浅谈宫崎骏

2024-08-15

浅谈宫崎骏（共9篇）

浅谈宫崎骏篇1

淮阴工学院

课程论文

作

者: 系(院): 专

业: 题

目:

范晓艳学号：人文学院

3082114307

工商管理（商务秘书）浅谈宫崎骏作品中的女性角色

副教授

指导者：

吴延生

2011

年 12 月

浅谈宫崎骏作品中的女性角色

工商管理（商务秘书）3083班范晓艳

摘要：一部动漫作品的核心和灵魂是主题，角色则是构成核心与灵魂不可或缺的要件。本文通过对宫崎骏作品中的女性角色的探究与分析来阐释动画角色对大众的影响，使大众的理想得以实现，内心的欲望得以释放，最终让日渐浮躁的灵魂得以升华和成长。

关键词：宫崎骏，女性角色，成长，勇敢坚毅，救赎

一、宫崎骏简介

（一）生平

谈到日本动漫，第一个想到的当然就是在日本三代动漫画家中起到承前启后作用的宫崎骏。可以说宫崎骏不仅是日本动漫界的一个传奇更是世界动漫史上最强有力的一笔，他是第一位将动漫这种在成人眼里视为小孩子的玩意儿的东西上升到人文高度的思想者。除了下文中要介绍的他的一部分作品外，他另一个成就是组建了动画工作室吉卜力。1985年创建的吉卜力建立以来就在动漫界做出了不

【1】俗的成绩，甚至有“第一流的动画制作者都云集在吉卜力中了”这样的说法。

宫崎骏自1963年从大学毕业后就进入了东映动画，成为了一名动画师。这位大师的一开始也并不顺利，薪水微薄，企划案常常不被采用，但这些都不能阻止一个年轻人坚持自己的理想，而且在看了俄国动画片《雪之女王》后他内心对理想的坚持就更加坚定。他后来这样回忆道：“我看到了动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业....动画是一个如此纯真、素朴，又可让我们贯穿想像力来表现的艺术....它的力量不逊色于诗、小说或戏剧等其他艺术形式。”【2】

日本作为动漫大国,宫崎骏的作品无疑有着指向性的意义,其动漫作品多是天马行空之作，发人深省，另一方面也暗示了对现实的不满。而他个性化的主题选择上又有着独特的视角和魅力,在他的几乎所有的作品中,关于爱的主题始终不断地贯穿,形成了他作品风格上独特的表现。

（二）作品

从1963年至2008年，宫崎骏这45年的创作生涯里参与过制作、导演的作品不胜枚举，以下列举的则是与本文相关的一系列堪称经典的作品。

1984年《风之谷》。1983年，宫崎骏导演的《风之谷》开始筹画，高田勋担任制片，由Topcraft工作室负责整部影片的制作。

1986年《天空之城》。《天空之城》是Ghibli的开山之作，宫崎骏一人身兼原作、监督、脚本和角色设定四项重任，这使这部作品从头至尾都充斥着纯粹的宫崎理念。另外宫崎骏的音乐搭档久石让，也是在这部作品中达到了他配乐生涯的顶峰。

1988年《龙猫》。“龙猫”是宫崎骏幼年时在家乡听到的传说，他通过传说精心编织了一个精巧的童年梦想送给了所有的孩子。

1989年《魔女宅急便》。也许是童年住在开飞机工厂的伯父家的关系，宫崎骏是个非常偏爱飞行道具的动画大师，从《风之谷》到《天空之城》再到《魔女宅急便》他的飞翔梦似乎没有停过。

1997年《幽灵公主》。这是一部拯救人类心灵的力作，宫崎骏又一次将人与自然的话题摆进了作品之中。之后的半年宫崎骏因右手过度疲劳宣布退出Ghibli,由此《幽灵公主》也成为宫崎骏退休前最后一部作品。

2001年《千与千寻》。又名《神隐少女》，沉寂四年后，退休的宫崎骏始终放不下对动漫的执着宣布回归，然后就有了这一部里程碑式的作品——《千与千寻》。2004年《哈尔的移动城堡》。改编自英国人气小说家戴安娜·W·琼斯的《魔法师哈威尔与火之恶魔》，这是继《魔女宅急便》后又一部带有浓厚原著色彩的作品。

2008年《悬崖上的金鱼公主》。又名《悬崖上的金鱼姬》，这是宫崎骏送给自己孙子的礼物。

二、作品中的女性角色

在宫崎骏众多的作品之中女性角色尤为重要，这在日本这个男性占主导地位尤为严重的国家十分特别。而宫崎骏特别会突出小女孩、少女及老婆婆这三个年龄层的女性，这让他的作品更为的富有特色。而女性角色的塑造上也带有了浓重的象征意味。

下文会以爱、成长、勇敢、忏悔这四个主题来分析比较宫崎骏作品的几个典型女性角色。

（一）爱

上映于1988年的《龙猫》里刻画了小女孩小月和妹妹小梅两个极富典型性的小女孩代表。“龙猫”的故事展开在一片风景秀丽的乡村风光之中，小月和小梅跟着爸爸搬到了传说中的“鬼屋”，小梅独自在院中玩耍的时候遇见了小龙猫，然后在神秘高大的老橡树洞里看见了胖胖的，如小山一般大的龙猫。

故事中两个小女孩的妈妈因为生病住院，因此身为姐姐的小月也担负起了照顾家里及照顾妹妹的责任，年幼的小梅也有超出自己年龄的懂事。故事中有一幕，邻居奶奶说她家种的玉米对身体很好，小梅就摘了一支紧紧抱在怀里，小女孩天真的以为生病的妈妈吃了自己亲手摘的玉米病就会好了。

这部影片的片名虽然是《龙猫》，大家对那只胖胖的乐于助人的龙猫也许印象深刻，但让人更深刻的应该是平淡生活里小月和小梅的姊妹之爱。小梅自己去找妈妈的途中发现自己迷路了，第一个想到的就是那个懂事疼她的姐姐，那个为自己准备便当的姐姐，那个在雨中背着自己的姐姐，那个与自己一起种下橡树种子的姐姐。这样的姊妹之情让人每每回忆起来都会热泪盈眶。

上映于2008年的《悬崖上的金鱼公主》由于是宫崎骏给自己孙子的礼物，所以主人公是一个叫宗介的小男孩，但女主角金鱼公主——波妞的戏份也不比宗介少，甚至连片名也是叫金鱼公主。所以可以说这又是一部以女生为主线的作品。

宫崎骏的作品一直脱离不了人和自然的大主题，这一部也是如此，作品中的宗介就是人类的代表，大海则是代表大自然，而金鱼公主半人半鱼的形象则是作为人与自然的合理纽带的存在。

在作品中令人印象深刻还有海洋中数量惊人种类丰富的海洋垃圾，在人类利用自然资源的同时也对其造成了巨大的破坏，即使是在一部给孩子的影片中，宫崎骏也不忘给聪明的人类上一堂对自然反省的课程。他借由影片告诉人们，人类对

【3】自然的破坏也会引起自然对人类的反馈，而片中的反馈则表现为海啸。

宫崎骏想用这个简单的故事告诉人们要爱自然，就想宗介爱波妞那样，不管她是人还是鱼。

（二）成长

上映于1989年的《魔女宅急便》实则是讲述了一个十三岁小魔女一个人在外修行成长的故事。印象中的魔女是穿着黑斗篷，带着黑色尖头帽，带着扫把目光狡黠，独自住在古堡里的样子。而片中的魔女却是截然不同，虽然也穿着黑斗篷，但头上却带着红色的蝴蝶结，虽然也骑着扫把，但目光里里却透着纯真和善良。魔女琪琪其实是披着魔女的外衣内心仍是一个十三岁的少女，她也想跟同龄人一起玩，也想穿漂亮的衣服。

琪琪寄住在面包店的阁楼上，因为她只有飞行的魔法，所以做着送快递的工作。也是因为送快递她认识了在树林里画画的女孩子，认识了要她送快递如奶奶般亲切的老婆婆。在一次意外生病之后她的魔力渐渐变弱，她听不懂自己的黑猫说什么，也不能骑着扫把飞行，身边也没有亲人的支持，那也是成长中最痛苦的一个阶段。不过在朋友的鼓励下，琪琪挺了过来，最后还救了身处危险中的朋友，成了人们眼中的英雄。

上映于2001年的《千与千寻》与《龙猫》一样也开始于搬家的场面，不同的是《龙猫》中的小月和小梅是怀着兴奋的心情搬家，而《千与千寻》中的千寻则对搬家感到不情愿。后来一家人在搬家的途中迷了路，无意中进入了人类的禁地。千寻的父母因为贪吃变成了两头猪，千寻为了救出父母逃离这个不是人类能够生

