抒情随笔:诉衷情

2024-09-24

抒情随笔:诉衷情（通用5篇）

抒情随笔:诉衷情篇1

抒情随笔:诉衷情

语文、曾经以为，我深深地恋上了你，殊不知，那只是一份不完整的爱。我对你的爱，仅仅是一部分，我只是喜欢你的世界里、那份潇洒的古华风情。

数学、我与你青梅竹马，却从未对你动过真心，今日，竟然移情别恋，将重心转移到了你。

英语、你我身处异国。孩童那年懵懂无知，与你开了个玩笑，竟不知真的会与你诀别。但我会争取、再次寻回你，——请相信我，我有这份恒心与毅力。

政治、我从未抛弃你，也从不负你，我对你死心塌地，即便你把我伤了千百遍，而我依旧对你如初恋。

历史、我在你的岁月中颠覆轮回，险些将你修改。当年对你一见钟情，你我曾有过一段渊缘。只是遗憾，那年不幸将你遗弃在茫茫岁月中。

地理、那年来不及认识你，便与你擦肩而过。此刻欲恋你却又不知从何恋起。你的世界如此复杂多样，教我如何读懂你？

物理、你是一名过客，你我有缘不过一瞬，但我依旧感谢你，谢谢你曾经在我的`学习生涯中驻足过。

化学、曾经对你有过一番热恋，却不知，时间将这一切洗磨，就让曾经的美好、沉淀在岁月的深处吧。

生物、从未拿起过你，此刻也不知该如何拾起你，你我到底算是无缘？——可为何你还要在我的世界中辗转徘徊？

抒情随笔:诉衷情篇2

在《诉衷情·春游》一词中, 陈子龙描春写人, 勾勒出一幅情景交融、极具时间感的春游图景。该词在意象选取和组合运用上独具匠心, 在书写春日美好的同时, 也寄予着光阴无常的悲慨。此词以芳草、杨柳、蝶粉与斜阳这些生动的意象描摹暮春之际的景致, 于生机盎然的春意中流露出沉痛的亡国之悲。以景寄情的手法使作品具有意境深远, 令人回味无穷。

诉衷情·春游

小桃枝下试罗裳, 蝶粉斗遗香。玉轮碾平芳草, 半面恼红妆。风乍暖, 日初长, 袅垂杨。一双舞燕, 万点飞花, 满地斜阳。

“小桃枝下试罗裳”。陈子龙一下笔便勾勒出美人花下试装的画面, 而春日桃枝新生的幼嫩、花之玲珑更全由一个“小”字点染开来。词人似乎并未急于或者根本不曾打算给这位“小桃枝下试罗裳”的女子一个特写, 就只在“蝶粉斗遗香”中不见了这女子的影踪。然而这女子遗留下的气息却不曾消散, 不然又怎引得这纷飞的蝴蝶来“斗”呢?气息本易消逝, 但在陈子龙的笔下, 美人气息直在这翩翩蝴蝶中留驻, 凝聚在词句中 ;气味本难描摹, 然在一个“斗”字中窥得蝴蝶上下纷飞之状, 足可令人感受到这气味的魅力, 仿佛这一纸的词句都顷刻间生了香, 叫人心驰神往 ;又给人留下了充足空间去由“香”推“人”, 在朦胧香气中建筑起一个曼妙的春游女子形象。人面桃花交相辉映, 此情此景不免让人遥想起唐代诗人崔护在其《题都城南庄》中写下的“人面桃花相映红”的诗句。同是用桃花之鲜艳动人衬托女子的姣好容颜, 春色中见美人之色, 相映相融, 可谓美哉。然陈子龙此词中的高妙之处就在于用“试”“斗”等动词给静止的画面赋予动感, 使这明丽的春色一下子“活”了起来 ;与此同时又加入了香气的描写, 便真可以称得上是“活色生香”了。

如果说“小桃枝下试罗裳, 蝶粉斗遗香”是在写美人春游前的准备活动, 那么“玉轮碾平芳草, 半面恼红妆”就是在写春游中的画面了:香车宝马, 匆匆出游的玉轮从芳草上疾驰而过, 车帘轻卷, 车厢中的少女遇见游人羞恼了玉面红妆。寥寥数笔写尽春游的意趣。

词的下片笔锋一转, 将重心全部放在对春景的描写之中。“风”“日”“垂杨”几个意象, 勾勒出对春天的完整写意:“乍暖”“初长”“袅”透露着词人对春天的敏锐感觉, 点明了这四季通有的普通意象在春天的独特之处。

