导播的职责（精选10篇）
导播的职责 篇1
1、协助并配合电台节目正常播出（录播节目需导播下载节目录音并准时播放）
2、对广播工作感兴趣，具有能吃苦耐劳，团队合作精神、工作负责、责任心强、会普通话
3、解决电台播音时所出现的突发事件
4、记录当班电台工作记录（3名导播3班制，有夜班）
5、有良好的心态及涵养，需耐心解答听众问题，不与听众产生争端
6、需高中以上文化程度，相貌佳，性别年龄不限，有一定的沟通及协调能力 1.热爱音乐，了解时下流行乐；
2.心理素质强，有良好的团队协作能力；
3.有良好的文字编辑功底；
4.有良好的沟通能力；
5.熟悉计算机的基本操作，熟悉qq、msn功能，打字速度快；
6.头脑灵活，反应快；
工作职责：网络电台听众的沟通以及主持人与听众之间的互动信息传输。
回答者
导播的职责 篇2
1 新闻导播的主要职责
在电视新闻直播中,由于导播工作的特殊性,新闻导播人员必须具有较强的观察能力和快速反应能力,在新闻直播类的节目中,导播的主要工作职责有以下两点。首先,新闻导播需要承担一部分编辑工作,撰写一些用于串联的文稿,并与制片人互相配合,根据节目的顺序进行串联,同时要了解或掌握节目内容的制作完成情况,随时对节目的顺序进行相应的调整。其次,导播要作为新闻直播节目的指挥者,对节目的各个环节进行全面的统筹和规划,这项工作需要通过与其他各部门的人员互相配合才能完成。
在直播开始前,新闻导播需要进行大量的准备工作,其中编排串联单是这个阶段的首要任务。新闻直播串联单的组成形式相对简单,主要包括新闻片头、播报员口播、新闻具体内容及片尾四个环节,在有些直播中还可能会加入视频或音频连线等环节,导播要保证这些环节都要处于可控的状态。在编排串联单时,导播的主要任务就是与编辑、记者及制片人等人员进行沟通,沟通内容包括与编辑核对节目的时长和内容顺序,与记者确定每条新闻的内容和时间,并与制片人共同落实新闻播报顺序及播报员的口播稿。此外,新闻导播编排串联单的过程要有严格的时间限制,并且因为直播的过程中也存在进行调整的可能性,所以新闻导播必须在直播前就将串联单准备好,同时为播报员提供准确的口播稿,保证播报员有足够的时间熟悉口播稿。
在直播的进行过程中,导播的工作任务主要分为以下几个方面。第一,导播必须在直播的全过程将精力集中在监视器上。新闻直播类节目的直播场地需要配置多个监视器,这些监视器分别负责显示直播中需要用到的各角度画面及录制画面和备播的画面等。监视器分为主监视器和预监视器,主监视器的功能是展现当前正在播出的画面,预监视器则展现出将要播出的画面。新闻导播在直播中必须同时注意这两台监视器的画面,检查预监视器的画面,若发现其中的错误,及时地实施纠正措施。第二,在直播中导播还必须注意串联单,并根据串联单的内容向所有工作人员下达相应的工作指令,保证所有工作的有序进行。在下达工作指令时,导播的声音必须保持一定音量,语言要简洁干练,以便工作人员能够清楚指令的内容,准确无误地完成指定工作。第三,在保证新闻直播所有内容都完成播报的前提下,导播还要准确地控制节目的时间。新闻直播通常具有固定时长的特点,导播则需要根据这个特点来计算整个节目的播出时间,在直播即将结束时提醒所有人员,确保准时完成直播。总之,新闻导播工作的本质就是对直播现场进行有效的控制,掌握直播时间的准确性,完成新闻直播的全面指挥工作。
2 新闻导播必须具备的专业素质
2.1 专业的业务能力
新闻导播不仅要了解并掌握直播中使用的所有设备的功能和特点,充分了解直播流程,及时处理发生的意外,而且要掌握足够的新闻学知识。在进行新闻导播工作时,经验丰富且业务能力强的导播会重视对新闻进行合理的编排,将类型相似的新闻内容编排在一起,提高新闻资讯传递的系统性;或具有相对性的新闻内容串联在一起,形成互相冲突的效果,给观众更好的体验。此外,导播的业务能力还体现在对镜头语言全面的把控上,使画面具有更强的节奏感。
2.2 极强的心理素质
直播类新闻节目是机动性很高的节目,直播过程中可能会出现无法预计的问题。在有些新闻直播中,经常会出现需要将一条新发生的新闻代替原有新闻播出的情况,这种情况就是对新闻导播心理素质的极大考验。在面对这种情况时,导播必须保持冷静的心理状态,对于实际情况做出快速的反应,及时做出应变,向所有工作人员下达修改指令,完成直播流程的调整。这些直播中的突发情况不属于正常直播工作的范围,一些直播经验不足的导播就无法在脱离串联单的状态下完成调整,这就需要导播人员具有极强的心理素质,避免在问题出现后处于手足无措的状态,影响直播的正常进行。
2.3 准确的时间观念
新闻直播节目的特点就是必须一气呵成,没有暂停下来调整的机会,针对这一特点,新闻导播必须对节目时间有出色的把控能力,准确控制每段新闻内容的长度和播报员的口播时间。因此,新闻导播需要以秒来计算节目的时长,将所有环节的时间精准地控制到秒,这需要导播具有准确的时间观念,并可准确地控制好时间。
2.4 出众的协调能力
在新闻直播的整个过程中,导播需要与所有部门的工作人员互相协同工作,这需要导播全面了解每个工作人员从事的工作内容,将执行不同工作任务的人合理的组织在一起,协调好各部门之间的合作关系,各司其职,强调团队意识,使所有工作人员形成一个有机的整体,共同努力做好新闻直播节目。
3 导播在应急处理中的作用
电视直播是一项系统性很强的工作,需要大量的配合才能完成整个工作流程。直播中的每一个环节都有可能出现相应的问题,需要及时进行应急处理。新闻直播中经常出现的问题主要有以下几种。第一,通讯设备出现问题,现场连线无法实现,新闻节目的直播中有可能会出现这种情况,播报员在准备接通电话连线时却发现通讯设备无法工作。在这种情况发生后,导播应立即下达取消连线的指令,让播报员及时退出连线状态,避免在直播中出现双方长期沉默的状态,在观众发现问题前做出调整。第二,直播连线时出现信号中断的问题。在直播过程中如果出现因信号问题导致连线的视频信号突然中断的情况,导播需要及时将画面切换回直播间内。如果播报员仍然处于不了解实际情况的状态,导播必须提醒播报员进入播报状态,以便播报员向观众做出简要的解释,恢复正常的播报状态,讲述一些与连线现场相关的内容或者继续播报后续的新闻。第三,新闻视频未制作完成。这种情况一般会出现在新闻发生时间距离直播时间较短,工作人员没有足够的时间制作视频时。当这种情况出现后,直播中可能会出现一个空档期,这就要求导播适当调整播出顺序,确保在新闻视频完成制作后将其播出。
4 结语
电视新闻直播节目的顺利进行离不开新闻导播对节目各方面工作的全面控制与协调。为了做好新闻导播工作,导播人员必须具备专业的业务能力、极强的心理素质、准确的实践观念以及出众的协调能力,并在直播出现问题时及时做出正确的处理决定,保证电视新闻直播节目的有序进行,为观众呈现高品质的节目。
摘要：随着信息时代的到来,新闻直播类节目在电视节目中的地位越来越高,是给观众提供最及时新闻报道的最佳途径。在电视新闻节目的直播过程中,导播工作是新闻直播类节目的关键环节,其工作质量能够直接影响节目的效果。而作为新闻导播,必须具备较强的专业能力和职业素养,在工作中出色地完成新闻导播的职责,并在节目的应急处理中发挥重要作用。本文对新闻导播在直播中的职责及应急处理中的作用进行分析。
关键词：新闻导播,直播,应急处理,职责及作用
参考文献
[1]何洋.电视节目制播流程中总编室导播岗位重要性的探讨[J].新闻研究导刊,2016(3).