【4】存的禁地，她在小白的帮助下成了汤婆婆的工人。

为了生存下去，为了救出父母，千寻从一个平凡普通的十岁少女变得勤劳勇敢。在温泉场工作的时候她身上的活力被唤醒，这与一开场时她眼中的空洞和慵懒形成了对比，甚至后来她变成了一个‘勇士’敢于挑战汤婆婆的权威，让小白想起了自己的名字。

这两部影片都告诉我们一个道理，所有的成长都是会疼痛的，所有的成长都是要付出代价的。途中也许会迷失自我，像小白龙那样忘记自己是谁，像琪琪那样失去飞行的魔法，但在痛苦的时候才能真正体会到活着的意义和生者的美好。

美好的童年总会过去，飞行、魔法和超自然能力终究会被现实的世界代替。回头望望那个充满神奇色彩的世界，也许那只是一个传说，但也可能是我们曾经拥有过的美好。

（三）勇敢上映于1986年的《天空之城》描述的是少女希达从天而降被矿厂少年巴斯所救后一系列的故事。原来希达并不是一般的女孩子，她是普拉它岛也就是片名中的天空之城的继承人，她身上的石头也不是一般的石头，而是飞行石。

希达的过人之处不在于她的身份地位的超然，而是她面对不同敌人时的勇敢及包容敌人的善良，还有就是她宁愿放弃身份，甘于平淡的心态。

值得一提的是《天空之城》里海盗婆婆的这一形象，她从一开始的反面角色到后来站到女主角这边，帮助她打败军队救回巴斯的这一转变。可以说在宫崎骏的很多作品里的坏人并不是真的坏，他总是抱着‘人性本善’的原则在看待这个纷

【5】繁复杂的世界。这样的作品能让观众看到生活的美好，得到活下去的勇气。

上映于2004年的《哈尔的移动城堡》是以战争前夜为背景，十八岁的少女苏菲因为得罪了荒野女巫而变成了九十岁的老婆婆。慌乱中的苏菲逃出了家门，在途中还救了同样中了诅咒的稻草人。后来苏菲进入了一座移动的城堡里，她的勤劳和勇敢赢得了城堡中其他人的欢迎，并且和其他人一起解开了身上的诅咒。

这部作品里宫崎骏突发奇想的将少女与老婆婆的形象放在同一个角色苏菲身上，少女的善良，变身老婆婆后的乐观，都让观众深受感染。

与《天空之城》相似的是苏菲也有一颗容人之心，她在荒野女巫落难的时候选择了原谅和帮助她。宽容也需要勇气，这无疑又是宫崎骏在给观众上一堂生动的“宽容之课”。

（四）忏悔

上映于1984年的《风之谷》可以说是完全的女性题材，正面角色娜乌西卡，反面角色多鲁美奇亚，都是女性。娜乌西卡这个会御风飞行，能与其他物种沟通的神奇女孩，当她面对人类的敌人还是别的种族的入侵时都秉着一颗包容的心。对着这样一个圣人般的角色，观众内心的忏悔之意完全被激发了。而作为反面角色的多鲁美奇亚也不是没有一点可取之处，之前也有提过，宫崎骏的作品中并没有真正意义上的坏人，有的只是立场不同和处事方法的不同。并且对于所谓的“坏人”到最后也会有他们应有的惩戒。

上映于1997年的《幽灵公主》与前面的《风之谷》有着异曲同工之妙，这又是一部宫崎骏对人与自然关系进行反思的作品。主角幽灵公主是一个被狼养大的女孩，她痛恨人类的贪婪，痛恨人类对大自然盲目的索取。而反面角色幻姬正是对人类的反映和放大，让观众正视自己的愚昧和贪婪，进而与幻姬一起在神灵面前忏悔自己的过错，寻找一条与自然共同发展的道路。

虽说娜乌西卡和幽灵公主这两个角色是截然不同的性格，但她们都有一颗最纯净的心灵，这是现在的人类最最缺失的，也是最需要寻回的。

三、突出女性角色的意义

在宫崎骏的作品中最常出现的就是小女孩、少女及老婆婆这三个年龄层的女性。这三个年龄层的女性都有一个特点，富有童真。小女孩富有童真是情理之中，少女的童真是类似于少女情怀的感觉，而老婆婆的童真则是她们经过世事的历练对事物有了透彻的认识，会觉得也许活在孩童的世界里才最快乐，并且童年对每【6】个人来说都是最难忘，最容易拿来怀念的。

宫崎骏笔下的小女孩像小梅、琪琪、千寻，她们都有一种执着，她们对生命的活力是一些成年人所没有的，她们眼中的世界单纯而美好。这应该也是宫崎骏想要的世界的原本的样子。

作为少女形象的典型，娜乌西卡和苏菲等人身上则具有着常人无法比拟的坚毅和善良。这些宫崎骏的少女身上有成人们没有的纯真,有探索世界的好奇心,有助人为乐的好心肠。可以说少女是女性中最美好的一个群体，她们的价值观还没有被世俗干扰，虽然在故事的发展中会被影响到，但她们都能很快调整自己，找到原本的自己，也许有害怕也许有恐惧，但还是能坦然面对。这对于很多人还说难能可贵，因为世人遇到困难大多选择逃避。

宫崎骏笔下的老婆婆形象有很多，这些角色大多都很有层次，没有绝对的善与恶之分，她们虽然年纪很大却活力十足。最经典的应该是《天空之城》里的海盗婆婆，她穿着飞行服，驾着飞行器上天下地地追着女主角，后来又转变阵地站到了女主角这一边。从性格上说海盗婆婆与宫崎骏的母亲本人有些相似，宫崎骏的弟弟也曾说他看到《天空之城》中的海盗婆婆不禁想起了自己的母亲，虽然长得完全不像，但是个性倒颇为神似。

可以说宫崎骏在作品中对于女性角色是十分偏爱的，而要突出作品中的女性形象就势必会减弱男性形象的特征。与男性相比女性既有外在的美感又兼具内在的韧性和魅力，这更适于观众的视觉欣赏。所以有人说：艺术作品常常会借用女性命运来表现艺术家的思考。女性占据着

【7】艺术家观察社会的一个角度，包含着艺术家解释社会的一种独特方式。

那些女性角色总是默默地在用自己微弱的力量在挽救着这个日渐被物质所膨胀的世界。宫崎骏也借由这些纯真的角色给观众们讲述着最简单的道理，多一些爱与关怀，少一些斗争和冲突，希望孩子们能够多一些榜样的力量，毕竟我们的世界只有一个。

注释：

[1]方田犬彦.日本电影100年[M].生活、读书、新知三联书店,2006.[2]宫崎骏.出发点·1979—1996[M].台湾：万里书店,2006.[3]沈黎晖，尹丽川.宫崎骏的感官世界[M].作家出版社,2004.[4]田瑞平.宫崎骏动画电影研究[M].南京师范大学,2005 [5]孙艳.宫崎骏作品解读与分析[J].电视研究,2006(1)[6]薛燕平.世界动画电影大师[M].中国传媒大学出版社,2006.[7]杨远婴.电影十导演[M].浙江摄影出版社,2000

浅谈宫崎骏篇2

一、日本的洗浴文化。

《千与千寻》中汤婆婆的“油屋”实为一个公共浴场, 这是日本市井文化的真事反映, 。日本有句谚语:喝酒三家, 洗澡三次。这足以说明日本人对洗浴的喜爱, 而且在日本存在着世界鲜有的男女混浴习俗。

日本虽然国土面积不大, 但是水资源异常丰富, 在日本人眼里水是最洁净之物, 如此的自然环境同样孕育出日本人爱洁净爱洗浴的特性。早在狩猎时代, 日本的祖先就已经在温泉里沐浴。据史料《古事记》、《日本书纪》和地方的《风土记》记载, 由于日本人的祖先们亲眼目睹鹿、马、羊等动物在温泉中浸泡, 用于治疗受伤部位, 由此而受到启发, 在医疗技术极为不发达的年代, 泡温泉作为疗伤之法被人们广泛接受, 由此而形成的风俗被长久继承下来。《千与千寻》中所描写的“钱汤”即公共浴室, 在17世纪的江户时代发展壮大起来, 不论达官显贵还是平民百姓, 成为了休闲娱乐好去处。在此之前, 日本流行“施浴”, 在传播宗教意义的同时, 使百姓感到舒适和享乐, 即奈良时代开始在东大寺、法华寺等地为僧人的斋戒沐浴开设浴堂, 并向民众开放的一种洗浴方式。2