全词以“一双舞燕, 万点飞花, 满地斜阳”一句作结, 而此句更使全词由普通的春游即感上升到一个新的层面之上。由“舞燕”“飞花”直至“斜阳”, 在意象选取的层面上步步开拓;从“一双”“万点”再到“满地”, 在量词的运用上, 词人将笔触渐尔伸向更为广阔的天地景象之中。春之凋败在“万点飞花”中尽见, 日之深沉于“满地斜阳”里更深。缦丽春景、昔日的“小桃枝”终究逃不过化作“万点飞花”的命运, 已生深深的迟暮之感;而“满地斜阳”的落日黄昏又岂是为这“迟暮之悲”更添一重?逝者如斯。词人笔下的那一双的燕子竟又是这般迟钝, 依旧沉浸在春色中尽情飞舞, 却不知大好时光正在这“万点飞花”“满地斜阳”中流逝殆尽;反观目睹、并用纸笔记录下这一切的词人却又有着一颗太敏感的心, 在这“舞燕”“飞花”“斜阳”中灌注入神情:于这样的衰败、流逝中体会到了的是时间的永恒与眼前之美的短暂, 而由这美的短暂所引发的恐怕不仅仅只是“无计留春住”的无奈。

清人王士祯评此词曰 :“弇州谓 :‘清真能作景语, 不能作情语。’至大樽而情景相生, 令人有后来之叹。”指出这篇《诉衷情·春游》“情景相生”的审美特质。词中所写之景畅白可见, 那么这首春游之作的所寄之情又当作何解读?抛却由春逝引发的“一己之悲”以外的又将是什么呢?

其一, 《全清词鉴赏辞典》中有此词作于崇祯八年 (1635) , 桃下美人为柳如是的论断1。而根据陈寅恪在其《柳如是别传》中的推证:陈柳二人正于崇祯八年 (1635) 夏结束恋情。那么此词尾的“一双舞燕, 万点飞花, 满地斜阳”便似乎可以带上陈子龙察觉到二人恋情即将作结, 而作爱情悲歌的意味了。

其二, “半面恼红妆”一句中, “半面妆”意象的运用是否又另有深意。“半面妆”——“《南史》卷一二载梁元帝徐妃以帝眇一目, 每知帝将至, 必为半面妆以俟, 帝见则大怒而出。”2晚唐诗人李商隐曾借用这一典故作“休夸此地分天下, 只得徐妃半面妆”的诗句 (《南朝》) , 讽刺南朝偏安一隅。若照此理解, 那么陈子龙此词中“半面恼红妆”中也有暗喻晚明时局堪忧的成分存在。

其三, 结合陈子龙生平来看, 作为一个有铮铮民族气, 的文人, 在深处明末国势衰微的局势中, 目睹农民起义、战乱不断的动荡景象, 词人又怎能单单作春游春色春逝之音。“一双舞燕, 万点飞花, 满地斜阳”, 陈子龙有意写如此冷落凄艳景象:万花凋零, 日暮斜阳中, 一双舞燕当是何归, 昔日“小桃枝下试罗裳”的“美人”当是何从?而词人自己呢, 又当何终?一己之力终也无法扭转一个王朝大势已去的局面, 个人命运放置于历史发展的大潮中便犹如“玉轮碾平芳草”般无可奈何、难以抵抗。这里面揉入了词人多少难以言状的黍离之悲。一语成谶也好, 王朝的挽歌也罢, 此刻倾注在笔尖的情感这般深沉, 叫人为之动容。

王国维《人间词话》有言:“词之为体, 要眇宜修”。从这篇《诉衷情·春游》观之, 词人运用“桃枝”“蝶”“芳草”“风”“日”“垂柳”“舞燕”“飞花”“斜阳”等诸多意象, 化用“半面妆”之典故, 创设出一种精巧朦胧的词之美感。以时间为暗线, 全词沿“出游前—游中—游返”、初春至暮春、日初至日暮的时间轴顺序展开推进, 自然而然得让词句带上了一种时间的纵深感。在塑造春日春景的同时, 创设出浓烈的情感氛围, “一切景语皆情语”, 词之韵味得以延长, 使人读后回味无穷。

有学者作过这样的统计 :陈子龙88首词中, 词题中含“春”字的, 如春情、春暮、春恨、春闺等共计34首;词题中不含春字 , 而实写感春之情者, 多达36首, 即陈词有70首涉春。其咏春题材的词占总词数比例之高令人感叹。然而, 在这诸多的咏春词中, 词人写春也总是常写常新的。这其中既有如《点绛唇·春日风雨有感》沉郁悲慨, 于雨横风狂中尽抒亡国之痛的作品, 亦有如《诉衷情·春游》般看似疏淡, 实则寄意深远的佳作。

