国产动漫的经典语录

国产动漫的经典语录（通用8篇）

国产动漫的经典语录 篇1

聊这件事之前小编想和大家共同探讨一个问题，就是最近又被闹得沸沸扬扬的国产动画叫法，专业派人士再度为许多二次元粉们科普了一下，国产动画叫国动，国产漫画才叫国漫。接下来小编为你带来国产动漫的经典语录，希望对你有帮助。

这就是标准么的确，标准叫法就是这样，但是思前想后，一个词的定义不是某个人某个组织给予的，而是大众去理解，就像我们常说的翔，这个字只所以代表便便，是为何是大众对它的新人知，新了解，才会把它翔代指便便。同理，国漫如果被许多人认知为国产动画也是民意

聊这件事之前小编想和大家共同探讨一个问题，就是最近又被闹得沸沸扬扬的国产动画叫法，专业派人士再度为许多二次元粉们科普了一下，国产动画叫国动，国产漫画才叫国漫。

这就是标准么？的确，标准叫法就是这样，但是思前想后，一个词的定义不是某个人某个组织给予的，而是大众去理解，就像我们常说的“翔”，这个字只所以代表便便，是为何？

是大众对它的新人知，新了解，才会把它翔代指便便。

同理，国漫如果被许多人认知为国产动画也是“民意”，何尝又不可呢？对于叫法还是随心所欲吧！

言归正传今天来聊聊国产动画的深度问题，听许多人说国漫最大的诟病就是太肤浅，肤浅在哪里？台词太肤浅，没有深意。

乍一听好像很有道理，国产动画的确没有像“我愚蠢的弟弟啊，想要杀我的话 就怨恨 诅咒吧然后丑陋的苟活下去吧。”

这样深意的有内涵的名句，但国产动画真的就这么不堪么？不知道大家对下面这些经典台词有没有印象？

《星游记》

“放下武器，有时比拿起武器难得多。” ——《星游记》笛亚。

拿起武器如果是人性与良知的冲突，那么放下武又是什么冲突呢？

《秦时明月》

“奇怪的人往往做一些奇怪的事，这一点也不奇怪。”——《秦时明月》墨家巨子（燕太子丹）。

简单明了，有种骂人不带脏话的感觉，记得经常模仿这句话嘲讽同学。

“如果提出的问题本身就有问题，那么答案又有什么用呢？ ”——《秦时明月》盖聂。

秦时明月粉应该对这句话都很有印象吧，高冷、蔑视感十足。

《星游记》

“如果傻瓜才能坚持梦想，那就叫我大傻瓜吧！”——《星游记》麦当。

或许有人说这句话是模仿的路飞，但两个人其实不一样，一个是真傻，一个信念傻。

《斗破苍穹》

“一头咬人的狮子，并不可怕，可怕的是，这头狮子，懂得隐忍…”——《斗破苍穹》。

比起“三十年河东三十年河西，莫斯少年穷。”来说前者虽然缺少热血，但深度一点不比后者差。

《魁拔》

“是我害了他。我干嘛要对一个孩子，讲那些我自己都做不到的大道理……”——《魁拔》蛮大人。

魁拔的经典，内涵，深度的台词有非常多，但最喜欢的还是这一句，说出了无数少年的心声。

《中国惊奇先生》

“就算我没有房，我会用我的双手为你遮风挡雨。就算我没有车，我会用我的双脚带你走遍天涯海角。”——《中国惊奇先生》王小二。

没有深度就是最有深度，这句话听似俗套其实真俗套，但就是有深意。

《喜羊羊与灰太狼》

“我一定会回来的。”——《喜羊羊与灰太狼》灰太狼。

虽然只有简简单单7个字，但其中包含了太多，小时候当笑点去看，长大了才明白这句话的含义，笑着面对失败，不放弃，以及对未来的憧憬与现实的心酸。

其实呢，国产动画处处透着内涵与深意，或许是缺少一双发现美的眼睛，也或许是中文配音从不看字幕……总之不是没有，而是你没有发现。

等等，还有人丧心病狂说

《葫芦兄弟》！

经典台词：“爷爷，爷爷。”——葫芦大娃二娃三娃四娃五娃六娃七娃。

国产动漫的经典语录 篇2

【关键词】国产动漫;优点;缺点

产说起动漫欢或曾经喜欢的, 东西这几, 给我们的童年乎是每一个人喜

动留下了美好的记忆。但细想一下, 无论官方如何限制外片的引进, 让孩子们文/蒋漫兴产动漫却很少有那样的精品振心动的动漫王国依然是迪士尼, , 而国问题所的一在, 以下、当前国产稍作阐述:动漫的失败就是缺成象严重少独立创新的能力, 抄袭模仿较为现与我们只是根据文学说改编的国产动画作品, 如《西游记》作品或民间传、败我们老守着《《哪吒传奇》、《天上掉下个猪八戒》等西游记》和《封神演义》两,

部古典神魔小说不放, 在其中苦挖素材, 实在没辙了, 把猪八戒拽出来做主角, 是不是将来再拍部《水里钻出个沙和尚》?在《蓝猫淘气3000问》中的蓝

猫怎么看都有美国《猫和老鼠》中汤姆的影子。再比如2011年刚上映的国产动漫《兔侠传奇》中, 主角兔侠从体型到动作都好似在模仿《功夫熊猫》的主角阿波。

二、定位偏向低龄化, 当前很多国产动漫缺乏故事性, 编剧老套, 流于说教, 不根据年龄层次调整内容深度

上世纪80年代之后, 动漫的儿童指向被逐步强化, 艺术动画业没有了, 我们的动漫很少以青年人为受众去创作的, 逐渐向学龄前儿童看齐了。其中很多的动漫剧情还停留在小学乃至幼儿教育的层面。还有些动漫作品就则为天真, 例如《喜羊羊与灰太狼》片中的反角灰太狼, 是一个落魄倒霉的家伙, 这无疑给孩子们一种错觉:坏人很笨、很倒霉, 这样对孩子的生活教育是失误的, 在社会中就不能很好的保护自己。

三、国民教育忽视, 基础教育中美术教学不注重

经过调查发现, 在各个版本的中小学的美术教材中, 都有有关动画和漫画的内容, 这是可喜的。但是这一内容在教材中的分量很少, 值得提醒的是青少年对动漫的喜爱程度却是很大的, 所以, 教材中有关动漫内容的量和孩子对动漫的喜爱程度是呈反比的。我们没有利用好孩子的这一兴趣进行美术教育和综合素质发展。一个好的漫画家首先是一个好的故事家, 这又和语文教学中的写作关系紧密, 所以基础教育阶段美术教学对动漫的忽视是不应该的。

我们把动漫事业的发展推给了高等教育和职业教育。相关院校也许能从操作技能和硬件上达到培养动漫人才的要求, 而大多数院校设置动漫专业有较强的功利性, 很多该专业培养出来的人才并没有从事动漫, 大多都从事游戏角色设定、CG插画或是影视制作。

其实, 中国动漫也曾有过蓬勃发展的辉煌时期, 涌现了大量的动漫精品, 如:中国独创的水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》成片于1960年;中国动画史上的丰碑之作《大闹天宫》1964年完成拍摄;第三届电影百花奖最佳美术片《哪吒闹海》成片于1979年;系列动画片《黑猫警长》1984年上映;系列动画片《葫芦兄弟》1988年上映。

仔细观察可以发现, 这些作品至今

道来依然如数家珍, 但似乎有些许遥远, 因为这些优秀作品都诞生在上世纪60-80年代。

这些作品我想不外乎具有以下几个共性:

1. 创新性强

先是有技术层面的创新。如将传统的中国水墨画引入到动画制作中, 水墨动画《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》就是典范, 将写意花鸟和写意山水的手法引入动漫, 那种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使动画片的艺术格调有了重大的突破, 这种风格的作品一经问世, 震惊世界。充分展示了中国动漫人的创新精神, 展示了中国传统文化。

注重原创, 无论是动漫人物还是故事内容。如《葫芦娃》和《黑猫警长》等作品中的众多人物形象和故事情节都是原创的, 不改编, 不翻版, 不借鉴, 创造设计出了当时少年儿童喜爱的动漫形象和剧情故事。

2. 故事性强

这些优秀的动画作品都有很强的故事情节, 有多条叙事线索, 较多的角色矛盾, 使得动画不至太过浅显幼稚。很多作品有一定深度, 蕴含文化, 可看性强, 比如:上海美术电影制片厂于1983年摄制的动画片《天书奇谭》, 根据《平妖传》部分章节改编而成, 情节跌宕, 内容丰富, 妙趣横生, 人物的遭遇或喜或悲, 情节的发展或紧或松, 时而扣人心弦, 时而嬉笑怒骂, 还有诸如《渔童》和《人参娃娃》等片, 其可看性毫不亚于真人拍摄的影视剧。

3. 艺术性强

这些优秀的动漫作品中的角色设计有较高的艺术性, 很多动漫角色深入人心, 非常经典。《小蝌蚪找妈妈》片中的小动物造型取自齐白石笔下, 著名国画大家李可染和程十发二人参与创作指导。《大闹天宫》动画人物设计者张光宇先生早在上世纪20年代就在美国著名公司广告部任职。还有一些动漫作品糅合了中国传统戏剧脸谱的造型, 如《骄傲的将军》和《大闹天宫》;一些作品应用了剪纸、皮影等民间美术的技艺, 比如《鹿和牛》和《曹冲秤象》中的角色全是竹子制作的。《九色鹿》则采用敦煌壁画的造型讲述了一个佛经的故事。

孩子是国家和民族的未来, 作为以孩子为主要受众的动漫, 还是需要我国的动漫人才加油努力, 创作出本民族的动漫经典, 不要让我们的孩子只看着美国漫画和日本漫画长大。希望经过我国动漫人的不懈努力, 中国动漫能成为除欧美动漫和日韩动漫外的新力量。

摘要：当前的国产动漫创新不足, 抄袭模仿严重, 定位偏向低龄化, 编剧老套, 流于说教, 这是国民教育对于动漫的忽视, 回首上世纪60-80年代, 国产动漫曾经有过一段辉煌的时光, 出现了很多优秀作品, 它们的共同优点就是创新性强、富有故事性而且有较高的艺术水准。

关键词：国产动漫,优点,缺点

参考文献

[1]智海, 欧阳应霁编著.路漫漫.北京:生活·读书·新知三联书店, 2007.

国产动漫的困局 篇3

2012年贺岁档，“喜羊羊”系列电影的第四部《开心闯龙年》以不足4000万元的制作拿到了1.6亿元票房，这也是其电影第四次票房过亿。

由以上数据显示，国产动漫还有几分生机。然而，据了解，动漫行业目前缺少竞品，盈利模式单一，很大程度上挫伤了投资方投资动漫的积极性。更有说，由于多年来的虚火旺盛，导致了行业积攒了大量的泡沫，让投资商望而却步。

国内动漫行业创意不足

动漫产业是指以“创意”为核心，以动画、漫画为表现形式，包含动漫图书、报刊、电影、电视、音像制品、舞台剧和基于现代信息传播技术手段的动漫新品种等动漫直接产品的开发、生产、出版、播出、演出和销售，以及与动漫形象有关的服装、玩具、电子游戏等衍生产品的生产和经营的产业。其中，动漫衍生产品的营销策划，并转为企业收入是动漫产业中收入颇丰、且生命周期较长的一个环节。

国际动漫产业比较发达的国家当属美国、日本和韩国，各国产业链模式后期基本相同，遵循通过影视播放、发行图书、音像制品等方式传播，扩大影响力后通过版权授权代理，开拓文具、服装、卡通玩具等、主题公园等衍生品进行后续营销，为其产生巨大的商业价值。然而，在其产业链的前端却略有差异（见图表）。

我国动漫产业起源于20世纪30年代， 1941年诞生的第一部80分钟动画片《铁扇

公主》曾经红极一时，在世纪动画电影史上也是享有很高声誉，80年代后陆续出现过《哪吒闹海》、《阿凡提的故事》、《葫芦兄弟》、《黑猫警长》等优秀作品，这些作品较多是依赖我国悠久的历史文化，虽在国内有一定影响力却没有形成产业化，后续商业价值尚待挖掘。目前国内动漫产业在发展过程中主要面临问题如下：

首先，动漫行业作为文化创意产业，其发展水平主要取决于动漫大师及创意人才的能力及规模，因此，创意人才的缺失是国内动漫行业发展的主要瓶颈，在产业链末端播放和衍生品开发营销等创收环节举足轻重。

其次，国内动画片主要以电视播放为主要宣传渠道，由创意缺失造成的作品平庸化，以及受众群体定位于低龄儿童等因素，都使得制作商在与电视台博弈时处于劣势地位，相对于每分钟高达上万元的制作成本，为求得能在电视台播映，甚至欣然接受平均每分钟数十元甚至免费播放的超低回报。制作成本的高企，加之主要播放渠道的低回报成为动漫行业发展的另一主要瓶颈，因此，不断提高作品质量，提升其与电视台之间的播放收入议价能力便显得尤为关键。

第三，国内动漫行业尚未形成产业化运作，仍然是企业分属各自细分领域，且衍生品策划及销售能力严重不足。一方面，由于国内动漫企业仍以中小企业为主要群体，其在发展过程中，往往自顾不暇，缺少充足的资金和人力去策划和开发相关衍生产品；另一方面，由

于国内原创动画片影响能力有限，较之国外成功运作的动漫形象，专门运作国内动漫衍生品不但对公司专业要求能力较高而且运作风险较大。

国产动漫走不出“喜羊羊困局”

近日，文化部通过官网公布了《关于2012年通过认定的重点动漫产品名单的通知》，“喜羊羊”系列动画再次毫无悬念地入选。有家长戏言，家里的孩子上一年级的时候在看喜羊羊；上六年级的时候打开电视，看到的仍然是喜羊羊。毋庸置疑，时至今日，“喜羊羊”仍然是中国最火的动画片，除累计超过5亿元的电影票房外，玩具、服装、电教产品等衍生消费品，也早已遍地开花。可欣喜之余也会让人担忧，再过六年，如果孩子们打开电视，看的还是“喜羊羊”，那将是喜剧还是悲剧？

我国在上世纪80年代末到90年代初这个时候，也有一些动漫作品，但是并没有从市场的角度去推广运营。当时上海美影厂创造了很多经典的大家耳熟能详的动画片，比如说《大闹天宫》、《哪吒闹海》等等。但是，这些动画片是基于艺术片形式的，很少去考虑到市场的反响，这是国产动画的软肋。

据悉，2006年，全球数字动漫产业的产值已达3000多亿美元，与动漫产业相关的衍生产品产值达到5000亿美元以上。在美国、日本和韩国等国家，动漫已经成为支柱产业。而在我国，截至2006年年底，数字出版产业整体收入仅200多亿元人民币，其中，网络游戏收入65亿元，手机彩铃、手机游戏、手机动漫收入80亿元。有专家指出，我国动漫产业

