秦观的《浣溪沙》

秦观的《浣溪沙》（通用9篇）

秦观的《浣溪沙》 篇1

关键词：秦观,谪怨词,词风

秦观是北宋重要词人, “有情芍药含春泪, 无力蔷薇卧晚枝”是他的诗《春日五首》其一中的句子, 其词品与人品似之。从人品而言, 秦观是脆弱的、敏感的;从词品来看, 深沉的身世之慨、浓厚的感伤色彩和凄美的意境构成其词的主调。本文拟对秦观的脆弱性格与其谪怨词之凄美略作分析和探讨。

一、秦观的脆弱性格

秦观于宋仁宗皇佑元年 (公元1049年) 出生在一个封建知识分子家庭, 年轻时熟读经史, 又习兵书, 长于为文, 《宋史·秦观传》说他“少豪隽, 慷慨溢于文词……强志盛气, 好大见奇, 谈兵家书与己意合”。熙宁末年, 29岁的秦观谒苏轼于彭城, 颇受苏轼青睐。苏轼尝谓其为“士之超轶绝尘者”。[1] (P1826) 孰料世事艰难, 煕宁元丰间, 秦观多次应进士试不中。二十年场屋之困, 使秦观的豪隽慷慨消磨殆尽, 他在元丰初年应举不第之后, 写有《掩关铭》表示要“退隐高邮, 闭门却扫, 以诗书自娱”。陈师道在其《秦少游字序》中描述说, 此时的秦观已由“行道雍容”、“论说伟辩”一变为“其容充然, 其口隐然”, 一副悲伤失落的样子, 对仕途丧失了信心。可见, 秦观的情绪是多么容易随着境遇的变化而大起大落。

秦观37岁那年终于考中进士。元祐五年 (公元1090年) , 经范纯仁推荐, 奉诏入京, 除太学博士, 校正秘书省书籍。次年, 又由博士迁正字, 在京中度过了大约四年的美好时光, 这是他一生中最辉煌的时期。元祐七年 (公元1092年) 春三月, 秦观参加了御赐金明池宴集, 此时的秦观踌躇满志, 作《金明池·琼苑金池》记述这一盛事。步入仕途给了秦观希望, 对于他意气盛衰的变化, 《王直方诗话》曾举其所作诗分析道:

秦少游始作蔡州教授, 意谓朝夕便当入馆, 步青云之上, 故作《东风解冻诗》云:“更作舟楫外, 从此百川通。”已而久不召用, 作《送张和叔》云:“大梁豪英海, 故人满青云;为谢黄叔度, 鬓毛今白纷。”谓山谷也。说者以为意气之盛衰一何容易。[2] (P73)

从中可见秦观的情绪的确易因境遇而起伏。

另据《诗话总龟》载:“秦少游晚出左掖门, 有诗云:‘金雀觚棱转夕晖, 飘飘宫叶堕秋衣。出门尘涨如黄雾, 始觉身从天上归。’识者以为少游作一黄本校勘, 而炫耀如此, 必不远到。”[2] (P36) 果然好景不长, 元佑八年 (公元1093年) 九月, 支持旧党的高太后驾崩, 哲宗亲政启用新党。绍圣元年 (公元1094年) , 秦观贬为杭州通判, 旋贬监处州酒税。这一政治剧变, 对于苦苦追求仕途而又脆弱的秦观而言, 无疑是晴天霹雳。处州三年, 秦观以写佛书获罪, 再贬郴州。一年后, 编管横州, 再徙雷州, 受尽贬谪之苦。

入仕几年, 秦观对政治斗争的险恶逐渐有了一定的认识。在京城时, 其《水龙吟》有云:“名缰利锁, 天知道和天也瘦!”他的豪放不羁的个性逐渐萎缩。冯煦在《蒿庵词话》中说:“淮海、小山, 真古之伤心人也。”[3] (P60) 这个评价一方面道出了秦观坎坷的一生, 另一方面也揭示出其性格之脆弱。谪处州时, 秦观曾作《千秋岁》词, 末句云:“春去也, 飞红万点愁如海。”谪徙郴州, 写了凄厉之极的《踏莎行》。待编管雷州, 作《自作挽词》云:“婴衅徙穷荒, 茹哀与世辞;官来录我橐, 吏来检我尸。”“家乡在万里, 妻子天一涯。孤魂不敢归, 惴惴犹在兹。”“昔忝柱下史, 通籍黄金闺。一朝奇祸作, 飘零至于斯!”字字血泪, 哀痛已极。

二、秦观谪怨词之凄美

秦观对人生期望值过高, 对挫折和失败又缺乏足够的心理准备, 希望破灭之后, 带来的是失望和痛苦, 使得他的这种脆弱性格表现为浓厚的感伤与忧愁情绪, 不能不影响到其词风的形成, 从而形成了其特有的凄美的风格。《望海潮》作于秦观被贬, 出为杭州通判, 离京之时。

梅英疏淡, 冰澌溶泄, 东风暗换年华。金谷俊游, 铜驼巷陌, 新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞, 芳思交加。柳下桃蹊, 乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳, 有华灯碍月, 飞盖妨花。兰苑未空, 行人渐老, 重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目, 时见栖鸦。无奈归心, 暗随流水到天涯。

通过昔日与同僚好友的西园夜饮鸣笳以及华灯碍月、飞盖妨花的繁华, 以反衬今日坐党籍时见栖鸦的黯淡与凄凉, 心中的失落与感伤不言而喻。再看其差不多作于同时的《江城子》:

西城杨柳弄春柔, 动离忧, 泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事, 人不见, 水空流。韶华不为少年留, 恨悠悠, 几时休?飞絮落花时候一登楼。便作春江都是泪, 流不尽, 许多愁。

据统计, 北宋词人中, 秦观使用“泪”字的频率仅次于晏几道和周邦彦, 居第三位。宋刻本《淮海词》77首, 含“泪”字的13首, 频率为16.8%, 难怪冯煦称之为“古之伤心人”。[4] (P121) 此词上片触景生情, 引起物是人非的伤感。下片诉说韶华流逝之恨, 结尾以“便作春江都是泪, 流不尽, 许多愁”之夸张, 写离愁之深。全词如泣如诉, 令人慨叹。此后诗人心绪每况愈下, 作于被贬处州期间的《千秋岁》越发显得凄凉:

水边沙外, 城郭春寒退。花影乱, 莺声碎。飘零疏酒盏, 离别宽衣带。人不见, 碧云暮合空相对。忆昔西池会, 鹓鹭同飞盖。携手处, 今谁在?日边清梦断, 镜里朱颜改。春去也, 飞红万点愁如海。

处州城外飘零的落花又唤醒了词人对昔日西池宴集的记忆。然而物是人非, 怎不令人痛心!据曾敏行《独醒杂志》卷五载:孔毅甫览之“镜里朱颜改”之句, 遽惊曰:“少游盛年, 何为言语悲怆如此!”并称:“秦少游气貌大不类平时, 殆不久于人世矣。”曾布也说:“秦七必不久于世, 岂有‘愁如海’而可存乎?”[5] (P3242)

秦词抒发宦海沉浮的深悲巨痛、营造凄美境界的代表作当数他谪困郴州旅舍所作的《踏莎行》:

雾失楼台, 月迷津渡, 桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒, 杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花, 鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山, 为谁流下潇湘去?

迷失的恐怕不只是楼台津渡, 更是曾有过的人生理想和出路。《踏莎行》以凄迷的意象和氛围, 深刻地传达出词人遭受流放后所感受到的浓厚的幻灭感、孤寂感和深深的思念。人生际遇的转折往往带来创作词风的转变, 王国维《人间词话》就评价说:“少游词境, 最为凄惋, 至‘可堪孤馆闭春寒, 杜鹃声里斜阳暮’则变为凄厉也。”[6]张綖本《淮海集》在此词的附注中记载:“坡翁绝爱此词尾两句, 自书于扇云:‘少游已矣, 虽万人难赎’!”

秦观后期其他谪怨词如《千秋岁·水边沙外》、《江城子·南来飞燕北归鸿》等, 沉痛凄怆, 弥漫着幽怨凄婉的色调。仕途蹭蹬、屡遭贬逐的生涯使秦观对人生有着刻骨的感受, 当痛苦无法排遣又无力挣扎时, 就只剩下低声的哀泣。因为流落贬逐的遭际, 秦观后期词, 多了一层历经磨难后对人生的深层体验和感悟, 所以较之前期词, 凄美的色调变得深沉、凝重了。之后, 秦观奉诏编管横州, 次年又自横州徙雷州。元符三年 (公元1100年) 元月, 苏轼量移廉州过雷州, 秦观与之相会并作《江城子》:

南来飞燕北归鸿, 偶相逢, 惨愁容。绿鬓朱颜重见两衰翁。别后悠悠君莫问, 无限事, 不言中。

小槽春酒滴珠红, 莫匆匆, 满金钟。饮散落花流水各西东。后会不知何处是?烟浪远, 暮云重。

岁月无情, 当年“绿鬓朱颜”风华正茂的师徒, 几经宦海沉浮再次相见已是64岁和52岁的“两衰翁”了。“别后悠悠君莫问, 无限事, 不言中”数句, 极沉痛、极凄凉。即使在重聚之时, 也没有难得相逢一见的快乐, 唯有对再次别离和相见无期的恐惧和忧伤。不久秦观即客死他乡, 果如此词所言, 与苏轼再无缘相见, 《江城子》遂成为脆弱的秦观生命中凄美的绝唱。

参考文献

[1]徐培均校注.淮海集笺注[M].上海:上海古籍出版社, 1994.

[2]郭绍虞.宋诗话辑佚[M].北京:中华书局, 1980.

[3]冯煦.蒿庵词话[M].北京:人民文学出版社, 1959.

[4]袁行霈.中国文学史 (第三卷) [M].北京:高等教育出版社, 1999.

[5]宋元笔记小说大观[G].上海:上海古籍出版社, 2001.