陈子龙善于选取、组合并应用一些自然或日常生活中的普通意象, 充分把握其独特艺术特质, 结合词人的真情实感, 营造出不同的整体氛围、美的意境, 从而在词中创建出极具个人风格的气象。正如王国维在《人间词话》所说 :“大家之作, 其言情也必沁人心脾, 其写景也必豁人耳目, 其辞脱口而出, 无矫揉妆束之态, 以其所见者真, 所知者深矣。诗词皆然。”陈子龙从春日常见景色掘取意象, 却常能给人以耳目一新之感, 便是由于词人能以自己独特的情思, 挖掘、赋予这些相同意象以不同的特质, 使“万物皆着我之色彩”。

如何解读陈子龙词中的春情绮思, 怎样结合陈子龙的生平经历、时代背景来解读文字深处的意义, 也成了读者“常读常新”的原因。看似发兴无端的抒写, 可作宜

浅宜深的阐释解读, 或许就是陈子龙所尊崇的“婉约词风”的妙处所在——在细致幽微的意象组合中留给读者以自由的解读空间。所谓“曲尽其妙”便也正是如此吧。

摘要：在借书写儿女之情以寄托深意的词学观影响下, 陈子龙的词创作多呈现出清丽婉约之风, 其词善于借助丰富的自然意象, 表现并寄托词人自身情感。在《诉衷情·春游》一词中, 陈子龙描春写人, 有情有景, 情景交融, 勾勒出一幅极具时间感的春游图景。在书写春日美好的同时, 也寄予着光阴无常的悲慨。此外, 该词在意象选取和组合运用上独具匠心, 构成多义化解读倾向, 值得探讨。

关键词：陈子龙,意象多义化分析

参考文献

[1]贺新辉.全清词鉴赏辞典[M].中国妇女出版社.1996.第21页

电话诉衷情篇3

在寄宿学校就读的孩子，每周或多或少都会给家长打几次电话互通信息，畅叙心情。没有家长来看望的日子，这部灰色的电话机，如同一座桥梁，一头架着校园里的我，一头架着家那边的父母，温情就在细细长长的桥梁上缓缓传递。

小小的电话机，静静听着我与父母的对话，默默传递着讯息，几乎从没中断过。

那天，我遇上一件極其烦恼的事，心情变得如同阴雨天一般沉郁。我来到了电话机前，拨动微微泛黄的键盘，把苦水一股脑儿倒给母亲。我焦躁气愤的情绪如激流涌进电话线，在钻过长长的漆黑的暗道，奔向母亲耐心倾听的耳际时，仿佛一下子汇入了宁静温柔的港湾，我的心渐渐平和，舒缓……随后，我迈着轻盈的脚步离开，回味刚才对话里母亲给予的安慰与鼓励，我内心幽暗的天地因闪烁着阳光而变得灿烂。

又一天，我带了喜悦的消息，来到电话机边，轻快熟练地拨动键盘，将喜讯传给电话那一边的父母。喜悦通过电话，得到升华，我与父母的内心都像流进了欢悦的蜜汁。

记得作家张晓风曾经这样描述过：“爱一个人就是在拨通电话时忽然不知道要说什么，才知道原来只是想听听那熟悉的声音，原来真正想拨通的，只是自己心底的一根弦。”所以，更多的时候，我总是平静地，不慌不忙地拨通号码，与父母闲话家常。他们每天不厌其烦地问：有没有按时洗澡？去食堂吃夜宵了吗？牛奶喝了没？午休睡着了吗？今天有什么新鲜事……而我通过电话，也知道了他们每天工作、生活的充实与疲惫，忧愁与喜乐。啊，电话就像善解人意的小密探，通风报信，互递温馨。淡淡的话语里透出关爱与牵挂，静静聆听中感受到无穷的力量。亲情的天地因这小小的电话而变得广大深沉。

有一篇感人的課文叫《信客》，在我的眼中，电话机恰似无声的信客。它不会移动，也不发出一点声响，但尽职尽责地传递讯息，连接着千家万户的心路。它不显眼，也不引人注目，但一头连着我，一头连着家，传递着动人的情感。因为有它的存在，我闻到了家的气息，知道自己从来不孤独。

