文件容量将达到5.6TB。即使经过压缩，传输这样的大文件也需要极高的带宽，这样的基础设施成本不是广播机构所能承受的。在网上传输这样的文件需要的网速必须达到每秒1GB。
此外，目前风行的蓝光光盘基本已经达到 1080P 影片的存储极限，4K 电影的容量是 1080P影片的数倍，这给电影发行介质带来新的挑战。不过目前支持更大存储容量的蓝光光盘已经研发成功，距离上市指日可待。
2.缺乏规范的分辨率标准
目前，电影行业常见的4K分辨率包括4096像素×3112像素、3656像素×2664像素等多种标准。家电厂商生产的超高清电视，物理分辨率通常为3840像素×2160像素，不同的分辨率播放同一个视频时会出现画面变形的现象，影响收看效果。
3.拍摄片源不足，信号问题亟待解决
据了解，为了推广4K超高清电视，各生产商开始利用自身资源制作片源。
海信已经开始制作4K片源，以便让用户能物有所值。创维则成立了专门的研发团队制作4K片源，以期创维4K超高清电视投放市场后就能发挥其实用性。虽然视频片源问题得到一定缓解，但对于一台电视而言，信号才是用户最关心的。目前全球拥有4K信号的国家很少，到目前为止，国家新闻出版广电总局等相关部门还没有研发4K信号的信息发布。购买4K超高清电视后，消费者只能观看2K信号电视节目。
4.价格阻碍产品的发展
除了上述因素外，价格也阻碍超高清产品的发展，一台84英寸的超高清电视一般要10万元以上。超高的价位是由成本决定的，目前国内还不具备生产超大屏幕显示器的能力，尺寸越大，进口成本越高，再加上超高清显示技术、超高清解码芯片等成本，都导致超高清电视售价居高不下。超高的价格会让很多消费者望而却步。
通过上面的分析，我们感觉到有惊喜也有困惑，任何一个新事物的发展都不是一帆风顺的，技术和产品之间总是要通过不断的“磨合”才能更显完美。纵观超高清市场虽然面临很多困难，但是我们可以看到希望，随着科技的发展，4K超高清技术将逐渐走向普及，8K超高清技术也会在不断的更新中得以推广。
高清时代电视摄像手段的改进 篇3
1. 加强摄像在节目中的地位
过去，摄像在电视节目制作中一直充当旁观者或者配角，往往被认为是简单的摄录技术人员。随着国内的节目制作发生了重大变化，摄像在电视节目中的地位与作用也有别以往。摄像师应充分发挥主观能动性，成为电视节目的主创者，通过积极参与节目的策划与创作，提前介入节目的制作过程，制定相应的拍摄计划，从而对节目中拍摄手段与技巧的具体运用进行详细准备，增强节目的表现力。
2. 应用高新摄像技术设备
电视节目对摄像技术设备的要求在不断提高，催生了一系列新的摄像手段。春晚捧红了刘谦，使魔术节目焕发了新的活力。不过，由于魔术表演手法多样、速度快，需要很多对细节和局部的特写镜头，对摄像的要求高于一般的节目类型，如提前设置好对焦变化，对镜头切换有所准备，甚至使用专门的微距镜头。台湾中天综合台2010年6月9日的《康熙来了》的节目内容是检查艺人随身携带的包中都带有什么，而平常的摄像机很难捕捉包中饰品、装饰物等一些小物件，因此节目特意引入了小摄像镜头，起到类似展台的效果。
高新摄像设备技术在体育赛事转播中的应用也促进了摄像手段的改进和创新。如在北京奥运会中被广泛使用的高速运动摄像机，通过遥控装置可以让观众在同一水平线上看到博尔特的百米冲刺。近年来在网球比赛中引入的“鹰眼”摄像机，不仅是为了监督裁判吹罚的公正，更是保证观众多角度观看比赛的利器。高空摄像技术在足球比赛中的应用也改变了以往的拍摄模式，使观众从场中央的开球到发动进攻都可以纵观全场，并跟随运动镜头如临其境。此外，场地旁边的近距离摄像机也优化了足球转播效果，更容易捕捉到画面，也更有视觉冲击力。
3. 运用风格化的摄像手段
风格化摄像手段的运用，可以凸显摄像的艺术性，使得节目的画面语言极具个性与特色，从而大幅提高节目的辨识度。如美国国家地理电视频道与Discovery探索频道的自然、科学、文化与历史纪录片制作精良，摄像手段风格化，观众在节目中可以看到风光照片一般的摄像画面，也可以看到战争电影一般的运动镜头，给观众带来了新颖的视觉感受。台湾三立电视台的谈话节目《王牌大贱谍》常常有主持人和观众的语言互动，如当主持人说到“放下你手中万恶的遥控器”时，摄像师会摇动镜头做出类似点头或摇头的动作，通过摄像机将主持人与观众之间的互动表现出来，对这类风格化与个性化摄像手段的经常性运用已经成为节目的画龙点睛之处。
4. 引入电影拍摄手段
目前，电视摄像领域已经出现了引入电影镜头用法和拍摄手段以提高画面品质和表现力的趋势，一些大型电视晚会对摄像的要求甚至超过一般的电影摄影，将电影摄制团队引入电视节目制作的情况已不少见。湖南卫视2010年5月14日的《天天向上》就引入了新西兰的维塔电影工作室，节目中使用了大量电影特技效果，节目的新变化也随之而来。
欢迎来到高清化妆美女时代 篇4
不久前，香港时尚剧《野蛮奶奶大战戈师奶》开机前夕，监制张干文力邀汪明荃担纲女主角：成功女性生活时尚杂志的总编辑。接到邀请，年逾60岁的汪明荃连连摇头——数码广播已然来临，《野蛮》一片将是2008年香港电视全面转入高清播放后，第一个使用高清技术拍摄、播放的电视剧。高清晰电视显示的图像比普通电视要大，同时清晰度也几乎是普通电视的五倍。这对电视观众来说当然是好事，问题在于，高解像度把演员脸上的毛孔、头发丝、瑕疵统统呈现出来，成熟演员的眼角皱纹每一条都清清楚楚，令演员及制作人员大伤脑筋。
权衡再三，汪明荃还是“没有信心”，直到张干文找到了专门研究高清妆容的造型师陈灏而，一切变得不同。《野蛮》一剧一经播出立即引起各界哗然——不仅汪明荃的脸庞完美到仿佛没有岁月痕迹，毛孔细腻笑容自然，就连一向大脸形象的胡杏儿，也似乎打了瘦脸针般容光焕发！究竟什么样的化妆术，能够轻松应对高清数码科技？普通人是否也有能力化出浑若天成的妆容？
陈灏而是香港知名的美容机构Beauty tech校长，定期会去日本、美国等地学习最新美容科技，并引导应用于香港美容界。她说，迎战高清，当然不是人人都去选择整容。除了依靠后期工作人员以计算机技术“执走”瑕疵，更为重要的是，化妆方面相应的技术、手段提高和新产品辅助，也就是“高清化妆”的诞生。
高清映像引发化妆革命
当上世纪90年代中期高清电视最早在美国面市时，在洛杉矶女星圈子里引发了非常普遍的不安。化妆师Karen Kawahara 回忆道：“我经常与女星们打交道，举办一些媒体招待会。一些记者会带着高清摄像机前来采访她们，她们会说自己没做好准备。其实她们对这种技术非常紧张。”
为了不使观众倒胃口，好莱坞负责化妆、背景和灯光的幻觉营造专家们，开始寻找对付高清晰电视的办法。连续剧和戏剧摄影师们尝试在镜头上使用一种叫“皮肤细节模糊”技术，这项技术可通过调节设置来模糊肤色，同时保持其余部分仍然聚焦。