发展中存在的最大问题就在于动漫市场空间相对狭隘，良性产业链条尚未形成，动漫衍生产品严重滞后。

事实上，从我国动漫产业发展的历史来看，以连环画为代表的我国漫画产业曾经繁荣一时。现在，我国有超过3.5亿的青少年动漫读者和观众，是全球最大的动漫目标消费市场，发展潜力巨大。“喜羊羊”模式堪称国产动漫的营销典范，以动画片的形式，走近小朋友，然后再通过电影巩固在观众心目中的地位，而整个过程中，玩具、服装、电教产品等衍生消费品也遍地开花。可惜的是，“喜羊羊”模式只是一枝独秀，并未全面开花。

动漫衍生品市场：蛋糕大刀叉小

毋庸置疑，作为全球人口最多的国家，中国是全球最大的消费国家之一，而动漫消费市场空间更是广阔。据悉，我国 0到14 岁的人口数量约为2.22 亿，占总人口的 16.6%。中国国内庞大的儿童群体将成为动漫衍生品尤其是玩具的主力，如果中国儿童消费市场得以有效开发，其市场规模相当可观。其次，随着我国 GDP 带动人均消费支出水平持续增长，近十年我国农村和城镇居民人均消费支出同比增长率平均在 10%左右，这为动漫衍生品消费的增长提供了经济基础。

正是得益于我国庞大的消费群体及不断提升的消费能力，我国动漫衍生品市场规模也是连年递增。按照《2010年中国动漫产业投资研究报告》所出的国内动漫衍生品市场规模年增长率大约为30%推算，在2009年129亿元的基础之上，2012年中国动画衍生品市场规模将达到220亿元。

但是通过以上的数据，我们不得不惊叹，中国动漫衍生品市场规模虽然出现连年扩大的趋势，但是动漫衍生品规模竟然还不如国产动画播映市场！虽然在中国市场中上，出现了“喜羊羊与灰太狼”一系列火热动漫衍生品，但是我国动漫衍生品产业仍然存在着发展困境的局面。目前，我国动漫产业有近万家公司，其中90%处在亏损边缘存在缺乏资本及品牌拓展渠道、产业链不健全、发展模式滞后等问题，严重制约着动漫衍生品产业的发展。

动漫推广的市场渠道受限

现在国内很多卡通形象是通过新媒体传播的，新媒体包括互联网、手机、流媒体等载体。在这些媒体的基础上，涌现出了一些我们现在熟悉的卡通形象。包括像韩国的“Pucca”、“流氓兔”，国内的卡通形象“小破孩”、“张小盒”以及“招财童子”都是用新媒体这种形式传阅的。

行业人士认为，这些品牌形象其实是在市场上首先获得认知、获得影响之后才有了商业价值。如果对这些品牌形象更好地进行公司化的运营和按照市场化推广，就会有更大的发展。

但同时新媒体也有它的缺陷。互联网上有很多QQ表情和短片，网友喜新厌旧非常快。现在信息爆炸，如果因为它短小，体量感、价值感不够的话，可能它的价值想得到进一步提升会很困难。与此同时，时下包括动漫、演出市场、文化市场，其实现在就是一个全媒体的时代。

“当今的国产动漫必须在全媒体的态势下发展，就好比‘招财童子’，它的动漫形象先得到了大众的认可，而我们现在要做的就是通过电视这个传播平台，让它走到小朋友的身边。”有关业内人说。

时下国产动漫较为成熟的形象：

麦兜卡通猪

麦兜是一只粉色的猪。准确地说，是一个猪样的朋友。麦兜的世界和人的世界没有什么区别。麦兜是只单纯乐观的小猪，资质却甚为平平，俗称“死蠢”；麦唛是麦兜的表弟兼同学，也是麦兜唯一的猪类朋友。他跟麦兜同样地爱吃、爱睡，也很长肉。麦太是一个单亲妈妈，所有希望都寄托在儿子麦兜身上。幸好麦兜性格单纯乐观，为人正直善良，故事由他的出生、上幼稚园、中学以至长大后负资产的一路说来，失败、失望，一个接一个，但麦兜

还是凭着他正直善良的“死蠢”精神，创造了他的美丽世界。

其实，真正的麦爸麦妈是谢立文和麦家碧夫妇，两人是漫画界的黄金组合，谢立文创作故事，麦家碧负责漫画。谢立文毕业于悉尼大学，有教育和电脑双学位，是不事张扬的作家，连记者给他拍造型照都不允许，他聪明，幽默，但骨子里还是传统文人，说出的话经常是深刻得吓人，

比如：“如果将来我要写一个大悲剧，我希望观众从头笑到尾，但很惨。这可能也是中国文人的特质：哀而不怨。”麦家碧是在香港理工大学学的平面设计专业，还没有毕业的时候，她就开始画插画。有一次，她去找工作，老板就是刚从澳大利亚回来开出版公司的谢立文。本来谢立文觉得麦家碧的插画跟当时的风格不合，但被她这个人的气质莫名打动，于是就请她画插画，开始了两人二十多年的合作。

《麦兜故事》上映十多天就已经有了破千万的票房收入，而接连两部作品在为香港的观众带来欢笑的同时也赚足了票房。几部影片的拍摄及上映，为香港带来了属于自己特有的动画形象。

喜洋洋与灰太狼

国产原创系列电视动画片《喜羊羊与灰太狼》，由广东原创动力文化传播有限公司出品。自2005年6月推出后，陆续在全国近50家电视台热播，在中国的北京、上海、杭州、南京、广州、福州等城市，《喜羊羊与灰太狼》最高收视率达17.3%，大大超过了同时段播出的境外动画片。此外，该片在中国香港、中国台湾、东南亚等国家和地区也风靡一时。荣获由国家广电总局颁发的国家动画片最高奖——“优秀国产动画片一等奖”。

《喜羊羊与灰太狼》迄今播出已突破5百多集，是目前中国集数最长的动画片之一。迄今已推出玩偶、图书、舞台剧、手机游戏等相关产品，其中“喜羊羊”系列图书销量过百万，在图书销售排行榜上长期位居前3名，是小学生最喜爱的口袋书之一。而首度推出的剧场版《喜羊羊与灰太狼之牛气冲天》2009年1月16日首映以来，首映日8百万、周末三天票房3千万。

据了解，在2010年1月29日起上映的最新贺岁大电影《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》首映日票房1250万，首周末票房4500万元，远超“喜羊羊”系列首部《喜羊羊与灰太狼牛气冲天》首周末3000万元的票房成绩，截至2月10日，仅仅用了两周时间《喜羊羊与灰太狼之虎虎生威》全国票房已超过1亿人民币，创造出国产动画片的最快卖座速度。截至2月28日，《虎虎生威》全国票房以1.28亿人民币收官，较第一部增长约50%，再创新高。

同时，2011年，喜羊羊与灰太狼动画又推出两部新作：《奇思妙想喜羊羊》和《喜羊羊与灰太狼之给快乐加油》。2012年，推出第四部系列电影《喜羊羊与灰太狼之开心闯龙年》和真人版大电影《喜羊羊与灰太狼之我爱灰太狼》。

广美学生打造“小胖妹”

“真的很不错，推翻了我对国产动漫的偏见。”“一切都那么好，简直太出彩了，中国电影的希望！”这是网友们对一个在广州美术学院2010毕业展亮相的毕业生动漫作品《小胖妞》的评价。