秦观《浣溪沙》原文赏析 篇2

全词意境怅静悠闲，色调轻浅幽渺，含蓄有味。

浣溪沙

秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

秦观的故事 篇3

少游为黄本校勘甚贫，钱穆父为户书，皆居东华门之堆垛场。少游春日作诗遗穆父曰：“三年京国鬓如丝，又见新花发故枝。日典春衣非为酒，家贫食粥已多时。”穆父以米二石送之。《王直方诗话》

王右丞二月十一日生日。程文通诸人前期袖诗草谒秦太虚，问曰：“右丞生日，必有佳作。”少游以诗草示之，乃押九青韵俱尽。首云：“元气钟英伟，东皇赋炳灵。蓂敷十一荚，椿茂八千龄。汗血来西极，抟风出北溟。”诸人愕然相视，不敢更出袖草。《桐江诗话》

秦少游晚出左掖门，有诗云：“金雀觚棱转夕晖，飘飘宫叶堕秋衣。出门尘涨如黄雾，始觉身从天上归。”识者以为少游作一黄本校勘而炫耀如此，必不远到。《诗话总龟》

少游绍圣间以校勘为杭倅。方至楚泗间，有诗云：“平生逋欠僧房睡，准拟如今处处还。”诗成之明日，以言者落职，监处州酒。人以为诗谶。《王直方诗话》

吕申公在扬州日，因中秋令秦少游预拟口号，少游遂有“照海旌幢秋色里，激天鼓吹月明中”之句。是日微阴，公云：“使不著也。”少游复作一篇云：“自是我公多惠爱，却回秋色作春阴。”《苕溪渔隐丛话》

东坡初未识秦少游，少游知其将至维扬，作坡笔题壁于一山寺。东坡果不能辨，大惊。及见孙莘老，出少游诗词数百篇读之，乃叹曰：“向书壁者，岂此郎也!”《冷斋夜话》

廌谓少游曰：“东坡言少游文章如美玉无瑕，又琢磨之功，殆未有出其右者。”少游曰：“吾少时用意作赋，习惯已成。诚如所谕，不畏磨难。然自以华弱为愧。”邢和叔曰：“子之文铢两不差，非秤上秤来，乃等子上等来也。”《师友谈记》

少游尝以真书题邢敦夫扇云：“月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。”山谷见之，乃于扇背小草题一诗云：“黄叶委庭观九州，小虫催女献公裘。金钱满地无人贯，百斛明珠薏苡秋。”少游后见之曰：“逼我太甚!”《诗话总龟》

山谷戏书少游壁诗，有“谁馈百牢鸜鹆眼”之句，注“鸜鹆”以指所盼者。《山谷诗话》

少游自会稽入都见东坡。东坡曰：“不意别后却学柳七作词。”少游曰：“某虽无学，亦不如是。”东坡曰：“‘销魂当此际’，非柳七语乎?”坡又问别作何词，少游举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”。东坡曰：“十三字只说得一个人骑马楼前过。”《高斋诗话》

东坡呼少游为“山抹微云君”。《艺苑雌黄》

少游在蔡州，与营妓娄婉字东玉者密，赠之词，有“玉佩丁东”句。又有赠陶心儿词云：“天外一钩横月带三星。”东坡诮其恐为他妓厮赖。高斋诗话：山谷次韵孙子实寄少游诗云：“才难不易得，志大略细谨。”王立之诗话：少游极怨山谷此句，谓言蔡州事，少人知者。《山谷诗注》

杭有一倅，闲唱少游满庭芳词，偶误举一韵曰：“画角声断斜阳。”琴操在侧曰：“画角声断谯门，非斜阳也。”倅曰：“汝可改韵否?”琴即改云：“山抹微云，天连香草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首，烟霭茫茫。孤村里，寒鸦万点，流水绕红墙。魂伤当此际，轻分罗带，暗解香囊。漫赢得秦楼薄幸名狂。此去何时见也?襟袖上，空有余香。伤心处，长城望断，灯火已昏黄。”东坡闻而赏之。《能改斋漫录》

程伊川一日见少游，问：“‘天若有情，天也为人烦恼’是公词否?”少游意伊川赏之，拱手逊谢。伊川云：“上穹尊严，安得易而侮之?”少游惭而退。《瓮牖闲评》

秦少游观辋川图而愈疾。《香祖笔记》

畅姓惟汝南有之。其族尤奉道，男女为黄冠者十之八九。有女冠畅道姑，姿色妍丽，神仙人也。少游挑之不得，乃作诗曰：“瞳人剪水腰如束，一幅乌纱裹寒玉。超然自有姑射姿，回看粉黛皆尘俗。雾阁云窗人莫窥，门前车马任东西。礼罢晓坛春日静，落红满地乳鸦啼。”《桐江诗话》

