样板戏（通用12篇）
样板戏 篇1
戏曲是中华民族创造的独特的戏剧文化。中国戏曲经历了漫长的孕育、衍化、形成、发展的历史进程。宋代始有戏曲的称谓。今天, 随着中国戏曲的发展, 以国剧——京剧为代表, 由众多地方戏曲组成的戏曲大家庭, 仍然丰富着人们的精神文化生活, 为大家带来无数的欢乐。京剧, 又称“皮黄”, 它形成于北京, 盛行于20世纪三四十年代, 有“国剧”之称, 是全国最有影响力的剧种。为了让京剧艺术得到更好的发展, 建国以后, 许多优秀的艺术家都致力于京剧的创作与改革, 在20世纪60年代前后, 创作了许多优秀而富有时代气息的现代戏, 在当时引起巨大的反响。这些新创的剧作在音乐方面, 尝试与西方音乐相结合, 吸取西方音乐中作曲和演奏等方面的长处, 大胆地运用到京剧创作中, 使得京剧的音乐艺术在传统京剧艺术的基础上有了进一步的发展。而在这些新创的京剧作品中, 最具代表性也是最具争议性的非“样板戏”莫属。
所有经历过文化大革命那个年代的人, 没有人不知道“样板戏”的, 很多人甚至可以随口演唱几段。在那个以阶段斗争为纲, 江青“四人帮”作乱的时期, 为了达到其不可告人的政治目的, 对全国上下实行了文化“大封锁”, 人民大众接触不到文化信息, 文化生活相当贫乏。人民大众只允许看规定的剧目, 即当时被称为“革命样板戏”的以《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》等为代表的十余部剧作, 不允许人们进行除“样板戏”之外的一切形式的文艺演出活动。全国人民只能看那几部规定的剧目, 只能唱那些剧目的内容, 当时人民群众的精神文化生活可以说贫乏到了极点。但也正因为这种特殊而荒唐的政策, “样板戏”就在那个时期深入了人民大众, 无论男女老幼几乎都会唱, 其影响力空前, 成为那十年最主要的艺术形式。我国从建国初期就开始倡导戏曲改革, 也出现了一些优秀的剧目, 但是从来没有哪部现代戏像《红灯记》《智取威虎山》等作品那样出名, 这当然和当时的强制政策分不开, 但是, 必须承认的是这些作品都是集合了当时艺术工作者集体智慧的结晶, 具有相当高的艺术价值。
“样板戏”发端于1965年, 是被江青“四人帮”集团“钦定”的文学艺术的样板, 指的是在1964年前后出现的革命现代戏。在建国初期, 戏曲音乐继承了大量的珍贵的戏曲音乐遗产, 但是长期的业余性创作, 音乐方面的经验性传统也不同程度的延缓了戏曲音乐发展的速度。从建国初期开始, 在“百花齐放、推陈出新”的方针指导下, 政府对于戏曲艺术的发展投入了大量的人力、物力和财力。戏曲音乐获得了快速的发展。大量新音乐工作者投身戏曲音乐队伍, 成了专业的戏曲作曲家, 与演员、乐师一起进行戏曲音乐创作。正因为这样, 十多年的功夫, 就出现了全大演现代戏的高潮。到1964年6月7日举行的京剧现代戏汇演涌现了《红灯记》《芦荡火种》《智取威虎山》等新创的优秀剧目, 引起强烈的反响。江青在京剧现代戏观摩演出人员的座谈会上发表《谈京剧革命》的讲话中说道:“这是京剧革命的第一个战役, 已取得了可喜的收获, 影响也是比较深远的。”之后为了达到一定的政治目的, 江青“四人帮”窃取了这些优秀的戏曲成果, 加上她独断的修改之后, 最后钦定了八个剧目在全国范围公演。由于强烈的宣传攻势和政治上的强压, 形成了观看“革命样板戏”的热潮, 达到了万人空巷的场面。其实当时称为“样板戏”的不止八部, 对于样板戏的认定也有不同意见。经过“两报一刊” (《人民日报》《光明日报》《红旗》杂志) 的大力宣扬, “样板戏”一词便很快传开了。
所谓八部“革命样板戏”指的是:1.中国京剧院的“革命现代京剧”《红灯记》;2.北京剧团的“革命现代京剧”《沙家浜》;3.上海京剧团的“革命现代京剧”《智取威虎山》;4.上海京剧团的“革命现代京剧”《海港》;5.山东京剧团的“革命现代京剧”《奇袭白虎团》;6.中央芭蕾舞团的“革命现代芭蕾舞剧”《红色娘子军》;7.上海芭蕾舞团的“革命现代芭蕾舞剧”《白毛女》;8.中央乐团的“革命交响音乐”《沙家浜》。这其中有五部京剧。在1974年前后, 江青又推出一推新的“样板戏”, 其中有京剧《平原作战》《杜娟山》《红色娘子军》《磐石湾》芭蕾舞剧《沂蒙颂》《草原英雄小姐妹》以及钢琴伴唱《红灯记》。由此可见, “样板戏”包括前后两批共十五部, 也有人把《龙江颂》和钢琴协奏曲《黄河》归入“样板戏”, 但这个没有进一步的证明, 而“八大样板戏”也只是一个统称。
样板戏 篇2
红色娘子军
人物表
洪常青——男，娘子军连党代表。
吴清华——女，娘子军连战士，后接任党代表。
连长——女，娘子军连连长。小庞——男，红军通信员。
营长——男，红军营长。
炊事班长——男，娘子军连炊事班长。
男、女红军战士若干人。黄威——男，赤卫队长。
郑阿婆——女，贫苦农民。
小娥——女，郑阿婆的女儿。
赤卫队员若干人。
汉族、黎族群众若干人。丫头若干人。
南霸天——男，恶霸地主，反革命“民团”总指挥。
老四(区广四)——男，南霸天的爪牙，团丁头目。
国民党匪营长。
地主。土豪。国民党党棍。土匪头子。
国民党匪兵若干人。团丁若干人。序幕 冲出虎口
［十年内战时期。海南岛。［夜。南霸天的土牢里。［凄厉的鞭声。
［幕启：大柱子上，铁链吊着满腔怒火的吴清华；同牢二难友——郑阿婆与小娥焦急、担心地在一旁望着吴清华。
［老四刚打完最后一鞭；团丁甲手提灯笼，侍立在牢门旁暗影里。
老 四(对着吴清华吼叫)你说！还跑不跑了？……说！你还跑不跑了？ 吴清华 跑！……跑！
老 四 嗬！吊了三天，你还是这句话！(对团丁甲)来！拿家法，敲断她的双腿！团丁甲 是！
［老四解开铁链，放下吴清华。［团丁乙匆匆跑进牢门。
团丁乙 四爷，四爷！总爷叫！……(与老四耳语)老 四(对吴清华)你等着！我回来再收拾你！(率二团丁出牢，关牢门，下)[郑阿婆、小娥奔向吴清华。
小 娥(扶着吴清华伤痕累累的手臂)妈，你看！…… 郑阿婆 这群狗奴才！简直要把人活活整死呀！
吴清华 南霸天的鞭子狠，我们穷人的骨头硬！
郑阿婆 清华，你都跑了四回了，每次抓回来都打个半死，你要是再跑……
吴清华 跑！只要还有一口气，我就要跑出去！在这儿，没有我们穷苦人的活路！小 娥 是呀！妈，咱们家不就只欠老贼一担租，就给抓进来了？！吴清华 阿婆，进了这南府，就只有死路一条哇！郑阿婆 可跑出去，也是财主的天下…… 吴清华 那也不能在这儿等死啊！唱［西皮散板］ 想求生路只有跑！
决不能含冤忍气，再受煎熬。南府里，死去的姐妹有多少！［流水］
奴隶血佃户泪流到几时恨方消？ 抬起头，挣断这枷锁镣铐，拚一死也定要冲出黑牢！郑阿婆小娥对！
［牢门开，老四带团丁甲上。
老 四 吴清华！总爷叫你哪！这回呀，你就别想再跑了，有你的好去处啦！郑阿婆(一惊，扑向吴清华)清华！他们这是要卖你呀！小 娥(紧紧地拉住吴清华)清华姐！……
老 四 你们想找死！走！(恶狠狠地将三人分开)快走！［吴清华向牢门走去。
郑阿婆小娥(奔向吴清华)清华！……清华姐！……
老 四(回身)他妈的，滚！(举起铁链，欲打郑阿婆、小娥)［吴清华一把夺过铁链，踢倒老四，转身冲向牢门；团丁甲扑过来拦阻，被吴清华挥铁链打倒。
［老四又扑向吴清华。吴清华将铁链向老四砸去；老四跌倒。郑阿婆小娥(趁机扭住老四，对吴清华)快跑！［吴清华转身冲出牢门，飞快跑下。老 四(大叫)追！
［老四与团丁甲推开郑阿婆、小娥，急急追下。——暗 转
第一场 常青指路
［紧接序幕。漆黑的椰林。
［老四率团丁持灯笼、绳索，追捕、搜索吴清华。
老 四(指挥团丁)快！快！……这边！……那边！……快！［团丁们分下。老四下。
［吴清华机警地从树后闪出，“亮相”；环顾四周，“圆场”，“翻身”，“亮相”。吴清华 唱［西皮散板］ 南霸天，狗强盗！想要我低头，永远办不到！
你四次抓回我五次逃！
［摇板］
一颗心只想着把仇报，把仇报，两只手只恨无有杀贼的刀！不怕你恶奴紧追，团丁狂叫，虎口狼窝里，硬要闯开路一条！
［吴清华向前跑去，突然发现有团丁追来，急藏身树后。［二团丁上，搜索。另一团丁跑过。二团丁大叫：“跑了！”“追！”跟踪追下。
［吴清华见团丁走远，转身向另一侧跑去；老四上，挡住去路。老 四(狞笑)吴清华！你往哪儿跑！［吴清华与老四拚死搏斗，将老四踢倒。老 四(狂叫)来人！
［团丁们闻声赶来。吴清华寡不敌众，重落魔掌。
老 四 死丫头，我叫你跑！把她绑在树上，给我打！［团丁们拖吴清华下。［另一侧，团丁甲跑上。团丁甲 四爷，总爷到！老 四 怎么？！惊动总爷啦！
［南霸天在团丁、丫头们簇拥下怒冲冲上。老 四(迎过去)总爷，抓住了！南霸天(走向幕侧观看)…… ［幕侧传来鞭打声。
老 四(跟过来)总爷！…… 南霸天 这个丫头是第几回逃跑了？ 老 四 第五回了。
南霸天 废物！一群废物！
老 四 是！
南霸天(低声对老四)如今这海南岛上在闹红军，你不是不知道！老 四 南霸天 老 四 南霸天 是。
连一个小小的丫头都看不住，将来这椰林寨还不翻了天！
是！……总爷，这个丫头也太扎手了，还是赶紧把她卖了算啦。不！我今天要杀一儆百！
老 四 是！把吴清华带过来！
［团丁们推吴清华上。吴清华受伤欲倒，倔强挺立。
南霸天 吴清华，我现在就要你一句话，你还跑不跑了？ 吴清华 跑！打不死就跑！
南霸天 好！看是你的骨头硬，还是我的鞭子硬！来！给我打！往死里打！老 四 打！
［老四率团丁挥鞭毒打吴清华。丫头们欲上前护住吴清华，被团丁驱开。
［吴清华猛地夺过老四手里的鞭子，狠狠一鞭抽在南霸天身上。团丁们一拥而上，扭住吴清华。南贼趁机举手杖猛击吴清华。吴清华晕眩倒地，又倔强地挣扎起来，高举拳头，怒视南贼，终因力不能支，倒下，昏了过去。
老 四(取水泼吴清华，见吴清华不动)总爷，打死了！南霸天 算了！(背上鞭伤疼痛)嘶！……
老 四 总爷！……(对丫头们)看见了吗？以后谁要是再敢逃跑，这就是下场！
南霸天(阴险地)这也是她自寻死路！只要大家服服贴贴，不再触犯家规，南某是不会亏待你们的。
［一声闷雷。
南霸天 回府。
［老四给南霸天打着伞，仓皇走下。丫头们(扑向吴清华)清华姐！…… 团丁们 走！快走！(驱赶丫头们下)［电光闪闪，霹雳声声，暴雨倾盆而下。［少顷，雨势渐弱。［吴清华被雨浇醒。
吴清华 唱［西皮导板］
昏沉沉只觉得天旋地转，(从地上慢慢挣扎起来)［回龙］
咬牙关，挺胸站，打不死的吴清华我还活在人间！［原板］
关黑牢三天未见一粒饭，遭毒打遍体伤痕血未干。湿淋淋分不出哪是血呀哪是雨，黑压压看不清密密椰林哪是边。这世道，谁肯听我诉苦难？ 谁能替我报仇冤！［垛板］
雷电哪，你为什么不化作利剑，劈开椰林寨？
五指山，你为什么不把五指握成拳，打死南霸天！打死南霸天！［吴清华复又昏倒。
［风雨过去，天已破晓。
洪常青 内唱［西皮小导板］
风雨夜巧改扮(率小庞上场)把敌情察探，［二人“走边”，侦察前进。洪常青 ［散板］
穿椰林踏泥径，静悄悄趋向前。
［洪常青、小庞发现了倒在地上的吴清华。
洪常青 警戒！(警惕地察看四周，见无动静)小庞，快！
［二人救起吴清华。吴清华苏醒，见是两个陌生人，立即挣脱逃跑；洪常青、小庞上前拦阻。吴清华转身向另一侧跑去，突然两眼晕黑，支持不住；洪常青、小庞赶过去，将她扶住。［洪常青用毛巾替吴清华轻轻擦伤；吴清华抽回手臂，盯着洪常青。洪常青 是谁把你打成这个样子？
吴清华(怀疑、警惕地望着洪常青)……
小 庞 是南霸天？！
洪常青 你是南府里逃出来的丫的？……(见吴清华欲躲闪，亲切地)唱［西皮散板］
你休害怕，莫慌乱，［原板］
天下的受苦人心心相连。吴清华(接唱)黑椰林见惯了狼奔蛇窜，怎有这好心人来到身边？ 又怀疑又感激真假难辨…… 洪常青(接唱)千道伤万般痛含恨无言。南霸天欠血债定要清算！
吴清华 ［散板］
多少年的心里话，他一语说穿！…… 洪常青 ［原板］ 只有投奔何处去？ 可还有家在海南？ 吴清华［摇板］ 黄连水里泡大我，孤儿无家十三年。哪里投奔哪里去？ 我问遍大地问青天！［垛板］
两代冤恨未能报，到死我也心不甘！洪常青(激情汹涌)唱［原板］
血泪迸发仇难咽，阶级姐妹遭迫害，如刀扎我心间。压迫深反抗重，压迫深反抗重，一滴水映出了大海狂澜！［二六］
莫道这苦难深渊无路走，有一条解放大道就在眼前。冲出黑椰林，跨越三座山，迎着朝阳去，迅跑无阻拦。［快板］
红云乡刀枪挥舞天地变，共产党领导工农把身翻。打土豪分田地红旗招展，那里是崭新日月照河山！吴清华 真的？ 洪常青 真的！吴清华 哎！(回头就跑)洪常青 等等。
吴清华(止步，走回)洪常青 你叫什么名字？ 吴清华 我叫吴清华。
洪常青(从衣袋里拿出两个银毫子)吴清华，我这儿有两个银毫子，你带着，路上用。吴清华(目不转睛地望着洪常青，满心感激，颤抖地把双手在胸前擦了擦，珍重地接过银毫子，热泪盈眶)唱［散板］
从小做牛马，谁把我当人看……
天大手也捧不下这指路的恩情无边！
［吴清华激动地向洪常青鞠了一躬，转身飞快地跑下。洪常青(目送吴清华远去)唱[快板] 一身仇恨一身胆，求解放，敢夺霸主鞭！这样的奴隶齐奋起，将冲决一切罗网，迎来朝霞满天！
［洪常青、小庞继续侦察敌情，“亮相”。——幕 闭
第二场 诉苦参军
［几天后的上午。红色根据地广场。众
幕后齐唱［西皮导板］ 红云乡里红花放！
［歌唱声中幕启：晴空万里，阳光灿烂，白云朵朵。高大的英雄树下，黄威与赤卫队员、红军战士、男女群众载歌载舞，一片欢腾。众
［流水］ 英雄树下战歌扬。黄 威(接唱)红樱飞舞
众
(齐唱)河山壮，黄 威(接唱)丹心辉映
众
(齐唱)日月长。
黄 威(接唱)军民齐聚演兵场，众
(齐唱)意气风发练刀枪！
［红旗前导，连长率娘子军连战士列队走上；众拥上前欢迎。黄 威 连长，我们都准备好了。
连 长 好！乡亲们，同志们！我们根据地军民每天抓紧练兵，为的是什么？ 战士们 解放椰林寨！扩大根据地！
众
消灭南霸天！
连 长 对！我们要把练兵场当作战场，勇猛顽强，一往无前！黄 威 刀枪凝聚阶级恨，同仇敌忾—— 众
打豪绅！连 长 开始操练！
［连长率战士们练劈刺，英姿飒爽，杀声震天。［赤卫队员们练红缨枪，勇武豪迈，矫健敏捷。［娘子军连战士们练刀，银光闪闪，刚毅奔放。［操练结束，集体“亮相”。
［队形散开，连长、黄威走到台前。
黄 威(激动地)连长啊！看着我们这些贫农女儿，渔家姐妹，拿起刀枪，成了战士，真叫人心里头高兴啊！唱［西皮二六］