在优酷网，这个仅不到5分半钟的动画短片拥有超过了350万次的收看率，在豆瓣网，它跃升电影口碑排行榜的前三甲，超越了《枪王之王》、《人在囧途》等暑期档大片。

所有取景在家中完成，没有任何值钱的道具，拍摄所用的数码相机是朝同学借来。整整花了半年时间，广州美术学院数码系的大四学生何伟锋完成了人生第一个创作《小胖妞》。没有创作班底、资金支持，单靠一个大学生创作、拍摄、剪辑完成，它的口碑却超越了上千万投资、众多明星加盟的大制作，使它能成为《喜羊羊与灰太狼》之后广州本土动漫又一爆红之作。

动画中的爆炸头小王子可能并不帅，但小胖妞对他一见钟情。小王子遭到了香肠嘴粉红色魔王的绑架，为了救爱人，她被粉红色魔王施咒，不断变胖，在和粉红魔王的对抗里，大腹便便的小胖妞把肥皂当滑板，飞过袜子和厨房里的碗碟，最后在一个餐桌上与魔王对峙，她机智地躲过了电脑摄像头机器怪人的围攻，在麻将砖块从天而降的瞬间，挡在心爱的小王子身上，自己被砸断了胳膊。智斗恶魔之后，小胖妞用麻将牌垒成巨大的心字示爱，小王子却嫌弃她身材臃肿，扭头离去。

《小胖妞》颠覆了传统漫画里英雄救美的情节，小胖妞敢爱敢恨的设计感动了许多网友，传统童话里的灰姑娘、白雪公主仿佛都不及小胖妞可爱。

广州公车播放的“面具熊”

坐上广州公交车的朋友，如稍有留神，会发现公交车的屏幕播放着一只白色的卡通小熊，它总是想解决问题的同时，又创造出新的问题，让人哭笑不得，而这只熊叫“面具熊”。

面具熊，原型是一只白色的卡通小熊，英文名MASKBEAR，国内首款商业原创潮流平台玩具，面具熊从诞生之日就成为国内外潮玩爱好者的新宠。其主体形象的“酷”和面具、图案的新颖演变，使得“面具熊”的可塑性和可玩性不断得到丰富，在其生活中也不断激发着广大消费者的收藏欲望。

“圆圆的身体，小小的鼻子，长长的耳朵，不要被我拉风的外表所迷惑，我其实是一只熊。”这是面具熊的开场白，也形象地描述了它招人爱的外貌。面具熊不愧是实力演技派，戴上百变面具立刻变身其他角色。

面具熊，作为国内首款商业原创潮流的平台玩具，以其时尚和造型和独特的设计吸引了越来越多的玩家，在空白的玩具表面上进行不同主题与特色的图案绘制及设计，这样的创作形式以极快的速度风靡全世界，设计师、艺术家及喜爱设计玩具的人们是平台玩具的狂热粉丝。平台玩具创作的最难点在于“有个性又不能太有个性“，因为它是一个平台，其本身就是推介设计师、展现设计师创意的最好舞台。

国产动漫困局重重

2006年至今，国家相关部门颁发多个重要文件从资金、税收、电视台播放、人才培养等多个层面扶持国内动漫产业发展。如：由于国内动画片以电视播放为主要渠道，在2008年广电总局就发出“全国各级电视台所有频道不 得 在 17：00 至21：00播出境外动画片”，大力推进国产动画片宣传。

与此同时，2009年财政部和国家税务局提出为动漫产业减少增值税、所得税等税收扶持；在2006年《关于推动我国动漫产业若干意见》中提出“政策性银行对符合条件的动漫企业提供融资支持” 、“鼓励中小企业创业投资有关基金加大对动漫产业风险投资”。

经典动漫的语录 篇4

1、北林有燕，雨落雪兮;朔风哀哀，比翼难飞;欲折雨兮，奈之若何;朔风凛凛，终不离兮。

2、师傅，我已经明白了，有些梦，虽然遥不可及，但并不是，不可能实现。只要我，足够的强。――《秦时明月之诸子百家》

3、我就是要用行动表达一个态度，我是你的敌人!――《魁拔二大战元泱界》

4、这世界上有聪明和笨、强和弱的人，太不公平了，如果能把所有的人变得跟我一样世界就公平了。――《哆啦A梦》

5、我知道没有办法战胜你，可我就是要用行动证明：我是你的敌人!――《魁拔二大战元泱界》

6、相信吧，即使不相信自己，我也要相信那个人的话。――《加速世界》

7、只要活着就一定会遇上好事。――《樱桃小丸子》

8、我爱你，比世界上任何都都爱你。 (工藤新一)

9、那么，假如你永远不能死呢?”

10、只要有树叶飞舞的地方，火就会燃烧…火的影子会照耀着村子…并且…让新的树叶发芽…当想要保护自己做珍惜的人时…忍者真正的力量才会表现出来。――三代目

11、我经常对他说希望自己能当一回阿久用阿久的眼睛来看世界不知看到的世界是什么样呢。――BY花本

12、眼泪这东西啊，是流出来就能把辛酸和悲伤都冲走的好东西。可等你们长大成人了就会明白，人生还有眼泪也冲刷不干净的巨大悲伤，还有难忘的痛苦让你们即使想哭也不能流泪，所以真正坚强的人，都是越想哭反而笑得越大声，怀揣着痛苦和悲伤，即使如此也要带上它们笑着前行。《银魂》

13、因为某事、总把自己当成悲剧的主人公一样不断流泪，就说的过去了么?你呀，看上去就像个白痴一样哭个没完呢，爱哭的可怜虫! ――鸣人《火影忍者》

14、当一个人公平公正地去对待每个人的时候， 那便等同于他已经无法爱上任何人。――《fate/stay night》

15、我强烈地感觉到，现在回头的话，那个人也一定会回头。――《秒速5厘米》

16、迄今为止我的人生说不上幸福，但一想到能够与阿良良木同学相识，我就觉得这些不幸全部可以被抵销了――《物语系列》

17、正因为与你在一起，我才能明白，无论身处哪一条世界线，什么时间，什么地点，我都喜欢你。

18、我答应你，一定会救你的。无论重复多少次，我一定会保护好你。――《魔法少女小圆》

19、我们之所以觉得悬崖上的花朵美丽，那是因为我们会在悬崖停下脚步，而不是像那些毫不畏惧的花朵般，能向天空踏出一步。――《死神》

20、不管你怎么选择，今后的路你要怎么走，我都会一直爱着你。――《火影忍者》

21、大家都是伪善者，世间充斥着不真实。――《无头骑士异闻录》

22、我不知道离别的滋味是这么凄凉，说一声再见要这么坚强 。――宫崎骏 《千与千寻》

23、想一直看见他的身影，想近在咫尺，听到他的声音，想触碰到他，无法做到这一切竟会如此痛苦。――尼可《尽管如此世界依然美丽》

24、不要被迷惑，不是说妖梦是人类心中的憎恨及扭曲所形成的`吗?是我们心中的软弱成形出现的，最初见面的时候也说过吧，我也是一样的，栗山同学的身边有了我，我们相遇了，世界改变了，不要为自己过去的后悔所封闭，栗山同学你已经不再孤单了，栗山同学有我，睁开眼……

25、宫园薰：你呢?在台上时你心怀的是什么?什么在支撑着你呢?