但这不能解决根本问题，还大大提高了拍摄成本。许多为高清晰电视节目工作的化妆师，开始试用这种叫做“高清化妆”的油漆喷雾器技术，化妆师用一个形似枪的机器在演员的脸上喷一层细致的底膜。
传统的化妆是在皮肤上抹粉状或液态粉底，以遮盖皱纹和瑕疵。喷雾技术与此不同，它在皮肤上蒙一层平滑的面膜。
这就是高清化妆的重点，使用喷枪技术让肤色与摄像机设置高度一致。这绝对是一个好方法，由于喷枪的喷嘴微小至不足一毫米的口径，化妆品能够薄薄地喷洒在脸上。但也有令人忧虑之处，由于喷枪是利用喷洒方式来上粉，所以化妆师必须拥有高超的手艺，才能使各部分化妆品与脸部皮肤混合。
高清化妆产品应时而出
尽管起初高清电视让女星们忧心忡忡，但新的摄影技术给化妆行业带来了可喜的连锁效应：它不仅使电影电视行业更加注重化妆要求，而且还要求研发新产品来做这项工作。对化妆的主要要求，是看上去自然和没有瑕疵——突然之间，处于聚光灯下的女星要求与那些职业女性变得一模一样。
化妆手法还必须小心谨慎。英国化妆师Lee Pycroft解释道：“从理论上讲，你必须明确每个细微的瑕疵。”
当然，归根结底，对于好莱坞的小明星来说，这些进展已影响到现实生活中女性的购物选择，而针对新电影制式的化妆技术也将惠及消费者。首先是粉底：对于荧屏形象来说，粉底必须看上去让人察觉不出。
为实现这一目的，M.A.C.致力于研制超微的粉底颗粒（使用一项名为“气流研磨”的技术，将粉末磨至达到显微镜的规格——3至6微米之间），以研发出超细和透明的粉底。这种粉底能实现与皮肤的完美结合，例如柔光润泽粉底。Prescriptives、Chanel和Laura Mercier也研制出了看上去像皮肤那么完美的粉底。例如，Laura Mercier的无油清秀粉底，效果非常透明，需要时可以分层上妆，Chanel Vitalumiere的闪亮粉底给皮肤增加光泽，但又不会过分油光。Make up Forever也专门配合高清技术，开发出高清晰无痕粉底液、散粉和相应工具。
日常生活高清化
高清化妆并非只在屏幕上有用，数码相机的新需求波及每一个爱美的女人，要安全通过放大镜般的高像素检验，需要追求优质的遮盖力和自然无痕的妆效。就连肌肤处于水油不平衡的状态时，最容易出现的油光问题也必须避免。
陈灏而说：“高清影像拍摄出来的效果真的很细致，以前我为一位艺人化妆，尽管用的是超薄的遮瑕产品，脸上的遮瑕膏微粒仍然清晰可见。如果大家没有条件使用昂贵的喷枪，而在日常生活中希望提升妆容的剔透感，建议大家可试珂丽柏蒂的轮廓修饰粉，产品蕴含调节粉末、协调粉末、吸油脂粉末及定型油等配方，极度保湿之外，别具功能的粉末能增加轮廓线条立体感及修饰出匀称的肤色，护肤的同时更能作为修饰肌肤之用。”
腮红和眼影的质地同样也在改善，显现出更为自然和润泽的效果。M.A.C化妆技术专家Dean Rudd 表示：“高清电视上会出现反光。” M.A.C 使用同样的“气流研磨”程序对粉末进行加工，研发出透明腮红和“Matte2 粉墨焦点眼彩”——这两款产品都可以增加皮肤的光泽。此外，眼影不会像过去那样使皱纹看上去明显，因为眼影的质地更为均匀，色彩持久度提高，超细微粒轻盈附着在皮肤表层，如乳霜般柔润细腻。
化妆手法推波助澜
厚实的粉底霜不仅看上去不自然，而且在高清影像下也不能起到遮瑕作用。如果是晚间的派对妆当然没有不妥，但对于日常妆来说已经过时。专业化妆师建议可以用提亮眼睛与嘴唇的方法，来转移别人的注意力。或者局部用粉底刷尖部在脸上轻压，粗大毛孔立刻消失。
在化妆手法上，配合高清技术和产品使用，也有需要改进之处：
1、理顺遮瑕、粉底的先后顺序。有的女士脸上有斑点或者出现黑眼圈时，会在粉底之后再涂遮瑕膏，其实这反而使斑点更明显。正确的方法是先用遮瑕膏，再用粉底。
2、巧妙使用高清晰工具。异型的Make up for ever化妆海绵由聚氨酯制成，小巧、细腻、原创的设计更好地针对精细和难顾及到的面部区域。它的尖端适合于眼睑、睫毛、皮肤纹的深处；而它的尾端凹槽可以很好地与脸部轮廓相贴合。当然，与海绵和手指涂抹相比，粉底刷可以涂得更均匀。用粉底刷上妆时要像在脸上打上无数的小“X”的感觉，来回轻扫，就能避免留下刷痕。
建议选择高效合成纤维手工制成的锤形刷尖刷具，它能不留半点笔触痕迹，而且不会吸收粉底，能够大大地节省用量。
高清语音技术在LTE时代的价值 篇5
Q:LTE时代的高带宽可以支持用户享用很多大流量数据业务, 而语音业务仍将是手机终端的主要应用, 高清语音技术逐渐成熟, 其应用价值体现在哪里?
A:目前手机被广泛运用在我们的日常娱乐生活中, 支持各类多媒体应用, 但遗憾的是, 在我们使用手机打电话时, 听到的语音音质, 几十年来并没有太大的不同。目前3GPP在通信、音频编解码的技术标准上推进并制定全高清语音标准, 这意味着在未来LTE的标准之下, 整个语音通话的音质标准会有大幅提升。全高清语音技术 (Full-HD Voice) , 该技术能够为移动设备提供无与伦比的音质, 使手机的通话音质如同在同一房间里面对面交谈那样清晰, 该项技术已经成功应用于如苹果Facetime应用程序中。
人类的耳朵能够听到的音频范围是从20Hz到20000Hz。大家都认为CD的音质好, 其主要原因就是它能够覆盖人类的整个听觉范围。打电话时传输的信号只却有20Hz到3500Hz。而全高清语音通话技术通话, 至少能够覆盖到14000Hz的听觉范围。
目前, 在全高清语音方面最好的技术就是由Fraunhofe开发的AAC-ELD技术。目前全球已有8亿台设备使用该项技术。同时它还在专业的视频会议系统中采用。最近欧盟赞助了一个研究项目, 希望能够在社交网络当中支持全高清语音的传输。我们也参加了这个项目, 希望通过我们的参与能够在未来社交网络的视频会议中, 使用者可以得到最高质量的音频效果。
Q:包括中国移动在内的很多运营商都提出了Vo LTE发展计划。在高清语音技术上, Fraunhofer IIS与电信运营
商的合作有哪些进展?
A:我们与中国的三大运营商都已建立联系。并且我们推出的高清语音技术是能够支持所有LTE标准, 其设计的出发点就是希望以非常低的比特率来实现很高的音质。LTE主要是着眼于未来用户会大量地进行视频的下载以及可视通话等, 我们希望在音频领域, 消耗最低的码率, 达到最优的语音体验, 避免出现网络拥塞的情况。Facetime就是一个很典型的基于Vo IP的服务。
Q:移动设备已经成为用户首选的娱乐设备, 这样的趋势下, 高清语音技术是否也在向多媒体应用普及?
