秦观的诗集

秦观的诗集（共7篇）

秦观的诗集 篇1

秦观诗集

踏莎行(秦观)

雾失楼台，月迷津渡，

桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，

杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，

砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，

为谁流下潇湘去?

减字木兰花(秦观)

天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。

黛蛾长敛，任是春风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。

画堂春 本意(秦观)

东风吹柳日初长，

雨余芳草斜阳。

杏花零落燕泥香，

睡损红妆。

宝篆烟消鸾凤，

画屏云锁潇湘。

暮寒微透薄罗裳，

无限思量。

江城子(秦观)

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时候、一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

满庭芳(秦观)

晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。

多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

八六子(秦观)

倚危亭，恨如芳草，萋萋剗尽还生。

念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

无端天与娉婷。

夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈何、欢娱渐随流水。

素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚。

蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

长相思(秦观)

铁瓮城高，蒜山渡阔，干云十二层楼。

开尊待月，掩箔披风，依然灯火扬州。

绮陌南头，记歌名宛转，乡号温柔。

曲槛俯清流，想花阴、谁系兰舟。

念凄绝秦弦，感深荆赋，相望几许凝愁。

勤勤裁尺素，奈双鱼、难渡瓜洲。

晓鉴堪羞，潘鬓点、吴霜渐稠。

幸于飞、鸳鸯未老，不应同是悲秋。

春日(秦观)

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

点绛唇(秦观)

醉漾轻舟，信流引到花深处。

尘缘相误，无计花间住。

烟水茫茫，千里斜阳暮。

山无数，乱红如雨，不记来时路。

调笑令(秦观)

恋恋，

楼中燕。

燕子楼空春色晚，

将军一去音容远。

空锁楼中深怨，

春风重到人不见。

十二阑干倚遍。

阮郎归(秦观)

湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。丽谯吹罢《小单于》，迢迢清夜徂。

乡梦断，旅魂孤，峥嵘岁又除。衡阳犹有雁传书，彬阳和雁无。

南乡子(秦观)

妙手写徽真，

水翦双眸点绛唇，

疑是昔年窥宋玉。

东邻，

只露墙头一半身。

往事已酸辛，

谁记当年翠黛颦，

尽道有些堪恨处。

无情，

任是无情也动人。

菩萨蛮(秦观)

虫声泣露惊秋枕，

罗帏泪湿鸳鸯锦。

独卧玉肌凉，

残更与恨长。

阴风翻翠幔，

雨涩灯花暗。

毕竟不成眠，

鸦啼金井寒。

如梦令(秦观)

池上春归何处，

满目落花飞絮。

孤馆悄无人，

梦断月堤归路。

无绪、无绪，

帘外五更风雨。

如梦令(秦观)

楼外残阳红满，

春入柳条将半。

桃李不禁风，

回首落英无限。

肠断、肠断，

人共楚天俱远。

如梦令(秦观)

门外绿荫千顷，

两两黄鹂相应。

睡起不胜情，

行到碧梧金井。

人静，人静，

风弄一枝花影。

如梦令(秦观)

遥夜沈沈如水，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。无寐、无寐，门外马嘶人起。

阮郎归(秦观)

宫腰袅袅翠鬟松，

夜堂深处逢。

无端银烛殒秋风，

灵犀得暗通。

身有限，恨无穷，

星河沈晓空。

陇头流水各西东，

佳期如梦中。

阮郎归(秦观)

褪花新绿渐团枝，

扑人风絮飞。

秋千未拆水平堤，

落红成地衣。

游蝶困，乳莺啼，

怨春春怎知。

日长早被酒禁持，

那堪更别离。

千秋岁(秦观)

水边沙外，城郭春寒退。

花影乱，莺声碎。

飘零疏酒盏，离别宽衣带。

人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鵷鹭同飞盖。

携手处，今谁在?