战火中炼出了英雄连队，妇女武装闹革命，开天辟地第一回。打豪绅杀蒋匪勇猛无畏，献赤心爱人民体贴入微。［垛板］
红云乡若不是你们来守卫，哪有这工农当家，万众欢腾，大旗卷风雷！根据地乡亲齐赞美，娘子军恰似海南英雄树，铁干繁花，风雨难摧！连 长 大伯！
唱［西皮二六］
娘子军来自工农，是人民的军队，和乡亲，如鱼水，同甘苦共安危。深根扎在群众的土壤内，才能够茁壮成长，经得起台风吹。乡亲们关怀我们情深百倍，百倍深情爱护这五星军徽。［流水］
多少次来营房，举行祝捷会，多少次来慰问，笑语环绕篝火飞。战斗中勇支前不怕苦和累，送弹药埋地雷，雨夜带路并肩把敌追！烽火征途千万里，军民步步紧相随。同心踏碎旧世界，海北天南迎朝晖！
黄 威 是呀，连长，我们军民一心，就无往不胜！
赤卫队员甲连长！这回打南霸天，给我们什么战斗任务啊？
黄 威 我们贫农会、赤卫队，作好了一切准备，就等着下命令啦！众
连长！下命令吧！
连 长 具体战斗任务，等常青同志回来，再作决定。现在大家先分头讨论一下，这一仗究竟怎么打法，人人献计献策，大家说好不好？ 众
好！
［众分下。场上留下几个女战士。
战士甲 ……同志们，你们看这一仗，是不是这么打！(用刀在地上画着)这是椰林寨…… 战士乙 后面有座黑石山，是个制高点！
战士丙 搁上一个排，往下一冲，解决问题！
战士甲 不！强攻硬打，会带来不必要的损失。这回，我们来他个“猛虎掏心”，你们看怎么样？
战士们 好！
战士乙 这回，要把椰林寨的阶级姐妹，全都解放出来！……你们看，那是谁？ ［众抬头望去，吴清华急促地奔上。众迎上前。吴清华 女兵！……这儿是红云乡吗？
战士乙 是啊！
战士们 这儿就是红云乡！
吴清华(兴奋、激动地望着战士们的帽徽、领章、袖标，看了又看)我可找到你们啦！…… ［洪常青、小庞、连长上，一些乡亲、战士们随上。洪常青 吴清华！
吴清华(奔向洪常青，感激地)恩人！…… 洪常青 不，我们是同志。
小 庞 他是我们连党代表常青同志。吴清华 党代表……
洪常青 这是我们娘子军连连长。
吴清华(扑向连长，恳切地)连长，收下我吧！我也要当女兵啊！连 长 我们欢迎你呀！
洪常青 清华，你看，这都是你的亲人！
众清华 同志！……同志！欢迎你！……我们欢迎你呀！……
连 长(端过一碗椰子水，送给吴清华)来，喝口椰子水。……路上走累了，先喝口水吧。洪常青 这儿就是你的家，喝吧。众
喝吧！
［吴清华受到巨大的温暖，眼含热泪，双手捧起椰子水一饮而尽。
连 长(接碗，发现吴清华臂上的条条伤痕，极其愤慨地)怎么？！这一道道的鞭伤……南霸天是怎么折磨你的？
洪常青 清华，这都是你的阶级姐妹，和你一样，祖祖辈辈，当牛做马！有什么苦，有什么恨，你就对大家说吧！众
说吧！
吴清华(满腔仇恨倾泻而出)唱［反二黄散板］
十三年，一腔苦水藏心底，面对亲人，诉不尽这满腹冤屈。［原板］
南霸天凶残歹毒横行乡里，逼租讨债，打死我爹娘，抛尸河堤！爹娘啊！…… 硬抓我这五岁孤儿立下一张卖身契，从此锁进黑地狱，每日浑身血淋漓！睡牛棚，盖草席，芭蕉根，强充饥，两眼望穿天和地，孤苦伶仃无所依！［快原板］
剑麻压在石头底，筋骨磨碎志不屈。死不甘心做奴隶，不向老贼把头低！拚剩最后一口气，找不到报仇的好时机…… 想不到今天哪，春风引我到这里，找见了救星，看见了红旗！找见了救星，看见了红旗！……
(奔至红旗下，捧起红旗一角，充满激情地贴在脸上；然后转身奔向连长、洪常青身边)［垛板］
亲人哪！生死和你们在一起，走遍天涯永不离。
要当兵，要报仇，要造反，要雪恨，要把南霸天刀剁斧劈！［群情激愤。
［广场上出现了两个大横幅标语：“打土豪分田地”“活捉南霸天”。英雄树下，一片怒吼。众
(高呼)解放椰林寨！打倒南霸天！洪常青 唱[西皮导板] 怒吼声掀巨浪仇深苦大，［快原板］
这控诉是动员，激励我们把敌杀！红云乡丽日蓝天江山如画，椰林寨虎狼逞凶舞爪张牙。多少乡亲压在铁山下，急切切盼解放，一双双眼里闪火花！［快板］
举刀枪，誓将它地狱摧垮，要救出千百个受苦受难的吴清华！我军民岂怕那风云变化，定叫那椰林寨，春光灿烂照万家！
［洪常青向连长示意；小庞递给连长一支枪。
连 长 吴清华同志，我们批准你的要求，从今天起，你就是娘子军连一名光荣的战士了。要记住：奴隶求解放，只有拿起枪。一颗红心跟着党，战火中百炼成钢！吴清华 是！(接枪)唱［快板］
翻身奴隶把兵当，清华手里有了枪！两代冤仇聚枪口，万丈怒火压枪膛！志更坚来胆更壮，南霸天！一笔笔血债要你血来偿！众
(齐唱)血债要用血来偿！
［连长挥手，吴清华入列。［雄壮威武的群象。——幕 闭
第三场 里应外合
［黄昏。南霸天的庭院。
［幕启：老四指挥着团丁、丫头们正忙碌地抬送寿礼，布置厅堂。［团丁甲匆匆跑上。团丁甲 四爷，四爷，来了位贵客！
老 四 废物！不是跟你们说过，除了亲朋好友，外客一律不见。团丁甲 这位气派太大，小的不敢作主。老 四 走，我看看去。［老四率团丁甲下。
［地主、南霸天、土豪、国民党党棍、土匪头子由厅内走出。南霸天 哈……
唱［西皮散板］
筹枪款扩民团为防**，党 棍(对地主)子孔兄，南公的寿辰，可不能扫兴啊！
地 主 南公，扩充民团，捐款买枪，我是责无旁贷呀，不过…… 南霸天 嘿……老兄！(接唱)要合力撑起这海南半壁天。
［老四慌张地持一大红名帖上。
老 四 总爷，来了位贵客，(呈名帖)洪常青！
南霸天(瞪了老四一眼)越来越不会办事了，不是吩咐过…… 老 四 总爷！……(低声)是光华橡胶公司的…… 南霸天(一惊)光华橡胶公司？！(抓过名帖看)地 主 光华橡胶公司！这可是南洋华侨的大买卖！
土 豪 听说省府的要人，和这家公司过从甚密，后台硬得很哪！南霸天 党 棍 土 匪 南霸天 只是……来得突然！
南公，海南岛风雨飘摇，共产党神出鬼没，虚实莫测呀！干脆，不见！不！请！
［南霸天下，众随下。
老四(指挥众团丁持刀列队)请洪先生！
(下)［内传呼：“请洪先生——！”
［洪常青华侨巨商打份，昂然走上；小庞与数战士扮作“随从”，抬着寿礼上。洪常青 唱［西皮二六］ 扮华侨进匪巢横眉四下看，花灯美酒，遮不住它的血迹斑斑！靠群策制订好战斗方案，抓战机选中了这老贼寿筵。寨墙外天罗地网早布满，入虎穴插钢刀令群匪胆寒！
午夜里鸣枪为号，里应外合，捣毁他匪徒砦院—— ［老四内声：“总爷出迎！”
［南霸天等上。
南霸天(迎上前)迎接来迟，还请洪先生多多原谅。洪常青 南团总！(接唱)不速客来天外，搅扰你阖府不安。南霸天 这？…… 洪常青 南霸天 洪常青 南霸天 啊？哈……
嘿……椰林寨今晚添光彩，什么风吹得贵客来？ 十里春风来海外，欣逢寿辰访高台。
才归来，便知南某把寿宴摆，洪先生，耳目灵通消息快！
洪常青 途经椰村，见民团挨户把寿礼派，登门拜贺，难道说有什么不应该？ 南霸天 呃，哪里哪里，您这样的贵人，请都请不来呀！［洪常青 摆手，小庞等抬过寿礼。洪常青 南团总！……
南霸天 唉呀，这怎么敢当啊！洪常青 莫非见外？
南霸天 愧领愧领，叫洪先生破费钱财，哈……
［老四领小庞等抬寿礼下。南霸天 来来来，请坐，请坐。［众落座；丫头们献茶。
南霸天(介绍土豪等)这几位都是海南世家，我的老朋友。地 主 久闻贵公司大名，今日有缘结识洪先生…… 地主土豪真是万分幸会呀！
洪常青 常青离乡日久，人地两生，还望多多关照。地主土豪洪先生太客气了。
南霸天 洪先生确实离乡日久，人地两生了。海外归侨，直达本岛，都是从金鹰港上岸，洪先生却从椰村而来，(笑)这不是舍近求远了吗？
洪常青 归途中绕道广州，再返本岛，请问，不走这条路，该走哪条路呢？ 地 主 是啊！从广州而来，此乃必经之路。土 豪 是啊。
南霸天 不过，椰村邻近红区，路上怕不大安全吧！
洪常青 哦？椰村乃椰林寨之门户，听说南团总的民团独霸一方，怎么，连椰村也不能确保安全了吗？
南霸天 这？(尴尬地笑)嘿……，看来洪先生对我椰林寨，倒是并不生疏啊！洪常青 哼，出海不问风浪事，如何打得大鱼回？ 南霸天 这么说，洪先生来此，必有所为罗！洪常青 实不相瞒，常青此来，负有特殊使命！南霸天特殊使命？
洪常青 敝公司拟在海南创办一所大型橡胶园，投资银元十万！众
哦？！
洪常青 愿借助南团总在政界、军界的声望，同舟共济，一本万利，海内称雄！南霸天(贪婪地)噢！……
地 主 哎呀洪先生！椰林寨地域广阔，南总爷财势压众，二公携手合作，真 是珠联璧合呀！
土 豪 贵客临门，灯花爆喜，常言说得好：进了三宝殿，都是烧香人嘛！南霸天 都是烧香人？……
党 棍 这年头，进了三宝殿，未见得都是来烧香的。土 匪 对！说不定还有来拆庙的哪！洪常青 南团总，这是什么意思？ 南霸天 洪常青 南霸天 洪常青 我这几位朋友，胸无城府，心直口快，洪先生何必多虑哪！不然！据我看，想来拆庙的，还大有人在！大有人在？ 多得很！
南霸天 什么人？ 洪常青 红军！
南霸天 哼哼！只怕他不敢！我这椰林寨，民团剽悍，防卫森严，真要有红军共党，大胆混入，我叫他插翅难飞！
［众团丁架起刀门；南贼等盯住洪常青，虎视眈眈，剑拔弩张。洪常青(仰天大笑)哈…… 南霸天 洪先生，你笑什么？ 洪常青 笑你们已被红军吓破了胆！［众匪惊呆。
洪常青 说什么民团剽悍，防卫森严，不过是虚张声势，外强中干！南霸天 此话从何说起？
洪常青 请看，今日常青轻装简从，登门造访，已使诸公坐立不安，如临大敌！倘若真是来了红军，那还不一触即溃，土崩瓦解！南霸天 唔！
洪常青 我公司自创业以来，上有远大之宗旨，下有坚韧之毅力，同人齐心，众志成城，名扬四海，声震八方！
南霸天 哦！
洪常青 此次开发海南橡胶园，有关当局，大力支持，各界父老，纷纷赞助！不料踏进南府，竟遭冷遇！主人见疑，宾客喧嚣，谈虎色变，草木皆兵！看来这椰林寨，地，不是安全可靠之地；人，并非合作共事之人！成大业，脚下自有千条道，我何必，非走南府这独木桥！地主土豪(慌乱地)南总指挥！……
南霸天 唉！南某闯荡半生，这份家业，得来不易！不见真佛，我是不能烧香啊！［小庞持一皮包走上，侍立洪常青身旁。地主土豪(哀求)洪先生…… 洪常青(对小庞示意)……
［小庞从皮包里取出一件“公文”。
南霸天(接过，大惊)“……广东省政府！……” ［众匪争看“公文”，相顾失色。地 主土 豪手眼通天哪！……
南霸天(尴尬地笑)洪先生，南某真是有眼不识泰山哪！洪常青(抽回“公文”，顺手递与小庞，蔑视地笑)哼哼…… 唱［二黄原板］
常青仰天微微笑，椰林寨度量浅见识不高！
南霸天 全是误会，以后在省座面前，还求洪先生多美言几句哟！党棍土匪是呀，洪先生，…… 洪常青 唔？(接唱)难道说不怕我前来“拆庙”？ 党棍土匪呃？！……
南霸天 多有得罪！洪先生，南某也有苦衷啊！洪常青(接唱)似这样疑虑重重，怎能“成交”？ 创大业就应该有胆略，识航道，五湖风浪一肩挑！
南霸天 对！洪先生，一切包在南某身上。
土 匪 兄弟手下还有百十个弟兄，愿为洪先生效劳！地 主土 豪文武相济，大事必成！
南霸天 洪先生放心好了！就是倾家荡产，我也毫无反悔！洪常青 好！我们既然选中这椰林寨，那就不达目的，决不罢休！南霸天(喜出望外)就这样谈妥了吧？！众
(争相逢迎)洪先生！…… 洪常青 哈哈…… 唱［二黄快二六］ 众望所归根基牢，鸿图大展云路遥。且看明朝椰林寨，万紫千红分外娇！
［老四上。
老 四 酒宴齐备，请爷入席。
南霸天 洪先生，请！哈……
［洪常青机智、英勇地战胜了敌人，大摇大摆，走进厅去。南贼等随下。［静场，灯光渐暗；入夜，更鼓二响。［院内一团丁站岗，不住地打哈欠。
［吴清华与战士甲悄悄上，乘团丁不备，突然上前，将团丁勒住，拖下。［吴清华、战士甲复上，二人“走边”。吴清华(指)你看，那就是老贼的炮楼！…… ［皮鞭声。
战士甲 隐蔽！
［吴清华、战士甲隐蔽假山后。［二团丁凶狠地鞭打小娥过场。
［吴清华愤怒地冲出；战士甲追上，劝阻地将她拉下。［小庞急步走上，“亮相”，“走边”。
［小庞机警地观察着四周，用暗号和吴清华联系；幕侧应声。［吴清华、战士甲上。战士甲 小庞！
小 庞 外面都布置好了？
战士甲 唔。连长叫问，有什么新情况？
小 庞 没有！完全按照预定方案，常青同志鸣枪为号，一齐动手！战士甲 好。
吴清华 小庞，你看！(指)从这儿过去，那 就是炮楼！
小 庞 好！我们分头行动！(下)［老四内声：“送客！”
［战士甲拉吴清华隐蔽下。
［老四与团丁打着灯笼引南霸天送土豪、党棍由厅内走出。南霸天 哈……请，请…… ［南霸天送土豪、党棍下。
［吴清华从隐蔽处冲出；战士甲紧追上。吴清华 唱［西皮快板］ 一见南霸天，怒火烧心间！
老贼！我叫你尝尝仇恨的子弹！…… ［南霸天内声：“恕不远送！” ［南霸天退上。
［吴清华欲开枪，战士甲拦阻。吴清华按捺不住满腔怒火，推开战士甲，开枪打伤南霸天；南贼急闪身墙外。吴清华开第二枪，未击中。［团丁们喊声：“抓凶手！……” ［战士甲急拉吴清华下。
［团丁们慌乱追过；老四扶南霸天上。［四面枪声起。南霸天 上炮楼！
［二人欲跑，幕侧传来炮楼爆炸声。南霸天 完了！
老 四 总爷！下地道跑吧！南霸天 快！
［老四扶南霸天至假山旁，按动机关。假山开，二人进地道。假山复合。［土豪、党棍仓皇跑上。土豪党棍南总指挥！…… ［土匪从厅内狂奔出。
［洪常青由厅内追出，开枪打死土匪。土豪、党棍慌忙逃下。［扮作“随行丫环”的战士们跟出厅来。
洪常青 唱［西皮小导板］**陡起形势变！［快板］
当机立断莫迟延。劈门断锁迎主力，搜捕匪首南霸天！
［战士们应声分下。
［几个团丁跑上，被洪常青击毙。［军号声中，连长率战士们冲上。
［红旗招展，洪常青与连长见面。
［洪常青、连长指挥战士们、赤卫队员们冲杀过场。［土豪、党棍、团丁等四处逃窜，无地藏身，跪倒缴械。洪常青 押下去！
［众匪被押下。［小庞跑上。
小 庞 报告！南霸天不见了！洪常青 继续搜查！
连 长 跟我来！(率小庞冲进厅去)［战士们、赤卫队员们拥着乡亲们及郑阿婆、小娥等解放了的奴隶们奔上。［郑阿婆奔向洪常青身边，握住洪常青的手。
郑阿婆 红军哪！椰林寨的穷苦老百姓，可把你们盼来了！
洪常青 乡亲们！椰林寨解放了！穷苦人要翻身，就只有跟着中国共产党，跟着伟大领袖毛主席闹革命！众
(高呼口号)毛主席万岁！中国共产党万岁！洪常青 唱［西皮原板］ 红旗漫卷椰林寨，黄 威(接唱)春雷震塌阎王殿，铁锁铜枷全砸开！众
(齐唱)铁锁铜枷全砸开！洪常青 ［流水］
烧毁他地契田租高利贷，众