[2]孙彤.浅析电视新闻导播的素质及技能[J].电视研究,2014(12).
[3]刘承.新闻导播业务提高之电视新闻导播的应急能力培养[J].中国传媒科技,2012(20).
论电视导播的技巧 篇3
关键词：电视导播 技巧
导播工作具有较强的政治性、政策性、思想性、业务性和艺术性。节目开始之前导播要与摄像人员字幕人员进行沟通交流。导播在节目进行时有绝对的权威性，因此，有人把导播工作比作电视节目制作与传播过程中的“心脏”。
导播主要是在现场直播或现场录制各类文艺节目、重要会议、访谈节目等类型节目中担任现场切换、同步组接画面的工作。导播至少要监视2～4台摄像机的监视器画面，随时选择最佳画面，把握节目的重点。可以在预监上检查画面，及时发现节目的失误，如画面欠佳应及时补救。通过监视对摄像师下达指令。一场节目的直播或录播的成功与失败，与导播的镜头组接能力有着直接的关系。导播要事先对节目的主题和大致情况进行了解，好好地记在脑子里，即兴地采取相应的措施调度摄像师拍摄、切换等。
(一)访谈类节目的导播
以2010年武汉电视台推出的访谈类节目《交流》为例。机位定位为一台摄像机拍主持人，一台拍嘉宾，一台摄像机拍全景。当主持人刚说出“今天来到我们演播室的是×××”时，导播就应该切到嘉宾的画面。在交流过程中如果总是把镜头对准讲话的嘉宾，这样会使画面显得很单调，导播应该在一段话或一句话最后一字的落音点切换到一台以主持人的为主带嘉宾的镜头，然后再切嘉宾的单人镜头，接着是以嘉宾为主带主持人的反镜头，再接嘉宾的单人镜头。如果在节目过程中两位嘉宾的关系很融洽，就调度一台摄像机拍一位嘉宾认真倾听另位嘉宾说话的双人镜头。
(二)重大会议的导播
重大会议的现场直播，导播必须事先详细了解会议的议程，掌握会议主要参与人员的名单，了解主要和重要参会人员在会场里的位置和活动。以武汉市人大会议开幕式现场直播为例。摄像机为4台。当国歌响起全体参会人员起立时，调度一台摄像机从会场的中心国徽慢慢拉到主席台全景，然后调度另二台摄像机分别从主席台前排中间左右二个方向按主要参会人员的顺序摇镜头，最后调度一台摄像机拍台下的参会人员的全景。在发言人发言时穿插其他主要领导的特写镜头，拍摄领导镜头时注意每个镜头停留时间节奏的均匀。因是现场直播拍摄时要注重参会人员的形象，如果有部分参会人员注意力不集中，动作不雅，一旦发现有这样的画面导播要尽快切开。
(三)综艺节目的导播
文艺节目中的以歌曲类节目为例，拍摄的主体是歌手，有的歌曲没有伴舞，谨慎用全景，偌大的舞台就只有一个歌手，镜头就要注意通过不同的景别和组合来表现歌手，可用歌手一个的左侧面脸部特写和一个右面的大景混合来丰富镜头画面，注意布置一个机位拍摄现场的舞台闪烁的效果灯光，另一机位拍摄现场观众歌迷的情绪画面，以便在音乐前奏和间奏的时候用这些画面来过渡，以免在这些时候歌手尴尬地站在舞台上等待的场面。切换要随音乐的缓急变化而变换，并在音乐的段落处切换，以歌词为切点往往是歌二句或三句。歌伴舞的画面，不能只顾歌手，要充分表现伴舞，但要突出歌手，注意歌手与伴舞间的切换，构图要注意伴舞对主体的陪衬，通过伴舞作为前景、背景陪衬，过门部分可用舞蹈表现；舞蹈，要有场面的展示，同时要有细节的特写。以小品类节目为例，要注重与观众的交流，在表演的“空当”中切人观众笑和鼓掌的镜头，但不能中断演员的精彩表演，要保证表演的连贯性。小品节目应多用小全景和中景互切，这样能把人物的动作形态和面部表情清楚地展现在观众们面前。
导播工作总结 篇4
机位设置方面，本次“春舞阿克苏”的现场拍摄设置为5个机位。1号机位为轨道游机，承担左侧机位的中景、近景、特写和舞台小全的任务。2号机位为右侧机，承担舞台中景、近景和特写任务。3号机位为中心主机位，承担舞台大全、舞台小全任务。四号机位为长焦座机，承担主持人的近景和歌舞演员的动作特写和近景。
在主持方面，镜头基本上以主持人正面近景和人全为主。3号机位与四号机位在四位主持人出场时配合不是很理想。另外因为拍摄场地原因，机位设置比主持人略高点，没体现出主持人的大气。
歌曲方面，轨道上的游机和右侧机用的比较多，慢节奏舒缓类的歌曲两个机位的进出叠化运用到位。体现出电视蒙太奇的作用。
小品中规中矩的基本上是小全，或者是两个人的关系镜头。没有给太多的特写。为了让观众充分理解小品的内容。
整个舞蹈节目的镜头切换节奏比较快，机位之间的配合也很流畅到位。轨道游机与摇臂的组合运用恰当。
歌舞联唱节目是这次拍摄的难点，因为在多位歌手同时出现时，主机位由大全景推至小全时未能及时调整好构图使整个画面不干净。
文艺部门导播工作体会 篇5
一.需要对广播工作感兴趣,具有吃苦耐劳、团队合作精神,工作认真,责任心强;
二.要有一定的沟通及协调能力,有良好的心态及涵养,需耐心解答听众问题,不与听众产生争端;
三.监督主持人(包括迟到、播出事故等),协调并配合主持人把节目正常完美地播出;
四.头脑灵活,反应快,对节目进行监听,随时发现问题并能解决播音时所出现的突发情况;
2014年下半年观摩导播词 篇6
（商贸物流部分）
（车辆离开王丕街道，沿金司路北行，开始播音）各位领导，接下来观摩的是商贸物流园区。今年以来，商贸物流园区按照县委、县政府“提升年、显效年”的总体要求，牢牢把握“高质高效高速”总基调，紧紧围绕“商贸强县、物流大县”和“打造苏鲁豫皖边区商贸物流新高地”的奋斗目标，坚持以项目夯基础，以项目促发展，强力推进招商引资、项目建设、市场管理、财政税收、向上争取“五项重点”，全县商贸物流发展格局进一步优化，各类商业主体和商业核心区带动作用明显增强，物流平台辐射影响力不断提高，商贸物流服务水平逐步提升，形成了全县经济发展的新亮点。
