《南方车站的聚会》电影观后感500字素材

《南方车站的聚会》电影观后感500字素材（通用9篇）

《南方车站的聚会》电影观后感500字素材 篇1

8月27日悉尼影展。第二次看聚会，比第一次的观影感受更好，影片结束就看到电影官宣了，国内的观众终于可以在12月6日起观看这部非常优秀的电影了，可喜可贺!已经看到好多影评对本片的摄影，光影的设计，环境细节的铺排，以及电影中各种氛围的营造给予了高度的赞美，那我就省略千字，说说其他的吧。

如果有人问看完这部电影，你最深刻的记忆点是什么，那么于我而言就是影片的结尾，当两个女人抱着一袋钱穿过人流，彼此相视一笑的时候，胡歌空灵的清唱声在那一刻响起，歌声悠扬而飘渺，他唱的是《美丽的梭罗河》：【旱季来临 你轻轻流淌 雨季时波涛滚滚 你流向远方 万重山送你一路前往 滚滚的波涛流向远方 一直流入海洋】那一刻，我感觉到他们三个人是在一起的，而之前的大部份时间他们彼此都是疏离的。

因为导演的叙事风格，会让人觉得是隔着一层纱在看电影中的人物，所有场景的切换和画面的连接都非常快，你好像没有太多的时间去感受人物的内心，直到歌声响起的那一刻，突然就觉得自己的情感和影片中人物的内心世界有了某种链接，于是电影中那些无言的表情，疯狂的追逐，绝望的求生，那些埋下的细节，都在脑中像过电似的一一闪现，那一刻，在观看中一直隔着的那层纱被慢慢揭开，你终于可以和影片中的角色一起共情，然而也只是片刻的共情。导演在最后终于给了一个比较诗意的收尾，对生命嘎然而止的心酸唏嘘，又带着一点点希望的温暖。影片的大部份时间里，刁亦男都是一个冷静的叙述者，非常克制，甚至是有一点冷酷无情，但是歌声响起的那一刻，你发现导演还是怀有某种诗人的气质的。

再聊聊演员胡歌，他曾经说：“周泽农就像一只风筝，风筝不属于天空，也不属于大地——他没有真正飞翔的能力，所以不属于天空;他也没有在陆地行走的能力，所以不属于大地。对于整个世界来说，他格格不入。但是在生命结束的那一刻，你却可以顺着那条线，找到他真正牵挂的人，在他冷漠的外表下，感受到他温暖的地方。” 这是他对周泽农这个角色的诠释，通过这段话可以看出一个演员对自己扮演的角色的赤诚，他完全理解他，甚至是怜惜这个角色，所以他能够全力以赴地去完成他，很多人给出的评价是胡歌非常拼，是的，他确实很拼，他给人的感觉是在用生命演绎周泽农，那样一个始终在天罗地网之中做困兽之斗的人物。因为影片的整体风格是冷峻的，按照刁导的创作理念，他希望这部电影是现代的，去心理化的，让电影依靠动作，展示一个观念：所谓的人物就是他全部行动的总和，这就需要演员给出比较中性的表演，周泽农自始自终都在亡命奔袭，他永远躲在暗处，没有人能感受到他的情绪，他唯一能让你看到的就是他的行动，这正是导演想要的感觉，胡歌在这部电影中是压着情绪演的，这样也就压缩了他的表演空间，但即便如此，在有限的表演空间里，你还是能看到几段非常亮眼的表演，就像是电影里的光源，你是无法忘怀的。

最后聊一下导演在电影中给我们呈现的那个世界。那个世界有艳俗闪烁的霓虹，有狭窄泥泞的小道，有各式人声的嘈杂，野鹅塘，城中村，每个人都想管却有都管不好的地方，在那里形形色色的人像蝼蚁一般生存，这些人都有他们各自的故事，他们也像电影中的男女主人公一样，在时间的长河中，被命运挟裹着前行，然后消失。这是武汉的城镇，也是整个中国落后城镇的一个缩影，如果你能够避开那些报喜不报忧的新闻，真切了解一下当时各城镇的环境和生活状态，你就会发现导演为观众构建的电影世界是真实存在的。同样是揭露社会的阴暗面，看到有些人对导演的评价过于双标，中国导演拍这些阴暗面会被说成是讨好西方观众，别国的导演即便是用了非常刻意的设计来揭露阴暗面，都可以被夸一句：这是在营造某种荒诞，是一种夸张手法。不是想说被夸奖的影片不好，而是现实主义电影的表现方法很多，希望每一位表现手法不一样的导演都能得到理解和包容吧。

