收听率分析

收听率分析（共9篇）

收听率分析 篇1

摘要：交通频率作为我国专业广播频率中的主导要素,机理内涵较为复杂,经营空间趋于不断拓展之势。尤其随着城市化改革进程的不断加快,越来越多的居民开始拥有私人汽车,由此交通频率便成为此类群体生活中必不可少的元素,其中各类广告收听绩效走强特征日渐显著。

关键词：交通频率,收听状况,走向趋势,改革举措

1 目前我国交通频率基础运作状况的客观论述

透过频率名称角度观察验证,大部分交通频率在定位过程中,都主张凭借单纯样式的交通广播进行后续工序衔接,能够涉猎到其余技术类型的机构屈指可数,也就是说,关于交通音乐、交通经济、交通文艺的双重定位频率,还是占据主导位置。关于此类环境下的交通频率运作细节具体如下所示。

1.1 听众规模日渐庞大,车上收听需求最为突出

结合我国车上收听市场调查验证,交通频率的听众规模在相关市场排名居于前列,相比新闻、音乐频率几乎毫不逊色。包括苏州、哈尔滨、沈阳、北京等城市的交通频率平均值都稳定在30%以上,而车上作为交通频率收听的必要场所,其听众规模大约占据交通频率收听人数总量的62%左右。

1.2 交通频率整体市场竞争实力雄厚,听众忠实程度更为可观

如今我国交通频率市场份额已经超过其余类型广播频率,在整体收听市场内约达到31%的份额,可以说和音乐频率旗鼓相当。但是,在车上收听市场体系内,交通频率则保留独占型优势地位。结合各类频率市场竞争力分布格局观察,交通频率市场占有率优势,不单单限定在日渐广泛的听众规模上,听众人群忠实回应程度也是名列前茅的。

2 收听交通频率人群相关习惯特征的科学鉴定

2.1 车上收听竞争力相对更为强劲

因为学习、生活、工作的需要,接近早晨7点开始,人们就基本全部外出了,此时车上交通频率收听急剧上升,一直持续到晚上7点过后,才慢慢出现下滑迹象,随后家中收听才会逐渐延续。尽管说家庭和车上收听规模旗鼓相当,但是两类市场竞争优势却存在本质性差异,就是说车上始终是交通频率的主流竞技场所,白天市场份额基本维系在50%以上,高居市场首位。

2.2 工作日早晚双高峰走势迹象极为显著

交通频率在我国每天的收听效率开始衍生出早晚双高峰迹象,至于其余时段广告收听绩效相对比较稳定。这类结果主要是由出行人员作息安排、媒体关注消费心态决定的。早间出行过程中,出行人员对于周边交通道路、天气、新闻资讯等实用性信息获取需求较大,收听高峰数值达到上限;而傍晚下班后对于媒体信息需求则倾向于休闲、娱乐层面,音乐文艺频率收听业绩由此获得新生。至于周末时段,人们都希望出外放松或是在家休息,交通频率收听表现得则十分平淡。

另外,交通频率的各类目标听众表现中,男性、中青年特色极为突出,这和实际生活中驾车人群的性别、年龄结构分布特性基本吻合。

3 交通节目的设置结果以及后期收听表现的细致解析

3.1 生活服务内容主流价值得以凸显,占据节目播出总量的30%以上

结合北京、上海、深圳等发达城市的广播市场节目收听表现结果分析,涉及音乐、生活服务、新闻节目播出比重最大。但是,内部资源使用效率却已经濒临负值状态,其中新闻、实事节目例外,市场人气全面高涨,表明社会整体对于广播新的需求空间极为广阔。现下我国交通频率的节目内容,大多集中限定在生活服务层面上,内部资源使用效率稳定在17%,远远超出区域节目市场收听水准。其中,汽车服务、天气预报节目收听效果最佳,而音乐、文艺节目也达到将近33%的播出比例。但播出实效和资源使用效率还不是十分理想,其中播出比例较小的新闻和法制节目,收听方面获得较为丰厚的回报,资源使用率已经达到90%以上。

3.2 交通频率广告承载能力较强,内部资源使用率高

如今我国交通频率在广播市场内的竞争优势空间不断扩张,社会基层大众文化素养更是产生了本质性的变化结果,至此涉及交通广播的存在意义得到进一步升华和认同。其中,广告实际接收效率可谓是节节攀升,几乎贴近30%左右;并且,内部资源使用效率也达到40%以上,已经超出新闻、音乐频率的广告播出实效。

4 结语

随着我国科研、经济实力的不断提升,涉及交通广播自身优势全面彰显,包括其自身的优质化广告客户资源、品牌栏目影响力、高端听众群体的忠实度等。今后相关工作人员要做的就是及时挖掘全新的发展支点,为交通广播文化事业推广宣传和覆盖落实提供无限的支撑引导动力。

参考文献

[1]罗欣.广播频率多元化与专业化的选择与思考[J].记者摇篮,2012(12).

[2]缪缤.塑造广播品牌实现广播频率创新转型[J].声屏世界,2013(4).

[3]毛洲英.发挥广播媒体特色,塑造广播频率品牌[J].视听纵横,2013(4).

收听率分析 篇2

1.通过有计划地收听收看电视台播放的天气预报节目，了解天气预报的主要内容;通过“学做天气预报员”的训练，使学生熟悉常见的天气符号，会看简易的天气预报图。

2.掌握判读卫星云图的基本方法，了解卫星云图对群众生活和工农业生产的重要意义，并初步了解卫星云图是如何制作形成的。

3.通过实际生活中的例子，使学生认识到天气预报与人们生活和生产的密切关系，并且感受到科学技术对人类的重要作用，培养学生对科学技术的兴趣。

教学建议

知识结构

本节从学生比较熟悉的天气预报谈起，并且按照平时电视节目中播放的顺序，依次介绍了卫星云图、天气符号和简易的天气预报图，着重强调对这些图的判断、解读。由于这些内容贴近生活，联系实际，具有一定的趣味性，所以可以激发学生的兴趣，吸引他们继续进行后几节的深入学习。

另外需要指出的是，本章的题目是“中国的天气和气候”，所以需要在进行本节学习之前首先帮助学生回忆在初一学过的关于“天气和气候的区别”的有关内容，这是进行后面学习的基础。