A:是的。Fraunhofer IIS推出的最新技术Fraunhofer Cingo, 就是针对移动终端的影院级环绕音效这一目标而开发的。凭借Cing技术, 移动设备用户可通过内置立体声扬声器或耳机领略到家庭影院般的高质量环绕声音频体验。
人类两个耳朵听到的声音的信号来自于各个方向。即使只有两个声道, 声音还会在墙壁上经过多次的折射反射最终进入耳朵。两个耳朵摄取声音后, 大脑能够识别声音的延迟或者方向, 并最终定位声音信号。Cingo技术的特点在于它能够在声音播出来之前对声音进行一个预先处理, 也就是说把本来在电影院、音乐厅中产生的折射反射预先加到音频信号中再播出去。
Fraunhofer Cingo作为一款即用型软件, 已全面面向移动设备生产商、芯片供应商和多媒体服务供应商。Cingo技术不仅限于用耳机聆听环绕声音效, 同时它也支持通过平板电脑的扬声器来播放环绕声音效, 全新的Google Nexus 7平板设备已集成了Cingo技术。
此外, 韩国SK Broadband公司, IPTV供应商, 也在它的视频服务中加入了Cingo技术。
目前, 移动设备已成为首选的娱乐设备。中国互联网络信息中心发布的《第32次中国互联网络发展状况统计报告》显示, 截至2013年6月, 在中国约有4.56亿网络音乐用户, 占总人数的77.2%;此外, 另有3.886亿和3.45亿的网络视频和网络游戏用户。
前高清时代制播产品发展展望 篇6
从高清、标清同播的角度来说, 我们储备的高清节目的需求量越来越大, 所以我们判断从小型工作组一直到全台网, 全高清的节目生产环境正在成为一个广电行业从业者的必要条件。高清节目成品通过不同的渠道或者不同的载体进行发布或者呈现, 正在成为新的应用热点, 各种各样的论坛和讲座都在讲新媒体, 各种各样新的发布手段和呈现手段。另外一个角度来说, 从广电行业之外其他专业AV应用来看, 更丰富的高清的多媒体应用正在快速发展, 比如说户外的Digital Signage网络系统正在快速发展, 商业化的应用上, 这个市场的下一个目标应该就是全高清和智能化的交互。大屏幕户外商务的展示业务对高清的信源和精确的播控需求正在出现, 多屏拼接大型户外演示系统对节目内容高清晰度的画质要求很高, 现在在播出的时候超过4K, 甚至比4K更大的幅面只能用多个服务器进行同步播出, 多屏多服务器分割画面的播出对精确播控需求原来不太重视, 但现在利用类似于广电行业精确的播出控制系统的要求越来越明显。
个人交互式多媒体应用正在向我们展示更广阔的应用空间, 从个人而言, 越来越容易获得多媒体的拍摄、制作手段, 相对个人化的手段比较容易得到, 包括摄像设备, 民用的、专业的设备摄像高清化相对而言价格也比较低廉, 所以对高清内容的需求明显呈现快速爆炸性上涨的态势。基于我们对市场的基本判断, 我们认为制播产品发展的趋势很可能是为了支撑从普遍的工作组一直到全台网的全高清节目生产环境, 首先在共享的存储架构上可能会有一些新的产品或者新的变化出现。
新的高性能、高可靠性的共享存储架构应该具备几个特征, 它可以轻松地进行规模的伸缩, 小型工作组三五个人或者一个部门, 或者部门之间呈现离散岛状、松散联合的小型生产体系, 离散互联按需共享的节目生产体系一直到全台全局共享的节目生产体系, 这样存储架构都能够弹性地支撑, 可以实现灵活的配置, 根据用户的需要能按需进行升级。另外一点应该具备很高的性能, 因为高清码率增长是非常快的, 现在来看高清即使新闻制作大概也需要100兆左右的码率, 从新闻到复杂的后期, 能够全面提供更完整、更强悍的性能, 支撑主流的全高清网络化的应用和制播。
存储既然是共享的, 不管是岛状的互联还是几个岛之间的离散互联, 还是全台全局紧密耦合的互联, 数据的安全可靠性是非常重要的, 新型的共享存储架构应该具有更高的可靠性, 不仅仅是数据冗余和灾备, 从高可靠性的角度还要提供更高的可用性, 更高速的灾备重建, 因为所有的方案不可能百分之百的万无一失, 如果出现了主架构有问题, 备份系统、从灾备数据应该能尽可能快速地重建, 保证真正高清制播网络业务无忧。
一个全高清的制作架构现在已经是生产的必备条件了, 共享存储架构从易用和易维护性能上应当表现得非常出色, 顺应这种潮流, 索贝也正在推出一个完整的家族, 我们叫做Fi家族, 首先是网络数据共享体系, 不再简单说它是一个软件, 而是一个体系, 还有数据安全体系, 由这两个体系构成Fi家族产品。它是一个文件系统级的解决方案, 能够从根儿上解决从共享直到网络安全的问题。Fi系列有两个主要的体系, 这两个体系组成了一个完整的家族, 以前大家接触过很多共享存储架构, 可能数据共享软件是某一个厂家的, 数据安全的部分、灾备和冗余部分使用另外一个厂家的, 这次索贝推出了完整化的产品, 两个方面都能提供比较好的解决方案, 更重要的是两个家族互相之间还可以形成最大化的工作协同能力。这个产品同时也是自主的开放的网络共享支撑产品, 自主知识产权, 而且索贝现在采取开放的心态, 愿意与更多的厂家进行合作。
这个体系到底能干什么, Fishare/Fimas, 安装了Fishare MDS, 它就可以在客户端和磁盘阵列之间实现完全的共享, 跟以前大家很熟悉的网络共享架构没有太多的区别, 在这个体系中如果加入Fimas客户端的时候, Fimas软件授权安装以后, 这个磁盘阵列还可以进行二次的共享, 通过二次的共享把任何一个客户端都通过二次共享把它对中央磁盘阵列的访问映射到以太网上去, 供更多的客户端进行二次共享。如果安装了MAS Service以后, 可以实现以太网的客户端通过Fimas访问后端SAN的磁盘阵列, 在以太网客户端上看到的中央存储实际不是虚拟映射的网络磁盘, 而是看起来就是本地磁盘来进行数据访问。
Fimas还可以允许进行多路集群, 有效降低有效存储中二次映射或者是网络映射服务器之间MDC之间的压力。而且这两个之间可以自动实现负载均衡, 当任何一个Fimsa服务器崩溃的时候, 这个系统会自动地进行无缝的切换, 只要这个系统中有一个Fimsa服务器仍然在工作, 所有的客户端会自动地重新定向到另外一个Fimas。
Fishare同样也可以实现负载均衡和主备无缝切换的能力, 如果系统中所有的MDS都已经崩溃, 瘫痪, 系统仍然能保证原来读到的数据可以继续使用下去, 比如说客户端上的播出服务器或者是非编仍然可以继续工作, 保证播出和制作工作可以继续进行下去, 只是不能进行写入。
Fisec体系也是共同组成新的共享存储的解决方案的一个部分, 这个体系在系统中可能会有两个盘阵, 里面有同步的服务器, 部署了Fisec软件体系之后所有的配置信息会从服务器自动发送到客户端, 客户端会根据配置信息定义如何访问两个不同的磁盘阵列。当任何一个磁盘阵列崩溃的时候, 客户端会反馈信息进行投票, 由控制器重新指令和配置信息, 通知客户端进行切换, 重新访问另外一个镜像的路由。当磁盘阵列恢复了以后, 同步服务器会自动更新现在系统的状态, 向所有网络中的客户端发送相应的信息, 恢复原来正常的访问方式。
基于Fisec和Fishare/Fimas体系的共享存储架构可以部署在各种各样从小型到大型的网络系统中, 针对一些轻型的高清网络制播应用我们直接推出了Fimas存储服务一体机, 所谓双核的架构, 最高配置可以是两个Fimas存储服务一体机, 每个一体机里都有48个盘位, 双服务器的配置, 广泛适用于小型高清的编辑工作组, 轻型的制播网络, 轻型的媒资, 甚至更加广泛的新媒体网络化应用都会获得比较好的性能。它的主要特点是可以完全容灾备份, 每个一体机里已经有两台服务器和一个直联的存储阵列, 可以实现高可用和高速灾备重建, 另外带宽可以在双核架构下提供超过5GB稳定的共享数据带宽, 可以支撑一个小型全高清的工作组, 20~50层的高清制播应用。