(齐唱)分粮分地分浮财！
［炊事班长引战士们、赤卫队员们扛粮食上。郑阿婆(手捧粮食)(接唱)这粮食是我们穷人的血和汗，是红军把它送回我们手中来！群众甲(接唱)盼翻身，盼解放，盼了多少代！众
(齐唱)盼了多少代！
洪常青 ［散板］
阳光下，把大地山河再安排！众
(齐唱)把大地山河再安排！
炊事班长 常青同志！南霸天的粮仓打开了！洪常青 乡亲们！快分粮食去呀！
炊事班长 乡亲们，跟我分粮食去呀！［众随炊事班长下。
［连长、小庞等押地主上。
［吴清华、战士甲由另一侧奔上。连 长 快说！南霸天呢！战士们 说！
地 主 大……大概从地道跑了。洪常青 地道呢？
［地主走近假山按机关，假山开。
［地主被押下。
洪常青 不知道是谁先打了两枪，整个行动就提前了。连 长 这两枪是谁打的？ 吴清华 报告，我打的。
连 长 你？！你是怎么搞的？
吴清华(悔恨地)我这两枪没打准，我应该追上去再打一枪，…… 连 长 清华同志！把枪给我。吴清华 啊？！连 长 把枪给我！
吴清华(把枪交与连长)我…… 连 长(生气地)唉！……
战士甲 报告，清华同志开枪，我没拦住，我也有责任。
洪常青 我们的责任，不仅仅是拦住开枪，更重要的是，我们思想上，要懂得如何掌握手中枪！
吴清华 党代表……
洪常青(亲切走到吴清华身边)清华同志！…… ［音乐声。——幕 闭
第四场 教育成长
［拂晓。娘子军连宿营地。
［幕启：椰林莽莽，河水潺潺。连部桌旁，洪常青正在读一本油印的文件。洪常青 ……无产阶级只有解放全人类，才能最后解放无产阶级自己！…… ［军号声中，一队娘子军连战士跑步过场。［洪常青合上文件，站起身来，凝神远望。洪常青 唱［西皮导板］ 军号声唤醒了沉睡的椰海，［原板］
娘子军战火中成长起来。好根苗离不了雨露灌溉，不负党交重任，要培育顶天立地栋梁材！……
［连长挑着水桶，炊事班长端着菜筐上。看见洪常青，二人止步，放下水桶、菜筐，走了过来。
炊事班长 常青同志，常青同志！
洪常青 哦，老班长，河边洗菜去呀？
炊事班长 嗯。常青同志，我可要批评你了！连 长 又是一宿没睡。炊事班长 可得注意身体呀！［三人一起会心地笑了。
［幕后喊声：“党代表！……”
［战士乙与战士丙拿着军衣跑上；一男战士追上。
战士乙党代表，你给评评理儿……
［男战士从战士乙手中抢过军衣，但立即又被战士丙抢走了。男战士快把衣裳给我。战士乙党代表，你给评评理儿。我们帮他补几件军衣，他就是不同意。男战士(憨厚地)我自己也有两只手！
战士丙那你们休息时候，还教我们练枪…… 战士乙投弹、瞄准呢！男战士那是我应该的嘛。
战士乙党代表，连长，你们常说，革命队伍里，就要互相帮助。我们这么做，不对吗？ 洪常青(与连长相视而笑)对！
战士乙(对男战士)对！
战士丙(拿起洪常青的一件军衣)党代表，你这件军衣也该缝缝啦！洪常青哎，你……
炊事班长(笑拦洪常青)这呀，一百个对！
［男战士挑起水桶，战士乙、丙抬起菜筐，悄悄溜走。炊事班长(发现菜筐没了)哎哎，这可不对！战士们 这呀，一百个对！(笑着跑下)炊事班长等等，等等！……(追下)［洪常青、连长笑望着战士们跑去的方向。洪常青 这帮小鬼呀，真拿他们没办法。连 长 常青同志，昨天的政治课，战士们
反应很强烈，你出的那个题目：“为谁扛枪，为谁打仗？”各班讨论得热火朝天！
洪常青 吴清华的情绪怎么样？
连 长 思想上触动很大。她们班给她做了不少工作。我刚才叫人找她去了，打算再跟她谈谈。
洪常青 这个同志本质很好，我们应该多启发她。连 长 对。［黄威上。
黄 威 连长，常青同志！昨天晚上，在南霸天家里，又翻出一箱子地契来！洪常青 哦！
黄 威 土地清算委员会，有几个事儿，等着你拿主意哪！洪常青 好，(对连长)我去去就来。
黄 威 还有，郑阿婆又来打听她女儿小娥参军的事。洪常青 那孩子还小哇！…… ［洪常青、黄威边谈边下。［吴清华上。吴清华 报告！
连 长 清华！来，坐，坐嘛。(递水给吴清华喝)给，怎么样？思想上还有什么疙瘩解不开？ 吴清华(直爽地)我想通了，连长！打椰林寨，我是犯了纪律。领导上批评我，同志们帮助我，都是对的。连长，以后，我再也不犯纪律了。
连 长 那好哇！可是你想过没有，到底是为什么犯的纪律呀？
吴清华 连长，你知道，我跟南霸天有两代的血海深仇哇！连 长(耐心地启发诱导)清华同志啊！
唱［西皮散板］
光知道你有仇哇你有恨，无产者哪个不是苦出身？
就拿我们连队来说吧，小菊她爹，因为还不起财主的阎王债，被逼得投河自尽；周英一家，逃荒要饭，两个姐姐饿死在山村！还有我们党代表常青同志…… 吴清华 常青同志他…… 连 长 那更是苦大仇深！［原板］
党代表生长在海员家庭，受尽了剥削压榨、苦痛酸辛。他的娘惨死在皮鞭下，十岁当童工，父子登海轮。仇恨伴随年纪长，风浪中磨练出钢骨铁筋。［二六］
“四芬欢t”反动派血洗工会，他爹爹为革命英勇牺牲。广州城警车凄厉枪声紧，共产党人的鲜血染红了珠江之滨。不怕这白色恐怖、乌云压顶，［垛板］
常青他含悲愤，下决心，昂首前进，参加红军闹革命，英勇奋战为人民！清华呀！
［快板］
翻开工农家史看，冤仇血泪似海深。［清散板］
莫忘了党的关怀，同志的信任，［快板］
要思考为谁扛枪，为谁打仗，为谁杀敌人！…… ［洪常青上。
吴清华(触动思想，沉思)……原先，我就是想，杀南霸天，报仇报仇！洪常青 现在哪？
吴清华(回身)党代表！
洪常青 现在你是怎么想的呢？
吴清华 现在我觉得原先那个想法不对了。……
洪常青 清华，(拿出一张纸)你看看，这是什么？
吴清华(接过那张纸，满腔仇恨地)这是我那张卖身契呀！它就象椰林寨后面那座黑石山一样，压了我整整的十三年哪！……
洪常青 为什么就凭这么一张纸，他们就能这样横行霸道呢？ 吴清华 他们有县衙门！
连 长 他们有印把子，他们有政权！
洪常青 可是现在哪，还是这张纸，为什么就再也不顶事了哪？
吴清华 现在，我们有了红军！洪常青 我们有了中国共产党，我们有了伟大领袖毛主席！有了毛主席为我们指出的革命路线！
连 长 所以我们才能解放椰林寨，把这座黑石山砸个粉碎！
洪常青 清华同志！革命不但要靠勇敢，还要有一条正确的路线啊！唱［二黄原板］
你可曾认真想一想，在海南，在全国，这样的卖身契，还有多少张？ 要让那天下工农全解放，怎能够光凭这一家仇恨、个人勇敢、孤舟独桨、匹马单枪？ 闹革命靠的是阶级力量，跟着党，将万里征途放眼望，四海风云心内藏。
只有解放全人类，才能最后解放无产阶级自己，这真理我们要时刻牢记永不忘，心明眼亮不迷航！
吴清华 ……只有解放全人类，才能最后解放无产阶级自己…… ［洪常青向连长示意；连长点头，二人下。
吴清华 只有解放全人类，才能最后解放无产阶级自己！……(异常激动，望着党代表和连长的背影，心情振奋)唱［二黄慢板］
一番话字字重千斤，拨开迷雾照亮我的心。
好象是引来万泉河水层层浪，冲刷掉我胸中点点灰尘。［快三眼］
霎时间如登上高峰峻岭，看到了北国烽烟、南海怒涛、东方火炬、西山枪林！多少奴隶战斗求解放，多少清华日夜盼翻身！［原板］
拿直枪跟着党冲锋陷阵，为的是解放亿万受苦人。只想着为自己报仇雪恨，算什么红色娘子军！……
娘子军连歌天天唱，今天唱来格外亲，今天唱来格外亲！征途上全靠党来把路引，天底下唯有这共产主义真！［垛板］
从此后，要更发奋，提高觉悟炼红心。满怀忠诚献革命，不做顽铁做真金。
决不忘这一回深切教训，做一个纯粹的革命者，永葆这战斗青春！
［吴清华沉浸在阶级觉悟提高以后的愉快情绪中。［炊事班长上。炊事班长 清华。吴清华 老班长！
炊事班长 连长党代表跟你谈过啦？ 吴清华 跟我谈过了。［洪常青、连长上。
炊事班长(关切地)想通了？
吴清华 对我的教育可大了！老班长，你放心，我一定好好干革命！洪常青连长对！
吴清华(转身)党代表，连长！我离一个无产阶级战士差得太远了，你们批评我吧，处分我吧！
洪常青 清华同志，认识了改了就好嘛。连 长(拿出枪)清华同志，给！
吴清华(激动地接过枪)我保证：一辈子跟着党，为无产阶级战斗到底！［一阵急骤的马蹄声由远而近。［几个战士与赤卫队员闻声走上。
［马蹄声止，小庞跑上。
小 庞 报告！营部命令，有紧急战斗任务。［连长接过，与洪常青同看。
连 长(对吴清华)通知部队，准备出发！吴清华 是！
［吴清华、炊事班长及战士、赤卫队员们急速跑下。［小庞至桌旁，收拾文件等物，下。
连 长(念命令)“……国民党匪军伙同土豪民团正分路进犯我根据地，我主力部队要星夜插入敌后，袭击敌人。……娘子军连立即抽调两个排，随主力行动；留一个排，坚持在红云岭一带，阻击敌人。……”
洪常青 时间紧迫，马上行动！你带一、二排随主力插入敌后，三排随我去红云岭。连 长 常青同志，我去红云岭！洪常青 不，还是我去吧。
连 长 常青同志……
洪常青 连长，就这样决定了吧！
连 长 常青同志，你的担子很重啊！
洪常青 放心吧，任务完成以后，我们会很快赶上主力部队，和你们胜利会师！连 长 好！
［郑阿婆、小娥、黄威、赤卫队员和乡亲们内喊：“连长！……”拥上。［战士们上。
郑阿婆 连长，听说你们要走了，是真的吗？
连 长 是呀，阿婆，有紧急战斗任务，部队马上就要出发了。黄 威 这么说，要打仗了？
洪常青 对。乡亲们！南霸天勾结国民党匪军又想打回来！众
什么？！
黄 威 这个老贼，他还想来变天！
郑阿婆 我们椰林寨的穷苦百姓刚刚翻了身，他又要让我们再坐黑牢哇！党代表！你们要走了，我这心里头，有好多话，不知道该怎么说呀！……亲人哪！阿婆只有一个心愿，你们把我这孩子也带了去，狠狠地打敌人！
洪常青 好！我们同意小娥参军！阿婆，你放心吧！郑阿婆 党代表！……
唱［西皮散板］
含热泪送亲人奔赴前线，才相聚又分离，千言万语涌心间。［二六］
要不是你们打开椰林寨，穷苦人哪年哪月才能出牢监！万泉河两岸庆解放，山也笑来水也欢。红军恩情深如海，阿婆我满心感激，饮水思源，送女把军参。孩子啊！
你长在穷人家，从小受磨难，懂得奴隶苦，应知翻身甜。要为我工农打天下，天下不红你莫回还！黄 威 常青同志！唱［散板］
赤卫队请战上火线，枪林弹雨里，军民肩并肩。敢闯千难踏万险，用生命保卫我红色政权！众
誓死保卫红区！
洪常青 乡亲们！我们一定要回来的！唱［快板］ 乡亲情谊重如山，鼓舞我们永向前。
滔滔河水流不断，军民红心紧相连。
胸怀着亲人嘱托英勇赴战——
连 长 集合出发！
［战士们列队；小娥站在吴清华身旁。洪常青 ［散板］ 杀敌捷报送万泉！
［战士们、赤卫队员们告别乡亲，分成两路出发，飞驰向前。［洪常青、连长和乡亲们握别，“亮相”。——幕 闭
第五场 山口阻击
［黄昏。红云岭上阻击阵地。［激烈的枪炮声。
［幕启：风驰云飞，硝烟弥漫。洪常青、吴清华率领战士们顽强战斗，打退了敌人的又一次进攻。
战士们 敌人又被我们打退了！洪常青 同志们，我们在这红云岭上整整战斗了一天了！敌人十一次冲锋，全被我们打退了！同志们打得勇敢，打得顽强！现在我们的主力正大踏步向敌后挺进，我们在这里多坚持一分钟，整个的战斗就多一分胜利！战士们 坚决完成任务！
［幕侧传来密集的枪声，黄威奔上。
黄 威 常青同志，敌人又集中火力向侧翼阵地发起猛攻！
洪常青 我马上去！清华同志，这个阵地，由你负责，不论在任何艰难困苦的情况下，也要坚决守住！
吴清华 请组织上放心，山崩海啸，我们顶得住！众
我们顶得住！洪常青 好。跟我来！
［洪常青带领几个战士与黄威迎着炮火冲下。吴清华 同志们，抓紧时间擦拭武器，检查弹药！战士们 是！
战士乙 清华同志，子弹可不多了！
战士们 报告，我这儿还有三发！……我这儿还有两发！……
小 娥 哎呀，我的子弹全打光啦！赤卫队员甲 敌人又要发起冲锋了！
吴清华(坚毅、镇定地)同志们！我们这些当丫头、做奴隶、受苦受难的阶级姐妹、红军战士们！我们忘不了是怎么扭断锁链拿起了枪！我们懂得是为了什么来打仗！胜利，永远是我们的！
唱［西皮流水］
为革命为人民为阶级而战，党的教导是我们力量的源泉！迎弹雨，冒硝烟，炮火愈猛志愈坚！子弹打光用刀砍，枪托砸断有铁拳！满山岩石作炮弹，一腔恨火凝刀尖！
坚守阵地杀敌立功迎接党考验，做一个无产阶级先锋战士、共产党员！战士们 人在阵地上，叫敌人有来无还！［枪声。
赤卫队员甲 敌人上来了！吴清华 杀！战士们 杀——！
［开打。一群敌人冲上；吴清华率领战士们、赤卫队员们坚毅顽强地同敌人拚杀。［吴清华勇猛奋战，劈死一团丁，追击敌人下。
［一男战士、一赤卫队员跃下山坡，与二团丁展开白刃格斗，夺过敌人匕首，将匪徒刺死，追歼逃敌下。
［小娥和一女战士与众匪兵拚刺。
［女战士甲持断枪冲入敌丛，枪托打，石头砸，将众匪打得东逃西窜。［战士们、赤卫队员们飞身跃过山岩，追歼敌人。［敌人狼狈溃逃。
［红旗飞舞，吴清华等集体“亮相”。［洪常青、黄威与数战士走上。洪常青 同志们！众
常青同志！
小 娥 敌人的十二次冲锋，又被我们打退了！
赤卫队员甲 敌人这十二次冲锋，全是一个劲儿：上来，舞爪张牙；下去，连滚带爬！［众笑。
洪常青 同志们！按照上级规定的时间，主力部队现在已经插入敌后，党交给我们的阻击任务，胜利完成了！现在，我们要迅速撤下去，赶上主力部队。众
是！［枪声。
黄 威 敌人又要进攻了！［另一侧也响起枪声。
吴清华 党代表，你们先撤吧，我留下掩护！黄 威 常青同志，我留下掩护！
众
报告！我留下！……我留下！……我留下掩护！…… 洪常青 小李！陈荣！男战士甲
赤卫队员甲到！
洪常青 你们两个跟我留下作掩护！
男战士甲
赤卫队员甲是！
洪常青 其余同志，由清华、老黄负责，立刻撤退！吴清华 常青同志！……
洪常青(取下公文包)清华同志，如果我们失去联系，你负责把它交给营党委。吴清华(接过)…… ［枪声。
洪常青 撤！
吴清华 常青同志！…… 洪常青(果断地挥手)执行命令！吴清华 是！
黄 威 吴清华撤！
［吴清华、黄威与战士们下。
［枪声密集。洪常青与二战友巡视阵地，英勇无畏地“亮相”。洪常青 唱［西皮导板］ 革命军人钢铁汉！
［三人痛击来犯之敌——战斗的舞蹈。洪常青 边舞边唱［原板］ 保主力插敌后，守阵地排万难，战士双手能擎天！
任枪声围四面，红云岭傲然不可犯，［战斗中，男战士甲中弹负伤。洪常青 小李！(急上前搀扶)［另一侧敌人疯狂射击，赤卫队员甲喊着：“常青同志！”扑过来，用身体掩护洪常青，自己中弹倒地。
洪常青 陈荣！……
［几个匪兵喊着“抓活的！”冲上。洪常青 边打边唱［散板］