重点和难点

重点：

1.识别天气预报中常用的天气符号所表示的各种天气现象。

2.学会收听、收看天气预报。

难点：城市天气预报图的判读。

教法建议

本节教学以识图、辨图为主要目标，因此可以以学生为主体，采取灵活多样的活动方式进行教学，例如安排学生自己画天气符号，并且以两个同学为一组：一位同学举天气符号，另一位同学模拟天气预报播报员，反复练习，然后交换。另外，为了训练学生读卫星云图的能力，教师可以另外找一幅图，以小组为单位，进行天气预报，分析天气趋势。此外在培养学生收听、收看天气预报的同时，让学生注意总结规律，并试探预报短期天气。在简单地看与听的同时，主动的去参与实践。

本节内容建议授课1课时。

教学设计方案

教学过程

(导入新课)同学们，今天这节课我们开始学习第四章中国的天气和气候。

(板书) 第四章 中国的天气和气候

(复习提问)请同学们回忆初一地理课所学的知识，来说说天气和气候有什么区别(复习已有的知识引入新课)

(概括总结)天气是一个地方短时间内的大气的具体状况，包括阴晴、风雨、冷热、风力等大气状况的变化。例如，今天的上午温和晴朗、无风，中午刮起了北风，气温有所下降。这说明天气是时刻变化的。而气候则是一个地方多年的天气平均状况，一般变化不大，如北京的气候特征是：夏季高温多雨，冬季寒冷干燥。

(启发引导)我们在日常的生活中，对天气和气候哪个更为关注?(天气)为什么?

(学生回答)因为天气是时时刻刻变化着的，而天气状况又与人们的日常生活许多方面和生产建设一些部门关系十分密切，如人们出行穿衣、乘车、农作物耕作，城市建筑业等方面。

(进一步提问)既然如此，人们如何了解天气的变化?(通过天气预报)

(总结)所以，每当我们第二天要出门的时候，总会听一听天气预报。全国各地的广播电台和电视台，每天都要多次播放天气预报，以方便人们的生活和工作。随着科学技术的进步，天气预报的准确率越来越高了，于是人们就更加关注天气预报。这节课，我们就一起来了解天气预报都预报哪些内容，他们是怎样做出这些预报的，最后我们学会判读天气预报图。

(板书) 第一节 收听天气预报

一、天气预报的.重要性

(启发引导)同学们是不是每天都收听或收看天气预报，什么新闻媒体刊登天气预报?

天气预报的内容有哪些?请同学们看录像后回答天气预报的主要内容有什么、什么叫天气预报?

(录像) 某日中央电视台天气预报节目。

学生看过录像，讨论、回答问题。

(启发提问)从录像中看到中央电视台在播放天气预报时，最先出现在屏幕上的是一张什么图?你们知道这幅图是如何获得的吗?你认为从上面能获得什么信息?

(展示图片)展示卫星云图的挂图、照片，或录像机中的卫星云图镜头，也可以让学生看课本封底的卫星云图照片。

同学讨论、回答。

(板书)二、卫星云图

(教师总结)卫星云图计算在卫星上拍摄的图片，是由气象卫星给地球大气拍摄的图像。从图4.1可以看到气象卫星把摄取的图像信号发射到地面，通过地面接收系统接收显示出图片，得到一张卫星云图。

在卫星云图上，有蓝色、绿色和白色三种不同颜色表示的区域。蓝色表示海洋，绿色表示陆地，白色表示云雨区。而且白色愈浓，表示云层愈厚，云层下面往往下雨就愈大。因此，卫星云图可以真实地显示出云雨区的位置、分布，尤其是能直观看到台风、寒潮、暴雨等灾害性天气的位置、强度及其变化情况，从而准确地做出天气预报。

(板书) 蓝色→海洋，绿色→陆地，白色→云雨区

〔学生读图判别回答〕请同学们阅读课本封底的卫星云图照片，判别下列不同地区的天气状况。

1、黄河流域大部分地区是什么天气?(晴天)北京附近是什么天气?(多云或阴天)

2、长江中下游地区是什么天气?(多云或阴有雨)

3、范围较大的降水云区出现在什么地方?(江南和华南)

〔转折过渡〕电视台播放天气预报节目时，卫星云图以后，紧接着电视屏幕上出现的是什么图?

学生讨论、回答。

〔归纳总结〕电视屏幕上出现的是天气形势图和天气预报图。

〔板书〕 三、天气预报图

〔指图讲述〕(P36城市天气预报图)在天气预报图上，用各种各样天气符号表示各地不同的天气状况。而要想看懂这种简易的天气预报图，就需要认识一些天气符号。这样就能自己来判断某一城市的天气状况了。

〔板书〕1、天气符号

〔展示板图〕城市天气预报常用的天气符号。

〔指导学生读图〕请同学们按下列顺序识别各种常见的天气符号：

(1)晴天、多云、阴天的符号;

(2)小到中雨、大雨暴雨、雷雨、阵雨、冰雪、雨转晴的符号;

(3)小雪、中雪、大雪、雨夹雪的符号;

(4)雾、霜冻符号;

(5)冷峰、暖峰、台风的符号;

(6)风向、风力的表示方法。

〔讲述〕风向是指风吹来的方向(教师边画图边讲解)，用符号表示就是：风杆上的小横道叫风尾，风杆上画有风尾的一方，即指示风向，标在风杆的左侧。风级的表示方法是：一道风尾，风力2级，二道风尾是4级风，一个风旗表示8级风。

学生练习风向、风力的表示方法。

〔活动〕教师安排学生自己提前制作一套天气符号，并且在课上给出2分钟，请学生快速记忆。以每两个人为一个小组，一个人出示符号，另外一个人说出其意义，然后再交换。

〔转折过渡〕在识别天气符号的基础上，同学们才能正确判读城市天气预报图。

〔板书〕 2、城市天气预报图

〔读图〕阅读城市天气预报图(课本图4.3)。由教师和同学合作，当天气预报节目播音员;教师报完城市地名后，由学生回答当地的气温、降水等天气状况。

〔小结〕同学们，这节课我们学习了有关收听、收看天气预报的内容，主要有两个重点知识，一是如何阅读卫星云图，二是认识常用的天气符号和简易天气预报图的判读。

〔复习巩固〕

〔布置作业〕要求学生收听收看当地气象台、站发布的天气预报，并把本地一周的天气预报内容记录下来。

板书设计

收听率分析 篇3

关键词：激光,红外,音频信号

1 引言

近年来, “自由音频”这一概念越来越引起人们的关注, 人们期望在保证高音质的同时, 能够摆脱线材的束缚, 方便安全的欣赏音乐。我们从物理实验角度出发, 利用激光, 红外两种无线传输媒介, 设计、制作了无线音频装置, 并详细分析了两种方案的优劣, 为它们的无线音频应用提供一些理论依据。