日边清梦断，镜里朱颜改。

春去也，飞红万点愁如海。

望海潮(秦观)

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳，有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

满庭芳(秦观)

山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

秦观的诗集 篇2

关键词：秦观,谪怨词,词风

秦观是北宋重要词人, “有情芍药含春泪, 无力蔷薇卧晚枝”是他的诗《春日五首》其一中的句子, 其词品与人品似之。从人品而言, 秦观是脆弱的、敏感的;从词品来看, 深沉的身世之慨、浓厚的感伤色彩和凄美的意境构成其词的主调。本文拟对秦观的脆弱性格与其谪怨词之凄美略作分析和探讨。

一、秦观的脆弱性格

秦观于宋仁宗皇佑元年 (公元1049年) 出生在一个封建知识分子家庭, 年轻时熟读经史, 又习兵书, 长于为文, 《宋史·秦观传》说他“少豪隽, 慷慨溢于文词……强志盛气, 好大见奇, 谈兵家书与己意合”。熙宁末年, 29岁的秦观谒苏轼于彭城, 颇受苏轼青睐。苏轼尝谓其为“士之超轶绝尘者”。[1] (P1826) 孰料世事艰难, 煕宁元丰间, 秦观多次应进士试不中。二十年场屋之困, 使秦观的豪隽慷慨消磨殆尽, 他在元丰初年应举不第之后, 写有《掩关铭》表示要“退隐高邮, 闭门却扫, 以诗书自娱”。陈师道在其《秦少游字序》中描述说, 此时的秦观已由“行道雍容”、“论说伟辩”一变为“其容充然, 其口隐然”, 一副悲伤失落的样子, 对仕途丧失了信心。可见, 秦观的情绪是多么容易随着境遇的变化而大起大落。

秦观37岁那年终于考中进士。元祐五年 (公元1090年) , 经范纯仁推荐, 奉诏入京, 除太学博士, 校正秘书省书籍。次年, 又由博士迁正字, 在京中度过了大约四年的美好时光, 这是他一生中最辉煌的时期。元祐七年 (公元1092年) 春三月, 秦观参加了御赐金明池宴集, 此时的秦观踌躇满志, 作《金明池·琼苑金池》记述这一盛事。步入仕途给了秦观希望, 对于他意气盛衰的变化, 《王直方诗话》曾举其所作诗分析道:

秦少游始作蔡州教授, 意谓朝夕便当入馆, 步青云之上, 故作《东风解冻诗》云:“更作舟楫外, 从此百川通。”已而久不召用, 作《送张和叔》云:“大梁豪英海, 故人满青云;为谢黄叔度, 鬓毛今白纷。”谓山谷也。说者以为意气之盛衰一何容易。[2] (P73)

从中可见秦观的情绪的确易因境遇而起伏。

另据《诗话总龟》载:“秦少游晚出左掖门, 有诗云:‘金雀觚棱转夕晖, 飘飘宫叶堕秋衣。出门尘涨如黄雾, 始觉身从天上归。’识者以为少游作一黄本校勘, 而炫耀如此, 必不远到。”[2] (P36) 果然好景不长, 元佑八年 (公元1093年) 九月, 支持旧党的高太后驾崩, 哲宗亲政启用新党。绍圣元年 (公元1094年) , 秦观贬为杭州通判, 旋贬监处州酒税。这一政治剧变, 对于苦苦追求仕途而又脆弱的秦观而言, 无疑是晴天霹雳。处州三年, 秦观以写佛书获罪, 再贬郴州。一年后, 编管横州, 再徙雷州, 受尽贬谪之苦。

入仕几年, 秦观对政治斗争的险恶逐渐有了一定的认识。在京城时, 其《水龙吟》有云:“名缰利锁, 天知道和天也瘦!”他的豪放不羁的个性逐渐萎缩。冯煦在《蒿庵词话》中说:“淮海、小山, 真古之伤心人也。”[3] (P60) 这个评价一方面道出了秦观坎坷的一生, 另一方面也揭示出其性格之脆弱。谪处州时, 秦观曾作《千秋岁》词, 末句云:“春去也, 飞红万点愁如海。”谪徙郴州, 写了凄厉之极的《踏莎行》。待编管雷州, 作《自作挽词》云:“婴衅徙穷荒, 茹哀与世辞;官来录我橐, 吏来检我尸。”“家乡在万里, 妻子天一涯。孤魂不敢归, 惴惴犹在兹。”“昔忝柱下史, 通籍黄金闺。一朝奇祸作, 飘零至于斯!”字字血泪, 哀痛已极。