26、真的喜欢的话，不管发生什么都不要移开视线，无论是知道对方的什么，看见对方的什么，都不要移开视线。紧抱的手臂绝对不要放开。那就是决定去爱的人的责任。

27、做不到的话，不过就是一死;但是，赢了就可以活下去!――《进击的巨人》

28、知道何谓痛苦的人比较能温柔待人，这和软弱是不同的。 ――《EVA》

29、人生是一辆开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以自始至终陪着走完。当陪你的人要下车时，即使不舍也该心存感激，然后挥手道别。可悲的是，很多人连最后的道别，都没给到对方最基本的尊重。《千与千寻》

30、你很在意我的左眼为什么一直带着眼罩吧，那就给你看看吧，这个眼罩底下。 ――绫y行人 《another》

31、这是一条不能回头，充满泪水与痛苦的道路，即使这样你也要走这条路吗? ――咕啾组 《加油大魔王》

32、如果你不能想方设法释放情绪的话，你会爆炸的。《马男波杰克》

33、一个人都有自己想保护的人或事物， 但当你保护不了的时候， 就会怪责自己为甚么会这么无用。如果你是这样想的话，恭喜你， 你以后一定是一个勇敢的人，能保护身边的一切。为甚么会这样说呢? 因为要承认自己的错误是一件很难而可怕的事，因为你不知道承认会带来怎么后果， 所以很多人会选择逃避。就像自己是一个怎么都做不了的孩子， 要承认是非常难和可怕的。只要你现在是有勇气承认的话， 你就一定可以保护身边的所有人和物， 因为你体内有无比的勇气。 ――高屋奈月 《水果篮子》

34、因为失去，所以明白。――旗木卡卡西 《火影忍者》

35、只是生活着，悲伤的事物就会逐渐累积。――新海诚《秒速5厘米》

36、可是你看似两边都选择了，实际上两边都舍弃了。有时必须舍弃一边，才能守护重要的东西，这种表现并不是温柔，而是软弱，她没有舍弃的坚强，没有舍弃的觉悟。――利世《东京食尸鬼》

37、生存了就等于战斗吧?动漫经典语录震撼人心的话――真红《蔷薇少女》

38、愤怒会使刀刃变得迟钝!――《bleach》

39、无法触碰的爱恋，融化在一生一世的拥抱中。 《萤火之森》

40、是我，是我先，明明都是我先来的，接吻也好，拥抱也好，还是喜欢上那家伙也好。

41、生命因为有限所以可贵，因为有限所以才会不绝努力。

42、只要活着，不管多痛苦，城市有功德产生。

43、高渐离、若今生逆旅天涯，四海为家。便许你来世雪舞霓裳，步步莲华。 你可愿化身为枷，度我年华，细数山室茶花。

44、我不管这个世上的人怎么说我，我只想按照我的信心做事，绝不懊悔，不管现在未来都一样!――罗罗亚・索隆《海贼王》

45、正因为我看不见所以才能赢。――不二周助

46、这里是哪，不，哪里都无所谓了，反正我快要死了，死了的话，不管那是哪里，只是一把枯骨而已。《元气少女缘结神》

47、我要做好孩子，成为幸福光景的一部分，想成为圣诞节里其中一张幸福的笑脸。《龙与虎》

48、请不要对我温顺……因为我无以回报……――宵风《隐王》

49、强者不一定会赢，但赢的人一定是强者。《黑子的篮球》

50、一接近远野，心底就会隐隐作痛。他很温柔，但正因如此，有时会让我忍不住想哭泣。 ――新海诚 《秒速五厘米》

51、我动身踏上旅程，是为了与你道别。 ――新海诚 《追逐繁星的孩子》

52、在喜欢上你的时候，已经踏上了旅程。――新海诚 《追逐繁星的孩子》

53、痛苦的时候不能在一起的话，那还算什么同伴。――《海贼王》

54、可是你看似两边都选择，实际上两边都舍弃。有时必须舍弃一边，才能守护重要的东西，这种表现并不是温柔，而是软弱，她没有舍弃的坚强，没有舍弃的觉悟。――《东京食尸鬼》

55、没有光明是不幸的吗?需要光明才是真正的不幸。――《东京食尸鬼》

56、茈静兰：为了守护必须守护的事物，无论光与暗，凡是能利用的就利用到底。――《彩云国物语》

57、夏尔凡多姆海恩：一切美丽都是短暂的。――《黑执事》

58、吾王周防尊，请务必让我做您的垫脚石以铺平您所期望行走的道路一一无论冰霜雪雨碧落黄泉。

59、剑是有两面的，如果你必须专一地对付你的敌人，就把另一面交给别人。

60、所谓的不知道不得家是这个为没子吗?对于不清楚状况的人，道之道之发任能说没心道水她的，生吃出外而便可里起际上，有不们也不能保证什么。 ――二木佳奈多

61、奇只发生在相信的人身上…――《兀!圆周率》

62、给夏希：请使用我的账号。我把我的账号给你，请一定要守护我们重要的家。《夏日大作战》

63、不可以放弃。就算最后会输，也要挣扎再挣扎，难看地纠缠到底。如果连这点事都做不到，自己将会连当她棋子的资格都没有。《加速世界》

64、我有自己决定想去的地方，不能在这里停滞不前!《赤发白雪姬》

65、有很多重要的东西是件糟糕的事，因为要得到一些就必须失去一些。《通灵王》

66、对他们而言，我是被保护的对象。我也想变得和他们一样强大，和他们并肩在这个世界上生存下去。

67、你应该很讨厌白白送死吧?“是啊，很讨厌。不管是自己去，还是让别人去。

68、我们不能死在最后一道墙里!真的要牺牲，就死在这里!

69、我是一名早就宣誓过要为人类的复兴献出心脏的士兵，若能遵从这份信念直到献出生命，我将死而无憾。

70、这是地狱，不，不是变成了地狱，之前一直只是我的错觉而已，从一开始这个世界就是地狱。

71、只有胜者才被容许继续生存，这个残酷的世界。

72、现在这世道可不流行‘悲剧”。

73、我对天下什么的这毛货毫无兴趣，我感兴趣的是……有血有肉的东西啊。

74、若是能够追随你的世界，即便炼狱我也会前往。

日本动漫的经典语录 篇5

2、好了快离开这里吧我不允许你在这里胡闹因为这里是我……喜欢的温馨的家。——绿川幸《仮家》

3、因为妖怪的毒素我昏睡了一段时间。醒来之后又能听看见妖怪了以妖怪的样子看着我的老师的脸庞不知为何觉得特别有趣。可我还是决定不告诉他。——绿川幸《呼んではならぬ》

4、我和巳弥很相似啊老师都为害怕把真相告诉珍视的人而感到悲伤所以对不起老师我想为巳弥留下这幅画。画在这幅画上的分明是八坂大人明明是冬天却还是想见面在寻找着巳弥踪影的八坂大人的身影。——绿川幸《桜并木の彼》

5、我能够报答么这份喜悦我要如何才能报答呢?报答我珍视的家人们。——绿川幸《仮家》

6、你又随便跟妖怪扯上关系了。【猫咪老师】因为我看得见，所以才会哭泣，觉得困扰，然后被他们背叛，报恩…【夏目】——绿川幸《妖退治汤けむり行》

7、小蛋留下的巢它走了之后我试着窥探了一下里面果然里面是空无一物。蛋那里留下的东西我觉得我是明白的。——绿川幸《雏孵る》

8、我也是不知道亲生父母的事一直都是一个人这种事或许会有些奇怪我并不感到怎么寂寞但是我曾经非常悲伤。然后来到了这个城市遇到了那么多的人就变得不那么悲伤了。你也是这样的话就好了。——绿川幸《雏孵る》