2 原理

由于是声音信号的无线收听, 研制装置主要解决声音信号的拾取、无线传输和还原三个问题。实验中我们设计了激光, 红外两种实现方案。

2.1 激光方案

激光方案就是用半导体激光发生器产生的一束极细的红光激光, 射到密闭声源附近的玻璃上, 玻璃会因声源的声音变化而产生轻微振动, 此时从玻璃上反射回来的激光包含了声波的振动信息, 在反射光线经由的一定位置用专门的接收器 (光敏二极管) 接收, 将光信号转化为电信号, 再通过信号放大和功率放大电路以驱动扬声器实现声音还原。

2.2 红外方案

红外方案是用压电陶瓷贴片附到声源近处的密闭外壳上, 物体因声源的声音变化而产生轻微振动, 经过压电陶瓷贴片将转化为电信号, 通过放大电路将信号放大并加载在专门的红外发射二极管将电信号转换为红外光信号发射出去。接收端用与之配套的红外接收二极管进行红外光信号的接收并转换为电信号, 再通过信号放大和功率放大电路以驱动扬声器实现声音还原。

3 电路设计

激光、红外两方案所拾取的原始信号都是微小信号, 因此必须经过信号放大电路放大。同时在收听时还要进行功率放大才能驱动扬声器。

3.1 信号放大电路

信号放大电路主要完成小信号的电压放大任务, 其失真度和噪声对系统的影响最大, 应优先考虑。此放大电路都带有反馈, 具有良好的抗共模干扰能力。通过集成运算放大芯片NE5532构成了前置放大电路, NE5532内部有两个集成运放。

实验中第一个运放用作电压跟随, 作用在于稳定信号。

第二个运放用作信号放大。输入电压为Ui, 输出电压为U0, 电位器阻值1～50K可调, 则理论放大倍数为2～5 1可调。实验中可根据需要进行调整。

3.2 功率放大电路

音频功率放大电路是由集成功率放大芯片LM386构成的集成OTL电路。其作用是将输入的较微弱信号进行放大, 产生足够大的电流去带动扬声器进行声音的重放。L M 3 8 6芯片的优点具有静态功耗低、工作电压范围宽、外围元件少等优点, 因此我们选择使用它来组建功率放大电路。

此电路的电压放大倍数为20～200倍数可调, 我们将经过两级信号放大电路放大后的声音信号输入功放电路, 同时通过调节电位器R 1来改变输入功放电路的信号电压从而调节扬声器音量, 实现声音的重放。

4 效果比较与分析

实验中我们将声源放在一个有机玻璃罩里, 分别用两种方案装置进行了测试, 并用示波器观察了还原之后的声音波形, 通过测试综合分析两种方案的优缺点, 可以得出如下结论: (1) 从示波器记录的波形来看, 两种方案的还原效果是不一样的, 其中的干扰和失真产生的原因也不尽相同。在没有给声音信号时, 红外方案的波形比较干净, 而激光方案的波形则有许多的毛刺出现。这是由于光敏二极管外界环境下工作会受到环境光的干扰, 而环境光对红外二极管却几乎没有影响。 (2) 从实验装置的使用距离和传输方式来考虑, 红外方案和激光方案的感应距离都在5～10m, 并且传输过程中不能有障碍物; (3) 从可操作性来看, 红外方案需要在声源盒上安放压电陶瓷片来拾取声音信号, 而激光方案通过激光入射和反射就能很方便的拾取信号。

针对两种方案各自的缺点, 可以做以下的改进: (1) 在激光方案中, 给光敏二极管加上一个遮光罩, 就可以滤除大部分的可见光干扰;将红光激光换成红外激光, 也可以减少可见光的影响。 (2) 利用滤波电路滤除不需要的信号来改善效果。 (3) 利用红外光的漫反射传播, 在小范围内解决红外光的直线传播的缺点。

5 结语

本文围绕激光、红外两种声音信号无线收听方案, 详细介绍了这两种方案的实现流程和实验电路, 同时利用示波器的波形记录, 分析了两种方案的干扰信号的来源。从还原效果、实用距离和可操作性等角度比较了两种方案的优缺点, 并提出了具体的改进方案和措施, 从理论上指导了它们的无线音频应用。

参考文献

[1]渴望自由漫谈无线音频[J].电脑迷, 2009, (03) :26-27

[2]张宏希.红外接收组件原理及应用电路[J].石河子大学学报 (自然科学版) , 2005, 23 (6) :758-760.

收听收看建党95周年总结 篇4

总结报告

根据《省委办公厅关于组织收听收看庆祝中国共产党成立95周年大会直播的通知》要求，我单位于7月1日上午10时在会议室组织党员干部及部分职工代表准时收听收看大会直播。

一、参加人员： 22人参加了观看学习。

二、学习时间：2016年7月1日上午10:00

三、学习地点：职工之家

四、学习方法：集中收看庆祝中国共产党成立95周年大会

五、学习主要内容：

1、习近平：中国产生了共产党，这是开天辟地的大事变

2、习近平：中国共产党为中华民族作出了伟大历史贡献

3、习近平：深切怀念毛泽东周恩来等老一辈革命家

4、习近平：无论顺境逆境 我们党从未动摇对马克思主义的信仰

5、中央决定：对100名共产党员、100名党务工作者、300个基层党组织予以表彰

六、通过学习，结合我公司的实际情况，制定今后工作的重点：

1、以中国共产党为核心，以党章为路线方针，夯实积极上进的思想基础，切实加强思想政治建设。我们日常要多学习党的《党章》、《党规》、系列化讲话及各级文件精神，不断强化自身思想建设。

2、加强学习，努力构筑坚强有力的战斗堡垒，切实加强基层组织建设。党的基层组织是党执政的组织基础。党组织和党员领导干部都要高度重视抓自身堡垒作用。

3、通过学习党章，党规，总书记的系列讲话，营造风清气正的发展环境，切实加强反腐倡廉建设。要坚持标本兼治、综合治理、惩防并举、注重预防的方针，严格执行党风廉政建设责任制，全面推进廉政风险防控工作，把教育的说服力、制度的约束力、监督的制衡力、改革的推动力、惩治的震慑力结合起来，扎实推进惩治和预防腐败体系建设。一要加大廉政教育力度。扎实开展党员干部的思想政治教育、党风党纪教育、从政道德教育和警示教育，持续推进廉政文化建设，筑牢拒腐防变的思想防线。