二、秦观谪怨词之凄美

秦观对人生期望值过高, 对挫折和失败又缺乏足够的心理准备, 希望破灭之后, 带来的是失望和痛苦, 使得他的这种脆弱性格表现为浓厚的感伤与忧愁情绪, 不能不影响到其词风的形成, 从而形成了其特有的凄美的风格。《望海潮》作于秦观被贬, 出为杭州通判, 离京之时。

梅英疏淡, 冰澌溶泄, 东风暗换年华。金谷俊游, 铜驼巷陌, 新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞, 芳思交加。柳下桃蹊, 乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳, 有华灯碍月, 飞盖妨花。兰苑未空, 行人渐老, 重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目, 时见栖鸦。无奈归心, 暗随流水到天涯。

通过昔日与同僚好友的西园夜饮鸣笳以及华灯碍月、飞盖妨花的繁华, 以反衬今日坐党籍时见栖鸦的黯淡与凄凉, 心中的失落与感伤不言而喻。再看其差不多作于同时的《江城子》:

西城杨柳弄春柔, 动离忧, 泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事, 人不见, 水空流。韶华不为少年留, 恨悠悠, 几时休?飞絮落花时候一登楼。便作春江都是泪, 流不尽, 许多愁。

据统计, 北宋词人中, 秦观使用“泪”字的频率仅次于晏几道和周邦彦, 居第三位。宋刻本《淮海词》77首, 含“泪”字的13首, 频率为16.8%, 难怪冯煦称之为“古之伤心人”。[4] (P121) 此词上片触景生情, 引起物是人非的伤感。下片诉说韶华流逝之恨, 结尾以“便作春江都是泪, 流不尽, 许多愁”之夸张, 写离愁之深。全词如泣如诉, 令人慨叹。此后诗人心绪每况愈下, 作于被贬处州期间的《千秋岁》越发显得凄凉:

水边沙外, 城郭春寒退。花影乱, 莺声碎。飘零疏酒盏, 离别宽衣带。人不见, 碧云暮合空相对。忆昔西池会, 鹓鹭同飞盖。携手处, 今谁在?日边清梦断, 镜里朱颜改。春去也, 飞红万点愁如海。

处州城外飘零的落花又唤醒了词人对昔日西池宴集的记忆。然而物是人非, 怎不令人痛心!据曾敏行《独醒杂志》卷五载:孔毅甫览之“镜里朱颜改”之句, 遽惊曰:“少游盛年, 何为言语悲怆如此!”并称:“秦少游气貌大不类平时, 殆不久于人世矣。”曾布也说:“秦七必不久于世, 岂有‘愁如海’而可存乎?”[5] (P3242)

秦词抒发宦海沉浮的深悲巨痛、营造凄美境界的代表作当数他谪困郴州旅舍所作的《踏莎行》:

雾失楼台, 月迷津渡, 桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒, 杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花, 鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山, 为谁流下潇湘去?

迷失的恐怕不只是楼台津渡, 更是曾有过的人生理想和出路。《踏莎行》以凄迷的意象和氛围, 深刻地传达出词人遭受流放后所感受到的浓厚的幻灭感、孤寂感和深深的思念。人生际遇的转折往往带来创作词风的转变, 王国维《人间词话》就评价说:“少游词境, 最为凄惋, 至‘可堪孤馆闭春寒, 杜鹃声里斜阳暮’则变为凄厉也。”[6]张綖本《淮海集》在此词的附注中记载:“坡翁绝爱此词尾两句, 自书于扇云:‘少游已矣, 虽万人难赎’!”

秦观后期其他谪怨词如《千秋岁·水边沙外》、《江城子·南来飞燕北归鸿》等, 沉痛凄怆, 弥漫着幽怨凄婉的色调。仕途蹭蹬、屡遭贬逐的生涯使秦观对人生有着刻骨的感受, 当痛苦无法排遣又无力挣扎时, 就只剩下低声的哀泣。因为流落贬逐的遭际, 秦观后期词, 多了一层历经磨难后对人生的深层体验和感悟, 所以较之前期词, 凄美的色调变得深沉、凝重了。之后, 秦观奉诏编管横州, 次年又自横州徙雷州。元符三年 (公元1100年) 元月, 苏轼量移廉州过雷州, 秦观与之相会并作《江城子》:

南来飞燕北归鸿, 偶相逢, 惨愁容。绿鬓朱颜重见两衰翁。别后悠悠君莫问, 无限事, 不言中。

小槽春酒滴珠红, 莫匆匆, 满金钟。饮散落花流水各西东。后会不知何处是?烟浪远, 暮云重。

岁月无情, 当年“绿鬓朱颜”风华正茂的师徒, 几经宦海沉浮再次相见已是64岁和52岁的“两衰翁”了。“别后悠悠君莫问, 无限事, 不言中”数句, 极沉痛、极凄凉。即使在重聚之时, 也没有难得相逢一见的快乐, 唯有对再次别离和相见无期的恐惧和忧伤。不久秦观即客死他乡, 果如此词所言, 与苏轼再无缘相见, 《江城子》遂成为脆弱的秦观生命中凄美的绝唱。

参考文献

[1]徐培均校注.淮海集笺注[M].上海:上海古籍出版社, 1994.

[2]郭绍虞.宋诗话辑佚[M].北京:中华书局, 1980.

[3]冯煦.蒿庵词话[M].北京:人民文学出版社, 1959.

[4]袁行霈.中国文学史 (第三卷) [M].北京:高等教育出版社, 1999.

[5]宋元笔记小说大观[G].上海:上海古籍出版社, 2001.

秦观的古诗 篇3

秦观是“苏门四学士”之一，被尊为婉约派一代词宗，官至太学博士，他的古诗有哪些?

【代表诗作】

纳凉

携杖来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。 月明船笛参差起， 风定池莲自在香。

秋日

霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。

泗州东城晚望

渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。林梢一抹青如画，应是淮流转处山。

春日

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧差差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

【代表词作】

望海潮

星分斗牛，疆连淮海，扬州万井提封。花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。豪俊气如虹。曳照春金紫，飞盖相从。巷入垂杨，画桥南北翠烟中。追思故国繁雄。有迷楼挂斗。

月观横空。纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫。最好挥毫万字，一饮拚千钟。

望海潮

秦峰苍翠，耶溪潇洒，千岩万壑争流。鸳瓦雉城，谯门画戟，蓬莱燕阁三休。天际识归舟。泛五湖烟月，西子同游。茂草台荒，苎萝村冷起闲愁。何人览古凝眸。怅朱颜易失，翠被难留。

梅市旧书，兰亭古墨，依稀风韵生秋。狂客鉴湖头。有百年台沼，终日夷犹。最好金龟换酒，相与醉沧州。

望海潮

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长忆误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，

飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

水龙吟

小楼连远横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落，红成阵、飞鸳甃。

玉佩丁东别后,怅佳期、参差难又。名缰利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情但有，当时皓月，向人依旧。

八六子

倚危亭。恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝。黄鹂又啼数声。

满庭芳(之一)

山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

满庭芳(之二)

红蓼花繁，黄芦叶乱，夜深玉露初零。霁天空阔，云淡梦江清。独棹孤蓬小艇，悠悠过、烟渚沙汀。金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。

时时，横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，泛梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听。江风静，日高未起，枕上酒微醒。

满庭芳(之三)

碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。

伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。

梦扬州

晚云收，正柳塘，烟雨初休。燕子未归，恻恻清寒如秋。小栏外，东风软，透绣帏，花蜜香稠。江南远，人何处?鹧鸪啼破春愁。长记曾陪燕游。酬妙舞清歌，丽锦缠头。殢酒为花，十载因谁淹留?醉鞭拂面归来晚，望翠楼，帘卷金钩。佳会阻，离情正乱，频梦扬州。

江城子

西城杨柳弄春柔。动离忧。泪难收。犹记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。

韶华不为少年留。恨悠悠。几时休。飞絮落花时节一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。

千秋岁

水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。

忆昔西池会，鵷鹭同飞盖。携手处，今谁在?日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。

如梦令

楼外残阳红满，春入柳条将半。桃李不禁风，回首落英无限。肠断，肠断，人共楚天俱远。

如梦令

莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。

江城子 (注：秦观与苏轼最后一面赠词)

