电影《西游记之大圣归来》经典台词

电影《西游记之大圣归来》经典台词（共14篇）

电影《西游记之大圣归来》经典台词 篇1

《西游记之大圣归来》是在原著的基础上，根据与《西游记》相关的神话传说素材进行了拓展和演绎。下面是小编为大家搜集整理出来的有关于电影《西游记之大圣归来》经典台词，希望可以帮助到大家！

1。江流儿对大圣：不是说好了，要一起走的么？

2。江流儿：你说我念经的时候佛祖能听见么？

大圣：听见，肯定能听见，那老头最爱搞闲事了。

3。大圣：你个小屁孩，叽叽喳喳跟了俺一路，俺老孙的脑仁都被你吵炸了，能不能让我安静会儿。不许再提金箍棒的事！

4。江流儿：大圣，二郎神真的有三只眼睛么？

5。江流儿：拔一根毫毛，嗯，吹~什么都没有啊。

7。江流儿：大圣，大圣，巨力神是不是力气很大？

大圣：很大

8。大圣：如来老儿，俺被你困了五百年，还不够吗？你别忘了，俺可是齐天大圣。

大圣：我是齐天大圣，我是不会死的。

9。大圣：管不了，我管不了，管不了，管不了。

10。悟空说：小屁孩儿，别跟着我;后来悟空说：师父，别赶我走。

11。江流儿：等我把傻丫头送回家，我一定好好念经，因为大圣说如来佛祖会听见，这样我就能求佛祖把大圣的法力变回来了。

12。江流儿：大圣，龙飞了！龙真的能飞。

猪八戒：自由自在的挺美。

江流儿：我要是能飞就好了，那样就能飞过大山，找到师傅，带傻丫头回家。

孙悟空：有一天，你要是够坚强，够勇敢，你就能驾驭它们。

13。江流儿：大圣，你一定会很多法术吧？我知道，齐天大圣孙悟空，身如玄铁，火眼金睛，长生不老还有七十二变，一个筋斗云就是十万八千里。

14。江流儿：四大天王是兄弟吗？悟空：是姐妹。

江流儿：那哪吒是男孩儿么？悟空：是女的。

江流儿：托塔天王有塔么？悟空：没有。

江流儿：那塔里有人么？悟空：哎呀，没有。

15。江流儿：大圣你去过龙宫，是不是很大？ 悟空：大是大，就是小气。

16。江流儿：师父，我们当和尚的难道就是为了吃饱肚子？那和别人有什么不同？

法明：打坐，参禅，化缘，一花一世界，一叶一菩提。

17。江流儿：大圣，你一定见过佛祖吧，你说我念经的时候佛祖能听见吗？

悟空：听得见，肯定能听见，那老头最爱管闲事了。

18。江流儿：大圣，花果山在哪里啊？悟空：花果山？离这十万八千里呢？

江流儿：那么远？不过如果是大圣的话，一个跟头就可以到了！悟空：那可是！俺老孙——

江流儿：那么远，我可能走上一辈子都走不到吧？悟空：只要你的梦想够坚定，理想够远大，一定会到的。

剧情简介：

孙悟空：曾经大闹天宫，被如来佛压在五行山下四百多年，偶然因江流儿（小唐僧）解开镇压之印，逃出山洞，但是法力尽失，性格狂躁抑郁，看淡功与名，只想回花果山过平凡日子，又因报恩之心，勉强护送江流儿回长安，一路上不得不与山妖肉搏厮杀，狼狈不堪。后来悟空挣脱法印，唤醒金箍棒，痛扁众妖，大圣归来。

江流儿（小唐僧）：8岁这一年父母被山妖所害，自幼被云游僧法明抚养，在长安城长大，勇敢善良、天真活泼、好奇大度，崇拜大闹天宫的齐天大圣，在山妖来犯之时，勇救女童，多次履险，不肯放弃。

猪八戒：大闹天宫时被孙悟空打下天宫，错投猪胎，常借自己的36般小变化，装神弄佛，骗吃骗喝，爱显摆，富有同情心。

混沌：五行山中大妖王，化身为书生面相的道人，以吃童男童女维持妖身妖术，狡猾狠毒，原形是山海经中的混沌巨兽，大嘴可以吞噬世间一切。

法明：云游僧人，收孤儿江流儿为徒弟，性格循规蹈矩、胆小怕事，只愿过平平淡淡的生活，化缘诵经。

小白龙：隐匿在山湖中，按天命等待与悟空八戒的汇合，以湖鱼为食，常有魔性发作，袭击路人;

安心：长安城小女孩，被山妖抢去炼丹，被江流儿救出，一路颠簸，信赖江流儿;

五行山山神：奉如来佛之命，凭咒符的神力，看押孙悟空;

土地：在不同地方可以分化身为数个土地小老儿，了解江流儿、悟空等人的前世和今生，在关键时刻出现，代表命运的指引，促成关键人物相遇;

母山妖：有小机灵，受妖王混沌控制，抓童男童女给妖王炼丹;

公山妖：愚笨体大，受妖王混沌控制，抓童男童女给妖王炼丹

电影《西游记之大圣归来》经典台词 篇2

在80年代后期,动画的生产制作向市场经济转变,在转型的过程中,上海美影厂也出了《宝莲灯》、《黑猫警长》等优秀的动画片,但是在摸索市场化的过程中,一些优秀的动画创作的前辈不仅要创作,还有自己去筹集资金,对他们而言,找资金比创作难度要大上几千倍,那时候也没有政策的扶持,艺术家也需要生计,而国外的动画加工业很发达,所以一些绘画功底很好的优秀艺术家纷纷的转到加工业去了。

2006年国务院开始扶持动漫产业的发展,对在电视台放映的动画片按照分钟数进行补贴,但是这并没有让国产动漫摆脱尴尬的局面,这样反而使我们的动漫产业更注重数量,更注重播出,而不是创作,国家的分钟补贴扶持政策也让这种局面更加膨胀,由于从中央政府到地方都有对动画的补贴,但是补贴的是播出,而不是补贴创作,这样做导致的结果就是为了享受补贴而大量的粗制滥造,缺少质量上乘的动漫作品。今天的国产动漫早已习惯在政策"照顾"下享受虚假繁荣,这种速食主义充斥在整个动漫产业中。

无论是向市场经济的痛苦转型,还是扶持政策的弊端,还是优秀动漫制作人才的缺失或者动漫资金制作的不足,总而言之动漫行业的从业人过的并不好,国产动漫的处境也不好。

那如何确保动漫产业在中国生根成长呢?我们的动漫产业要走什么样的模式呢?要建立一个什么样的动漫产业链呢?