如何正确看待广播收听率 篇5

一、广播调查公司

目前被我国广播电台广泛应用并认可的广播调查公司其一是赛立信媒介研究有限公司 (SNR) , 其号称中国大陆广播调研市场占有率第一, 涵盖全国70多个调研城市, 拥有500多个广播频率的收听数据;其二是央视索福瑞媒介研究公司 (CSM) , 其专业是视听率市场研究, 号称拥有世界上最大的电视观众收视调查网络, 调查网覆盖180多个市 (县) 3万余户家庭, 近10万样本人口;其三是AC尼尔森调查公司, 2009年之后已逐渐退出中国广播调查市场, 这三家公司的收听率调查数据被业内广泛认可并应用。

二、哈尔滨地区收听率调查现状

哈尔滨城市上空广播市场竞争激烈, 共有十六个频率在争夺着不同的听众群, 具体是中央级媒体:中央人民广播电台-中国之声、中央人民广播电台-经济之声、中央人民广播电台-音乐之声。省级广播媒体:黑龙江新闻广播、黑龙江都市女性广播、黑龙江交通广播、黑龙江音乐广播、黑龙江广播97频道、黑龙江生活广播、黑龙江乡村广播、黑龙江高校广播网;副省级广播媒体:哈尔滨综合广播、哈尔滨交通广播、哈尔滨文艺广播、哈尔滨经济广播、哈尔滨音乐广播。

2010年, 央视索福瑞收听率市场调查份额显示:在哈尔滨广播收听率市场中, 省级台8个频率占有份额为66.1%, 中央台3个频率占有份额为3.1%, 哈尔滨市台5个频率市场份额为30.8%。而中国广播市场总体现状为地方台优势明显。赛立信媒介研究调查数据显示, 2009年全国广播收听率市场的竞争格局仍表现为中央电台、省级电台和市级电台“三足鼎立”的态势, 三者市场份额分别是:10.4%、34.7%、54.9%。

分析哈尔滨广播市场收听率数据, 省台占据绝对优势, 其节目指向也直接针对哈尔滨市场, 频率频道数量也大于哈尔滨。而哈尔滨面对频率资源不足的情况下, 交通文艺广播也在市场竞争中占牢市场, 因其突出本土化优势, 收听率仍有上升空间。中央级媒体在哈尔滨占据市场份额较少, 从全国收听率趋势来看, 收听率上升空间较大。

三、正确看待广播收听率

勿庸置疑收听率调查数据可以体现广播节目的价值, 而实际情况也的确如此, 因此现在广播行业, 调查机构都把收听率数据叫做“通用货币”。收听率调查是运用抽样调查方法, 对广播听众收听广播的时间、地点、工具及状态等信息进行科学全面搜集, 并运用统计方法计算出广播电台频率或节目的收听率数据。而随着现代化科技手段运用如广播收听测量仪 (BSM) 的实际应用, 收听率调查也越来越趋于成熟, 并相对反映实际状况。

那么如何正确看待并用好收听率调查数据, 以提高节目质量, 办更贴近群众的电台和节目, 同时带动电台整体收益, 是摆在我们面前的重要课题。

目前, 也有一种误区, 唯收听率论, 谁都想争“第一”, 而忽视了电台本身的专业特色和功能。收听率高意味着广告收益大, 意味着节目影响大, 意味着主持人的成功与失败, 节目定位是否准确等等, 从某种意义上说收听率就像电台本身的一种广告宣传。因此也会产生一种现象, 无论是管理者还是节目制作人、主持人, 只围绕收听率办节目, 甚至为了提高收听率而盲目跟风办节目, 反而忽视了节目的对象人群和开办节目所承载的功能。

随着频率频道资源的逐渐放开, 电台专业和类型化趋势越来越明显, 如交通、音乐、新闻、经济、文艺、故事、股市、旅游、老年、少儿、医疗等等对象更明确, 功能越来越趋向于专业, 想一家电台独大称霸市场越来越难, 听众群被不同需求的收听人群所分割, 人们根据自己的喜好选择收听广播, 这些人也就成了各专业频率的核心受众。同时, 媒体作为一项产业, 肩负着依靠经济效益生存的重任。毫无疑问, 电台的效益来源于其拥有的受众群。

分析全国的广播市场, 收听率市场占有率排在前三名的大多是新闻、交通、音乐类广播, 而各地根据实际情况不同收听率又有所变化。拿哈尔滨广播市场为例, 收听率第一的是黑龙江妇女儿童广播, 而拉动整体收听率点位的是主持人叶文的婚恋类节目《叶文有话要说》。另一方面, 我们从这个节目的设置和对象群来分析, 在收听群中, 受教育程度不高或是家庭中低收入者占有较大比重, 而以此为判断的广告公司、广告客户, 把广告投放还是趋向于占有中、高收入对象群体比重较大的某些其它类型节目及广播。从频率广告收益来看, 频率的收听率排名在前, 广告收益却低于排在其后的其他频率 (如黑龙江交通广播) , 所以仅靠单体节目拉动的高收听率并不能决定频率整体获得高额广告收益。

从全国收听地点调查结果来看, 目前, 在我国家庭收听仍是广播收听群的主力, 占有比例75%以上, 车内收听占有比例为20%, 而在美国、欧洲等发达国家, 汽车中听广播的人群占了80%以上。从以上数据分析, 随着我国汽车数量的与日俱增, 车上的广播依旧是可持续发展的方向, 是未来最大的发展方向, 而针对家庭办广播类节目仍有巨大的收听群基础。

广播频率提高收听率的有效方法 篇6

我们要理清一个概念——频率专业化。前些年, 一些人在极力推崇频率专业化, 我们说频率专业化这个理论是错误的, 我们应该摒弃这个错误的理念, 走小专业、大综合的路子。说广播频率专业化是错的, 多数相关从业人员可能会提出质疑, 可能会举出很多具有说服力的例子, 最有说服力的例子无外乎是广播交通台。在很多地方, 交通广播频率平均收听率排名都在前五, 因为这几年随着中国城市汽车保有量的爆发式增长, 流动收听群体出现了爆发式增加, 广播听众结构和数量的改变, 使得交通广播的收听率名列前茅, 这是有目共睹的, 但重点在于交通广播真的是专业化频率吗?