《南方车站的聚会》电影观后感500字素材 篇2

但做编剧已经不能满足他对一部电影的渴望。

“对电影语言的认识是种本能，发自内心的错误，如果坚持就是自己的风格。技术不可怕，每个人都可以当导演。别人拍自己的剧本终究不是自己心目中的电影，电影的最终呈现由导演来完成，导演想通过自己的电影充分地表达自己。”

他开始导演属于自己的作品。

天才的自傲总是有本钱的，，他独立编剧并执导了第一部电影《制服》。

影片通过一件制服对底层人生活的影响，试图探讨阶级对人性的改变。

同年，《制服》获得第8届釜山国际电影节新浪潮奖的提名，并获得第22届温哥华国际电影节最佳影片龙虎奖。

刁亦男开始在国际上被人认识。

《制服》并没有在国内公映。

，仍旧由他独立编剧执导的《夜车》，入围第60届戛纳电影节“一种关注”竞赛单元，并在华沙国际电影节斩获新导演奖及新电影大奖。

《夜车》仍旧没有在国内公映。

此后，刁亦男用了七年时间，拍出了《白日焰火》，获得第64届柏林国际电影节主竞赛单元金熊奖，一举成名。

南方车站的聚会电影观后感 篇3

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南方车站的聚会电影观后感

记得当初看《白日焰火》，就是很惊喜，叙事平淡镜头缓慢，可是它表达的故事却是那么深刻，那些没说出口的情感，都像刀一样扎进角色的心里，也扎进了观众的心里。

如今，制作团队与演员们再度携手归来，而且加入了胡歌与万茜，给这部戏带来了另一层期待。

从这部戏官宣、开始拍摄就一直关注，拍了很久，真的很久，胡歌老早就进组体验生活，推掉诸多活动，几乎与外界绝缘，之前在网上看到流出来的路透照，胡歌沧桑深沉，大概也能猜到这次又是一部比较现实，比较深刻的电影。

真的很期待，期待刁亦男再度重磅出击，期待廖凡、桂纶镁的精彩演绎，也期待胡歌沉寂之后的转型归来～

南方车站的聚会电影观后感二

这部新黑色电影会是2019年年度最佳电影，可谓不鸣则已，一鸣惊人。这种境界不是每部电影能够做到的，会震撼电影届半壁江山，让我们尽情期待吧，不言而喻，看完之后会更加赞叹，这是中国影史上从未有过的商业艺术相结合的极强风格化艺术化商业化所产生的颠覆性效果的新黑色电影 我把它称之为“后黑色电影时代”，是具有划时代意义的黑色电影，起着承上启下的效应和作用以及领导。这果然是一部巨佳电影。其中缘由请期待电影上映，看完就明白了。

南方车站的聚会电影观后感三

纽约电影节，刁亦男说电影是让文盲的都可以看懂的艺术形式，我很认同。遗憾的是作为中文母语的人，我根本听不懂，配上英文字幕反而清晰了不少，就当外语片看吧。刁导说不惯着观众的理解惰性讲故事也是一条路，只是多数人不能一连走两个多小时，既要人物像人，又要导演当上帝呼风唤雨，这碗水太难端平。湖上的雾太美了。

南方车站的聚会电影观后感四

《南方车站的聚会》讲述了一个被警方通缉的在逃犯罪嫌疑人，在逃亡过程中寻求自我救赎的故事。戛纳首映结束后，昆汀·塔伦蒂诺带头鼓掌，在全场爆发长达四分钟的热烈掌声之后，昆汀与刁亦男导演握手相贺。昆汀不仅给出本片“影片的视听太厉害”的好评，更在之后的专访中称自己“很喜欢，真的入戏了，很多年没有看过这样的电影”，还不遗余力跟友人安利本片。

值得一提的是，刁亦男也参与了昆汀的入围影片《好莱坞往事》的首映，两人此前的握手环节也被外媒调侃为“昆汀刚刚发现了一位角逐导演奖的强劲对手”。不得不说，两位东西方优秀导演，在光影中完成了彼此的惺惺相惜，这无疑也是本届戛纳的一大看点。