秦观的《如梦令》 篇4

《如梦令·池上春归何处》

年代: 宋 作者: 秦观

池上春归何处。满目落花飞絮。

孤馆悄无人，梦断月堤归路。

无绪。无绪。帘外五更风雨。

《如梦令·楼外残阳红满》

年代: 宋 作者: 秦观

楼外残阳红满。春入柳条将半。

桃李不禁风，回首落英无限。

肠断。肠断。人共楚天俱远。

《如梦令·幽梦匆匆破後》

年代: 宋 作者: 秦观

幽梦匆匆破後。妆粉乱痕沾袖。

遥想酒醒来，无奈玉销花瘦。

回首。回首。绕岸夕阳疏柳。

《如梦令·遥夜沈沈如水》

年代: 宋 作者: 秦观

遥夜沈沈如水。风系驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。

无寐。无寐。门外马嘶人起。

《如梦令·门外鸦啼杨柳》

年代: 宋 作者: 秦观

门外鸦啼杨柳。春色著人如酒。

睡起熨沈香，玉腕不胜金斗。

消瘦。消瘦。还是褪花时候。

《如梦令·遥夜沉沉如水》

年代: 宋 作者: 秦观

遥夜沉沉如水，

风紧驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，

霜送晓寒侵被。

无寐、无寐，

门外马嘶人起。

【注释】

此词是作者绍圣三年(1096)贬谪郴阳时于途中所写。词中通过夜宿驿亭的描写，绘出贬谪途中的情景，表达了作者旅途中凄凉寂寞的心情和倦于宦游的情绪。

首句点明时间是夜晚 ，“遥夜”即长夜，状出了夜漫漫而难尽的感觉。紧接“沉沉”的叠字，将长夜难尽的`感觉再度强化 。一句尤妙在“如水”的譬喻。

是夜长如水，是夜凉如水，还是黑夜深沉如水，作者不限制在何种性质上相“如”，只说“如水”，让读者去体味。较之通常用水比夜偏于一义的写法，有所创新 。次句点出地点。“驿亭”是古时供传递公文的使者和来往官员憩宿之所，一般都远离城市。驿站到夜里自是门户关闭，但词句把“风紧”与“驿亭深闭”联在一起，则有更多的意味。一方面更显得荒野“风紧 ”;另一方面也暗示出即使重门深闭也隔不断呼啸的风声 。“驿亭”本易使人联想到荒野景况以及游宦情怀，而“风紧”更添荒野寒寂之感。作者虽未言情，但景语中亦见出其情。

“梦破”二字，又流露出多少烦恼情绪。沉沉寒夜做一好梦 ，更反衬出氛围的凄清。“梦破”大约与“鼠”有关，客房点的是油灯，老鼠半夜出来偷油吃，不免弄出些声响。人一惊梦，鼠也吓咆了，但它还舍不得已到口边的美味 ，远远地盯着灯盏。“鼠窥灯”的“窥”字，用得十分传神。它那目光闪闪，既惶恐，又贪婪 。昏暗灯光之下这一景象，直叫人毛骨悚然，则整个驿舍设备之简陋、寒伧，可窥见一斑。能否捕捉富于特征性的细节，往往是创造独特的词境的成败关键。此句与下句间，有一个从夜深至黎明的时间过程 。下句之“送”字、“侵”字都锤炼极佳。天犹未明 ，“晓”的将临是由飞“霜”知道的，而“霜”的降临又是由“寒”之“侵被”感到的。

“无寐，无寐”的重复，造成感叹语调，再联系“风紧”、“鼠窥灯”、“霜送晓寒”等等情景，可以体味出无限的感伤。古时驿站常备官马，以供来往使者、官员们使用。而“门外马嘶人起” ，门外驿马长嘶，人声嘈杂，正是驿站之晨的光景。这不仅是写景，从中可以体味到被失眠折腾的人听到马嘶人声时的困怠情绪。同时，“马嘶人起”，又暗示出旅途跋涉，长路关山，白昼难辛的生活又将开始。

此词不直写心境，而是写一夜难寐的所见、所闻、所感。词写长夜沉沉，驿亭风紧，饥鼠窥灯，晓寒侵被，人声嘈杂，驿马长嘶，真实谪徙羁旅的苦境与凄情。

《如梦令·门外绿荫千顷》

年代: 宋 作者: 秦观

门外绿荫千顷，

两两黄鹂相应。

睡起不胜情，

行到碧梧金井。

人静，人静，

风弄一枝花影。

《如梦令·楼外残阳红满》

年代: 宋 作者: 秦观

楼外残阳红满，

春入柳条将半。

桃李不禁风，

回首落英无限。

肠断、肠断，

人共楚天俱远。

《如梦令·池上春归何处》

年代: 宋 作者: 秦观

池上春归何处，

满目落花飞絮。

孤馆悄无人，

梦断月堤归路。

无绪、无绪，

秦观的诗词全集-诗歌 篇5

1、《浣溪沙》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

2、《点绛唇·醉漾轻舟》

醉漾轻舟，信流引到花深处。

尘缘相误，无计花间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。

山无数，乱红如雨，不记来时路。

3、《蝶恋花·晓日窥轩双燕语》

晓日窥轩双燕语，似与佳人。

共惜春将暮，屈指艳阳都几许，可无时霎闲风雨。

流水落花无问处，只有飞云。

冉冉来还去，持酒劝云云且住，凭君碍断春归路。

4、《浣溪沙》

锦帐重重卷暮霞，屏风曲曲斗红牙，恨人何事苦离家。

枕上梦魂飞不去，觉来红日又西斜，满庭芳草衬残花。

5、《江城子·南来飞燕北归鸿》

南来飞燕北归鸿。偶相逢。惨愁容。

绿鬓朱颜，重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。

小槽春酒滴珠红。莫匆匆。满金钟。

饮散落花流水、各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

6、《江城子·西城杨柳弄春柔》

西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。

犹记多情，曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。

飞絮落花时候、一登楼。

便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

7、《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》

千里潇湘挼蓝浦，兰桡昔日曾经。

月高风定露华清。微波澄不动，冷浸一天星。

独倚危樯情悄悄。遥闻妃瑟泠泠，

新声含尽古今情。曲终人不见，江上数峰青。

8、《满庭芳·晓色云开》

晓色云开，春随人意，骤雨才还晴。

古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。

东风里，朱门映柳，低按小秦筝。

多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。

渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆寇梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。

恁阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

9、《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》

虫声泣露惊秋枕，罗帏泪湿鸳鸯锦。

独卧玉肌凉，残更与恨长。

阴风翻翠幔，雨涩灯花暗。

毕竟不成眠，鸦啼金井寒。

10、《鹊桥仙·纤云弄巧》

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。(度通：渡)