血战到底，只身也要把敌歼！
顽敌血，染刀红，叫匪徒丢魂丧胆！［洪常青勇猛拚杀；匪兵先后被歼。
［又一群敌人冲上，围住洪常青。
［洪常青掏出手榴弹；匪兵们吓得狂叫着逃下。洪常青趁势投出手榴弹；幕侧轰然一声，众匪惨叫死去。
［洪常青急扶起二战友，向山口小路撤去。
［猛地一排子弹射来，两个战友壮烈牺牲，洪常青也负了重伤。
洪常青(轻轻地把战友放下，竭尽最后一点力量，支撑着身体，遥望远方，极其欣慰)［散板］
心随战友过重山，一路凯歌传…… ［洪常青伤重昏迷，倒在地上。［匪兵、团丁从两侧搜索上。
［南霸天、匪营长惊魂未定地走上。
匪营长 共军主力在哪儿？共军主力呢？ 南霸天 这这……胡营长……
［老四在山口发现洪常青，吓得大叫一声。南霸天什么？
老 四 总、总爷！洪……
南霸天 洪……？！
［电光似剑，怒刺长空；霹雳轰鸣，群山震撼。
［洪常青从昏迷中苏醒，挺身站起，甩开过来架他的匪兵，昂首屹立在红色巨崖前，怒视敌人，“亮相”。——幕 闭
过场 飞速进军
[幕启：红旗飘飘，铁流滚滚，排山倒海，一往无前。
［红军主力部队在营长、连长、吴清华等率领下，追歼匪军，飞速前进。——幕 闭
第六场 战斗前进
［幕启：二道幕前，暗影里。
［二匪兵扛着匪营长的箱子、行李匆匆走过。［匪营长急急走上；南霸天紧追上。匪兵随上。
南霸天 胡营长，胡营长！我求求你，无论如何，多留几天。匪营长 哦！你嫌我伤亡得还不够惨！
南霸天 胡营长，话不能这么说呀，红云岭一战，我们总算抓住个洪常青嘛！匪营长 可我们付出了多大代价呀！你抓住个洪常青，又得到了什么好处？ 南霸天 这…… 匪营长 我看，他就跟那红云岭一样，咱们在他面前，休想前进一步。
南霸天 别着急，会有结果的。
匪营长 结果早就有了。我实话告诉你说吧，人家主力插过来了，把我们打了个七零八落，溃不成军。
南霸天 那，现在走，恐怕也来不及喽。
匪营长 噢！我还得陪着你一块儿等死啊？勤务兵！匪兵 有！
匪营长 立刻开拔！匪 兵 是！
南霸天(拦住)胡营长！你不能过河拆桥哇！罪营长(大怒)什么？！哼！不识抬举！(悻悻而去)匪 兵(端枪逼住南霸天)不许动！［匪兵随下。
南霸天 滚吧！滚吧！你们这帮畜牲！…… 唱［西皮散板］
国民党兵败如山倒，红军压境似怒涛。
飘摇落叶，怎敌他风狂雨暴？……
挽危局，保基业，绝处求生就看这一招！［老四急急跑上。
老 四 总爷，总爷！红军过了红云岭了！南霸天 老 四 南霸天 老 四 你说什么？
红军打过了红云岭了！(惊)红云岭……
总爷，光棍不吃眼前亏，我老四带领弟兄们，保您杀出重围。
南霸天 我这万贯家财，也能随身带走？！老 四 那，您可得快拿主意。
南霸天(狰狞地)慌什么！我们手里不是还有个洪常青吗？我要叫他低头，我要叫他投降！我要利用他挽回这个局面！
老 四 总爷，软的硬的，可都试过了，不好对付啊！
南霸天 哼！蝼蚁尚且惜性命，生死关头无英雄！传我的话，大榕树下，堆起干柴，准备钢刀火把，把洪常青押出来！老 四 是！［暗转。
［音乐声起。
［二道幕启：黎明前。南霸天家后院外的荒坡上。［乌云低压；高坡上一棵大榕树，拔地参天，傲然矗立。洪常青 内唱[二黄导板] 负伤陷匪巢，依然在战场！
［四团丁扭洪常青上。洪常青奋臂甩开团丁，“亮相”。［六团丁持刀奔上，围住洪常青。
洪常青(昂首阔步，大义凛然)［回龙］
挺身灭虎豹，奋勇斗豺狼，红心向党，威武豪壮，面对刀丛头高昂！［团丁们持刀围上前。洪常青怒目逼视。团丁们龟缩两侧。［洪常青忍住伤痛，挺立刀丛，浩气冲天。洪常青 ［原板］
任敌人百般折磨用尽伎俩，撼不动革命者屹立如山，巍峨刚强！［慢板］
遥望着红云岭心驰神往，战友们时刻刻在我身旁。
隔云天听见了娘子军战歌声响，晨风里看见了红军大旗凌空飘扬。［快原板］
井冈山光辉大道壮丽宽广，枪杆子必开创人类历史新篇章！这几天魔窟里嘈杂吵嚷，笑顽敌垂死挣扎枉费心肠。洒热血迎黎明我无限欢畅，望东方已见那光芒四射喷薄欲出的一轮朝阳！［摇板］
敬爱的毛主席！敬爱的党！亲爱的人民！
［垛板］
我为你而生，为你而战，我为你闯刀山踏火海壮志如钢！生命不息，战斗不止，永远冲锋向前方！冲锋向前方！
[南霸天阴沉地走上，老四随上。
南霸天 洪先生，椰林寨初次见面，我就非常敬佩你，现在，我依然敬佩你。只要你回心转意，答应我一点点要求，我保你前程万里！…… 洪常青 哼！……
南霸天 其实，我的要求很简单，(从老四手里拿过一张白纸)只需要你写一张…… 洪常青(痛斥)痴心妄想！
南霸天(威胁)洪先生，你应该清楚目前的处境！
洪常青(蔑视、锋利地)目前的处境，我很清楚。红军大兵压境，你们已经走投无路！南霸天(恼羞成怒)别忘了，你是在我的手里！
洪常青(坚定如山)你逃不出人民的掌握之中！
南霸天(疯狂嚎叫)榕树下堆干柴，我叫你葬身烈火！
洪常青(壮志凌云)为人民献生命，革命者死得其所！
南霸天(咬牙切齿)你们搞的那个武装暴动，掀不起狂风暴雨！洪常青(雷霆万钧)毛主席领导的人民革命，必取得最后胜利！南霸天(魂胆俱裂)啊！…… 洪常青(奋臂怒斥)唱［二黄快板］ 螳臂挡车不自量，穷途末路，捧出纸一张！你妄想负隅来顽抗，你妄想入地把身藏，你妄想重整残兵将，你妄想保全旧时光。
睁开眼看看这革命洪流滔天浪！南霸天(嘶叫)你给我写！…… 洪常青 ［散板］
叫你难逃覆灭下场！(一把夺过那张纸，撕作两团，劈面痛掷在南贼头上)南霸天(绝望地)烧死他！
［团丁们拥上前扭住洪常青。洪常青两臂一挥；团丁们踉跄跌倒。［又一群团丁持火把拥上，围住洪常青。［《国际歌》音乐声震撼天地。
［洪常青气壮山河，从容镇定，阔步走至大榕树下的柴堆上，昂然挺立。洪常青(振臂高呼口号)打倒国民党反动派！中国共产党万岁！毛主席万岁！
［柴堆火起，红光一片。［众匪徒匍匐在地。［暗转。
［灯光复明，正是黎明时分，蓝天上朝霞万道，格外壮丽。［军号声中，营长、连长、吴清华率红军战士上。营 长 同志们！冲啊！
众
冲啊！……
［红军战士、赤卫队员、男女群众，挥舞红旗，高举各种武器，冲杀过场。［团丁们无处逃窜，被围追全歼。
［老四抱一钱箱逃上，恰巧撞上拚命逃走的南霸天。南霸天 好哇！你个狗奴才！(扑过去抢)老 四(一脚踹倒南霸天)去你的吧！
［老四狼狈逃走，迎面碰上吴清华。
［吴清华持枪怒视二贼；二贼惊恐万状。老四挣扎欲逃，被吴清华一枪打死。［南霸天仓皇逃命，被吴清华抓住，按倒脚下。吴清华 唱[西皮快板] 千家冤仇万代恨，你一条狗命难抵偿！无产者今日枪在手，要叫你反动统治阶级全灭亡！
［南霸天欲夺吴清华枪，被吴清华打倒。南贼挣扎逃走；吴清华连发二枪，击中南贼。［战士们追上，排枪齐射；恶贯满盈的南贼受到了应有的惩处。［战士们、赤卫队员们拥着解放了的奴隶们奔上，欢庆解放。［小庞内喊：“清华！……”
［小庞拿着洪常青的军帽跑上。
小 庞 清华同志！我们四处寻找，没有见到常青同志，只发现了他这顶帽子！吴清华你说什么？！
小庞没有找到常青同志！
［场上一片寂静。
［营长默默走上，后随连长及二战士。众营长！…… 吴清华(奔过去)营长，常青同志……？
营长(沉痛地)常青同志为革命英勇地牺牲了！
［晴天霹雳，震撼全场。众肃立大榕树下，低头致哀。［《国际歌》音乐声中，吴清华、营长、连长走向台前。
吴清华党代表！你永远活在我们心上！当牛做马的女奴隶，成长为光荣的共产党员，前进中每一步都靠党培养！……
连长常青同志，你永远是我们学习的榜样！我们一定接过你的枪！
众我们一定接过你的枪！
营长我们要化悲痛为力量，继续冲锋在革命大道上！直到五洲四海红旗飘扬！众直到五洲四海红旗飘扬！
营长营党委决定，吴清华同志继任娘子军连党代表！［营长将洪常青的公文包授与吴清华。吴清华(接过公文包，背上肩，敬礼)唱[西皮流水] 接过红旗肩上扛，接过先烈手中枪！踏着英雄足迹走，革命到底，永不下战场！放眼看天下，风雷震八方！燎原烈火旺，工农齐武装！
誓把那南霸天、北霸天、一切反动派统统埋葬！照耀着我们的是永远不落的红太阳！
[娘子军连战士列队；不少妇女纷纷参加娘子军，一个接一个地站到队列中去。［红旗招展，刀枪挥舞，众并肩前进。众
(合唱)接过红旗肩上扛，接过先烈手中枪！
样板戏教材的“三宗罪” 篇3
教育部最近对九年制义务教育阶段音乐课程标准实施修订，增设有关京剧的教学内容，并在10个省市区的20所中小学进行试点，其中15首京剧教学曲目已被确定，除4首出自传统京剧，其余11首均为文革样板戏唱段，分别隶属于《红灯记》(《穷人的孩子早当家》《都有一颗红亮的心》)、《智取威虎山》(《甘洒热血写春秋》)、《沙家浜》(《要学那泰山顶上一青松》《智斗》《你待同志亲如一家》)、《奇袭白虎团》(《趁夜晚》)以及编外样板戏《红色娘子军》(《接过红旗肩上扛》《万紫千红分外娇》)等。教育部此举虽属好意，旨在“传承中华民族优秀文化”，却适得其反，引发了民间的广泛质疑。
在我看来，样板戏成为教材，至少包含着下列“三宗罪”。第一宗罪，就是有关职能部门将指令范围无限延伸，连学生的唱段都要加以硬性规定。行政官员总是热衷于用大一统的思维管理中国事务。多年以来，不仅中小学教科书实施全国统编，高考题目实施全国统拟，甚至发展到连研究生专业考题都要全国统一出卷。这种管理权力的过度扩张，以及一刀切的行政逻辑，严重违反教育学的基本规律，颠覆因地制宜、因人施教的科学方法，只能导致教育质量的日益下降。
第二宗罪，就是把京剧当作戏曲教材的唯一选择，宣称其为“国粹”，并明确表示不会扩展到其他剧种。这是京城文化以“国标”名义对地方文明实施的又一次文化霸权。此前，京城文化的过度扩张，已经导致其他区域文化的严重萎缩，制造文明同质化和单一化的危机。如果没有港台区域文化的独立生长，中华文明的多样性形态恐怕已不复存在。
此次增设京剧教学之举，再度表露出对地方戏曲的藐视。每个省市区无疑都拥有自己独特的戏曲品种，仅定点省市天津、黑龙江、上海、江苏、浙江、江西、湖北、广东、甘肃等，就拥有河北梆子、评戏、单弦、粤剧、沪剧、越剧、绍剧、汉剧、赣剧、秦剧、秦腔等诸多品种，此外更有举世公认的“国粹”昆曲和黄梅戏等，完全值得中小学生大力学习和传承。这种“罢黜百家，独尊京剧”的做法，也许能够维系京剧的霸权地位，却只能加剧地方剧种的生存危机，令岌岌可危的传统文化雪上加霜。
第三宗罪，就是以传承文化的名义，促进了文革美学的死灰复燃。这场样板戏的回潮，并非一种孤立的现象。各地电视台，在这方面先声夺人，引发了民间热唱样板戏和文革歌曲的浪潮。就60 年代的过来人而言，当年没有其他娱乐方式，只能享用被强行灌输的文化口粮，由此构成特殊的文化记忆和怀旧心理，对此应当予以宽容和理解。而此舉令知识界感到震惊的原因在于，作为21世纪中国的行政主管部门，强行部署文革样板戏的学习，极易让人产生“以郑重的官方立场，称颂那种早已被历史唾弃的专制文艺体制”的推论。
样板戏的旋律简单，便于学习，但这不能成为制定教材的理由。而这些指令曲目，旋律节奏快捷强烈，只是为了迎合斗争需要，其唱词更是充斥着“革命到底永不下战场”“痛歼敌人在今晚”“燎原烈火旺，工农齐武装”“誓把……一切反动派统统埋葬”等仇恨话语。作为特定年代的产物，样板戏的功能就是点燃政治仇恨，煽动民众互殴，而它的另一个功能，则是在高举“斗争美学”的同时，围剿整个中国文化，制造出远甚于嬴政焚书坑儒的惊天大案。文革、江青、样板戏，作为中国60～70年代文化的三位一体象征，已经接受了历史的严正审判。样板戏不是“中华民族优秀文化”，更不应变成教材来继续戕害我们的子孙。这是不容置疑的政治常识。
样板戏 篇4
国产电影市场的步步崛起离不开导演团队的辛苦制作, 更离不了观众的大力支持。在现如今粉丝经济愈发蓬勃的时代, 掳获观众的心, 就是保证了影片票房的胜利。《智取威虎山》由徐克导演, 作为香港“铁三角”之一, 其影片一直以来严肃不失幽默, 同时充斥着夸张、情色等元素, 原本板腔有眼的样板戏他也可以玩转得游刃有余, 这个关于中国共产党如何在早期剿匪为人民谋幸福的红色事件, 在他的镜头下张弛有度, 既不缺失主题的严肃性, 同时也不乏软性表达下的人情人性。加之影片启用了颇具知名度的梁家辉、张涵予、林更新等人, 暂且不说影片的质量好坏, 冲着这些人名, 粉丝们也定会纷纷掏钱买账。与好莱坞相同的是, 影片不仅有抓人眼球的导演和演员, 也充分利用了新媒体的优势大肆传播, 以原有的样板戏为噱头, 唤起老一代前辈们的回忆, 同时也能够促使新一代的年轻人身临其境地感受祖父辈所经历的生活状态。如此, 主旋律电影不再是孤芳自赏、高高在上。
好莱坞的剧本优势在于充满悬念的情节设置和极富感染力的讲故事方式, 同时在这一过程中, 其所塑造的各色人物都被赋予了个性化的特色, 具有较高的辨识度, 从台词、妆容、装扮等方面就可轻而易举地进行区分。《智取威虎山》在原有样板戏的基础上进行加工, 缩小了剧本创作的难度, 因而在悬念设置上更见功夫。从杨子荣的第一次出现开始, 他的表现更像是一个双面间谍, 通吃共产党和土匪, 不仅仅队长, 包括观众都会怀疑这个人点来历, 但最终我们才发现他真真正正是一个共产主义的维护者。同时, 小栓子的身世之谜和其母的去向也是影片的未解之谜, 在剧情的推演过程中逐步揭开这一谜团, 还将小栓子与作为影片串联功能的韩庚之间的关系展现了出来, 更显故事的流畅性与节奏感。在人物塑造方面, 座山雕的特色最为明显, 阴暗且城府极深, 台词不多, 却通过一举一动就能够让人心生畏惧之感, 从侧面也反衬出了杨子荣不畏艰险的性格特质, 也突出了共产党员们为了老百姓的幸福甘愿抛头颅、洒热血的精神品格。杨子荣与周遭人物的关系最为复杂, 既有同仁的生死之交, 也有与坏人的不共戴天, 其与老八之间的故事不失为影片亮点之一。与经典好莱坞模式契合的事, 改编后的《智取威虎山》采用的是封闭式结构, 给出了结局, 恶终不能战胜善, 正义是永远的母题。