该片在各个层面都收获了优良口碑。戛纳首映场刊给出《南方车站的聚会》2.8的高分，多家海外主流媒体与知名影评人也在首映后发布了对本片的评价，称能在其中看到很多经典电影的影子，是中国电影版图上的有生力量，并一致肯定了导演刁亦男在风格和类型上的处理。

南方车站的聚会电影观后感五

不少活跃在推特上的影评人亦在观影后随即发表了对影片的感受。

多伦多影评人协会主席Peter Howell评论道：“逃亡中的男人，动态中的诗意。讲述一个潜逃中的男人和一个被派去寻找他的女人，刁亦男充满动态的黑色电影绕过了大脑皮层、愉悦了双目，有着娴熟设计的追捕和打斗场景，以及推进的神秘感。”

《Total Film》杂志编辑Jordan Farley称：“《南方车站的聚会》正是五天以来我需要的那种电影。风格鲜明的中国黑色电影，有点像是从哈利·莱恩的角度展开的《第三人》。有力的运用阴影和偶然爆发的极端暴力。但故事仍显薄弱。”

《Screen Daily》资深编辑Tim Grierson：“一部极其自信的犯罪悬疑电影：冷酷，令人不安，略显晦涩。刁亦男大量地运用雨、阴影、摩托车、霓虹光彩、夜景。如果没有到那么多的程度，它仍是一次令人眼前一亮的风格的应变。”

电影南方车站的聚会的观后感 篇4

而同期上映的电影有《勇敢者的游戏2》、《冰雪奇缘2》、《利刃出鞘》等好莱坞大片，《南方车站的聚会》可谓你夹缝中求生存。从票房成绩上也看得出影片上映两天的乏力感。

电影评分7.7分，豆瓣影评也相对《两只老虎》优秀的多。

但为什么票房成绩，不论是首映当天，还是后边的发力都不如《两只老虎》?

其实原因很简单，电影风格。

《南方车站的聚会》电影风格呈现一种黑色电影的风格。

所谓黑色电影，从角色上设定，几乎都是一个社会的边缘人物，人物的道德观模糊，过往对人物有深刻的印象，对未来人物又没有明确的目标，没有安全感。从布景，美术上看，影片当中的环境，昏暗，潮湿，给人压抑的感觉。一旦是这样的影片，电影的对观影群体就进行了划分和限制，喜欢消遣娱乐的就不会选择这样的影片观看，而恰恰这部分观影人数是占据大多数的。这也就是这部电影，评分特别高，但票房相对较低的原因之一。

其次票房低的原因是，同期上映的对手太过强大，《冰雪奇缘2》虽然已经上映有12天，但能够与之竞争的国产电影，后期法力，几乎不能对其构成威胁，所以依旧高居票房榜第3位，同《南方车站的聚会》继续撕咬。

而新上的《勇敢者的游戏2》有前作的珠玉在前，所以一定独占目前票房榜首位。

因此《南方车站的聚会》上映两天，票房成绩一般也属于正常现象，夹缝中求生存嘛。

说完影片的票房成绩和评分，我们来聊一聊这部电影的风格和导演。

正如前面提到的，这是一部黑色电影。属于一种不太大众的类型电影。

这部电影最大的特点，全片看下来，太过分压抑，比如这部电影的前作《白日焰火》(也是出自《南方车站的聚会》的导演刁亦男之手)也是相同类型的影片，再比如段奕宏主演的《暴雨将至》，《引爆者》都是相同类型的电影。

如此压抑的电影，大部分想要放松心情去看电影的影迷很难在其中找到乐趣，所以看得人较少。

再一个，这部影片，主题相对于其他类型电影而言，太过晦涩。警匪电影有明确的正反，善恶。但这类的电影，在这上面的鉴定非常模糊。即便是看完电影，你依然不知道应该用一种什么样情绪去看待影片中的人物。