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

11、《如梦令·池上春归何处》

池上春归何处，满目落花飞絮。

孤馆悄无人，梦断月堤归路。

无绪、无绪，帘外五更风雨。

12、《如梦令·楼外残阳红满》

楼外残阳红满，春入柳条将半。

桃李不禁风，回首落英无限。

肠断、肠断，人共楚天俱远。

13、《如梦令·门外绿荫千顷》

门外绿荫千顷，两两黄鹂相应。

睡起不胜情，行到碧梧金井。

人静，人静，风弄一枝花影。

14、《如梦令·遥夜沉沉如水》

遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。

无寐、无寐，门外马嘶人起。

15、《踏莎行·雾失楼台》

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?

16、《虞美人·碧桃天上栽和露》

碧桃天上栽和露。不是凡花数。

乱山深处水潆回。可惜一枝如画、为谁开。

轻寒细雨情何限。不道春难管。

为君沉醉又何妨。只怕酒醒时候、断人肠。

17、《虞美人·高城望断尘如雾》

高城望断尘如雾，不见联骖处。

夕阳村外小湾头，只有柳花无数、送归舟。

琼枝玉树频相见，只恨离人远。

欲将幽恨寄青楼，争奈无情江水、不西流。

18、《望海潮·星分牛斗》

星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。

花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。

曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。

追思故国繁雄。有迷楼挂斗，月观横空。

纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。往事逐孤鸿。

但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拚千钟。

19、《望海潮·奴如飞絮》

奴如飞絮，郎如流水，相沾便肯相随。

微月户庭，残灯帘幕，匆匆共惜佳期。才话暂分携。

早抱人娇咽，双泪红垂。画舸难停，翠帏轻别两依依。

别来怎表相思。有分香帕子，合数松儿。

红粉脆痕，青笺嫩约，丁宁莫遣人知。成病也因谁。

更自言秋杪，亲去无疑。但恐生时注著，合有分于飞。

20、《满庭芳·红蓼花繁》

红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。

霁天空阔，云淡梦江清。独棹孤蓬小艇，悠悠过、烟渚沙汀。

金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。

时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。

任人笑生涯，泛梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听。

江风静，日高未起，枕上酒微醒。

21、《满庭芳·碧水惊秋》

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。

洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。

西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。

问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。

凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

22、《江城子·西城杨柳弄春柔》

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。

犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。

飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

23、《江城子·南来飞燕北归鸿》

南来飞燕北归鸿。偶相逢。惨愁容。

绿鬓朱颜，重见两衰翁。别後悠悠君莫问，无限事，不言中。

小槽春酒滴珠红。莫匆匆。满金锺。饮散落花流水、各西东。

後会不知何处是，烟浪远，暮云重。

24、《江城子·枣花金钏约柔荑》

枣花金钏约柔荑。昔曾携。事难期。

咫尺玉颜，和泪锁春闺。恰似小园桃与李，虽同处，不同枝。

玉笙初度颤鸾篦。落花飞。为谁吹。

月冷风高，此恨只天知。任是行人无定处，重相见，是何时。

25、《蝶恋花·晓日窥轩双燕语》

晓日窥轩双燕语。似与佳人，共惜春将暮。

屈指艳阳都几许。可无时霎闲风雨。流水落花无问处。

只有飞云，冉冉来还去。持酒劝云云且住。凭君碍断春归路。

26、《浣溪沙》

漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

27、《浣溪沙》

香靥凝羞一笑开。柳腰如醉肯相挨。日长春困下楼台。

照水有情聊整鬓，倚阑无绪更兜鞋。眼边牵系懒归来。

28、《浣溪沙》

霜缟同心翠黛连。红绡四角缀金钱。恼人香爇是龙涎。

枕上忽收疑是梦，灯前重看不成眠。又还一段恶因缘。

29、《浣溪沙》

脚上鞋儿四寸罗。唇边朱粉一樱多。

见人无语但回波。料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何。今生有分共伊麽。

30、《如梦令·门外鸦啼杨柳》

门外鸦啼杨柳。春色著人如酒。

睡起熨沈香，玉腕不胜金斗。消瘦。消瘦。还是褪花时候。

31、《如梦令·遥夜沈沈如水》

遥夜沈沈如水。风系驿亭深闭。

梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐。无寐。门外马嘶人起。

32、《如梦令·幽梦匆匆破後》

幽梦匆匆破後。妆粉乱痕沾袖。

遥想酒醒来，无奈玉销花瘦。回首。回首。绕岸夕阳疏柳。

33、《如梦令·楼外残阳红满》

楼外残阳红满。春入柳条将半。

桃李不禁风，回首落英无限。肠断。肠断。人共楚天俱远。

34、《如梦令·池上春归何处》

池上春归何处。满目落花飞絮。

孤馆悄无人，梦断月堤归路。无绪。无绪。帘外五更风雨。

35、《满庭芳·北苑研膏》

北苑研膏，方圭圆璧，名动万里京关。碎身粉骨，功合上凌烟。

尊俎风流战胜，降春睡、开拓愁边。纤纤捧，香泉溅乳，金缕鹧鸪斑。

相如，方病酒，一觞一咏，宾有群贤。便扶起灯前，醉玉颓山。

婉约派词宗秦观的诗词 篇6

年代:宋作者:秦观

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟滚滚画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