宫崎骏将故事发生的背景设置在如此具有日本传统特色的场所——浴场, 寓意洗去污秽和繁杂, 而又巧妙截取了大浴场的诸神生活场景, 讽刺神已经堕落为和人一样, 充满了自私、贪婪和欲望。

二、日本的神隐文化

日本与中国相似, 自古有很多关于神灵故事, 例如浦岛三郎的民间传说。在日本, “神隐”是指“突然失踪”, 由于生产力低下, 人民面对无法解释的自然现象也会认为是“神隐”。他们认为“神隐世界”是存在于人类世界之外的, 一个神灵生存之处。在《千与千寻》中, 千寻与父母误入其中为了描绘这个神隐世界里, 宫崎骏运用了大量日本神话传说中的元素, 使这些神话形象得到了继承和发展, 赋予他们新的生存空间。例如, 在“油屋”中洗浴的腐神河伯, 原型是日本《故事记》里的河伯;与千寻公用电梯的白萝卜神是日本关东和中部地区民间信奉的气津比卖神;无脸男是日本春日大社祭中经常出现的面具神3。

在《千与千寻》中, 每个形象都是鲜明的, 这片神隐世界中可以看到每一类人的缩影。有贪婪、自私、凶恶的汤婆婆;有被汤婆婆控制失去自我却不失善良的白龙;有胆小怕事、贪图蝇头小利的“油屋”佣人……每一个形象的刻画都活灵活现, 入木三分。其中, 最值得研究的是“无脸男”形象。不知道他是何处的神灵, 从哪里来要到哪里去。他自卑腼腆, 胆小安静, 可是当他进入“油屋”后就失去自我, 为所欲为。“无脸男”是个矛盾的集合体, 他和同样矛盾的日本人颇为相似。“日本人是既生性好斗而又温和谦让;既穷兵黩武而又崇尚美感;既桀骜不驯而又彬彬有礼;既顽固不化而又能屈能伸;既驯服而又不愿意受人摆布;既忠贞而又心存叛逆;既勇敢而又懦怯;既保守而又敢于接受新的生活方式。4

“无脸男”实际为面具神, 在影片中他所有的喜怒哀乐都不能溢于言表。这又何尝不是日本民族整体的写照, 彼此之间以礼相待而难吐真言, 内心波涛汹涌而表面隐忍低调。“无脸男”是容易迷失自己的, 一旦得势后他飞横跋扈、无法无天。可是当清醒过来是, 又能安静的做回自己。宫崎骏刻画的这个形象寓意深刻, 不仅代表了一类人, 更是提炼了民族的特点, 精炼出如此传神的人物形象。

三、成长主题

如果说各种传统元素的加入为《千与千寻》扩展了宽度, 那么宫崎骏笔下千寻在神隐世界的成长之路就为这不影片拓展了深度。千寻本为一个胆小, 缺乏好奇心的女孩儿。可是, 在神隐世界里, 千寻被汤婆婆剥夺了荻野千寻的名字, 变成了“小千”。突如其来的变故, 让她不知所措, 她迷失了自己。为了救父母, 救白龙, 她在不断成长, 愈发坚强。她懂得了爱与被爱, 懂得了尊重, 懂得了担当。几经磨难, 这个小女孩儿完成了一次艰辛而华美的蜕变, 她的眼神不再怯懦, 取而代之的是坚毅与淡定。也许当影片上升到人生成长这个高度时, 动漫早已超出了年龄界限而对每个人都会产生教育意义。

这个影片里故事发生的背景时间应该是90年代日本泡沫经济后期, 从影片开头, 千寻的父亲对残破建筑的推断可以得知。那个年代, 人们从对金钱的狂热追求中还没有清醒过来, 冲淡了人世间美好的感情。误入神隐世界后, 面对美食诱惑, 千寻的父母暴露出贪婪本性, 被汤婆婆的魔法变成猪。最终是在千寻不懈努力、顽强成长下, 向汤婆婆挑战, 救回自己的父母。此处应为宫崎骏对当时社会的巧妙讽刺, 告诫成人更需要理性的成长, 否则将在物欲横流中自我迷失。

宫崎骏说“我经常在两个念头之间徘徊, 一种是对现实世界的失望, 一种是如孩子般纯洁的梦想。在他们之间挣扎, 是最痛苦的事。”无疑宫崎骏的动漫取巨大成功的同时带来丰厚的商界价值, 但是不会有人单纯地把它们看作是商业作品, 因为宫崎骏笔, 对人生有深刻的思考。宫崎骏笔下的世界, 拥有如孩童双眸一般清澈亮丽的色彩。

摘要：继手冢虫治之后, 日本诞生了可以与其分庭抗礼的漫画家宫崎骏, 自1985年他的“吉卜力”工作室成立以来1, 他的漫画事业显著发展, 直至2001年《千与千寻》问世, 他的事业达到巅峰。宫崎骏的动漫, 是对日本传统文化元素的完美继承而又大胆反叛。本文以《千与千寻》为例, 对该问题进行浅析。

关键词：宫崎骏,动漫,千与千寻,传统文化

参考文献

[1]、《人性的经典阐释——宫崎骏动漫艺术探析》胡晓欢

[2]、《试论日本洗浴文化》刘雪宁武蓉

[3]、《宫崎骏动画中日本传统文化的解构与重建》李艳芳

无法打败宫崎骏宫崎吾朗篇3

1967.1.21生，信州大学农学部森林工学科毕业。

原本从事建设顾问工作，2001年负责三鹰之森吉卜力美术馆的总和设计，并担任第一任馆长。2006年担任动画片《地海战记》导演与主题曲及插曲的作词工作，2011年与父亲合作第二部动画片《来自红花坂》，在日本票房飙破17亿日元。

宫崎吾朗是宫崎骏的儿子，他肯定会一直如此被介绍，这是荣耀，也是枷锁。尤其当他与父亲同行，却超越不了父亲；不止别人这么说，宫崎吾朗也这么认为。

但至少他没有因此逃避自己最喜欢的事情——做动画，而和原本势如水火的父亲合作的新片《来自红花坂》，是一个美丽、内敛又开阔的和解。

同样做动画、逃脱不了父亲巨大阴影；但父子俩今日能走到这里，过程之惊心动魄，可足以拍一部《天空之城》再加上一部《神隐少女》。无须从宫崎吾朗小时候说起。不过3年前他执导首部动画片《地海战记》时，摩羯座的父亲还到处骂这儿子“没才能”、“烂透了”、“连靠近他都不想”，甚至煽动宫崎吾朗旗下动画师罢工；水瓶座的儿子则采取相应不理策略，一见“大师”就闪，最后干脆对媒体说：“宫崎骏是一位零分父亲。”（他总以全名“宫崎骏”称呼父亲，公事公办）

而现在，他们竟然合作了。宫崎吾朗执导的第二部动画片《来自红花坂》是父亲写的剧本，他则负责创造环境氛围、为角色加上个性表情——换言之，他让父亲的故事有了生命。这部背景设在经济起飞前的上世纪50年代末港都横滨、以少男少女纯爱交织出大环境淡淡的悲欢离愁，既温暖又开朗的电影，在日本创下惊人票房，抚慰了3·11震灾后受创的人心，也让长久以来背对背的父子开始转身正视彼此。所以说，做电影怎么可能不是一件迷人的事情！

各自坚持父子战争

当然不是戏剧性地和解。宫崎吾朗回答得很妙，他说，两人只是没像大家所“期待”那样从头吵到尾。但“宫崎骏说他剧本完成就不干涉了，事实不是这样。比如那年代的高中制服明明是西装外套，但不知怎地就会从别人那里传来宫崎骏说，要水手服啊，还要白色的水手服！他也常跑来我们工作的地方，装没事，一派轻松地跟我旁边的人讲说，你应该这样啊！你应该那样啊！明明都是我听得到的声调。”宫崎吾朗边说边笑，虽然无奈，但表情柔和：“所以后来制作人就叫我们搬出去做。其实去年（吉卜力工作室另一部动画）《借物少女艾莉缇》的米林导演做到一半时，也跑到宫崎骏看不到的地方去。事后想想他的意见其实很有用，但当下身陷其中的我们只想说够了喔！”

宫崎吾朗不与严厉的父亲正面冲突，但他自有一套倔强的对抗方法，其中之一是，每天下班前把分镜图藏起来不让父亲看到；而宫崎骏这些动作，明眼人一看也知道是因为担心，担心到想把儿子吓走，只是表现方法太粗糙了。怎会与他动画的细腻风格如此天差地别！