而指导这部影片的导演刁亦男似乎擅长此类影片，从第一部《白日焰火》到现在这部《南方车站的聚会》都是相同类型的。

所以，如果你喜欢看一点深沉东西的影迷，这部电影应该能满足你的胃口。但如果你是单纯的想要娱乐消遣一下，建议还是选择其他电影比较合适。

《南方车站的聚会》电影观后感500字素材 篇5

由于以影像风格化闻名的丹麦导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩今年也同样携作品来到戛纳，影评人忍不住对比了一下雷弗恩与刁亦男对于标志性的霓虹色彩的使用。

“随着电影充满艺术性地铺开，这种与雷弗恩风格的比较也卷土重来——不仅仅是刁亦男也喜欢用霓虹色彩装点画面。尽管有着审美上的巨大相似，但两位导演对这种风格的使用却走向了非常不同的方向：雷弗恩的画面与构图根本上反映的是一种奢华的美学，而刁亦男的视角则与劳动阶级紧紧相连。

《南方车站的聚会》电影观后感500字素材 篇6

然而，它试图再次跨越类型的界限，更加注重电影的浓重氛围。罕见的是，它结合了类型元素和强烈的个人表达。

与纯粹的文艺电影相比，与晦涩的小众电影相比，它承载了类型电影的故事主体，包裹着贴近人民、自由的极端个人表达。

整部电影拍摄得淋漓尽致，画面随意，大量留白，细节模糊不清，梦境与现实，现实与超现实主义并存。

那些慢慢扩大并充满大屏幕的阴影，那些日夜不停的雨。雨与血的结合，霓虹灯与雨夜的结合，以及看似随意但充满设计感的光影运用，都证实了这部国产电影的稀有。

你可能听过这个故事，这是从一个真实的案例中诞生的。

，刚刚从南方一个小镇的监狱释放出来的周泽农(由胡歌饰演)参加了一个盗车团伙的分区聚会。

由于街区划分的不同，帮派之间的争端始于一声枪响。

打斗中，周泽农的手下黄毛射中了另一名黑帮头目猫眼的兄弟猫耳。接着，一场“盗窃游戏”开始了。

比赛规则:哪一边晚上偷摩托车更多哪边将拥有“领土权”。

那天晚上，猫眼悄悄地在黑暗的路口设下陷阱，试图在勒下周泽农的头。出乎意料的是，黄毛冲到前头，掉了脑袋。

看到这，他惊慌地逃走了。当他经过一个路口时，他看见一只手拿着枪蠢蠢欲动。在条件反射下他先扣动扳机，然后迅速逃离。

周泽农不知道他认为正在追捕他的敌人不是猫眼，而是前来调查摩托车盗窃案的无辜警察。

不久，警方公布了30万元的奖励。一个绝望的逃亡之旅正式开始了。

在30万奖励的诱惑下，猫眼、周泽农的妻子、周泽农的妹夫、周泽农的好朋友华华和游泳同伴刘爱爱(桂纶镁)都被卷进来。

他们的爱和恨，人性和救赎反映了现实的光怪陆离。

昆汀在戛纳也表达了对这影片的赞同。整部电影暴力美学充斥其中，然后，它找到了进一步深化和扩大环境与人之间关系的另一种方法。

《南方车站的聚会》的英文名字是Wild Goose Lake，野鹅湖。

周泽农和刘爱爱在车站和湖边徘徊，也溺亡在这。然而湖很快就会恢复平静。

但是你有没有发现这个故事显然发生在野鹅湖，但是电影的结尾歌曲是《美丽的梭罗河》。这首歌也出现在电影里，为什么?