从这些年广播频率发展的实际情况来看, 专业化是行不通的, 没有真正的专业化频率, 就频率专业化这一点来说, 交通广播根本就不能算是专业频率。如果说交通广播做的是专业化频率, 那我们先来看看交通广播频率的节目设置。交通广播频率的早高峰、晚高峰是不是一直在做新闻节目呢?交通广播全天是不是一直有伴随收听的音乐节目呢?还有, 每个交通广播台是不是都会有一到两档娱乐节目呢?这几个问题在我们所做听众收听习惯调查结论中显示, 听众喜欢的节目类型排名在前面的, 交通广播几乎都在做, 所以说交通广播本质上来说就是一个小的综合频率。

说广播频率专业化错误是有理论依据的。首先, 我们要知道这个理论提出的背景。中国为什么要提出广播频率的专业化?是因为中国的主流研究机构到美国到欧洲去看一圈, 发现美国和欧洲的广播发展很好, 他们都在做频率的专业化, 他们觉得美国广播的今天就是中国广播行业的明天, 学者回来后写篇论文说, 中国的广播行业要频率专业化, 只有这样才能不走进死胡同, 才能让广播有更好的发展。

广播频率专业化这个错误理论坑害了很多无辜的广播频率, 让很多广播频率走进死胡同, 泥足深陷而不能自拔, 频率最后折戟沉沙, 只好改弦更张重头再来。频率不做专业化, 那频率要怎么定位、怎么做?我给出的答案是——小专业大综合, 意思是频率只要有一到两档专业节目就够了, 其他时间段该做新闻做新闻, 该做音乐做音乐。频率是因为某一类专业节目做得好、有特色, 才叫某某频率, 而不是全天都是某一类专业节目才叫某某频率, 就好像生活频率, 是因为该频率有一到两档有影响力的生活服务类节目, 所以才叫生活频率, 而不是因为频率全天都是生活类节目才叫生活频率。

二、提高收听率的基本规律

首先是要做好内容。内容为王是媒体传播的铁律, 也是提高收听率的根本之道, 尤其在新媒体时代, 要认清:渠道非常重要, 但内容依然是根本。在广播与新媒体融合的过程中, 存在重视传播形式而忽视内容生产的倾向, 结果导致节目质量下降、听众流失、收听率下降。新媒体只是一个传播平台, 节目内容才是广播发展的根本, 节目真正要传播的是内容, 传播的目的是为受众传递信息, 而信息的质量决定传播的效果。对受众来讲, 这个信息是否有用有趣, 直接影响着他是否乐于接收, 信息接受者的多少决定了广播收听率的高低。所以, 节目改版要统筹兼顾、认清关键、抓住根本, 切不可本末倒置、舍本逐末, 一定要做好内容这个本, 做好频率定位、栏目定位、内容定位、人群定位等, 精心编选听众喜欢的内容, 提升节目魅力与吸引力。

第二是小众节目难当大任, 要想提高节目收听率, 就必须重视并做好大众节目。小众节目是针对小众, 也就是小部分听众的节目, 因为稳定的听众规模小, 即使此类节目做到很好, 收听率依然不会很高, 所以小众节目能不做尽量不做, 因为这类节目不会对提高收听率有明显的贡献。许昌电台的新闻、交通、音乐等几个频率在改版时, 就是坚持了重大众、避小众的原则, 根据听众需求, 避免那些专业性强的小众节目, 设置了新闻、娱乐、知识服务、戏曲欣赏等类别的节目, 满足了更多听众的需求, 才使得频率的听众规模不断扩大。

第三是周播节目不容易让听众养成稳定的收听习惯, 如果没有大资金支撑尽量不要做, 这类节目短期不会起到拉动收听率的作用, 要想提高收听率, 必须尽力做好日播节目。每天固定的时间、固定的节目内容, 这对听众来讲, 会自然而然地形成一种收听习惯, 就像中央电台每天6:30的《新闻和报纸摘要》节目、中央电视台每天19:00的《新闻联播》节目, 听众和观众记得清清楚楚, 听到那熟悉的音乐就知道什么节目时间到啦。许昌电台的几个频率在改版时, 将原来的双日播节目都改为日播节目, 节目内容更新快了, 为听众提供了更快更多的信息, 使听众形成了相对稳定的收听习惯。

三、提高收听率的基本路径

收听率是收听市场的客观反映, 是专业调查公司根据听众的收听情况调查出来的, 但收听率高低的决定因素在于频率。应遵循怎样的路径提高收听率呢?我们在实践中总结出的经验是“三二一”, 就是每个频率至少有三个骨干型节目、两个有个性的主持人、一条串联节目的线。

每个广播频率的三个骨干型节目, 就是品牌栏目。目前, 很多广播频率都缺少骨干节目, 有的频率甚至连一个骨干节目都没有。在受众调查中, 知名度达到50%以上的节目才叫骨干型节目, 骨干型节目可以是新闻类的节目, 可以是综艺类的节目, 但不可以是少儿类节目, 不可以是股票类节目, 换言之, 骨干型节目必须是大众型节目, 不可以是小众型节目。骨干型节目就一个标准:让一半以上的受众记住的节目就是骨干型节目。频率按照这个标准构建节目, 打造三个骨干型节目, 频率就成功一半了, 收听率就一定不会低。近几年, 我们许昌电台就是按照这个标准打造频率节目结构的, 新闻、交通、汽车音乐等频率, 根据自己的频率定位, 分别在早中晚打造品牌栏目, 如新闻广播的《102新闻》、《声闻天下》、《行风热线》, 交通广播的《一路畅通》、《司机加油站》、《开心方向盘》, 汽车音乐广播的《音乐早班车》、《中文金曲馆》、《下班万岁》等。

频率的两个个性化主持人就比较好理解了。主持人外形不一定很靓, 说话也可以不那么字正腔圆, 但一定要有个性。因为听众是先记住了主持人的个性才记住了主持人, 记住了主持人才记住了节目, 记住了节目才记住了频率, 所以个性化的主持人就是个性化频率的形象代言人, 主持人的个性尤为重要。为培养优秀的有个性的主持人, 我们许昌电台在加强业务培训的同时, 已开展了两届“十佳主持人”评选活动, 一个个个性鲜明的主持人活跃在节目一线, 吸引了大量年轻听众。

每个频率在节目编排中要有一条串联节目的线, 这个线可以是明线, 也可以是暗线。明的线就是2分钟之内的大众节目, 暗线就是频率的无缝编排, 如许昌汽车音乐广播在每个准点报时的后面都播出一条生活小窍门节目, 这个节目内容是大众型内容, 节目时长在2分钟以内, 节目起到承上启下的作用, 为后面相邻的节目积累听众, 达到了拉动后面节目收听率的作用。之所以强调频率编排的重要性, 是因为频率如果仅仅有好的节目是不够的, 好的节目还要放到合适的时间段播出, 这个节目收听率以及节目对频率整体收听率的拉动作用才会达到最大化, 好的节目加上好的编排频率才会有好的收听率表现, 二者互为补充, 缺一不可。

许昌电台的节目收听率持续提高, 听众群规模不断扩大, 目前许昌电台五套广播在许昌地区的市场容量达到55%以上。我们近几年在节目调整改版的探索实践中感悟到, 如果按照以上的原则、规律和路径去经营频率, 收听率就会稳步提高。

参考文献

[1]孟伟.广播传播学[J].中国广播影视出版社, 2013.08.01.