对《来》片女主角——高中生“小海”的设定争执，很能解释这对父子的不同。船员父亲早逝、母亲远在国外的小海，得肩负起照顾一家老小的责任；这样的小海在片子一开始、所有人仍熟睡的清晨，便得起床打理全家早餐，“如果是宫崎骏的小海，一定边唱歌跳舞边做早餐，饭也会呈得大碗、夸张一点，因为他觉得电影要为观众服务，如此小海才有魅力，他不会像我把小海画得面无表情。”

“但我觉得没有人一起床就那么开心，这样不太写实，而且小海应该是比较内敛的女生……最后是我的小海呈现出来，我赢了！”宫崎吾朗有点得意的样子，但只是有点。“同一个年代有宫崎骏这位人物，对日本动画界所有创作者来说，都是一件不幸的事情。”再跟翻译确认，他真用了“不幸”这形容词。“怎么可能对抗他？没有人可以赢过他，”宫崎吾朗又笑了，原来他的笑是一种对自己的安慰：“我也是这样想的。因为他是天才啊。”

无法逃避面对命运

那这儿子简直是自讨苦吃，是奋力推石头上山、石头却不断滚下的薛西弗斯，永远被“宫崎骏的儿子”称号所困住。所以处女作《地海战记》一开始宫崎吾朗便让男主角杀父逃亡、展开一段追寻自我之旅，因为他也逃过，为了不想被比较而从事有别于父亲、却又隐隐相连的行业——同样需要绘图技巧的建筑设计；但绕了一大圈，最终他还是选择面对自己最喜欢的事情，也选择与这困境交战。“做动画才感觉自己活着。”宫崎吾朗在《来自红花坂》的制作过程中如此表示，然后明白了，原来，这就是父亲的心情啊。

长久以来，他只能通过动画理解父亲。宫崎吾朗是宫崎骏长子，也曾是他灵感与喜乐来源，“我做所有动画，”宫崎骏说过，“都是为了让儿子开心。”但随着投入工作的程度疯狂增加，他几乎完全退出儿子的成长；宫崎吾朗在沉醉于父亲动画作品的同时，很反讽地，与真实的父亲距离却益发遥远。十几岁时害羞又笨拙的他首度有了想做动画的念头，但看着正处颠峰、没空与儿子聊天的大师宫崎骏，他压抑住自己的渴望；而多年后东京近郊的吉卜力美术馆准备兴建了，父亲的制作人好友铃木敏夫请他来负责设计、然后又“顺便”叫他帮忙导演，从此展开仿佛命运早就写好的剧本。“我不小心的，”宫崎吾朗很甘愿地笑说，“被铃木先生骗了！”

《地海战记》票房亮眼却评论欠佳，第二部片自然让宫崎吾朗压力沉重；因为画分镜图时总是咬紧牙关，《来》片制作后期他甚至得把磨损得太严重的牙齿拔掉才能继续工作。

脱轨演出差别有趣

宫崎骏曾说《崖上的波妞》中好奇善良的小男孩宗介，正是5岁时的儿子。“一开始可能吧，”宫崎吾朗客观地分析，“但后来他又加入自己认识的其他5岁男孩，最后投射了自己是小孩的时候……，宫崎骏常常都是讲一套，然后脱轨，最后做出了另一套。但这也是他的魅力吧！要是讲的跟做的一样，就没有趣了。”

“宫崎骏的世代，属于要自己在动画世界开创道路，所以带着积极、强韧、外向的态度，也反应在作品里。但到了我们这个世代已经有很多优秀的动画片了，因为充斥着限制，该更往内心挖掘，我想这也是我们的差别。”

那如果有机会，想为父亲创造何种动画角色？“嗯……，肯定不会是一个温柔、好心肠的爸爸，哈哈。但会把他画成朝目标迈进，非常强势的人吧！即使已年过70，宫崎骏依旧梦想着自己有很多可能性。”宫崎吾朗一副“败给你了”的样子：“我觉得往后世界不会变得更好。女人越来越强壮了，男人也要更强壮才行，这是现在日本男人很缺乏的特质。但真的很强势的父亲，”他喃喃自语起来，“对小孩也是一件麻烦的事情啊……”

而强势的父亲，无可避免地，总会成为举手投降的爷爷。宫崎骏如今怎么对待孙子呢？“溺爱！”宫崎吾朗苦笑：“我们在信州山上有个度假小屋，今年夏天父母一起来了；每到傍晚，就看见3岁的孙子帮爷爷倒酒，爷爷很开心，喝得茫茫的。然后爷爷在小屋画图，孙子不知道是工作，拿橡皮擦要帮爷爷擦，爷爷急忙说：‘不行不行！‘我觉得很有趣。原来这个人也会变成这样喔！”他轻声说，眼前仿佛浮现了很久很久以前的画面。

宫崎骏名言篇4

2、我始终坚信，一定可以通过动画电影来表达自己的心声。

3、曾经发生的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。人永远不知道，谁哪次不经意地跟你说了再见之后，就真的不会再见了。——《千与千寻》

4、人生就是一列来往坟墓的列车，路途会有很多站，很难会有人至始至终陪着你走完，当陪你的人将要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。

5、我们的工作就是将我们捆在桌子上...结果是我们越来越胖并且不可能健康。

6、梦想不会逃跑，会逃跑的只有自己。

7、哈尔，卡西法，我是苏菲，等我，我一定会去找你们的，在未来等我啊。——《哈尔的移动城堡》

8、一个人的时候，怎么过?就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来。——《魔女宅急便》

9、汤婆婆会夺走别人的名字，然后支配他，你把名字好好藏起来。——《千与千寻》

10、在人类文化的本性中，我们有着贪婪的欲望，即使是靠剥夺其他生物的性命。

11、我经常会对每一部电影中的一些地方感到失望，但是这正是帮助我们进步的东西。

12、你不会遇到第二个我、友情也好、爱情也罢——《千与千寻》

13、很奇怪，我忘记了我自己的名字，但是千寻的名字我却一直都记得。一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了。——《千与千寻》

14、我已经学会了不要抱太高的期望，太高期望的话可能会出卖自己。

15、它不会害人，也没什么好要怕的，对它们笑笑，它们不会害你的。——《龙猫》

16、我一直在思考，如何才能到达颠峰?或者即使无法到达，我们也要清除身畔的拦路石。所以，有很多事情我们一定要做。

17、这个世界真的很现实，每个人都在为着同一个目的，不惜一切代价努力着，心甘情愿的成为金钱的奴隶，死心蹋地的付出。

18、童年是一首忧郁的诗，赤诚却不明媚，美丽而不美好，有时甚至是羞于见人的，却让每个人流连忘返。

19、对不起，你一直在等我，但是我却现在才来。

20、我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。——《千与千寻》

21、虽然也曾失落过，但我现在过得很好!

22、我希望自己能让他们发觉自己内心深处的美好东西，同时呼应起对整个生活的感知，那就是我的心愿了。

23、我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。

24、有时我沉默，不是不快乐，只是想把心净空。有时候你需要退开一点，清醒一下，然后提醒自己，我是谁，要去哪里。——《龙猫》

25、我相信这世界上，有些人有些事有些爱，在见到的第一次，就注定要羁绊一生，就注定像一棵树一样，生长在心里，生生世世。

26、如果一个男孩大跨步的走路，我不会觉得有什么特别;而如果一个女孩走的气宇轩昂，我会觉得那太酷了。

27、恋爱应该是双方扶持对方共同完成自己的目标，而不是虚幻的思想、肤浅的物质、和纸醉金迷的生活。

28、释放所有的压力确实不好，应该要保持一定程度的紧张。

29、以后还有很漫长很漫长的路途，都要一个人走完。都要靠自己，凭借自己的能力去完成，而不是依靠谁。

30、即使起风了，也要好好的活下去!