说到动漫产业链,就不得不说动漫王国日本跟美国。在日本87%的人喜欢漫画,这么庞大的需求,一定孕育同样庞大的供给,所以日本有大量的优秀动漫从业人员,生产大量的动漫作品,但是值得注意的是日本有70%的动漫都是在中国进行的加工。日本的动漫产业链是以量取胜,做的是市场模式。而美国动漫的产业链模式走的是精英路线,一部好莱坞动漫大概需要600-2000人的团队,历时4年甚至更长时间。以《疯狂原始人》为例,从筹划到制作耗时8年,集结好莱坞顶尖视效团队,斥资一亿三千五百万美元,尽心设计人物动物和史前场景,让人眼前一亮,最后在全球取得了5.8亿美元的总收入。

那中国应该走什么样的动漫产业链模式?《大圣归来》从筹划到制作历时8年,从这个数据可以初步认为《大圣归来》更偏向的是精英模式,是以质取胜。但是在这个速食主义时代,我们如何耐下心来做好一部动画?我们知道《大圣归来》在制作的时候经历了一次一次的挫折,不仅资金链多次断掉,田晓鹏导演更是自掏腰包,中间还经历了几十个员工集体离职,这个过程可想而知要是没有极大地热情跟决心是坚持不到最后的。

我们的动漫产业不仅缺少创新型人才,还缺少钱,更缺少耐心,缺少品质。像美国那样过亿资金的投入在国内是不常见的,国内一些动画公司都抱着这样的心态,投几千万做一部片子,收益过亿就好了,或者是投几百万,收益几千万就够了,结果就是越做越少,品质也不会有进步。

还有就是我们的动漫产业盈利模式太单一,只有票房,其他收益基本上没有,而动漫产业的最大的盈利来源于其衍生品跟授权的收入,以《海底总动员》为例,全球票房8亿美元,但是其授权的收入达到40亿美元,但是在我们国内,盗版猖狂,我不用你给我授权我就可以为所欲为,这让很多动漫公司很头疼。还有就算不经授权,我们的动漫为什么还是缺少衍生品?大圣归来的大圣形象在淘宝上卖得很火爆,有买家甚至催着大圣的制作商多制作大圣的玩偶,这是因为大圣的形象得到了观众的认可,一直以来,我们都缺少得到观众认可的动漫形象,所以动漫衍生品这一大块仍然是一个空白。

电影《西游记之大圣归来》经典台词 篇3

关键词：国产动画；西游记之大圣归来；动画电影策划；动漫衍生品；动画受众

2015年暑假，一部国产动画电影《西游记之大圣归来》以铺天盖地的好评创造了票房逆袭的神话。如果说2014年暑期档的老大是《变形金刚4》的话，那么2015年暑期档最热的电影非《西游记之大圣归来》莫属了。这部国产动画电影的出现为中国的动漫从业者带来了全新的思路，也带来了令人振奋的好票房。动漫从业者一时信心倍增、摩拳擦掌，本文就来理一理这部电影带给我们的启示。

l 精心策划，耐心制作

西游题材的作品并不少见，但是《西游记之大圣归来》的确把《西游记》做出了诚意。这部电影集众家所长，有中国文化的内核，有好莱坞的叙事方式，还有日本动漫的画风，再加上扎实的动画制作技术，《西游记之大圣归来》的成功是必然的。在这部电影中，孙悟空不再是可爱的毛猴子，而是一个长相更接近猿猴的形象。影片还一改唐僧高高在上的袈裟装扮，从唐僧的“缘起”切人，刻画了一个大圣的“粉丝”——江流儿的形象。这种改变很大胆，令早已熟知西游的观众耳日一新，但仔细一品，还真就是那么回事，真正做到了“情理之中，意料之外”。

除了电影的精心策划，《西游记之大圣归来》的制作也属上乘。动画制作需要极大的耐心，足够多的画幅才能支撑起流畅的电影。所以动漫从业者从一开始的线稿、建模到填色，都要一丝不苟，精益求精，国内很多动画电影制作公司不会这么用心，总觉得是拍给孩子们看的，一闪而过的镜头就没那么认真。这样的态度只会白砸招牌，让路给更细致的动画电影制作公司。一部电影不需要样样都好，有几处亮点和一个容易被记住的人物形象就够了。但是所谓的亮点要精心雕琢，才能决胜市场。所以动漫从业者要更加严苛地对待白己所选的这门艺术，做出更优质的动画电影。

2 重视成年人市场（家长、大学生）

青年家长对丁幼儿群体的观影决策起到重要作用。市场上目前出现的动画电影作品都过丁低幼，甚至造成了动画电影就是拍给低幼儿童的市场错觉。而从近几年的电影市场分析中看，成年人对丁动i面电影市场的推动作用并不弱丁幼儿群体。首先，幼儿群体看电影的决策者大多是家长，影票的最终购买者也是家长，能够打动家长群体，就会带动一部分票房。幼儿群体的娱乐方式不多，家长希望通过电影这样的方式寓教丁乐。青年家长希望通过动画电影中正能量的人物形象教育小孩，也希望通过一些反面人物让孩子认识到社会的一些现象，所以在这种心理的推动下，会有一大批家长带着孩子走进影院。多数青年家长还存在从众心理，别人家的孩子看了哪部电影觉得很受启发，那么家长也会立刻带自己的孩子去观影。 重视青年、大学牛群体在电影业的话语权。《西游记之大圣归来》的成功可以在很大程度上表明中国动画电影的市场尚有开发空间，中国动画电影的受众也不只仅限丁4～15岁的少年儿童，相当一部分青年观众也非常具有购买力。本次《西游记之大圣归来》的排片逆袭、票房疯长很大一部分功劳来自丁青年群体。他们熟络网络，习惯在公众平台分享自己的感受，《西游记之大圣归来》的“自来水”就是以80后的青年为主。他们的口碑营销使得这部电影一时成为各大媒体的热点新闻，带来了不可小觑的关注度，这正是一部电影最需要的。青年群体有自主决策能力，他们非常喜欢电影这种娱乐方式，又拥有一定的审美，对动漫有着相当结实的情节，所以动画电影策划者在策划之初就应该把这部分受众群体囊括在内，保证电影的受众跨度足够宽泛。