[2]郭镇子.中外广播电视史 (第二版) [M].复旦大学出版社, 2008.08.01.

收听率分析 篇7

“风格”一词,源于古希腊,最初的意思是“棍子”或“柱子”,后来,把写字的“棍子”叫做“风格”,继而又引出了另一种含义,那就是语言风格。语言是一门艺术。语言驾驭者的世界观、生活经历、性格气质、文化教养、艺术才能、审美情趣的不同,因而有着各不相同的艺术特色和创作个性,也就会形成各不相同的艺术风格。语言驾驭者的个性决定了语言作品的风格。那么,什么又是个性呢?

据相关资料认为,个性就是一个人在长期的生活实践中‘形成’一定的动机、理想、信念、世界观,使自己的活动总是带有一定的倾向性,从而在一个人身上经常表现出的个性心理特征。其中个性的显著特点是稳定性。因此,栏目主持人的个性就是指这个主持人在主持节目中,从多方面显示出来的相对稳定的独特性。

那么,广播节目主持人的独特性可以从哪些地方体现出来呢?笔者个人认为,一个人的语言、形象、音质、气质、修养以及通过其所主持的栏目所表现出来的对客观世界的认识、判断,对未来的预测、把握等。要想成长为一名具有个性化的优秀主持人,并非一日之功。主持人的独特性,也并不是指一时的标新立异,而应该是指在经过长期的、不间断的自我修练、自我提升之后,所散发出来的独特光辉。这个光辉是凝结着智慧和汗水的,是具有深度和广度的,是常人所不能逾越的一个高度。所以,一个主持人要想拥有独具个性的表达方式,就需要对社会现象、某一事件进行准确判断、认真分析、独特见解;对即将发生的事件具有预见性和敏感性。

稳定性就是稳固安定,没有变动。也就是说,从主持人的角度来看,如果主持人自身的储备、积累不是在相对较长时间里重点对某些方面进行突破,那么,就无法形成自身的个性。从受众的角度来看,节目主持人的独特性在受众的心理上必须要有一定的时间积累,反复刺激,不断重复自己的个性特征,这样才能完成在受众心目中的个性塑造。从栏目的角度来看,栏目本身也有一个不断完善的过程,在这个过程中,主持人作为栏目的有机组成部分,也有一个与栏目共同成长的过程。因此,没有积累,就谈不上主持人的个性化。

另外,在主持人类型的分工之下(如:新闻类、娱乐类、生活类、经济类等),主持人还应术业有专攻。为了保证自己在某些方面的深入学习,为了保证自己能成为某一方面问题的专家,有时还要懂得放弃。就好像不修旁枝的小树就不容易长高长高一样。主持人在积累的过程中,涉猎的范围太宽、太杂,就很难做到在某一方面的“精”。这样,弄成个“门门懂,样样瘟”的人,又怎么谈个性呢?从心理学的角度来看,主持人只有集中在某些方面给受众以足够强度的刺激,或者反复刺激,才更容易给受众留下深刻的印象,从而更容易让受众接受你的心理暗示,达到更好的传播效果。

要说主持人的主持风格与栏目收视率之间的关系其实也就体现在独特性和稳定性这两方面。现在的受众群体,很容易通过一个栏目主持人来认定一档栏目。那么,对于栏目主持人来说,既要保证有自己的独特性,又要保持自己的稳定性。总而言之,被受众公认具有鲜明个性的主持人,在栏目中都有相当深层次的参与,他们在栏目里的表现其实都是在和受众进行一种心与心的交流。并以个性的思维、个性的感受、个性的语言方式来包装栏目。受众也被主持人个性化的语言所吸引,在富有个性化语言的栏目中汲取知识与能量。那么对于栏目来说,现在栏目生存的关键其实就是应当拥有一个相对固定的收听群体。一个固定的收听群体不但会保证一个栏目的相对稳定的收听率,同时一个相对稳定的收听群体可以一定程度的把栏目再传播下去。

当然,我们也都看到了,在经济高速发展的今天,精神文化生活日益受到人们的重视,受众的口味也越来越挑剔,同时随着互联网的兴起,年轻人更愿意选择方便快捷的在线收听收看节目,这些就是冲击广播电视节目收听收视率的要素。其实对于普通大众来说,我们应该一分为二的来看待收视率。首先广播栏目的形式应该分为公共广播栏目和商业广播栏目这两个范畴。如果拿公共广播栏目和商业广播栏目来做对比的话,就很不公平了。所以收听率是可以说明一些问题,但并不能说明一切问题,那么片面追求收听率是不对的。其实收听率本身并没有错,它只是一项衡量的标准、一种工具、一种评估节目的方法,对于栏目来说,收听率的高低意味着频率和栏目的传播力大小,传播力大小则意味着广告收益的多少。在现实的经营压力下,广播电视台对收听、收视率的重视无可厚非,但问题在于,收听、收视率一旦成为内部考核的唯一标准,就容易使栏目低俗化、栏目制作盲目跟风、栏目内容忽视社会道德底线等现象的出现。所以,我们可以清楚的意识到,收听率影响了栏目形式和内容,同样,栏目的内容,形式,也在影响着收视率。两者相互作用又相互影响。但是,在这两者的关系中,栏目本身的所传播的内容和严谨的态度还有多样的栏目形式应该是占主导位置的,不能因为片面追求收听率,从而改掉一些很好的栏目。