看看这首歌背后的含义:这首歌的音乐和歌词都显示了人们对生活的渴望，显示出旺盛的生命力。

在绝望的情况下，他值30万元。这30万元已经成为周泽农奋斗、逃避、抗争和重振活力的一线曙光。

这部电影的目标显然不是通过曲折的道路来还原真实的情况。

它想通过一个在绝望的情况下寻求救赎的故事，来达到一个充满江湖宿命论的真实命运表现。

如果你想看一部充满疑虑的悬疑电影，我建议你做好心理准备。这部电影没有过多地润色剧本，而是把重点放在镜头语言上，这样图像就不仅仅是叙述了。

它运用极度断裂的空间结构和跳跃剪切的叙事技巧来串连起这个具有决定性和诗意的故事。

例如，电影中出现了几个值得思考的透明轮廓。

透明的白色雨伞遮住了刘爱爱瘦削的身材。

当警察和匪徒打架时，刘爱爱惊慌失措地躲藏起来。她藏在她旁边的塑料棚里。在霓虹灯的映射下，她似乎无处藏身。

例如，电影中多次聚焦的阴影。你会发现镜头通常不是直接对准人，而是对准墙上的阴影。

无处不在的阴影，伴随着鼓声、脚步声和喘息声，不仅给观众带来了一种压力和不安感，也带来了一种无路可逃的绝望感。

这部电影的动物特写。刁亦男导演把人物从现实世界中剥离出来，赋予他们动物化的特征。

动物园里的枪战场景，镜头对准了动物的眼睛，强光下老虎和猫头鹰缩小的镜头和人物眼睛的交叉剪辑是这个挣扎中的群体单独的蒙太奇写照。

所以，你看，这些透明的轮廓，这些阴影，这些被困的动物，在某种意义上，是周泽农逃命的写照，孤独，无能为力，裸露，充满宿命论。

整部电影充满了这样的光影结构、镜头语言和蒙太奇手法。

遗憾的是，在作者个人风格如此强烈的电影中，演员们实际上几乎没有发挥自己作用的空间。自然，表演中很少有惊喜。

然而，必须承认，无论你喜不喜欢，你都不能否认这部电影在视听语言上的独特和魅力，导演强烈的个人风格，或者这种类型前所未有的突破，在中国上映真的不容易。

《南方车站的聚会》电影观后感500字素材 篇7

导演刁亦男说过请胡歌出演的原因，是他在一个杂志上看到胡歌的照片，一下就被击中了。“胡歌的脸后面有很多故事，而且那张照片让我看到了一个不一样的胡歌，一个非常叛逆和不羁的胡歌。”

可以说刁亦男挖掘了胡歌身上更多的潜力，而胡歌本身也非常具有勇气地接受了挑战，敢于打破自己固有形象。

提起胡歌，一定要加上BGM和“陌上谁家年少”的青春滤镜。

上海戏剧学院表演系毕业，胡歌刚一毕业就有机会参演了仙侠剧《仙剑奇侠传》，成功塑造“李逍遥”一角后这位笑容腼腆又乖张的青春男孩儿横空出世。创造了轰动一时的“仙剑热”，同时也将自己推上青年男演员的前列。

那时候胡歌有多火，这么说吧，除了小时候街头巷尾全部播放着《还珠格格》之外，真正引发身边同龄人探讨的，就是那一年的“仙剑”和胡歌。

在仙侠剧、穿越剧尚未褪去热潮之前，胡歌先人一步，凭借《伪装者》《琅琊榜》一系列口碑作品打磨成实力派演员。再到这部《南方车站的聚会》，大银幕的首战告捷，他的整个演绎生涯兢兢业业，一次次为影迷和观众交上了成绩优异的作品答卷。

这部电影《南方车站的聚会》是非常标准的黑色类型片，融入了导演刁亦男非常强烈的个人风格。在视听语言和光影效果上耐人寻味，精致考究。突破国产类型片和国际电影节两大语境不能共存的国产电影的瓶颈。片中力求能够呈现一幅当代社会边缘人物的全息图景，同时这种庞杂的电影景观也是国内影片所缺乏的。观影体验非常强烈，有一种全景式的浸入感，城中村的驳杂与凌乱，配合着灰色人群的躁动与生猛，加上突如其来的暴力与破碎斑驳的光影，是难得难见的影像标本。

整部片子看下来，所有的光影都符合黑色电影这一主题，全片各种对影子的使用，被阴影覆盖的城市，被阴影覆盖住的男人坚毅的目光，导演用近乎执拗的视觉光影，为暴力着上一种特殊的人文关怀的脚注。用高度现实主义风格聚焦最为当下的，被命运追赶和驱逐的人与事。

快节奏的叙事带来满满的信息量，剪辑风格也同样令人耳目一新。影片中胡歌饰演的周泽农虽然是因为意外成为了警方通缉的逃犯，但逃犯就是逃犯，在一次次东躲西藏和惊慌失措之间，精神上、心理上的变化与波动，比如情绪变化、情感表达以及对家人、周围人的所思所想等方方面面都需要胡歌去揣摩与领悟的。