3 动画电影选题更加注重厚重感和成长性

动画电影的题材应该更注重厚重感。以《西游记之大圣归来》为例，导演田晓鹏在接受访谈时说到，之所以没有急丁把江流儿就是唐僧的身份揭露出来是因为江流儿是经过十世轮回才修得唐僧的身份的，他不可能从一降生就以佛祖为信仰，孙悟空也不会这么简单就信服他。《大圣归来》讲的是两人的相遇，之后会慢慢讲述江流儿是如何轮回苦修，如何从一个新牛儿变成取经人的，齐天大圣孙悟空也会在这十世中渐渐认识和信服江流儿，最终成就他们的师徒之缘。如此一来，电影就变得非常有嚼头，其中的设计和想法不断冲击着观众。孩子们也可以理解这样的故事，而这样的故事也会让孩子们对牛活有更正确的认识，英雄和神仙都不是一蹴而就的，他们的成功是靠长期的坚执和积累的，这样的价值观可以在孩子的性格建设中起到非常积极的作用。

动面电影的选题还应具有成长性，一方面可以培养高素质的受众；另一方面也方便拍摄续集。动面电影的受众具有成长性，他们是很特殊的群体，小朋友们会迅速成长，在这期间，他们的价值观和审美都会发牛不同程度的变化。所以动画电影策划团队不能一直制作低幼题材的作品，要注意动画受众的成长性。《西游记之大圣归来》的续集已经在筹备当中，他们之后也会讲述唐僧、沙僧和白龙马的故事，可延续性非常强。还有一个例子就是《哆啦A梦：伴我同行》，哆啦A梦诞牛丁1969年，陪伴了70后、80后、90后三代人群，东宝株式会社在2015年推出这部纪念之作，巧妙地将这种怀念的情感赋予电影，最终既赢得了口碑还收获了票房。

4 开发多种动画产品，进军动漫新版块

动画电影从业者除了可以做纯粹的动画电影之外，还可以考虑其他的动画产品，如真人与动画结合的电影、动画网络短剧等。真人、动画结合的电影既有动面电影缺乏的明星效应，又有真人电影所不具备的动画人物特效，越来越受到市场的欢迎，如《捉妖记》《加菲猫》《亚瑟和他的迷你王国》等。而动画网络短剧规避了动画电影大制作的技术限制，成本低、风险小，便丁小公司和动漫爱好者自己运作，当累积一定人气后再推出动画电影，也更有群众基础，成功案例如《十万个冷笑话》《魁拔》等。

5 培养优秀的制片人团队，建设良好的剧组制度

无论是动面电影还是真人电影，日前都缺乏一个好的制度。影视项目的制片管理是一个影视项日成功的必要条件，所谓影视制片管理，就是以产权关系为纽带，以创造影视作品的价值为目的，把牛产影视剧所需的各种要索按照一定的规律组织起来，并有计划、有步骤地对影视剧的牛产和销售过程进行控制的一系列工作的总称。而在真实的影视项日中，常常缺乏一个行之有效的制度，这就考验制片人团队对丁项日组的控制力了。为求更顺畅地进行动画电影项日，动画从业者最好能够建立一套高效的制度，整合动画产业资源，以便牛产更高质量的动画电影。

6 动画电影项目整体营销，给予粉丝接触空间

动画电影不同丁真人电影，观众可以接触偶像的途径并不那么容易，所以动漫从业者要创造一些途径以便粉丝们可以轻易接触到“偶像”。丁是，动画电影除了票房收入之外，衍牛品的市场也逐渐被重视起来。2013年大热的《冰雪奇缘》，推出了冰纷乐游戏APP，开发者不断更新，目前已经更新到500多关，维持住了一大波观众。国内的动漫衍牛相对落后，这也是我们动漫从业者努力的方向。

西游记之大圣归来电影观后感作文 篇4

1.谁会讨厌一个可爱的孩子呢?

首先最令我惊喜的是江流儿的形象。这是一个儿时的唐僧，被孙悟空不屑地叫做“小屁孩”，有点天真无邪，又有点智勇双全的味道。这个唐僧颠覆了以往固有的唐僧形象，幼年的唐僧不但一点不一本正经，反而有些调皮捣蛋，一出场就把好端端的集市弄得七零八落。师傅一要教训他，他就学起师傅的腔调说：“出家人要念经、打坐、参禅……” 但显然他并不大认同这些刻板的教条，他不由得问师傅：“可是念经、打坐、参禅能打败妖怪吗?”

一个圆圆的光脑袋的小和尚却一心想着学人舞刀弄棒去打打杀杀，他心目中最伟大的英雄居然是五百年前大闹天空的孙大圣。所以当他误打误撞地碰到了被困五行山的大圣，得知眼前这只猴子就是自己的偶像时，果断尾随不放。还忍不住开启了十万个为什么的话唠模式：“二郎神真的有三只眼睛吗?四大天王是兄弟吗?哪吒是男孩吗?托塔天王真的有塔吗?……”大圣不堪其扰、快要崩溃的模样和给出的荒谬答案让影院里笑倒一片。想起《大话西游》里被唐僧活活说到自杀的两个小妖，原来唐僧是啰嗦的这一点一直没变呀，哈哈。

2.英雄的归来之路

其次是孙悟空的形象，一个细长如麻杆的悟空，很符合现代人以瘦为美的审美观。走路时，上身总有些前倾，口里衔着树叶，有那么点痞，有那么点颓。从开始对江流儿完全忽视、避之不及，到后来相互携手，甚至舍身相救。小小的江流儿成了英雄归来的最重要因素。

因为大圣五百年前打败天兵天将的伟大传说，所以江流儿言语间无时无刻都透露着对大圣的无限膜拜：“身如玄铁，火眼金睛，长生不老，还有七十二变……”“我们跟着大圣就什么也不怕了!”幼年的唐僧用自己单纯可爱的天性和勇敢善良的行为，不断召唤着悟空心中的“齐天大圣”。因而悟空即使被巨石砸得痛到不行，在江流儿面前仍咬牙装作镇定的样子。原本对江流儿不胜其烦的悟空，也渐渐喜欢上了这个“很傻很天真”的小孩。