好莱坞影片大都注重奇观化的视听表现。在影像的设计方面, 好莱坞影片渗透着玄幻、酷炫的元素, 而且少用长镜头, 镜头之间剪切速度较快, 使人目不暇接, 配合着剧本的需要, 好莱坞影片多设置一些打斗场面, 展现身体美的同时使得影片极具观赏性, 可谓视觉的嘉年华。《智取威虎山》虽然有近150分钟, 但情节发展速度较为紧凑, 张弛有度地展现出了我军英勇善战的特点。一开篇, 影片就展现了我方与土匪喽啰交战的情况, 枪林弹雨增加了影片的紧张感, 也满足了受众的观影快感。在夹皮沟战役中, 我军布设的陷阱、土匪的狡猾攻击、战士们的阵亡无一不刺激着观众的神经, 镜头的快速切换, 使得战争场面更显激烈, 甚至可以说是惨烈。在最终的围剿中, 尤其是影片最后的两个结尾, 也是影片不同于样板戏的地方, 带给了观众生理与心理的双重刺激。影像的奇观化设计能够引人入胜, 尤其是类似于《智取威虎山》这样的战争题材影片, 更需要花费大篇幅来书写战争的激烈场面。《智取威虎山》还采用了3d的呈现方式, 增添了观影的真实感, 让观众如临其境, 但3d技术在中国仍不成熟, 除了少许镜头可感之外, 也算是无用之举。
利用好莱坞的模式改编中国经典样板戏, 无异于新瓶装旧酒, 只是这酒随着岁月的沉淀愈发的浓醇甘甜, 而这新瓶也显得大气, 不可方物。二者的有机结合, 既继承和发扬了我国的经典剧目, 同时也是电影与戏曲的无缝融合。《智取威虎山》称得上是主旋律电影的成功之作, 既规避了原有主旋律电影假、大、空的说教模式, 同时在掺杂好莱坞奇观化元素的基础上, 点滴渗透了政治宣教功能, 使得观众在乐见中欣然接受, 并不存在以往心理上的排斥之感, 从而获得了生理和心理的双重快感。未来, 主旋律电影的好莱坞化可以继续改进优化, 既不要失去了主旋律的政治教化功能, 也不要丢掉观影所带来的乐趣。
摘要：作为主旋律电影经典类型的样板戏一直以政宣化、脸谱化、保守化的形象示人, 随着国家政策的放开和电影产业的崛起, 主旋律电影在发挥政治教化功能的基础上, 也应开始注重电影的观赏性与趣味性, 这既是主旋律电影在商业社会自我进步的必然要求, 也是其在未来能够获得长效发展的必经之路。《智取威虎山》作为八大样板戏之一, 是主旋律题材的经典之作, 具有深邃的精神内涵, 经导演徐克的再造, 迸发出了新的火花, 既唤起了老一辈的回忆, 也吸引了新一代的眼球, 可谓是一部既叫好又叫座, 同时又将政治教化思想渗透于奇观化影像的上乘之作。
样板间征集活动 篇5
活动目的：通过样板间征集活动，把公司的业绩提升，名字推广出去，建立客户群，以达到占有一定的市场份额。
前期准备：（交房前）
一、户型图的采样
户型图的获得：
1、设计师进入小区实地测量（通过熟人带入或者乔装身份进入）
2、售楼部的宣传资料
二、绘制平面图
分配完成三、方案设计
各设计师就全部户型出各户型的设计方案。（从确定设计方案到更改出图，时间确定在1~2周，只能提前不能推后）
四、报价
根据各设计师的方案，确定招标价格！
五、活动相关物品
同期准备活动用宣传类资料：海报、宣传单页、条幅、小礼品。（具体再议）文档类：客户登记卡
六、活动开始
活动在交房日准时开始。
八个样板戏的功过是非 篇6
而后样板戏占据“文革”舞台十年，“八亿人民八个戏”，成为文化荒原时代里唯一的精神食粮，影响不可谓不大。而作为一个特定时代话语权力背景下的产物，它的诞生并非一蹴而就。
诞生前后
追溯样板戏的精神源头，大概要到1942年5月的《在延安文艺座谈会上的讲话》，毛泽东提出“文艺为工农兵大众服务”，奠定了此后多年中国革命文艺的理论基础。
京剧当时在延安被称为“平剧”。1942年10月延安平剧院建立，随后举起了平剧改革的鲜明旗帜，主张“宣传抗战”，“继承遗产”。其中毛泽东大为赞赏新编京剧《逼上梁山》，称其将旧戏舞台上“老爷太太少爷小姐们统治着舞台”的历史颠倒了过来，恢复了历史的面目，是“旧戏改革的划时期的开端”。
“旧瓶装新酒”，“一直被中共领袖和艺术工作者视为艺术革命的优良传统”。
1949年后，文化部成立“戏曲改进局”，一批传统剧目经过筛选剔除，“打扫灰尘”、“去芜存菁”。戏曲改革拉开序幕，分三个方面：改戏，改人，改制，即改革戏曲艺术的内容和形式；改造戏曲艺人的世界观；改革戏曲剧团的管理体制。在新的评判标准下，能过关的传统剧目很少。比如梅兰芳在二百出演过的戏中选来挑去，最后觉得还可改改再演的，只定了五出。
毛泽东则在1963年的9月、11月、12月连续作出了四个关于文艺问题的批示，表达了对文艺发展现状的不满，直斥文化部是“帝王将相部”、“才子佳人部”、“中国死人部”。“至于戏剧等部门，问题就更大了。”他多次明确表示，在演出传统剧和新编历史剧的同时，还要多演京剧现代戏。
正是在这种背景下，戏剧界迅速掀起上演现代戏的高潮。政治触觉敏锐的江青也从1963年开始，正式插手京剧现代戏的改革，先后指示北京京剧团将《红灯记》《沙家浜》改编成京剧。
1964年6月，全国京剧现代戏观摩演出大会在北京举行，规模空前，29个剧团，二千多人，35个剧目上演了近两个月。江青在大会上发表了《谈京剧革命》的讲话，其中称“我们提倡革命的现代戏，要反映建国15年来的现实生活，要在我们的戏曲舞台上塑造出当代的革命英雄形象来，这是首要的任务。”《奇袭白虎团》《智取威虎山》《芦荡火种》《红灯记》等几个剧目脱颖而出，被认为是在思想、艺术上都取得较高成就的一批现代戏，成为后来的“样板戏”的蓝本。
1966年11月28日，“中央文革”小组组长康生宣布将京剧《智取威虎山》《红灯记》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《白毛女》《紅色娘子军》，以及交响音乐《沙家浜》等八部文艺作品列为“革命样板戏”。“样板戏”一名正式出现。此后作为官方宣传的特定语汇，连篇累牍见诸于各大喉舌报刊，自此成为中国人无法回避的公共生活热点。
谁的样板戏
不少中共高层领导都曾亲自过问样板戏的修改。刘少奇曾在东北做过地下工作，以自己的生活经验为《红灯记》提出一个建议：根据当地铁路工人的住房结构，李铁梅是不能从火炕炕洞到邻居家的，于是后来戏中改为从后屋的小窗户钻到邻居家院子里。《红灯记》中反映的是东清铁路大罢工，周恩来建议改为中国共产党领导的京汉铁路大罢工；一些军区领导看完《红色娘子军》后批评：“太像娘子，不像军”，于是整个芭蕾舞团被拉到军营接受了近一个月的严格军事训练。
诸如此类的逸闻轶事为数不少。直到1969年江青断然声称：“样板戏不许别人插手改，只有我和群众一起改”，彻底垄断了样板戏创作——除了毛泽东，他的修改意见往往是一锤定音。
比如毛曾将原名《芦荡火种》的剧名改为《沙家浜》，幽默地解释道：“芦荡里都是水，革命火种怎么能燎原呢？再说那时抗日革命形势已经不是火种，而是火焰了嘛。”他评价芭蕾舞剧《红色娘子军》：“方向是对头的，革命是成功的，艺术上也是好的。”三句话为其定了性，使之成为十几年中招待来访的各国元首的“标配”。对《海港》这部唯一反映当代工业生活的戏，毛看后说：“可将钱守维改成敌我矛盾”——钱原本是剧中一位思想落后的“中间人物”，主题改成了其一贯的主导思想：“千万不要忘记阶级斗争”。
江青与样板戏的关系众说纷纭。有人认为样板戏是她搞的“阴谋文艺”，有人将其解读为江青与“保守派”争权的工具，也有人指向背后更为复杂的政治底色，林默涵回忆：“她不是以主席夫人的身份来管文艺，而是主席让她来管文艺了。”
江青在样板戏创作改编过程中，身兼理论家、导演、制片人、发行人等多重角色。她的个人意志与审美趣味渗透到样板戏的方方面面。
江青告诉《红灯记》剧组，补丁不要随便打，得补在肘臂、膝盖和领子的部位，这些地方最容易破损。《红色娘子军》舞台背景上的木棉花，原为省钱用红布做成，不够红，她提议改成丝绒的，“结果效果特别好”。
但她更不乏独断专横、劳而无功的情况。毛泽东看舞剧《红色娘子军》时，随口问了一句：“洪常青是怎么进南府的？”舞剧要求精炼，把电影里这段省去了。江青就揪住这句话，要求加个过场，用开会的场景交代此段。芭蕾舞只跳舞不说话，如何表现出这种复杂的逻辑性情节呢？导演李承祥折腾了快一个月，做出来一看，“芭蕾舞变成了哑剧”。后来江青自己说，过场是个瘤子，又拿掉了。《红灯记》中李玉和的扮演者李少春，演技获一致好评，但江青却觉得李少春“眼里没有她”，借口“李少春演得李玉和不像个工人，倒像个站长”换掉了他，李后被打成反革命分子关进牛棚。
样板戏让江青风光无限，俨然已是其个人地位的一个象征。1967年《人民日报》发表社论，提出“将样板戏推广到全国”的口号。江青同时强调：“‘移植’样板戏是一场革命，样板戏一个字都不能改。”
各地方剧种不得不违背自身特点，在“不走样”的桎梏下严格复制京剧原本，生拉硬套，不伦不类。一些细节也要求精确到发指。比如《红灯记》中李铁梅穿的上衣是什么颜色，打了几块补丁，补在什么地方，多大面积，各剧团、各剧种必须完全一致，否则就是“破坏样板戏”。松江曲艺团说沪书的艺人洪富江，演说《智取威虎山》时按说书惯例增添了一些“噱头”，后被定为现行反革命份子，3个月内大小批斗会达200余次。
样板戏的演出者后来固定成为“样板团”，享受特殊待遇。不仅工资较高，在当时条件困难的情况下，为保证演出体力，样板团几乎餐餐有鱼肉。每到一地巡演，当地军政一把手均亲赴迎候，奉为上宾，不然就会得罪江青……
排演样板戏中的种种光怪陆离，直到“文革”结束后才戛然而止。
并未速朽
关于样板戏的功过是非，向来争议不断。
戴嘉枋在《样板戏的风风雨雨》中写道：样板戏“就其总体的艺术价值而言，不能不承认样板戏较之以前的京剧音乐、舞蹈艺术，均有创新之处”。汪曾祺批判样板戏，但也承认助江青搞样板戏的得力臂膀于会泳，“他吸收地方戏、曲艺的旋律入京戏，是成功的。他所总结的慢板大腔的“三送”(同一旋律，三度移位重复)，是很有道理的。”
客观上讲，样板戏的排演举国之力，集中了当时中国艺术界最好的演员、最好的编曲、最好的舞美……它虽与“文革”纠缠难解，确也存在情节紧凑、唱词晓畅、曲调优美等长处，它在表演方法上将传统的写意与西方的写实相结合，融入了老百姓喜闻乐见的民间艺术因素，加入了西洋管弦乐等创新，为后人开了一条新路。
样板戏的局限同时表露无遗。“三突出”（在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物） 、“主题先行”等违反艺术创作规律的理论，其荒诞一望而知。这种模式化的创作，一刀切的好坏对立，很难说在今日的艺术创作中业已绝迹。更别提样板戏附着的浓厚政治色彩，极左的文艺路线，政治粗暴干涉创作，注定这场文艺大洗牌后的单调荒芜，谁都不是最后的赢家。
样板戏无疑影响了整整一代人的审美情趣，价值取向。它甚至参与了私人记忆的构成，上世纪六十年代哪个中国家庭的墙壁上没有贴过毛泽东标准像、样板戏的大幅剧照呢？“样板戏在中国人的生活中扮演的远不止是戏，它如此深入地凝固了那个时代的公共娱乐方式。”
样板戏也并未速朽。时至今日，《红色娘子军》作为中央芭蕾舞剧团的看家戏，演员已演到了第五代；一些样板戏的经典唱段出现在春晚的舞台上；而前几年将样板戏重新翻拍成影视剧，曾是一股风潮。
样板戏十年，作为一段历史的见证，其余响不绝，更待后人评说。
（摘自《新浪图片》）
样板戏 篇7
此款的前帮为假围盖结构，假围盖是指鞋盖与围条之间有明显的分割位置但又不断开的一种围盖鞋。以车假线、凿花孔、穿花条、缝梗等工艺手段来分割围条与鞋盖，突出围盖鞋的特色。取样板时，要把围盖的分界位置标记出来。此鞋款也就是整帮和围盖鞋演变的一个结合体，所以在制作过程当中有些部分类似于围盖鞋的设计。
一、部件组成（如图1所示）
前帮片鞋舌后帮鞋耳保险皮
二、工艺处理（如图1所示）
1、面：
前帮压接鞋舌，鞋舌放出压茬量，前帮外露边缘毛边，鞋舌周圈毛边做法;鞋耳压接前帮，前帮放出压茬量，后帮鞋耳外露边缘采用折边做法，其中帮面上设计的穿花条和假围盖双线，看起来使鞋更加美观。保险皮压接内外后帮鞋耳片，使帮面更加牢固。
2、里：
由前帮里、鞋舌里、后帮里、后跟里四部分组成，鞋口采用修边做法。
三、结构设计
1、选楦：
耳式鞋楦250(二型半)楦底样长=282 mm面料：牛正面革
2、
贴楦 (贴半楦)
3、画楦 (参考数据) 如图2所示
<1>、后帮中缝高度QA1的设定
后帮中缝高度QA1为59～61mm，在楦上画出前帮控制线VH和后帮高控制线QO。
<2>、前帮长度E1J1（后帮鞋耳位置）的设定
以楦底前端点J1沿背中线向后量取长为(64～66%×楦底样长)mm定点为E1，作为前帮长度点;或者以楦统口前端点K向下量取15 mm左右定点为E1(此种画法为经验画法)，特殊楦头除外。
<3>、后帮辅助线的设定
过点E1分别与腰窝边沿点F、外踝边沿点P相连接，标画出腰帮控制线E1F和腰踝控制线E1P，这两条辅助线主要是控制两翼位置和鞋耳的形状。
<4>、后帮鞋耳的设定
鞋耳是系带鞋中的主要部件，其形状有多种多样，可以根据款式的需要进行变革。根据线条形状，鞋耳轮廓线可以分为圆耳形，方耳形，尖耳形三种。方耳形线条以直线为主，鞋耳轮廓鞋近似长方形，耳型大方，稳重，给人以精明，干练，刚毅，自信的感觉，是男耳式鞋设计的主要款式。圆耳形线条以曲线为主，鞋耳轮廓近似半圆形，线条柔和，圆润，使人产生优雅，含蓄，柔和，舒展的感觉，在设计的时候着重强调与楦棱线的对应;尖耳形的整个耳形近似三角形，所以也被称作三角形鞋耳，线条锐利简洁，整体造型有明快，进取感，形状较前卫，给人以个性张扬的感觉。
鞋耳轮廓线的形状主要是在方耳形、圆耳形和尖耳形这三种基本形的基础上发展演变，为了丰富造型，也常采用不同形状线条的搭配使用，但鞋耳的设计，应与前帮款式以及楦头型相对应。
此款鞋耳前后两端均为圆弧形状，后帮腰踝部位，鞋耳上口边缘线都是圆弧半径较大的曲线。鞋耳前端控制线是在以后帮中缝高度位置点Q向前量取168 mm左右的位置处设定(一般QO2的之间的距离至少为165 mm，但也不会超过前帮控制线，否则会影响穿着和外观)。鞋耳边缘线离背中线的距离，根据脚背内外鞋耳所要求的开口宽度所设定，前端离开4 mm左右，后端设定在背中线上，也可以超过或者离开背中线2 mm左右勾画鞋耳边缘线，根据款式的需要，可随意设定。鞋耳前后轮廓线均为圆弧线条，一般前圆弧较大，后圆弧较小。
<5>、鞋耳锁口位置（点）线（俗称“打死点”的位置线）O2的设定
鞋耳锁口线位于鞋耳前端与前帮结合处，此部位受力比较集中，很容易被拉坏，加缝锁口线可以起到加固作用。在外耳式皮鞋中起到很重要的作用。由于该部位处于鞋的一个比较醒目的位置，所以在设计的时候还要体现一定的装饰效果，锁口线的装饰作用主要是通过缝合线迹的变化来体现。