从现在的市场来看我们认为产品发展的趋势是64位的计算一定是迅速变成现实的趋势, 以前32位的系统中内存的限制有4GB的限制, 单个程序的线程到不了2GB, 采用64位的计算之后可以突破内存的限制上千倍, 从而为CPU+GPU的应用提供更加广阔的发展空间。对真正的64位的程序而言, 主机的计算能力已经不再是高清复杂编辑的瓶颈了, 对整个系统高清编辑能力以及整个系统在复杂编辑时候的稳定性都是有影响的, 64位的系统就不会再存在这样的限制, 所以它会带来更多的高清编辑层数, 更多高清特效和更安全稳定的可靠运行的性能。同样64位的系统也可以支持超高清和高清的3D视频, 为超高清和高清3D视频的后期编辑制作创造有利的条件。E7系列将全面升级到真正的全64位的系统, 并不是在64位的操作系统上开32位的程序, 同时也即将发布新一代全64位的I/O板卡, 支撑64位高清应用。
从多年制播产品销售实践和对用户进行技术支持的实践中发现, 衡量节目的质不仅仅是技术问题, 虽然系统能够提供很多的特技, 提供很强的字幕图文制作能力, 提供很强的三维制作能力, 但是如果使用不方便或者不能提供快捷利用的工具, 用户使用复杂功能的机率并不是特别高。从关注应用的角度来说, 索贝认为应该给用户提供更好的、更便捷应用的快捷工具, 我们称之为CTA, 实际上它是创意的元素、素材库和快速快捷地把元素应用到非线性编辑或者字幕图文创造中快捷工具的组合, 可以有千变万化的视觉效果, 具有大量新的使用的视觉特效, 包括去模糊、物体消除、复制、3D场景融合、3D质感等等新的特技特效都是属于CTA计划的一部分。
图1是CTA的界面, 不仅仅是制作工具, 特技或者是新的特效, 还包括了很多已经制作好的半成品的工程或者素材, 用户可以轻松地利用整个提供的CTA的软件包, 把整个节目包装得更加绚丽多彩, 结合64位的程序和CTA新的应用程序包的产品E7创意版也即将面世 (见图2) 。
制播产品另外一个发展趋势角度来看, 更完善的多帧率和多分辨率的兼容也是一个必然的方向, 用户现在通过网络获取的素材越来越多, 通过各种各样的节目包装系统获取的素材也会越来越多, 都会应用在自己的制播实践中, 我们强调的是智能的混合编辑, 而不仅仅是进行变换, I、P的转换 (隔行扫描、逐行扫描的转换) 和混合编辑, 标清和高清自适应的转换和混合编辑, 这些编辑说起来从技术上并不是难事, 我们也认为这不是技术上的问题, 而是应用上的问题, 如何设定一个合理的流程, 比如说高标清同播各种各样的素材, 有标清的, 有高清的, 有50I的, 有60I的, 各种各样的素材, 1080P的, 24P的, 720P的, 最后目标输出的时候, 特别是网络制播流程中如何操作和控制这些逐行和隔行的转换、不同分辨率不同幅面的转换也是很重要的一件事情。
基于制播业务管理流程, 进行智能化地转换, 真正可以做到可管可控, 我们认为这将是未来的发展方向, 索贝也正在这个方向上持续进行努力, 我们希望在用户真正制作节目的时候遇到多帧率、多分辨率兼容的时候不仅仅能够转, 而且还有系统化的解决方案, 能够智能地帮助我们进行转换, 而不需要反复地进行很头疼的选择。
3D的应用是快速抬头的应用, 出乎很多厂家的意料, 创新的应用需求会催生新一代的非线性编辑的引擎, 64位、多幅面/多帧率、3D化、精细化的编辑同样也是新一代非编引擎重要的特征, 新的非编引擎更加适合松耦合的协同工作, 更方便地普及到小型的工作组协同制作环境里面, 更注重视觉效果。所谓的3D化的新一代非编引擎到底是什么概念, 立体视频是一类, 3D的虚拟场景是一类, 同样还存在从2D到3D的转换, 这些东西都是3D的资源, 这些资源应该可以被下一代的非编引擎进行完整地编辑、特技处理以及合成, 包括二维和三维场景带有空间纵深的合成, 最后形成一个不同方式的3D显示输出, 也许是双链路的信号输出或者是双文件输出, 也许是直接输出到一个立体的3D电视。
索贝不断地在新一代非编引擎方面持续地努力, 原来E7发布的时候我们的CPU+GPU引擎叫做A.R.T, 现在已经进化到了第三代A.R.T 3, 不是说现在这个产品就已经可以实现了上面说的全部3D化, 而是整个结构已经为未来的发展做好了准备。
制播产品发展趋势的另外一个角度, 我们还有另外一个观点, 开放心态, 系统异构, 创造和谐业务环境, 从厂家来说, 技术发展导致技术方向不断地细化, 不断地细分市场, 从各个厂家来说也是各有所长, 在局部各自有各自擅长的方面, 没有一个厂家能够真正独自地在广电的各个领域不同应用中全流程地包打天下, 所以我们的感觉是一个成熟的厂商应该具有足够的核心技术, 首先必须具有足够的核心技术和全局的集成能力, 在局部兼容和开放的基础上实现全面解决, 不是妄求一己之力解决所有的问题。
从另外一个角度来看用户业务也在细分, 各有侧重, 甚至很可能在部署一个系统的时候一开始并没有想到它将来的发展会是什么样子, 在不断的业务实践中会存在按需扩展和按需增强的需求, 不管是从厂家本身的技术实力和技术发展方向, 或者专业所长上, 还是从用户真正实际业务需求上来说, 多个系统异构组成的和谐业务环境才可能是真正对用户比较负责和比较合理的系统, 索贝愿意和所有的厂商一起用开放的心态为用户构建比较和谐的业务环境, 这种和谐的业务环境不仅仅是简单地进行互联, 包括基于用户需求, 深层次跟其他厂家之间的合作, 充分发挥不同技术和产品之间组合的优势。
未来的新媒体, 是制播产品的发展方向其中的一部分, 新媒体业务模式确实越来越清晰了, 经过多年的摸索, 包括索贝在内的很多先行者的探索, 新媒体业务模式日趋清晰, 包括台网联动, 三网合一, 已经逐渐变成了现实, 台网一体的潮流将驱动高清的内容更快地向网络视频领域延伸, 尤其是电视台本身的优势, 特别是随着高清制播系统的建设会更快地发挥到网络视频的领域去, 我们认为专注于高质量的视频媒体分发必然需求很大, 不仅仅是普通的网络视频, 小分辨率的, 低画质的小的网络视频, 专注于高质量网络视频分发广域的网络传输技术和服务 (我们暂时把它叫做MDN) , MDN这种网络尤其是广电行业从事新媒体运营, 台网一体新媒体运营的运营商必然的选择, 广电行业希望把更高清的内容, 发挥自身的技术优势和内容生产优势的高清内容更快地推广到网络上, 从而在网络视频的运营进程中建立一些优势。
前高清时代的高标清节目制作 篇7
结合节目视频后期制作的工作实践, 在“前高清”这个特定环境下, 考虑高标清同播、节目源积累等需要, 完成高标清节目一体化制作, 着重需要考虑四个方面:上下变换的策略、格式及码率的选择、特技合成、图文字幕。
一上下变换的策略
高清节目可能在标清频道下变换播出, 标清节目可能在高清频道上变换播出, 在高标清节目混编时就要根据节目内容选择合适的上下变换的策略。
上变换, 即标清格式变换为高清格式, 有以下三种模式 (见图1) :
切边模式 (full width) , 将画面上下剪切掉一部分画面, 虽然画面比例正常, 但损失了一部分画面内容;
信箱模式 (pillar box) , 在画面的左右两侧加黑边, 这种上变换模式保留了全部画面内容, 画面比例也正常;
拉伸模式 (stretch) , 将画面横向拉伸, 4:3的图像完全充满16:9的屏幕, 虽然保留了全部画面内容, 但画面产生变形。
下变换, 即高清格式变换为标清格式, 有以下三种模式 (见图2) :
信箱模式 (letter box) , 在画面的上下两侧加黑边, 这种模式的特点是画面比例正常且保留了全部16:9画面内容, 信息量不失;
切边模式 (edge crop) , 它的特点是画面比例正常, 但是画面左右两侧被剪切损失了一部分画面内容;