今年以来，商贸物流园区共完成国内招商到位资金6亿元，占全年任务的200%，完成比例列全县各园区之首，完成固定资产投资15.6亿元，占全年任务的325%，完成财政税收2222万元，占全年任务的108.3%，向上争取商务平台建设专项资金305万元，占全年任务的254%。
园区始终把招商引资作为推动经济发展的动力源泉，牢固树立“招大联强、优中选优”的理念，大力开展离职招商、驻点招商和以企招商，以广州市、淄博市两个驻点招商办事处为中心，招商范围向外辐射至长三角、珠三角、京津唐、青烟威等重点区域。2014年，总投资5.2亿元的中国蒜都国际冷链物流园和总投资25亿元的金龙湾文化商务区项目已开工建设，总投资10.6亿元的义乌国际汽贸城和总投资10.2亿元的 “缤纷五洲商业广场”项目已签约落地，农产品仓储配送中心、金乡远成物流基地、贵和商贸城等10余个项目正在跟踪洽谈。
高度重视落地项目建设，对在建项目，实施“一个项目、一套班子、一抓到底”的工作机制，包保人员盯靠在项目一线，及时解决项目建设中遇到困难和问题，确保了农产品国际物流园、红星国贸广场、金兴圣德商贸城、旺角财富广场、红星美凯龙商业综合体、金乡城市仓储物流配送中心等在建项目的有序推进。
大力搞好市场培育启动工作，通过加大宣传力度、提高服务水平、推进划行归市等措施，加快聚集人气、商气，不断提升市场影响力、竞争力和辐射力。牵头联合相关部门，着力清理整顿大蒜马路市场，确保了全县大蒜的顺畅销售，有效维护了蒜农的利益。规范整顿农资经营场所，确保了农资交易市场有序运营。搬迁了金曼克大道南段集贸市场，有效改善了周边群众居住环境，提升了城市形象。2014年，园区投入运营项目累计完成交易额达82亿元，新增商户500户。金兴商贸城、金宇家居城、申科汽车城、金乡大蒜国际交易市场、鲁西南电动车专业市场等已逐渐成为金乡商贸业新地标和广大群众休闲购物、创业就业的首选目的地。下面，我们首先要观摩的是商贸物流区的“金乡农产品国际物流园项目”。
（农产品物流园下车观摩，播音）金乡农产品国际物流园项目由金乡县凯盛农业发展有限公司投资兴建，总投资11亿元人民币，规划占地面积630亩，总建筑面积约40万平方米，将建成九大区，分别是蔬菜交易区、果品交易区、精品交易区、水产交易区，沿街商业区，仓储冷库区，加工理货区，物流配送区、生活配套区；并形成五大中心，分别是农产品检验检测中心，电子交易中心、信息发布中心，仓储物流中心和监控调度中心，涵盖农副产品现场交易、期货交易、储存和物流运输及初级农产品深加工等范围。建成后，将成为鲁西南地区最大的农产品商贸物流中心。
项目建成运营后，预计年交易额可达50亿元，运营5年后年交易额将超百亿。可创5000个就业岗位，将推动项目周边种植业产业带的形成，并带动周边运输、加工、仓储业的发展，促进区域经济的繁荣，增加居民收入，形成税收效应、人才聚集效应以及人员就业效应，将大大推动农业产业化进程。公司将争取在三年内创建成国家级农业产业化龙头企业。目前，项目交易区一期6.8万平米已全部封顶，正在进行内外装修，4.7万平米回迁房全部封顶，项目区内主要道路硬化已完成。原金曼克大道南段及周边集贸市场已于11月26日整体搬迁至农产品物流园，有效带动了该项目的商气、人气，为项目一期全面启动奠定了坚实基础。
（车辆离开农产品物流园，沿金司路北行，开始播音）各位领导，下面我们要观摩的商贸物流区的第二个项目——缤纷五洲商业广场。该项目由山东缤纷五洲集团投资兴建,项目总体投资6亿元，占地约33亩，总建筑面积约13万平方米，雄踞金乡新老城区黄金界点，金城路与奎星路交汇处，北接金乡县人民医院，南临金马河，与诚信购物中心形成金乡商业金脉，位置优越、环境优美，升值潜力巨大。（缤纷五洲下车观摩）各位领导，这里就是缤纷五洲商业广场的售楼中心。缤纷五洲商业广场将国际领先的shoppingmall的规划理念与金乡县的城市文化展示相结合，突破传统商业的单一购物功能，项目集合商业经营、美食、休闲、文化展示、金融服务、商务办公、产权式酒店七大功能，囊括购物、美食、休闲、娱乐、文化、商务办公等多种业态，打造成为金乡的城市地标性建筑。
项目运营后可以直接解决就业2000多人，另外影院、餐饮、大型商超等主力店的入驻还能带动整个产业链经济整体提升，增加上下游领域的就业岗位，极大的提升城市品位和城市形象。
（沿西关大街南行，接近钢材市场东门）各位领导，下面我们要观摩的商贸物流区的另一个项目——鲁西南钢材市场。该项目由金乡县豆堂钢材有限公司投资建设，总投资1.2亿元人民币，总占地120亩，总建筑面积约2万平方米。主要建设钢材管材交易木材竹器交易区、建筑机械设备交易区、沿街商业服务区等。
项目建成后，预计年交易钢材10万吨，木材竹器2万立方米，年销售额可达4亿元，利税可达5000万元，直接或间接带动近千人就业。同时，将有效整合金乡原有的零散钢材市场资源，促进金乡钢材销售行业逐步走向规范化和规模化经营，实现产业化升级和行业可持续健康发展的目标，成为一座集交易、仓储、物流及其它配套服务设施于一体的大型高标准钢材市场。目前，22座交易用房和2.4万平方米的仓储加工区主体工程及装修、吊装设备的安装已完工，沿街综合楼正在进行装修，计划年底将投入试运营。（出钢材市场西门，沿105国道向北）各位领导，下面我们要观摩的商贸物流区2014年新上的一个大项目——中国蒜都冷链物流园。该项目位于西外环以西，金乡大蒜国际交易市场南部及西部。由山东金恒农产品冷链物流有限公司投资建设，规划占地345亩，总投资5.2亿元。主要建设总冷储能力20万吨223个单体库的大型恒温库、气调库、速冻库及部分配套服务设施。打造集冷藏、加工、仓储、物流于一体的功能齐全、设备完善的大型冷链物流园。
“政风行风热线”的导播技巧 篇7
一、播出前导播要做到“四知”