2.《点绛唇·醉漾轻舟》

年代:宋作者:秦观

醉漾轻舟，信流引到花深处。

尘缘相误，无计花间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。

山无数，乱红如雨，不记来时路。

3.《浣溪沙》

年代:宋作者:秦观

锦帐重重卷暮霞，

屏风曲曲斗红牙，

恨人何事苦离家。

枕上梦魂飞不去，

觉来红日又西斜，

满庭芳草衬残花。

4.《江城子·南来飞燕北归鸿》

年代:宋作者:秦观

南来飞燕北归鸿。偶相逢，惨愁容。

绿鬓朱颜，重见两衰翁。

别后悠悠君莫问，无限事，不言中。

小槽春酒滴珠红。莫匆匆，满金钟。

饮散落花流水、各西东。

后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

5.《江城子·西城杨柳弄春柔》

年代:宋作者:秦观

西城杨柳弄春柔。动离忧，泪难收。

犹记多情，曾为系归舟。

碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。

飞絮落花时候、一登楼。

便作春江都是泪，流不尽，许多愁。

6.《临江仙·千里潇湘挼蓝浦》

年代:宋作者:秦观

千里潇湘挼蓝浦，

兰桡昔日曾经。

月高风定露华清。

微波澄不动，

冷浸一天星。

独倚危樯情悄悄。

遥闻妃瑟泠泠，

新声含尽古今情。

曲终人不见，

江上数峰青。

7.《满庭芳·山抹微云》

年代:宋作者:秦观

山抹微云，天粘衰草，

画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，

空回首，烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂、当此际，

香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼、薄幸名存。

此去何时见也?

襟袖上、空惹啼痕。

伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。

8.《满庭芳·晓色云开》

年代:宋作者:秦观

晓色云开，春随人意，

骤雨才过还晴。

古台芳榭，飞燕蹴红英。

舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。

东风里，朱门映柳，低按小秦筝。

多情。行乐处，珠钿翠盖，玉辔红樱。

渐酒空金榼，花困蓬瀛。

豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。

凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

9.《菩萨蛮·虫声泣露惊秋枕》

年代:宋作者:秦观

虫声泣露惊秋枕，

罗帏泪湿鸳鸯锦。

独卧玉肌凉，

残更与恨长。

阴风翻翠幔，

雨涩灯花暗。

毕竟不成眠，

鸦啼金井寒。

10.《蝶恋花·晓日窥轩双燕语》

年代:宋作者:秦观

晓日窥轩双燕语，

似与佳人。

共惜春将暮，

屈指艳阳都几许，

可无时霎闲风雨。

流水落花无问处，

只有飞云。

冉冉来还去，

持酒劝云云且住，

秦观的诗鹊桥仙原文及赏析 篇7

上片写佳期相会的盛况，“织云弄巧”二句为牛郎织女每年一度的聚会渲染气氛，用墨经济，笔触轻盈。“银汉”句写牛郎织女渡河赴会推进情节。

“金风玉露”二句由叙述转为议论，表达作者的爱情理想：他们虽然难得见面，却心心相印、息息相通，而一旦得以聚会，在那清凉的秋风白露中，他们对诉衷肠，互吐心音，是那样富有诗情画意！这岂不远远胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻？下片则是写依依惜别之情。

“柔情似水”，就眼前取景，形容牛郎织女缠绵此情，犹如天河中的悠悠流水。“佳期如梦”，既点出了欢会的短暂，又真实地揭示了他们久别重逢后那种如梦似幻的心境。

“忍顾鹊桥归路”，写牛郎织女临别前的依恋与怅惘。不说“忍踏”而说“忍顾”，意思更为深曲：看犹未忍，遑论其他？“两情若是”二句对牛郎织女致以深情的慰勉：只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐？这一惊世骇俗、震聋发聩之笔，使全词升华到新的思想高度。

显然，作者否定的是朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂的是天长地久的忠贞爱情。在他的精心提炼和巧妙构思下，古老的题材化为闪光的笔墨，迸发出耀眼的思想火花，从而使所有平庸的言情之作黯然失色。这首词将抒情、写景、议论融为一体。意境新颖，设想奇巧，独辟蹊径。写得自然流畅而又婉约蕴藉，余味隽永。

秦观的诗鹊桥仙集评：

张燕瑾《唐宋词选析》：秦观的《鹊桥仙》独具丰彩，是富有创造精神的好作品。它既没有慨叹会少离多，也没有抒发脉脉的相思。却自出机抒，歌颂坚贞不渝、诚挚不欺的爱情。

沈祖棻《宋词赏析》：这首词上、下片的结句，都表现了词人对于爱情的不同一般的看法。他否定了朝欢暮乐的庸俗生活，歌颂了天长地久的忠贞爱情。这在当时，是难能可贵的。

《文史知识》（1982.12）：秦观的这首《鹊桥仙》上片以“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”发抒感慨，下片词人将意思翻进一层，道出了“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的爱情真谛。