所以，在悟空以为江流儿被妖怪杀死后，他伤心愤怒极了。之前因为法印一直法力受限的悟空此刻突然变身，浑身如烈焰般燃烧，不羁的悟空开始变得悲壮起来。他缓缓从耳中抽出那根如意金箍棒，然后神情肃穆地把棍一挥。电影最后，我们的英雄帅到掉渣地回来了!而也就在这一刻，电影戛然而止，让观众有意犹未尽之感!显然，这为电影拍摄续集做了一个美美的铺垫。

3.功夫不负有心人

总体评价，电影故事的难易程度感觉刚刚好。不像《喜洋洋》和《熊出没》那么弱智，但也不复杂深奥。适合小朋友看，成人看了也不会觉得太没意思。电影的音乐做得很棒，有些片段还采取了中国传统戏曲的曲风，配合着皮影戏和戏曲念白，别有一番韵味。还有插曲《勇敢的心》也很棒，我觉得唱出了一个被法印制约的猴子想挣脱束缚的心声，听得我也心情澎湃。“这就是我坚信的，灿烂生命的摸样。这是飞一样的感觉，这是自由的感觉……”电影前半部分，设计了不少搞笑桥段，还算巧妙，可以解颐。此外，人设不错，符合现代人的审美，连披头散发的大妖怪也有些日韩风。有的人物形象画得不错，江流儿比较萌，连配角土地爷爷也好可爱。至于大圣，他那一袭红披风和那个弓身坐在山崖尖尖的孤独背影，太美太动人!但大圣的配音我觉得过于低沉，缺少些生气，令人有些遗憾。

大圣归来经典台词 篇5

江流儿：那哪吒是男孩么?大圣：不知道

江流儿：托塔天王有塔么?大圣：没有。江流儿：那塔里有人么?大圣：哎西~，没有

江流儿：你说我念经的时候佛祖能听见么?大圣：听见，肯定能听见，那老头最爱搞闲事了

你个小屁孩，叽叽喳喳跟了俺一路，俺老孙的脑仁都被你吵炸了，能不能让我安静会

不许再提金箍棒的事

大圣，二郎神真的有三只眼睛么

江流儿：大圣，大圣，巨力神是不是力气很大。大圣：很大

剧情简介：

孙悟空：曾经大闹天宫，被如来佛压在五行山下四百多年，偶然因江流儿(小唐僧)解开镇压之印，逃出山洞，但是法力尽失，性格狂躁抑郁，看淡功与名，只想回花果山过平凡日子，又因报恩之心，勉强护送江流儿回长安，一路上不得不与山妖肉搏厮杀，狼狈不堪。后来悟空挣脱法印，唤醒金箍棒，痛扁众妖，大圣归来。

江流儿(小唐僧)：8岁这一年父母被山妖所害，自幼被云游僧法明抚养，在长安城长大，勇敢善良、天真活泼、好奇大度，崇拜大闹天宫的齐天大圣，在山妖来犯之时，勇救女童，多次履险，不肯放弃。

猪八戒：大闹天宫时被孙悟空打下天宫，错投猪胎，常借自己的36般小变化，装神弄佛，骗吃骗喝，爱显摆，富有同情心。

混沌：五行山中大妖王，化身为书生面相的道人，以吃童男童女维持妖身妖术，狡猾狠毒，原形是山海经中的混沌巨兽，大嘴可以吞噬世间一切。

法明：云游僧人，收孤儿江流儿为徒弟，性格循规蹈矩、胆小怕事，只愿过平平淡淡的生活，化缘诵经。

小白龙：隐匿在山湖中，按天命等待与悟空八戒的汇合，以湖鱼为食，常有魔性发作，袭击路人;

安心：长安城小女孩，被山妖抢去炼丹，被江流儿救出，一路颠簸，信赖江流儿;

五行山山神：奉如来佛之命，凭咒符的神力，看押孙悟空;

土地：在不同地方可以分化身为数个土地小老儿，了解江流儿、悟空等人的前世和今生，在关键时刻出现，代表命运的指引，促成关键人物相遇;

母山妖：有小机灵，受妖王混沌控制，抓童男童女给妖王炼丹;

公山妖：愚笨体大，受妖王混沌控制，抓童男童女给妖王炼丹。

相关内容介绍：

《西游记之大圣归来》观后感 篇6

《西游记之大圣归来》观后感

在我刚刚学会认字的年纪，我读完了《西游记》，有一段时间更是反复翻读，乐此不疲。可以说，那只桀骜不羁的猴子伴我度过了童年最懵懂的时光。小时候视他为英雄，逍遥九天，肆意强大；长大后视他为超人，战无不胜，攻无不克。即使现在认为《西游记》已经是老掉牙的故事，但我眼里的孙悟空依旧永远是无敌的象征，在坐在电影院荧幕之前，我从来都忘记了他五百年的孤寂与紧箍咒的束缚，忘记了他流连享乐于花果山的美好初衷。法力无边也好，无法无天也罢，那个从来都被认为是强大如神佛的小猴子终究逃不过命运的枷锁，从《大话西游》到《西游降魔篇》再到《西游记之大闹天宫》，十几年的电影历史中，纵使孙悟空上天入地无所不能，纵使他如何挣扎反抗，却也逃不过宿命赋予他的悲剧色彩。

无畏是他，狂妄是他，强大也是他。孙悟空的英雄光环已经深入人心，而《大圣归来》却让我看见了另一个不一样的齐天大圣，一个更加有血有肉的孙悟空。

即使年年都有西游记的电影，但以动画片的形式表现出来的“孙悟空”电影却是第一次。与原著不同，孙悟空不是为了修成正果早日逃脱如来佛的约束而护送唐僧，不是千篇一律的武艺高强，孙悟空因为封印没有解开法力尽失，他不会飞，不再火眼金睛，不再身如玄铁，不再永远积极乐观，斗志昂扬。孙悟空只剩下灵活的身手和与生俱来的力量，在他发现自己连曾经不屑一顾的巨灵神都打不败的时候，他会失落，会颓废，他将自己深埋在自卑的黑暗深渊中，直到那束名唤“江流儿”的光将他的眼前照亮。