一要熟知上线单位业务职责范围和直播话题, 做到胸有成竹, 平时注重了解和掌握职能部门工作职责和业务范围, 防止切入的电话不归上线部门, 使嘉宾和主持人无所适从, 贻误节目时间。
提前沟通上线部门谈论话题, 确定电话切入的先后顺序。如卫生局领导上线介绍全市甲型H1N1流感防控措施, 若导播接听两个热线电话分别是反映医院收费和咨询甲型H1N1流感疫苗接种的, 则后者先于前者切入, 这样不仅使切入的电话与上线领导谈论的话题衔接, 而且使节目编排合理, 听起来自然顺畅。
二要熟知社情民意, 正确引导热点问题。导播人员要经常深入基层, 贴近群众, 体验生活, 深入了解社情民意, 知道老百姓所盼所想所需, 对群众的合理诉求及时应接, 对群众反映的热点问题合理解析、恰当疏导, 阐明正确观点, 指出不当认识, 以此疏导情绪, 引导舆论。
三要熟知上级党委、政府对上线部门改革发展的意见和要求, 导播人员要关注上级党委、政府对各职能部门改革发展的精神和要求, 了解职能部门对上级精神的贯彻落实意见, 对听众反映的问题有个清晰明确的归类, 哪些问题能够解决, 哪些问题解决起来条件还不成熟, 都要给以政策性的解释。
四要熟知行业内法律法规。“政风行风热线”属监督类节目, 对各类问题和咨询的解答要合乎法律法规, 导播要遵循准确监督、科学监督、依法监督、建设性监督的原则, 恰当引导热线听众, 使对话有理有据, 对听众反映的有悖于法律、法规的问题要予以解释, 防止切入, 对法律法规范围内的问题要耐心解答。导播人员要熟悉《行政法》《民法》《刑法》以及土地、林业、环保等与热线听众相关的法律法规, 做到依法受理, 普法守法。
二、与热线参与人沟通的五个要点
热线电话分为咨询、建议和投诉三种。咨询类电话一般需要上线部门的政策解答和程序引导, 建议类电话是听众向上线部门提出意见建议, 有助于职能部门改进工作, 这两类热线一般可快速切入。投诉类电话多是听众找过很多部门或者经过很长时间没有得到解决的问题, 有些是电话打了多次、等了很久才拨通, 难免情绪激动、言词激烈, 导播人员不仅要抚慰听众情绪, 还要迅速分析问题性质, 判断是否适合切入直播间。
首先, 热情诚恳, 富有亲和力。导播人员是热线电话的首席对话人, 是节目形象的第一展示, 把听众视为亲人、视听众的困难感同身受, 用富有感染力和亲和力的语言接听热线电话, 本身就是对听众情绪的疏导, 可避免一些听众的不当言辞。
其次, 反映快捷, 有效控制不当热线参与者。导播人员要快速反应, 有效控制热线不当参与者, 对一些不能切入的电话, 如违反政治原则和党的政策, 属敏感性问题的电话、法院已判决生效问题的投诉、不陈述问题内容的电话、表达不清和反映问题不属上线单位职责范围的电话、所反映的问题还在解决过程当中再次打来的电话, 均要严把关口。
第三, 帮助来电人理清思路、抓住要点。有些热线参与人文化素质低、表达能力差, 讲了半天不知所云, 有些是智残糊涂, 语无伦次, 导播人员要理清思路, 找出所反映问题的要点和要求, 把关键问题提纲挈领地表达出来, 让来电人整理好思路后再切入直播间。
第四, 为投诉人出谋划策, 多渠道解决问题。“政风行风热线”并非包打天下, 解决社会上的一切问题, 对一些不适宜该栏目解决的问题, 导播人员要做好解释, 指出解决的途径, 所做解释要合情合理, 避免伤害听众情绪, 影响听众再次参与节目的积极性, 并引导听众多种形式反映和解决问题, 以促使问题的有效解决。
第五, 告知注意事项, 高效利用节目时间。告知听众电话切入直播间前关掉收音机, 反映问题要简明扼要, 提示对方要心平气和、语言文明, 不要指桑骂槐、言词激烈, 确保在有效的节目时间内切入较多来电, 扩大节目容量, 接受较多咨询和投诉。
三、与主持人配合默契
直播节目运行中, 虽然导播与主持人不能做语言交流, 但二者直播前后的沟通与节目运行中的默契配合, 对节目的准确高效运转十分必要。
一是播前交流通融。直播前导播应与主持人就本期节目的流程、上线嘉宾、主要议题等做协商通融, 在有限的直播时间内将有普遍性的、不同类别的电话接入直播间, 最大限度地丰富节目内容, 如果导播不了解直播节目的内容要点, 或者仅靠导播过程中听到只言片语, 则很难保证电话及时有效地切入和节目病自然顺畅地展开。
二是直播中配合默契。直播过程中, 导播将几部电话切入直播间时, 要根据节目的主题和问题类型, 用手势让主持人明白首先切入与主题相关的电话, 导播要根据咨询类、投诉类、建议类不同类别电话, 示意主持人接听顺序。
三是播后分析完善。节目结束后, 导播、主持人、嘉宾分析研究直播过程中出现的问题和需要改进弥补的措施, 对直播节目中没有当场解决的问题, 要将听众的有关信息告知嘉宾, 让上线单位直接联系解决。
四、跟踪问效, 当好“三员”
“政风行风热线”的核心价值在于化解矛盾、解决问题、促进发展、创建和谐, 实行首问负责制, 谁接听热线谁负责追踪问效, 直到听众满意为止, 对限期结办和需要调查落实的问题, 导播要跟踪问效, 如期反馈, 不能有头无尾、有事无果。导播要当好上线单位和老百姓之间的联络员, 当好上线单位的督导员、人民群众的办事员。
首先, 在第一时间将问题反馈给职能部门。群众利益无小事, 导播作为问题的追踪反馈者, 节目结束后的一个工作日内就应将问题反馈给职能部门, 属建议和咨询类的当天解决, 属投诉类的告知职能部门迅速着手调查, 并嘱其在三个工作日内将处理结果告知导播, 属复杂问题的, 可宽限一周反馈处理结果。
其次, 丰富反馈形式, 让听众信任和满意。可采取文字口播、电话录音、现场采访、记者追踪、问题专访等形式, 反馈问题解决的过程和结果。发挥广播特点, 增强节目的真实感、现场感、过程感, 提高群众的信任度和满意度。