9、明明从不和身边的人打交道到了关键时刻却为了谁而拼命这孩子和玲子很像啊。——绿川幸《约束の树》

10、我曾逃避妖怪而且大概对人也是如此。也许我应该试着去了解。比如我自己还有玲子我想让自己强大起来。因为至少我已经有幸和想要保护的人相遇了。——绿川幸《呪术师の会》

11、斑大人，不如干脆和我一起回去吧。【红峰】不要，我现在暂时留在他身边。直到那转瞬即逝的日子到来。【猫咪老师】——绿川幸《夺われた友人帐》

12、最近烦恼的是小小的告别总是让人觉得寂寞，所以打算将那些短暂的相遇和告别的片段一点点的累计起来好好珍惜。——绿川幸《夺われた友人帐》

13、目送了很多亲爱的人自己孤独的永生着老师也一定目送了很多人吧。比如玲子然后总有一天……——绿川幸《不死の想い》

14、别以为总能得救哦，夏目人类有很多做不到的事，但是却总是会忘记这一点。【猫咪老师】是这样啊，我很清楚自己的无力但是，正因为如此，想在他人身边，想他们留在自己身边，大家都深知活在世上，能实现这个愿望，是多么的珍贵。【夏目】——绿川幸《不死の想い》

15、相反那些难能可贵的话语想要侧耳倾听的人正是我。——绿川幸《呼んではならぬ》

16、不是因为是人类或者妖怪而是对自己来说是否是重要的是否能将那个瞬间的回忆、幸福遵从心中真实的感受毫不犹豫的去接受。——绿川幸《人と妖》

17、看不见他的那段时间我稍稍有那种感觉我想也许是寂寞这个也不要告诉他吧。——绿川幸《呼んではならぬ》

18、老师。谢谢你一直陪在我身边。【夏目】什么嘛。别说这种肉麻的话。【猫咪老师】——绿川幸《人と妖》

19、我害怕被了解，虽然已经习惯被人害怕了，但是…有一天一定告诉那些真正想了解我内心的人。——绿川幸《妖退治汤けむり行》

20、虽然无法让你们看到彩虹但至少种下花种吧。人类喜欢花，妖怪也一定是这样吧。因为花能为我们报春。——绿川幸《春に溶ける》

21、看见的东西，感觉到的东西这些是永远不会消失的，不会遗忘的……伴随着各式各样的相遇。——绿川幸《约束の树》

22、一个人觉得寂寞，是因为害怕踏出最初的一步。——夏目——绿川幸《八ツ原の怪人》

23、けれど一度爱されてしまえば、爱してしまえば、もう忘れることなどできないんだよ可是只要一旦被谁爱上了的话，或者一度爱过谁的话，就再也忘不了了啊——露神《夏目友人帐》

24、我本以为遇到和自己一样的人就可以分担痛苦和忧愁了我还以为这会是一件很美好的事。但是跟我一样的人对我来说才是最危险的。——绿川幸《呪术师の会》

25、我不再去思考我不再有想法我的时间好像静止了——绿川幸《夏目友人帐》

26、其实，我呼唤了无数次，每一次，终究没都没有人回答。无论如何呼唤，如何祈愿，都有无法企及的东西。然后，我决定不再呼唤那些，即使呼唤也没有回应的东西。——绿川幸《夏目友人帐》

27、贵志其实不用赔偿啊我不是说了这就是你的家么。——绿川幸《仮家》

28、真是少见啊你会对这类事情感兴趣因为你很少问及关于我们的事啊还是有点见外么觉得自己寄人篱下不能太干涉别人家的事情吗?【藤原滋】不是这样的…【夏目】过问也没关系啊这里已经是你的家了啊!【藤原滋】——绿川幸《仮家》

29、其实我早就察觉了那个人八坂大人是不是早就不在了但是跟这幅画一起旅行的日子就和跟那个人在一起一样开心在下雨天也好在刮风天也好我都不再是孤身一个人了但是已经没有关系了我只是希望他能不在乎我是异类——绿川幸《桜并木の彼》

30、我试着弹了下那把留下来的琴却再也没有发出那么美妙的声音了。那个声音不是透过我的手指而是由她的的心所演奏出来的吧。夏目——绿川幸《浅葱之琴》

31、猫咪老师。你有想永远待在那里的地方么?【夏目】那种东西我一辈子都不需要。【猫咪老师】我也一样。老师。呵。我以前一直是那么想的。【夏目】笨蛋。别把我抱这么紧!放开我放开我!【猫咪老师】——绿川幸《浅葱之琴》

32、为什么这么执着?【夏目】我。我只是一个撑伞的人罢了。【钢】钢——绿川幸《浅葱之琴》

33、人类真是脆弱的生物啊。明明如此弱小。却总忙着操心别人。明明没有力量。却总拼命保护别人。猫咪老师——绿川幸《猫咪徒然帐》

34、我终于回到了。我的家了。又亲切又温暖。回到了这个与我最重要的人在一起的家。夏目——绿川幸《五日印》

35、好什么好。看到你。我就会感觉到。想要保护最重要的人。不想给别人添麻烦。你满脑子都是这种想法。我最讨厌不重视自己的人了。丙——绿川幸《五日印》

36、是啊，我也很喜欢，温柔的，温暖的，追寻着相互吸引着的，拼命地生活下去的那种心情，我也很喜欢。夏目——绿川幸《水底の燕》

37、个人的喜悦只有当事人自己才能够体会。猫咪老师。——绿川幸《あやかし祓い》

38、太天真了，袭击人这种事怎么可以原谅呢?【名取】你说的「驱妖」是指做这种事吗?竟然让他们受伤，太过分了【夏目】因妖怪而受苦的你，应该能够理解吧【名取】但如果是这种做法，我无法认同【夏目】如果抱着这种心软的想法，最终受伤的还是你【名取】即使如此，我还是比较容易接受那样的结果。谢谢你救了我。好不容易，遇到可以看见相同事物的人了，但原来与那人之间相互理解是那么地困难吗?明明应该是跨越相同的痛苦一路走来。【夏目】——绿川幸《あやかし祓い》

39、用不着意见完全一致，与别人相互理解是件很困难的事，无论是谁都是如此，有困难的时候，无论何时都可以找我商量，我也想成为朋友的力量啊。名取——绿川幸《あやかし祓い》

40、我也会有失去能力的那一天吧，失去那单方面的邂逅和纷纷扰扰的日子，那对我来说会是解脱吗?还是…那时，小小的萤火虫似乎在低声轻语着什么，但我却不懂得他们的语言夏目——绿川幸《儚い光》

41、妖怪和人类终究是不同的，不过……【夏目】先说好，夏目，就算你变得看不见了，在没得到友人帐之前我还是不会放过你的【猫咪老师】哪怕某天妖怪从眼前消失了，但曾相逢的记忆是绝对不会消失的那样的话，你可要当好我的保镖啊，就这么说好了，老师哪怕相遇再短，也绝不会消逝……【夏目】——绿川幸《儚い光》