收听率分析 篇8

一、广播文艺节目应担当起倾听文化的重任, 不断丰富节目内涵

文艺节目可以成为听众的眼睛和耳朵, 带领广大听众去领略世界各地的自然景观和风土人情。创办文艺节目的初衷是为了丰富听众的业余生活, 给乏味单调的日子加点料, 可是现在很多广播文艺节目都带有浓重的商业气息, 既起不到放松身心的娱乐效果, 也不能起到弘扬正义美德的教化作用。主要表现在两个方面:一是在节目安排的时间上, 过多追求金钱利益就会失去听众的支持与信任。比如, 一些本该带给人们轻松愉快的音乐类节目, 在播出的一小时中频繁插播广告, 让听众真的是等不起, 这势必就会对节目产生抵触情绪, 这样的文艺节目怎么能留得住听众呢?另外就是在内容方面还有一些不足, 有些文艺节目表面上做得风生水起, 节目中充满了节目主持人爽朗的笑声, 但过多的笑声却让听众觉得很做作, 这样的节目总觉得内涵不够丰富, 显得很单薄且经不起推敲。其实, 广播文艺节目最应该注重节目背后的深层含义, 而文艺节目如果想要厚重就少不了文化去支持, 对于广播来说文化是一种情怀, 现代人普遍比较浮躁, 早已感受不到小桥流水般静谧的心绪, 而广播文艺节目就该为这些忙忙碌碌的现代人营造一种平和的心态, 这不失为一条创新节目发展的新思路。

二、准确定位收听人群, 创办一流的广播文艺节目

奔忙于路途上的出租车一族是广播电台忠实的听众, 我们在搭乘出租车的时候总可以发现很多不善于搭讪的司机在收听着广播节目, 将这些文艺节目经过简单排序后发现, 相声段子或幽默故事是被点播最多的, 我想原因无非是为了给乘客解除路途的沉闷, 也能让自己享受到听乐子的愉悦感受。司机还愿意听长篇评书和地方戏曲, 一章一回的评书段子可以给人留下更多的悬念, 让听众欲罢不能。所以, 对于广播文艺节目来说, 完全可以在这部分庞大的听众群体上下功夫, 多安排点迎合听众口味的节目, 让这些忙碌于大街小巷的驾乘一族真正体会到广播带来的愉悦感。由于每个城市都会有自己的声音, 通过揣摩听众的特点可以创造出一流的文艺节目, 拿唐山这个地方来讲, 唐山人直爽、实在、热情、不屈不挠, 唐山人喜欢相声是一种从骨子里透出来的热爱, 这从大大小小的相声演出团体发展的风生水起就可以看出来, 唐山网络广播的《文化名人坊》就是抓住了唐山人对这些传统曲艺热爱的特性, 多次邀请如唐山著名相声表演艺术家康桂生等文化名人做客, 实现了与热爱文化的唐山听众的心灵交流, 成长为听众耳熟能详的精品文艺节目。

三、精雕细琢打造精品, 形成广播文艺节目的独特风格

节目风格等同于广播文艺节目的一张名片, 成为帮助节目获得市场占有率和听众口碑的一件利器。精品栏目的出炉需要众多编辑、记者、主持人的精雕细琢, 一个有风格的广播文艺节目可以在众多近似的节目中实现突围, 比如在青年群体中拥有很高人气的《男左女右》栏目, 不会因为播出时间是午夜而显得冷清, 倒招揽了大量的夜间听众, 甚至有很多听众纷纷下载多次收听, 弥补了一次收听不过瘾的遗憾。这档节目之所以这么吸引人, 主要在于它颠覆了传统夜间节目的调子, 将节目定位为时尚诙谐幽默的主持风格, 节目中穿插了男主持人的冷笑话和女主持人的暖文章, 既极大地增加了节目的趣味性又实现了广泛认可和喜爱的愿望。一个制作精良的广播文艺节目从选题到开播都要经历多次的锤炼和修改, 让节目变得鲜活与好听需要倾注大量的心血与精力, 广播文艺节目除了娱乐性还要注重教育性, 文艺节目的内容就像一个人的血和肉, 而教育性则可以被看成是节目的灵魂, 在广播中并不缺乏《许三官卖血记》这样透露着朴实和温暖的文艺节目, 可以让芸芸众生在感叹生活艰辛的同时也体会到浓烈的血融于水的亲情所在, 能够收听到这样的广播小说, 就好像让听众也亲身感受到了来自一盘炒猪肝和二两黄酒带来的温暖, 为当前人们淡漠的亲情观念指点了迷津。

总之, 提高广播文艺类节目收听率的有效途径还需要在探索中总结经验, 而简单地说就是要以节目的文化性为依托, 不断创新发展节目的形式和内容, 虽然在节目的发展过程中也会存在着众口难调的困难, 但是只要能真心实意地从民众的需求出发, 赋予文艺节目以教育的特质, 让听众不仅仅是在嬉笑怒骂中放松身心, 更要让听众有所得、有所感和有所想, 让文艺节目的输出更有价值, 达到教育感化听众的目的, 这也成为开办一档成功广播文艺节目众望所归的理想。■

参考文献

[1]班闯.提升节目可听性的主持技巧[J].新闻前哨.2010 (06)

[2]米雪, 于熹, 刘毅.打造影响力节目发展的重要作用[J].中国广播电视学刊.2010 (01)

收听率分析 篇9

一、广播剧的概念及收听率概说

广播剧主要为播音员或配音演员所演出的戏剧, 也称作放送剧、音效剧或声剧等, 具有戏剧化和纯粹的声学性能。广播剧没有可视组件, 取决于人物对话, 音乐和声音效果的呈现, 有助于听众发挥想象力来描绘出人物和故事。广播剧也是适应电台广播的需要所产生的一种艺术形式, 它以听众凭听觉进行欣赏这个特点, 以人物对话和解说作为基础, 充分运用音乐、音响效果来烘托气氛。其中, 人物对话是推动剧情发展的主要手段之一。广播剧要求评议个性化、口语化, 并且极富动作性。演员播演要注意吐字清楚, 口齿伶俐, 表达准确生动, 感情充沛真诚, 配乐要富有特色, 呈现波澜起伏, 动人心魄的效果, 音响必须逼真真切让听众感受到剧情的变化和发展, 解说词能够起到帮助听众了解剧中人物和情境状态。

失去视觉手段是广播剧的弱点之一, 但是只利用听觉手段呈现广播剧也是它所具有的独特之处, 它可以充分的调动听众的想象力, 使听众也参与到广播剧的创造过程中, 从中体会到特殊的艺术享受和感触;而且正是由于没有利用视觉手段, 使得广播剧在展开情节的过程中也获得更大的时空和空间自由, 并使幻想、梦境、回忆等等因素成为了广播剧理想的题材和内容。因为广播剧只借助听觉手段, 所以不宜表现人物太多的场面, 对于复杂而多头绪的情节要求必须线索要单纯并且清晰, 使人明了, 人物要相对集中。