再次, 盯紧群众反映的大事、难事。“政风行风热线”既要解决生活中衣食住行、柴米油盐的琐事, 又要关注群众反映的热点和难点问题, 不能只顾鸡毛蒜皮、小打小闹的事情, 要下大工夫, 解决好老百姓遇到的一些大事和难事, 并对这些大事难事作为跟踪问效的重中之重, 紧盯不放, 一问到底, 直至妥善解决, 要给老百姓一个满意的结果。
最后, 以市纪委为后盾, 不断加大追踪问效力度。将工作重点和难点及时向市纪委汇总汇报, 加大解决问题的力度。在跟踪问效过程中, 会遇到一些部门拖沓推诿扯皮现象, 对此要落实“一把手工程”, 将职能部门久拖不决的问题登记造册上报市纪委, 由市纪检监察部门责令其限期整改, 对群众反映的重大问题要提交市纪委直接查办。
导播内导外联,促成广播精彩呈现 篇8
关键词：责任意识 服务意识 沟通 整合 甄别 灵活
随着广播的数字化和直播化，导播已成为广播行业不可或缺的岗位。但因其始终在幕后，故相比主持人、记者，导播似乎没有被足够重视，似乎不需要太多含金量，而导播本身或多或少也存在自我看轻的倾向。这就使得众多的广播导播普遍将自己的角色定位于接接电话、做做记录等，简单被动地配合直播节目的正常播出，仅此而已。
而笔者以为，导播恰恰是广播直播运作各个环节中非常重要的一环，他承载着内导外联的重任。在编、采、播均已到位之时，只有导播充分发挥内导外联之功能，方能促成如流水般的直播节目完美运行，精彩呈现。因此，导播必须具备高度的责任意识和强烈的服务意识。在这一基础上，还应具有善于交流沟通的能力，编辑整合信息的能力，筛选甄别真伪的能力，随机灵活应变的能力等。
下面就广播导播应有的素质和能力，谈几点思考。
一、导播应该具备的思想素质
高度的责任意识。打造广播影响力，树立广播公信力，靠的是品牌和口碑。正如品牌商品营销一样，仅有过硬的产品品质、人性化的设计还远远不够，售前、售中、售后的各类服务同样是提高顾客忠诚度的根本。不论是台前还是幕后，唯有相辅相成，方可相得益彰。作为广播，节目和活动在台前，往往光鲜亮丽，备受重视，万众瞩目。而受众参与广播的第一站、寻求帮助的第一关，却是身处幕后的导播。导播的真诚文明程度和水平高低直接决定着受众对广播的认可度和忠诚度。试想，当听众满腔热忱地打进热线电话，接听电话的人却是懒洋洋爱搭不理，或者一问三不知，或者支吾推脱随意应付，再好的节目也会令听众热情一落千丈望而却步，再硬的品牌也会大打折扣令受众敬而远之。所以，培养和密切与受众的关系，提高受众对媒体的忠诚度，除了台前的节目与活动，台后的导播至关重要且责无旁贷。身兼“内导外联”重任的导播，既要全方位配合直播节目，确保安全播出优质播出，更要通过服务广大热线听众，树立良好的广播对外形象。这就需要导播必须具备高度的责任感和事业心，尽心尽责认真对待每一次来电、每一个咨询、每一项求助。
强烈的服务意识。毋庸置疑，广播导播的工作特点是服务性强。对内要服务好节目，对外要服务好听众，是名副其实的服务窗口，某种程度上也相当于广播的“客服热线”。所以，导播是否具备良好的服务意识、全局观念和团队精神，是树立广播形象的关键之一。现代社会，我们几乎都有过拨打银行、通讯、保险、消费等各领域客服热线的经历，无论是咨询还是投诉，都是想寻求帮助，希望得到对方中肯的解释和热心周到的援助。如果拨打电话无人接听或总是忙音，或者即使打通电话，接听者也解答不了相关问题，甚至像皮球一样被踢来转去，就算原本是咨询者也可能会变成投诉者，或者人家干脆另选门庭，就像广播随时会被转换频率一样。残酷的市场竞争机制下，不少企业视信誉口碑如生命，拨通他们的客服热线，我们会听到“为了保证服务质量，您的电话可能会被录音”这样的提示告知，这既是对客服人员服务质量的有效监督，也是提高公众满意度的有效手段。广播面向社会公开的热线电话，常常会被受众当作求助电话，因而导播在对外接听电话时也应该像经营“客服热线”一样，怀着强烈的服务意识，和颜悦色地面对哪怕是刁难你的受众。当我们真正把受众当回事儿的时候，受众还给我们的才会是忠实与信赖。只有这样日积月累，才能与听众交朋友，才能促使广大听众愿意为广播提供新闻线索，参与节目或活动，达成有效的双向互动。
二、广播导播应该具备的基本能力
善于交流沟通的能力。导播接听热线电话属家常便饭，某些时段还会出现电话此起彼伏的情形。电话的一端是固守岗位的某位导播，而另一端却是或急切、或热心、或满腹疑虑的千差万别的不同个体。虽然没有面对面，但导播的声音状态是否真诚热情，表达方式是否文明规范，表述内容是否不随意不含糊，另一端的听众无论怎样的文化层次都清清楚楚，亲身感受。导播如果面带微笑、亲和温暖，听众也一样能够切身感受到，这样便为进一步的良好沟通铺垫好了基础，甚至能让情绪激动的个别听众慢慢平静下来道清原委。另外，不管热线多忙，哪怕是应接不暇，导播都切不可在听众面前态度生硬，表现出不耐烦的情绪。这是从导播服务态度的层面而言。从服务质量的角度来说，导播还要善于在简短的交流中迅速捕捉听众意向，进而做好解释或引导工作。比如，有时需告知欲参与节目的听众，本期节目有哪方面的专家参与，讨论的话题是什么，专家解疑释惑的范围有哪些，以帮助听众有针对性地提问或参与讨论表达意见。不能切入直播间的电话，还要根据听众需求善意引导对方选择其他参与方式或收听参与其他适宜的节目。听众往往是感性的，导播要细心体察听众心态，对情绪比较冲动、认识有偏颇的要给予适度安抚，并提出合理建议，不可冒然切入直播间，但更不能让听众感觉被拒之门外。这一切，直接考问的便是导播是否具备良好的交流沟通能力。