江流儿的原型是唐玄奘，却没有唐僧的无能迂腐，相比唐僧的伪善，江流儿则显得更加天真勇敢，好奇莽撞，他为了保护一个小女孩而被妖怪追杀，误打误撞打破了孙悟空的五百年封印。江流儿和唐僧唯一相似的就是同样唠叨，在知道了那只猴子就是齐天大圣后，毫不掩饰自己的崇拜之情，一路上絮絮叨叨的缠着他，即使孙悟空无数次表示了自己的不耐烦，但他们的感情也在日益递增。也同样是因为如此，江流儿才数次将遇到挫折萎靡不振的孙悟空从中年迷茫中唤醒。

我向来对“唐玄奘”这个角色存在偏见，说他伪善并不是因为他不是真的善良，只能说江流儿的善良更真实。唐僧一路上遇到的困难都是因为他的偏执与所谓的善良，他念经是为了虚无缥缈的普度众生，而江流儿却只是为了帮助他在乎的人，与他同行的朋友。“我回去要跟着师傅好好念经，大圣说佛祖能听见的，我要让佛祖早点让你恢复法力。”如此童真，如此真挚。

从电影中，孙悟空的话里就不难看出他的态度转变，从原先历经世事研磨淬炼的斗志全无到后来战衣烈烈，立于山巅俯视众生，依旧目光如电。“别跟着我，小屁孩。”，“我有说过要保护你吗？”，“我管不了！管不了！管不了！”，“有我在，不要靠近他。”，“我是齐天大圣，我是不会死的。”„„倔强如斯，孤独如斯。

西游记之大圣归来 篇7

明星先登场

江流儿

从小与父母失散，被行（xíng）脚僧法明收养。机灵勇敢、好奇心强，又乐于助人。最崇拜的就是齐天大圣孙悟空。

精彩镜头抢先看

山妖为患

繁华的长安城里，一场精彩的皮影戏正在上演。大人、小孩都围在戏台前看得如痴如醉。他们没注意到，巨大的危险正在悄悄地靠近。

山妖洗劫（jié）了长安城，抓走许多童男童女。江流儿和师父法明正在四处化缘，混乱之中，他们走散了，但江流儿救下一个小丫头。

江流儿和小丫头一起跌入山谷，失去了知觉。醒来时，他发现自己置身于一座大山之中。为了躲避山妖的追赶，江流儿背着小丫头进了一个山洞。

巧遇孙大圣

就在这个山洞里，江流儿见到了被如来佛祖封印的齐天大圣孙悟空。大圣脾气暴躁，根本不想理睬他。江流儿误打误撞，揭掉了背负在山神身上的封印大圣的灵符。

不过，大圣的手腕上仍然箍（gū）着限制他使用法术的金镯（zhuó）子。至少，大圣可以自由活动了。为了报答江流儿，大圣答应护送他回长安找师父。

与妖王的决战

山妖的头儿——妖王发现大圣一行人正在向长安城进发。于是，妖王在客栈（zhàn）布下了埋伏。大圣没有法术，敌不过妖王，小丫头被抓走了。

大圣觉得自己没有能力保护任何人了，拒绝去营救小丫头。江流儿只好追踪着山妖们的足迹，一个人去救小丫头。

在妖王的老巢里，江流儿意外地遇到了一直四处寻找自己的师父，并发现了许多被妖王掳（lǔ）来的童男童女。妖王发现师徒二人闯入，非常恼怒。

江流儿走后，大圣陷入了沉思：难道自己真的眼见他们有生命危险而无动于衷（zhōng）？江流儿天真的笑脸浮现在大圣眼前……

眼看大家都要性命不保了，突然一阵地动山摇，骑乘着白龙的齐天大圣从天而降。他终于结束了自己内心的挣扎，决定即使没有法术，也要全力营救大家！

混战之中，江流儿坠下悬崖。大圣拼命打跑了妖王，却来不及去救江流儿。就在他懊悔不已之时，一个熟悉的声音从身后传来……

小编留言板

齐天大圣孙悟空是许多小朋友心目中的英雄。他神勇无敌，刚毅正直，但英雄并不是从不畏惧的。当他失去法术，而又面对强敌时，也可能会想逃避。值得庆幸的是，英雄的热血最终一定会鼓舞他，这正是英雄精神的可贵之处。

西游记之大圣归来观后感 篇8

简单粗暴的来说，对于这次观影有两点遗憾：一是电影屏幕不够大，导致这部3D电影的精良特效没有被展现到极致，建议有条件的小伙伴去看巨幕，效果应该会更赞;二是旁边坐了一个汗味儿比较大的男生，那销魂的气味防不胜防，影响了我的审美体验。

言归正传，对于影片本身来说，还是有许多可以指摘的毛病。比如推动故事发展的线索不够明确也不够具有说服力，为啥那个大boss就非得抓江流儿救回的小姑娘做祭祀?猪八戒对于情节的发展也没起到什么实质的推动作用，他的存在就是纯为了搞笑吧。至于那条白龙就更是显得形迹可疑，它不但是条龙，还是个十足的龙套。此外，仓促的结尾也让观众有点摸不着头脑，戛然而止做好了余味无穷，做不好就是当头棒，硬生生的把观众从梦里叫醒。《大圣归来》的.结尾无疑是第二种。

上一部让我赞不绝口的国产动画片是《宝莲灯》，如果我的年龄和心智还停留在那个阶段，那我一定会成为齐天大神的脑残粉，也会被小江流儿萌的一脸血。但我已不是从前的我，所以站在一个成人的角度上，当我看到“Hero Is Back”这个英文名时，确实在心中升起了某种情怀，想要跟着导演感叹一把，找回如导演在主题曲歌词中所写的那个“从前的我”。我们终会长大，那个不可一世，扮演者叛逆者角色的齐天大圣，在被压在五行山下五百年后，纵然没死，也只能带着镣铐活着，失去了当年的锋芒，身影变得落寞。可我不得不承认，这些情怀在片中表现的还不够强烈。远远没有我听的那首《悟空》启发思绪、触动心弦。故事情节也比较老套，一只外冷内热的臭猴子，被一个心地善良单纯但又絮絮叨叨的萌娃撬开了心门，最后正能量爆棚，开了外挂，打死了妖怪，重振了雄风。如果把这个萌娃换成萌妹子，那《大圣归来》就是个爱情故事，不错，这个爱情故事叫做《大话西游》。