压缩模式 (squeeze) , 它是将画面横向压缩, 虽然保留了全部画面内容, 但画面产生变形, 一般不采用这种下变换模式。
在“前高清”时代, 高清节目在高清频道和标清频道同播的情况大量存在, 而节目编辑过程也会混合使用高标清素材, 这就存在着连续上下变换的问题。比如:高清素材被标清节目引用后在高清频道播出的情况 (如图3所示) , 标清素材被高清节目引用后在标清频道播出的情况 (如图4所示) 。
从图3、图4中可以看出, 如果上下变换方案选择得不恰当, 会出现高标清素材经过上变换或下变换后, 产生画面内容损失或严重变形的结果。因此, 选择合适的上下变换策略对于保证节目播出效果至关重要。选择高标清的上下转换策略时, 有几个重要的原则需要遵循:
画面不能变形;
拍摄的信息要能准确的传达;
必须符合观众当前的收视习惯, 如新闻节目一般上下不习惯加黑边;
画面尽量能满屏;
有利于节目制作, 流程要简单。
基于上述原则, 对新闻节目可以采取如图5所示的上下变换策略。
新闻拍摄可以采用高清设备, 为了支持标清满画幅输出, 新闻构图可以直接利用拍摄设备提供的4:3安全框, 将画面主体置于安全框内;
新闻制作过程中, 高清直接利用, 标清采用Pillar Box模式 (两边加黑边) 上变化, 编辑回放时可以切换16:9或者4:3模式预览高清和标清播出效果, 字幕编辑在编辑系统提供的4:3安全框范围内实现;
在“前高清时代”, 考虑到消费主体是以4:3为主电视终端, 参考上文的满屏画面原则, 高清频道播出时整体不变化, 使用16:9高清电视观看时被引用的标清画面出现黑边;标清频道同播时采用Edge Crop (切边) 模式, 标清画面满屏且原始像素没有损失。
对综合节目制作可以采取如图6所示的上下变换策略。
节目录制采集完全使用高清设备进行拍摄, 16:9的构图方式;
后期编辑过程中, 同样的高清素材如果直接利用, 标清素材采用Full Width (上下切边) 模式, 字幕编辑在16:9的画幅完成;
高清节目在高清频道播出时整体不变换, 高清电视收视效果为满画幅。标清频道同播时, 考虑目前观众对影视剧、纪录片等的收视习惯, 采用Letter Box (信箱) 模式进行变换, 在画面上下加黑边。
不同的变换策略对技术的要求不同, 由此产生的成本也有很大差异。各个台根据自己实际情况来制定各自变换的策略, 同时还必须考察各种上下变换算法的优劣, 以达到最理想的效果。
二格式及码率的选择
实现高标清一体化编辑, 其中最重要的就是需要高质量、高效率的编解码器, 高清视频由于数据量巨大, 带宽较SD处理带宽提高了5倍以上, 必须通过压缩的方式进行存储和处理, 因此编码格式的选择是决定节目质量的核心因素, 针对不同的业务场景, 必须选择最合适的压缩格式和码率。
无压缩4:4:4/4:2:2:适用于高端节目制作, 如高清电影、包装等;
MPEG-2 I Frame 4:2:2:150M～200M, 特点是码流占用较高, 适用于中高端节目制作, 包括电视剧, 体育等;
MPEG-2 LongGOP 4:2:2:50M码流适中, 但需要LongGOP高效编辑支持, 适用于中端节目制作, 包括电视剧, 体育和新闻等;
MPEG-2 LongGOP 4:2:0 (1440×1080i) :18M, 25M, 35M低码率, 需要LongGOP高效编辑支持, 适用于低端节目制作, 包括新闻, 教育等。
另外, 对于新闻制播等仅需简单编辑的场合, 应尽可能采用新一代介质摄像机 (P2, 蓝光) 的原格式进行编辑, 避免上载时的重新编解码。在需要进行复杂制作、多次合成的制作网、包装网中, 必须重点考虑编码格式多代复制后的质量损失, 此时可以考虑DNxHD、ProRes422等专业编码格式。
三特技合成
高标清一体化编辑要求系统具有HD/SD兼容的GPU特技算法, 支持多层HD/SD实时特技及合成, 系统必须实现高速高带宽信号处理和高质量图形图像运算算法, 信号采用全YUV处理, 无需转换到RGB, 避免了色彩空间域转换带来的损耗。
四图文字幕
高清素材是电视台中非常宝贵的媒体资源, 必须对其加以妥善的保护, 以便重复利用。因此对于高清节目生产流程来说, 字幕的制播分离就显得尤为重要, 使得无字幕版的节目得以保存。
高清时代 篇8
1 高清视频监控存储现状与要求
1.1 现状简述
近年来,高清视频监控存储首先是由DVR进化而来的NVR,遇到了网络能力不足和大容量存储的问题。其次是IP-SAN,相对于NVR的分布式架构来说,IP-SAN采用了集中管理的方法,接入、存储和转发都需要依赖服务器,视频的数据量非常大,于是服务器承载了相当大的负载。
1.2 高清监控存储要求
存储系统的性能主要包括前端并发写入的路数、平台管理的能力以及视频回放的并发路数等。由于带宽大小、缓存速度以及数据处理能力等方面对高清监控的应用均存在不同程度的影响,多路并发写入能力在监控存储系统中要求更高,设备响应IO、处理能力等方面也相应有更高要求。
影响存储功能的因素主要可以分为三点:一、系统录像延长。这要求存储器要具备适应传输带宽的强大缓存能力;二、设备异常时自动切换。当出现数据过大导致设备发生性能发生变化时,存储系统应能自动切换为备份文件,这个功能可以将大容量数据在设备突然发生异常时及时保存不至于丢失;三、优化监控数据流。高速的数据流需要功能强大的读写能力,这不但要求存储系统能够在技术上达到智能存储的能力,还要能够在数据流因意外情况发生丢失或损毁之前将数据空间碎片覆盖,保护设备中已经存储的数据不受到损害。
如果想要在存储系统的性能和功能上有所突破,必须采用新的技术,引进大数据时代下的云存储,为监控存储系统的发展提供有效支撑。
2 大数据时代下的云存储
大数据具有典型的四大特点,分别是海量的数据规模、快速的数据流转、多样的数据类型和密度低的价值。
云存储就是在大数据时代应运而生的一种技术。云存储是一种新兴的网络存储技术,通过集群应用、网络技术或分布式文件系统等功能将网络中各种不同类型的存储设备通过应用软件集合起来协同工作,共同对外提供数据存储和业务访问功能的一个系统。首先,云存储的海量存储空间能较好地满足海量数据的存储需求;其次,其设备的线性扩展与收缩可以实现对数据的智能化管理。
3 云直存技术
3.1 云直存技术简述
云直存技术的系统内部具有专门针对视频应用优化的流媒体应用服务,借助流媒体的应用服务,云直存可以实现前端摄像头与云存储海量存储空间的直接对接。首先,云直存技术产自于“IT云存储”,但其主要特点是没有任何文件系统的继承。文件系统内频繁地删除或处理文件会产生大量的文件碎片,会降低文件系统的性能及稳定性。云直存技术的无文件系统设计通过直接与前端建立“一对一”交互,没有经过其他任何的设备或模块做中转处理或转发,实现了系统处理的高效率和高稳定。
其次,云直存技术支持多块硬盘同时故障的超级RAID5技术。传统的RAID技术用于保护监控系统文件中的数据,但出现系统内两块磁盘同时故障时,RAID技术便会失效,将导致数据无法继续输入也无法读出。
云直存技术通过存储虚拟化技术,将各种云存储设备虚拟化成一个统一的存储池,并能提供给多个系统同时使用。系统单元可管理256个数据节点,支持16PB空间,且系统能多域扩展无上限。云直存技术借助存储池可以实现为每个系统或者每个用途划分独立的存储空间。比如可以给视频存储,图片存储,视图库各自划分一个空间,也可以细化到为每个摄像头划分一个空间,实现文件与功能的灵活配置。
3.2 云直存构架
云直存系统采用了分层结构:
存储层:基于单个存储节点,管理本地的硬盘,文件和数据块。
存储管理层:提供存储资源虚拟化、集群自动化管理能力。
流媒体服务层:提供流媒体集群管理能力。