其位置是鞋耳控制线与后帮高控制线的交叉点或者上下2 mm的位置处。O2设计若过高或者过后，会造成穿脱不方便(脱楦时很容易将鞋脱坏掉)、压脚背等现象;若过低或者过前，虽然穿脱较方便，但是穿在脚上会给人一种松垮的感觉。
<6>、鞋耳口门位置点O1的设定
以锁口点下量8 mm左右定点为O1，此处线条可设计成圆弧形、直角形、夹角形等形状。其中O1O3的距离为8～10 mm，确保锁口位置的缝制。
<7>、两翼线条O1M1位置的设定
两翼线条风格与楦头型相一致。其尾端可以设定在腰窝位置边沿点F、踝骨边沿点P或者腰窝位置边沿点与踝骨点之间的位置处。
<8>、后帮鞋耳鞋口的设定
在后帮控制线QO与E1P形成的框架范围内设计鞋耳后圆弧曲线。注意要与鞋耳前圆弧线风格一致，一般前圆弧较大，后圆弧较小。
<9>、鞋（扣）眼位置的设定
鞋扣眼最初的设计是为了防止鞋带在受力的时候拉坏帮面，后来逐渐成为耳式鞋造型中一个不可忽略的装饰件。鞋扣眼主要通过材质，形状，颜色以及数量等变化来丰富造型，在整个款式设计中起“画龙点睛”的效果。一般来说，正装鞋沉稳内敛的特点，细圆的鞋带则使正装鞋增加了一些细腻温和的感觉。休闲鞋，劳保类鞋多采用金属鞋扣眼做装饰，体现其粗犷，大方的风格，采用扁宽的鞋带与金属鞋扣眼搭配，其风格特征更加突出。
鞋眼位置通常设定在距鞋耳边缘线13～15 mm的平行线上，鞋眼数量与鞋耳大小有关，低腰鞋的鞋眼，最少的只有一至二只，最多的有五只。可在帮样设计中适当运用鞋耳的长短和形态，以安排鞋眼数量的多少。通常设计为三或四个鞋眼，位置与鞋耳轮廓线平行，其余鞋眼距离等分。
<10>、鞋舌位置的设定
鞋舌长出鞋耳位置线5～8 mm (E1E3=5～8 mm)，其后端的半宽为35mm左右，后端两侧为弧形，其前端位于鞋耳的前端第一、第二个鞋眼之间，轮廓线一般为尖角形状，即前帮与鞋舌的断开位置处(此处断开原因有两个：一是方便曲跷，二是节省面料)，确保成鞋不能外露断茬。
<11>、保险皮的设计
同“中开缝式男鞋样板设计与制作”当中的保险皮设计。
<12>、帮面上的穿花条设计
后帮鞋口线和前帮背中线处的穿花条可任意设计，只要美观即可。
4、半面板制作
在从鞋楦上揭下美纹纸前，首先将鞋耳扇轮廓线复制下来并展平，以备后用。如图2所示。
四、帮面样板制作
用分解法或用锥子扎点法从展平后的半面板上分别将保险皮、鞋舌、后帮鞋耳、前帮片的部位半面板制取出来。
1、保险皮样板。如图3所示
2、鞋舌样板。为了方便工艺制作，可不分怀处理。如图4所示
3、后帮鞋耳做帮样板的制作
在揭纸展平时，通过外界的力把曲面转变成平面，其中跗背部受到压缩而出现褶皱，导致鞋耳扇形状变形，故需要重新调整，使线条与原来设计的一样圆滑流畅。
<1>、将靠近背中线处的后帮鞋耳扇边缘线切开至靠近鞋耳两翼位置处，使两翼位置处呈似断非断状态。
<2>、适当拉开鞋耳扇切开的位置，使鞋耳扇与原复制的鞋耳扇形状一致。标画出其轮廓线，然后再根据保险皮的样板制作出保险皮位置线，割掉保险皮与帮面在帮脚处的部分重叠量，和冲出穿花条的位置孔及鞋眼位置孔，即为鞋耳的外怀做帮样板。如图5、图6所示
实际上也可以凭经验将复制好的鞋耳扇形状直接覆盖在展平后的鞋耳扇形状上，也能制作出鞋耳的做帮样板。
<3>、后帮鞋耳的内外怀处理
在外怀做帮样板的基础上，两翼帮脚处内怀提前3～5 mm;鞋耳口门位置点处内怀提前1.5 mm，且高于外怀2～3 mm;后帮鞋口线内怀提高2～3mm(此处一般不作分怀处理)。最后将线条修顺，即为后帮鞋耳内怀做帮样板。如图7、图8所示
4、护耳片样板制作的方法。如图9、图10所示
5、鞋盖样板的制作
按照鞋盖半面板的1/3处旋转曲跷法或者背中线鱼翅法制作出鞋盖的净样板。如图11、12、13所示
6、前帮片做帮样板的制作
<1>、首先将前帮片半面板鞋舌断开处的背中线E2V1处平齐对折线，勾画出鞋舌断开处的位置线E2O3及鞋耳口门位置线。如图14所示
<2>、然后以O3点为中心旋转样板，使半面板前部下降，后部自然上升，当旋转至鞋头部分最凸点J离对折线为5～8 mm时(根据选用材料的不同，鞋头部分最凸点J离对折线的距离也不相同，有时选用材料延伸性能不够时，则会使最凸点J平齐对折线)，此时勾画两翼位置轮廓线O3M1M2，且确定对折线上的J2点位置。如图15所示
<3>、接着将T1J两点平齐对折线，使鞋头部位对准J2点，此时勾画出J2M3帮脚轮廓线，接着再逐步按住半面板的1/2处O4、O5(注：O4=1/2 T1T3、O5=1/2 T2T4)旋转排除余量，不断勾画出M3M4、M4M2的帮脚轮廓线，最后，将半面板最凹处与对折线之间的余量排出，即为前帮片的外怀轮廓线条。如图16、图17、图18、图19所示
<4>、根据外怀轮廓线条制作内怀轮廓线条
在外怀轮廓线条的基础上，根据后帮鞋耳的内怀轮廓线来制作前帮片的内怀轮廓线，区分的位置及差别量与内怀后帮鞋耳相对应。如图20所示
<5>、割出半面轮廓线并展开，区分出内外怀。然后接着根据围条半面板在整片式帮面鞋头位置中心线处找出假围盖位置点J3，将鞋盖样板的J3点对齐前帮整片上的J3点，并使鞋盖的E2点对齐整帮面的E2点(注：若鞋盖的E2、J3两点和前帮整片上的E2、J3两点无法对齐，则以前帮整片上的E2、J3两点为准，适当移动鞋盖上的两点即可)，勾画出鞋盖轮廓线，并割出假鞋盖的画线槽和鞋耳搭接位置的线槽，另外再凿出穿花条的位置孔，即为前帮整片式帮面的做帮样板。如图21、图22所示
五、鞋里样板制作
1、鞋舌里样板制作：
如图23所示
2、前帮里样板制作方法 (根据前帮整片的样板制作前帮里样板)
<1>、首先把前帮片的半面轮廓勾画在对折的样板纸上。
<2>、然后将前帮里的半面板放置在前帮片的半面轮廓内进行旋转, 以O3点为中心进行旋转, 使背中线上最凸点J平齐对折线, 此时确定前帮里与后帮里的搭接位置线O3M5, E2O3M5J2即为前帮里的半面轮廓。如图24所示
<3>、将半面轮廓割下并展开, 放出压茬量, 并且修掉帮脚余量, 即为前帮里样板。如图25所示
3、后帮里样板制作:
N3、后帮里样板制作:选用后帮鞋耳和前帮整片的半面轮廓相结合制作出后帮里样板。如图26、图27、图28所示
疑难解析
疑难问题:楦背出现皱褶现象。
1产生原因判断
(1) 、款式结构设计不合理;
(2) 、皮料可塑性较差;
(3) 、系鞋带的鞋子, 绷帮前将鞋带系的太紧;
(4) 、样板跷度错误 (太大或太小) 。
2、解决方案
(1) 、确保款式设计合理;
(2) 、材料选用是否正确;
(4) 、系鞋带的鞋子, 绷帮前不要将鞋带系的太紧;
样板戏 篇8
“招商LAVIE公社”是招商地产进驻岛城的第一个楼盘，借着岛城特有的海景，招商地产精心打造出这项具有独特风格的产品。初进招商LAVIE公社样板间，一种无以言状的新鲜感油然而生。
作为一个摄影人士，我的拍摄欲望一下子被调动起来了，镜头后的每一处都是风姿绰约，在样板间有限的空间里，眼神四处游走，任何一处都能让人的目光流连忘返。被感染是一种境界，是一种能给到访者带来感官享受乃至于拨动心弦的无形力量。
营造出一种切合楼盘拥有者的特色场景，是打造样板间的一个重要标准。要么是最佳的办公经营场所，要么是灵感肆溅的创意空间，要么是悠然舒适的居所……样板间给予购房者一种惬意的想象和享受，让他们参观后便产生一种无形的拥有冲动，甚至让同业人士(包括合作伙伴)眼前一亮，为之震撼并且佩服，让见多识广的媒体人感叹之余自觉为其推介。
我不敢说“招商LAVIE公社”好得不能再好，我只能说这个楼盘的样板间确实有许多亮点，有许多值得业界借鉴的地方。
它让我们理想中的诸多场景就在眼前成为了现实，或者说，它成就了我们许久之前的一个梦想，在最不经意间戳中我们心底最深处的需求与渴望。“就是它了”，便是对其最好的褒奖。
重庆复地上城样板屋 篇9
设计师:罗灵杰;龙慧祺
类别:样板间Show Flat
面积:131平方米
材料:乳胶漆, 石头漆, 户外木, 不锈钢, 有孔石, 墙纸, 戟绒布, 仿石, 云石, 夹胶玻璃, 地毯
摄影:罗灵杰;龙慧祺
Location:Chongqing, China
Design Firm:One Plus Partnership Limited
Designers Involved:Ajax Law Ling Kit, Virginia Lung
Type:Show Flat
Area:131sq.meters
Material:Emulsion paint, Clod finish, Outdoor timber decking, Stainless steel, Travertine,
Wallpaper, Felt, Acrylic stones, Marble, Laminated glass, Carpet
Photographer:Ajax Law Ling Kit, Virginia Lung
重庆复地上城样板屋是2010年台湾室内设计大奖——居住空间金奖单层TID奖得主。项目设计师罗先生表示, 对于任何建筑项目, 他均以“主题”为首要基础, 一旦为项目拟定主题, 各式各样天马行空的设计概念则随即涌现。此样本房的设计即是考虑到重庆属亚热带湿润季风气候, 降雨丰富, 风力微弱, 适合各类花卉及观赏用植物生长, 所以样板房以各种自然景观作主题。创新却又和谐的设计使得整个样本房达到了造型和美观的完美结合。
Chongqing Forte Show Flat has been awarded 2010 The TID (Taiwan Interior Design) Award-The TID Gold Award of Residential Space/Single level.Law states that he is driven by"themes"regardless of the project-once he has decided on a particular theme for a project, inspirational design concepts flood his mind.Implying landscape in Chongqing, the show flat applies the trace of natural environment into the interior.Innovative and harmonious design contributes to expression of art and form.
样板屋入户大门迎接人们的是早餐区。整件麻石切割而成的吧台和数张以原件树干制成的高椅, 配合像是长期被水侵蚀一样的有孔石材墙壁, 构筑一个仿如山涧河床般的空间。包围早餐区及饭厅的石墙把地形主题进一步延续, 饭厅内的多台座石餐桌以其趣味造型示意河水的活泼个性。上面的云形棉花吊灯则述说了室内一种生灵皆受惠于这里的天然生命力。经过河原, 踏进草原, 原来已是客厅及书房区域。深浅绿色粗毛及灰色鹅卵形地毯, 以及饭厅石地坪的方块排列, 化成草地及石鹅卵石地的组合。草原上不规则的石群各自化成沙发及茶几。转身回望, 眼前是连接两大区域的棘绒饰面, 从大门一直绕至客厅, 造型可见山峦起伏, 给予摆设小动物们一个可以奔驰的布艺园地。回看前面, 草地在此爬升成为山崖, 像是提醒人们重庆有山水之城之称, 草地地毯因而变作特色墙。
再往草原深处走去, 来到孩子房及主人房区域。置身于孩子房中, 一边是皮条地毯和暗藏衣柜构成的蔓藤墙壁, 另一边则是用软垫堆栈起来的雪白睡眠空间, 冬夏的转变在这里把小孩围绕。主人睡房兼浴室特地借助木纹灰云石, 将仿佛杬木一般的亮丽笔挺注入墙壁及地坪之中, 和一路陪伴主人进来的绿地毯凑合, 又添了几分灵秀之气, 而在这特式墙上的一抹“草坪”和客厅同样的树干茶几则呼应了单元内独有的活力。圆形睡床则蕴含了生机无限运转之意, 以床本身及床背墙壁的绿色及灰色为辅的设计, 圆满的总结了样板房的要旨。
The kitchen and dining room area is simulating a stony riverbank with foraminate travertine wall, granite and solid wooden block stools.The felt finished shelves refract like series of knolls.Then there is the great grassy plain of green carpet on floor and wall, which spreads over the living room, study and bedrooms.There are rock-like free form sofa, polygonal seat and tree trunk furniture.The grassland collides with the hard grey marble floor and wall in master bedroom, which contains wood pattern.
罗灵杰
香港理工大学室内设计文学士二级荣誉毕业
香港李惠利工业学院室内设计高级文凭——李惠利工业学院奖学金
Mr.Law Ling Kit
Founding director of One Plus Partnership Ltd.
Hong Kong Polytechnic University-Bachelor of Arts (Hons) Interior Design-Graduated with Second Class Honors, Division1Lee Wai Lee Technical Institute-High Diploma in Interior DesignGraduated with Distinction
龙慧祺
壹正企划有限公司设计总监
美国俄勒冈州州立大学室内建筑文学士
香港李惠利工业学院室内设计高级文凭
Ms.Virginia Lung
Bachelor of Interior Architecture, University of Oregon, U.S.A.