南来飞燕北归鸿。偶相逢。惨愁容。绿鬓朱颜，重见两衰翁。别后悠悠君莫问，无限事，不言中。

小槽春酒滴珠红。莫匆匆。满金钟。饮散落花流水、各西东。后会不知何处是，烟浪远，暮云重。

如梦令

写秦观的故事 篇4

秦家骢是最早一批报道新中国的美国记者之一。1983年，他辞去职务，从事家族史写作，历时5年完成。秦家骢从他的33世祖、出生在1049年的秦观开始，叙述秦家历代祖先的生平，一直写到1959年他父亲去世。同时，以秦氏先祖的个人命运为线索，串联起这九百多年间家族的变迁和国家的兴衰。

除了大量历史事件，这本书还涉及中国古代至近现代的政治、军事、法律、经济、文化、习俗的诸多方面，包括官制、兵制、赋税、科考、诗词、戏曲、服饰、建筑、婚丧，乃至扶乩、测字之事。具有极高的知识性、趣味性与历史意义。美国亚洲协会美中关系研究中心主任奥维尔·谢尔曾说，“令人震惊的工作……秦家骢重现了中国9个世纪以来的历史和文化，在英语世界几乎没有其他人这么做过。”

1988年，本书英文版先后在美国和英国出版，迅速获得极大关注。，英国广播公司(BBC)和美国公共电视网(PBS)共同出资拍摄纪录片《中国故事》(The Story of China)。纪录片制片人兼主持人、英国著名历史学家迈克尔·伍德(Michael Wood)以秦家骢和本书为切入点，亲自前往无锡拍摄了第一集《祖先》。该纪录片于今年年初播出后，在中英两国好评如潮。

10月25日《扬子晚报》(第A9版)上刊登了发现秦观祖父母(秦咏及夫人朱氏)墓志的消息，为墓志撰文的，是秦观的恩师、苏东坡的好友孙觉。墓志上还提供了秦咏的父亲(秦玫)、祖父(秦禹)和曾祖父(秦裕)的名字。秦观家族又可以上溯五代了。秦家骢在后记中提及此事，对新发现充满了惊喜。

近年来的史书著作中有关于外国传教士当年在温州的细节，如《寻找·苏慧廉》，其中不免涉及温州教案。在《祖先》这本书中，秦家骢也写到了温州教案，写了中方的各种谈判和斡旋。祖父知县秦国均在温州善后教案获好评，上司也极力推荐，祖父仍然没有得到晋升。为啥?实在是僧多粥少。当时浙江已有二十七名候补道、七十四名候补知府、一百五十名候补知州和三百多名候补知县，而空缺的只有两个道台、五个知府、二十四个知州和七十六个知县。像祖父一样，捐赀入仕的人太多了，相应的，卖官也是国家财政收入的重要来源之一。

秦家故事太精彩，随便摘选就是传奇。秦家骢写父亲——法界先驱秦联奎，关于他优游十里洋场，爱赌而结识杜月笙，后来还当了他二十年义务法律顾问，常常不事前通知就去杜家吃饭，两人还互相以“兄弟”相称。如果单纯这样写，就是本普通传奇，秦家骢笔下的父亲是个典型的悲剧人物，开头尤其令人印象深刻——

两年前，港九马路上常见一位形容枯槁、骨瘦如柴的老人，他身着唐装，头戴毡帽，手里提个藤箧，踽踽独行，神情落寞，这便是上海鼎鼎有名的大律师秦待时(秦联奎，号待时)先生。

这是 1960年刊登在香港《春秋》杂志上的一段文字，准确地描述了我所知道的父亲形象。他是一个古怪、忧郁、多病、爱发脾气的人，到了晚年还有多疑的毛病。我了解的几乎只有他性格的这一面，必然也是我记得最清晰的一面。我出生时他已经五十多岁了，虽然大家说他在我小的时候很溺爱我，但是我对他唯一清楚的记忆，却是一个很少跟自己的孩子说话，甚至连他们有没有上学也不知道的老人。占据这个老人全部思想的，是他对自己的众多身体疾病和暗暗逼近的死亡阴影的猜疑和恐惧。

不过，就像杂志文章所展现的，我的父亲远远不只是我所看到的那个苍白的影子。该文作者形容父亲说：“秦律师是位聪明绝顶的人，又极富正义感。中国司法界自有律师制度以来，他领到的律师执照是第七号，牌子最老。”