接入层:提供前端视频设备接入以及后端平台访问的功能。
业务层:根据用户需求将前端系统、云存储系统、监控平台进行对接后,在业务平台上进行可视化应用。
3.3 云存储系统设计
为了满足用户架构需求,监控云存储系统硬件架构采用数据中心集中和分布式结合的部署方式。数据中心部署中心平台以及云存储,数据可以通过平台来共享数据,实现集中管理的要求,降低运维成本。各站点采用NVR分式存储,实现就近存储、调阅的需求。
如图1所示,云存储系统采用集群化部署,保证系统的可靠性以及可用性;采用虚拟化技术,将存储资源统一为存储池。系统由元数据服务器和数据存储节点组成,元数据服务器负责节点管理、负载均衡调度、数据恢复;数据存储节点负责数据存储和读取。
3.4系统数据流图
3.4.1 录像&回放
录像流程:流媒体服务集群从前端取流,直写存储节点集群。流媒体服务集群支持N+M设备,当主节点发生故障后,热备节点自动接替,保证录像数据的完整性以及业务不中断。录像视频存入存储集群,由流媒体服务通过纠删码计算出视频数据以及冗余数据,切片存储在不同的节点上。录像视频的元数据信息同步到元数据服务器节点。存储节点根据容量和性能自动进行负载均衡,一方面将数据合理地分配到存储节点,另一方面也保证在节点故障发生时可以自动切换。
回放流程:流媒体服务器从多台存储节点读取录像数据切片进行合并,由于存在冗余切片,即使丢失数据切片,录像数据仍可完整计算出来。再由流媒体服务器将录像数据返回给客户端播放。
3.4.2 实时视频
实时视频流程的数据流程如图3所示。流媒体服务器参与转发,可以对视频流进行多份复制,可同时满足多用户实况和并发录像的多码流需要。
3.5 数据恢复
云直存技术采用的分布式系统,通过数据冗余和数据恢复可以屏蔽集群内的磁盘故障和节点故障。文件写入时,数据被分片冗余存储在不同的存储节点上,采用节点间冗余容错机制进行容错,可在组内任意损坏一个存储服务器节点的情况下保证数据的完整可靠性,降低硬件故障、网络异常等给系统造成的数据丢失风险。
以节点间4+1冗余策略为例,客户端在元数据服务器的调度下,将一定长度的文件内容切分成四个数据块,通过利用算法计算得到一份冗余数据,然后客户端将五份数据分发到元数据服务器指定的五台存储节点上,就完成了一次数据写入动作。这五台存储节点任意一台故障或节点内存储这份数据的磁盘故障,不会导致数据的丢失,从而实现了数据的高可靠性。
由于数据存储的时候被分片存储在不同的存储节点上,任意节点或者硬盘损坏,除了损坏的节点和硬盘,元数据管理服务器会调度其他所有的存储节点和硬盘参与恢复,以最大的速度将该硬盘上的数据恢复出来,维持数据健康状态。
4 结语
大数据时代下的云存储技术为高清视频监控存储技术的发展提供了保障及准备。用户可以通过云存储服务解决海量视频图像存储问题,并通过图像云识别帮助提升大规模图像计算能力,提高大数据挖掘的能力,使得视频数据价值可以发挥地更加完整。
摘要：作为云时代海量数据的来源之一,安防视频监控行业产生了海量的非结构化视音频数据和相关数据的存储、管理、分析等应用的要求。文章介绍了大数据下的云存储技术,同时对视频安防监控行业的新技术——云直存技术做了简要介绍。
关键词：大数据时代,云存储,云直存技术,安防监控,视频存储
参考文献
[1]赵金明.大数据时代的高清视频监控存储[J].中国铁路,2013(4):81-82.
[2]闫真才.高清视频监控系统存储的探讨[J].中国公共安全(综合版),2012(24):86-88.
高清时代 篇9
北京国际广播电影电视设备展览会（BIRTV2008），如今已经发展成为一年一度的广电人的盛会，作为亚太地区影响最大的广播影视设备综合展，对于各大设备厂商、影视器材采购商、影视技术从业人员其地位举足轻重。本届BIRTV展会虽然由于2008北京奥运会的召开，从往年8月下旬延期到了今年的11月5日至8日，但是延期不仅没有使展会的温度降低，相反借着奥运转播和服务的“大考”，本届展会各家厂商纷纷总结成功经验，展示其过硬的产品和优质的服务，BIRTV成了展示实力、扩大影响、开拓商机的一次大聚会。
今年展会的主题“收获奥运，助力高清，全面应用”贴切地反映出当前行业的发展脉搏，就让《大众DV》杂志的同仁带你亲临现场，带你把握重点，和行业权威人物面对面，倾听独家见解。
SONY “HDNA——高清传递辉煌”
展会大事件
Sony隆重首发专业光盘节目，标志专业光盘成为下一个
节目交换平台。
Sony全球首发微型专业高清摄像机HXR-MC1P。
闪亮新品
HXR-MC1P
特点：
索尼第一款AVCHD
高清摄录一体机
使用Memory Stick半导
体闪存卡存储
镜头机身分离
全面扫描
本届展会Sony携其全新的口号“HDNA—高清传递辉煌”精彩亮相，HDNA表示“HD,Sony’s DNA”。从本次展会来看，Sony作为全球广电领域的领导厂商，把传递高清的责任全面肩负起来，在整个行业内宣传普及高清，提供适合不同层次需要的产品技术和解决方案。
Sony带来了由F35全幅35mm数字电影摄影机、HDCAM SR和HDCAM格式系列组成的高质量高清产品，由XDCAM专业光盘摄像机组成的网络化高清产品，由HDV家族和XDCAM EX系列组成的普及型高清产品，涵盖了其各个方面的专业产品。
“索尼相信在高端方面，对于4K以上更高分辨率市场会有需求；除了现有的1080i还有对逐行的1080p的需求也能看到；在三维市场开发方面，以索尼为主也在积极研究和参与；对于普及型高清，随着市场的发展也会推出更全面、更多的解决方案。”
Panasonic ——“助奥运辉煌，创高清未来”
展会大事件
AVCCAM产品亮相BIRTV2008。
吉林教育台订购包括AG-HPX500MC P2HD存储卡摄
录一体机在内的超过400万元的高标清设备。
AG-HMC153MC荣获本届BIRTV产品奖。
闪亮新品
AG-HMC153MC
特点：
提供AVCHD格式摄像机中最好的图像质量
配备有SD/SDHC存储卡录制
动态伽玛功能(DRS), 辅助聚焦和WFM/VSC 显示增
强拍摄性能
高端访谈
“从1988年以来Panasonic就一直支持奥运会，全世界都非常满意这次北京奥运会，北京奥运全面使用高清转播，我们利用奥运的机会做出了自己的贡献。”
全面扫描
Panasonic作为奥运视听产品的顶级赞助商，将成功应用于北京奥运的高清设备在BIRTV上全部亮相，有以AJ-HPX3000 为代表的P2 HD高清摄录一体机，还有最新的P2 HD可变帧频旗舰级制作设备AJ-HPX3700和AJ-HPX2700。针对高端用户Panasonic采用AVC-I编码和半导体P2卡，而对于行业用户Panasonic AVCCAM新系列产品也闪亮登场，手持式AVCCAM的代表AG-HMC153MC以其基于AVC压缩算法的高清画质、无带化的流程吸引了众多参观者的眼球。Panasonic携众多后期厂商提供了P2 HD和AVCCAM的多样解决方案，让你有更多选择。
佳能——“梦圆巅峰，佳镜无限”
展会大事件
佳能发布两款HDV新品XH G1s和XH A1s。
闪亮新品
XH G1s
特点：
新开发20倍光学变焦镜头
HD/SD-SDI内嵌音频输出
变焦的同时进行手动调焦
增加了对每个声道录入的单独控制
全面扫描
此次BIRTV，佳能突出在奥运火炬珠峰登顶时其高清摄像机显示出的高画质、高稳定性、操作便捷等特点，设置了主形象区，展示登顶机型XL G1，并且播放在顶峰拍摄到的精彩画面。
在试拍体验区带来摄像机的全线产品，在长焦体验区突出以佳能的长焦镜头为特色，让用户实际感受其镜头的范围和稳定性。另外，在高清切换区配合洋铭切换台的是佳能XL H1s和XH G1s，显示其在高清演播室转播拍摄的强大功能。佳能还带来了广播级摄像机镜头和以EF800为代表的照相机镜头、微距镜头等。