奥的斯电梯节能样板 篇10
结缘绿色奥运
作为全球最大的电、扶梯制造商，奥的斯电梯公司与奥运会有着不解之缘。早在2004年雅典夏季奥运会上，奥的斯电梯就遍布飞机场、地铁站、雅典新闻中心及各比赛场馆，为奥运会运输了100万人次左右。2008年奥运会，奥的斯再次凭借其卓越的绿色产品和强大的企业实力成为奥运会部分场馆的电梯供应商。
奥运会游泳比赛主场馆“水立方”，因其梦幻般蓝色的完美造型，并结合“科技、绿色、人文”的建设理念而备受瞩目。该项目中采用了10部奥的斯绿色环保型无机房电梯―GeN2，创造性地使用了扁平复合钢带，代替传统的曳引钢丝绳，提升电梯的轿厢。它把钢丝绳转变为钢带的结构，提高提升效率的同时使电梯产品变得更轻、更小、更绿色，把电梯工业带入了节能、节地、节材环保的新空间。它的体积比普通电梯小50%、能极大节省建筑内空间，同时低噪音、零污染，节能率高达到10%以上。该产品的问世突破了150多年的电梯升降技术。
据了解，水立方所有建材、设备的选择均以环保绿色为标准，而且独特的场馆设计也对各项配套设施提出了更高的要求。奥的斯GeN2绿色无机房电梯正是以其超强的空间节约性及高节能率符合了水立方项目对空间使用和整体和谐性的高要求，博得了这项标志性工程的青睐。
相约百年世博
2010年上海世博会，为中国带来了一个展现形象的全新舞台。奥的斯作为全球行业的领头羊，与世博会的关系可谓渊源流长。早期的世博会主要是用来展示一些发明创造，电梯也正是通过世博会才走进了寻常百姓的生活。150多年前，伊莱沙·格雷夫·奥的斯先生携带其发明的安全电梯参展1853年在美国纽约举行的世博会，从此拉开了电梯行业历史的序幕。从此以后，因为有了电梯，人类的生存空间得以从二维向三维发展，并不断突破建筑高度上的极限。150多年以后，奥的斯带着其最先进的绿色节能产品再次进入世博会，成为2010年上海世博村最大的电梯提供商。
上海市政府在世博村建设、市政交通设施改善等方面都非常注重环境和谐、能源节约，力图打造更宜居的生活和城市环境。在2010年上海世博会“城市让生活更美好”的主题引领下，世博村的整体建设充分体现了科技办博理念，采用了多项节约资源、保护环境的新工艺、新材料和新技术，如外墙保温技术结构围护和新风系统、太阳能利用技术等。对于在建筑耗能中占据很大比例的电梯，世博村在设计规划中非常注重其节能环保的性能。
此次中标的奥的斯电梯全部采用了奥的斯全球先进的RegenDrive电梯能源再生技术，通过能源再生变频器将电能收集并滤波处理后，提供给楼宇内其它用电设备使用。相较于普通电梯，一台高科技绿色电梯可以节约30%-70%的电能，能极大缓解当前能源紧张的问题。该技术2007年获原建设部“建设行业科技成果”认证，认为“该技术达到国际领先水平，拥有广泛适用性，对实现‘十一五’期间建筑节能目标具有重要意义，建议大范围推广”。根据奥的斯世界研发总部的数据，如果中国今后10年新装的电梯都采用能源再生变频器，预计到2017年底电能总共将节省40.7亿千瓦时。先进的节能技术和完善的售后服务让奥的斯系列绿色产品脱颖而出，最终成为了最大的赢家。
市政节能新宠
上海轨道交通7号线是目前上海市正在建设中的重大工程，也是2010世博会的交通大动脉，全程共35公里，沿途28个站点，全部设在地下，电梯也因此成为必备的地铁配套设施。在众多的电梯品牌中，奥的斯电梯以其最具人性化的设计和显著的节能性脱颖而出成为该项目最大的电梯供应商。仅7号线一项工程就将预计安装218台奥的斯扶梯，全部扶梯均采用了节能变频装置，在无人使用的时候会进入低速运行或停运状态，大大节省了电能使用。不仅如此，该扶梯还具有普通电梯无法比拟的优势，长达14万小时的主机寿命超出了普通电梯主机寿命的1倍，保证了地铁长时间安全运行，1米的梯级宽度和0.65米/秒的运行速度，使得该电梯的运送能力可达到每小时11700人次。据了解，目前，上海运行和在建的地铁各站点中，奥的斯电梯的占有率达到了70%，为了保证电梯的正常运行，奥的斯还专门成立了地铁服务班组，负责地铁电梯的维修保养。
作为我国西南地区的科技中心、商贸中心、金融中心及通信枢纽和交通枢纽，近年来，成都市经济的高速发展要求城市各项硬件措施得到改善与增强。地铁的建设也成为众望所归。成都市政府要求施工建设过程中所有工程用材料均为环保节能型，力求将成都地铁打造成“节能地铁”。奥的斯凭借其在电梯领域中强大的技术优势成为了这项标志性工程的电梯供应商。
该项目中所采用的OTIS 510PSE自动扶梯全部装有节能变频装置，集安全性节能性于一体，最大提升高度为12米，粗旷的外观设计给人以厚重的安全感，非常适用于诸如地铁类的公共交通工具。建成后的成都地铁预计高峰小时客流量为13027人次，奥的斯自动扶梯的产品性能足以保障高峰时段的安全运载，同时优质的售后维保服务也是其长期安全运行的强有力保障。
住宅品质保证
仁恒滨江园是上海屈指可数的高档楼盘，开发商是国际地产企业——新加坡仁恒集团旗下的上海仁恒房地产有限公司。上海仁恒一直倡导先进的国际居住模式，在上海、南京、苏州、天津等地开发了一系列高档楼盘。仁恒滨江园、仁恒河滨花园、仁恒河滨城因其成熟的精装修住宅产品、精细化人性化的物业服务，成为成功人士在上海置业安家的上乘选择。
仁恒滨江园的开发商认为，对于高档楼盘来说，现在比拼的不仅仅是地段、价格这些硬条件，设计理念、节能环保的超前意识已经越来越成为高档住宅的卖点。和一般的购房者相比，成功人士对细节和环保理念更加注重，甚至往往成为他们最后决定购买的差异优势因素。
比如在电梯的选择上，除了考虑安全、舒适、豪华装修等与高档楼盘相匹配的基本要求外，仁恒滨江园还独具慧眼地运用了奥的斯独特的新型电梯能源再生科技，使得楼盘从气质上体现出健康环保的新生活理念。
意识形态视野下的“样板戏”研究 篇11
【关键词】 意识形态；样板戏；研究述评
[中图分类号]J82 [文献标识码]A
在众多的“样板戏”解读理论当中，意识形态理论是其中最常见的一种，也是出现最早的一种（“文革”时期就已广泛使用）。究其可能的原因，是因为“样板戏”本来就具有鲜明的意识形态属性，这使得无论是赞美“样板戏”的人还是贬斥“样板戏”的人，都无法否认这一点。但是，这并不意味着不同时期用意识形态理论来解读“样板戏”的方法和结论都一样。相反，通过考察“文革”时期与新时期特别是90年代以来用意识形态理论来解读“样板戏”的主要成果可以发现，不同时期用意识形态理论来解读“样板戏”的方法和结论都存在很大的不同。
一、“文革”时期的“样板戏”意识形态研究
“文革”时期的“样板戏”研究主要集中于意识形态领域，而意识形态领域又主要集中于的阶级斗争方面。对此，我们可以通过一些代表性文章来说明一下。
1967年5月8日，《红旗》第6期社论指出：“《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》等京剧样板戏的出现，就是最可宝贵的收获。它们不仅是京剧的优秀样板，而且是无产阶级文艺的优秀样板，也是无产阶级文化大革命各个阵地上的‘斗批改’的优秀样板。” [1]1974年1月1日，初澜在《红旗》第1期撰文指出：“样板戏”“之所以能够达到广度和深度的完美统一，首先在于它是站在路线斗争的高度来认识生活、表现生活，抓住中国革命各个历史时期的基本矛盾，深刻揭示出矛盾的性质、特点和发展规律，热情地歌颂了各个历史时期毛主席革命路线的伟大胜利。”[2]初澜认为：“革命样板戏是来之不易的。它经过了多少艰难曲折的斗争，往往为了一句台词，一句唱腔，都得斗争好几个回合。革命样板戏的创作过程，既是一场激烈的政治斗争，又是一场深刻的艺术革命。”[2]1974年7月1日，初澜在《京剧革命十年》中提到：“京剧革命，十年来上层建筑领域各条战线社会主义革命中打头阵的一次伟大战役，所遇到的困难和阻力特别大，所花费的气力也特别大。这是一场大破剥削阶级文艺，大立无产阶级文艺的彻底革命，在历史上是第一次。”[3]“胜利从斗争中得来，胜利以后还有斗争恶搞。无产阶级在……占领了京剧阵地，取得了伟大的胜利之后，文艺领域里占领与反占领的斗争并没有结束。”[3]
上述论断的出现，与三个方面的因素有关。首先，与当时大规模的阶级斗争活动有关。1962年9月24日，毛泽东在八届十中全会上的讲话中指出：“从现在起以后要年年讲阶级斗争，月月讲，开大会讲，党代会要讲，开一次会要讲一次，以使我们有清醒的马列主义的头脑。”1966年，《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》指出：“一九六二年十中全会作出要在全国进行阶级斗争这个决定之后，文化方面的兴无灭资的斗争也就一步一步地开展起来了。”[4]在此背景下，包括文艺在内的活动都被卷入了阶级斗争。其次，与人们对意识形态的理解有关。毛泽东指出：“作为意识形态、作为社会的上层建筑之一的哲学社会科学，在我国，同自然科学一道，是为社会主义的经济基础服务的，是为革命的政治斗争服务的。不为经济基础服务，不为当前的政治斗争服务，是不行的。而政治是经济的集中表现。”[5]400最后，与人们对戏剧的定位有关。于会泳认为：“搞戏，就是搞阶级斗争，就是无产阶级向资产阶级发动进攻。正如江青同志常常告诫我们的那样，这是一场严重的阶级斗争，又是一场非常细致，相当困难的工作，文艺战线是阶级斗争的一个重要战场，是无产阶级与资产阶级争夺的前哨阵地，资产阶级要复辟，总要先做舆论上的准备，向我们争夺意识形态领域中的领导权。”[6]初澜认为：“革命样板戏的创作，就不是单单搞一两出戏的问题，而是一场激烈的阶级斗争。”[2]
就目的而言，“文革”时期“样板戏”的研究是为了证明“样板戏”是如何认真地贯彻执行了领袖人物的思想，进而实现了戏剧（京剧）的“现代化”，甚至无产阶级文艺取得了史无前例的成就。从表面来看，上述论断看似有理有据，但实质问题多多。为便于理解，笔者把它们概括为以下三个方面。
第一，简单化。众所周知，无论是马克思还是其他人对意识形态的论述，角度都是多样的，内容也是很丰富的。即使是马克思，他在不同时期对意识形态的论述也存在差异。比如，《德意志意识形态》（1845-1846）对意识形态的论述就与《1844年经济学哲学手稿》（1844）有所不同。更为重要的是，马克思的意识形态理论在传播和接受过程中还存在变异的情况。曼海姆指出：“对多数人来说，‘意识形态’这一术语与马克思主义者密切相关，他们也主要是从这一关联来看待这一术语的。……必须申明，尽管马克思主义者对该问题的最初陈述作出了重大贡献，但这个术语及其含义都比马克思主义的历史更悠久，而且自马克思主义产生以来，这个词的新含义层出不穷，这些新含义的形成都与马克思主义无关。”[7]56但“文革”时期人们对意识形态的理解却非常狭隘，基本上局限于“经典”马克思主义理论。而这种“经典”马克思主义理论，又主要集中于阶级斗争。
第二，机械性、庸俗化。马克思主义原本是一种科学，即人文社会科学，它本身比较强调科学性和学理性。遗憾的是，“文革”时期人们对马克思主义的理解存在严重机械性和庸俗化问题。人们只是简单地照搬、照套一些马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东等人关于意识形态的论述，并以此来论述“样板戏”的思想性和艺术性取得了如何伟大的成就。其做法大体如下：先引一段马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东等关于意识形态的论述，然后再用“样板戏”来论证这些理论的合理性、正确性；或者，分析、论述“样板戏”主创人员是如何吃透、贯彻这些理论，特别是剧中的人物塑造、剧情设计是如何准确地反映了上述人物的相关论述。以郑乃臧、杨杰的《无产阶级专政理论的生动教材——学习革命样板戏札记》为例，[8]它就明显存在这类问题。该文写道：“伟大导师列宁在《论无产阶级文化》中明确地指出：‘苏维埃工农共和国的整个教育事业，无论一般的政治教育或专门的艺术教育，都必须贯彻无产阶级阶级斗争的精神，为顺利实现无产阶级专政的目的，即为推翻资产阶级，消灭阶级，消灭一切人剥削人的现象而斗争的精神。’革命样板戏以这一马克思主义的文艺思想为指针，以鲜明生动的艺术形象，深刻地体现了无产阶级专政的理论。不仅《海港》、《龙江颂》这两个直接反映社会主义阶段三大革命斗争的戏，具有极强的现实意义，而且，象（按：应为‘像’）《杜鹃山》、《红灯记》、《智取威虎山》等反映民主革命各个阶段的斗争的戏，也都深刻地体现了党的基本路线的精神，都包含着无产阶级对地主阶级进行斗争的丰富经验。”[8]为了说明“样板戏”“深刻地体现了无产阶级专政理论”，他们还从三个方面进行了分析：一是“革命样板戏深刻地揭示了阶级斗争的规律，形象生动地说明了对资产阶级专政的重要性和必要性”；二是“革命样板戏塑造了众多的无产阶级英雄形象，为我们对资产阶级实行全面专政提供了光辉的典范”；三是革命“样板戏”形象生动地突出了“无产阶级要按照自己的世界观改造世界，资产阶级也要按照自己的世界观改造世界”这样一个“根本问题”。[8]类似这种写法的“样板戏”评论文章，可谓比比皆是。
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第三，政教化、工具化。从本质上来说，“样板戏”是戏剧，而戏剧的作用是审美，但“样板戏”在“文革”时期却被当成了教化工具。其典型说法有：“样板戏”是“学习毛主席无产阶级专政下继续革命的伟大理论的形象化的教材”；“样板戏”是“宣传毛泽东思想的生动形象的教材”；“样板戏”是“进行思想和政治路线方面教育的形象的教材”；“样板戏”是“进行阶级斗争教育的形象化的生动教材”等。比如，洪山石认为：“在两条路线的激烈搏斗中诞生的革命样板戏，是宣传毛泽东思想的生动形象的教材，是巩固无产阶级专政的强大精神武器。”[9]田志松认为：“革命样板戏满腔热情地歌颂了毛主席的革命路线在各个历史时期的伟大胜利，成为对全国人民进行思想和政治路线教育的形象化的生动教材。”[10]王智林认为：“《海港》、《龙江颂》、《奇袭白虎团》等革命样板戏，从各个方面阐明无产阶级专政的理论，用具体、生动、形象的笔触，揭示了马克思主义的真理，广大的工农兵群众热情赞扬革命样板戏，深深感到：看一遍有一次新体会，受一次新教育。”[11]
此外，很多教育机构还明确了“样板戏”的教学目的。比如，合肥市教育局在《样板戏教学参考资料》中指出“革命现代京剧文学剧本的语文教学目的”包括：“1.学习光辉的战无不胜的毛泽东思想，进行毛主席无产阶级革命路线教育，培养学生永远忠于伟大的党和毛主席的无产阶级革命路线；2.学习无产阶级英雄形象崇高的共产主义精神，使学生提高执行、捍卫毛主席革命路线的自觉性；3.学习文学剧本的表现革命主题、塑造英雄形象的文学手段，培养学生阅读、朗读京剧文学剧本的能力，提高他们为宣传、捍卫毛主席革命路线的口头、书面表达能力。”[12]1又比如，南京大学中文系现代文学教育组编《革命现代京剧》（初稿）的教学目的是：“一、深刻领会毛主席关于戏曲革命的光辉思想。充分认识江青同志领导京剧革命的伟大意义。分析围绕革命现代京剧而展开的两个阶级两条路线的斗争的经验。揭露刘少奇一类骗子利用旧京剧为其反革命修正主义路线服务的反动实质。”“二、遵循毛主席关于‘进行一次思想和政治路线方面的教育’的伟大教导，本课教学的首要任务，在于提高阶级斗争、路线斗争和无产阶级专政下继续革命的觉悟。……”“三、研究革命现代京剧如何高举毛主席革命路线之纲，反映四十年代至六十年代我国革命史上的重大斗争生活及其发展规律。……”“四、初步掌握戏剧创作的基本理论和知识。研究革命现代京剧怎样运用结构和语言塑造英雄形象和表现主题思想。……”[13]195-196尽管上述教学目的也涉及文学、艺术教育，但出发点、侧重点以及落脚点均为思想政治教育。
事实上，“样板戏”在“文革”时期自始至终都被当作宣传、教化和斗争的工具。比如，1966年前后“样板戏”被当作是“破旧立新”的工具。（1）1974年，“样板戏”成了“批林批孔的战斗武器”。[14]1975年，“样板戏”成为“批判林彪资产阶级军事路线”的有力“武器”。[15]1975年，“样板戏”成为“政治工作”的重要“样板”。[16]此外，“样板戏”还是“谈辩证法”、学习斗争哲学的生动教材。[17]总之，“样板戏”在“文革”过程中始终都被当作宣传和说教的工具，严重偏离了艺术的审美内质。