满庭芳秦观的诗词 篇5

晓色云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭，飞燕蹴红英。舞困榆钱自落，秋千外、绿水桥平。东风里，朱门映柳，低按小秦筝。

多情，行乐处，珠钿翠盖，玉辔红缨。渐酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城。

【注释】：

①榭：建于高台上的木屋，多作游观这所。

②蹴：踩、踏。

③朱门：红门，古代秦地所造的一促弦乐器。秦，指今陕西一带。

④珠钿：珍珠镶嵌的首饰。

⑤翠盖：翠羽装饰的`车盖。

⑥玉辔：镶玉的马嚼和缰绳。

⑦蓬瀛：传说中的海上仙山蓬菜、瀛洲。

⑧豆蔻：其花尚大开者，多比作少女。

【译文】：

拂晓的曙色中云雾散净，好春光随人意兴骤雨才过天色转晴。古老的亭台，芳美的水榭，飞燕穿花啃落了片片红英。榆钱儿像是舞得困乏，自然地缓缓飘零，秋衙摇荡的院墙外，漫涨的绿水与桥平。融融的春风里杨垂荫朱门掩映，传出低低弹奏小秦筝的乐声。回忆起往昔日多情人， 游行乐的胜景，她乘着翠羽伞盖的香车，珠玉头饰 发顶，我骑着缰绳精美的骏马，装饰了几楼红缨。金杯时美酒渐空，如花美人厌倦了蓬瀛仙境。豆蔻年华的青春少女呵，往日同我有多少别恨离情，十年间浑然大梦，屈指算令人堪惊。凭着栏杆久久眺望，落日昏蒙，寂寞地沉入了扬州城。

【赏析】：

好事近梦中作秦观的内容 篇6

天空中飞动的云彩在眼前干变万化宛如奔腾的龙蛇，在碧空中屈伸舒展，十分自如。这时，我正醉卧古藤阴下，朦胧迷离，全然不知南北东西。

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秦观的诗集 篇7

1093年，北宋元佑八年，哲宗亲政，发动了一场旷日持久且辐射面巨大的罢黜旧党，以复新政为旨的运动，史称“绍圣述绍”。在这场以往党锢史上绝无仅有的党争清理中，作为“苏门四学士”之一的秦观在风雨飘摇中等待死亡的召唤。

绍圣元年(公元1094年)，秦观被贬，临行前重游友人王诜家的西园，写下了《望海潮》：

梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。今谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长记误随车。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。

西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

1087年，秦观参加了驸马都尉王诜家里举行的西园雅集，当时苏轼和苏辙以及“苏门四学士”等十六人参加了这次文人聚会。文士们吟诗对唱、风流俊朗，人们把这次聚会称为“西园雅集”。这首《望海潮》写到了往日与志同道合的朋友们雅集的幸福时光，如今他成为宦海沉浮的牺牲品，因此通过这首长调慢词，用情景结合来表达对前途迷茫的感慨，也传达了他隐居出世的心绪，这种失落无奈的心情是寂寞而伤感的。这首词在上片末尾即时空转换，从现在的“梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华”，到“长记误随车”回忆昔日西园雅集时的良辰美景，“兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟”又回到现在，结尾处再回到现实之中，呼应开头。这种今昔对照，通过交错的时空方式揭示了政局多变在秦观心中的失落和惶恐，使得词情婉曲动人。

绍圣元年，秦观在汴京任国史院编修，因新党重新上台，有人控告秦观主修的《神宗实录》“记述不实”，为此朝廷追回了他为杭州通判的前命，贬为处州酒税。在新党耳目的紧盯下，秦观又因“读佛书、败坏场务罪”被贬往更加偏远的郴州编管。秦观已料到自己也许有去无回，遂留下一家大小，只带了儿子秦湛随从南行。

一路舟行，两岸的风景虽然千帆过尽，但想起曾经的“西园雅集”，想起昔日的离别和爱恨，心中的块垒就难以抒发，所以他发出了这样的感慨：“无奈归心，暗随流水到天涯。”