陆游《诉衷情》全文赏析篇4

诉衷情，词牌名，唐教坊曲。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。龙榆生《格律》原书收平仄韵错叶格(格二)，双调平韵格未收。平韵格流传较广，宜为定格。平仄韵错叶格，《金奁集》入“越调”。三十三字，六平韵为主，五仄韵两部错叶。原为单调，后演为双调。韦庄、黄庭坚、张先、陆游、李清照、吴文英等著名词人均用过此调。

《诉衷情·青衫初入九重城》

宋陆游

青衫初入九重城，结友尽豪英。

蜡封夜半传檄，驰骑谕幽并。

时易失，志难城，鬓丝生。

平章风月，弹压江山，别是功名。

《诉衷情·当年万里觅封侯》

年代: 宋陆游

当年万里觅封侯。匹马戍梁州。

关河梦断何处，尘暗旧貂裘。

胡未灭，鬓先秋。泪空流。

此生谁料，心在天山，身老沧洲。

作品赏析

陆游有《诉衷情》词二首，其中一首的首句是“ 当年万里觅封候”，另外一首即此词。宋光宗绍熙元年(1190)，陆游六十六岁，闲居山阴(浙江绍兴)，曾作诗《予十年间两坐斥，罪虽擢发莫数，而诗为首，谓之‘ 嘲咏风月 ’。既还山，遂以‘风月’名小轩，且作绝句》，这首词中有“平章风月，别是功名”之句，可能是同一时期的作品可以此为参照。

词的上片是忆旧。起首两句写早年的政治生活。

高宗绍兴三十年(1160 )，陆游由福州决曹掾被荐到临安，以右从事郎为枢密院敕令所删定官，由九品升为八品，这是他入朝为官的开始。唐宋时九品官服色青，陆游以九品官入京改职，言“青衫”十分贴切。绍兴三十二年九月，任枢密院编修兼编类圣政所检讨官。这两任都是史官职事。这期间交识的同辈人士，有周必大、范成大、郑樵、李浩、王十朋、杜起莘、林栗、曾逢、王质等，都是一时俊彦。所以才说“结友尽豪英”。下两句词反映出当时的政治形势是很鼓舞人的。“蜡封侯夜半传檄，驰骑谕幽并。”写任圣政所检讨官时的活动。这时宋孝宗刚即位，欲有所作为，遂恢复。起用主战派的著名人物张浚，筹划进取方略。

陆游曾奉中书省、枢密院(当时称为“二府” )之命作《与夏国主书》，提出申固欢好，永为善邻，以便全力抗金。又作《蜡弹省札》，以喻中原人士：“有据北州郡归命者，即以其所得州郡，裂士封建。”实际上是作敌后的分化瓦解工作。“蜡封”是用蜡封固，便于保密的文书。“幽并”，指幽州和并州，主要是河北北部及山西北部地方，在这里统指北方入于金国的地区。“夜半传檄”和“驰谕幽并”表明主战派在朝廷占上风，图谋收复旧山河的种种指施得以进行，陆游不分昼夜地投入抗金工作，透露出他的无比振奋的心情。

词的下片是抒愤。换头三句既是词意的转折，也反映了他的政治经历的转折。接连三个三字句如走丸而下，表现出他激动的心情。“时易失”，先就大局而言，就是说，好景不长，本来满有希望收复中原的大好机会竟被轻易地断送了!宋孝宗操之过急，张浚志大才疏，北进结果遭到符离之败，反而又结成了屈服于金人的隆兴和议。这些史实概括在这一短语之中，表现出了陆游的痛惜之感。“志难成，鬓丝生”就个人方面说，正因为整个政治形势起了变化，自己的壮志未酬，而白发早生，以致成终身大恨。六字之中，感慨百端。歇拍三句写晚年家居的闲散生活和愤懑情绪。“平章风月，弹压江山”相对上片结交豪英，夜半草檄而言。那时候终日所对的是英雄豪杰，所作的.是羽书檄文;今天终日所对的则是江山风月，所作的则是品评风月的文字，成了管领山川的闲人。天壤之别的场景，怎能不令词人痛心疾首，透出无奈之态。

苏轼曾说过：“江山风月，本无常主，闲者便是主人”。(《东坡志林·临皋闲题》)风月的品评，山川的管领，原是“闲者”的事，与“功名”二字沾不上边，而结句却说“别是功名”，这是幽默语，是自我解嘲;也是激愤语，是对那些加给他“嘲咏风月”的罪名的人们，予以有力的反击，套用孟子的一句话就是：“予岂好嘲咏风月哉;予不得已也!”