高端访谈
“佳能目前依然坚持使用磁带介质。而且，对未来该方面的发展方向也是众说不一。当然，佳能会对存储介质的市场高度关注。将来，如果发现市场上有更多新的（制式）比较普及的话，我们也会随之改变，会考虑应用新的技术。”
JVC——“用最少的钱，办最多的事”
展会大事件
宣布推出SxS存储卡式录像机
KA-MR100G
首次展出42英寸高标清兼容监视器
闪亮新品
SxS存储卡式录像机
KA-MR100G
特点：
以原始XDCAM EX文
件格式记录
具有一个SxS存储卡插
槽
配合适配器（KA-
UM100G）与GY-
HD201/251系列摄像机
完美结合
此次JVC参展强调的理念是“用最少的钱，办最多的事”，重点展示其Pro HD产品，涵盖从高清摄像机、录像机到后期非编系统等完整的高清解决方案。展会上JVC展示了一款将在明年初正式发布的Pro HD手持式摄像机，采用最新的记录媒介SxS卡，值得进一步关注。另外，JVC推出的SxS存储卡式录像机也显示了其向新媒介格式进军的决心，可以适用于JVC GY-HD201/251系列Pro HD高清摄录一体机，给用户带来了更多的选择。
高端访谈
“未来JVC会继续推出肩扛式便于ENG和EFP一体的高清机型，功能更加完善，能够让用户在ENG和EFP之间自由选择。我们的想法是让行业用户用最少的钱，办最多的事情，让电视台用标清的成本完成标清向高清的过渡，这是JVC产品的宗旨。”
大洋——“共赢前高清时代”
高端访谈
“第一，大洋专业ME系列产品不只面向工作室，包括面向县级电视台、教育部门、政府机关等，工作室只是其中一小部分。专业产品在前高清时代我觉得最核心的事情，是我们的前期厂商、存储厂商跟我们的用户共同去做一个总体的东西，普及用户对于高清的认识。第二，大家共同把价格降下来，做到比标清稍贵就能买到高清，高清时代来临只要稍做升级就可以。”
RedBridgeⅢ高清视音频板卡
特点：
HD-SDI的抖动＜0.2UI，比现行国际标准
提升5倍
16bit计算精度，比现行通用国际标准图像
细节还原度提升64倍
支持国际通过的AFD协议，智能上下变
换策略
全面扫描
即将迎来20周岁的中科大洋携众多新技术、新产品亮相本次展会，并且针对现阶段行业发展特点提出了“共赢前高清时代”的响亮口号。大洋的业务分成两部分，一部分是面向广播级的专业客户，可以在“大型网络构架区”、“中小型网络区”、“新媒体区”等区域看到大洋高端的解决方案。对于主要面向中小客户，以产品的方式去销售的专业产品事业部，在“专业产品区”展示了大洋ME线产品，尤其是ME400和ME500支持HDMI，降低了高清门槛，让用户提前认识高清。
强氧科技和BMD ——强强联合
闪亮新品
BlackMagic Video Recorder
特点：
H.264编码解决方案
模拟接口
供iPod、iPhone、IPTV、
YouTube等网络或者存档使用
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Blackmagic Design作为澳大利亚致力于研发采集和后期设备的厂商，这次依然是和北京强氧科技共赴BIRTV，并且其理念一直是要以大众化的价格把最高性能的数字高清产品推给大众。强氧科技在展会中带来BMD今年的早些时候发布的获奖产品，同时也展出了自行研制开发的以新品2460 IO-HD和4460 IO-HD为代表的视频工作站、外置存储系统以及数字电影的解决方案——强氧的DI系统。2460 IO HD和4460 IO-HD驾驭全新一代的Intel Xeon四核心处理器、Nvidia Quadro FX专业图形卡和全接口IO视频卡释放的强大动力，迎接奥运过后对高清和２Ｋ制作的全新挑战。BMD销售量最高的DeckLink HD Exteme、最新的微型视频数模转换器和视频矩阵也亮相本次展会。
高端访谈
“我们所研发的产品都是在高清的最前端，每隔半年都会推出更高性能的产品，明年上半年我们就会有一批新品亮相，到时候可以关注。”
洋铭——虚拟演播室的引领者
闪亮新品
DN-400抽取式
数字硬盘录像机
特点：
可抽取式2.5英寸硬
盘设计
USB接口方便与非编
系统连接多格式影音
输入与输出
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洋铭所倡导的“低成本、高质量的虚拟演播室”，近几年已经越来越被行业所认同，小型虚拟演播室越来越普遍。洋铭这次展示的SE—900八通道SDI数字切换台就是这样一款适应其宗旨的平价移动导播系统，以单机形式轻松架构一套多机位虚拟演播室。
还有Datavideo NVS-10信号流媒体播放器这样一个小盒子，只要将影音接上，就可以轻松使用网络传送，由此可以看出洋铭产品的全面和设计的用心。还有DAC-9转换器，让带HDMI接口的平价HD摄像机可以做到SDI输出，这样可以充分利用现有前期设备实现低成本演播室转播。
高端访谈
“很多厂家挑战洋铭为什么不成功？它们单一产品或许成功，对我们构成竞争，但是洋铭的切换台、液晶显示、通话系统等集成起来，就没有竞争对手，不但国内没有、国际也没有,有强大的集成优势。”
AVID——集成就是力量
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本届BIRTV，Avid的主题是集成的音视频解决方案，带来了从高到低的全线产品，兼容高清和标清各种格式。其展示了全球功能最强的胶片和视频编辑软件Media Composer，可用于离线编辑、基于文件的编辑和移动编辑。还有Avid DS 10，提供专业的编辑、合成、键控、图像润饰、绘图和图形功能。Avid不仅在视频上显示了其强大的产品，同时也在本次展会上展示了满足各种需求的数字调音设备和解决方案，包括Digidesign D-Command ES新一代一体化数字调音台、Digidesign D-Control ES大型一体化数字调音台、Digidesign VENUE Profile满足现场演出音频控制的专业混音操作平台、Digidesign C 24调音台和最受市场欢迎的数字音频工作站Digidesign ProTools。
高端访谈
“Avid一直以来很重视中国业务的发展，最近和中影集团做了一个很大的数字基地项目，包括高端的音频工作站和电影剪辑工作站。我们希望和国内联系更密切，也把国外好莱坞的先进技术介绍到国内。”
雷特世创——全面进军高清
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提起雷特世创公司旗下的Edius系列产品，无论是电视台、行业用户、影像发烧友都耳熟能详，BIRTV2008带来了Edius5最新版本，对于半导体卡式存储的文件格式也能做到完美的上下载支持，特别是结合雷特世创的HDSTORM Plus板卡组成的高速全实时高清编辑系统，可以使得在各种摄像机和视频格式间通行无阻。
在展位上雷特世创还推出了多种不同系列的广播级高、标清编辑解决方案，其强大的视音频接口、编解码方式、出众的无带化流程支持等特点，很好满足了高端客户的需求。尤其是为数字电视、移动电视、多媒体内容发布等需求而开发的媒体资产管理系统，以及VSnet3实时视音频编辑网络，适应了网络时代电视台、影视公司、企事业单位的制作需要，成为重点推荐的解决方案。
高端访谈
“整个高清的趋势不可逆转，前期厂商推出了不同层次的高清设备已经非常普遍，高清制作成本也会大幅下降。雷特世创会出更多更好的产品，去满足不同层次客户对高清的需要，为高标清的编辑提供更便利的选择。”
曼富图——创新指导一切
闪亮新品
521EX适配
Sony PMW-EX1遥控器
特点：