秦观的《浣溪沙》 篇8

秋日三首

宋代秦观

霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。

菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。

月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。

风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。

连卷雌霓小西楼，逐雨追晴意未休。

安得万妆相向舞。酒酣聊把作缠头。

译文

已是降霜时分，邗沟里，水还是清澈的，天上万颗星星，映在水里，和船是那么近。

原以为岸边茭蒲之地，没什么人家，忽然传出了言语几声。

碾好的月团用茶碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。

没有风，小院里也没有落叶，几只虫子相对，正在吐丝。

望弯弯淡虹，像是挂在小西楼上似的，鹁鸠因彩虹出现而尽情地鸣噪追逐。

怎样才能求得盛妆的女子相对而舞，我喝酒正香，把彩虹作锦帛赏给她们。

注释

邗沟：又名邗江，即今江苏境内自扬州市西北入淮之运河，中途经高邮。《嘉庆扬州府志》卷八：“运河，皆云古邗沟也。……左哀九年杜预注：‘于邗江筑城穿沟，东北通射阳湖，西北至末口入淮。’”

寒星：寒光闪闪的星。傍：靠近。

菰蒲：菰，即茭白；蒲，即蒲草。

月团：茶饼名。蔡襄《茶录》：“碾茶先以净纸密裹捶碎，然后熟碾。其大要旋碾即色白，或经宿则色昏矣。”新碾：即旋碾旋泡。瀹：烹茶或泡茶。花瓷：指茶碗。

楚词：即《楚辞》。

连卷：长而弯曲的样子。雌霓：副虹，双虹中色彩浅淡的虹。南朝宋沈约《郊居赋》：“驾雌霓之连卷，泛天江之悠永。”

逐雨追晴：虹现可以预测晴雨。民谚：“东虹晴，西虹雨。”宋陆佃《埤雅·释鸟》：“鹁鸠灰色无绣颈，阴则屏逐其匹，晴则呼之。语曰：‘天将雨，鸠逐妇’者是也。”这句是说鹁鸠因虹现而尽情地鸣噪追逐。

万妆相向舞：无数盛妆的女子相对而舞。万：泛言其多。

缠头：指赠与歌舞者之锦帛或财物。《太平御览》卷八一五引《唐书》：“旧俗赏歌舞人，以锦彩置之头上，谓之缠头。”此句奇想妙喻，欲以虹霓作锦帛赏歌女。

赏析

第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降，秋水方清，诗人乘船经过运河，习习凉风，吹来清新空气，很觉爽快。这时没有月光，只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中，环顾四周，寒星万颗，映照水中，倍感亲切。一二句由霜寒二字领起，不消点出“秋”字，而题意自在其中。

三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物，在夜色朦胧中，给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家，诗人完全没有料到，不过，这种艺术处理，只适宜于若明若晴，唯见星光的秋江之夜，如果换成月夜和白天，就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”，方知岸上还有“人家”，疑团顿时解开。这种情景，很平常，优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见，鸡鸣知有人”，而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验，但秦观此联却显得更灵动，国而受到黄山谷的称赏。

在表现手法上，诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人，而是借物托志，先写霜气、秋水、寒星、菰蒲，最后写菰蒲深处的“笑语声”，随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的.秋宵，还是瞬间消失在凄冷的夜空，留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述，而是用遮掩来突出，用省略来增添。由于构思巧妙，含蓄深邃，因而有很好的艺术效果。

第二首描写家庭生活中的闲适情趣。一二句写碾茶烹茗、课儿读书两件家庭琐事。月团（茶饼）新碾，花瓷为杯，茶美而器精，说明诗人很通茶道。饮罢呼儿课诵《楚词》，更见教子有方，他同把酒色财气作为生活必需的腐败官僚，是大为异趣的。

三四句则突出了静观万物的逸趣闲情。小轩风定，树梢处于暂时静止状态，连一用古叶也不见掉落。这可给了青虫以好机会，相对吐丝，好不自在。青虫乃细小生物，吐丝是轻微动作，但诗人却能仔细进行观察，他对昆虫世界的浓厚兴趣，对人世纷扰的淡泊情怀，都是可想而知的。诗人迷醉在青虫吐丝的小天地中，仿佛回到了儿童时代，简直忘掉了荣辱得失。这种情趣，是眼中唯见财与势的俗物所无法理解的。这样，诗人的超逸情怀，无形中便从纸背反透出来。一、二句写人情，三、四句写秋景，粗看似不相干，实则气氛和谐，情景交融，达到物我相忘的境界。方回说秦观“古诗多学三谢，而流丽之中有淡泊”，并举了此诗，当亦属于有“三谢余味”之作。全诗语言朴素清新，画面生动，极富生活气息，闲雅而有情致。

第三首诗写雨后彩虹当空的绚丽景象，想象奇特，语气豪放，带有浓厚的浪漫色彩。

秦观的《浣溪沙》 篇9

鼓笛慢·乱花丛里曾携手

宋代秦观

乱花丛里曾携手，穷艳景，迷欢赏。到如今，谁把雕鞍锁定，阻游人来往。好梦随春远，从前事、不堪思想。念香闺正杳，佳欢未偶，难留恋、空惆怅。

永夜婵娟未满，叹玉楼、几时重上。那堪万里，却寻归路，指阳关孤唱。苦恨东流水，桃源路、欲回双桨。仗何人细与、丁宁问呵，我如今怎向？

译文

整日里欢聚在一起赏花观月，几乎把所有的好景都看尽了，都痴迷了；总以为好日子还长着呢。到如今，是谁把宴游的车辆都锁定了，不让我们往来呢？这欢娱像春归一样远远地去了，不可能再复现了。这些事也不敢再想啊，想起来就让人觉得难受。我一直思念着贬居穷荒僻壤的友人们，好长时间了，得不到他们的音讯，想起他们的处境也都与我一样，孤单一人，没有个共解忧愁的伙伴。留恋往日的欢娱，只能惆怅如今无法相会。