编辑整合信息的能力。广播面对越来越多的移动收听群，出行信息、气象信息、消费信息等，林林总总不一而足，且时时处于动态变化当中。而正在直播的节目不可能同时满足不同听众的个体需求，于是导播间的热线便成为受众咨询的渠道。比如交通广播，刚刚播过的雾天高速公路封道或限速信息，恰好有听众没听到，或者当时不需要，而在他需要时又正好不是播出时间，这时听众可能会想到拨打交广热线进行咨询。那么作为导播必须及时明确地告知，绝对不能敷衍了事让听众等候甚至完全失望。这就需要导播不断地精心整合编辑动态变化中的听众迫切想要了解的信息，剔除过时信息，随时为打进热线的听众服务，并依据情况在必要时提供给主持人滚动播出。特别是在雨雪冰冻、台风、大雾等恶劣天气或春运等非常时期，随时编辑整合这类信息尤为重要。
此外，导播还应熟知相关部门和一些社会服务窗口的24小时值班电话。比如，交通广播导播就应知晓交通指挥中心、公路客运、机场、铁路等部门值班电话，甚至与相关负责人保持着友好联络，以备特殊情况下直播连线时思路清晰地配合主持人为听众解燃眉之急。而在直播的咨询投诉类节目中，更需要导播配合主持人针对听众提出的问题、反映的情况，迅速拨通涉及到的相关部门负责人电话，诚恳邀请对方连线直播间，或阐明政策法规，或澄清客观事实，以分清是非曲直，保证节目顺畅运转。
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这种依靠导播孜孜不倦整合编辑建立的信息库，就是广播的宝贵资源，它建设维系得好坏与否、完善与否，直接影响到工作效率甚至广播的品牌形象。导播在其间完全可以有所作为。
当然，对于受众通过热线电话对广播本身提出的意见、建议和希望，导播也应在态度友善、认真倾听并做好记录的基础上不断集纳整合，为管理者结合收听调查进行整体考量提供决策依据。
筛选甄别真伪的能力。这主要是针对开通热线电话的直播节目。为了保证节目安全播出，导播在接听每一个热线电话时，都要先了解听众想说什么，特别是话题探讨和投诉类节目。对于切入直播间后可能说出蛊惑人心影响社会稳定甚至有政治问题或低俗无聊的言辞，导播在初步的交流判断中发现苗头或拿不准的情况下，都应采取妥当方式果断地挡在直播间外；或平和地要求对方短信参与，慎重巧妙地消除个别恶意滋事者的干扰，消除播出安全隐患。需要明确指出的是，无论主持人做了怎样充分的准备，怎样经验丰富，怎样业务过硬，导播都不能有依赖思想，帮助主持人筛选热线电话把好关，这根弦决不能放松。与此同时，对于一些不会有政治问题但表达含混不清、方言浓重、与话题无关的听众热线也要避免切入直播室。当然切不可粗暴回绝得罪听众，可以婉转告知排队等候的参与者已有多位，节目所剩时间有限，敬请继续收听等，这样才能保证节目播出质量。在如流水般的一档又一档热线直播节目运行过程中，导播筛选甄别真伪的能力无比重要，某种意义上是热线直播节目成功的关键。
随机灵活应变的能力。导播，顾名思义，引导播出。尤其是在非常时期或大型户外直播中，不可预测的因素很多，突发的意外情况随时可能出现。为了保证直播安全顺利，导播随机灵活应变的能力显得尤为重要。特别是出现意外情况时，在及时请示并协调各方中不可或缺的就是导播的灵活与机智。比如，大型户外活动多点直播中，节目流程、内容界定、记者现场报道顺序都是提前安排好的。可是实际活动中却出现了多路记者到达各自现场时间先后不一致或者现场突生变化等情况，这时就需要导播了解各方情况后，机智地把握轻重缓急，先和实地采访记者沟通好，再向直播间主持人简要说明，并配合主持人迅速做好节目方案调整与改动，然后通知记者，各方协同作战保证直播有条不紊进行。这其中，导播起了非常关键的协调作用。而最考验导播的还是：时间短、情况急的前提下能否灵活应变。当然，这种能力也是日复一日不懈努力用心培养起来的。
另外，导播对直播间各项机器设备以及操作方法、注意事项都应熟练掌握，并履行好监听职责，以便发现问题帮助主持人迅速找到原因。救节目如救火，这不仅需要耳灵、眼快，还要反应快、动作快，镇定从容地快速解决问题，消除安全隐患，确保正常播出。
（作者单位：浙江省宁波人民广播电台）
（本文编辑：刘园丁）
试论电视导播的重要作用 篇9
一、电视导播是节目制片的“大脑”
我们知道, 在电视台, 导播的主要工作就是体现在现场直播或现场录制各类综艺节目、访谈节目以及重要会议等类型节目中担任现场切换、同步组接画面的工作。导播至少同时要监视2~4 台摄像机的监视器画面, 并且随时选择最佳画面, 时刻把握节目的高潮和重点。同时, 导播也可以在预监上检查画面, 及时发现节目的失误, 如画面欠佳应及时补救。通过监视对摄像师下达指令。一场节目的直播或录播的成功与失败, 与导播的镜头组接能力有着直接的关系。导播要事先对节目的主题和大致情况进行了解, 好好地记在脑子里, 即兴地采取相应的措施调度摄像师拍摄、切换等。
由于电视媒体的独特魅力, 观看电视节目已成为千家万户业余娱乐的重要组成部分。为了吸引广大的电视观众, 提高收视率, 各家电视台千方百计提高节目质量, 这其中以大型综艺类节目尤为明显, 能亲自到现场观看的观众毕竟是少数, 这就需要我们把它们记录下来展示给电视机前的广大电视观众。一台电视节目是由无数个不同景别的画面按照电视剪辑规律组接而成。 这就意味着电视切换导演在整个节目录制过程中, 起着取其精华去其糟粕、善于捕捉精彩镜头的作用, 是给电视增光添彩的画面组织者, 电视片的艺术再创作者, 起着非常重要的作用。可以说, 一台节目最后呈现的完美与否是与电视导播工作有着密不可分的联系的。
作为一名合格电视导播, 他的思维和眼光必须先于摄制集体通过电子设备的操作结果呈现之前就形成。电视的本性要求导演通过监督一个制作群体, 并且操纵复杂的机器来表达一个视像。导播必须把意图交代给摄制群体, 同时, 通过对镜头的选择, 并运用声音来辅助视频完成节目。
二、各类节目的导播技巧