二、新时期以来的“样板戏”意识形态研究
新时期以来，“样板戏”的意识形态研究出现了一些新动向。以立场为例，绝大部分学者不再像“文革”时期那样一味地赞美，而更多地体现为基于客观事实的分析和说理。又以方法为例，绝大部分学者也不再像“文革”时期那样只进行封闭式研究，即就“样板戏”来研究“样板戏”，而是从不同角度进行切入。至于研究的内容，主要集中在以下四个方面。
第一，“样板戏”意识形态的特征。众所周知，“样板戏”具有浓厚的意识形态色彩。问题是，“样板戏”的意识形态到底具有什么样的特征？它通过什么方式呈现？特别是，为什么最终是通过这些方式来呈现？显然，这些都是十分重要的问题。但在“文革”时期，这些问题都被搁置甚至忽略了。近年来，不少学者通过文本分析的方式得出了以下结论，即“样板戏”的意识形态特征主要体现在形式方面。比如，吴子林认为“样板戏”的意识形态是一种“形式的意识形态”。[18]至于方式，则是通过剧中的人物、情节等来实现的。蔡振家认为：“京剧样板戏的抒情唱段还负载了前所未有的政治任务：次要英雄人物应藉由‘叙当年之事’来凸显阶级矛盾、主要英雄人物则应以‘抒情专场’来宣扬共产主义理想。戏曲的歧出与歌剧的divertissement类似，都是剧中暂停叙事、调剂耳目的场景。歌舞歧出除了为京剧样板戏增添了不少娱乐性之外，有时还能够将敌人‘妖魔化’、将英雄崇拜‘仪式化’。”[19]施京吾认为，“样板戏”的意识形态在剧情、人物设计、舞台等方面都有明显的体现。以剧情为例，它往往是这样的：“始终给观众呈现出尖锐对立的双方：一面代表‘革命’的无产阶级，另一面则是‘被革命’的一切反动派。”[20]又舞台表演为例，它呈现的则是：“演员必须是根正苗红、苦大仇深类型的。”“正面人物无不威风凛凛，仪表堂堂，一脸正义、一身傲骨；反面人物无不猥琐鄙陋，狼狈不堪，不成人形，脸谱化相当明显。”[20]事实上，“样板戏”中的人物名字（比如江青曾指示将《杜鹃山》中的贺湘改名为柯湘）、服装（比如《红灯记》中李铁梅所穿衣服的颜色、补丁的位置等）、手势（比如《红色娘子军》中的“常青指路”）等都负载了政治任务。
第二，“样板戏”的意识形态功能。如果说“文革”时期人们关注的主要是“样板戏”意识形态的显性功能（如阶级斗争）的话，那么新时期以来人们关注的主要是“样板戏”的隐性功能，比如文化认同。林荣基认为，通过检视“样板戏”文本，尤其是“样板戏”的政治性话语，可以考察出“样板戏”是如何被打造成“共产党无产阶级专政的神话”，以此“为政治意识形态的实践提供若干的辨证”。[21]此外，“样板戏”的“乌托邦”幻象功能、植入功能和宗教功能等也常被学界提及。刘艳认为，“‘文革’时期全民的乌托邦化，意识形态化，无疑为‘样板戏’的生产培植了丰厚的接受土壤。……观众对‘样板戏’的热烈回应，透出一个重要信心，即经过一个较长时间的特定文化熏陶和教育，作为‘样板戏’的接受者，已与主流意识形态以及受主流意识形态支配的编创者达成一致，他们实际上共同创造‘样板戏’的历史。”[22]耿宏伟认为，“样板戏当初之所以取得巨大的传播效果和至今还有不少人喜欢看样板戏”，在于“样板戏把政治意识形态深深地植入人的伦理关系乃至个体生命意义的深处，使政治融入个体的生命”。[23]李松认为，“‘样板戏’革命主题的宗教内涵体现为救赎——牺牲——圣化这一逻辑相关的三个方面。”[24]以上所举，都可以看作是“样板戏”接受过程中的认同问题。
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第三，“样板戏”与政治的互动关系。由于政治特别是政治理论具有较高的抽象性，因此它需要借助通俗易懂、喜闻乐见甚至移风易俗的戏剧艺术来表达。此外，戏剧艺术本身具有的反映功能、说教功能又正好迎合了当时的政治需要。从这个意义上说，“样板戏”的政治化或意识形态化有其必然性。当然，这里面也有一些问题需要解决。比如，“样板戏”与政治意识形态到底存在什么样的互动关系？江青为什么选择京剧作为“样板戏”运动的突破口？对此，洪子诚认为：“挑选京剧、芭蕾舞和交响乐作为‘文艺革命’的‘突破口’，按江青等的解释，这些艺术部门是封建、资本主义文艺的‘顽固堡垒’，这些堡垒的攻克，意味着其他领域的‘革命’更是完全可能的。但事情有可能是，京剧等所积累的成熟的艺术经验，与观众所建立的联系，使‘样板’的创造不致空无依傍，也增强了‘大众’认可的可能性。” [25]198这实际上就是“样板戏”改编的受众基础问题，对此本书第八章第一节也有分析。李松认为：“‘样板戏’创作的鲜明意图是继续无产阶级的意识形态革命，将中国共产党领导地位的历史合法性以美学的艺术方式使人民群众自然而然地接受，将毛泽东神圣的政治领袖形象以艺术的形式潜移默化地通过作品得以深化。”[26]李松的这个解释，与高波在《“样板戏”——中国革命史的意识形态化和艺术化》（云南人民出版社，2010）中所阐述的观点比较接近。还有学者认为，“样板戏”运动是出于占领意识形态领域高地的需要。比如，何立慧指出：“为了抵抗‘反动’意识形态对社会主义社会上层建筑和基础的攻击，毛泽东等人需要进行自己的意识形态工作。这一意识形态的工作的化身就是样板戏。”[27]应当说，这确实是高层进行“京剧革命”、搞“样板戏”运动的重要动机。
第四，“样板戏”意识形态化的后果。如前所述，“文革”时期的“样板戏”研究只能赞美、不能质疑。这就导致这样一个结果，即缺乏对“样板戏”高度政治意识形态化的理性反思。新时期以来，一些学者开始从学理角度反思“样板戏”高度政治化的后果。比如，吴子林认为：“作为‘样板戏’创作方法和创作原则的理论总结，‘根本任务’、‘主题先行’和‘三突出’等负载了极左的政治理念，使文艺成了‘形式的意识形态’，丧失了自身的力量和尊严。”[28]其实后果远不止于此，毕竟“文革”时期的文艺萧条甚至没落都不能说与此无关。而“文革”结束后，一些人之所以一听到“样板戏”唱段就做“噩梦”、一谈到“样板戏”就“心有余悸”，原因也在于此。
三、相关评价
以上分析的是“文革”时期和新时期以来两个阶段用意识形态理论来分析、解读“样板戏”的基本情况，下面我们对这两个时期用意识形态理论解读、研究“样板戏”的情况进行简要点评。
第一，问题的本质：文艺与政治的关系。无论是在“文革”时期还是在新时期，学界都不否认（也否认不了）“样板戏”具有浓厚的意识形态色彩这一事实，其不同点主要在于观点、侧重点、解读方式、征引文献等方面。1964年，焦菊隐指出：“社会主义时代的戏曲现代戏，和历史上任何时代的现代戏的根本区别，在于它是反映社会主义经济基础和社会主义生活的一种意识形态。”[29]2006年，周红指出：“‘样板戏’是特殊历史年代的政治产物，无论从情节、题材、内容的选择上，还是人物形象的塑造上看，‘样板戏’都带有深重的意识形态烙印。”[30]从本质上来说，用意识形态理论来分析、解读“样板戏”，或者说“样板戏”的意识形态问题研究，涉及的是文艺和政治的关系。尽管“文革”时期的“样板戏”意思形态问题研究存在很多问题，比如模糊了文艺和政治的边界、用政治运动的方式代替学术研究等，但无法改变问题的本质是文艺和政治的关系这一事实。
第二，研究的立场：从政治走向学术。如前所述，“文革”时期的“样板戏”研究不是真正的学术研究，而主要体现为无原则甚至无底线的政治吹捧。当时衡量一篇文章（包括著述）是否有价值，首先看的就是它的政治立场。如果政治立场被认为有问题，那么包括作者、编辑在内的人都要受到批判。这也是“文革”时期的“样板戏”研究几乎为清一色赞美的根本原因。“文革”结束后的一段时间，虽然也有不少人是从政治立场来看待、研究“样板戏”，但就整体趋势而言学术研究逐渐取代了政治批判。时至今日，学界的学理分析已经涵括：“样板戏”意识形态的基本特点、“样板戏”意识形态凸现的文化意图、“样板戏”意识形态的生产机制、“样板戏”意识形态化的后果，以及由此生发出来的政治与艺术之间的互动关系等。
第三，研究视野：从封闭走向开放。在这方面，最能说明问题的是征引文献。“文革”时期，绝大部分“样板戏”评论文章的征引文献都非常有限，主要集中于马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东等人的著述。如果要引用非马克思主义学者特别是资产阶级学者关于意识形态的论述，往往需要把它们当作反面教材来看待、处理。新时期以来，国内有关“样板戏”意识形态问题研究的视野逐渐开阔，征引文献已从传统马克思主义学者的论著扩展至西方马克思主义学者的论著。像卢卡契（有的也译为卢卡奇）、卡尔·曼海姆、阿尔都塞、弗雷德里克·詹姆逊（有的也译为詹明信）等人的论著，就经常被引用。比如，李杨在分析《红灯记》时就引用了包括曼海姆的《意识形态与乌托邦》（商务印书馆，2000）、詹姆逊的《政治无意识》（中国社会科学出版社，1999）等人的论著。[31]而高波的《“样板戏”——中国革命史的意识形态化和艺术化》（云南人民出版社，2010）引用的西方马克思主义著述就更多，列有：雷蒙·威廉斯的《文化与社会》（北京大学出版社，1991）特里·伊格尔顿的《美学意识形态》（广西师范大学出版社，1997）、詹明信的《前期资本主义的文化逻辑》（北京三联书店，1997）、大卫·麦克里兰的《意识形态》（吉林人民出版社，2005）、卢卡契的《历史和阶级意识》（重庆出版社，1989）、霍克海默与阿多诺合著的《启蒙辩证法》（上海人民出版社，2003）等37种。研究视野的不断开阔，有力地促进了“样板戏”的学术研究。
解读“松滋样板”实现改革创新 篇12
改革目标之一:“资产所有权和使用权相分离”的制度依据
“国家对行政事业资产的管理, 坚持所有权和使用权相分离的原则, 实行国家统一所有, 政府分级监管, 单位占有、使用的管理体制”, 35号第七条和36号第五条“行政 (事业) 单位国有资产管理, 实行国家统一所有, 政府分级监管, 单位占有、使用的管理体制”, 35号第十条和36号第十条“财政部门根据工作需要, 可以将国有资产管理的部分工作交由有关单位完成”, 36号第四条“事业单位国有资产管理活动……应当坚持所有权和使用权相分离的原则。……”制度清晰地明确了行政事业资产的所有权属于国家, 使用权在单位, 所有权和使用权相分离是政事分开的要求, 所有权由财政部门代表国家来行使, 或是由财政部门委托专门的运营机构进行具体管理。
在传统的管理体制之下, 由于行政事业单位的资产是由财政拨款购建, 资产的形成是免费的, 而占用权、管理权、收益权却由各单位所有, 拥有的资产越多, 空闲的资产越多, 其可供出租、经营的资产相应增加, 职工福利及部门私利也越多, 部门利益最大化最终引发和强化了使用单位的资产占有扩张欲望, 导致资源配置失衡;由于缺乏明确的规则来促进必要的流通, 导致“单位占有和使用”实际上成为“单位所有”、“部门化”、“个人化”, 作为所有者的国家产权虚置, 统一管理失控;由于缺乏合理有效的监督机制, 资产使用效率低, 闲置浪费突出, 使用单位尽量多占用资产和变相将资产用于经营创收, 滋生“小金库”和腐败;由于缺乏规范的处置程序和处置途径, 导致使用单位自行随意处置, 资产流失严重;由于缺乏市场经验、风险意识、管理不善和“暗箱操作”, 催生权力寻租, 滋生腐败, 造成投资损失, 国有资产收益、税费大量流失;由于分散经营, 每个单位都需要安排人力、财力、物力来管理资产, 导致管理成本增加。
实施“松滋样板”改革后, 资产所有权与使用权相分离、经营权与收益权相分离, 一是严肃了财经制度, 拨乱反正, 将各行政事业单位长期错误拥有的国有土地、房产的资产所有权回归政府授权的管理机构进行专业化管理和运营;二是彻底地从根本上铲除了“小金库”滋生的土壤, 政府职能部门不再从事经营性和竞争性领域的经济活动, 实现了政企分开以及政府职能转变和归位;三是降低了资产监管成本和流失风险;四是加强了资源调控、调剂能力, 优化了资源配置;五是提高了资产使用效率和效益, 最大限度地降低了管理成本和资产闲置浪费。
长期以来, 属于财政投资的各职能部门的建设项目 (含办公用房) , 基本都实行“自己建设、自己管理、自己使用”的模式, 其弊端主要体现为:建设单位必须组建临时“指挥部”、“基建办”等“一次性业主”作为运作载体并配备相应的工程技术人员, 工程完工投入使用后, 这些花费了时间和成本培养出来的有经验的工程技术人员却又面临“失业”、“待业”、“转业” (且无法精, 造成单位机构人员臃肿、人力资源闲置浪费, 增加财政负担;自建自管自用使得所有者 (政府) 和使用者的责任与利益不统一, 建设过程难以得到有效监督, 导致“钓鱼”工程和超规模、超标准建设等现象产生, 在财政经费不能及时满足的情况下, 工程迟迟不能完工交付使用, 进一步突显出财政资金使用效益低、成本高。
实施“松滋样板”改革后, 引入市场化手段, 按照符合成本效益的原则配置办公资源, 采用价格杠杆显现办公用房使用成本, 用预算手段实现对办公用房使用的控制和管理, 使办公资源从实物分配向价值分配转化。具体为:根据政府规定的人均办公用房面积标准, 参照市场租金水平, 由各行政事业单位建立办公用房租赁关系, 培养单位使用办公用房的付费商品意识和市场化意识, 在单位预算固定的条件下, 约束单位多占用办公资源的内在扩张欲望, 缓解和改善单位办公条件苦乐不均的矛盾, 实现办公资源的优化配置。
建立办公用房租赁关系实现的租金收入用于投资建设新办公用房, 通过为行政事业单位量身定做方式不断建设新办公用房来改善单位办公条件, 同时将市中心成熟城区中的旧办公用房替换出来, 并处置变现回收初始投资, 最终形成办公用房的投资、建设、租赁、回收、再投资的市场化运作良性循环机制, 有效地降低政府行政运行成本。
建立办公用房租赁关系的实质是改变财政对行政办公用房的投入方式, 将固定投入变为承租或流动式投入, 通过资本市场源源不断融回资金, 用于建设新办公用房, 变政府投资为社会、民间投资, 实现地方财政以“小钱换大钱”、一次性支付变成分期支付、放大财政资金的目标。
从国际范围看, 许多市场经济发达国家的政府对行政单位资产配置采取调→租→购→建的优先选择顺序, 根据不同时期财力状况及比较成本后, 按最符合成本效益原则选取最佳方式。
改革目标之二:“实现资产价值管理”的制度依据
35号第六条和36号第四条“行政 (事业) 单位国有资产管理活动, ……应当遵循 (坚持) 实物管理和价值管理相结合的原则”, 以制度的形式明确了资产价值管理的必要性。实物管理与价值管理是资产管理工作的两个方面, 实物管理主要侧重于保障实物资产的安全完整, 价值管理主要侧重于账务管理和充分挖掘和发挥资产的价值效用。
长期以来, 行政事业单位占有、使用资产的目的是为了能够顺利行使其职能, 而不是为了从事经营活动, 因此对资产的管理还停留在实物管理阶段, 虽然财务账也反映了资产的原始购建成本, 但由于无需进行成本核算、也不需计提折旧以及伴随城市发展而产生的土地增值, 这些资产一直无法动态地真实显现其应有的市场价值, 也由于这些资产的价值属性一直得不到有效利用, 使历年来财政投入积累形成的数额庞大的行政事业性国有资产成为“死资产”。
实施“松滋样板”改革后, 实现了行政事业性国有资产从静态的实物管理向动态的价值管理过渡, 注重并充分挖掘和发挥资产的价值效用, 把财政长期沉淀的“死资产”变为“活资产”, 在用价值手段核算政府部门使用这些资产的真实市场成本 (即政府运行成本) 的同时, 还为城市建设发展探索新的融资担保途径, 以这些资产的价值属性对外开展融资, 服务于城市公用设施建设, 使城市不断增值并从中获得收益, 再将收益投入到城市公用设施建设的新领域。
改革目标之三:“取消非经营性资产转经营性资产的概念”的制度依据
行政事业单位对国有资产的占有和使用, 是为了满足和保障其履行职能、发展事业的需要, 从理论上讲, 行政事业单位占有使用的资产属非经营性资产, 不应用来经营。国家允许非经营性资产投入生产经营活动是在特殊历史条件下产生的一种行为, 是基于弥补单位财政经费供给不足和许多事业单位自身具有创收能力、可以通过投资等方式来满足自身事业发展需要的现实考虑。过去一直将行政事业单位利用国有资产对外投资、出租、出借作为“非经营性资产转经营性资产”行为来规范和管理, 但由于缺乏有效的管理控制, 暴露出很多问题, 在一定程度上扰乱了市场经济秩序和收入分配秩序, 造成了国有资产大量流失, 违背了政策初衷。