秦观来到湖南郴州，还没来得及领略潇湘之美，就又接到诏书，被编管广西横州。从湖南到广西，当时是路途遥远的`一次行程，何况秦观是作为囚徒被押解上路的，在这样的境况下，他写下了《踏莎行》：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

王国维在《人间词话》中有：少游词境，最为凄婉，至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”则变为凄厉也。这首词深切地抒写出秦观遭受流放、前途渺茫、怀乡思念的愁绪。词的开端以郴州春夜的景色开始，大雾迷茫，月色朦胧，遥不可及的桃源，这些都是前途渺茫与内心凄苦的外化，进而抒发客居之悲、难解之愁，形象地写出自己背井离乡、漂泊天涯的无奈和悲伤。

秦观被贬到衡州时，衡阳太守孔毅甫见到他就说：“秦少游气貌大不类平时，殆不久于世矣。”

秦观在被贬的第二年，写了一首《好事近·梦中作》：

春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄郦千百。飞云当面化龙蛇，天矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。

词的上片呈现的是春山远水的山水画卷，里面有小溪潺潺、翠莺啾啾，下片在写梦中之境的同时，也表达了对他一生多舛的命运的感叹。古藤阴下醉卧，悠然忘记身在何方，这样的超然物外，明人沈际飞说这首词是“白眼看世态”，真是得其“词心”。

苏轼当年读到秦观这首词说：“为予道此词至流泪。”黄庭坚也百感交集地说：“少游醉卧古藤下，谁与愁眉唱一杯。解道江南断肠句，只今唯有贺方回。”历经十年宦海沉浮，用一句“醉卧古藤阴下，了不知南北”来置之度外。

就在旧党在新党权贵的打压下命悬一线时，元符三年正月，天降暴雨，哲宗驾崩，徽宗即位。当旧党臣子们听到传来大赦北回的消息后，有多少人老泪纵横，然而这样天大的喜讯却并没有让秦观高兴起来。他的内心已经对前途不抱希望了。

秦观是有一番“伤心之处”的，他不仅在仕途上几多浮沉，贬谪流放，客死异乡，而且在诗词上也受到很多人的误解。宋词两大流派，豪放派和婉约派的代表人物苏轼和李清照就曾指责过秦观。苏轼说秦观是“不意分别后却学柳七”，没想到我们分别后，你却向柳永学习;李清照说他“专主情致，而少故实，譬如贫家美女”，虽然十分艳丽丰逸，但终究缺少富贵仪态和气象。

历史上，北宋秦观与黄庭坚、张耒、晁补之共称为“苏门四学士”，这四人不但和苏轼亦师亦友，而且他们大部分人在词学上都受到苏轼豪放派的影响，只有秦观一人与其他“苏门”不同，他不拘泥于门户之见，以诗、文、词兼善，尤其是词一枝独秀，在北宋词坛成为“正宗”。

秦观一生坎坷曲折的道路，正如《宋四家词选》中说的那样，“将身世之感，打并入艳情”。

晚清词论家况周颐在《蕙风词话》中说：“吾听风雨，吾览江山，常常风雨江山外有万不得已在。此万不得已者，即词心也。”词心，是一种独立于风雨江山外客观存在的情感，“吾言写吾心”，我写的诗词就是我心灵和情感的独白。

有人说，宋代的文学家性格各有不同，欧阳修沉稳，苏轼旷达，黄庭坚顽强，一般认为“少游钟情”。就是秦观多情而真，他的诗词风格就有天生的性格特质。在面对人生忧患时，秦观没有苏轼的旷达、黄庭坚的泰然，但正是这种“钟情”的特性，使他成为“情种”，具备了“词心”。

秦观的资料简介：

秦观(1049-1100)，北宋词人，字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，学者称淮海先生。汉族，扬州高邮(今属江苏扬州)人。曾任秘书省正字、国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣后贬谪。文辞为苏轼所赏识，为“苏门四学士”之一。工诗词，词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。有《淮海集》40卷、《淮海居士长短句》(又名《淮海词》)。

人物评价：

• 苏轼： “有屈、宋之才。” ;“少游已矣，虽万人何赎。”

• 王安石：“其诗清新妩媚，鲍、谢似之。”