31、人生中遇到的磨难很多，我们愈是成熟，也愈是胆小，反倒在绝境中才激发出内存的潜质，从而变的坚强和勇敢。

32、越是试着忘记，越是记得深刻。

33、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。

34、他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。——《千与千寻》

35、路我就陪你走到这里了，过去的日子很开心，以后可能没有人像我对你这么好了，别哭哦。你说过要去更高的地方，那就继续跑吧，千万别停下，风景再好看也不要停下了。记住你答应过自己的，一直往前走，别回头。——《千与千寻》

36、当我决定成为一个动画师时，我决心绝对不抄袭任何人。

37、他们不是因为我们的要求而感到压力，而是自己给自己施加压力。

38、如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。

39、如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。有时我沉默，不是不快乐，只是想把心净空。——《龙猫》

40、一旦你年过五十，你会充满信心。你开始根据经验说话而不是凭思考想出一些东西来。

41、生命中总有那么一段时光，充满不安，可是除了勇敢面对，我们别无选择。

42、比起无脸男大闹或者和汤婆婆电光交战，对孩子而言真正重要的是一个人坐上电车展开充满期待的旅程。

43、他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。

44、多年后，再回想年少时的迷茫和执着，或许原因都不记得了。青春就是让你张扬地笑，也给你莫名的痛。

45、并非我们从不伤感，而是事情没有想象中的轰轰烈烈。

46、真正的强者，不是没有眼泪的人，而是含着眼泪奔跑的人。

47、最远的旅行，是从自己的`身体到自己的心，是从一个人的心到另一个人的心。坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑面对以后的生活。

48、我除了默默守护你，一无是处!

49、不如就承认一下，我们没有那样坚强，也不想那样刀枪不入，我们只是想被温暖地抱一下。

50、不要忘记你的名字，才能找到回家的路。——《千与千寻》

51、如果人们看完我们的电影之后能够为他们活着而感到快乐，那就是对我们的奖赏。

52、为什么呢，逃了那么久，好不容易找到个非守护不可的人，就是你。——《哈尔的移动城堡》

53、被一个人深深地爱著将给你力量;深深地爱著一个人将给你勇气。

54、在时代的洪流之中,梦想会被压弯,苦恼无济于事,生存却仍需继续,这样的宿命也是我们现在每一个人的宿命。

55、过去我没有来得及珍惜的人，请你们珍惜自己。过去没有来得及珍惜我的人，请珍惜现在或将来的人吧!

56、女性给人的感觉会比男性感觉更酷、更勇敢些，可能因为我是男人的缘故吧!

57、只要我们能重拾昔日的勇气，那么，天大的困难也可以克服。

58、事实上我从不替自己的作品划等级，因为无论何时我们都尽力去把电影做好，我都竭尽所能。所以在我眼中，没有最好与最坏之分。

59、我觉得每一次开始一项工作，我都是开始了新一轮的历险。

60、这是个动画技术年代了，一切都可以靠科技来轻松完成，可我就是个不喜欢搭顺风船走路的人。

61、因为你，我想要变成一个更好的人，不想成为你的负担，因此发奋，只是想证明我足以与你相配。

宫崎骏语录篇5

2、越是试着忘记，越是记得深刻。

3、只要内心不乱，外界就很难改变你什么。不要艳羡他人，不要输掉自己。

4、等待太久得来的东西，多半已经不是当初自己想要的样子了。

5、幸福就是只要牵对了手，就算失去了方向感，但仍然不会害怕。

6、也许，路并没有错的，错的只是选择;爱并没有错的，错的只是缘分。

7、你说你会爱我一辈子，我真傻，居然忘了问“是这辈子还是下辈子”。

8、我浑身伤痛，跋涉万里，不断的寻找，只为来与你相见。

9、人老了的好处，就是可失去的东西越来越少了。

10、有一个人，曾让我知道，寄生于世上，原是那么美好。

11、我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。

12、感谢我的不完美，让我看清了真正对我好的人是谁。

13、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。

14、爱不是一句话，只是一个动作。

15、迷茫时，坚定地对自己说，当时的梦想，我还记得。

16、距离和时间从来都不是感情的决定因素，真正能决定的惟有两个人的心。

17、内心强大，才能道歉，但必须更强大，才能原谅。

18、有一种爱，只是在你背后默默为你撑起一把伞。

19、过去的有些事情不一定要忘记，但一定要放下。

20、尽管也曾有消沉的时候，我还是过得佷好。

21、一个人的初吻，是要留给最重要的人的。

22、曾经发生过的事情不可能忘记，只不过是想不起而已。

23、无谓孤单，因为这世上，肯定有一个人，正努力地走向你。

24、他喜欢她，无关爱情;她幸福了，所以，他也幸福了。

25、一举一动，都是承诺，会被另一个人看在眼里，记在心上的。

26、无谓孤单。因为这世上，肯定有一个人，正在努力地走向你。

27、人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。

28、每个人心中都住着一个孩子，每个女孩子心里都有一座城堡。

29、过去的事情不一定要忘记，但一定要放下。

30、千寻，沿着来时的路走回去就可以了。可是千万不能回头看。

31、因为爱你，只要你一个肯定，我就足够勇敢。

32、它不会害人，也没什么好要怕的，对它们笑笑，它们不会害你的。

33、有时候，坚持了你最不想干的事情之后，便可得到你最想要的东西。

34、有的人对你好，是因为你对他好;有的人对你好，是因为懂得你的好。

35、对不起，你一直在等我，但是我却才来。

36、总有一次哭泣，让人瞬间长大。

37、对不起，你一直在等我，但是我却现在才来。

38、容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。

39、就是因为你不好，才要留在你身边，给你幸福。

40、有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。

41、那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。

42、曾经发生过的事情不会忘记，只是想不起来而已。

43、我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。

44、她喜欢他，无关爱情。他幸福了，所以，她也幸福。

45、世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔地对待。

46、人总在记忆中沉沦，为路过我们生命的那些人哭着，笑着。

47、不要着急，最好的总会在最不经意的时候出现。

宫崎骏名言篇6

1.曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。

2.曾经发生过的事请不会忘记，只是想不起来而已。

3.成熟不是看你的年龄有多大，而是看你的肩膀能挑起多重的责任。

4.成长，是每个孩子的权力，也是他们必经的征程，或平坦.或崎岖，有悲欢，有离合。

5.多年后，再回想年少时的迷茫和执着，或许原因都不记得了。青春就是让你张扬地笑，也给你莫名的痛。

6.多年后，再回想这样的迷茫或许连执着的原因都记不得了，青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。

7.过去我没有来得及珍惜的人，请你们珍惜自己。过去没有来得及珍惜我的人，请珍惜现在或将来的人吧!

8.很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停也不能回头。

9.即使起风了，也要好好的活下去!