42、我即使寂寞也不敢走出那第一步都没想过要做些什么去改变所以错过了许多事物也不一定啊!夏目——绿川幸《子狐のぼうし》

43、不管是人类还是妖怪，只要付出真心去对待，就毫无分别。——夏目——绿川幸《子狐のぼうし》

44、能听到冬天脚步声的。秋日夜晚。但是。这里是那么的暖意融融。夏目——绿川幸《秋の夜宴》

45、我看不见烟花。因为被一个巨大的家伙挡住了。但是。还是能感觉烟花的绚烂。因为那家伙看的是那样的入迷。夏目——绿川幸《秋の夜宴》

宫崎骏的动漫经典语录 篇6

人生就是一列开往坟墓的列车，路途上会有很多站，很难有人可以至始至终陪着走完。《千与千寻》

当陪你的人要下车时，即使不舍，也该心存感激，然后挥手道别。《千与千寻》

一直向前走。千万别向后看。否则就永远回不去那个世界了。《千与千寻》

千万不可以丢失自我。《千与千寻》

只有一个人在旅行时，才听得到自己的声音，它会告诉你，这世界比想象中的宽阔，这个世界上，你可以碰到机遇，而绝不可能碰到“神”，自己的路，还是得自己走!《千与千寻》

这世上有一条路无论如何也不能走，那就是歧途，只要走错一步结果都会是粉身碎骨。《千与千寻》

曾经发生的事不可能忘记，只是暂时想不起来而已。《千与千寻》

我一直在躲避，但我终于找到要保护的人了，那就是你。《哈尔的移动城堡》

人老的好处就是,看到什么怪物，都没什么好害怕的了。《哈尔的移动城堡》

因为爱你，只要你一个肯定，我就足够勇敢。《哈尔的移动城堡》

爱上某人，不是因为他给了你需要的东西，而是因为他给了你从未有过的感觉。《哈尔的移动城堡》

我们的孤独就像天空中漂浮的城市，仿佛是一个秘密，却无从述说。《天空之城》

谢谢你，我永远不会忘记你的。《天空之城》

生命是黑暗中闪烁的光!《风之谷》

人类，就是一直在重复过去的道路。每个人都认为自己是对的，然后就由罪恶衍生出更多的罪恶，悲哀衍生出更多的悲哀，永远找不到出路。《风之谷》

只要活着，就有希望。《风之谷》

一个人的时候，怎么过?就算再难以承受，其实到最后我们总能走得过来。《魔女宅急便》

世界这么大，而找到真正喜欢可以落脚的地方，又实在是难。《魔女宅急便》

学会长大，学会承受，学会哭过之后，还可以微笑地拥抱爸爸妈妈。 《魔女宅急便》

信仰到底是什么呢，就是纵身一跃，就是我们跟神之间一个永远的约定，是舍弃旧的去开始新的生活;信仰就是从今以后，再也不要放开你的手。《悬崖上的金鱼姬》

爱是需要付出代价，爱是需要担当，爱是需要努力争取，爱是需要你为了对方而放弃一些事情，并改变自己。《悬崖上的金鱼姬》

在两个人的世界里，管他的风雨雷电飞沙走石天崩地裂，只要能在一起就足够了。《悬崖上的金鱼姬》

我们的生命太短，来不及见证那些遥远到令人恍惚的词语，比如天长地久，海角天涯，碧落黄泉，沧海桑田。 所以，要活下去。《幽灵公主》

你在森林，我在达达拉城，我们一起活下去。《幽灵公主》

我要带她走!《幽灵公主》

国产动漫的经典语录 篇7

跨文化传播指的是不同文化背景下的个人、组织和国家之间进行的信息交流与沟通。它贯穿整个人类社会的发展史, 正如英国哲学家罗素所说, “不同文明之间的交流是人类文明发展的里程碑。希腊学习埃及, 阿拉伯参照罗马帝国, 中世纪的欧洲模仿阿拉伯, 而文艺复兴时期的欧洲又仿效拜占庭帝国。”在古代, 张骞出使西域, 造就“丝绸之路”, 不仅成为中国联系东西方的国道, 也是整个古代中外经济及文化交流的国际通道, 这正是跨文化传播的典型范例。现如今, 随着网络的普及与发展, 跨文化传播已经成为“地球村”中人们的一种生活方式。其中, 动漫以其广泛的群众基础、生动有趣的内容、便捷快速的传播渠道成为跨文化传播中最直接的艺术形式。

一、日本动漫跨文化传播策略

从上个世纪八十年代日本动漫的传入开始, 就吸引了无数动漫迷的热烈追捧。无论是早期的《机器猫》、《圣斗士星矢》到现在的《火影忍者》、《海贼王》, 都深深影响了一代又一代的中国人。毋庸置疑, 日本动漫在中国的传播是成功的, 其成功背后的原因更是我们所要研究的重要课题。

1、高质量的内容设计

“内容为王”, 这是文化产品能抓住受众的最基础也是最重要的一环。日本动漫一直以来以漫画为重, 其整个动画题材、故事情节和造型蓝本几乎源自于漫画作品。

(1) 题材多种多样。日本动画片的题材从神话、科幻到现实应有尽有, 非常丰富。有描写青春校园生活的《SA特优生》, 描写古代神话的《梦幻游戏》, 讲述各类侦探故事的《名侦探柯南》, 描写未来战争的《新世纪福音战士》……总之, 在日本动漫界, 只有你想不到没有找不到的题材。不仅如此, 这些题材都具有强烈的现实性, 如《樱桃小丸子》反应的是其貌不扬、爱偷懒、会耍小脾气、并且有些小心眼的小学生和其家人的普通生活故事。也许这样的一个人物形象并不完美, 但他确实活生生的, 这样也更容易引起少年儿童的共鸣。此外, 日本动画片善于从世界各国的文化资源中吸取素材, 如《最游记》、《中华小当家》等都能看到其中浓厚的中国文化。

(2) 具有强烈的现实意义。日本动画片不单单只是供小孩子看的卡通片, 它更像一部富有人生哲理与普适价值的剧情片。由于题材多元, 日本动漫更能适应不同人群的情感诉求, 具有“草根文化”强劲的生命力。如《灌篮高手》、《海贼王》激发无数热血少男对未来的无限幻想;《学生会长是女仆》勾起无数少女幻想梦;更有关注人性真、善、美, 探讨环保、生命、人性等普适价值的宫崎骏的动画。例如《幽灵公主》就是一部描写人类与自然界之间搏斗的作品, 作品中道出了人类战争的残酷和无情以及渴望回归的主题;又例如在《新世纪福音战士》里, 主人公真嗣因从小失去母爱而孤僻自闭, 虽然被爱却害怕背叛, 内心矛盾而孤独。剧中主人公自语道:“从什么时候开始。似乎觉得我的心灵和身体渐渐变得支离破碎。每当有悲伤或痛苦的事情发生的时候, 我觉得这并不是我自己, 仿佛还有另外一个自己……”这折射出现代人的一些心理困境。总之, 具有强烈的现实意义使得日本动漫能被更广泛的人群接受, 引起人们的共鸣久久不能忘怀。

(3) 唯美的画面。日本动漫无论从人物造型还是画面制作上都讲求唯美特质。一直以来, 日本动漫人物画风都非常丰富和漂亮, 贴近当下年轻人的心理需求和审美心态。在动画电影的创作中, 运用娴熟的摄制技巧, 强调明暗、远近对比和速度感、跃动感。画面场景流畅明丽, 广阔深邃, 神秘遥远。凸显生命力的大自然、原始森林等叙事空间的运用拓延了作品张力, 以《犬夜叉》为例。首先是片中出现的画面与景物, 蔚蓝的天空洒下几缕阳光, 投射在郁郁葱葱的森林里, 一片斑驳。神一样的男子杀生丸走在青葱松软的草地上, 画面外也能闻到那缕缕青草香。另外是作品内容的感伤美, 《犬夜叉》中相爱的一人一妖由于误会天人相隔。为了再见爱人一面, 桔梗向四魂之玉许愿, 即使是一副陶瓷躯壳存活在世, 她也不愿离开心爱之人。她爱过也恨过, 最终在与犬夜叉的深情一吻里消逝在天际之中。