车轮碾压之下，角色的挣扎与和组建令人唏嘘。镜头之下，胡歌饰演的周泽农拥有一种期翼的破碎的生猛色彩。

胡歌一人横跨八九成的戏份，几乎从头到尾展现的都是他饰演的亡命徒四处斡旋和逃亡的动作线，硬汉形象真实可信。从出场到结局，胡歌一直保持着一种惊艳感，眼神颓丧内敛，又紧抓着观众的目光。尤其是动作戏拳拳到肉，招招干净利索，那种角色附加在他身上逃亡时的脆弱感又被镜头语言放大数倍，仿佛戴着镣铐起舞。周泽农这场向死而生的逃亡，足以证明胡歌未来可期。

在选择了这部电影之后，胡歌开启学习模式静下心来只为角色服务。

片中周泽农所说的武汉话，胡歌在此之前一点基础都没有。为了能够熟练掌握，开始每天不间断练习着，他和片场其他演员约定好跟他说话时只能讲武汉话，在高强度语言环境中练就一口地道的方言。

有一场需要裸露上半身的戏份，他的整个上身肌肉线条完全符合周泽农那样一个混混的身份。拍的时候胡歌三天下来只喝了少许的咖啡，用脱水的方式保持戏里角色的状态和身材。这才有了周泽农这个人物在电影故事本身里的真实性和凶猛执拗。

和对手演员桂纶镁的那场船戏，狭窄的空间下辗转腾挪都没有余地，胡歌既突破了银幕上的第一次情欲戏，同时也为桂纶镁带去了安全感和坚实的依靠。两个演员互相成就，才有了那场戏份中周泽农和刘爱爱之间的挣扎与抉择。

印象非常深刻的一场戏，是在那场极致的暴力与浪漫中，骑着摩托车冒着大雨脸上全是流淌下来的血，胡歌半眯着一双眼，却在努力的继续往前骑行着，努力的想要看清着。这让影像中的周泽农像一只哀伤的动物，受伤后蛰伏下来，伺机而动。结尾慢镜头缓缓扫过，配乐由远及近响起。感动得想哭。既为片中的周泽农，也为那个曾经“劫后重生”的演员胡歌。

整个故事线可以视作是周泽农对于他自己的人生救赎，将边缘人寻找尊严和生命存在意义的挣扎与挣脱借助周泽农这个人物呈现在大众面前，引出对于人性、人生的深层思考。而胡歌作为一名已近不惑的演员，无论曾经那个意气风发、鲜衣怒马的少年离开我们多远，他凭借着周泽农这个人物的所有，同时也打破了观众和影迷对于他昔日梦幻的固有形象，用足够生猛的完美诠释，再次荣誉回归。

《南方车站的聚会》电影观后感500字素材 篇8

影片对肢体动作的特写镜头也很突出，有布列松的电影观感，通过快速剪辑一组组人物对峙的动作来展示团伙内斗场面，廖凡饰演的重案队长在动物园里追捕开枪时，人的眼神与动物眼神也通过短镜头迅速拼接，这全都形成了一股独特鲜明的节奏感和表现张力。

片中还有很多场精彩绝伦的场面调度，如偷摩托车的比赛对决场面、胡歌反转击杀团伙对手、在错综复杂的居民楼里躲避警方追捕等。

南方车站的聚会电影评价作文 篇9

《南方车站的聚会》是一部悬疑片,更是一部极具作者性的艺术电影。乍看上去,电影的人物设置是好莱坞黑色电影的标配——踏上不归路的男人,半途出现的女人,一趟危险的旅途。但周泽农和刘爱爱两人之间的情感与羁绊,又溢出西方经典的框架,带有东方侠义江湖的色彩,这一点在刘爱爱这一女性角色身上体现得尤为明显。

此番是桂纶镁第二次和刁亦男合作,她的角色也从《白日焰火》中黑色电影“蛇蝎美女”变得更加复杂,从一开始的临危受命,到逐渐获得自我意识,最终帮助周泽农踏上通往自由的道路,整个人物层次更加丰沛。之前作为偶像明星的胡歌,也真正在这部影片中“放下身段”,他如同一只受伤的野兽,翻滚在泥泞的水塘里,匍匐在肮脏的楼宇中,虽然这是多年来首次亮相大银幕,他令人信服的表演,让人看到了一位演员身上无限的可能性。