10.即使前路茫茫无尽，但我的双手依然怀抱着光明。

11.件事的结束意味着另一件事的开始。有时候结局很伤人，但是新的开始却能弥补之前的痛苦。

12.距离和时间从来都不是感情的决定因素，真正能决定的惟有两个人的心。

13.没问题的，别担心，一切都会好的。

14.没有过不去的事情，只有过不去的心情。只要把心情变一变，世界就完全不一样了。

15.那个第一个向我表白的人，谢谢你让我知道了人生的第一次被爱。

16.你不能等待别人来安排你的人生;自己想要的，自己争取。

17.你说你被诅咒了，活在世上就是个诅咒。

18.人们常常会欺骗你，是为了让你明白，有时候，你唯一应该相信的人就是你自己。

19.人们之所以欺骗你，是为了让你明白，有时候你能相信的只有你自己。

20.人生的某些障碍，你是逃不掉的。与其费尽周折绕过去，不如勇敢的地攀越，或许这会铸就你人生的高点。

21.人是要长大的，有天你也会推着婴儿车幸福地在街上行走，而曾经的喜欢，不管曾经怎样，都会幻化成风，消失在时光的隧道。所以向前走，向前走，无须回头。

22.如谷之歌，扎根土里。与风共存，与种子越冬，与鸟歌颂。

23.世界上最美妙的事。不过与你喜欢她。而她也喜欢你。

24.是因为你错过了，别人才会遇见;因为别人错过了，所以你才有机会拥有。

25.岁月似一掬清水，无论平摊还是紧握在手掌，总会有一点一滴从指缝中流逝。

26.岁月永远年轻，我们慢慢老去，你会发现，童心未泯，是一件值得骄傲的事情。

27.所谓的帅气，就是我啦。

28.他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。

29.太多的事，慢慢地就不能做了;太多的人，渐渐地就不见了。成长似乎是一个丢失的过程。

30.我们大笑看看，可怕的东西它就跑掉了。

31.我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。

32.我们总喜欢在长大后去怀念过去的青春懵懂，却很少像电影里的那样美好。

33.我有种感觉，好像很久以前，就已经认识你了。有时候，又一直急着想要看到你，今天看到你，又觉得心里酸酸的。

34.我只能送你到这里了，剩下的路你要自己走，不要回头。

35.昔风不起，唯有努力生存。

36.幸福这东西，一点都不符合牛顿的惯性定律，总是在滑行的最流畅的时候嘎然而止。

37.要努力做一个可爱的人，不埋怨谁，不嘲笑谁，也不羡慕谁，阳光下灿烂，风雨中奔跑，做自己的梦，走自己的路。

38.有的人对你好，是因为你对他好;有的人对你好，是因为懂得你的好。

39.这个世界真的很现实，每个人都在为着同一个目的，不惜一切代价努力着，心甘情愿的成为金钱的奴隶，死心蹋地的付出。

40.只要内心不乱，外界就很难改变你什么。不要艳羡他人，不要输掉自己。

解读宫崎骏电影中的“飞翔” 篇7

一、欲望的载体

在宫崎骏反战题材的动画电影中, 有很多作为战争工具的尖端的飞行设备, 如《风之谷》中多鲁美吉亚王国和贝吉特王国的军舰;《天空之城》中慕斯卡的飞行艇;《哈尔的移动城堡》中的战舰。它们体积庞大、技术先机、攻击性强, 颇具人类工业文明的痕迹。驾驭它们的人也多作为电影中的反派出现, 他们贪婪、充满野心、藐视自然。这一类飞翔的呈现方式是高级飞行器的使用, 是人类邪恶欲望的载体。战争狂人们以此满足他们征服自然、开疆拓土的欲望, 给无辜的人类和大自然带来毁灭性的伤害。

这些战争机械终极武器多半是看似庞大有力却不堪一击, 面对和平与爱的力量的冲击时, 它们就成为了第一个被摧毁的对象。《风之谷》开始时, 多鲁美吉亚的飞行船受王虫袭击而葬身火海;《天空之城》拉普达的机器人可以轻而易举的将慕斯卡的军队和城堡化为灰烬;《哈尔的移动城堡》中, 哈尔简单的一个手势就能让莎莉曼的军舰出故障。最后, “超级英雄”娜乌西卡的怜悯与真诚打动了愤怒的王虫, 拯救了风之谷, 结束了战争;苏菲对哈尔的爱解除了哈尔与卡里西法的契约, 并解除了稻草人的诅咒;希达和帕斯勇敢的念出毁灭的咒语, 拉普达城摆脱了高级文明的束缚向天空深处飞去, 而人类也因此逃过被毁灭的命运。

改变故事进程的是那些单纯的孩子和勇敢的女人。不仅仅因为他们有飞行石或者高超的御风能力, 更重要的是他们对自然和他人充满关爱与包容, 这种情节设定充分显示出宫崎骏的价值取向, 表达了对人与科技的共生关系以及人对科技的可控性的呼吁, 也是对现代社会中人们的心灵被利欲逐渐吞噬的反思, 预示了爱的力量是无穷的。

二、成长的仪式

在宫崎骏电影中, 角色完成一次不一般的成长礼, 最终找回真正的自己, 并完成了对他人的救赎。宫崎骏通常会将飞翔的动作或能力赋予在角色身上, 作为成长的隐喻。在这种情况下, “飞翔”不仅仅是一种外化的动作, 更具有一种“成长仪式”的象征意义。

《魔女宅急便》中有着魔女血统的琪琪有与生俱来的飞行能力, 但年少的琪琪并不知道自己为什么会飞, 在踏上异域土地开始自己独立生活的时候, 由于自我认知的不充分, 在迷茫与混沌中, 飞行能力丧失了。琪琪在自我反思与画家的启发下明白了飞行的意义与自我的价值, 最后关头重新飞起来并在千钧一发之际救下蜻蜓。在影片中, 飞行能力的丧失寓意琪琪“自我”的迷失, 而最终飞行能力的重获意味着琪琪找回了真正的“自我”, “飞翔”的重要意义和作为成长标志的仪式性、崇高性不言而喻。

在《千与千寻》开始部分, 千寻表现出的是不动声色的冷漠和自我, 性格怯懦、资质平平。然而正是这个羸弱的小女孩在困境中爆发出生命无可抗拒的生存意愿, 淋漓尽致地体现人类潜能的无限可能性。千寻在汤屋不断成长, 从一个怯懦的小女孩慢慢变得坚强、谦虚、真诚和勇敢。她不仅找回了自己的名字, 还在不经意中帮助白龙记起了他自己的名字。找回了自己的“名字”也就是找到了“本来的自己”。这一刻, 千寻与白龙双手紧握, 在湛蓝的天空下慢慢下落, 宫崎骏用“飞翔”这一动作承载了自己赋予角色的浓郁的人文关怀, 让影片充满浓郁的浪漫主义色彩。

三、困境的突围

飞翔的能力代表着自由, 意味着逃脱现有的约束而追求梦想和快乐。它给予观众的是不设限的空间, 对于受尽地心引力和社会体制束缚的人来说, 飞翔的象征意义就更为深刻。在宫崎骏的动画电影中, 主人公或依赖“飞翔”来摆脱生存的困境或将“飞翔”作为自己追求的终极目标。

《红猪》里飞行员波尔戈是一只特立独行的“猪”, 他有自己的信仰, 但正如他的朋友所说:“我们只能为政府、民族, 还有那些有钱的投资商而飞, 这不仅仅是限制飞行, 也是对思想的限制, 对自由的束缚”为了获得内心的自由, 红猪结束了自己在空军的服役生涯, 并施咒让自己变成一只猪, 驾驶着红色小飞机过上了无拘无束的生活。他声称:“不会飞的猪, 不过是一只普通的猪。”他把自己定义为一个特别的或伟大的存在, 是因为飞翔让他体会到了快乐, 让他找回了人类该有的价值和信仰。在这部电影中, 红猪波尔戈既是以猪脸逃避世人的胆小鬼, 但又是为了信仰而孤独的人类勇者。他所追求的, 是自由的飞翔。

《龙猫》中龙猫的存在, 为草碧家姐妹的童年增添许多的快乐。在母爱缺失的日子里, 龙猫不经意间填补了姐妹俩内心的空缺。当她们趴在龙猫的肚皮上在空中飞翔时, 仿佛脱离了母亲住院父亲忙于工作带给她们的困扰。姐妹俩在空中放肆地大声叫着, 感受精神释放的快感。在妹妹失踪时, 五月坐着龙猫的专车猫巴士在电线上飞驰, 惊讶、好奇、感激和安全感代替了先前的焦急和恐惧。

《悬崖上的金鱼公主》里的波妞不满于待在深海, 为了变成人类跟宗介在一起, 她不惜破坏了父亲毁灭世界的计划, 引起了暴雨和海啸。当波妞在海浪上奔跑着追逐宗介的汽车时, 可以看做另一种形式的飞翔, 正是这种“飞翔”帮助她摆脱了大海的约束。

参考文献

[1]秦刚.感受宫崎骏[M].文化艺术出版社, 2004.

[2]杨晓林.动画大师宫崎骏[M].复旦大学出版社, 2009.

宫崎骏名言语录篇8

2. 女性给人的感觉会比男性感觉更酷、更勇敢些，可能因为我是男人的缘故吧!

3. 我经常会对每一部电影中的一些地方感到失望，但是这正是帮助我们进步的东西。

4. 如果人们看完我们的电影之后能够为他们活着而感到快乐，那就是对我们的奖赏。

5. 一旦你年过五十，你会充满信心。你开始根据经验说话而不是凭思考想出一些东西来。

6. 确实有这样一种内在的规律，那就是故事本身的需要――这是这一点引导我寻找到结局。

7. 故事本身就是很透明的，所以我们希望能刻画出它透明的一面，让人简单地喜欢就可以了。

8. 当我问他们究竟想创作什么时，我发现他们很困惑。理想和现实之间有一道不可逾越的鸿沟。

9. 这是个动画技术年代了，一切都可以靠科技来轻松完成，可我就是个不喜欢搭顺风船走路的人。

10. 我希望自己能让他们发觉自己内心深处的美好东西，同时呼应起对整个生活的感知，那就是我的心愿了。

11. 比起无脸男大闹或者和汤婆婆电光交战，对孩子而言真正重要的是一个人坐上电车展开充满期待的旅程。

12. 21世纪是一个复杂而不可预知的世纪，我们那些照目前来看已经固定的思维习惯和价值观正接受新的挑战。

13. 如果一个男孩大跨步的走路，我不会觉得有什么特别;而如果一个女孩走的气宇轩昂，我会觉得那太酷了。

14. 也许有人陷入了极大的困窘，也许有人会化压力为动力。所以机会是很多的。现在的新人甚至都没有机会犯错误。

15. 以我的感觉，随着年龄的增长，在享受便利的生活环境的同时，想要返回那种朴素、简单的生活的念头也更加强烈。

16. 当我们制作《风之谷》时，我深受达尔文学说的影响。我经常思考为什么恐龙会绝种，我认为工业化会杀死我们所有人。

17. 我一直在思考，如何才能到达颠峰?或者即使无法到达，我们也要清除身畔的拦路石。所以，有很多事情我们一定要做。

18. 其实我们也希望借这样的一个动画唤回其他和我们一样的成人对小时候那种美好的回忆，看来有点贪心，不过我们会一直努力的。

19. 我们的理想是做一些任何人都能看的电影。当它们结束时，人们应该觉得神清气爽。我认为终归一点就是要制作一些你喜欢的东西。

20. 事实上我从不替自己的作品划等级，因为无论何时我们都尽力去把电影做好，我都竭尽所能。所以在我眼中，没有最好与最坏之分。

21. 我心想，虽然力图有所突破和改变，但只要导演是我，就不可能像当下的风潮，完全迎合商业需求，那样的事情对我是不可想象的。

22. 现实世界里的人事，是如次复杂!是非黑白，往往很难界定。正如千与千寻里的汤婆婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一面。

23. 将一部电影投放到电影院中，会花费你11亿或者12亿日元。所以你必须祈祷你不会惨败。事实上，连续两次或者三次的惨败会毁了我们。

24. 可怕的是活在“现在”太久了，人会变得麻木，有时忘记了来时的道路。也不是说这样就不好，可能是没有太多人会适应想象里的生活吧。

25. 真要说到观众为什么喜欢，我想这可能和人的成长都有关系，我们总是一边在抛弃某些东西而成熟起来，这些东西却往往有着很宝贵的回忆。

26. 如果无论在什么情况下你都毫不放弃，坚守着你的希望不被任何人动摇，那么当你不得不放弃的时候，希望就仍会到达那个任何人都无法动摇的彼岸。

27. 确切的说，我是一个动画制作者。我喜欢成为映画公司的管理者而不是执行者。我想我更像一个领头人，比如一队工匠的老板。这就是我的工作精神。

28. 在现在这个社会，男性的名声并不好。当男人开枪的时候，就好象开枪是他的天职一样，他别无选择。然而当一个女孩开枪的时候，那才真正意味着什么。

29. 在我们身旁的确有不可思议的东西存在，虽然不知道是存在什么，但是这种感觉是创造出龙猫非常重要的关键，设计成那样只是想给这种感觉一个外型而已。

30. 那些只在乎自己面子的人是不会有好结果的。那种最让人讨厌的人会说“服从吧，我才是导演。”这种人听不进别人的意见，感觉自己的灵魂在世间是独一无二的。

31. 这就是我们为什么那么嫉妒了。对于我们，只有到我们完成了...并且我们准备开始另一部了，我们才喝酒庆祝。是这样的。在实际业绩中的每一件事...就是在划船。

32. 当我们意识到即使谦卑的活着都会破坏自然，我们真的会无所适从。我想我们只有站在这样一个无所适从的角度让一切从新开始，才能真正去思考环境、自然的问题。

33. 长久以来我就放弃了创造大团圆结局的念头。我能做到的，只是在结局时让主人公暂时克服难关。那之后仍会出现许多问题，但主人公应该能够解决——我想那也是我唯一能做的。

34. 我说过我们很激进。但我们也会这样想，没有趣味也没关系，反正我们创作影片是为了描述人性，影片的内涵才是最重要的。我们总是想，如果人们不来看我们的片子，那是他们的损失。

35. 我们的孩子们生于一个爱滋病和毒品遍布的世界，谁又会知道还有其它什么别的东西。即使世界的人口高达100亿，我们仍然将生存下去——我们或许会不安、挣扎、尖叫，但是依然会活着。

36. 在过去，人们杀生的时候会很犹豫，即使杀的不是人。但是社会在变，人类也不再那么想。随着人类变的越来越强，我觉得我们已经相当的傲慢自大，我们已经失去了那种“别无选择”的悲悯感。

37. 我们的电影创作，就是要刺激那些麻木了的知觉，唤醒那沉睡了的创造力。在现实生活中，我们总不能为了激发孩子的本能，而要他们独自面对种种困难。我相信一出用心制作的电影将是孩子借鉴的好对象。

38. 我从来不看连环画，我甚至不喜欢它们。但是，我还是一个高中生时就决定将要成为一个动画师，所以我所做的一切都以此为目的。我甚至选择了最容易毕业的大学，这样我就可以拥有很多画卡通人物的时间。

39. 千寻不是一个漂亮的可人儿，也没有特别吸引之处，而她那怯懦的性格，没精打采的神态，更是惹人生厌。最初创造这角色时，我还真有点替她忧心呢，但到故事将近完结时，我却深信她会成为一个讨人喜欢的角色。

40. 我觉得猪的形象和我所要表达的东西很贴切。猪的行为其实和人类的行为很相似。说心里话，我真的非常喜欢猪，喜欢他们的力量，也喜欢他们的缺点。我们圆滚滚的肚子看起来真的很像猪啊。猪和人类就是如此相近。

41. 想找一个完全”善”的人是不可能的。善与恶总是在每个人的内心里斗争着，我想没有一个人是完完全全是”善”的。事实上，只有当内心斗争打败了“恶”，这个人才是善的。而即使是好人，说不定也会突然改变方向。

42. 孩子们到时候会产生的不安、疑惑和好奇心，我认为要做能解开那些疑问的东西才行，虽然我不知道做不做得到。但在那样的情况下，那些活在当时的孩子们，我们应该给他们什么样的电影，这次我必须抱着这想法去做。

43. 动画和漫画是两种完全不同型态的创作，也都是用来说故事的好方法，不管使用哪一种的方式来呈现，实在没有必要将同样的故事运用同一种的形式再重新做一遍，而且一但我完成一个故事，我也不想再回头重新再做一遍。

44. 当你被期望呈现出一种信心：“这就是我的作品，怎么样!”这是大家期望你说的。然而我更多的时候会说：“我陷入了深深的困境中!”然后我开始感到面前有堆积成山的压力。事实是，我更愿意躲到石头下面一直到所有的激情都平静下来。

45. 这个年代也许无须面对我们那个年代的难题，但仍然有其他问题。带着自己想要表达的理念走上舞台需要巨大的甚至是残忍的勇气。从我们的角度也许可以说这不是个人表演的舞台，但独断独行也许更有利，一切都是环境造就的，一切都是动画产业的处境造成的。

46. 当我开始做《风之谷》时，我的观点是一种灭绝的观点;当它结束时，我的观点是一种共存的观点。人们不能够太自大。我们必须意识到我们只是这个星球上众多物种中的一个小物种。如果我们希望人类再生存上一千年，现在就必须为它创造一个环境。那正是我们正在尝试做的事情。

宫崎骏经典语录篇9

2、人是要长大的，有天你也会推着婴儿车幸福地在街上行走，而曾经的喜欢，不管曾经怎样，都会幻化成风，消失在时光的隧道。所以向前走，向前走，无须回头。

3、不要对外表过分在意，心灵才是最重要的。

4、面对，不一定最难过。孤独，不一定不快乐。得到，不一定能长久。失去，不一定不再拥有。不要因为寂寞而错爱，不要因为错爱而寂寞一生。

5、会有人在风雨里等你，他会不顾一切来拥抱你，他会带你去晒晒太阳把岁月晾干，从此你就记得他一个人，而在那之前，请你努力变好。

6、曾发生过的事情是不可能忘记的只不过是你想不起罢了。

7、人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。

8、不管你曾经被伤害得有多深，总会有一个人的出现，让你原谅之前生活对你所有的刁难。

9、以后还有很漫长很漫长的路途，都要一个人走完。都要靠自己，凭借自己的能力去完成，而不是依靠谁。

10、在时代的洪流之中,梦想会被压弯,苦恼无济于事,生存却仍需继续,这样的宿命也是我们现在每一个人的宿命。

11、成长，是每个孩子的权力，也是他们必经的征程，或平坦、或崎岖，有悲欢，有离合

12、当人类用感情和希望去创造一样东西，那一样东西就会被赋予灵魂。

13、生命中总有那么一段时光，充满不安，可是除了勇敢面对，我们别无选择。

14、带上信仰,去寻找属于你自己的国吧!哪怕倾尽一生。

15、只顾着追求新事物，却不回顾历史，怎么会有未来。

16、世界这么大，人生这么长，总会有这么一个人，让你想要温柔的对待。

17、迷茫时，坚定地对自己说，当时的梦想，我还记得。

18、有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。

19、我一直在躲避，但我终于找到要保护的人了，那就是你。

20、你选择和谁在一起，就是选择了一种生活方式和价值观。

21、童年不是为了长大成人而存在的,它是为了童年本身、为了体会做孩子时才能体验的事物而存在的。童年时五分钟的经历,甚至胜过大人一整年的经历。

22、在这个世界上别太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，连你的影子都会离开你。

23、20xx年执导《起风了》该片荣获第37届日本电影学院奖最优秀动画作品奖等8项大奖，也是其最后长篇作品。同年9月6日宣布引退。20xx年11月8日荣获第87届奥斯卡金像奖终身成就奖。