不过话又说回来，为什么一定要给一部动画片强加一种情怀呢，它就不能是一部热热闹闹让人看得开心又带劲的精彩的动画片吗?如果从这个角度来说，我觉得这部动画片非常棒，节奏打得很流畅，特效做的很精彩，笑点做的很到位，很多细节也做得很用心，把一些蹩脚又庸俗的喜剧电影甩出好几条街。据说田晓鹏导演为了这部作品牺牲了很多，苦耗八年时间，还倒贴了很多钱，就现在交出的答卷来说，完全配的起“诚意之作”这四个字。我想他承受的苦不比那只压在五行山下五百年的猴子少，电影的最后，齐天大圣冲破了封印能量的手铐，在将妖怪打的落花流水之后，留下了一个披着红披风的华丽背影。我想导演又何尝不是冲破了种种束缚，克服了种种困难，才交出了这部作品。而导演华丽的背影，却需要观众去成全。不管导演的情怀在影片中实现了多少，这种情怀本身，在这个烂片当道，爆米花横飞的电影市场里，就值得我们掏腰包力挺一下，何况它也真的值那个钱。我们不期望每个人都像田导演一样有追求又有骨气，就像不能让每只猴子都成为叛逆的孙悟空一样，但当我们低着头，摔、甩着两条泥腿子在世俗的大泥坑里辛苦耕耘时，有个人却饿着肚子坐在田垄上画画。而且他的画，还会让我们偶尔直起身子看看。我们可以不理解这个人想干什么，也可以不知道这幅画的价值到底有多大，但这偶尔的一起身，起码可以缓解缓解腰痛和颈椎病吧。

也许这部作品没有想象中的完美，也不能说一下子就能赶超英美，但它却让我们看到，我们的动画电影不是毫无希望，只要凭良心下狠心，相比于过去，还是有成长和进步的，这也正是我看完《大圣归来》最实际的感受。田导演寻找的那个“从前的我”是什么样我不知道，但我知道，“优于别人，并不高贵，真正的高贵，是优于过去的自己”(海明威)。

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西游记之大圣归来观后感450字 篇9

《西游记》是我小时候看过最早的电视剧，不论是小学还是初中，只要电视在播，我们都会想办法去看。可能是因为剧情相对简单，猴哥活波，八戒淘气吧，于是就有了家常讲的“老不看三国，少不看西游”一说。

那时感动我的是“悟空”被师父误解赶走后从花果山回来的那一刻!今天被感动是因为《大圣归来》。

电影《西游记之大圣归来》经典台词 篇10

以《西游记之大圣归来》为例浅析国产动画的发展与变迁

王斌

（山东师范大学，山东 济南 250014）

二十世纪六十年代，被誉为“中国学派”的水墨动画在美学风格上有着鲜明的艺术特色。随后在欧美、日、韩等动画产业的不断冲击下，国产动画摇摇欲坠。虽然近年来在贺岁档上映的《喜洋洋与灰太狼》等影片在票房上有了些许改观，但不论是在故事设定还是制作上，都还不足以吸引各个年龄层的观影者走进影院和让影片走出国门。相较于以往的国产动画，《西游记之大圣归来》点映后便获得了前所未有的关注。国产动画电影能否通过对经典传统民间故事的改编和现代数字技术的跨界结合让其重获新生并找到属于自己的出路是我们需要进一步探索的方向。

国产动画；《大圣归来》；数字技术

纵观中国动画发展，从二十世纪六十年代享誉国内外的水墨动画到如今利用电脑技术制作的动画电影，我们可以看到科技对于动画产业发展地巨大影响。回顾近年来院线动画影片的趋势，我们不难发现：欧美等国家的动画电影在不断地充斥中国动画市场，使之本土原有的独特性迷失在了欧美日韩动画的潮流中。《大圣归来》的出现让久违的中国传统神话故事再次进入观众的视野。本文试图以其影片为例，通过对其中的电脑技术、文本改编及其内在叙事模式上的转变来探析近年来国产动画电影的发展与变迁。

一、水墨到CG的必然性

上世纪六七十年代，被誉为“中国学派”的水墨动画风靡世界，让世界领略到了中国动画所具有的独特魅力。水墨动画以水墨造型方式通过丰富的笔墨变化与多元化的水墨表现效果显示出中国绘画特有的艺术魅力。①具有独特东方意蕴的水墨动画利用笔墨来表现和塑造出的人物，生动形象，其内在意境的表达则是通过艺术家们采用墨在宣纸上的晕染效果达到的。但如今，水墨动画的制作工期已经无法满足当下快速消费的市场需求。

数字时代造就了动画市场的激烈竞争，动画逐渐成为大众精神上的“快餐”。从最早Pixar开始运用电脑将手绘的二维动画往三维CG动画发展，影视动画顺势开始蓬勃发展起来。②如今数字时代下，国产动画的传承与发展成为了新的问题。在《大圣归来》中，我们看到了更多元素的融合。比如：流畅地打斗场景借助了科幻电影的经典镜头；孙悟空的造型设计颇具欧美动画的风格；白龙的设定也参照了韩国电影《龙之战争》的形象；大反派混沌为原型的妖王面部可以看出中国传统京剧的元素等，多元化的融合为国产动画的推广提供了新的方向。

二、文学到动画的改编

《大圣归来》取自中国家喻户晓的传统神话故事。影片中将我们耳熟能详的民间传说设定在了唐僧十世轮回中的一世，主要讲述了一个偶然的机会，让江流儿误入五行山，解开了符咒，开始一段奇异冒险之旅的故事。从不同版本的电视剧、电影再到动画片，《西游记》是四大名著中改编次数最多的小说，因其书中天马行空的想象和个性鲜明的角色设定成为了很多影视作品进行改编和创新时所青睐的创作蓝本。与《喜洋洋》系列不同，孙悟空大闹天宫的故事有着广泛的群众基础，并且在这部动画电影中角色的设置、人物形象的设定以及肢体语言和对白的呈现都表明：这部作品的观众群不仅仅针对的是儿童。在幕后的采访中导演表示：其目的是为了侧重于“全龄化”与“回归家庭本位”。