夜真长啊，可在长夜里月亮一直未圆，月未圆，人也就难以团圆，我何时才能重上玉楼与你相会呢？我在离家万里之外的郴州，总思念着何时能够返回家乡。可即使我真的能回乡，在离开郴州时，也只是孤零零的一个人，连个唱阳关送别曲的朋友也没有，这多让人受不了啊！东流水，我真恨你呀！原来总以为跟着你能找到一块世外桃源，现在看来白跑了一趟，还是回去吧，不要犹豫了。但把船摇向哪里呢？我该找个人商量商量，细细筹划一下，我下一步的路该怎样走。

注释

1、鼓笛慢：此词调名，比较少见。万树《词律》卷八杜文澜按：“《词谱》以此词归人《水龙吟》调，注云：‘此添字《水龙吟》兼摊破句法，采人以备一体。”’与前《水龙吟》对照，字数句式，多有不同，当为另一体，而以鼓与笛为伴奏者也。

2、乱花：盛开的繁花。

3、穷：尽。

4、艳景：犹美景。

5、迷：迷恋，入迷。

6、欢赏：欢乐游赏。

7、雕鞍（ān）锁定：谓尽力挽留。

8、杳（yǎo）：无影无声，杳无音信。

9、永夜：长夜。

10、婵（chán）娟：本意为美好。后多指月。

11、玉楼：指女子所居之楼。

12、阳关孤唱：阳关，即《阳关曲》，古代送别时所唱。

13、桃源路、欲回双桨：旧注引梁吴均《续齐谐记》刘晨、阮肇入天台山采药遇二仙女事释之，似未尽妥。词云“欲回双桨”，谓入桃源时有船可通也。因知此用陶渊明《桃花源记》事，记云：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林。……复前行，欲穷其林。林尽水源，便得一山。山有小口，仿佛若有光，便舍船从口入。”或二事并用，宋词中常见之。双浆：指船。欲回双浆，谓想借船以回到桃源之中去，既远避尘世，又能谐昔日之欢。

14、仗：依仗，依靠。

15、丁宁：即叮咛。

16、怎向：争向，怎奈。

创作背景

宋绍圣元年（1094年），少游坐元祜党籍，贬监处州（今浙江丽水）酒税。此时他心境凄苦，乃修忏于法海寺。三年（1096年），以谒告写佛书为罪，削秩徙郴州（今湖南郴县）。郴州比处州更远，距离词人的故乡和汴京则更为辽远。这首词抒发贬谪郴州时的忧伤之情。

赏析

《鼓笛慢·乱花丛里曾携手》初读似是思念佳人，但一点佳人的.影子也没有。作者摆了一个迷魂阵，在“佳人”的身上虚晃了几枪，然后转入他对友人们的怀念。作者初到郴州时，有“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断元寻处”的慨叹，而此词却说：“苦恨东流水，桃源路欲回双桨。”表现出他对“寻桃源”的疑虑，而更多的考虑则是“我如今怎向”，开始思索今后了，面对现实了。此词是词人在郴州总结自己的过去，考虑自己的未来。

上半阕是回忆他从前的生活，词人在蔡州与汴京时，曾涉足青楼，为歌妓写词。开篇从与恋人携手赏花的美好回忆写起，在对“好梦随春远”的痛惜之中，流露出离别后“香闺正杳，佳欢未偶”的无限惆怅。重上玉楼与佳人团聚这样简单的愿望，却无法实现，因为词人正处在“西出阳关无故人”的孤零处境中，受着现实的种种羁绊，他只能将所有的感伤交付给长长的叹息，相思中透露出身不由己的无奈。因此，词人在结尾处发出“仗何人，细与丁宁问呵，我如今怎向”的疑问，满腹辛酸汨汨流出，既揭示了他对命运的惶惑，更突出了他相思无望的悲凉。

过片紧承前意，脉络不断。表面上仍以绮语写艳情。词人举头望月，月儿还未团圆，它象征着人之团圆时机还未到来。因此他对重上玉楼（重回朝廷）表示怀疑。从写艳情到寄慨身世，都是自然的过渡，如灰蛇蚓线，忽隐忽显，使人不觉，可见艺术手法之高妙。故词人云：“那堪万里，却寻归路，指阳关孤唱。”词人愈贬愈远，求归不得，心绪无比悲凉。古人西出阳关，远征塞外，总有家人与亲友备酒饯别。可是此刻的词人，独自南迁，举目无亲，只能一个人唱着《阳关曲》。“孤唱”二字，用得极妙，它点明了迁客身份，也渲染了凄凉悲苦的氛围。比他略早的张舜民在《卖花声》词中说：“不是渭城西去客，休唱阳关。”张于元丰年间，被谪往郴州，途经洞庭湖畔岳阳楼，写下此词，表达心头的悲愤。少游元祐年间与舜民有交往，也许读过他的《卖花声》，熟悉这一辞旬。张怕听令人肠断的《阳关曲》，秦则一人孤唱《阳关》。二人处境相同，心情相似，但在对待《阳关曲》的艺术处理上，却手法有异。张重于愤，秦偏于悲，在宋代的迁谪文字中各具特色。