由于电台的定位是有所差异的, 不同的电台针对的是不同的听众群体, 如何对不同的电台进行比较, 有必要引入一个价值收听率这个指标。所谓收听率, 指的是某地区在某一个特定的时间段内 (节目播出时间) , 收听某电台或节目的人数占该地区全部潜在听众人数的比率值。收听率的比较是建立在针对听众群不同的电台的基础上的, 应该通过总体的价值收听率去进行比较和评价, 通常来说收听率反映的是全社会的收听率, 即电台的总体收听时间, 但是对一些专业化的电台, 则可以从价值收听率的角度来进行考虑和分析, 这样有助于才能真正体现出这些电台的价值。收听率已成为客户投放广告、广播电台考核取舍节目的重要数据指标。

二、广播剧坚持正确政治导向的重要意义

广播电台和从事广播剧的相关人员要具备一定的政治敏感性, 它是要具备的一种特殊的能力, 也是衡量一个人的素质高低的重要标准, 是关系到电台和广播剧发展的重要因素, 要尤其注意对政治敏感性的培养, 提高政治敏感性, 它是一个人本身的悟性以及后天形成的一种特性、能力, 这种特性使人们能够在不同的时期对党和国家的方针政策有正确的理解和把握, 并结合自身的实际情况, 应用到自身的工作和生活中去。对广播电台从事广播剧工作的人员来说, 坚持广播剧的政治导向要具备的政治鉴别力和政治敏锐性以及对宏观形势和政策的理解和把握, 把握新闻政治敏感性和洞察力, 这对广播剧的播出效果和影响来说是很重要的。这要求相关从业者和工作人员要做到:首先, 敏锐洞察事物的变化, 及时发现并掌握有关线索;其次, 要有超前意识, 迅速准确地判断出广播剧内容的价值所在, 及时处理信息;再次, 要准确分析并挖掘出当前形势下的事件和社会信息;最后, 需要预计出所播出的广播剧会产生怎样的社会效果和影响力。这就要求相关工作人员要努力做到这样两个方面:

1、加强政治理论学习, 提高政治素质和相关理论知识。

政治敏感性的历练和提高并非一日之功。需要一定的理论水平:通过熟悉掌握马列主义、毛泽东思想、邓小平理论、三个代表重要思想, 并把握其精髓, 把握其规律编辑记者是“时代的瞭望者, 需要扎实的政治理论基础, 这样有利于提高自己的政治敏感度。要强化对政治思想的学习以把握正确的舆论导向。编辑记者要树立正确的事业观和价值观, 树立正确的工作作风, 将舆论监督和引导的作用发挥出来。广泛吸取各领域的知识, 拓展知识面以培养自己独特的视角。

2、广泛参与实践活动, 培育敏锐的政治敏感度, 培养开创性的思维方式。

要具备创新意识, 不能拘泥于现有的框架。及时掌握党和国家的方针政策走向, 以及国家大事背后的政治思想。善于分析、掌握事物发展的规律, 要从大量的现实生活和工作中的感悟中, 掌握其本质, 透过现象看本质。更要努力实践, 将这种能力实践到自己的工作生活中, 因为实践是检验真理的惟一标准。要以政治理论为指导, 灵活运用。需要深入一线, 在实践中积累经验, 关心时事, 把握时局, 能够在不同的时期对党和国家的方针政策有正确的理解和把握, 并结合自身的实际情况, 应用到自身的工作和生活中去, 能在复杂多变的局势下敏锐的洞察到问题所在, 使自己的政治素养和政治敏感度不断提升。

三、广播剧政治导向与收听率艺术融合的实例分析

政治导向和广播剧收听率在实践中可以实现融合的, 并不是相互对立的。在部分听众当中有的广播剧出现“叫好不叫座”的思维定式, 是因为有些广播剧的编剧搞政治“应景”, 使得作品雷同了、呆板了, 容易造成听众对图解式的广播剧的厌倦之感。本文就广播剧政治导向与收听率艺术融合的实例进行阐述和分析, 以此来说明如何将二者更好的融合起来。

1、选题准确:

主要指创作颂扬社会主义核心价值观的主旋律广播剧;荣获江苏省第八届“五个一”工程奖《两个人的海岛》的广播剧, 主要讲述了连云港灌云县燕尾港基干民兵继才, 被武装部派驻荒芜人烟的开山岛民兵哨的故事。已报送参评江苏省第九届“五个一”工程奖《车站里的婚礼》讲述了以90后标兵辛欣为代表的“雷锋车”组的年轻人乐于助人, 快乐自己, 传承了前辈的“宁愿自己千般苦, 不让顾客一时难”的信念, 颂扬了甘愿奉献的崇高精神, 他们都是歌颂时代英雄的正能量作品。

2、切口精准:

指选择最能打动听众、感动听众、催人泪下的故事为主线;连云港雷锋车的故事很多, 但《车站里的婚礼》以一场“特殊的婚礼”为主线实现吸引听众的目的。

3、故事生动:

编剧不要图解政治, 搞口号式、标语式的剧本, 要使故事极具矛盾戏剧冲突。《两个人的海岛》男主人公继才上孤岛的起因不是他有“闪光”的言行和豪言壮语, 而是“打赌”上岛。这使得人物更真实、故事更生动, 记录了继才和仕花20多年的艰苦生活和心历轨迹, 弘扬了一对普通民兵夫妻守岛爱国的奉献精神, 剧情起伏跌宕, 演员演播充满了激情, 是一部视角独特的广播剧作品。

4、情节感人:

选择的故事发生在百姓身边, 让听众有真实感、亲切感。要有意想不到又在情理之中的情节发展;《两个人的海岛》、《车站里的婚礼》讲述的故事都发生在连云港百姓的身边。不论坚守海岛二十年, 还是“雷锋车”组五十年如一日甘愿奉献, 其故事催人泪下、其情节一波三折, 音乐活泼灵动、语言朴实, 体现了思想性、可听性和艺术性的特点, 是优秀的广播剧。两部广播剧情节发展的共同点就是“开始让人不理解, 结局使人受感动”。

5、配乐流行:

选择即贴切情节不损害主题又有地方特色、听众有亲切感的配乐使广播剧让听众感觉有时代感, 不OUT。《两个人的海岛》选择以淮海戏为基调的轻音乐作为配乐让听众即享受又亲切。

6、音效时尚: