尴尬的我们散文（精选8篇）
尴尬的我们散文 篇1
尴尬的我们散文
老大，所有你得到的都不过是别人错过的，而所有你错过的也将会被别人得到。可能我们之间没有错过也没有所谓得到，我们就如同两片叶子在飘落时被风吹到了一起，才有了一时的欣喜，但你比我更清楚你想要的是什么，你的归宿是什么，而我明明知道你不是我的归宿，却一直努力地感动着，其实那一刻我就输了。
2014年的一月份，北方的冬天萧条而干冷，也就是那年一个玩笑，那个我一眼看到的你以为只是和所有过路打了个照面的人一样，只是一眼没有后续的，可是这次不是。我们都爱拿缘分来解释一些巧合，就如同我们，偏偏就因为那匆匆的一瞥，再加好友的牵线也就自然而然地就认识啦，其实那一次你是没有看到我的。
可能正因为你第一眼没有看到我，所以永远是我看你看得多一点，你看我看得少一点。小玉跟我介绍你的时候我也只当是玩笑就说好，然后居然是那个我看到的.和我们这男孩子不太一样的你，可能世界真的很大，而有时候又偏偏那么小，还记得第一句开场白，你问我说：“你是小嫣?”我说是，觉得很暖心，第一次有人还是陌生人能叫出我的小名，可能是因为最亲的人才会叫，所以第一次被陌生的人这样子叫可能自然也觉得暖心吧。我们开始也聊聊，但不是很多，然后就记了瓶子的号码，二月份开学，来学校给瓶子打了第一通电话，他说我声音好听。后来自然而然的就变得熟悉，我一直喊他“老大”，什么都跟他讲，每天都会聊很多，也几乎都是只要能玩手机就在那聊好多，什么都扯，就好像是烟而你已经上瘾，有点戒不掉一样。
你说喜欢就要说出来，是啊，我真的说了呢，第一次跟一个人讲我喜欢他。我说不出多么动人的话，我只是跟他讲：老大，如果我说我喜欢你，你会不会有那么一点点的喜欢我?我一字一句地敲打上去，鼓起勇气才按的发送键，心里是忐忑的，因为有些关系很奇妙，就如同我们都会讲的那句话一样，友情更近一步可以是爱情，可是爱情不能退。有时候把自己推出去，可能后来连朋友都没得做。而在忐忑中，手机消息提示是你的消息，我害怕有点不敢去看，怕失望，怕尴尬，终于还是打开了。你说：为什么这么说?我一直都很喜欢你啊。现在想想可能是我理解错了吧，也或许你说的是真的，只是喜欢可以有很多，你喜欢的或许只是跟我说话时的那份自在吧。你讲的我当了真。
我们一直都很好，每天都会抱着手机看着消息，总是很晚才睡，数着和你的距离，倒计着离见你的日子。终于可以放假啦，说好要去看你的，那时候你每周末还去别的城市代课，周末晚上才会回A市，我就去了我同学学校等你。周末的晚上，大概是八点吧，你过来了给我打电话，说你在门口等我，我出去第一眼见到的你，其实不是我很喜欢的样子。你的确很爱玩，老是会欺负人，我们一起去吃的饭，也没有多少尴尬。第二天你还要考试，所以早早地就走了。本来你说带我过去玩的，只是早上你来叫我的时候我没起来，所以我就回去了。你打电话跟我讲这次没时间，下次等我来带我好好玩，我说好，可是心里很失落。我想其实不必再见的。
后来又见了两次吧，你每次都说跟我待一起的时候，是你觉得最舒心的时候，那种感觉是别人给不了的。我也只笑笑不说话，我们依旧很好，聊很多，很多时候你的话也显得暧昧，而我们却只不过是朋友而已。有时候我会故意讲，你跟我说这些干嘛，我们又不是情侣，其实潜意识里只不过是想听你讲可以做我男朋友而已，我第一次那么喜欢一个人，可是你从来不会，你只会跟我讲你很喜欢我，每次我说我知道我们不可能，那就算了，可是你又会跟我讲，怎么不可能，慢慢走着看，我却又鬼使神差的一次又一次地继续着这样尴尬的关系。说过来除了你没有讲我是你女朋友，其实我们就像情侣。
越后来，有些自己也能想得通了，我无数次很认真地问自己，假如你真的要我做你女朋友，我们在一起那又是我想要的吗?我的答案其实是不是，我们不可能，这是从开始我就知道的，不是吗?觉得你太优秀，而我配不上你，你的生活不是我很懂的，而你从来不是一个温暖的人，当然可能只是温暖的那个人不是我而已。可我不知道我一直放不下，坚持的是什么。直到后来真的想通了，也就慢慢试着不再去那么主动。记得有次我两天没发消息，你也没说话，然后突然跟我讲，两天没跟我说话，就开始倒霉了，我说，是啊，我们哪都配，可唯独我们不可能。你也老讲，我是最懂你的人，可是那又有什么用，你还是不接受我，也抓着我不放，有时候我也会跟你讲，觉得我们的关系好尴尬。
感情是唯独不能纠缠不清的东西，可是你和我偏偏如此。其实不管什么讲清楚就好了啊，可是没有。你模棱两可的话，我不知道我是理解错了还是真的错了。
给我一个承诺，我哪都不去，就站在这等你，可是你从来不会讲，却又告诉我这辈子失去我是你的遗憾，这辈子不娶我是你的遗憾。后来我也可以满满地放下了，不再像之前纠结太多。
我有温暖的人陪我就好，我们我也不纠结了，因为我知道不可能。
尴尬的我们散文 篇2
《我们天上见》就是这样一部朴实自然的温情电影,这是一部带有自传特点的影片,反映出很强烈的个人情感色彩,那些记忆停留在竹杠,火车皮,油纸伞下的美好时光,浪漫清新,是属于导演蒋雯丽的。作为演而优则导的蒋雯丽,她将自己儿时的真实经历投影在影片中的女孩蒋小兰身上,用最真实的叙事手法讲述了祖孙情的故事。
柔光滤镜下的影片整体感觉像是一本泛黄的老相册,影片开头蒋雯丽细腻的画外音“这个故事是关于我童年时候的一些故事和幻想……”将观众带入这样一个曾经的年代,此外开头以一个眼睛开篇,用以表现影片以小兰的视角观看世界,充满童趣和青涩,并且万花筒的运用也为影片增加了一点超现实的效果。影片没有大段的剧情铺陈,而是一些零碎的生活片段,自然而真实,没有一点夸张与矫揉造作。
关于被歧视与孤独:因为“蒋”姓的关系,蒋小兰从小就被说成是反革命分子,很少有小朋友和她玩。在学校被恶作剧泼油漆,甚至在黑板上写满反“蒋小兰是反革命”等话语,甚至小兰在体操队,也被人说成是“业余的”,备受歧视。此外,小兰的父母早年被下放到新疆,只有爷爷和小兰相依为命,承担起父母抚育小兰的重任。对于一个缺少父母之爱,从小又备受歧视的女孩来说,她的内心是孤独的,小兰爱躲在家的衣橱里,那个狭窄幽暗的空间里,也许才能让她的内心得到一丝丝的安全感。她把她的娃娃当做自己的女儿,即是她内心孤独的一种表现,又能反映出她对母爱的无限渴望。并且影片中多次用小兰的钻在桌子底下的低视角表现,她用这种非常规的视角,关注着这个她未知以及不曾满意的世界。但是这些歧视与孤独并没有让她变得软弱和自卑,而是成长为一个倔强坚强的女孩,生命中充满歌声,她会因不满意老师的歧视吃掉本来要给送给老师的哈密瓜,她会因羡慕体操冠军蒋绍毅而梦想也做一名体操冠军,她会追求和其他体操队孩子一样的待遇和评价。这些倔强与坚强,让这个看上去有些呆呆的女孩无比强大。
关于抚育与感恩:小兰从小没有见过父母,姥爷一个人抚育小兰,靠着退休费过日子,但是在那个不富裕的年代,一直没有让小兰感觉到丝毫的困窘和贫穷。他为小兰托人进体操队,为小兰用泳衣改做体操服,会假装父母的给小兰写信,为她托人带哈密瓜,当晓兰到了青春期,细心的姥爷又让邻居阿姨帮忙做了袋子,还把相关书在晓兰睡着时放到了她枕边。生活并不富裕,却每天给晓兰一杯麦乳精。但是他也会在小兰犯错误的时候,用戒尺打小兰的手。操劳的姥爷在他心爱的兰花死去以及朱德逝世之后,身体垮了。在这个过程中,小兰表现出明显的成长,她从一个姥爷惩罚之后会哇哇大哭的小女孩,成长为为姥爷做饭,喂饭,逗姥爷开心的懂事的孩子。其中有两个环节让我感触特别深,一个是小兰为姥爷洗澡,小兰在爷爷病重后用戒尺吓唬姥爷让他吃鱼,让我想起了之前姥爷为小兰做的同样的事情,同样的情节,主人公互换角色,这样一个给予与感恩的故事,让人看后心里倍感暖意,也充满辛酸。还有一个情节是小兰在屋子里画满爷爷喜爱的兰花,正如小兰的名字一样,“兰,君子如兰”姥爷也希望小兰长大后拥有像兰花一样的品格,而这满满一屋子的兰花,也映衬着小兰惊人的成长。
关于梦想与成长:小兰同其他孩子一样,都有自己的梦想。一方面,在因为她的姓氏被人唾弃为反革命的同时,一方面她又羡慕这体操冠军蒋绍毅。她的内心也许在想:同样姓蒋,为什么人家就能当体操冠军。也许是因为这个小心理的刺激与影响,小兰也要立志当体操冠军,于是她苦心锻炼自己,即使在老师和同伴的偏见下,她也没有放弃,而是倔强的希望同别人一样的待遇。同样是梦想,影片也真实于此,并不像那些有梦想就能一定成真的故事一样,影片结尾并没有让小兰成为一个体操冠军,冠军的事也许是以后但未必如此。正像我们每个人一样,每个人都有自己美丽的梦想,但梦想有时候终归是梦想,它只能被遥望,而难以企及。
关于死亡与承受:在小翠去世之后,这个在生活上给予小兰很多陪伴的人的死,深深地触动了小兰,在身边的亲人相继离开之后,小兰开始对死亡恐惧。于是她会在半夜梦醒之后去试探姥爷的呼吸——这个世界上唯一能够陪伴她的人。因为她内心恐惧,害怕最亲近的人也离她而去。淮河边,小兰曾经问姥爷:“俺爷,你可怕死?”姥爷回答:“不怕,死了去天上见你舅舅,活着这边有你。”生命是一番长途跋涉,在死亡这个终点总是上演我们最难以面对的诀别。但是面对死亡,姥爷语态从容,因为他相信:在生与死这两个无法共驻的国度里,他都不是一个人。有亲人的地方都是家,所以,他不怕死,也不恋家。最终,在姥爷去世以后,小兰并没有因此而痛哭,而是静静地陪伴着姥爷的遗体,跟他静静的说话。也许是那句“我们天上见”的约定却让她铭记至今,在她的掌中幻化成光影,因为她相信,死亡,是另一种形式的陪伴。
关于超现实:不得不提的是影片中几段小兰想象景象超现实的表现,一个是小兰在蚌埠的淮河铁路大桥上随着火车飞向北方的场景,对父母的思念汇聚成深深的忧伤,就在这种思念让她无力承担的时候,她撑着伞来淮河边看这条分割南北的河流,大铁桥上列车经过,她的伞轻轻飞起,就这样带起这个孤独的女孩飞向阴霾的天空,飞行的路上依然可见嘲笑的声音,不屑的眼神,就是这样轻与重的对比,将这个女孩的心思毫无保留地展现在观众面前,她逃避,却出卖了自己潮湿和破碎的心。还有一个是万花筒,导演用了两次这样的镜头,用万花筒代表小兰的眼镜去看周围的世界,它分割和重新排列了镜头,很有视觉上的冲击力和情绪上的爆发力。
关于氛围营造:整体上,影片用偏蓝色的调子,加上阴雨绵绵的蚌埠,使整体充满了回忆感,复合个人经历性质的电影氛围。此外,影片大多运用长镜头以及大远景拍摄,既展现了江南水乡的环境,又烘托了本片清新温情的风格。
总体来说,《我们天上见》是当下一部难得的温情电影,如诗意散文一般清新淡雅,不走华丽路线,不煽情铺张,而是让观众在观看中细细品味,似曾相识的回忆以及感伤。
摘要：蒋雯丽演而优则导,制作了这部清新淡雅的温情电影《我们天上见》,有女性本身的细腻和多年来对生活、对电影的感悟,蒋雯丽结合自身成长的经历和感悟把一个从小被爷爷抚养长大的小女孩的成长经历讲述的细腻感人。
我们的尴尬 篇3
不过我的丈夫很可爱，他每次都能把我们最尴尬的事说得如此轻松调侃，而让我的心情变得不那么沉重。我们4岁的女儿上托儿所的第一天，丈夫去接她之后，在我语音信箱里就有这样一段关于我们尴尬时刻的留言：
“嗨，亲爱的。好消息是阿曼达度过了她在学校的第一天。坏消息是老师想见我们。”
“好消息是被她咬了一口的那个男孩的父母没有提出起诉，坏消息是他因此得去治疗伤口，而我们得付医疗费。”
“好消息是只要我们去见她的老师，学校将把阿曼达收回去。坏消息是她决定退学。祝你一天愉快。”
Our embrarassment was our 4 years old daughter.
But my husband was such a cute man that he can change embarrassing things into hilarious jokes to make me feel better . Afterthe first day of our four years old daughter going to nursery school（托儿所）, my husband left the following message about our embarrassment on my work voice mailafter he picking up our girl.
“Hi, honey. The good news is that Amanda has got through her first day at school. The bad news is the teacher wants to meet with us.”
“The good news is that the parents of the boy,whom Amanda bitedaren’t suing（提出诉讼）. The bas news is that he had to go to the doctor because of it and we’ll be paying the bill.”
“The good news is that once we see her teacher, the school will accept Amanda back. The bad news is that she decides to drop out. Have a good day.”
钻石王老五的尴尬散文 篇4
（序）
盛夏之夜。原下属丁浩打来电话，约我在楼下的酒吧见面。我一老头晚间一般不出门，什么事儿不能明天谈？见丁浩坚持，我只得赴约。
我们在角落的一张小方桌旁，要了两大杯冰镇啤酒。烛光映照着他忧郁的双眼，俨然没了平日里的果决与英气。我知道他钟情的女友在杭州，为了自己的舞蹈事业不肯结婚。
便问道：“是为西湖边的美女发愁吧？”他摇头。
或许是因为提拔副总裁候选人的名单里没有他？我便问道：“你刚到四十，总经理的位置已经坐了五、六年，不满足了？”他还是摇头。
我着急了：“那到底为啥？”
丁浩沉默稍许，对着我娓娓道来……
一
去年公司组织迎春联欢晚会。有一个游戏叫“同心协力”，就是将一组男女各绑定一只手一只脚，两人并肩朝前走，看哪组走得稳走得快。
那天丁浩抽签抽到了林玲。三十好几的林玲是个老姑娘，生性活泼，穿戴更像一个纯情女孩。她获得与总经理搭档非常兴奋，一会儿为失却平衡而惊恐万状；一会儿又要搀扶丁浩而手忙脚乱。这一路走来妙趣横生。功夫不负有心人，末了得了个第二名。同事们起哄说冠军亚军男女要相互拥抱以表示祝贺。林玲抚着脸一个劲地说：“不要嘛不要嘛！”夸张得声音都失了真。最后总算抱了一下，慌乱中她的高跟鞋踩到了丁浩。她连声自责对不起，丁浩也没当回事。
丁浩刚到家里，林玲打来了电话，还是为踩脚的事道歉。丁浩告诉她，这一点小事怎么老挂在心上？我一个男子汉，就是被踩上十脚，也不算个事！她感动万分：领导您可太宽宏大度了。她故作调皮道：那我下次还可以再踩领导您的脚了吗？
二
林玲是销售总部的策划主管。她对工作认真负责，一丝不苟。有时为了赶进度，常常是通霄达旦埋头苦干。这一点，丁浩也早有察觉。只是对她平日的“做作”，有点不爽。但这毕竟是个小缺点，不足挂齿。
可是丁浩发现，近来林玲经常拿着策划材料来他的办公室，请示这汇报那，借着弯腰解释材料上的内容，将一张香喷喷的大盘脸往他的耳朵根上靠，这让丁浩浑身刺挠。
他把材料还给她：“下次你不要直接给我送材料。”
她显得无所适从：“关键的地方，还是领导您能及时给我点出来啊。”
“你应该请示策划总监，有问题策划总监会找我。”
林玲悻悻然走了出去。
三
丁浩打网球淋了雨，第二天开会时起了高烧，浑身打颤。大家都让他去医院，他坚持要将会议开完。林玲张罗着各处寻找退烧药片。
会议结束后，丁浩迷迷糊糊躺在办公室的沙发上。当他感觉面前有喘气的动静，便睁开眼，是林玲在替他盖毛巾毯。他心里有些不悦，但脸上没露声色：人家照顾你一个生病人总该没错。他掀开毛巾毯坐起来，林玲双手扶着他的臂膀：“哎呀呀，快别起来，躺着再休息一会儿。你都没吃午餐，我出去给你买了点心了。”
他没正眼看她：“我没那么娇气。谢谢了。好了，我要处理点事情，你忙你的去吧。”她还想劝说他休息，他已经在用力摆手示意她好离开了。她将点心放在办公桌上，柔声说道：“那我走了，领导保重。”丁浩点了点头，望着她的背影，舒了一口气。
四
第二天下午，丁浩在候机大厅等待登机。当他打开电脑，黑压压的数封邮件均来自林玲的深切问候。他心头一紧，只是粗略地扫了一遍，当他见到“出差在外，冷暖更要当心”时，一股火气迁怒于秘书，马上打去电话：“以后我的行踪，不要让不相干的人知道！”
聪明的秘书奇怪林玲最近总爱打探领导的点点滴滴，接到这个电话就明白了：这是领导对林玲的感冒！
五
丁浩出差回来，乘午餐休息时间，让秘书找来了林玲。他和她坐在庞大的会议桌两端。
林玲装着挺自然地望着丁浩，心里却在打鼓：约我是喜、还是悲？他会不会向我表露真情？莫不是想当面听听我对他的好感？
丁浩咳嗽了两声，望着手中的茶杯，对她开口道：“我只是感冒。奇怪的是，出差在外没几天，就给我发了这么多的问候信，至于吗？我不想知道你发信的原因。只是想让你知道，也算个警告：这个举动已经超出我和你上下级之间应有的分寸。”
林玲大失所望，也被这突如其来的严肃怔住了，泪水不听话的往下掉。
丁浩最见不得女人掉眼泪，他觉得话说得有点重了。于是他缓和了语气：“我知道你工作很用心，很有成绩，这一点我认可；但不希望再在信箱里见到我不想见到的信；希望你把空闲的心思都用在工作上。”
说完，丁浩就径直出了会议室。
六
公司组织篮球赛，丁浩是主力，领导带头，球赛自然精彩。林玲更是忙前忙后，一会儿带领啦啦队鼓掌欢呼，一会儿递水倒茶、送饮料削苹果。不知道走台阶还是地板滑，林玲崴了脚，蹲在地上起不来。大家忙着给她抚摩、捏脚，她连声叫疼。
作为领导的丁浩不得不过去慰问一下，说：“要不送医院看看。”林玲抬头感激地望着他：“领导，不要为我担心，我不要紧的。上回领导您发那样高的热度都坚持在会场，我这点伤痛算什么呢……”
丁浩没听她说完，就借故转身离开了。
也就不一会儿功夫，丁浩的手机里就收到了她的短消息：领导，感谢您对我的关心……后面的内容丁浩也不想再看。
他知道她老毛病又犯了。
七
自从篮球赛后，丁浩隔三差五收到她的短消息。内容五花八门：
从“听领导您说话，言简意赅，发人深思，我以后定要认真学习，做您手下的一名合格员工”到“我好留恋您在庆功会上的十点设想，高瞻远瞩，让人太有联想太有感觉了”，从“在全市的企业精英面前，领导您的演讲是那么精彩绝伦，征服众人，我玲玲心里有无法形容的骄傲啊”到“同事都说领导您五官清秀端庄，我真仔细瞧了，果然是明眸皓齿，怪不得要让别人嫉妒呢……”
这一段比一段肉麻的短消息，在丁浩的.心里膨胀、发酵、腐臭、恶心。
他气愤地把她的直接领导策划总监找了来。本来想把满肚子的话都向总监倾倒，但一想，自己是公司的总经理，说得太直白，显得自己无能而且萎琐。于是他简单地吩咐总监：“你要警告，”他意识到用词有些不妥，“你要严厉地说说林玲，别老给我发短消息！有什么事情直接跟你反映，你是他的直接领导。”
策划总监一下子没回过神来，丁浩已经走了，他不想让下属过多地看到他的失态。
八
此后，倒是消停了一段时间。
有一次乘电梯，真是见鬼了：他和她怎么就一前一后地进了电梯；更巧的是，电梯里竟然只有他和她两个人。
从25层下到地面，好漫长的路程。
她先开口：“领导您是要外出吧？”
丁浩的眼睛没离开斜上方的小电视，只是“嗯”了一声。但他从自己眼睛的余光里，判断她的双眼一直紧紧咬着自己。
当他试图将脑袋转换一下方位时，只见她的大盘脸像向日葵朝着太阳一般正幸福读面对着他，一双眼睛火辣辣地向他放射着光焰。
他不由得颤栗了一下，不知所措，他努力镇静着，在下属面前还从未有过如此的狼狈。
好不容易到了一楼，就像遭劫的人逃出匪窝一般，他迅速地走出了电梯。
也不能全怪林玲。若站在她的立场上想想：不能发Email、不能发短消息来表露自己的心迹，那可怎么办啊？地底下的岩浆总要让它寻找一个爆发口吧？
九
大楼物业给公司的停车位中，只有B6车位是固定给总经理的。丁浩上班时间一般比员工晚个把钟头，下班也比员工晚走。
这些天他又发现了新的情况：他进车库停车时，车位旁边不是B5便是B7，总是停着辆红色的小车，他知道这辆小车是林玲的。这多情的林玲不知道提前了多少时间才抢先占有了这个有利的位置，目的是为了与自己喜欢的他为邻。
丁浩每每下班到地库时，神不知鬼不觉地总会出现她的影子，不早不晚地正好与他相见。
时间一长，真弄得他神经兮兮地敏感。好像是在夜地里行走，身后总有一只狼不紧不慢地跟着自己，让他有种莫名其妙的恐惧。
十
为改变这样的局面，丁浩也想了不少办法。如果再批评她、再怒骂她，能收敛住她眼里的火焰、心中翻腾的岩浆吗？不能；最有效的办法就是辞退她。但辞退她的理由呢，不是因为她工作不好，而是，这而是后面的理由能够一览无余地开诚布公吗？唉，我这个总经理，总不能因为她而自己提出辞职吧？那我还算是个男人吗？
丁浩诧异于自己能够指挥百十号人、能够调动几千万资产，可对于她，怎么就束手无策？
尾声
我和丁浩已经喝去了好几大杯啤酒了。
我晓得他的想法，认为我是过来人，又是老领导，可能会有什么办法来解决这么一档子难事儿。其实，这难事儿，确实难住了我这个老头儿。
我重复着他的办法：“再当面批评她一回？”
丁浩摇头；
“再让策划总监警告她一回？”
丁浩还是摇头。
我正感到是没招儿了，抬眼望着天花板。不料墙上一幅山水国画吸引了我。
我突然想到西湖，似乎在黑夜里见到了光亮。
我一字一句地对丁浩说：我明天就去杭州。
丁浩不解：游览西湖？
尴尬的我们散文 篇5
据我观察，先忠的性格有这样一些特点：正直正派，襟怀坦荡;待人诚挚，与人为善;有胆识，多才情，外表沉稳持重，内心却似一团火，壮怀激烈。他长期生活在底层，与人民同命运，共呼吸，芸芸众生的悲欢离合常记心间，两部散文集记述了诸多凡人小事，一个个故事，讲的是真话，写的是实情，反映的是人性。人性有善恶之分，无论是对真善美的赞颂，还是对假丑恶的揭露批判，都令人信服。他的思想是自由的，不受条条框框的束缚，他笔底下的人物，栩栩如生，读来如见其人，如闻其声。他写的不是那种“高大全”的“英雄”，而是芸芸众生中那些可敬可爱可悲可怜可鄙可憎的平凡人。
譬如《芸芸众生》开篇《汪师傅》就令人过目难忘。汪师傅是个砌匠，俗称大工，他“不光是手艺好，更难得的是他心眼好。他完全把甲方的事当自己的事来办”。尽管一天二元五角工钱，大部分还要交队上，但他一天到晚很少抬头、伸腰，扎扎实实要干八、九个钟头。“他爱一砖一瓦一沙一石，侍弄起这些东西就像侍弄宝贝似的，你要是不小心糟蹋了他可不乐意……”当他砌好一面墙，“这时，他悠悠地燃起一支烟，瞧瞧、笑笑，那种情形好不得意”。汪师傅不喜欢耍奸的懒汉，也不喜欢呆头呆脑的笨人，对方先忠这样的勤快人情有独钟，想收他为徒，但方先忠志不在此，“装做木然不觉，王顾左右而言他”。尽管没有拜师，但汪师傅踏实做事、正直为人的品格，却在方先忠身上打下了深深的烙印。
《名伶秀子》篇，则把读者带入了“”的历史埸境，展示了文.化.大.革.命对文化和文艺工作者的摧残。秀子是新洲楚剧团的演员，早年得过楚剧祖师爷沈云陔的真传，还受过楚剧名伶关啸彬的指点，“她生得俊美，扮起来如天仙一般”，“她嗓音甜美，唱起来有如莺啼燕啭”，“一时间，秀子不知迷倒了多少观众”。就是这样一个深受观众喜爱的演员，文.革一来竟然被打倒，“挂着黑牌被人押着游行，连头也剃了，剃一半留一半，像个鬼”。批斗时被“架飞机”，受尽折磨、羞辱。她虽然没有像黄梅戏名角严凤英那样被摧残致死，但身体迟迟没有恢复健康。一埸文.革，把戏剧与群众隔绝了，县剧团也被迫解散。这是历史的记录，他告诉人们，文.革的闹剧、悲剧在基层正是这样上演的。正如瑞云先生在《芸芸众生》序中所说，方先忠散文的最大特点，就是一个真字。真――“反映了生活的真实，也表现了作者的真心”。讲真话，是方先忠散文价值之所在，也是他做人的准则，这正是值得我们向他学习的。
先忠在工作中有时也难免与人产生矛盾，被人误解，而他总是忍让，把委屈装进心里。工作、生活的压力，家庭的一些变故，一度使他变得寡言少语，心情格外郁闷，他的致病也许与此有直接关系。人的一生，总会遇到坎坎坷坷，烦心的事常有，不幸的事也会发生，正所谓：尴尬人生，人生尴尬，正直人生也许更尴尬。天不假年，我等莫可奈何，长太息以掩涕兮，哀先忠之不幸!
方先忠离开我们十一年了，这些年特别是党的十八大以来我们国家发生了历史性的巨大变化，十九大又开启了新的征程。隨着改革的不断深入，开放的进一步扩大，尤其是科学技术的飞速发展，中华民族伟大复兴的中国梦必将成为现实。先忠如果能活到今天，定会和我们一样欢欣鼓舞，为更加美好生活的早日到来而砥励前行。
作者：唐开云
公众号： 故乡读书会
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我们的生活散文 篇6
朋友的跟帖说：写着睿智而松率的文字，整天吼吼吼的马哥好幸福!吼吼吼!
我幸福吗?
还真是幸福。原因如下：
一、我有那么多方方面面、各行各业、老老少少、男男女女的朋友;
二、我可以随时随地骚扰(问候)他们;
三、我很高兴分享他们的快乐和分担他们的不快乐;
四、朋友们中，至少有一半随时都在关注和牵挂着我——这就是我最大的幸福!
我们的生活究竟是个什么样子呢?
这还得由自己来决定。
有一位作者，文章写得很不错。我至少编辑了她20多篇稿件。但她居然连一个回复和跟帖都没有。就想：她是太幸福啦!吼吼吼!
另一位作者，我只编辑发了他2个稿件，回复说：“马老师：你为什么就不给我提一点意见呢?吼吼吼!”
我以为，我们的生活是个什么样子，完全是由我们自己来决定的。
还是罗曼罗兰说得好：你认为自己是美丽的，实际上，你就是美丽的。
我今天做了什么善良的事吗?几乎每天晚上，我都会在入睡前扪心自问。
答案差不多都是：至少有一件吧。于是，睡意就奇迹般地来临了。吼吼吼!
我们的生活还不如意。甚至很不如意。
但朋友们千万不要忘了：我们的生活，从根本上说来，是不容易的。
由于我的外向的性格，注定了我的善于社交和语言表达。
现在回想起来，我觉得我确实是值得骄傲和自我表扬的：我曾经非常成功地挽回过不下8个年轻而美丽的生命;曾帮5个以上的打工者讨要到了他们应拿到手的血汗钱……
滑稽的`是：有两位被我帮助过的朋友的母亲，在电话里给我说过这样的话：马老师，如果你没有家成，我一定要把女儿嫁给你。
文明进步了。科技发达了。什么都什么了。唯人心麻木了。
美国总统尼克松当年的就职演说中的一句话，我至今记忆犹新。
“我们可以精确地飞往月球，但在地面是，却陷入吵吵闹闹的不和之中……”
尼克松是功德无量的美国人。是他打开了中美建交的大门。让我们同可恶的美帝国主义有了对等说话的机会。
我们的生活究竟是个什么样子呢?
再说一遍：我们的生活是个什么样子，完全是由我们自己做主的。遗憾的是，我发现我的同胞兄弟姐妹中，生活还有被人做主的。
前天去了一个小山村。目的是摄影。
中午，饥渴了，就随意地去到一家农户，开门见山地讨要吃喝。
吃饭前，一个非常美丽的小姑娘给我们沏茶。经询问，她18岁。
而他的“先生”却已经五十开外了。是个建筑承包商。实际上，我一眼就看出：他是那个小妹妹的母亲的姘头!!!!
马贵毅先生天生就是一个爱打抱不平的都江好汉。
忍不住的结果就是，我找了一个机会问小姑娘：你有真心实意喜欢的人吗?
有。
为什么不嫁给他呢?
“老张帮我们还债……就……”小姑娘立即泪流满面。
无语。只能无语啊!吼吼吼吼吼吼吼!!!!!!!!
东拉西扯地说了这么多，不过是想表达如下的想法：
“起来，不愿做奴隶的人们……”
职场节俭带来的尴尬 篇7
开灯关灯, 这是一个大学问
张华的第一个工作是从一家日本商社开始的。这家日本商社虽然本社在大连, 但业务却遍布国内很多城市, 其中, 针对国内电脑制作公司的动漫业务是主营业务。张华在学校学的是平面设计, 到这个公司, 自己的专业很快得到应用的机会, 这让她满心欢喜。
刚刚进公司, 张华做什么事都很认真、谨慎, 这和看了那么多职场“宝典”有关系。慢慢地, 周围的同事都认同了她的努力。因为是新人, 张华每天早上都会第一个到办公室, 那时大办公室里空无一人, 张华就拿了拖把一个格子间一个格子间地打扫。因为一个人在办公室的缘故, 她没有打开办公室的灯。这在张华看来很正常, 早上外面的光线足够办公室里的照明, 再说, 从小就受父母影响, 生活里时刻注意要节俭。
有一次日本科长早上要去机场, 来得早, 推门进来, 见大办公室里一片黑暗, 他满腹狐疑, 以为前一天晚上哪个马虎的员工没有锁好房门。等看到张华从办公桌下面直起身子, 他吓了一大跳, 赶紧打开灯。见是张华, 日本科长没说什么, 只是客气地点点头。张华却分明感觉到科长脸上流露出的不高兴。
这事就这样过去了, 张华心里虽然不舒服, 但总归年轻, 也没当回事。不久就发生了另一件事。那次是为了赶一批动画成品, 张华和另一个同事到公司加班, 同事有事先走了, 留下张华一个人等客户, 闲来无事, 她关了电脑, 又关了办公室的灯, 一个人拿了一本书在窗边看, 大约中午的时候, 张华的手机突然响了, 是日本科长打来的。
他问张华:“你在哪里?”
张华说:“我在办公室里等客户呢。”
日本科长很奇怪地问:“你在办公室吗?刚才在走廊里我怎么没看到办公室亮灯呢?”
张华说:“我一直都在的。”
日本科长沉默了一下, 冷冷地说:“知道了。”
放下电话, 张华赶忙将办公室的灯全打开了。没多久, 日本科长陪着客户进来。原来刚才日本科长见办公室没开灯, 以为张华已经走了, 不得不带几个客人在楼下咖啡厅喝茶, 然后才给她打的电话。和客户的交流很顺利, 样片看过, 张华马上下楼送去快递公司。那天张华一直忙到深夜才再次回到办公室, 没想到日本科长还在, 他在等张华。
没等张华开口, 日本科长先说道:“张小姐, 今天的事请你做个检讨。”
张华本来就很累, 没想到科长还这样说她, 满心都是委屈, 她问:“我怎么了?”
日本科长说:“办公室里只要有人就一定要开灯, 如果是会见客户, 还要把电脑打开……这不是一件小事, 关系到一个公司的形象!”
张华一下子没话说了, 本来随手关灯是想为公司省一点电费, 但最后却被领导责备, 这事似乎很想不通, 不过她第二天上班时, 还是写了一份检讨书。
点评:节俭是没错的, 很多在日本企业里工作的人都能深刻体会到日本人的节俭。但相对来说, 有一些东西就不能太过节俭, 比如办公室里的用电。日本公司喜欢几十个人的大办公间, 沟通方便, 但这样的房间有自身缺点, 那就是要靠人工照明, 否则会觉得阴暗, 人也会觉得压抑, 所以办公室的灯一直要等所有工作结束时才能关闭。另外, 日本企业比较重视自身形象, 办公室里只要有人在, 一定是在工作状态的, 这和我们在家里不同, 所以在办公室里不开灯和不开电脑, 都是不可想象的, 起码会让人觉得很懒散。在接待客户时, 这样的问题更是绝对不能出现。刚进职场的大学生一定要注意这些细节, 别把节俭用错了地方。
名片不可以用完
严彦是今年工作的大学生, 在一家电脑公司做业务员。刚进公司, 内勤的王小姐就给他印了一盒名片, 交给他的时候还嘱咐说:“要珍惜着用啊, 因为下次印名片要等你过了三个月的试用期。”拿着自己工作后的第一盒名片, 严彦激动万分, 心想, 这么多名片自己恐怕一年也用不完。
可让严彦没想到的是, 上班没几天他就被派到全国各地出差, 每天要见十几个陌生人, 每次介绍自己都要交换名片, 原本厚厚的名片, 最后只剩下单薄的十几张。一次从上海回来, 严彦和同时进公司的小张聊天, 说起名片的事, 小张得意地说:“我的名片还有很多呢。”
严彦问:“怎么可能!一天就要发十几张, 你怎么可能剩下?”
小张说:“你啊!不要太傻了, 那些无关紧要的人给他们名片做什么?名片要用到关键的地方, 这样才有效果。再说了, 你的名片发光了还要自己印吗?你试用期的工资才多少啊?所以要学会节俭!”
听小张这么一说, 本来打算自己印名片的严彦也犹豫起来。下次再见客户, 严彦也学起了小张, 对那些看起来不重要的客户, 就推说“名片用完了”, 这样几天下来, 还真节省了不少名片。
跑客户的时间久了, 严彦也变得疏懒, 剩下的名片能省就省, 实在需要给人家留电话了, 就找张白纸写下来。这样做虽然麻烦一点, 有时还会让客户多点白眼, 但对严彦来说, 节省下名片, 用到试用期满, 这才是目的。
夏天的时候, 严彦陪自己的领导接待几个上海来的客人, 大家见面互相递送名片时, 别人都拿出了名片, 只有严彦站着不动, 领导很奇怪, 推了他一下, 严彦有些尴尬, 笑着说:“不好意思, 我的名片刚刚用完。”
客人宽容地笑笑, 领导却变了脸色。等会见结束, 还没到办公室, 领导的批评就像大雨一样瓢泼而下。领导质问他:“你真的没有名片了吗?”
严彦犹豫半天, 才说:“还有几张。”
领导问:“那你为什么不拿出来用?”
严彦不吭声。领导急了, 替他说:“你是不是觉得那几个客户是我的, 就和你没关系了?”
严彦辩解说:“不是的, 只是名片不多了。”
领导听这话, 反而有些吃惊, 说:“你就为了省几张名片吗?”
严彦没说话, 领导叹口气, 说:“小严, 你是在错失机会啊!本来我看你工作很努力, 打算把这几个客户都交给你管理, 可你今天的表现太让我失望了, 为了省几张名片你就选择放弃, 这样的话以后你怎么能担得起更大的项目?”
一句话说得严彦眼泪差点流出来, 感觉领导对自己的器重, 而他呢?却因为不必要的节省, 无意中失去了一个机会。
点评:几乎每个公司都会给新职员印制名片, 这会给新人一种归属感, 同时, 作为一种社会证明, 让员工在工作交往里验证你的身份, 所以传递名片时, 员工代表的是公司, 而不完全是他自己。公司的业务人员尤其如此, 他出去跑业务是在为公司服务, 他的名片里面有公司的责任或承诺。如果因为节省, 就拿“名片用完了”这样的话搪塞, 在自己是放弃了一个机会, 在客户那儿, 就是公司管理不到位的大问题。像严彦遇到的问题, 可能就出在公司管理上, 比如内勤说的“只能印一盒名片”。但作为业务人员的严彦不能因此就找到了借口, 而应该更积极地去面对这样的问题, 比如向主管领导申请再印名片, 或者自己出钱印一点名片。
纸张能随便反用吗?
蒋玫家在农村, 大学毕业之后留在了大连, 因为各方面的素质都比较高, 被高新园区一家台资公司录用。进公司之后, 蒋玫要重新学习很多东西, 比如一些办公用品的使用, 像复印机、碎纸机、传真机等等, 以前都从来没见过。
要学习这些, 是因为蒋玫刚开始实习就在管理部, 每天有很多文件要复印, 还有很多传真要接, 并送到相关部门。这个工作看起来挺简单, 但需要耐心和认真的态度。蒋玫表现得非常好。
那时, 每次复印文件都会有些印不好的, 在别人可能随手扔掉, 但蒋玫不会这样, 看着那么好的白纸只用了一面, 她舍不得扔, 就留下来, 下次再用。她这么做, 管理部的同事都很理解, 也没人说什么。后来, 细心的蒋玫还把一些废掉的纸张裁剪出来, 在一头打孔, 用会计绑带穿成小小的记事本, 平时工作里留言、记事什么的, 很方便。有时, 蒋玫还把这样的小本本送给周围的同事, 大家笑着接受, 但用的人不多。
问题就出在这些小本本上。那天, 同事刘小姐拿来一些资料, 准备粉碎, 这些资料都是一次会议上的草案, 会议定下了一个方案, 其他的文档就需要粉碎掉。按照管理部部长的说法, 这些资料是“机密”。
刘小姐拿来粉碎时, 刚好有一个电话找她, 她就把资料放到了蒋玫的桌子上, 让她替自己全部粉碎掉。蒋玫拿着资料到粉碎机那里, 等机器打开, 她却犹豫了, 这些资料都只用了一面, 雪白的纸张就这样绞碎了, 蒋玫真的有些不忍心。蒋玫家在偏僻的乡下, 小时候受的苦让她特别珍惜东西。犹豫了一下, 她还是决定留下这些资料, 只把几张有字迹的资料塞进了粉碎机。
等下午刘小姐过来问, 蒋玫很含糊地回答说, 都绞碎了。其实她心里很虚, 怕自己私留资料的事被她知道。这事很快过去, 蒋玫的心情慢慢平静, 那些资料也被她一点点裁剪成纸条, 有什么事情就撕一张来用。
一天, 有找总经理的电话打到管理部, 蒋玫把对方电话记在了手边的纸条上, 然后送去总经理那里。下午, 刘小姐突然慌慌张张地跑过来问蒋玫:“小蒋, 上次我给你的资料你都粉碎了吗?”
蒋玫愣了一下, 还想隐瞒, 但刘小姐严厉的眼神让她不敢撒谎, 她说:“没有全部粉碎。”
刘小姐大吃一惊, 表情夸张, 似乎就要扑过来咬蒋玫一下。好半天, 她才咬牙切齿地问:“剩下的在哪里?”
原来, 那天蒋玫送给总经理的纸条被风吹翻, 竟然露出总经理自己的签名, 这让他很奇怪, 再仔细对照, 他才发现, 纸条竟然就是上次某个落选方案的一部分!他马上找来管理部部长和刘小姐, 要求彻底调查整个事件!在他看来, 这是一次很严重的泄密事件, 有人要为这个事件负责。
整整一个星期, 蒋玫都在查找私自留下的所有资料, 最后还是有几页没找到。蒋玫写了详细的说明和深刻的检查, 但还是没有保住自己的工作。一个看上去很节俭的小事, 却让她付出了大代价。
散文，是最接近我们生活的文体 篇8
这种不一样，使我从另外一个角度，从一个常写诗的角度来谈散文。
第一是文体。散文其实是最难写、最难掌握的一个文体。鲍尔吉·原野刚才说，新文学百年没写出好东西来。那么客观来说，中国的散文传统，从古文到今天，古代当官必先写文字，所以，中国人对文字的感觉是非常精到的，很注意的。新文化运动以后出现了诗歌，出现了小说，小说可以用情节、用人物去掩盖文字上的差缺，诗歌可以用激情来掩盖它的文字。比如我国著名诗人郭沫若有首诗是这样写的：“我是一个天狗，我把日咬吃了，我把月咬吃了，我把我咬吃了，我在我的神经上跑啊！”你把他的话连起来看基本上是一个疯子的话，但它是诗歌，它把我们几千年的愤懑，一下子喊出来了。所以，诗歌可以掩盖文字。
但是散文这个很讲究的，后来我仔细研究，发现散文是最接近、最深入我们生活的。人创造了一个由文字、数字和符号组成的世界，这个虚拟世界是一个环形的链条，我们利用文字、数字和符号，把我们对于世界的全部认识都融入到这个链条里面。这个链条中间就是散文，它是最接近生活的一种文体，记录我们的生活，记录我们的情感。中段往右发展，把真实换成虚构，虚构出一个故事来，叫小说；虚构出一个场景来，叫戏曲。把散文情感这部分放大，放大到掩盖了事实，就叫作诗歌、抒情。再往右发展，已经用话说不够了，还要配上音乐，一半是文字、是诗，一半是符号、是五线谱，就叫歌曲。这还不够，再往右发展，要说的话全部都没有了，变成神曲了，“呀呀呦呦”这么叫了，然后钢琴弹的全是符号，都数字化了，纯粹是一个情感世界。另一方面，从中段往左边发展要把情感抽掉，叫作公文体系，叫作不徇私情，叫作秉公办事。什么叫秉公办事呢，就是办事时要把情感拿掉的，所以政府工作报告、请示、求职书，这些文章的变化是把情感抽掉了，情感抽掉还觉得啰唆，这个领导讲的和那个领导讲的不一样，我们还要把它格式化，叫作条例，就连个人色彩都没有了。比条例厉害的是法律，更加抽象，抽象得干巴巴的，谁来了拿尺子这么一量，好人坏人就分出来了。再往左发展，叫作定理、公式，水的分子式，就是字母和数字的简单组合。我发现理性的世界是不断地抽掉情感，抽掉个体，逐渐从文字走向数字。链条向右发展到极致的时候，是数字；向左发展到极致的时候，也是数字。极左极右都是数字，连到一起是个数字化的世界，这是我们人类创造的一个虚拟的环。散文，它带着你的体温，带着你的情感，它直接表述着你的生活，因此我说它处在我们人类创造的符号链条的中段。它接近我们的生活，基本上每个人都会写，每个人都觉得这个东西很简单，但我们一定要知道它的重要性。
第二是形式。散文这个形式很多人都在写，为什么有写得好的、有写得差的呢？其实，在不同的时期，有不同的定义、不同的规范想把散文给圈住。比方说，有一段时间余秋雨很热，我们就称散文是大散文；张爱玲很热，我们就说散文是美文体。有的时候，我们觉得散文没有边了，需要有一种记叙、抒情的规范散文。大前年《散文选刊》杂志社给我颁了个奖，叫“青年小札”，当时我就是用微信体写那个最短的散文，给《中国艺术报》写了两版，他们觉得挺好玩，我就觉得散文确实也有好玩的。最近，我在网上看到特别好的表扬湖南人的散文，网络上叫《老子不给你们湖南人说话了》，我觉得这段文章写得太好了，散文体太好了。
一高僧问一湖南人院野一根鱼竿和一筐鱼袁你选哪个钥冶
回答院野我要一筐鱼遥冶
高僧摇头笑道院野施主肤浅了袁授人以鱼袁不如授人以渔袁这个道理你懂吗钥鱼你吃完就没了袁鱼竿你可以钓很多鱼袁可以用一辈子浴冶
湖南人淡定且不屑地补充说院野我要一筐鱼之后把它卖了袁可以买几根鱼竿和一副麻将遥然后把鱼竿租给别人袁收租金袁再约到他们一边钓鱼一边打麻将袁麻将可以收台费噎噎冶
高僧院野阿弥陀佛袁老子不想和你们湖南人说话遥冶
我觉得这个散文写得很好，有人物、有性格，然而这一个太玄了，散文能不能在现实生活中写得好一点儿呢？我发现这里面有一段写得挺好的，叫《扶不扶》，批评当官的骂人不带脏字———
中心广场见一大爷摔倒了袁我过去问院野大爷袁我一个月工资1800袁能扶您起来不钥冶
大爷院野小伙子袁你走吧袁我再等等袁看看碰得到3000以上个么遥冶
我院野好嘞袁谢谢大爷浴冶天气虽冷袁大爷的话却是暖暖的袁满满的都是正能量噎噎
晚上下班后袁我发现老大爷还在那袁就问他院野大爷袁你这摔了一天也没开张啊钥冶
大爷说院野小伙子袁你拉大爷起来吧袁我不讹你袁我准备离开湖南这个鸟地方袁这地方工资太低了浴冶
第三是真实。我觉得散文真是能够无孔不入，关键要有智慧、有情感，如果没有你真情的投入，这样的文章是写不好的。散文是从政府工作报告到求爱信之间的一个广泛的文体，关键在于有没有真正能打动人的情感。《出师表》不是政府工作报告吗，求爱信过去大家不是都写嘛，我觉得这个真实情感的投入是必须能打动人的。在散文写作中有一种非常重要的含量，这种含量不是你一般的抒情，而是你真实情感的投入，是真的自己写的，再读一遍都会被打动的这种文章。散文就像书法一样，字会写，但字要写得好、写成书法家，很难。真实，是散文的一个非常重要的要求。最近几年有一个概念说，散文是可以虚构的，把虚构散文作为一个创新，但这里有一个非常重要的逻辑学和范围学问题，包括写作中的一个概念，它必须有三个真———真人、真事、真情，因为读者看到你的散文的时候，他首先会觉得这是你真正遇到的事情，这是你真正看到的事情，他是把散文当真了才去读的。它和小说不一样，小说就是给你讲个故事，你别当真。一说散文，我告诉你一件事，真的，标志很重要，标上散文和标上小说它是不一样的，因此，散文从本质上它是非虚构写作，它是属于非虚构的范畴。诗歌也是非虚构写作，诗歌非常重要的是真情投入，它必须以真情来打动你。至于它的想象力，至于它虚构的那个画面，诗歌是可以允许的，但其中真情这个因素是有的，或者你写散文真人真事，你可以给它换个名，但这个事情可能是真的，在这个真实性上是有争议的，但就我的观念来认为，如果散文把真人、真事、真情丢掉以后，它和小说怎么区别开来？
所以，真情投入是散文非常重要的一点。但是这中间呢，矫揉造作是散文的致命弱点，借此自我表扬，因为人们要求散文是真实的，结果人们一读那东西是假的，这不行。而小说家不是，小说家编得越离奇，越觉得自己有才华，这个是有很大区别的。真实，是散文一个很重要的压砖石，这个东西一摇摆了，就觉得这个人是花架子，觉得这个人是胡吹爆料。
第四是语言。散文是最靠语言功夫的文体。比如我听一首钢琴曲很感动，发誓以后一定要当一个钢琴家；姚明打球打得很好，进入NBA了，一下挣了几个亿，我发誓一定要打好篮球。但我很快就会反应过来：“因为我压根就不会弹钢琴，我没那么大的个儿，就不会一下子成为钢琴家，成为姚明。”事实并非如此，很多作家恰恰是读了一篇散文后，赶快回去，马上就想当个作家。你的文字功底到哪一步？散文是在所有文学样式中间，包括诗歌、小说、剧本，包括其他的，最讲究文字功夫的一个文体，所以也是很难的一个文体。开始读鲍尔吉·原野的散文的时候，我以为是一个很柔媚的人写的，白马王子似的，写的感情那么细腻，掰碎了，揉碎了，多情善感，认识鲍尔吉·原野后很失望，怎么长得这么五大三粗，跟他的文字不一样啊，后来我突然找到一个让我心宽的词语，这不就叫作侠骨柔肠吗？我就给他打上一个符号。如果你想成为一个知名的散文家，不管你的文字好坏，哪怕磕磕绊绊，能让主编从一堆文章中看出来，你就成功了，你就有了辨识度，就像衣服一样，一看就知道是真名牌还是假名牌。辨识度是一个散文家、一个作家最重要的一个阶梯。为什么要这么讲呢，因为散文是有温度的文字，归根到底，它是最讲究功底的文字。因此，一个散文家走向成功的一个很重要的东西，就是他的文字有了辨识度。这是散文很厉害的一点，因为中国从古到今的散文家，他们让我们记住的无非就是一件事———他的文字的表述有了辨识度，这个辨识度和老师讲的语法修饰、我们经常讲的好散文是不一样的，你在合乎所有规范的条件下，创造了一个把你生命和你演说习惯的某一个符号打进了文字中间，插进了一个变异的基因，那你就很牛了，你想把它抠掉都抠不掉了。除了样式，现在有很多散文大家，都觉得他写得很好。比方说余秋雨，大家觉得他的这个样式很好。创造了一个散文样式很容易，但创造了一种辨识度是不容易的。作为一个散文家，你一定要明白你在干什么，你不是说在一生中间要写出一个好人物，创造人物是小说家的事情；你也不是说要写出一个好的故事，一个好的故事是小说家或戏剧家的事情；也不是要抒发某一种感情，这个时代的感情代言人是诗人。你最终通过你的人物，通过你的情节，为中国文学的发展提供一种新的有辨识度的有体温的叙述方法，那就行了，这个是非常重要的，也是大家一定要努力的。
但是，我们长期接受一种统一的思想：我们要过一种好的生活方式，我们要写一个好的文章，我们要有一个好的文体———最后，大家再往一起靠拢。你就忘记了一个散文家应该做的事情，这恰恰是我们历来所有优秀散文家毕其一生完成的一件事情，哪怕是一个小的辨识度的成功，一个有辨识度的作家的出现，如果这样的作家多了，我们的语言不就丰富了吗？我们的文学样式不就更丰富了吗？放在文化的长河中间，我们用中国文字表现我们生活、体现我们情感的方式不就丰富了吗？诗歌也是这样的，我们诗歌最早是四言，然后变成五言，后来有了律诗，有了长短句，有了元曲。你看，几千年来诗人的努力是什么？不就是把四言变成五言花了几百年，然后五言到律诗，再变成长短句，从长短句后还可以上台演唱，成了元曲，成了自由体。一小段一个进步，一种文学新样式的确立，就让很多伟大的作家、伟大的诗人定格在文学史上，他们都是毕其功力在文字中间加入了他生命的符号。今天，我们为什么要强调散文的重要性？记得到德国做文学交流时，德国作家夸了余华半天后，还要加一段，给余华先生提个建议，说将来你的书在德国出版的时候，希望能加一个小小的词典，叫《余华性文字注解》，他说余华写性的东西太多，他们德国不懂这么多。这是个批评，但余华把人物写活了，所以尽管有的翻译家觉得小说里性描写的内容太多了，这个东西他们翻译起来很麻烦，但他们知道这种文字不能掩盖余华创造的人物，余华让一个人物活起来了。小说家、散文家、诗人，各自有最本分的工作，而散文家最重要的一点是对中国文学语言的进步，对文学语言创作出一种新的表述方法，或带上一种新的味道。在这一点上，张爱玲是有她自己的辨识度很强的文字的，比方说汪曾祺、余秋雨，可能他们写的东西我们现在看着没有味道了，但他的辨识度仍然是我们写作的无法企及的，所以说这就叫功夫。
第五是细节。我们经常读散文，有时候觉得一篇散文没有毛病，文笔也通顺，也有情节，也有人物，但是为什么感觉不够味？就是没有提供一个全新的、别人没有说过的而又能够打动别人的细节，就像我们创造一个东西一样，逐渐有了一种非常重要的创新意识，我们现在实际上写一篇文章，我们不是光把这件事情说了。把心里话说了，是一个进入社会的人都需要完成的工作，你可以写信表达自己的感激之情，犯了罪你可以喊冤，把自己的冤枉喊出来。而散文家除了把这个故事讲出来，还应在文章中间提供别人所没有提供的东西，一定要有细节。比如我们说一篇文章太假，它并不假，只是说得太空泛而已，他没有把这个人的细节充分地说出来，比方说我们说朱自清的《背影》，讲他父亲笨拙地跨过那个栏杆，就那么一个细节，让我们终身不能忘记一个笨拙的老人跨过栏杆的样子。年轻的时候我也爱吹牛，我说我串联的时候，走了四千七百里路，走了四个半月，他们都不相信，后来我就跟他们讲那个细节，我说你们知道我们怎么走的吗？我们都是晚上三点钟到四点钟的时候开始走路。他们说怎么会这样呢？那次我们高中四位同学起得很早，我们发现鸡叫之前比较冷，另外周围也很安静，我们走得很快，互相也要壮胆，等到天亮了，等走到一个地方吃早饭了，突然有一个欣喜地发现———今天的路程已经走过去一半了，如释重负啊！然后吃完早饭，走到中午一点钟最热的时候休息。就这一个法宝，让我们能够坚持四个半月。当我讲完这个故事的时候，一个人说：“你讲的这个细节，我相信你说的是真的。”所以，细节非常重要。
第六是人物。很多朋友写一个人的时候，想把这个人方方面面都写到，这样呢，他就和小说家打架了，散文恰恰不可能方方面面都写到。小说家的人物是写一个他的故事，怎么来怎么去，而散文家写一个人物，是肖像，就是我一下盯住一个人，哦，他是这样的，把他的肖像给画出来，你用一两个细节把他最让人记住的肖像画出来，就成功了。我写人物的散文不多，但有一个散文别人记住了。我写了一个我工厂里面的保卫干事，姓康，跟我年龄一样大，就是一个小转业军人，原来是部队里面的领导干部的儿子，调到当地当保卫干事，我就说他两件处理的事情，这就表现了在“文革”那个糊涂年代怎么把糊涂事办好。第一个事情就是工厂里面两部分组成，一部分是复员军人，一部分是“十一大”代表们家属的孩子，工厂里面的矛盾很大，特别是恋爱中间的纠纷。有一次，一位小姑娘告状，说一位复员军人强奸她了，这就是个大案子了，康干事就说记录姓名，然后让她详细地讲过程。早上怎么样，第一次怎么样，第二次怎么样，因为这要讲过程嘛，记录得我都烦了，因为不好听，记他干嘛，又哭又说又讲，讲了两个多钟头，我记了七八篇了，我看那个小姑娘哭得也没劲了，这个康干事叫她签字，签完字说了一句话：“回去吧，不跟人家好了，也别告人家强奸犯嘛，哪有强奸了七八次的？”把小姑娘打发回去了。我当时就问：“康干事你说灵不灵啊？”他说：“哪有强奸七八次的？”———这叫一个“糊涂案子糊涂结”。
第二个，我们那里有个矿站，矿站发生一起命案，真是大案。那个女生呢，是两个人住一间房子，后来谈恋爱谈崩了，男的就像恐怖主义一样，把矿站的雷管全绑在身上，然后抽着烟去找那女的谈判去了。谈到下半夜还不走，房子里面另外一个女的蒙着被子就睡，说烦死人了，他们俩还谈，谈到后面可能谈恼了，那小伙子把雷管一点，两个人一抱，咣，炸了。那个躺被窝里的女孩是我们重点审查的对象，去问到底是怎么回事，她说我就听见这么一声响，怎么就炸了？房子里面就一个证人，她就是说不清楚，然后两家都在那哭，那个尸体呢，都不知道哪一个是哪一个的了。这怎么办呢？开会，给两家人谈，第一，叫作意外事故；第二，不算工伤，算意外。算工伤要上报，说不清楚，算意外。这女方不干，说是男的强暴。康干事就说，你说男的强暴，你也不能再判他一次死刑，你女儿还落了个坏名声，就说意外，大家都平安。讨论半天，就说发生了意外事故，然后两个男的女的还葬在一个墓里面，两家一起去上坟。这一件命案，就这么稀里糊涂地了结了。但是后来我一想，不这么了还能怎么办呢？在那个年代，那么多同事里，我就记住了康干事的这两个糊涂案子。后来这两个小文章，很多人还说写得挺生动的，就是两个细节把时代的那个糊涂，和时代的那个混乱，给记录下来了。所以，我们写散文，不要企图在一篇散文里面给一个人写总结，不要把一个事情的来龙去脉全部展示，你能展示这个事情和其他事不一样的独特的那个点，你就成功了。