电视节目无外乎包括综艺节目, 访谈类节目和重大会议的录制节目, 针对这些不同类型的节目, 对电视导播的要求和能力也不一样。一位优秀的电视导播不仅要善于学习新知识新技巧, 更要勤于思考, 取长补短, 节目的成功与否除了自身质量的差异之外, 与现场导播水平的高低有相当大的关系。因此作为导播要不断完善自身原知识素质外, 还要善于发现学习他人的技巧与经验。
首先谈谈综艺节目。在综艺节目中, 我们以歌曲类节目为例, 各类歌手就是拍摄的主体, 有的歌曲没有伴舞, 这时候要谨慎用全景, 当偌大的舞台就只有一个歌手时, 导播要示意把镜头通过不同的景别和组合来表现歌手的风采, 可用歌手一个的左侧面脸部特写和一个右面的大景混合来丰富镜头画面, 注意布置一个机位拍摄现场的舞台闪烁的效果灯光, 另一机位拍摄现场观众歌迷的情绪画面, 以便在音乐前奏和间奏的时候用这些画面来过渡, 以免在这些时候歌手尴尬地站在舞台上等待的场面。同时在切换时, 要注意随音乐的缓急变化而变换, 并在音乐的段落处切换, 以歌词为切点往往是歌二句或三句。歌伴舞的画面, 不能只顾歌手, 要充分表现伴舞, 但要突出歌手, 注意歌手与伴舞间的切换, 构图要注意伴舞对主体的陪衬, 通过伴舞作为前景、背景陪衬, 过门部分可用舞蹈表现;舞蹈, 要有场面的展示, 同时要有细节的特写。以小品类节目为例, 要注重与观众的交流, 在表演的“空当”中切人观众笑和鼓掌的镜头, 但不能中断演员的精彩表演, 要保证表演的连贯性。小品节目应多用小全景和中景互切, 这样能把人物的动作形态和面部表情清楚地展现在观众们面前。
其次谈谈访谈类节目的导播, 这类节目现在很多, 像凤凰台曾经推出的访谈类节目 《鲁豫有约》。观众在看到画面呈现时, 机位定位为一台摄像机拍主持人, 一台拍嘉宾, 一台摄像机拍全景。当主持人刚说出“今天来到我们演播室的是×××”时, 导播就应该切到嘉宾的画面。在交流过程中如果总是把镜头对准讲话的嘉宾, 这样会使画面显得很单调, 导播应该在一段话或一句话最后一字的落音点切换到一台以主持人的为主带嘉宾的镜头, 然后再切嘉宾的单人镜头, 接着是以嘉宾为主带主持人的反镜头, 再接嘉宾的单人镜头。如果在节目过程中两位嘉宾的关系很融洽, 就调度一台摄像机拍一位嘉宾认真倾听另位嘉宾说话的双人镜头。现在谈话类节目有很多, 有更多的访谈类节目, 在节目进行过程中, 插播一段事先采访编辑的背景资料, 从面来帮助观众更好地去理解电视内容。
论大型电视直播节目的摄像和导播 篇10
电视摄像的角色定位
尽管电视事业已经走过80个年头, 目前正值鼎盛时期, 然而国内学界对电视摄像的研究依然相对薄弱, 对大型电视直播节目的摄像研究也还是空白。研究的滞后, 导致电视摄像在平时的电视新闻节目中, 即便存在问题也多半是隐性的, 一旦遇到特别重大的电视直播, 忽视电视摄像后果的严重性, 便暴露无遗。
基于此, 我们认为:电视摄像的角色定位, 有必要重新认识。
取景时的美学意识。电视用形象思维来叙事, 展现客观世界。导演负责抽象的叙事, 即构思创意, 电视摄像负责具体的叙事。不论是何种叙事, 都离不开对客体的审美。电视摄像的任务是抓住这种独特的有形的“快感”, 创造“一种永恒的愉快” (英国诗人济慈) 。这就要求摄像师具备相应的美学意识, 在取景时, 表现直播现场客观的美的场面。美是多维的, 同一个景观, 从不同的视角取景, 产生的意境也不一样。电视摄像要充分表现某个景观的美, 要善于从不同的角度取景。BOB转播的北京奥运会开幕式, 电视摄像取景败笔, 留下诸多遗憾。譬如, 航拍的烟火场面虽不乏创意, 若从鸟巢向上取景拍摄, 观众看到的则又是另一番人间胜景。
运用镜头引领“导向”。导向意识是新闻工作者的基本功。大型电视直播节目的导向是可视的画面, 画面有如指针, 连续的画面指引受众朝着既定的方向转移视线, 逐步将观众的视线引领到导演意欲表达的目的地。如果说节目的宗旨是导演规定的, 那么摄像师手中的摄像机, 已经不是单纯的机器, 它同时肩负着运用镜头引领导向的重任。电视摄像的这种导向作用, 在以往被忽视了。正确认识电视摄像的这种导向作用, 有助于摄像师意识到摄像工作的神圣, 进而发挥其主观能动性, 用“活”机器。
具备必要的编导意识。传统的电视摄像, 其角色定位是根据编导的安排, 拍摄相关的镜头。这种角色定位的最大弊端在于压抑了摄像师的编导意识。事实上, 电视节目是一门合作的艺术, 尤其像大型电视直播节目, 多机位拍摄, 零时间剪辑, 参与直播的任何人都必须具备必要的编导意识, 确保各自所做的每一项工作, 都是编辑好的成品, 是可以直接被用来播出的。就摄像师而言, 除了掌握过硬的摄像技能外, 一方面既要听从导演、导播的调度, 另一方面还要善于捕捉有价值的镜头, 准确区分主次镜头。
1.捕捉有价值的画面
画面是电视的基本元素。这种元素, 形态上客观, 获取的途径主观。有编导意识的电视摄像, 既不会错过有价值的画面, 也不会滥用镜头。
(1) 电视画面的缺位。大型电视直播节目的画面可以说取之不尽、用之不竭。尤其像奥运会开幕式之类的宏大场面, 电视画面极为丰富, 为摄像师的拍摄提供了便利。带来的麻烦是, 可能遗漏有价值的画面。有编辑意识的电视摄像师, 应练就一眼便能挑选到最有价值的画面的本领。北京奥运会开幕式上所要表现的是中国文化元素, 这些经典的元素, 遍布鸟巢场馆。捕捉这类镜头, 事小意显, 足以折射出开幕式的文化内涵。鸟巢上端烫金的“有朋自远方来不亦乐乎”和英文“Welcome To My Friends”, 如果不是后来披露的图片, 人们无法知晓原来晚会现场竟有如此精彩的画面。