电影中同样设置了很多戏剧性冲突，比如：对付妖魔鬼怪并不局限于孙悟空个人，反而在关键时刻是年幼的江流儿挺身而出，帮助完成最终的胜利。这种故事情节的发展不仅加深了人物之间的紧密度，同样易于捕获不同年龄层的观众对于影片中所塑造的人物形象的情感共鸣。影视作品区别于文学读本，所以刻画主人公形象就要靠肢体语言来完成。据统计影片中的孙悟空对白只有51句。而导演更是弱化掉一些中国元素，从服装、背景等各方面加入了现代感的设计，其目的也是为了让中国动画走出国门，满足各个年龄层和不同国家观影者的需求。小说到电影的改编包含了文学、戏剧和音乐等多种艺术性的融合，虽然从文学到动画的改编不可能是面面俱到，但透过影视作品，我们可以看到民族精神和经典文化的传承与发展。

三、三幕式结构的叙事模式

在欧美很多动画电影中，三幕式结构是最常见的叙事模式。《大圣归来》同样采用了美国好莱坞经典三幕式结构的叙事模式，即建置（开端）、对抗、结局。第一幕需要建置故事、人物、戏剧性前提（故事是关于什么的）；第二幕中的戏剧动作中，主人公所面临的遭遇和对抗障碍成为了故事线性发展中的必要过程；第三幕要结束故事的戏剧性动作单元。③在经典好莱坞叙事的过程中，导演惯用障碍和对抗来推动情节的发展，有时甚至会叠加障碍和阻力等情节点来达到剧情的最高潮。在影片《大圣归来》中，第一段采用平行蒙太奇的手法来讲述大闹天宫这个传说，但山妖的出现、母亲坠崖、老和尚收留遗孤等事件又让婴儿时期的江流儿顺理成章的从普通人转变成俗家弟子。第二段中山妖的再次出现，豪夺幼女的行为成为了江流儿无意闯入五指山解封孙悟空的导火线，随后偶遇八戒、险遇白龙、再遇山妖和初战妖王等一系列环环相扣的情节点都在不断地推动剧情的发展，直到小女孩被妖王掳走，江流儿求助孙悟空无效，决心自行前往解救小女孩这一转折点才唤醒了孙悟空内心深处的本能。在影片最后一段中，悟空与妖王对决时的不断失利也让观众对前两幕中平日玩世不恭却富有正义感的孙悟空得到了情感上的共鸣，而江流儿为解救孙悟空牺牲自己这一杀手锏更是让整个故事峰回路转般的达到了戏剧中的最高潮。从而使得齐天大圣挣脱内心的桎梏，让其从心理上突破自我，解除法印，于是带领观众看到：大圣归来，最终消灭妖王。

影片故事虽然简单，但相较于传统动画来讲，好莱坞的三幕式结构在叙事上极大的满足了观众心理上的共鸣和视觉上的冲击。

四、结语

《大圣归来》中耳目一新的画风带领观众重新解读了经典东方神话故事。整部动画电影从开篇的二维到三维的转变，再到叙事和角色造型上的突破，都极大地满足了观影者在视听上的享受。但今后能否从欧美动画垄断市场这个大背景下开辟出新的属于自己的国产动画之路也成为了当下所面临的挑战。

注释：

① 隋春艳.《中国经典动画中的水墨造型元素运用》［J］.电影文学.2012.9.

② 刘立明.《浅谈法国CG动画艺术的发展》［J］.现代交际.2014.

③【美】悉德·菲尔德著，钟大丰、鲍玉珩译.电影剧本写作基础［M］.世界图书出版公司北京公司，2013.

J218.7

A

1671-864X（2016）10-0207-01

电影《西游记之大圣归来》经典台词 篇11

这部电影的画面制作十分精美，音质十分清晰，3d影像让我有一种身临其境的感觉。下雨的场景，画面伴有逼真的雨滴声，再加上3d视觉效果，好像自己真的置身于雨里一样。影片带来的完美视听效果，让我赞叹不已!

电影讲诉的是：孙悟空被压在五行山下后，山妖骚扰百姓，小和尚江流儿为了救小女孩被山妖追到了五行山下，误打误撞地将孙悟空救了出来，但孙悟空丧失功力，威风不在，情绪十分低落。后来，在江流儿的信任和鼓舞下，孙悟空与猪八戒、江流儿一起去打山妖。在惨烈的厮杀中，江流儿为了救孙悟空，被山妖用巨石压死，悲痛欲绝的孙悟空终于爆发了，冲破了佛祖的法印，恢复功力变回齐天大圣，重新做回自己。于是，大圣归来了!

这部电影，让我感触颇多。大圣原来叱咤风云，因为失去能力而感到失落，后来在别人的激励下，找回自信，重新做回了美猴王。这让我明白，再强大的人也会受到挫折，也有人生的低谷，但我们不应该放弃，要保持信念努力找回自己。生活中，有一些人遇到一点困难就退缩，没有用尽全力就放弃了，那怎么能成功呢?让我们都像孙悟空那样，坚定信念，勇往直前，做最好的自己!

大圣归来电影观后感 篇12

我第一次写影评，完全的我笔写我心吧。

电影最后一刻，大圣归来的亮相，我的眼眶是湿的。历经磨难，英雄不死，终于法力无边，有能力保护江流小师父，战胜邪恶!

维护正义是需要力量的。江流去救丫头，明月就问我，为什么明明是送死，他还要去救丫头?江流去救大圣的时候，何尝不是去送死?大圣右手的印被封的时候，去救江流，去救童男童女，何尝不是送死?

当我们没有力量的时候，不要指责我们不维护正义。因为，我们只是凡人，没有我不入地狱谁入地狱的情怀。但我们，每一个人心里，都有一个大圣。因此，当大圣被山妖蹂躏的时候，我们的心都是揪着的，我们是和大圣同呼吸，共命运的。所以，当大圣归来的时候，我们都是扬眉吐气的，所以，在那一刻，我的眼眶是湿的。

正因为，我是凡人，所以，当丰瑞所被查的时候，我只是关注;当新花网发表《打击极少数违法律-师，创更好执业环境》的时候，我只是想，更好的职业环境，靠打击律-师来创造?那么，干脆取消律-师，不就天下太平了吗?李-庄在前，丰瑞在后，律-师不只是砧板上的肉吗?黄松有在前，奚晓明在后，执业环境靠打击律-师就能够创造吗?违法律-师就一定要打击，而不是依法追究违法责任?说好的依法治国呢?