适用Sony PMW-EX
摄像机
专业手轮变焦
预先调校快速变焦
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来自意大利的曼富图在摄影和影视稳定支撑器材领域久负盛名，这次他们也同样带着众多新品过来。545B和547B摄像三脚架以其新颖的中置底三角设计，使得拍摄更加稳定，让人耳目一新。在其带来的两款MPRO家族碳纤维摄像三脚架，均采用100%碳素纤维胆管，536型最大高度可以达到2米以上，而自重仅仅才3.25公斤，一位女士也完全拿得动。曼富图701RC2云台适合摄影人使用，并且对于用最新款的尼康D90和佳能5D Mark II数码单反拍摄视频也非常方便。曼富图还带来了广获好评的费哲轮盘和多款单脚架。
高端访谈
“今年强劲推出的701HDV云台是专门为索尼等小型专业摄像机设计，现在摄像机趋于小型和便携，我们的云台也有了很大的革新。我们的高清套装系列就是为独立制作人、发烧友或者专业人士来推出使用。”
“夺眼奇兵”
BIRTV2008云集了全球400余家顶级设备制造厂商参展，有太多的新品值得推荐和介绍，汇集从采集、制作、存储、管理、播出、传输以及显示接受等整个制作流程。这里再为你介绍几个有特色的夺人眼球的新品，每个都有其过人之处。
制——优磐专业电视现场制作系统
Yoopan专业EFP品牌创立伊始，由“专业EFP系统”和“专业EFP服务”两部分组成，其性价比卓越的电视现场制作系统使用便捷，可以适用各种晚会、教学、访谈、婚礼、网络直播等多种用途。
传——BMS公司CT2200HDV发射机
BMS公司推出的这款最具性价比的HD发射器CT2200HDV，为带有HDV标识的摄像机配合使用而设计，适用于无线新闻采集。具有小巧便携、卓越的发射范围、低功耗等多种优点。采用COFDM 2k发射，8MHz带宽，1080i/720p自适应功能，提供火线输出。
播——影之星安全文化电影电视流动宣传车
“车停之处、一分钟打开银幕，两分钟电影开演！”够强的广告语吧。不过亲眼目睹之后不得不佩服这款由银星特技摄影技术研究所开发的流动宣传车，而且列入国家专用汽车目录，牌照和上路问题都不用担心。只要车停下来，无需外接电源，就可以自动打开车载银幕和车载流动展板，配合LED显示屏，是一个多功能综合性的数字影音、图片流动展示平台，适合企事业单位、政府部门、学校、社区要开展各种宣传教育活动。
展望未来
高清时代 篇10
关键词：高清时代,电视美术,舞美技术,色彩搭配
高清已经是当下电视美术设计中发展的主流趋势。随着信息技术的发展, 电视美术设计和制作需要经过内部的改革, 才能适应媒体变革的发展, 满足当下观众对电视节目的新需求。
1高清时代下美术设计的改变
1.1布景设计尺寸和细节的改革
信息技术的发展主要体现在我们周围家用电器的改变上, 比如现在的电视机多数都是高清电视, 与之前的电视机相比, 画面的清晰度和图像的分辨率有了很大的提高。此外, 在电视屏幕上, 对高清电视的屏幕宽高也作了相应的调整, 由原来的4∶3调整到如今的16∶9, 这样形成的人物图像背景空间会更加宽广, 更有利于对人物和事件的表述, 在观众看来也就没有任何的突兀感。对于美术设计工作者来讲, 这样的尺寸变化也便于电视节目背景画面的填充, 促使背景图像更加丰富饱满。
除了布景尺寸的调整外, 电视美术设计也对画幅的尺寸进行了修改。将画幅的高度降低、宽度扩展, 以此适应高清电视节目下场景的布置, 给观众呈现出立体感更强的画面。此外, 在这些细节的调整中, 电视美术设计更加注重设计的细节和呈现的美感。 虽然高清电视相比于标清电视的分辨率有了大幅度的提升, 但是呈现的美术布景要做到以十分逼真, 还需要细节上的把控。例如, 高清电视在距离图像显示高度的3倍距离处, 观众看到的图像效果最佳, 其呈现的画面效果与原景相差无几。从电视美术设计的技术层面上分析, 标清电视的分辨率为720×576, 像素大约是40万;而高清电视的分辨率为1 920×1 080, 像素可达200万, 是标清电视的5倍。像素的提高使电视美术的背景和一些特写的人物、 景物镜头更加清晰, 呈现在观众面前的景象更加逼真。这就要求电视美术设计人员在背景的制作和人物的刻画上要更为精细化, 将人们可能忽视的细节处理得更加细致, 达到以景衬情的效果。
1.2电视美术设计在舞美技术中的新应用
从标清电视到高清电视, 变化的不仅仅是电视节目的分辨率和布景尺寸, 要想烘托出更加完美的艺术效果, 还需要应用舞美技术。在电视节目的直播过程中采用LED+全息投影技术, 能让节目的表演嘉宾和电视荧幕上显现的虚幻景象合二为一, 不仅能丰富观众的视觉享受, 还能达到烘托人物情感的舞台效果, 让电视机前的观众朋友享受一场新时代电视美术设计下的视觉盛宴。例如在蛇年春晚那英演唱的《春暖花开》舞台上, 借助LED+全息投影技术呈现出百花争艳的绮丽场面, 让演唱歌手也产生了置身于花海的错觉;再如2014年春晚中李宇春演绎的《蜀绣》就是采用了全息投影技术, 在舞美的变化中“分身”出5个李宇春, 一时之间, 即便是坐在前排的观众也真假难辨、震撼无比。变幻绮丽的舞台效果加上李宇春温柔清雅、 让人心醉的歌喉, 使得《蜀绣》的演绎精彩绝伦、美轮美奂。
2高清时代背景下电视美术的制作
2.1提升电视美术的艺术性
高清时代背景下电视美术设计的背景制作需要多方面的配合, 尤其是在观众对电视美术质量要求不断提高的背景下。随着观众电视节目审美标准的改变, 电视美术的制作也要作出相应的改变, 以此迎合社会大众的口味。因此, 电视美术的制作人需要综合考虑电视节目的内容、舞美设计、节目流程编排和制作等, 制作出最能让观众满意的电视节目。在电视美术的制作过程中, 除了背景的细致化处理外, 还应该加入一些艺术感, 让观众在欣赏节目的同时, 满足个人审美需求。简而言之, 就是让电视节目的呈现更具有深厚的文化底蕴和人文内涵。
2.2充分利用色彩的搭配
高清时代背景下电视美术的制作在各个层面都有了较大幅度的改善, 但是想要淋漓尽致地呈现出电视节目的美术效果, 还需要在设计制作的过程中加入色彩的调和运用, 利用色彩给观众以视觉冲击, 达到提升电视画质的目的。在电视美术的制作中, 色彩搭配是一项基础工作, 也是设计质量的关键。电视节目背景的比例调整给予了色彩更大的发展空间, 也为电视节目的画面设计提供了更多的素材。在电视美术的制作中, 很多色彩来源于节目中的固有事物, 例如周围的景物、人物的衣着等。这时候, 色彩调配制作人员应充分利用已有的色彩条件, 对冷暖色彩进行调和, 使其更符合电视节目的的表述旨意和人物的内心情感。除了冷暖色调的调整以外, 还需要制作人员利用光源的距离来设计或布置拍摄角度的距离, 使得节目更加立体化。
2.3不同光源下电视美术制作的拍摄调整
不同的光源变化同样有助于电视美术效果的呈现, 尤其在LED+全息投影技术的使用中, 光源就起到了很大的作用。除了色彩的丰富变化外, 光源下拍摄距离的调整也是电视美术制作过程中的一个重要因素。对电视美术制作来说, 合理地控制光源下的拍摄距离能更加完美地展现电视节目的舞台效果, 因此, 制作人员要合理控制不同光源下的拍摄距离。
3结束语
综上所述, 高清时代下的电视美术设计和制作丰富了观众的视觉享受, 也使得电视节目变得更加饱满和充实。在全新的电视美术设计中, 无论是背景尺寸和细节化的修改, 还是LED +全息投影技术的运用, 都是为了满足观众的审美需求, 再加上优良的制作, 进一步提升了整个电视节目的质量, 促进了电视美术的发展。
参考文献
[1]朱砚.电视美术革新:高清时代的舞美新技术[J].中国电视, 2012 (7) :66-68.
[2]林杰.高清时代的电视美术设计与制作[J].现代电视技术, 2009 (12) :106-109.