(2) 摈弃无用镜头入镜。大型电视直播节目, 阵容庞大, 现场千头万绪, 摄像与剪辑接近零时间的剪辑, 对电视摄像提出了更高的要求, “必须以内容情节为依据, 凡不属于情节发展的都应排除在摄像素材之外”。 (1) 如果电视摄像不把好关, 拍摄无意义甚至不雅镜头, 一旦不慎被播出, 将破坏直播节目的整体效果。如这次开幕式上郎朗身边的那位小女孩抠脸、挠头的镜头, 不但拍摄了, 还给了特写, 很煞风景。
2.准确区分主次镜头
电视摄像编导意识的第二个方面, 体现在本能地准确区分镜头的主次之别。同一场景, 景别不同, 获取的镜头也不一样。不同的镜头, 所起的作用也有差异。分不清主次, 容易造成直播中出现“喧宾夺主”的现象。戏曲木偶场面, 摄像机镜头以演员为主, 忽视了演员操控的木偶, 降低了观众 (特别是外国观众) 对木偶艺术的兴趣度, 从而影响了展现中华民族传统艺术的初衷。再一个是从全世界征集来的2008张笑脸, 电视摄像误将近景当作主镜头, 没让观众把2008张笑脸都看完。
导播的角色定位
导播是电视事业走向成熟的产物。也可以说, 是因为直播的需要, 才促生了电视导播这样一个新的职业。直播制作对导播的要求, “主要体现在机位设置、调机和切换三个主要的动作之中”。 (2) 导播的任务是“遵照导演的意图和已有的节目脚本对切换台进行操作, 实现节目的画面切换”, (3) “在信号切出的瞬间清晰地表达视像, 还原现场, 要把握节奏并恰当地表现应有的气氛和环境。” (4)
镜头的切换。大型电视晚会节目在直播前, 总导演是总设计师, 统揽、调度一切。进入直播状态, 除非总导演是导播出身, 否则只能委托导播全权处理播出的所有信号。直播状态的导播, 变成大型电视直播节目的舵手, 掌管电视的直播。奥运会开幕式的电视直播, 导播虽然可以根据分镜头剧本获得基本的切换依据, 但情况随时在变化, 导播成为专职的镜头画面切换师, 在体现导演意图的前提下, 除了切换中需要集中注意力外, 还要从事二度创作, 准确、艺术地完成不同机位、不同景别、不同效果电视画面的剪辑。电视摄像可以制造前期的遗憾, 导播则需要避开摄像师的失误和败笔, 在众多的镜头素材中, 逻辑地、艺术地、自如地剪辑出一幅符合导演创意的电子画卷。
纵观BOB导播切换的镜头, 成绩有目共睹, 不尽如人意之处也值得研究。导播切换的山水画卷, 没能触及上面的山水画轴, 阉割了原本美轮美奂的画面。在桃花场景部分, 导播切了一个桃花的超大近景特写, 全世界40亿电视观众只看到一个疑似塑料花的道具特写, 而无法欣赏到桃花“漫山遍野”盛开的壮观场面。
妙手裁出文化魂。导播的角色定位, 不是纯粹地切换镜头, 而要在镜头切换的同时, 传达出某种文化精神。中国文化是写意的文化, 运用电视元素来进行表现, 难度较大。正因为如此, 大型电视直播节目对导播的要求更苛刻。其不但要有丰富的大型晚会的导播经验, 关键还要对电视展现的文化元素了如指掌。唯其如此, 才有望导播出电视文化精品。奥运会开幕式属于特大型电视直播节目, 是全世界40亿电视观众共同的精神晚餐, 唯有裁剪出富有民族文化精魂的电视节目, 才算合格的王牌电视导播。电视作品的“内涵要靠画面这种载体来传达给观众。有时, 一个短暂但富有感染力的镜头, 胜过千言万语”。 (5) 本届奥运会开幕式上, 日本代表团步入会场时, 几乎每个人 (旗手和领队官员除外) 手上都拿着两面小国旗, 一面是日本的太阳旗, 另一面是中国的五星红旗。一白一红, 交相辉映。显然, 日本代表团用这种方式表达对东道主的尊重, 以及对“两国人民世世代代友好下去”的某种期待。
对于文化精魂的打造, 导播的作用在于用艺术家的敏感, 通过镜头的切换, 自由裁剪。这需要导播善于经营镜头, 不能任意切换。手拿竹制书简场面的表演, 导播给予这个表演的也是大特写, 特写到满眼都是脑袋上的长羽毛, 感觉就是一大群脑袋上带羽毛的人, 电视观众无法看到两边的优美陶瓷图画。没有顾及两边的整体协调性, 破坏了文化魂魄的完整性。再如, 李宁披挂着威亚手持火炬点燃主火炬的途中, 电视观众看不到鸟巢上方的星光灯影, 也损害了中国传统文化诗意内涵的表达。
导演、导播和电视摄像的默契
电视是合作的艺术。电视直播, 对电视观众而言, 导演的实际作用退居其次, 导播和电视摄像的重要性凸显, 导播暂时居于核心地位。“电视的本性要求导播通过监督一个制作群体, 并且操纵复杂的机器来表达一个视像。导播必须把意图交代给摄制群体, 同时, 通过对镜头的选择, 并运用声音来辅助视频完成节目。” (6) 这个目标的实现, 有赖于导演、导播和电视摄像三者之间的分工协作, 并达成必要的默契。
默契可以通过演练取得。和政务活动的大型电视直播不同, 大型电视文艺直播节目属于可预演节目。换言之, 在直播前, 此类节目都经过了数次彩排, 为的是确保直播的万无一失。这种做法, 大大降低了直播的风险系数。就电视摄像和导播而言, 每次的彩排其实也是练兵之时。导演和导播、电视摄像, 可以将每一次彩排以模拟直播的形式录制下来, 彩排后迅即观摩, 这样做不仅有利于总结彩排的经验教训, 更为重要的是, 可以磨合导演、导播和电视摄像三者之间的关系, 以达到真正的“默契十足”。经过数次的模拟直播, 电视摄像可以形成基本的拍摄思路, 导播可以形成基本的剪辑镜头的思路, 为真正的直播奠定“人和”基础。
注释
1[1]朱海洋:《电视摄像的编辑意识》, 《新闻传播》, 2005 (2) 。
2[2]李翔:《电视制作的导播艺术》, 《声屏世界》, 2008 (3) 。
3[3]陈学武:《看得见的默契——导播和摄像工作浅探》, 《视听纵横》, 2005 (5) 。
4[4]赵鹏程:《试论电视导播的编辑意识》, 《当代电视》, 2008 (1) 。
5[5]李文波:《画面与内容——电视摄像记者的综合素质》, 《记者摇篮》, 2007 (6) 。