• 李清照：“后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。”——《词论》

• 金元好问评秦观诗云:“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。”——《论诗绝句》

• 陈延焯：”大抵北宋之词，周、秦两家，皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也。”——《白雨斋词话》

• 王灼：张子野、秦少游，俊逸精妙。少游屡困京洛，故疏荡之风不除。——《碧鸡漫志》卷二[3]

• 张炎：秦少游词，体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。——《词源》卷下[3]

• 董士锡：少游正以平易近人，故用力者终不能到。——《介存斋论词杂著》引[3]

• 刘熙载：少游词有小晏之妍，其幽趣则过之。秦少游词，得花间、尊前遗韵，却能自出清新。东坡词雄姿逸气，高轶古人，且称少游为词手。山谷倾倒于少游《千秋岁》词“落红万点愁如海”之句，至不敢和。要其他词之妙，似此者岂少哉?——《艺概》卷四

• 冯煦：”淮海、小山真古之伤心人也“;少游以绝尘之才，早与胜流，不可一世，而一谪南荒，遽丧灵宝。故所为词，寄慨身世，闲雅有情思，酒边花下，一往而深，而怨悱不乱，悄乎得《小雅》之遗，后主而后，一人而已。昔张天如论相如之赋云：“他人之赋，赋才也;长卿，赋心也。”予于少游之词亦云：他人之词，词才也;少游，词心也;得之于内，不可以传。虽子瞻之明俊，耆卿之幽秀;犹若有瞠乎后者，况其下耶?——《宋六十一家词选》例言[3]

• 况周颐：有宋熙、丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代斗山。黄山谷、秦少游、晁无咎，皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声，体格于长公为近。惟少游自辟蹊径，卓然名家。盖其天分高，故能抽秘骋妍于寻常擩染之外，而其所以契合长公者独深。张文潜赠李德载诗，有云：“秦文倩丽舒桃李。”彼所谓文，固指一切文字而言。若以其词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳。倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。王晦叔《碧鸡漫志》云：“黄、晁二家词，皆学坡公，得其七八。”而于少游独称其“俊逸精妙”，与张子野并论，不言其学坡公，可谓知少游者矣。——《蕙风词话》卷二[3]

• 夏敬观：少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。比之山谷，诗不及远甚，词则过之。盖山谷是东坡一派，少游则纯乎词人之词也。东坡尝讥少游：“不意别后，公却学柳七!”少游学柳，岂用讳言?稍加以坡，便成为少游词。学者细玩，当不易吾言也。——吷庵手校《淮海词跋》[3]

• 周济：少游最和婉醇正，稍逊清真者辣耳。少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔。——《宋四家词选》序论[4]

• 清代王国维：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，则变而为凄厉矣。”;“词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而前此温、韦，后此姜、吴，皆不与焉。”——《人间词话》

文学特点：

词作

秦观在感伤词作的艺术表现方面，展示出独特的审美境界。其次，在掌法结构方面，秦观受到柳永的影响，创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，显得跌宕有致，包蕴深层。再次，在字法运用方面，秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，绘景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等;摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。

诗作

秦观诗文亦为北宋一大家。明胡应麟于《诗薮杂编》卷五言：“秦少游当时自以诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡称。”从宋刻本看，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是词，其余赋一卷、诗十四卷、挽词一卷《以上为韵文》，而以文为最多，共三十卷。秦观诗感情深厚，意境悠远，风格独特，在两宋诗坛自成一家。散文以政论、哲理散文、游记、小品文最为出色。其策论文笔犀利，说理透彻，引古征今，富有说服力和感染力。[8]秦观在某些特定环境情势，即“淮海秦郎天下士，一生怀抱百忧中”，如忆旧、迁谪时制作的这第三种类型的诗，已使原来侑饮娱兴、按拍协歌的传统价值归属摒退于很次等，甚或无相关连的幕后位置。而另外却命其担荷起诗歌在古典诗教理论里的代言情志功用，遂成为自我主体心态意绪的特定物化形式，以之满足他叹喟命运悲剧、宣泄人生愁烦的现实精神需要。[9]元好问评秦观诗作为”女郎诗“，后世也多存误解，然秦观现存诗歌共400余首，其中真正有“女郎诗”味的，也不过占作品总数的四分之一。

策论