明月说，山妖改成九尾狐更好，肉虫子太恶心，小山妖太像史莱克。

《大圣归来》有不足的地方，但这真的是一部好电影。在艺术被明码标价的今天，能够有一部不商业，不是才子佳人帝王将相的电影，而是真正回归艺术的电影，值得推荐!

3D动画电影大圣归来主题曲 篇13

大闹天宫后的四百多年间，齐天大圣成了一个传说。在山妖横行的长安城，百姓们在朝夕不保中惶惶度日。孤儿江流儿与行脚僧法明相依为命，小小少年常常神往大闹天宫的孙悟空。

有一天，山妖来劫掠童男童女，江流儿救了一个小女孩，惹得山妖追杀，他一路逃跑，跑进了五行山，盲打误撞地解除了孙悟空的封印。悟空自由之后只想回花果山，却无奈腕上封印未解，又欠江流儿人情，勉强地护送他回长安城。一路上八戒和白龙马也因缘际化地现身，但或落魄或魔性大发，英雄不再。妖王为抢女童，布下夜店迷局，却发现悟空法力尽失，轻而易举地抓走了女童。悟空不愿再去救女童，江流儿决定自己去救。日全食之日，在悬空寺，妖王准备将童男童女投入丹炉中，江流儿却冲进了道场，最后一战开始了。

歌词介绍

从前的我

作词：田晓鹏

作曲：黄英华

心里的呼唤 总在徘徊

风中的云彩 它向我走来

远处那个人 还在等待

熟悉的声音 已不在

你说你要离开 明天还会回来

曾经忘不掉的 如今你是否还记得来

转身不算告别 分离却分不开

若是遇见从前的我

请带他回来

星月那么亮 风多自在

梦里的草原 誓言如花开

唱完这首歌 谁先醒来

说好不分开 何必未来

你说你要离开 明天还会回来

曾经忘不掉的 如今你是否还记得来

转身不算告别 分离却分不开

飞越思念时空之海 你还在不在

你说你要离开

曾经忘不掉的 如今你是否还记得来

转身不算告别 分离却分不开

若是遇见从前的我 请带他回来

电影《西游记之大圣归来》经典台词 篇14

这部动漫的故事内容主要讲述的是孙悟空遇到了儿时的唐僧，唐僧在这部动漫中以一个小男孩儿的形式，在大家的面前展现。这不同于我们平常所看到的唐僧，儿时的唐僧充满了小孩儿的那种单纯与稚嫩。唐僧有一个非常好听的名字，叫做江流儿。江流儿在一次解救小伙伴儿的时候，误闯进了五行山，解除了压在孙悟空身上的封印。孙悟空无奈于欠下江流儿的人情，不得不和他一起去解救江流儿。就这样，他们就踏上了一场惊心的冒险。

江流儿知道自己救的人是孙悟空，他非常崇拜他。江流儿就像我们平时遇到了自己的偶像那样，不断的对着自己崇拜的对象聊这儿聊那儿。虽然孙悟空表面上很不耐烦，但是却依然的回答着江流儿的琐碎又无聊的问题。孙悟空在这儿就像是一个刀子嘴豆腐心的人，真应了人不可貌相这句话。有的人虽然表面上看着是凶神恶煞的，但是内心却有着一颗柔软的心。所以，我们在生活中是万万不能只看事物的表面而去思考问题的。

在他们去解救江流儿的伙伴儿时，他们遇到了一条会飞的龙。江流儿惊喜极了，他特别羡慕那天会飞的龙。孙悟空对着江流儿说只要他够勇敢就可以，可以看出，孙悟空内心是非常勇敢与无畏的。他告诉江流儿，无论你遇到了什么艰难，但是只要你够坚强与够勇敢，就有可能克服它们。生活中的不幸有太多，但是大多数的人们都被这些不幸给打败了，他们遇到事情首先想到的就是躲避，而不是去克服它们。这显然是错误的，这只会让自己在险境中越陷越深。孙悟空就像化身成了一位大无畏的勇士，让人相信自己能踏过这面前的深渊。

孙悟空有一个众所周知的本事，他可以一个筋斗云翻十万八千里。江流儿知道孙悟空住在花果山，也知道那儿离他们现在所在地有十万八千里。虽然他很想去看看，但是奈何太远这个想法并不太现实。孙悟空鼓励着江流儿，说他的梦想只要够坚定，只要够远大，终有一天会到的。有多少人自己梦想的道路上半途而废，不是他们不再拥有那个梦想，而是去寻找梦想的道路过于艰难。他们不知道自己的梦想是否还可以实现，也是到头来只会是竹篮打水一场空。这样残酷的可能使得他们停住了前进的脚步，他们的梦想也随之破灭了。

孙悟空在这部动漫中给人的一个印象就是一位充满着热血和正气的青年。但是不同的是，大多数的青年对于生活虽然有着和孙悟空有着同样的热情，但是他们却在生活的磨难迷失了方向，失去了自我，忘掉了本心。而孙悟空从始至终都是做着自己，即使前方道路困难重重，他也想方设法的去战胜它们。

故事的结局可以说是一个比较圆满的结局，江流儿和孙悟空成功的解救了小伙伴儿。虽然他们在解救的过程中遇到了很多的困难甚至还受到了伤害，但是自己的努力也总算是没有白费。江流儿一直都崇拜着孙悟空，这就像我们儿时的我们一样。羡慕孙悟空拥有的强大的本事，喜欢他身上正义凛然的感觉。小小的江流儿跟着自己的偶像，成功的做了一件伟大的事情。我认为，这就是偶像的力量。

每个人心中都有着自己崇拜的对象，那是因为他们身上有着我们自己没有的特质，所以我们才会被他们所吸引。我们应该向自己的偶像看齐，把他们身上的发光点看成是自己要努力的方向。就像江流儿那样，他就在孙悟空的身上他学到了坚强与勇敢。这部电影中有太多我们所遗失的美好，我们并不是没有拥有过，而是我们自己丢失了它们。我们应该反思自己，为什么我们会把这些美好的品性所遗失，以后我们又该怎样去找回那些美好。在这苦涩的生活里坚守住自己是非常重要的。