2、技术的进步

了解日本动画的都知道, 日本动漫很少在主流媒体上大肆传播, 尤其是近些年, 大量新新动画都是通过互联网来传播。可以说没有技术的进步, 也不会有今天日本动画片的繁荣。在主流媒体上的动画片的数量和内容都有限的条件下正是网络的挺身而出, 为国内受众提供了种类繁多、十分精彩的影片资源。此外, 通过电脑的帮助, 动漫制作花费的时间大大缩短, 画面更逼真。日本动漫一直都非常重视五花八门的配乐和极富个性的配音。在配乐上, 有专门的音乐人打造, 有时还会请知名艺人演绎主题曲。在配音上, 也有多才多艺的职业声优给动漫人物赋予独特的性格。《鬼眼狂刀》主角的配音小西克幸就以其多变的声线一人分饰三角, 将人物形象淋漓尽致的展现出来。

3、成熟的产业链

在日本, 动漫产业是仅次于旅游工业的国民经济的第二大支柱产业, 其称谓是ACG (由Animation、Comics、Game三个英文单词首字母组成) , 即动画、漫画、游戏三者的结合。这意味着动画片、漫画书 (包括杂志) 和游戏是日本动漫产业的三大支柱。真正播出动漫获取的利润只是其中一小部分, 大部分还是在此基础上的衍生品上, 如卡通形象、主题公园、COSPLAY秀、动漫博览会等。如《火影忍者》一开始也是以漫画形式在杂志上连载, 获得好评后搬上了荧幕, 现如今已经衍生出以这些人物形象为主的卡片、文具、服装、玩具、游戏等, 进一步深化动漫在人们心中的位置, 形成一个良性循环。

二、中国动漫跨文化传播的现状及原因

中国国产动漫在经历20世纪80年代市场经济大潮的冲击和文化领域的改革后, 也开始加快自身的转型进程。但比起日本等发达国家的动漫业看, 我国动漫的跨文化传播发展并不理想。目前仍存在题材单一、剧情简单、人物性格苍白、产业链断层等问题, 严重阻碍了国产动漫的传播, 究其原因, 主要有以下几点:

1、错误的观念

中国动漫成长于沉重的政治背景下, 从最早的以万氏兄弟为代表动画人开始, 中国动画片就烙上了浓厚的政治使命感与责任感的印记。不仅如此, 一直以来中国动画片的受众群都被定义为15岁以下的孩子, 于是国产动画片中“说教”占据了很大的成分, 普遍节奏较慢, 缺乏世代气息, 故事死板, 缺乏有模仿, 从而丧失了很大一部分受众群。有些长辈级人物对动漫业存在偏见, 认为动漫会“玩物丧志”, 严格控制孩子享受动漫的时间。

2、猖獗的盗版市场

中国动漫盗版市场简直到了无法无天的地步, 或翻译奇烂, 或印刷粗糙, 无论精华还是糟粕, 一并盗来。中国动漫迷们对这些盗版商们又爱又恨。没有正版, 所以不得不掏出钱来;可是如果没有他们, 则很可能终身无缘接触那些经典的日本动漫作品。由于部分盗用名作者姓名的“糟粕”, 内容日趋极端, 简直到了不堪入目的地步, 政府因此来了个“彻头彻尾”的反盗版, 此市场看似烟消云散, 但事实上, 盗版市场依旧猖獗。“反盗版”的唯一成就只是让精品锐减, 对于糟粕却毫无影响。

3、人才稀缺

中国动漫产业链的不完整, 很大程度上是由于动漫专业人才的稀缺, 包括创意、研发、市场拓展等各类人才。在中国动漫制作产业缺少人才, 即使硬件赶上了软件也赶不上, 动漫创作缺乏新颖的题材, 到处都是山寨, 成为当今中国动漫产业之痛。

三、中国动漫跨文化传播的出路

1、转变观念

观念非常重要, 是人类支配行为的主导意识, 它给予我们一切思想和行动的原则、方向和行为轨迹。要实现国产动漫的跨文化传播就应该改变过去以行政主导来推动文化交流的方式。不要过多的注重政治色彩与教育性质, 而应该根据市场需求, 真正使动漫作品成为受众心中的文化娱乐调剂品。

2、提升质量

说到质量, 就不得不提到漫画的创作了。漫画作为动漫的原型, 其剧情设定、人物设计都直接影响动漫作品的内容。我国应该在培养优秀动漫人才时更应该注重漫画作者的培养, 他们才是促使动漫作品成功传播的核心力量。民族的就是世界, 在文化传播上民族的东西往往最受欢迎。例如, 我们可以在题材上更多地选用古典民间传说或名著对其进行改编;在画法上可以尽量多采用“中国画”的风格等, 这样我们才能真正创造出具有生命力的国产动漫, 跨文化传播也能得到顺利进行。

摘要：跨文化传播作为人类传播活动的重要组成部分, 渗透在人类社会各式各样的活动之中。跨文化传播的发展推动人类社会的不断变迁, 可以说, 没有跨文化传播, 就不会有人类社会如今的文明和繁华。休斯顿·史密斯曾说过:“当历史学家回首我们这个世纪.最激动人心的事不是太空旅行或核能的应用, 而是整个世界上的人们可以真诚相对, 互相理解。”可见, 跨文化传播在构筑人类文明上起到了至关重要的作用。而如今, 日本动漫的跨文化传播就是其中的成功典范。本文旨在通过剖析日本动漫在中国的跨文化传播, 找出国产动漫的跨文化传播的出路。

关键词：跨文化传播,日本动漫,中国动漫

参考文献

[1]、刘菲菲, 王泳惠《单一化与多样性:跨文化传播的双重语境》, 《青年记者》2010;

国产动漫品牌当自强 篇8

按照《动漫企业认定管理办法（试行）》中的有关规定，通过认定的重点动漫产品至少符合以下标准之一：（一）漫画产品销售年收入在100万元（报刊300万元）人民币以上或年销售10万册（报纸1000万份、期刊100万册）以上的，动画产品销售年收入在1000万元人民币以上的，网络动漫（含手机动漫）产品销售年收入在100万元人民币以上的，动漫舞台剧（节）目演出年收入在100万元人民币以上或年演出场次50场以上的；（二）动漫产品版权出口年收入100万元人民币以上的；（三）获得国际、国家级专业奖项的；（四）经省级认定机构、全国性动漫行业协会、国家动漫产业基地等推荐的在思想内涵、艺术风格、技术应用、市场营销、社会影响等方面具有示范意义的动漫产品。以此标准来衡量，即便是加上2010年第一批通过认定的35部重点动漫产品，相对于我国庞大的动漫产量来说，通过认定的重点动漫产品并不算多。

中国动漫当前最为突出的问题表现为：产量巨大但精品仍旧稀缺，具有较好经济效益和较大社会影响的国产动漫品牌数量不多。在中国玩具和婴童用品协会评选的“2012年具有市场潜力的十大动漫形象”中，有灰太狼、星星狐等7个国产动漫品牌与天线宝宝、海绵宝宝、辛普森一家等国外知名动漫形象同时获奖。这充分显示出国产动漫品牌在授权市场的巨大潜力。