24、内心强大，才能道歉，但必须更强大，才能原谅。

25、即使是在憎恨和杀戮中，仍然有些东西值得人们为之活下去。一次美丽的相遇，或是为了美丽事物的存在。我们描绘憎恨，是为了描写更重要的东西。我们描绘诅咒，是为了描写解放后的喜悦。

26、因为爱你，只要你一个肯定，我就足够勇敢。

27、对不起，你一直在等我，但是我却现在才来。

28、一举一动，都是承诺，会被另一个人看在眼里，记在心上的。

29、越是试着忘记，越是记得深刻。

30、好梦向来易醒。

31、一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了。

32、从一个城市到另一个城市，只有靠自己努力。学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。

33、因为你，我愿意成为一个更好的人，不想成为你的包袱，因此发奋努力，只是为了想要证明我足以与你相配。

34、生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。努力过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了。

35、不要着急，最好的总会在不经意的时候出现。

36、虽然也曾失落过，但我现在过得很好!

37、你住的城市下雨了，很想问你有没有带伞，可是我忍住了，因为我怕你说没带，而我又无能为力，就像是我爱你却给不到你想要的陪伴。

38、不要轻易去依赖一个人，它会成为你的习惯，当分别来临，你失去的不是某个人，而是你精神的支柱。无论何时何地，你都要学会独立行走，它会让你走得更坦然些。

39、如谷之歌，扎根土里。与风共存，与种子越冬，与鸟歌颂。

40、如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。

41、过去的有些事情不一定要忘记，但一定要放下。

42、人生就是一列来往坟墓的列车，路途会有很多站，很难会有人至始至终陪着你走完，当陪你的人将要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。

43、只有阳光而无阴影，只有欢乐而无痛苦，那就不是人生。

44、宫崎骏，1941年1月5日出生于东京都文京区，日本动画师、动画制作人、漫画家、动画导演、动画编剧。毕业于日本东京学习院大学政治经济部。

45、我浑身伤痛，跋涉万里，疲倦地寻找，只为来与你相见。

46、你不能等待别人来安排你的人生;自己想要的，自己争取。

47、爱，不是寻找一个完美的人，而是学会用完美的眼光欣赏那个不完美的人。

48、因为你，我想要变成一个更好的人，不想成为你的负担，因此发奋，只是想证明我足以与你相配。

49、你在的城市下雨了，我想问你有没有带伞，想了想又忍住了，我怕你说没带我却没有办法，就像我爱你却无能为力。

50、想开了就是净土，想不开就是地狱，忧郁了就是人间。

51、什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了?心里的小情绪堆积得像山一样高直到溢出来与其如此不如永远像孩子一样。

52、很多事情都是命中注定的，就好像你会遇到什么样的人，经历什么样的伤痛，最终如何离开这个世界，没什么能改变命运。

53、成长是一个非常寂寞的过程，有时是因为不会做分数除法，有时是走列队的时候手臂的姿势总也摆不对，有时是因为亲密朋友的疏远、、、这些事根本不算什么大事，甚至自己也容易忘记。但其实每件事都像一次渗入，慢慢将自己变成现在的模样。

54、多年后，再回想年少时的迷茫和执着，或许原因都不记得了。青春就是让你张扬地笑，也给你莫名的痛。

55、风起的早晨，我在窗前念你;花开的时节，我在溪边等你。懂心的人在心，任何时候都走不开。

56、大声的笑出声来，就不再害怕了。

57、孩子的眼神，让我相信这个世界上还有着纯真。

58、就是因为你不好，才要留在你身边，给你幸福。

59、生命可以随心所欲，但不能随波逐流。

60、已经走到尽头的东西，重生也不过是再一次的消亡。就像所有的开始，其实都只是一个写好了的结局。

61、在茫茫人海中相遇相知相守无论谁都不会一帆风顺，只有一颗舍得付出懂得感恩的心才能拥有一生的爱和幸福。

62、被一个人深深地爱著将给你力量;深深地爱著一个人将给你勇气。

63、我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。

64、如果把童年再放映一遍，我们一定会先大笑，然后放声痛哭，最后挂着泪，微笑着睡去。

65、成长是一个非常寂寞的过程，有时是因为不会做分数除法，有时是走列队的时候手臂的姿势总也摆不对，有时是因为亲密朋友的疏远、、、、、、这些事根本不算什么大事，甚至自己也容易忘记。但每件事都像一次渗入，慢慢将自己变成现在的模样。

66、无谓孤单。因为这世上，肯定有一个人，正在努力地走向你。

67、尽管命运跟我们开了玩笑，尽管现实无法改变，我拥抱这命运，接受这现实，并仍旧喜欢着你。

68、20xx年7月16日，宫崎骏敦促安倍处理好慰安妇问题，日本应当向韩国和中国谢罪。

69、我除了默默守护你，一无是处!

70、没问题的，别担心，一切都会好的、

71、到不了的地方都叫做远方，回不去的世界都叫做家乡，我一直向往的却是比远更远的地方。

72、不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。

73、我已经准备好了足够挡雨的伞，可是却迟迟没有等到雨的到来，这样的尴尬只是我漫长人生中的小插曲罢了。

74、珍惜今天，珍惜现在，谁知道明天和意外，哪一个先来。

75、当大部分人都在关注你飞的高不高时，只有少部分人关心你飞的累不累。其实这就是友情。

76、1985年与高田勋、铃木敏夫共同创立吉卜力工作室。1986年执导《天空之城》，该片获得第41回每日电影奖大藤信郎赏等6项大奖。1988年执导《龙猫》，该片荣获第13回报知电影奖最佳导演奖等24项大奖。执导《幽灵公主》，该片荣获第21届日本电影学院奖最佳影片奖等27项大奖。20xx年执导《千与千寻》，该片荣获第75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖及第52届柏林电影节最高荣誉金熊奖等9项大奖。20xx年执导《哈尔的移动城堡》，该片荣获第9届好莱坞电影奖最佳动画片奖等8项大奖。

77、我可以接受失败，但绝对不能接受未奋斗过的自己。

78、什么时候我们开始无法像孩子一样肆意地大呼小叫了?心里的小情绪堆积得像山一样高，直到溢出来。与其如此，不如永远像孩子一样。

79、很多事情不能自己掌控，即使再孤单再寂寞，仍要继续走下去，不许停、也不能回头。

80、1963年进入东映动画公司，从事动画师工作。1971年加入手冢治虫成立的虫Production动画部。1974年加入Zuiyou映像与高田勋、小田部羊一共同创作《阿尔卑斯山的少女》。1979年转入东京电影新社创作了自己首部电影《鲁邦三世卡里奥斯特罗之城》。1982年开始独立创作漫画，在《Animage》上连载漫画《风之谷》，该作品获得第23届日本漫画家协会赏。1984年执导《风之谷》，该片获得罗马奇幻电影节最佳动画短片奖等4项大奖。

81、相关资料

82、人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。

83、人老的唯一好处就是，少了的东西越来越少了。

84、只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔。

85、我不知道将来会面对什么，虽然害怕，但也要鼓起勇气走下去，以后还有很漫长很漫长的路途，都要一个人走完。都要靠自己，凭借自己的能力去完成。

86、分别不是终点，彼此铭记就已足够，人生的有些时候，一场邂逅，其实就足够美丽。

87、他喜欢她，无关爱情。她幸福了，于是他也幸福了。

88、你应该要学着做你自己，面对真实的自我，只要做到这一点你就什么都不用惧怕。

89、生活坏到一定程度就会好起来，因为它无法更坏。努力过后，才知道许多事情，坚持坚持，就过来了。

90、童年时的一场旅途是不是真的很短暂距离缩短了时间拉长了我们迷失了。

91、信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是我们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活;信仰就是从今以后，再也不要放开你的手

92、坚强不是面对悲伤不流一滴泪，而是擦干眼泪后微笑着面对以后的生活。